西方建筑的五种柱式报告

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古埃及古希腊古罗马柱式分析

哈托尔柱式
这种柱式出现于埃及中王国时代丹德拉赫的哈托尔神庙中，因此得名，它分为普通式和混合式两种，它们的顶端都是方形柱冠，其下是哈托尔神的头像，但前者的柱身是圆形，满施雕凿，柱底有础。后者的柱身是模仿一束花茎，茎端刻成杯形的大莲花。
这种柱式见于埃德弗神殿，是一种模仿棕榈树的柱式。柱顶部是扁方顶板，柱头用八片棕榈叶合成一个圆形，叶的下端环绕五道环带，柱身特别长，下部有柱础。
束带中插入的蕾、萼，扁而平。
卢克索神庙以纸莎草为柱头的柱廊
卡纳克神庙的柱头
变式纸莎草柱式
变式纸莎草柱式出现于新王国第十九王朝以后，是纸莎草柱式简化的变形，式样比例粗壮，给人以沉重感。柱体全身完全模仿纸莎草柱式，只不过十六支一束改为一支一束，表面平滑，雕刻以浮雕和象形文字。开花纸莎草柱式是把含苞欲放的纸莎草柱式改为开花状，柱式面像棕榈柱式一样，加上一块冠板，隐藏在柱头的上端，柱头的纸莎草状似振铎，又称为振铎式。柱础上雕以三角形的装饰纹样。这种柱式多用于大厅和走廊。
为1：5，柱间距为柱径的2倍。
科林斯柱式
比列比爱奥尼柱更为纤细，柱头是用毛茛叶（Acanthus）作装饰，形似盛满花草的花篮，规范而细腻，充满生气，其柱高、柱径比例、凹槽都同于爱奥尼克柱式。相对于爱奥尼柱式，科林斯柱式四个侧面都有涡卷形装饰纹样，并围有两排叶饰，特别追求精细匀称，显得非常华丽纤巧，装饰性更强，但是在古希腊的应用并不广泛，雅典的宙斯神庙（Temple of Zeus）采用的是科林斯柱式。相对于爱奥尼柱式，科林斯柱式的装饰性更强，但是在古希腊的应用并不广泛，因为当时它还没有形成自己的特色，直到晚期希腊．才形成独特的风格。
混合柱式
这种柱式创建于托勒密王朝，柱头用四各半瓣的纸莎草花配列在柱的四面，花朵分上下两层，也有多至五层的，好象是许多纸莎草花束在一起，非常华丽。

五种柱式的发展及其特点

阿法亚神庙
宙斯神庙
产生于地中海东部的
小亚细亚地区。特点：比例较细长，开间较宽，柱头有精巧如圆形涡卷、柱身带有小圆面的凹槽，柱础为复杂组合而有弹性，柱身收分不明显，檐部较薄，使用多种复合线脚。总体上风格秀美、华丽，具有女性的体态与性格。
胜利女神雅典娜神庙
科林斯柱式是一种

希腊三种柱式

罗马五种柱式
古希腊柱式：柱式一般由檐部、柱子、基座三部分组成，有时只包括前两部分。檐口、檐壁、柱头等部位常有各种雕刻装饰，各部分交接处常有各种线脚。
古代罗马对古希腊柱式的继承、发展与完善。五种柱式：塔斯干柱式、多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式、组合柱式的发展解决了柱式与拱券结构的矛盾，创造了券柱式和连续券。
华美的变体，它与爱奥尼亚柱式的主要区别在于柱头，装饰着一排排优雅的毛茛叶，从毛茛叶中生长出弯曲的涡卷。
万神殿
维特鲁威在他的《建筑十书》中向我们讲述了一个美丽的故事：科林斯有位小姑娘不幸夭折，家人在她的墓地上放了一只盛着玩具的篮子，凑巧这个篮子正臵于一株茛苕的根茎上。春天茛苕的新枝从篮子的两边长出来，形成了涡卷形曲线。雕刻家卡利马库斯偶然路经此地，注意到了篮子与茛苕的这种结合很诱人，便将它描绘下来，于是有了科林斯式柱头。

君士坦丁凯旋门
君士坦丁凯旋门细部
君士坦丁凯旋门，建于公元312年，是罗马城现存的三座凯旋门中年代最晚的一座。它是为庆祝君士坦丁大帝于公元312年彻底战胜他的强敌马克森提，并统一帝国而建的。凯旋门是古罗马为纪念对外战争的胜利而建造的,出于炫耀功绩的需要,凯旋门通常都建造得相当雄伟。早期的凯旋门只有一个圆拱,后来发展成为两个小圆拱中间一个大圆拱的样式。凯旋门的三段式结构也成为一种经典的建筑布局结构,尤其在文艺复兴时期更成为一种经典样式而被广泛使用。

