21世纪中国女性服饰演变(课堂PPT)
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21世纪初期服装资料课件
系列
话世界。
服装
童 趣 十 足 的 女 装
▪ 肚兜上街
吊带、露脐装、 肚兜，袒露式 衣装已被受儒 家思想影响两 千多年的中国 人所接受。
▪肚兜上街
▪ 酷装扮
穿着一身 黑，配戴 着大而黑 的墨镜， 野性十足 的酷装扮
▪ 蔻装扮
穿 时 髦 长 裙 的 花 季 少 女
▪ 韩流
伴随大量的韩 剧热播，具有 韩国特色的服 装开始在小青 年中广泛流行， 即所谓的哈韩 风潮。
韩 式 装 扮
▪ 环保
自20世纪末 兴起的环保 意识引起了 人们对于服 装面料可降 解问题的高 度重视。
可降解塑料做成的服装
▪ 健康
科技进步了，人 们着装更加注重 健康，特别是服 装面料的选择。
服装设计更加注重健康▪ 中性化装21世纪，一方面人们极力追求性
男
感，希望男人更
性
像男人，女人更
化
▪ 信息通道的缩短，地域文化的交融， 促使古老的东方传统和异域风土人情 的奇妙结合，营造出五光十色的服饰 效果。
▪ 高档西装将与休闲西装争夺空间，时 装大衣又与职业装、表演装争妍斗艳。
本章重点、难点问题：
1.21世纪初期中国服装呈现哪些特点? 2.高科技将会在哪些方面影响服装的发展? 3.汉服能流行起来吗？
第二节 时尚的进程
▪ 21世纪的时装潮流是不应该单纯以服装而论的， 这是一个着装者整体生活方式构成的综合体。社 会已不单一，学科已经交叉，一切都是立体的， 因而以时尚来概括也许更为合适。
▪ 女装婴儿化
减 龄 装
俏皮、简单、 纯朴、头扎 双髻，女装 呈现婴儿化。
编织童年 的梦，走
城市 童话
进城市童
▪ 华服风潮
中国服装演变历史【优质PPT】
▪ 清代苏州生产的罗有花罗、素罗、刀 罗、河西罗等名目。罗除主要用作衣 料外，历史上还常用作扇面、床帐、 屏风等。
2021/5/27
19
▪ 马褂：清代在长衣外袍衫外， 上身都另穿一件马褂。袍褂 是最主要的礼服。其中有一 种行褂，长不过腰，袖仅掩 肘，短衣短袖便于骑马，所 以叫“马褂”。
2021/5/27
2021/5/27
6
春秋战国
▪ 春秋战国时期中国印花技术发明 于战国。
▪ 战国楚简上出现了“绮”字。尔 后各朝都有织造，规格和花样愈 益丰富。锦绮，向被视作高级织 品，不少朝代对服用对象作了限 制。
▪ 春秋战国时期有菱花织锦、深棕 地红黄菱纹锦、朱条间花对龙对 凤纹等。
2021/5/27
7
战国曲裾深衣
2021/5/27
9
魏晋南北朝
▪ 魏晋南北朝时期的妇女的衫裙 魏晋 时期的妇女服装，都以宽博为主， 其特点为：对襟，束腰，衣袖宽大， 并在袖口、衣襟、下摆缀有不同色 的缘饰，下着条纹间色裙，腰间用 一块帛带系扎。当时妇女的下裳， 除间色裙外，还有其它裙式。本图 为宽袖对襟女衫、长裙穿戴展示图 及穿对襟子衫、花纹长裙的妇女 （北朝陶俑）魏晋南北盛行蜡染印 花绵布。
中国服装演变历史
2021/5/27
1
原始社会 服饰起源
▪ 原始人的衣服 ▪ 材料：兽皮 ▪ 装饰：兽齿、鱼骨、
石珠、海贝
2021/5/27
2
旧石器时代
采用兽皮、植物等天然材料， 发明了原始的缝纫工具—
▪ 创造了纺纱织布的工具，利用植物纤维编织成衣料，为制作成型的服 装创造了条件
2021/5/27
24
60年代
上世纪６０年代军装盛行。中国真正进入了蓝灰绿的无彩色服装时代。布拉 吉被认为是修正主义，西装被认为是资产阶级，旗袍被认为是封建余孽，稍 微花哨的衣服便被打成“奇装异服”，统统被批判。 上世纪６０年代初期，是新中国历史上最艰苦的时期，由于３年自然灾害， １９５９年到１９６０年棉花大幅减产，棉布定量为每人２１尺。人们买服 装、棉布和日用纺织品都要凭布票，为了尽可能地节约，购买服装的标准是 耐磨和耐赃，灰、黑、蓝色成为街头流行色，千篇一律、季节不分、男女不 分的服装样式也更通行了。当时很流行的一段话是“新三年，旧三年，缝缝 补补又三年。”
2021/5/27
19
▪ 马褂：清代在长衣外袍衫外， 上身都另穿一件马褂。袍褂 是最主要的礼服。其中有一 种行褂，长不过腰，袖仅掩 肘，短衣短袖便于骑马，所 以叫“马褂”。
2021/5/27
2021/5/27
6
春秋战国
▪ 春秋战国时期中国印花技术发明 于战国。
