诗词基础讲座

诗词基础讲座

《诗词基础讲座》

讲解：秋风

上周我们大体上把古诗讲完了，但是古诗还有一点大家不常见知识我是没有讲到的，歌行体的写法。本周我们诗词一起讲，词是唐诗之后慢慢形成的，“可以说”是一种长短句诗，但是由于词的结构形式不同于诗，词融合了音律，能唱出来，又称歌诗，所以说诗词有着很多相同的地方，在讲解时诗词有些都可以适用的，比如上周我们在《古诗技巧运用》讲的造境对于诗词都是可以用的。本周我打算先讲完古诗的歌行体的写法，再讲词的基础入门知识。

一，歌行体

歌行体简介

歌行体是古体诗的一种体裁,汉魏以下的乐府诗常题名为"歌"或"行"，二者名虽不同,其实并无严格的区别.后遂统称"歌行体"。歌行体为南朝宋鲍照所创，鲍照模拟和学习乐府，经过充分地消化吸收和熔铸创造，不仅得其风神气骨，自创格调，而其发展了七言诗，创造了以七言体为主的歌行体。

歌行体的特点

１，篇幅可以长也可以短，主要以叙事为主。比如李颀的《古从军行》12句，曹丕的《燕歌行》共15句，岑参的

《白雪歌送武判官归京》共18句，王维的《洛阳女儿行》20句，杜甫的《茅屋为秋风所破歌》共24句是比较短的歌行体；而白居易的《长恨歌》120句，韦庄的《秦妇吟》238句歌行体，秋风的《千骏赋》142句，《神话》（目前195句）是比较长的歌行体。中篇的比如秋风的《醉酒行》有36句，杜甫的《兵车行》有37句，卢照邻的《长安古意》共68句，白居易的《琵琶行》88句。因为歌行体的保留着古乐府叙事的特点，所以古人所做歌行体主要是记录，叙述所见所闻所感的事件，通过事情而把作者的情感和议论融入作品之中，所以歌行体的内容是既充实而又很生动的。比如白居易的《琵琶行》就是为浔阳江遇琵琶女的事件而作，秋风的《醉酒行》就是对如今世态所感而作。此处举例为短篇例子，中篇例子，长篇例子篇幅太大不利于举例，大家有兴趣可以去查看。

短篇例子：

《古从军行》

作者：李颀

白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。

行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。

野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。

胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。

闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车。

年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。

中篇例子：

《醉酒行》

作者：秋风

梦萦清秋广寒走，我饮吴刚桂花酒。

吴质问我因何去？我道人间欲无休。­

红尘琐碎烦心事，爱恨纠纷水长流。­

贫穷难奈凄凉景，富贵不解苦中忧。

徒为功名染霜鬓，空学诗书对月愁。­

灯红绿酒繁华夜，侯门深巷酒肉空。­

金锁难防勤来客，铁窗易破月偷容。­

不为钱财难容世，徒留清气有何用。

坚贞烈女古时事，采花酿蜜今成风。­

文君美艳花颜逝，相如薄意负情冢。­

纵有痴情守春梦，白头吟里恨无终。­

无情何必伤我意，有酒自当向天吼。

我醉三湘飞彩凤，狂舞一笑渡天宫。­

欲洗浊身广寒去，泪眼相思恨不休。­

男儿自有英雄骨，寒云遮月月朦胧。

劝君莫砍相思结，桂花酒美笑从容！­

２，歌行体的声律、韵脚比较自由，平仄格律不拘，因为有时篇幅较长可以换韵。“歌行”体诗歌在格律、音韵方

面冲破了格律诗的束缚，由于它要“放情长言”，因而句子也多，再要一韵到底，平仄讲究就很困难了，所以歌行体形式比较自由，主要以内容取胜。比如上面秋风的《醉酒行》就换了好几个韵。韦庄的《秦妇吟》都不知道换了多少韵。一般越是长篇换韵就越多。

３，歌行体主要以七言为主，但是也有的夹杂三、五、九言的句子，所以它的句式是比较灵活的。比如杜甫的《茅屋为秋风所破歌》有二言的（“呜呼”），也有九言的（“何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足”），李白的《将进酒》主要是七言但，也杂有三言（岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。），五言（与君歌一曲，请君为我侧耳听。）。

歌行体的写法

歌行体如同文章一般在写作技法上前面讲的修辞手法

都可以用的。讲起歌行体的写法，说句实话秋风也没有具体方法，因为歌行体特点决定了它的自由，但是秋风可以给大家提提自己的意见。歌行体虽然不讲格律，但是既然是属于古诗一类应该保持诗的精炼美，意境美，节奏韵律美。

（１）歌行体虽然主要以内容为主，但是句子的精炼程度与丰富的内涵也能够体现它在文学艺术上的不朽价值。就比如说白居易的《长恨歌》与秋风的高考作文《千骏赋》。秋风在发表时题目是《千骏赋》--湖南考生秋风，长篇古诗142句破白居易千古绝唱《长恨歌》，引来很多好友争议。很

多人都认为秋风的高考作文《千骏赋》与白居易的《长恨歌》是不可相提并论的，因为《千骏赋》虽然在句式上比《长恨歌》多，但是其句子的精炼程度与内涵却远远不如《长恨歌》，这秋风是赞成的，《长恨歌》在文学上的历史价值与文学价值自然是无可厚非的。但是任何事都应该聚时聚境而论，秋风作《千骏赋》之时年龄还不满２０，所学知识与见识自然不能与白居易相提并论，且为高考之时愤然兴起而作，实属不易。至于是否能破留给后人评价，此处暂且不论。秋风举这个例子就是想告诉大家写歌行体句子的精炼程度与丰富

的内涵非常重要，写作之时要相当斟考虑，写完之后还得认真修整。

（２）歌行体的意境美主要在诗中的写景时能体现。比如《长恨歌》中间的“春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。西宫南苑多秋草，落叶满阶红不扫。”写景就比较有画面美而且比较有针对性。又比如秋风在《神话》开篇所写之景“江天暮色柳丝长，淡月清风醉情伤。焦心切切栏倚遍，泪眼含含凝望江。柳岸江潮升又落，山间猎户去还还。轻舟墨点飞白鹭，夕阳沾水泛金光。”意境也比较开阔，有画面感，也有针对性。总之，写歌行体如同写文一样，一般除了写实景外，所选写之景物需要有一种烘托，渲染的效果。

（３）秋风所指所谓节奏韵律美就是在写歌行体是有时候需要注意的结构与押韵。在歌行体中虽然形式比较自由，