西方古典柱式

西方古典柱式柱式的根本单位由柱和檐构成。

柱可分为柱基、柱身、柱头〔柱帽〕三局部。

典型的古典柱式包含希腊时期的3种，共有5种：塔斯干、多立克式、爱奥尼克式、科林斯式、复合式。

塔斯干柱式在多立克柱式的根底上开展而来，柱身比例粗壮，由下而上逐渐缩小，柱子高度为底径的4-6倍。

柱基刻有凹圆槽，槽背呈棱角，柱头比拟简单，无花纹，没有柱基而直接立在台基上檐部高度的比例为1：4，柱间距约为柱径的1.2至1.5倍。

爱奥尼克式的柱身比例修长，上下比例变化不显著，柱子高度为底径的9至10倍，柱身刻有凹圆槽，槽背呈带状，有多层的柱基，檐部高度与柱高的比例为1：5，柱间距为柱径的2倍。

科林斯式除了柱头如盛满卷草花篮的纹饰外，其它各局部与爱奥尼克式相同。

塔司干式的柱身比例较粗，无圆槽、有柱基的一种简单柱式。

复合式则在科林斯式柱头上加上一对爱奥尼克式的涡卷，柱式趋向华美、细密、纤巧和豪华。

简介欧洲古代石质梁柱结构的几种标准化的艺术形式。

柱式包含柱、柱上檐部和柱下基座的艺术形式。

成熟的柱式从整体构图到线脚、凹槽、雕饰等细节处理都根本定型，各局部的比例也大致稳定，特点鲜亮，决定着建筑物风格。

柱式形成于希腊，而在罗马得到开展。

欧洲古典柱式的渊源在室内外装饰中常常出现所谓的“欧式〞风格，而且也可以看到一些“柱式〞的装饰处理，本文主要研究这些欧洲古典柱式的渊源。

欧洲古典柱式主要有陶立克式、爱奥尼克式、科林斯式，人像柱式等几种形式，其根本形式在古代希腊就已经形成。

欧洲古典“柱式〞这一词，其广义是指古代希腊建筑，主要是神殿的整个样式与结构的系统，狭义则指柱子以及柱子与放在檐部的相互关系和组合顺序，“式〞的称号是古代罗马人命名的。

在世界文化艺术开展史中，柱式是欧洲建筑艺术中最重要的组成局部，它的式样，装饰以及所表现出来的文化精神，标准着西方国家所谓的“欧式〞建筑文化艺术风格，同时也影响了西方古典家具艺术的结构形式和文化特征。

从现今遗留下来的各时期建筑和家具式样中，都可以窥视到这种柱式的演变转移过来的特征。

西方古典柱式详解

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乔治时期早期
晚期
工艺美术运动时期
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家具
巴洛克时期壁炉

西方古典柱式

3.罗马科林斯柱式（Corinthian Order）样子与古希腊科林斯柱式一致，柱高跟柱径的比例是 10：1，显得纤细高大；柱身上有24条凹槽；柱头部分由两层毛茛叶和涡卷图案组成，涡卷图案成对出现。

4.塔司干柱式（Tuscan Order）塔司干柱式其实就是去掉柱身齿槽的简化多立克柱式，柱础是较薄的圆环面。柱高跟柱径的比例是7：1，柱身粗壮。
5.混合柱式（Composite Order）这种柱式是将科林斯柱式的顶端与爱奥尼克柱式的涡卷相结合，使形状显得更为复杂、华丽。柱高跟柱径的比例是10：1，显得纤细秀美。

科斯林柱式：希腊科斯林柱式（Corinthian Order）的比列比爱奥尼柱更为纤细，柱头是用毛莨叶（Acanthus）作装饰，形似盛满花草的花篮。相对于爱奥尼柱式，科林斯柱式的装饰性更强，但是在古希腊的应用并不广泛，雅典的宙斯神庙（Temple of Zeus）采用的是克林斯柱式。

1.罗马多立克柱式（Doric Order）外观跟古希腊多立克柱式相近，但在柱头下端添上一圈环状装饰；柱身下添加了圆环形柱础。柱高与柱径的比例为8： 1，整个柱身显得比较粗壮。

2.罗马爱奥尼克柱式（Ionic Order）柱式与古希腊爱奥尼克柱式相同，只是把柱头上两个涡卷间的连接曲线改为水平直线。

古罗马人继承了古希腊的柱式，但罗马时代的建筑艺术相比古希腊要更丰富多彩，在原有基础上又进行了完善和改进，创立了两种新柱式：塔司干柱式（Tuscan Order）、混合柱式（Composite Order）。并制定出了柱式的比例关系，形成了成熟的5种柱式，分别是罗马多立克柱式（Doric Order）、罗马爱奥尼克柱式（Ionic Order）、罗马科林斯柱式（Corinthian Order）、塔司干柱式（Tuscan Order）和混合柱式（Composite Order）。