▪ 战国楚简上出现了“绮”字。尔 后各朝都有织造，规格和花样愈 益丰富。锦绮，向被视作高级织 品，不少朝代对服用对象作了限 制。
▪ 春秋战国时期有菱花织锦、深棕 地红黄菱纹锦、朱条间花对龙对 凤纹等。
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7
战国曲裾深衣
2021/5/27
9
魏晋南北朝
▪ 魏晋南北朝时期的妇女的衫裙 魏晋 时期的妇女服装，都以宽博为主， 其特点为：对襟，束腰，衣袖宽大， 并在袖口、衣襟、下摆缀有不同色 的缘饰，下着条纹间色裙，腰间用 一块帛带系扎。当时妇女的下裳， 除间色裙外，还有其它裙式。本图 为宽袖对襟女衫、长裙穿戴展示图 及穿对襟子衫、花纹长裙的妇女 （北朝陶俑）魏晋南北盛行蜡染印 花绵布。
中国服装演变历史
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1
原始社会 服饰起源
▪ 原始人的衣服 ▪ 材料：兽皮 ▪ 装饰：兽齿、鱼骨、
石珠、海贝
2021/5/27
2
旧石器时代
采用兽皮、植物等天然材料， 发明了原始的缝纫工具—
▪ 创造了纺纱织布的工具，利用植物纤维编织成衣料，为制作成型的服 装创造了条件
2021/5/27
24
60年代
上世纪６０年代军装盛行。中国真正进入了蓝灰绿的无彩色服装时代。布拉 吉被认为是修正主义，西装被认为是资产阶级，旗袍被认为是封建余孽，稍 微花哨的衣服便被打成“奇装异服”，统统被批判。 上世纪６０年代初期，是新中国历史上最艰苦的时期，由于３年自然灾害， １９５９年到１９６０年棉花大幅减产，棉布定量为每人２１尺。人们买服 装、棉布和日用纺织品都要凭布票，为了尽可能地节约，购买服装的标准是 耐磨和耐赃，灰、黑、蓝色成为街头流行色，千篇一律、季节不分、男女不 分的服装样式也更通行了。当时很流行的一段话是“新三年，旧三年，缝缝 补补又三年。”
中国服饰的变迁-PPT课件
西装仿佛是中国改革开放的宣言
1989-2019 全面开放
喇叭裤
讲求牌子 Nike黄金时期
松糕鞋
鸭舌帽
不再稀罕“的确良”纯棉的文化衫火了
• 2019~2009 多元生活连体衣裤愈演愈烈源自巴 尔 曼 宽 肩 西 装
罗马鞋
正统混搭
还有这种。。。
你觉得上面两位新娘子谁更好看呢？ 说说你的理由
中国服饰的变 迁
• 近代妇女袄裙 三十年代初，旗袍已经盛行。 当时的样式变化主要集中在领、袖及长度 等方面。先流行高领，领子越高越时髦， 即使在盛夏，薄如蝉翼的旗袍也必配上高 耸及耳的硬领。渐而又流行低领，领子越 低越“摩登”，当低到实在无法再低的时 候，干脆就穿起没有领子的旗袍。袖子的 变化也是如此，时儿流行长的，长过手腕 ； 时儿流行短的，短至露肘。本图为彩绣高 领长袄、马面裙（传世实物）
1949-1959 激情岁月
• 1949年，新中 国的服饰路开 始形成，从前 被视为身份地 位象征的的西 装革履和刺绣 旗袍被深深埋 藏了。而能穿 上中山装和列 宁服的才是人 们心目中羡慕 的对象。
毛 式 中 山 装
列宁装是女装，是当时英姿飒爽的 时尚先锋
工装背带裤是新时尚
军便装与列宁装
喇叭裤 上世纪80年代初，喇叭裤是一种所向披靡的时尚。
红裙子 上世纪80年代，《街上流行红裙子》大受追捧，一时间，色彩鲜艳 的裙子成为大街小巷的女性追求时尚的标志。这是1986年，北京街头几 位穿着裙装的姑娘在聊天。
霹雳舞、霹雳手套、霹雳舞服装
经典的蓝色白条纹的运动衣 世界范围崇尚健美的影响，84年后，我国掀起了运动服热。曾经风 靡一时的蓝色白条纹的运动衫。
1969-1979 奇装风潮
70年代初知青插队的工作装
服装演变PPT
以1949年新中国成立为标志，中国服 饰的发展进入了一个前所未有的时代。改 革开放以后，伴随西方先进的现代科学技 术涌入中国的，有作为西方现代文明一部 分的西式服饰。先是喇叭裤、太阳镜受到 国内青年的热衷追逐，随后的牛仔服有逐 渐时髦。进入20世纪80年代以来，中国服 饰新潮迭起，令人目不暇接。夹克衫、花 格子衬衫、运动服、休闲服、文化衫乃至 乞丐服等纷纷亮相，筒裤、牛筋裤、裤裙、 百褶裙等等，共同辉映成现代服饰中一道 奇异的风景。有个性化，自由化，审美化 等特征。更有人，开始穿起古代的服饰。 不过，这些服饰都是经过现代处理的.
