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这些土豆像立在纸面上的一个个实体，似乎唾手可得。
日本福田繁雄海报设计
福田繁雄既深谙日本传统， 又掌握现代感知心理学。他 的作品紧扣主题、富于幻想 、令人着迷，同时又极其简 洁，具有一种嬉戏般的幽默 感，并善于用视幻觉来创造 一种怪异的情趣。
• 这是澳门回归祖国 • 的招贴，也很好的 • 体现了对中国传统 • 元素和现代设计思 • 想的巧妙结合。
1968年墨西哥城奥运会抗议海
1896年第一届雅典奥运会海
1900年巴黎奥运会海报 1904年第三届圣路易斯奥运会海 1912年第五届斯德哥尔摩奥运会海
1920年第七届安特卫普奥运 会海 1908年第四届伦敦奥运会
1924年第八届巴黎奥运会海
1932年第十届洛杉矶奥运会海
1928年第九届阿姆斯 丹奥运会海报
海报设计欣赏
陈牡丹 蓝四金 钟美兰
一战海报设计
战争债券
加拿大
美国
英国
二战海报设计
第二次世界大战后
• 第二次世界大战结束之后，在欧 • 洲和美国的平面设计形成了新流 • 派--观念形象设计。这个强调视 • 觉传达的准确性、形象性和理性 • 的新流派是战后平面设计的重要 • 发展之一，在平面设计史上具有 • 重要的历史意义和现实意义。它 • 与现代艺术运动有着密切的关系 • ，这个设计运动的艺术影响因素 • 之一是现代主义艺术运动的各种 • 风格，特别是立体主义、象征主 • 义、未来主义等等。
上海世博会海报
上海世博会志愿者海报
世博会吉祥物
1936年柏林奥运会的主题海
1948年第14届伦敦奥运 会海
1936年柏林奥运会海报
1952年奥运海
Fra Baidu bibliotek
1956年第16届墨尔本奥运会海
1964年 18 日本 东京
1960年第17届罗马奥运会 海
1968年第19届墨西哥城奥 运会海
1972年慕尼黑奥运会海报
1976年第21届蒙特利尔奥运会海
1980年第22届莫斯科奥运会海报
每个画面都是以土豆为表现主题。不同的是对土豆的处理方 式。他将土豆削皮、缠绕、切块、上色，再堆砌……不同的 组成形式之间存在着某些共同点，那就是兰堡在构图时把土 豆形的轮廓线和块的色彩结合在一起。轮廓线和色彩是绘画 中最能表现区域的元素，兰堡将这个原理嫁接到招贴上同样 取得了非同凡响的效果。 。图中的土豆因为表皮的质地相
• 靳埭强的作品和风格特点 • 在注重民族文化底蕴的发掘和确立本
土意识的同时，还十分重视将这种古 典情愫与现代设计理念进行融合。他 完善了自己的典型风格：构图稳健， 画面清丽，色泽时而欢悦，时而雅致 ，作品中不时可见中国传统文人智慧 与现代商业文明的和谐对话。
这幅作品提取了中国的传统元素，毛笔的笔触，结 合日式的构图，巧妙体现了沟通交流的主题。
1988年汉城奥运会海报
1984年洛杉矶奥运会海
1992
1996年第二十六届亚特兰大奥运会海
2004年 28 希腊 雅典
2000年第二十七届悉尼奥运会海报
2006年冬季奥运会Nucci都灵,达里奥 美国洛杉矶承办1984年第二十三届奥运会
2008北京奥运会招贴画
北京奥运会海报
世博会倒计时100天
同而成为一个整体，又因为人为的分割形成轮廓线，加之高 纯度的色彩渲染从而成为若干个部分。一个"部分"越是自我 完善，它的某些特征就越易于参与到"整体"之中。土豆中红 绿黄蓝两对补色的运用使土豆的内部分裂更加完善。土豆与 黑色背景在色彩上的迥 异使得分裂多变的土豆紧结在一起，
整体性更强通过轮廓线和色彩的叠加，土豆的个性与整体相 互映衬，这种整体和部分的关系就形成了一些纵深的空间， 让观赏者不仅仅停留在土豆这个二维表面，而是继续往下探 寻第二个、第三个层次的空间。这种平面上的深度分离效果 完全依赖于线条和色彩在背景中亮度和色相上的差异。最终，
日本福田繁雄海报设计
福田繁雄既深谙日本传统， 又掌握现代感知心理学。他 的作品紧扣主题、富于幻想 、令人着迷，同时又极其简 洁，具有一种嬉戏般的幽默 感，并善于用视幻觉来创造 一种怪异的情趣。
• 这是澳门回归祖国 • 的招贴，也很好的 • 体现了对中国传统 • 元素和现代设计思 • 想的巧妙结合。
1968年墨西哥城奥运会抗议海
1896年第一届雅典奥运会海
1900年巴黎奥运会海报 1904年第三届圣路易斯奥运会海 1912年第五届斯德哥尔摩奥运会海
1920年第七届安特卫普奥运 会海 1908年第四届伦敦奥运会
1924年第八届巴黎奥运会海
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美国
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1968年第19届墨西哥城奥 运会海
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1976年第21届蒙特利尔奥运会海
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每个画面都是以土豆为表现主题。不同的是对土豆的处理方 式。他将土豆削皮、缠绕、切块、上色，再堆砌……不同的 组成形式之间存在着某些共同点，那就是兰堡在构图时把土 豆形的轮廓线和块的色彩结合在一起。轮廓线和色彩是绘画 中最能表现区域的元素，兰堡将这个原理嫁接到招贴上同样 取得了非同凡响的效果。 。图中的土豆因为表皮的质地相
• 靳埭强的作品和风格特点 • 在注重民族文化底蕴的发掘和确立本
土意识的同时，还十分重视将这种古 典情愫与现代设计理念进行融合。他 完善了自己的典型风格：构图稳健， 画面清丽，色泽时而欢悦，时而雅致 ，作品中不时可见中国传统文人智慧 与现代商业文明的和谐对话。
这幅作品提取了中国的传统元素，毛笔的笔触，结 合日式的构图，巧妙体现了沟通交流的主题。
1988年汉城奥运会海报
1984年洛杉矶奥运会海
1992
1996年第二十六届亚特兰大奥运会海
2004年 28 希腊 雅典
2000年第二十七届悉尼奥运会海报
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同而成为一个整体，又因为人为的分割形成轮廓线，加之高 纯度的色彩渲染从而成为若干个部分。一个"部分"越是自我 完善，它的某些特征就越易于参与到"整体"之中。土豆中红 绿黄蓝两对补色的运用使土豆的内部分裂更加完善。土豆与 黑色背景在色彩上的迥 异使得分裂多变的土豆紧结在一起，
整体性更强通过轮廓线和色彩的叠加，土豆的个性与整体相 互映衬，这种整体和部分的关系就形成了一些纵深的空间， 让观赏者不仅仅停留在土豆这个二维表面，而是继续往下探 寻第二个、第三个层次的空间。这种平面上的深度分离效果 完全依赖于线条和色彩在背景中亮度和色相上的差异。最终，