建筑初步西方古典建筑柱式

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维晋赛巴西利卡
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巨柱、双柱和叠柱
巨柱是指两层以上的建筑在立面上柱子贯通整个高度；双柱是将两个柱子并在一起；叠柱是将柱子按层设置。巨柱可使建筑显得高大雄伟，双柱和叠柱在构图上富于韵律感。
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3)柱头高度以爱奥尼最小，科林斯和混合式最大。
4)柱身断面：塔斯干无槽，多立克20个连续凹槽，爱奥尼、科林斯和混合式均有２４个平齿凹槽。
5)檐部装饰从左至右趋于复杂。 6)柱础从左至右在柱子中所占比例缩减，且线脚划分在增多。 7)基座均分为三部分，其比例关系各种柱式相同。
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三、柱式和雕刻
五、柱式的组合
列柱
由一排柱子共同支撑檐部，它可以在建筑的一个面形成柱廊，也可以形成矩形或圆形的围廊。列柱依靠柱子的重复排列而产生韵律感。不同的柱式和不同的开间比例使得建筑表现出不同的艺术效果。
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大英博物馆
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壁柱和倚柱
壁柱主要起装饰的作用，虽然保持柱子的形式但实际是墙体的一部分，通常可分为半圆柱、3/4圆柱和扁方柱等。
西方古典建筑柱式
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一、柱式的组成
柱式一般由檐部、柱子、基座三部分组成
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母度——柱下部的半径
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二、柱式的性格和比例
1.希腊的三种柱式
多立克柱式：
多立克柱式比例粗壮，高度约为底径的4-6倍，檐部较重,约为整个柱式高度的1/4，柱头为简单倒立圆锥台，柱身有20个尖齿凹槽，无柱础，收分、卷杀较明显。总体上，多立克体现了男性的美，粗壮、深厚、有力。

柱式

整体比较
The overall comparison
细部比较
Detailed comparison
上左：塔斯干；上右：罗马多立克
中左：罗马爱奥尼；中右：现代爱奥尼下左：科林斯；下右：混(组)合式
四、总结
维特鲁威在他的《建筑十书》里给柱式本身和柱式组合作了相当详细的量的规定﹐用柱身底部的半径作量度单位。他注意到这些规定要根据建筑物大小﹑位置等具体条件作必要的调整。柱式作为基本的建筑造型手段﹐在罗马帝国流行﹐形成统一的罗马建筑风格。古罗马的柱式规范的影响非常深远，成为了西方建筑的基本母题，至今仍在被广大建筑师所学习和模仿。西罗马帝国灭亡(476)后﹐欧洲大多数地区柱式建筑不再流行。在意大利虽然流风尚存﹐但细部和组合方式等都不很严格﹐与罗马柱式有很大差别。意大利文艺复兴时期的建筑师﹐重新使用罗马柱式作为基本的建筑造型手段﹐追求风格的纯正。16世纪下半叶的手法主义﹐产生了两种潮流。一种是刻意求奇﹐不惜破坏柱式的结构逻辑来创造新的建筑形像 ﹐如螺旋式柱身﹑断折的额枋﹑不均匀的开间﹑成组的柱子等﹐这种潮流被17世纪的巴洛克建筑继承。另一种是刻意求同﹐给五种柱式厘订死板的规范﹐消除古罗马时期普遍存在的变体﹐作出苛细的量的规定﹐这种教条化的潮流被17世纪的古典主义建筑继承。巴洛克建筑流行于意大利等国和拉丁美洲的一些地区﹔古典主义建筑流行于法国和北美等地。它们都创造了一些新的柱式组合。但二者在个别手法上互有渗透。后来﹐古典主义建筑的影响比巴洛克建筑的大。尤其是法国成了欧洲建筑教育的中心以后﹐教条化的柱式就在欧洲成了主流﹐一直持续到20世纪30年代。但装饰仍多用巴洛克手法。
3、科斯林柱式（Corinthian Order）
科林斯柱式：它最早可能出现于雅典奥林帕斯山的宙斯神庙，四个侧面都有涡卷形装饰纹样，并围有两排叶饰，特别追求精细匀称，显得非常华丽纤巧。希腊科林斯柱式(Corinthian Order)的比例比爱奥尼柱更为纤细，柱头是忍冬草形象(或说用毛莨叶(Acanthus)作装饰，形似盛满花草的花篮)。相对于爱奥尼柱式，科林斯柱式的科林斯柱式装饰性更强，但是在古希腊的应用并不广泛，雅典的宙斯神庙(Temple of Zeus)采用的是科林斯柱式。