Hale Waihona Puke 传统的袍、衫、袄、裤、裙越来越多地 接受西方服饰影响，并被许多新品种新款式 取而代之。民国初年出现西装革履与长袍马 褂并行不悖的局面。穿着中西装都戴礼帽， 被认为是最庄重的服饰。孙中山提出自己的 主张，他认为：“礼服在所必更，常赐听民 自便。”希望能有一种“适于卫生，便于动 作，宜于经济，壮于观瞻”的服装式样。于 是，孙中山决心自己设制服装。他经过缜密 思考，精心设计，并征求意见，终于创制了 一套具有我国民族特点的简便服装——中山 装。
通过作品欣赏，使我们进 一步认识到现代服饰的演变发 展过程，知道了时装反映了社 会经济的变化，并具有引导世 界潮流的力量，同时也反映社 会的权力。现今，中国加入了 WTO，更大的机遇在等着我们 争取，更大的挑战也在等着去 克服。我们不能一味的看着门 外，应该更好的运用已有的财 富，创造出中国人自己的服装 特色。
六十年代：服装以粗布、棉布为主，品 种单一，色调单一，补丁衣服极为普遍。 七十年代：服装以棉布、化纤为主，布 料色调单一，以中山装为主。颜色以蓝色 和绿色为主。 八十年代：服装颜色渐趋丰富，款式开 始新奇，中山服已失去主导地位，西装大 量出现，喇叭裤、牛仔服深受青年欢迎。 九十年代：服装款式新奇，色调齐全， 纯棉、纯毛、真皮等高档面料普遍，但化 纤服装仍然有很大市场，高档西服、休闲 装、时尚服饰、在市场上大量涌现。 现代：款式新奇，样式独特，服饰具有 个性化、自然化和环保化。
中国传统文化之服饰文化的发展历程PPT课件
College of Materials and Textiles
Zhejiang Sci-Tech University
中国传统文化之服饰文化
▪ 服装是一个能反映出社会政 治、经济、科技、文化等的 综合体，体现着人的价值观、 伦理观、审美观、民族风貌 和时代精神，浓缩了人类发 展史和文明史，是社会的一 面镜子。服装文化的发展决 定着服装的技术、服饰审美 趋向等发展变化。
1
中国传统服饰文化
2
传统服饰的发展历程
3
影响传统文化的思想
传统服饰发展历程
商代服饰
领型，至少有交领、圆领、大翻领等多种 形式。 袖子，一般均为窄袖型。 衣长一般齐膝上下。下身有裤子或胫衣。 脚履多圆头式。 商代奴隶主贵族戴的帽子，有帽箍和加卷 筒形装饰的帽箍，此外还有一种羽状高冠。 在战争场面则戴青铜胄，胄顶有铜管可以 插饰羽毛。
传统服饰发展历程
春秋战国
中国传统服饰文化
纵观中华民族服饰文明的发展史可以看出，中国传统服 饰文化的核心理念是“统一”、“和谐”。自从中国服 饰文化诞生之后，就一向遵循着这样的制作基本原则： 保暖与美观、展示与象征、喜庆祥瑞和显现个性相结合， 以此来协调统一服饰与自然，与社会，与人群的关系。 而对于中华民族传统服饰文化来说，最宝贵的一点就是 能够做到情景交融、意象统一。我们的祖先让衣与“礼” 统一结合，从先秦的冠冕深衣、秦汉的紫绶金章、魏晋 的褒衣博带、隋唐的胡服、两宋的时世装……直到清代 的顶戴花翔等，不同风格的服饰都与“礼”有着深刻的 联衣
传统服饰发展历程
清代服饰
男子以剃发梳辫、长袍马褂的满 族服饰为基本装束，官员服制以 “补子”为饰。 满族女子着旗装，汉族女子装束 沿袭明代。出现满汉服饰融合的 民族服装的经典：旗袍
中国服饰演变ppt课件
只有皇帝和皇室亲臣、贵臣才可穿用， 他人穿用则为犯罪，因此黄色为皇权 的特殊象征。另外，还以服装的颜色 区分官职品级：三品以上服紫色，五 品以上服朱色，六品为绿色，七品为 青色。
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45
唐代的妇女服饰,是历代中的佼 佼者。衣料质地考究,造型雍容华贵, 装扮配饰富丽堂皇。
唐都长安不仅是当时中国的政 治、经济、文化中心，同时也是东 西方文化交流的中心。与朝鲜、日 本、波斯等国贸易、文化交流频繁。 唐朝服饰形成了独特的开放浪漫风 格。袒胸、裸臂、披纱、大袖、长 裙是唐代妇女最典型着装形象。
直裾单衣
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22
出现上衣下裳缝制在一起的袍（深衣：1后领下凹，前为三角交领。 2两袖平直宽袖口短袖筒。3长垂袖，袖摆宽大。）纹样以：菱形， 方棋纹，几何，草龙草凤纹为主，礼服用色以：青，赤，黄，白， 黑为正色（象征高贵）。平民服装以浅色系为间色。秦以玄（黑） 色为主正色，并制做了冕（政物礼服）。
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43
七、隋唐五代：隋唐时期， 唐代纹样不仅继承了传统， 而且吸收了西方艺术形式。 加上对外开放、丝绸之路重 开，中西结合，使唐朝服饰 华丽清新。隋代女子穿窄合 身的圆领或交领短衣，高腰 拖地的长裙，腰上还系着两 条飘带。
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44