五种柱式的发展及其特点

帕特农神庙以其垂直线条与水平线条的平衡，表现着黄金分割和希腊哲学中理想的均衡。
胜利女神庙
在雅典卫城西南角的高高石座上，还立着一座袖珍型小神庙—爱奥尼亚式的胜利女神雅典娜神庙，建于伯里克利时代的末期。它虽然规模不大，但典雅端庄，晶莹剔透，极其优雅。圆柱上开有深深的凹槽，冠以硕大的涡卷柱头，与平整光洁的大理石墙面形成对比。这座小神庙对后来的爱奥尼亚式神庙具有决定性的影响。
围墙共分四层，下面三层均有柱式装饰，依次为塔斯干柱式、
爱奥尼亚柱式、科林斯柱式。值得注意的是，在这三层中，每两
根半露圆柱之间有一长方形拱门，三层共计80个拱门，每个拱门
典娜的，是世界建筑史上的经典之作，也是历代西方建筑师的朝圣地。设计这座神庙的建筑师为伊克蒂诺和卡里克利特。
帕特农神庙是多立克式与爱奥尼亚式的完美结合。多立克式历经数百年的推敲，在比例与视觉微调上以达精致优雅的境界。建筑师伊克蒂诺将爱奥尼亚柱式引入室内，因为那细长的柱形与典雅的线条，十分适合屋内装饰。
塔斯干柱式是多立克柱式的一种简化形式，塔斯干式圆柱的柱身不开槽，下部有柱础，柱高为底径的7倍，柱身为6倍，柱头和柱础各为0.5倍。因为这种柱式十分壮实，所以常出现于古罗马和文艺复兴时期多层建筑的底层。
塞盖斯达的神殿
罗马人继承了希腊柱式﹐根据新的审美要求和技术条件加以改造和发展。他们完善了科林斯柱式﹐广泛用来建造规模宏大﹑ 装饰华丽的建筑物﹐ 并且创造了一种在科林斯柱头上加上爱奥尼柱头的组合式柱式。
埃及卡纳克阿蒙神庙多柱式大厅的圆柱，与人体相比，其尺寸大的惊人，这是为了显示在太阳神面前的微贱。
在建筑材料上 , 除了砖、木、石外,还有运用地方特产火山灰制成的天然混凝土，天然混凝土由火山灰、石灰、碎石构成，凝结力强，坚固，不透水。

西方建筑柱式整理

影响
西罗马帝国灭亡(476)后﹐欧洲大多数地区柱式建筑不再流行。在意大利虽然流风尚存﹐但细部和组合方式等都不很严格﹐与罗马柱式有很大差别。意大利文艺复兴时期的建筑师﹐重新使用罗马柱式作为基本的建筑造型手段﹐追求风格的纯正。16世纪下半叶的手法主义﹐产生了两种潮流。一种是刻意求奇﹐不惜破坏柱式的结构逻辑来创造新的建筑形像﹐如螺旋式柱身﹑断折的额枋﹑不均匀的开间﹑成组的柱子等﹐ 这种潮流被17世纪的巴洛克建筑继承。另一种是刻意求同 ﹐给五种柱式厘订死板的规范﹐消除古罗马时期普遍存在的变体﹐作出苛细的量的规定﹐这种教条化的潮流被17世纪的古典主义建筑继承。巴洛克建筑流行于意大利等国和拉丁美洲的一些地区﹔古典主义建筑流行于法国和北美等地。它们都创造了一些新的柱式组合。但二者在个别手法上互有渗透。后来﹐古典主义建筑的影响比巴洛克建筑的大。尤其是法国成了欧洲建筑教育的中心以后﹐教条化的柱式就在欧洲成了主流﹐一直持续到20世纪30年代。但装饰仍多用巴洛克手法。
五，混合柱式
混合柱式（Composite Order）这种柱式是将科林斯柱式的顶端与爱奥尼克柱式的涡卷相结合，使形状显得更为复杂、华丽。柱高跟柱径的比例是10：1，显得纤细秀美。
五，混合柱式
混合柱式（Composite Order）这种柱式是将科林斯柱式的顶端与爱奥尼克柱式的涡卷相结合，使形状显得更为复杂、华丽。柱高跟柱径的比例是10：1，显得纤细秀美。
后来，当他们想要建筑一座不是给男神阿波罗而是献给优雅的狄安娜的神殿时，“脚长便改用窈窕女子的尺寸。为了显得更高一些，首次把柱子的厚度做成高度的1/8。”他们在柱头上放上盘蜗饰，像“卷发一样从左右两侧垂下”，正面则饰以水果垂花饰。柱子上的凹槽贯穿整个柱身，像主妇长袍的皱褶一样下垂。这便成了第二种柱式，即爱奥尼亚柱式。

外国建筑史必考——5种古典柱式

外国建筑史必考——5种古典柱式古典主义代表：5种不同柱式Capitals Of Classical Antiquity: Understand The Difference Between The 5 Orders一般来说，人们对于古典建筑的理解都始于建筑的柱式，无论是其细部分析亦或是建筑表达手法，无一例外。

就历史记载来说，维特鲁威（Vitruvius）在《建筑十书》之中首次对柱式进行了分析：“[...]柱式是一种建筑表达方式，其特点不仅有粗狂干净，也有精致细腻，在真正古典设计之中，柱式的选择是至关重要的问题，这影响了建筑的整体风格。

”[1]因此作者也称之为“建筑语汇”。

[2]建筑的古典语言《The Classical Language of Architecture》的作者约翰·萨莫森（John Summerson）曾经描述道：“[...]一座古典建筑往往选择统一风格的装饰元素，这直接或间接地来源于古典世界的建筑表达[...]。

这些元素易于识别，例如标准化的五种经典柱式，其精准的柱头、柱础，亦或是其他运用于古典建筑的标准化系列的装饰。

”[3]广义来说，经典柱式分为如下五种，即希腊柱式中的多立克、爱奥尼、柯林斯，还有罗马柱式中的塔司干和混合柱式。

不同命名方式来源于柱头等部位的区别，例如柱头或是柱础的装饰区别，亦或是柱身的纹理和比例。

除此之外，经典柱式还有许多组成元素，例如檐口、收分、卷杀、线脚、基座、雕刻等等。

以下是对于5种柱式的简要分析：Whether it's to start analyzing a detail or impressing someone in conversation, understanding a classical building begins with an awareness of the different classical orders of architecture. In the historical records of architecture, the first account of the orders was written by Vitruvius: '[...] The orders came to provide a range of architectural expressions, ranging from roughness and firmness to slenderness and delicacy. In true classical design, order choice is a vital issue—it is the choice of tone,' [1] which for the author, synthesizes the 'architecture grammar.' [2]According to John Summerson, author of The Classical Language of Architecture, '[...] a classic building is one whose decorative elements derive directly or indirectly from the architectural vocabulary of the ancient world—the 'classical' world [...]. These elements are easily recognizable, such as, for example, the five standard types of columns that are used in a standardized way, the standard treatments of openings and pediments, or, still, the standardized series of ornaments that are employed in classical buildings.' [3]Broadly speaking, there are five classic architectural orders: Doric, Ionic, and Corinthian, of Greek character, and the orders Tuscan and Composite, of Roman character. The differentiation of each nomenclature is shown in the composition and/or capital ornamentation—the upper end of the column, responsible for transferring the efforts of the entablature to the shaft and unloading them on the basis. Alongside the capital, there are other constituent elements of the classical orders—cornice, frieze, pediment, architrave, shaft, podium, and pedestal.Here is a brief reference to the differences in the capitals ofthe five classic architectural orders:多立克多立克是最古老且简约的希腊古典柱式，大约出现在公元前七世纪，这种柱式以男性身体为原型，表达简单强壮的寓意，其线条简洁干净，主要在希腊建筑中用于表达男性特征。

西方古典柱式研究

它实际上是爱奥尼柱式的一个变体，两者各个部位都很相似，比例比爱奥尼柱更为纤细，只是柱头以毛茛叶（Acanthus）纹装饰，而不用爱奥尼亚式的涡卷纹。
混合柱式是将科林斯柱式的顶端与爱奥尼克柱式的涡卷相结合，使形状显得更为复杂、华丽。柱高跟柱径的比例是10:1，显得纤细秀美。
上左：塔斯干；上右：罗马多立克中左：罗马爱奥尼；中右：现代爱奥尼下左：科林斯；右：混(组)合式
古罗马柱式 Ancient Rome column
罗马多立克柱式罗马爱奥尼柱式罗马科林斯柱式
外观跟古希腊多立克柱式相近，但在柱头下端添上一圈环状装饰
柱式与古希腊爱奥尼柱式相同，只是把柱头上两个涡卷间的连接曲线改为水平直线。
样子与古希腊科林斯柱式一致，显得纤细高大；柱头部分由两层毛茛叶和涡卷图案组成，涡卷图案成对出现。
希腊柱式 Greek column
多利克柱式一般都建在阶座之上，特点是比较粗大雄壮，没有例通常是：柱高与柱直径的比例为6:1，雄健有力，象征男性美，所以多立克柱又被称为男性柱。爱奥尼柱式通常竖在一个基座上，特点是柱身有24条凹槽，柱高是其直径的8－9倍，柱头有一对向下的涡卷装饰，富有曲线美。由于外形比较纤细秀美，爱奥尼柱又被称为女性柱。
佩斯利图案在时尚中的应用
大马士革图案
Paisley pattern
大马士革城，不仅因其古老高贵成为人世的天堂，它也是古代丝绸之路的中转站，长期受到东西方文明的碰撞和交汇。当地的民众因对中国传入的格子布花纹的喜爱，在西方宗教艺术的影响下，改革并升华了这种四方连续的设计图案，将其制作得更加繁复、高贵和优雅。印有如此图案的美丽织物被大量出产，并销往古代西班牙、意大利、法国和英国等欧洲各地，很快就风靡于宫廷、皇室、教会等上层阶级，自然地被所有人冠以"Damask"的代称。千年之后，大马士革图案已成为欧洲装饰艺术的经典图案之一，广泛应用于服装、布艺、建筑、绘画、包装等领域，昔日的艺术星火，今日已盛

西方古典柱式

关于西方古典柱式我们现在所说的古典柱式即指古希腊与古罗马的多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式、罗马的塔司干柱式和组合柱式。