唐高祖李渊于621年正式颁布东舆衣服 之令，对皇帝、皇后、群臣百官、命妇、土 庶等各级各等人士的衣着、色彩、佩带诸方 面都作了详细的规定，唐朝的衣冠制度正式 确立。例如唐朝对服饰色彩规定：黄色
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20
春秋战国
春秋战国时期中国印花技术发明 于战国。
战国楚简上出现了“绮”字。尔 后各朝都有织造，规格和花样愈 益丰富。锦绮，向被视作高级织 品，不少朝代对服用对象作了限 制。
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45
唐代的妇女服饰,是历代中的佼 佼者。衣料质地考究,造型雍容华贵, 装扮配饰富丽堂皇。
唐都长安不仅是当时中国的政 治、经济、文化中心，同时也是东 西方文化交流的中心。与朝鲜、日 本、波斯等国贸易、文化交流频繁。 唐朝服饰形成了独特的开放浪漫风 格。袒胸、裸臂、披纱、大袖、长 裙是唐代妇女最典型着装形象。
直裾单衣
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22
出现上衣下裳缝制在一起的袍（深衣：1后领下凹，前为三角交领。 2两袖平直宽袖口短袖筒。3长垂袖，袖摆宽大。）纹样以：菱形， 方棋纹，几何，草龙草凤纹为主，礼服用色以：青，赤，黄，白， 黑为正色（象征高贵）。平民服装以浅色系为间色。秦以玄（黑） 色为主正色，并制做了冕（政物礼服）。
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43
七、隋唐五代：隋唐时期， 唐代纹样不仅继承了传统， 而且吸收了西方艺术形式。 加上对外开放、丝绸之路重 开，中西结合，使唐朝服饰 华丽清新。隋代女子穿窄合 身的圆领或交领短衣，高腰 拖地的长裙，腰上还系着两 条飘带。
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44
唐高祖李渊于621年正式颁布东舆衣服 之令，对皇帝、皇后、群臣百官、命妇、土 庶等各级各等人士的衣着、色彩、佩带诸方 面都作了详细的规定，唐朝的衣冠制度正式 确立。例如唐朝对服饰色彩规定：黄色
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20
春秋战国
春秋战国时期中国印花技术发明 于战国。
战国楚简上出现了“绮”字。尔 后各朝都有织造，规格和花样愈 益丰富。锦绮，向被视作高级织 品，不少朝代对服用对象作了限 制。
《中国服饰的发展》PPT课件
夏
朝
夏朝的服饰以黑为主 ，夏朝 是占木德而成天下,尚青色, 故服饰用青色 。夏代是我国 历史上的第一个朝代。其服 饰带有鲜明的宗教信仰色彩， 其确立的上衣下裳的形制和 玄衣黄裳的服色。其中上衣 代表天，因为天在未明时为 玄色，故上衣用玄色，下裳 象征地，因为土地为黄色， 故下裳用黄色。
商
朝
这一时期的服装主要由两部分 组成，上衣和下裳（裙）。袖 口较窄，没有扣子，在腰部束 着一条宽边的腰带，肚围前再 加一条像裙一样的“蔽膝”， 用来遮蔽膝盖。
五
代
五代服饰方面官服仍大体沿袭唐 制。一般服饰，如幞头巾子，头 脚都用硬脚，形式也出现不பைடு நூலகம்变 化，如团扇形、蕉叶形、平展伸 直形、翘上形、反折形等，并用 珠络为饰或金线棱盘。南唐韩熙 载在江南造轻纱帽，称“韩君轻 格”。他所戴巾子，比宋代的东 坡巾还要高。西蜀王建喜戴大帽， 出行时恐人认出，故令百姓也戴 大帽。王衍戴形如锥状的尖巾， 晚年又推出小帽，叫作“危脑
唐
朝
唐代开始，工艺装饰普遍使用花卉 图案，其构图活泼自由、疏密匀称、 丰满圆润。特别是波状的连续纹样 与花草相结合后，就是唐代盛行的 缠枝图案。唐代服饰图案，改变了 以往那种以天赋神授的创作思想， 用真实的花、草、鱼、虫进行写生， 但传统的龙、凤图案并没有被排斥， 这也是由皇权神授的影响而决定的。 这时服饰图案的设计趋向于表现自 由、丰满、肥壮的艺术风格。
汉朝的妇女穿着有衣裙两件式也有长袍裙着有衣裙两件式也有长袍裙子的样式也多了最有名的是留子的样式也多了最有名的是留1011朝朝晋朝的服饰多为宽大的圆领晋朝的服饰多为宽大的圆领外套一般都穿大袖翩翩的外套一般都穿大袖翩翩的在当时成为一种时在当时成为一种时朝朝南朝服式以襦裙为主妇女尤其以着裙南朝服式以襦裙为主妇女尤其以着裙为正统不穿裙而露裤的人被看做是为正统不穿裙而露裤的人被看做是没礼貌的行为
朝
夏朝的服饰以黑为主 ，夏朝 是占木德而成天下,尚青色, 故服饰用青色 。夏代是我国 历史上的第一个朝代。其服 饰带有鲜明的宗教信仰色彩， 其确立的上衣下裳的形制和 玄衣黄裳的服色。其中上衣 代表天，因为天在未明时为 玄色，故上衣用玄色，下裳 象征地，因为土地为黄色， 故下裳用黄色。
商
朝
这一时期的服装主要由两部分 组成，上衣和下裳（裙）。袖 口较窄，没有扣子，在腰部束 着一条宽边的腰带，肚围前再 加一条像裙一样的“蔽膝”， 用来遮蔽膝盖。
五
代
五代服饰方面官服仍大体沿袭唐 制。一般服饰，如幞头巾子，头 脚都用硬脚，形式也出现不பைடு நூலகம்变 化，如团扇形、蕉叶形、平展伸 直形、翘上形、反折形等，并用 珠络为饰或金线棱盘。南唐韩熙 载在江南造轻纱帽，称“韩君轻 格”。他所戴巾子，比宋代的东 坡巾还要高。西蜀王建喜戴大帽， 出行时恐人认出，故令百姓也戴 大帽。王衍戴形如锥状的尖巾， 晚年又推出小帽，叫作“危脑
唐
朝
唐代开始，工艺装饰普遍使用花卉 图案，其构图活泼自由、疏密匀称、 丰满圆润。特别是波状的连续纹样 与花草相结合后，就是唐代盛行的 缠枝图案。唐代服饰图案，改变了 以往那种以天赋神授的创作思想， 用真实的花、草、鱼、虫进行写生， 但传统的龙、凤图案并没有被排斥， 这也是由皇权神授的影响而决定的。 这时服饰图案的设计趋向于表现自 由、丰满、肥壮的艺术风格。
汉朝的妇女穿着有衣裙两件式也有长袍裙着有衣裙两件式也有长袍裙子的样式也多了最有名的是留子的样式也多了最有名的是留1011朝朝晋朝的服饰多为宽大的圆领晋朝的服饰多为宽大的圆领外套一般都穿大袖翩翩的外套一般都穿大袖翩翩的在当时成为一种时在当时成为一种时朝朝南朝服式以襦裙为主妇女尤其以着裙南朝服式以襦裙为主妇女尤其以着裙为正统不穿裙而露裤的人被看做是为正统不穿裙而露裤的人被看做是没礼貌的行为
中国服饰演变ppt课件
及其特点
《韩非子•五蠹》：
“古者丈夫不耕，草木之
实足食也；妇人不织，禽
兽之皮足衣也。”因此，
上古时期人类的服饰在原
始经济基础的条件下，人
们以毛皮围系于下腹部，
或许为了御寒、或许为了
遮羞和装饰。不论处于何
种原因，原始服装已经开
始出现。由此，揭开了中
国服装史的序幕。
.
2
.
3
原 始 社 会 服 饰
.
4
原始服饰文化及其特点: 首先，原始社会的服饰表现出明显的对天
地崇拜的文化特点。
其次，原始社会的形成了较为典型的交领、 右衽、系带，上衣下裳的服饰造型。
第三，原始社会初步形成了以五色作服， 以等级为核心的冕服制度。
第四，原始社会的服饰制作原料出现了多 元化的趋向。
.
5
二、夏商周服饰及其文化特点
夏商周时期的服饰，
一般是上衣下裳的
配套，或襦裤深衣
下裳配套；后者裳
穿于襦裤深衣之外。
裤为不加连裆的套
裤，两只裤脚管套
在胫上，也称胫衣，
穿这种服装款式行
动不便，尤其不能
适应战争骑射。
.
6
.
7
周朝：始于商代的上衣下裳是中国
最早的衣裳制度的基本形式。上 衣象征天，天未明时是玄(黑)色；
.
17
三、春秋战国服饰文化
春秋战国服饰：
春秋战国之际，又出现一种服装，将 上衣下裳合并为一体，连为一件，这种服 装被称为深衣。深衣是一种上下连属的服 装，制作时上下分裁，然后在腰间缝合， 衣式采用短领，衣长到跟，续衽钩边。随 着诸侯国那时“百家争鸣”导致到列国服 饰异俗。胡服第一次被汉族人民所接受， 是在公元前三百多年的战国时期，赵武灵 王吸收东湖族及搂烦人的军人服式，废弃 传统的上衣下裳。
《韩非子•五蠹》：
“古者丈夫不耕，草木之
实足食也；妇人不织，禽
兽之皮足衣也。”因此，
上古时期人类的服饰在原
始经济基础的条件下，人
们以毛皮围系于下腹部，
或许为了御寒、或许为了
遮羞和装饰。不论处于何
种原因，原始服装已经开
始出现。由此，揭开了中
国服装史的序幕。
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2
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3
原 始 社 会 服 饰
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4
原始服饰文化及其特点: 首先，原始社会的服饰表现出明显的对天
地崇拜的文化特点。
其次，原始社会的形成了较为典型的交领、 右衽、系带，上衣下裳的服饰造型。
第三，原始社会初步形成了以五色作服， 以等级为核心的冕服制度。
第四，原始社会的服饰制作原料出现了多 元化的趋向。
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5
二、夏商周服饰及其文化特点
夏商周时期的服饰，
一般是上衣下裳的
配套，或襦裤深衣
下裳配套；后者裳
穿于襦裤深衣之外。
裤为不加连裆的套
裤，两只裤脚管套
在胫上，也称胫衣，
穿这种服装款式行
动不便，尤其不能
适应战争骑射。
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7
周朝：始于商代的上衣下裳是中国
最早的衣裳制度的基本形式。上 衣象征天，天未明时是玄(黑)色；
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三、春秋战国服饰文化
春秋战国服饰：
春秋战国之际，又出现一种服装，将 上衣下裳合并为一体，连为一件，这种服 装被称为深衣。深衣是一种上下连属的服 装，制作时上下分裁，然后在腰间缝合， 衣式采用短领，衣长到跟，续衽钩边。随 着诸侯国那时“百家争鸣”导致到列国服 饰异俗。胡服第一次被汉族人民所接受， 是在公元前三百多年的战国时期，赵武灵 王吸收东湖族及搂烦人的军人服式，废弃 传统的上衣下裳。