基本组成：柱子（柱础、柱身和柱头）+水平檐部（额枋、檐壁和檐冠）多立克、爱奥尼克、科林斯是希腊风格的典型柱式，也是西方古典建筑室内装饰设计特色的基本组成部分。

多立克柱式粗犷、刚劲。

爱奥尼克柱式整体造型风格坚挺娟秀。

科林斯柱式用毛莨(láng)叶作装饰，形似盛满花草的花篮式柱头，规范而细腻，充满生气，其柱高、柱径比例、凹槽都同于爱奥尼克柱式。

古希腊人认为世界上只有一个奇迹，那就是人，有了人就有了一切。

人体是世界上最美的，所以他们把人的形象赋予了神，也把人的形象赋予了建筑。

多立克、爱奥尼、科林斯以人体的比例、气质为模本，经过抽象提炼加工而成：多立克（Doric）——简洁、干脆、粗壮有力，体现男子阳刚之美（形成于公元前 5世纪上半叶）柱式无柱础 ,台基是三层朴素石阶，中央高，四角低，微有隆起；柱身凹槽相交成锐利棱角（20个），呈底宽上窄渐收式，柱头由方块和圆盘构成，无饰纹；檐部比较重（高约为柱高的1/3），开间较小（1.2 –1.5柱底径），其柱身比例一般为1∶5.5～1∶5.75,并随建造年份的推迟柱身越长；柱子收分和卷杀都比较明显；极少有线脚，偶尔有之，也是方线脚。

爱奥尼(Ionic)——比例修长、线脚丰富、形象柔和、代表着女性的柔美（比陶立克稍晚）柱头的装饰比多立克丰富得多，左右各有一对华丽、精巧、柔美的卷涡式装饰；檐部比较轻（高约为柱高的1/4）；柱身各凹槽的交接棱角上设计一部分圆面（24个），柱子比例修长 ,一般为1∶9～1∶1 0；使用多种复合的曲面线脚，线脚上串着雕饰；柱础复杂，看上去富有弹性；台基侧面壁立，上下都有线脚，没有隆起；薄浮雕，强调线条。

科林斯(Corinthian)——更修长、柱头处理富丽细密，象征少女的典雅（出现得较晚，直到希腊化时期即公元前2世纪,才趋于成熟）柱头不再采用涡卷状曲线 ,而是四周饰以锯齿状叶片 ,它可以被认为是爱奥尼的主题变奏。

西方古典柱式

西方古典柱式柱式的基本单位由柱和檐构成。

柱可分为柱基、柱身、柱头（柱帽）三部分。

典型的古典柱式包括希腊时期的3种，共有5种：塔斯干、多立克式、爱奥尼克式、科林斯式、复合式。

塔斯干柱式在多立克柱式的基础上发展而来，柱身比例粗壮，由下而上逐渐缩小，柱子高度为底径的4-6倍。

柱基刻有凹圆槽，槽背呈棱角，柱头比较简单，无花纹，没有柱基而直接立在台基上檐部高度的比例为1：4，柱间距约为柱径的1.2至1.5倍。

科林斯式除了柱头如盛满卷草花篮的纹饰外，其它各部分与爱奥尼克式相同。

塔司干式的柱身比例较粗，无圆槽、有柱基的一种简单柱式。

复合式则在科林斯式柱头上加上一对爱奥尼克式的涡卷，柱式趋向华丽、细密、纤巧和豪华。

简介欧洲古代石质梁柱结构的几种规范化的艺术形式。

柱式包括柱、柱上檐部和柱下基座的艺术形式。

成熟的柱式从整体构图到线脚、凹槽、雕饰等细节处理都基本定型，各部分的比例也大致稳定，特点鲜明，决定着建筑物风格。

柱式形成于希腊，而在罗马得到发展。

欧洲古典柱式的渊源在室内外装饰中常常出现所谓的“欧式”风格，而且也可以看到一些“柱式”的装饰处理，本文主要研究这些欧洲古典柱式的渊源。

欧洲古典柱式主要有陶立克式、爱奥尼克式、科林斯式，人像柱式等几种形式，其基本形式在古代希腊就已经形成。

欧洲古典“柱式”这一词，其广义是指古代希腊建筑，主要是神殿的整个样式与结构的系统，狭义则指柱子以及柱子与放在檐部的相互关系和组合顺序，“式”的称号是古代罗马人命名的。

在世界文化艺术发展史中，柱式是欧洲建筑艺术中最重要的组成部分，它的式样，装饰以及所表现出来的文化精神，规范着西方国家所谓的“欧式”建筑文化艺术风格，同时也影响了西方古典家具艺术的结构形式和文化特征。