中国近现代的女装变化共33页PPT资料
这一时期服装崇尚简洁，朴实， 颜色相对单调，以绿，蓝，黑，灰 为主。寻常百姓还穿着打补丁的衣 裤。这被视为艰苦朴素，备受推崇， 于是有的人专门买来新的衣裤放在 水中洗的发白，发旧，认为这才是 202美0/1。/2
3.花布棉袄：
当年花布棉袄的穿着方式上带有意识变革的痕迹，这种中国女性最普 遍的冬装在20世纪50年代主要为少女及幼女的冬装，用鲜艳小花布做成 的棉袄，花色中多含红色，成年妇女多以质料不同的绸缎面料做棉袄面 20被20/认1/2为封建，因此，解放后参加工作的女性和女学生就摒弃了缎面采用 具有农民文化特色的花布做棉衣显示与工农的接近。
旗袍：旗袍本意为旗女 之袍，实际上未入八旗 的普通人家女子也穿这 种长而直的袍子，故可 理解为满族女子的长袍。
2020/1/2
银绣云龙纹高领中袖旗袍
旗袍源于满族妇女服饰中的旗装。满族旗袍主要
特点为宽大、平直，衣长及足，材料多用绸缎，衣 上绣满花纹，领、衣、襟、裾都滚有宽阔的花边。
2020/1/2
到了上世纪80年代，随着布料的 花色品种增多，“的确良”的缺点 也被越来越多的人认识到：如透气 性差、化纤品对人皮肤有刺激性等。 特别是随着现在一些彩棉布料、纳 米布料的出现，“的确良”更是渐 渐淡出了人们的生活。
2020/1/2
从20世纪70 年代后期起，
主单要服装式样 有调：春秋装、 衬到衫、西服套 装多、羽绒服、 各彩式大衣、皮
夹克、喇叭裤、 健美裤、牛仔 服等。
2020/1/2
1.喇叭裤
最先打破文革款式的是喇叭裤。其 实喇叭裤在国外已流行了多年，对我国 来讲也不是什么新鲜事，早在魏晋南北 朝时期，古人就穿喇叭裤。 不准穿喇叭裤上学是不成文的规定。喇 叭裤＝不良少年。
中国最典型的喇叭裤其实是牛仔裤。耐 脏耐磨、不拘小节的穿着方式着实让中 国时髦青年潇洒走一回！
3.花布棉袄：
当年花布棉袄的穿着方式上带有意识变革的痕迹，这种中国女性最普 遍的冬装在20世纪50年代主要为少女及幼女的冬装，用鲜艳小花布做成 的棉袄，花色中多含红色，成年妇女多以质料不同的绸缎面料做棉袄面 20被20/认1/2为封建，因此，解放后参加工作的女性和女学生就摒弃了缎面采用 具有农民文化特色的花布做棉衣显示与工农的接近。
旗袍：旗袍本意为旗女 之袍，实际上未入八旗 的普通人家女子也穿这 种长而直的袍子，故可 理解为满族女子的长袍。
2020/1/2
银绣云龙纹高领中袖旗袍
旗袍源于满族妇女服饰中的旗装。满族旗袍主要
特点为宽大、平直，衣长及足，材料多用绸缎，衣 上绣满花纹，领、衣、襟、裾都滚有宽阔的花边。
2020/1/2
到了上世纪80年代，随着布料的 花色品种增多，“的确良”的缺点 也被越来越多的人认识到：如透气 性差、化纤品对人皮肤有刺激性等。 特别是随着现在一些彩棉布料、纳 米布料的出现，“的确良”更是渐 渐淡出了人们的生活。
2020/1/2
从20世纪70 年代后期起，
主单要服装式样 有调：春秋装、 衬到衫、西服套 装多、羽绒服、 各彩式大衣、皮
夹克、喇叭裤、 健美裤、牛仔 服等。
2020/1/2
1.喇叭裤
最先打破文革款式的是喇叭裤。其 实喇叭裤在国外已流行了多年，对我国 来讲也不是什么新鲜事，早在魏晋南北 朝时期，古人就穿喇叭裤。 不准穿喇叭裤上学是不成文的规定。喇 叭裤＝不良少年。
中国最典型的喇叭裤其实是牛仔裤。耐 脏耐磨、不拘小节的穿着方式着实让中 国时髦青年潇洒走一回！
《中国服装演变》PPT课件
五、辛亥革命时期
历史上第五次变革是在辛亥革命以后。民国政府第 一次将西方服饰“拿来”作为中国礼服，从此西方 服饰形态和服饰文化深刻地影响和冲击了中国传统 服饰。这次是中国服装史上一项最深刻的一次变革。 服饰是人类赖以生存的物质支柱，又是人类精神文 化的重要表现。服饰的美感，不仅受客观形式规律 的制约，而且反映人们对物质材料的认识能力、创 造能力以及支配能力，蕴涵着人类的智慧和审美理 想。
周汛、高春明的《中国衣冠服饰大辞书》(上海辞书出 版社,1996年版) 服饰风俗的研究方面：
周汛、高春明的《中国古代服饰风俗》(陕西人民出版 社,2002年版)
综上所述,近几十年来中国古代服饰研究成绩斐然,主要表 现在: 其一,研究领域不断拓宽,从不同的角度和高度对服饰进行 了多方面的阐述和论证; 其二,研究方法可信,研究者多采取用出土文物与历史文献 结合考证的形式进行研究,增加了论证的科学性。
魏晋南北朝时期服饰
三、唐代时期
唐代是中国历史上繁荣开放的历史时期，穿胡服成 为一种时尚。胡服和受西域影响的服饰极大的丰富 了唐人的衣裙。这时期服饰的丰富多彩正是与外来 文化交流的结果。这也是中国服装史上吸纳外来民 族服装的自觉时期。
唐代服饰
四、清朝时期
满族贵族建立清王朝后，严酷的政治统治与 压迫，使汉族男子穿上满装，续辫，这次的 服装变革是最为激烈的服饰变革，也使满族 服饰成为中国服装的主流。
商周贵族服饰 东周男子服饰
上古军绒服饰 西周武士复原图
战国妇女服饰 战国窄袖曲裾女服
秦代铠甲
深衣是直筒式的长衫，把 衣、裳连在一起包住身
子，分开裁但是上下缝合， 因为“被体深邃”，因而 得名。
通俗地说，就是上衣和下 裳相连在一起，
中国服饰百年变迁19页PPT
中国服饰百年变迁
6
、
露
凝
无
游
氛
，
天
高
风
景
澈
。
7、翩翩新 来燕，双双入我庐 ，先巢故尚在，相 将还旧居。
ห้องสมุดไป่ตู้
8
、
吁
嗟
身
后
名
，
于
我
若
浮
烟
。
9、 陶渊 明（ 约 365年 —427年 ），字 元亮， （又 一说名 潜，字 渊明 ）号五 柳先生 ，私 谥“靖 节”， 东晋 末期南 朝宋初 期诗 人、文 学家、 辞赋 家、散
1
0
、
倚
南
窗
以
寄
傲
，
审
容
膝
之
易
安
。
谢谢
11、越是没有本领的就越加自命不凡。——邓拓 12、越是无能的人，越喜欢挑剔别人的错儿。——爱尔兰 13、知人者智，自知者明。胜人者有力，自胜者强。——老子 14、意志坚强的人能把世界放在手中像泥块一样任意揉捏。——歌德 15、最具挑战性的挑战莫过于提升自我。——迈克尔·F·斯特利
文 家 。汉 族 ，东 晋 浔阳 柴桑 人 （今 江西 九江 ） 。曾 做过 几 年小 官， 后辞 官 回家 ，从 此 隐居 ，田 园生 活 是陶 渊明 诗 的主 要题 材， 相 关作 品有 《饮 酒 》 、 《 归 园 田 居 》 、 《 桃花 源 记 》 、 《 五 柳先 生 传 》 、 《 归 去来 兮 辞 》 等 。
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露
凝
无
游
氛
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天
高
风
景
澈
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7、翩翩新 来燕，双双入我庐 ，先巢故尚在，相 将还旧居。
ห้องสมุดไป่ตู้
8
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吁
嗟
身
后
名
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于
我
若
浮
烟
。
9、 陶渊 明（ 约 365年 —427年 ），字 元亮， （又 一说名 潜，字 渊明 ）号五 柳先生 ，私 谥“靖 节”， 东晋 末期南 朝宋初 期诗 人、文 学家、 辞赋 家、散
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倚
南
窗
以
寄
傲
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审
容
膝
之
易
安
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谢谢
11、越是没有本领的就越加自命不凡。——邓拓 12、越是无能的人，越喜欢挑剔别人的错儿。——爱尔兰 13、知人者智，自知者明。胜人者有力，自胜者强。——老子 14、意志坚强的人能把世界放在手中像泥块一样任意揉捏。——歌德 15、最具挑战性的挑战莫过于提升自我。——迈克尔·F·斯特利
文 家 。汉 族 ，东 晋 浔阳 柴桑 人 （今 江西 九江 ） 。曾 做过 几 年小 官， 后辞 官 回家 ，从 此 隐居 ，田 园生 活 是陶 渊明 诗 的主 要题 材， 相 关作 品有 《饮 酒 》 、 《 归 园 田 居 》 、 《 桃花 源 记 》 、 《 五 柳先 生 传 》 、 《 归 去来 兮 辞 》 等 。
中国服饰的历史及变迁20页PPT
பைடு நூலகம்
谢谢！
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 动。——卢 梭
53、 伟 大 的 事 业，需 要决心 ，能力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
55、 为 中 华 之 崛起而 读书。 ——周 恩来
中国服饰的历史及变迁
11、用道德的示范来造就一个人，显然比用法律来约束他更有价值。—— 希腊
12、法律是无私的，对谁都一视同仁。在每件事上，她都不徇私情。—— 托马斯
13、公正的法律限制不了好的自由，因为好人不会去做法律不允许的事 情。——弗劳德
14、法律是为了保护无辜而制定的。——爱略特 15、像房子一样，法律和法律都是相互依存的。——伯克
《 旗袍的演变与创新》课件(共18张PPT)中职语 语文版职业模块 服务类
旗袍的演变与创新
学习目标
1. 梳理文章脉络 2. 把握旗袍的发展历史 3. 了解介绍解说的基本技巧 4. 能够根据图片解说旗袍特点
1.初读文本
读读下面词语，读准每个字音。
青睐(lài) 嫔妃(pín fēi) 嘉靖( jiā jìng)
曲线(qū) 曳地(yè)
婀娜多姿(ē nuó)
喧宾夺主(xuān) 姹紫嫣红(chà / yān)
6.作者从旗袍的发展演变中发现了哪两条规律?