从现今遗留下来的各时期建筑和家具式样中，都可以窥视到这种柱式的演变转移过来的特征。

西方古典柱式

西方古典柱式西方古典柱式是西方古典建筑最基本的组成部分。

其发展经过希腊时期，罗马时期，文艺复兴时期。

到文艺复兴时期时，对古典柱式进行总结整理。

分为多立克，爱奥尼，科林斯，塔司干，混合式五种。

这五种柱式的共同特点都是由一般檐部，柱子，基座三部分组成。

但也有时包括两中。

其中柱子是主要的承重构件。

也是艺术的重要组成部分。

从柱身高度的三分之一处开始他的断面减小叫做收分，柱子收分后，略微向内倾斜的轮廓线加强他的稳定性。

檐部，柱子，基座又包括若干小的部分，他们大多是由结构或构造变化而来。

多立克柱式：起源于希腊的多立安民族，柱高为柱径的4-6倍，柱身有20个平齿凹槽，柱头有方块和圆盘组成，柱式造型粗壮浑厚有力。

爱奥尼柱式：起源于希腊的爱奥尼民族，柱高为柱径的9-10倍，柱身有24个平齿凹槽柱头带有两个涡卷，其造型优美典雅。

科林斯柱式：起源于希腊的科林斯民族，柱高为柱径的10倍，柱身有20个平齿凹槽，柱头有毛莨叶组成，柱式造型纤巧华丽塔司干柱式：是罗马原有的一种柱式，柱身无槽。

混合式柱式：是由爱奥尼柱式和科林斯柱式混合而成，更为华丽！此外，希腊建筑原有的三种柱式也发生了变化。

罗马帝国骄簃享乐的社会风气。

建筑物的巨大尺度，使罗马柱式比例中柱子更为细长。

线脚也趋向复杂。

柱式与雕刻，雕刻艺术是希腊文化艺术中一个灿烂夺目的组成部分。

希腊的人本主义思想，对泛神论的信仰以及大量神话的轶事。

为雕刻艺术创作提供了丰富的题材，加上他们高超的石作技术，这一切使希腊的建筑艺术达到了水乳交融的境地。

建筑师就是雕刻家。

柱式不但是希腊人雕刻艺术的光辉结晶。

也使柱式有了多样的变化，柱式雕刻内容也是丰富多彩的，大致可以分为：植物纹样（常以毛莨叶为主），几何纹样（圆），人物（战争故事为题材），动物，器物，文字等六种。

柱式与线脚，有前面的学习可知线脚在古典柱式中也占有重要的地位或作为某一部分结束。

使造型上更完整或者处于两个位置的交界处，即分割又有联系。

古典柱式及组合

古希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。公元前6世纪，这些形式已经相当稳定，有了成套定型的做法，即以后古罗马人所称的“柱式”。
西方古典柱式
第一节西方古典建筑
第二节西方古典柱式一．柱式的组成二．柱式的性格和比例三．柱式和组成 2、柱子的收分 3、母度的含义
• 意义
拱券结构给了古罗马建筑崭新的艺术形象。首先是给了它新的造型因素：券洞。这种原弧形的造型因素大大不同于古希腊梁柱结构的方形造型因素。不过，她很巧妙地融合了方形的柱式因素，组成了连续券和券柱式，构图很丰富，适应性很强，从单跨的凯旋门到有240个券洞的大角斗场。
柱券的组合
列柱:一排柱子共同支撑着檐部,柱子重复排列形成韵律. 壁柱和倚柱:装饰作用券柱式和帕拉第奥母题:用发券代替梁枋巨柱双柱和叠柱
多立克柱式
2024/7/18
爱奥尼柱式（Ionic Order）
希腊爱奥尼柱式的特点是比较纤细秀美，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰，爱奥尼柱又被称为女性柱。爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊的大量建筑中，如雅典卫城的胜利女神神庙（Temple of Athena Nike）伊瑞克提翁神庙（Erechtheum）。
1、柱式的组成、收分和母度
柱子的度量：母度（Module）
柱式是指一整套古典建筑立面形式生成的原则。
基本原理就是以柱径为一个单位，按照一定的比例原则，计算出包括柱础（Base）、柱身（shaft）和柱头（Capital）的整个柱子的尺寸，更进一步计算出包括基座（Stylobate）和山花（Pediment）的建筑各部分尺寸。
西方古典柱式
第一节西方古典建筑第二节西方古典柱式一．柱式的组成二．柱式的性格和比例三．柱式和雕刻四．柱式和线脚

西方古典建筑五种基础柱式简介

西方古典建筑五种基础柱式简介无论是开始分析一个细节，还是在交谈的过程中给人留下深刻印象，理解古典建筑首先要认识到不同形式的古典建筑立柱。

在建筑的历史记载中，第一个立柱的文字描述是由维特鲁维奥写的:“[…] 这些柱式提供了一系列的的建筑表达方式，从粗糙并坚固到苗条并精致。

在真正的经典设计中，柱式的选择是一个至关重要的问题——它代表着风格的选择。

“对作者来说，这些柱式综合了“建筑语法”。

《建筑的古典语言》一书的作者约翰·萨莫森说：“[…] 建筑之所以被称为古典是因为它的装饰元素直接或间接地源自古代世界的建筑词汇——“古典”世界[…] 这些元素很容易辨认，例如，用标准化的方法去使用的五种标准形式的圆柱，开窗和人字墙的标准处理，或甚至是古典建筑中使用的标准化的一系列装饰。

大体上说，有五种经典的建筑柱式：有着希腊特征的多立克式（Doric）、爱奥尼式（Ionic）、科林斯式（Corinthian）、和具有罗马特征的塔司干式（Tuscan）和混合式（Composite）。

每一种命名法的区别体现在它的构图比例和(或)它的柱头的装饰上，柱子的上端负责将水平檐部所承受的重力转移到柱身上，并通过柱础获得释放。

在柱头的旁边，还有其他古典柱式的组成元素——檐口（cornice），檐壁（frieze），山花（pediment）, 额枋（architrave）, 柱身（shaft），墩墙（podium），和基座（pedestal）。

以下是5个经典建筑柱式在柱头的不同之处：多立克柱式Dórica多立克柱式是希腊古典柱式中最古老、最简单的一种，起源于公元前七世纪。

它的基本线条和美学是基于男性身体的比例和它雄壮的原型，在希腊建筑中使用，以纪念男性神灵。

在维特鲁维奥（Vitruvius）的词中，Doric 是“男性身体的比例、力量和优美”，表示着平衡，对他来说，它应该用于“教堂以献给最外向的圣徒(圣保罗（St. Paul）、圣彼得（St. Peter）或圣乔治（St. George）)”。

柱式结构

• 结束语纵观中西方古典建筑中柱式的形成和发展，可以强烈地感受到技术与艺术的完美结合。建筑是一种艺术，古典柱式创造的美是结构美、技术美与雕塑美的共同体现，失去结构意义的形式美对于建筑来说是没有生命力的。充分展现建筑材料的特性，探索现代建筑材料的艺术表现力与结构逻辑，这应该是人们从古典柱式研究中得到的基本启示。
• 6材料选择中国古建筑中一般为木构架，发挥木料轻质、高强多功能的优良特性，而西方古典建筑则以石制梁结构为基本构件，或者说古希腊建筑就已完成了木构体系向石构体系的过渡，这其中包括了自然资源因素及人文社会因素的影响。石材抗压强度较好，但抗拉强度较差，而木材正好与之相反。作为房屋的构件，柱是一种受压为主的构件，所以用花岗石作柱是非常合理的选择，相比之下，木材作为立柱其受压性能就要差很多。正因为此，才有人称“巨石柱子是世界各民族共同使用的建筑语言”。
• 5侧脚与生起 19世纪，人们对帕提农神庙进行详细测绘时发现，整个结构几乎没有一根直线，每个局部都是凸曲的，这使人们在观察它的外形时，不会因直线产生错觉而影响对它和谐与完善的感受。角柱的柱头均稍稍内倾，并非笔直状态。而这种立柱方法在中国古典柱式中同样有明确要求。它们所要起的作用在于使各柱之间达到几何不变体系的稳定关系。此外，按李诫的《营造法式》规定，有“角柱生起之制，十一间生高一尺，九间生高八寸，七间生高六寸，五间生高四寸，三间生高二寸。”[2]中间为平柱，角柱比平柱高，为生起角柱。生起的作用，一方面从外观上看使梁呈凹曲形，两端翅起向外沿伸，扩大了空间感；而另一方面就结构而言，增强了整体的结构稳定性，与侧脚相配合，使梁柱体系更稳固。
古希腊
罗马柱式结构
• 券柱式古罗马时期为了解决柱式和拱券结构的矛盾，产生了被称为券柱式的组合。这就是在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口，一一具备。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格。柱子和檐部等等保持原有的比例，但开间放大。柱子凸出于墙面大约3／4个柱径。这种券柱式的构图很成功。方的墙墩同圆柱对比着，方的开间同圆券对比着，富有变化。但它们构图契合：圆券同梁柱相切，有龙门石和券脚线脚加强联系，加以一致的装饰细节，所以很统一。但柱式成了单纯的装饰品，有损于结构逻辑的明确性。柱子倚在墙墩上，轮廓的重要性降低了，导致它们失去了希腊柱子那种精微的敏感性。 • 罗马叠柱式为了解决柱式和多层建筑物的矛盾。最常用的办法是把希腊晚期的叠柱式向前推进一步，底层用托斯干柱式或新的罗马式多立克柱式。二层用爱奥尼柱式，三层用科林斯柱式，如果还有第四层，则用科林斯的壁柱。新的法则是，上层柱子的轴线比下层的略向后退，显得稳定。但在罗马，极少有纯柱式的叠加，几乎都是券柱式的叠加。 • 巨柱式为了立面尺度需柱身的收分柱子的收分是视觉的需要，它可以使柱子更显挺拔稳健，加上柱础的盘托显得安定有力。中国柱式的收分（卷杀）从柱子的2/3开始，而西方柱式一般从1/3开始，其中的力学依据就在于石柱的容重远远大于木柱，而收分由下往上，对于柱身的压应力而言是一致的，从而使应力分布与柱形达到协同。帕提农神庙共有50根陶立克式柱，高约 104m，底径19m，柱顶直径14m，柱身分五段，石料加工成5个圆鼓型，每个圆鼓的底平面中央凿一个凸，顶平面中央凿一个凹，即由5个圆柱体叠成柱身。这种处理方法一方面有利于安装，另一方面可以使柱身在石鼓的结合平面内增加抵抗一定的水平剪力，比如地震力。从收分的功能看，它有效地降低了每段石鼓的压应力。