作者从旗袍的发展演变中发现了服装变遵循 的两条规律:自身的演变和社会时代制约。
3.能力延伸
搜集材料、选定主题, 自主组合小组,完善口头表达的内 容,对旗袍进行介绍。
布置作业
从你所学的专业领域中挑选出一种代表中国文化、风俗习 惯的东西，比如，服装、小吃、工艺、仪式等。利用本课的介 绍、解说方法，写一篇介绍性文章。
说说下面每个成语的含义
青睐：眼珠正面看人,意为尊重。 婀娜多姿：形容姿态柔和而美好。 喧宾夺主：喧,声音大。客人的声音压倒了主人的声音。比喻外 来的或次要的事物占据了原有的或主要的事物的位置。 姹紫嫣红：姹、嫣,娇艳。形容各种花朵娇艳美丽。 方兴未艾：方，正在；兴,兴起；艾，停止。事物正在发展，尚 未达到止境。
文章采取举例子、列数字、作比较等方法 介绍、解说旗袍的发展、演变历程的。
4.“六七十年代‘文革’期间，有人称我们是‘蓝蚁之 国’”，说明当时我们的服装有什么特点?
说明当时我们的服装有色彩单调、式样单一的特点。
5.文章最后一段，提到毛阿敏参加国际声乐比赛一事，目的是什么?
最后一段,提到毛阿敏参加国际声乐比赛,目的 是突出旗袍的美观,独具东方魅力,令人欣赏。
谢谢观看
2.课文分析
学习目标
1. 梳理文章脉络 2. 把握旗袍的发展历史 3. 了解介绍解说的基本技巧 4. 能够根据图片解说旗袍特点
1.初读文本
读读下面词语，读准每个字音。
青睐(lài) 嫔妃(pín fēi) 嘉靖( jiā jìng)
曲线(qū) 曳地(yè)
婀娜多姿(ē nuó)
喧宾夺主(xuān) 姹紫嫣红(chà / yān)
6.作者从旗袍的发展演变中发现了哪两条规律?
作者从旗袍的发展演变中发现了服装变遵循 的两条规律:自身的演变和社会时代制约。
3.能力延伸
搜集材料、选定主题, 自主组合小组,完善口头表达的内 容,对旗袍进行介绍。
布置作业
从你所学的专业领域中挑选出一种代表中国文化、风俗习 惯的东西，比如，服装、小吃、工艺、仪式等。利用本课的介 绍、解说方法，写一篇介绍性文章。
说说下面每个成语的含义
青睐：眼珠正面看人,意为尊重。 婀娜多姿：形容姿态柔和而美好。 喧宾夺主：喧,声音大。客人的声音压倒了主人的声音。比喻外 来的或次要的事物占据了原有的或主要的事物的位置。 姹紫嫣红：姹、嫣,娇艳。形容各种花朵娇艳美丽。 方兴未艾：方，正在；兴,兴起；艾，停止。事物正在发展，尚 未达到止境。
文章采取举例子、列数字、作比较等方法 介绍、解说旗袍的发展、演变历程的。
4.“六七十年代‘文革’期间，有人称我们是‘蓝蚁之 国’”，说明当时我们的服装有什么特点?
说明当时我们的服装有色彩单调、式样单一的特点。
5.文章最后一段，提到毛阿敏参加国际声乐比赛一事，目的是什么?
最后一段,提到毛阿敏参加国际声乐比赛,目的 是突出旗袍的美观,独具东方魅力,令人欣赏。
谢谢观看
2.课文分析
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7
民 国 套 装
8
奢华时代(1929～1949) 春风拂槛露华浓
经过二十多年的发展，中国女装在这个 时期已经呈现出多姿多彩的趋势，百褶 裙早已不新鲜，洋装也已经出现在摩登 女郎的身上。
三四十年代，有一种花盛开在中国的大 江南北，她们有一个共同的名字——旗 袍。
9
10
奢华时代(1929～1949) 春风拂槛露华浓
喀秋莎的布拉吉如昙花一现，紧接着， “老三样”（中山装、军便装、人民装） 和“老三色”（灰、绿、篮）便坐稳了 服饰的江山。
15
“铁姑娘” 16
浮夸时代(1977～2010) 霓为衣兮风为马
喇叭裤来了、蛤蟆镜来了、牛仔裤来了。 乞丐衫、健美裤、蝙蝠衫、巨大的塑料
耳环、满脸红红绿绿的大浓妆，是80年 代初城市女青年最美的打扮。不要怪她 们艳俗吧，她们已经好久不做女人，怎 么会不一次做到极致？
20世纪的最初十年，中国女装的变化不 大，大多数妇女上衣下裳，服饰上多华 丽繁复的花纹。爱美的女性会花大量的 时间在衣服的细节上，小心翼翼、一丝 不苟地描绘她们的人生，也许，一件绣 花的红嫁衣就把她们的心占得满满。
4
“她们会突然发现那些幻想全都变 了味儿，觉得多少年来，她们拣呀、 缝呀、绣呀的，是多么傻啊！她们要 嫁的那个男人和她们在拣麦穗、扯花 布、绣花鞋的时候所幻想的那个男人， 有着多么的不同。 但是，她们还是 依依顺顺地嫁了出去。只不过在穿戴 那些衣物的时候，再也找不到做它、 缝它时的情怀了。”
由宽大到合体，由长到短，再由短到长， 由低杈到高杈，由长袖到短袖再到无袖， 由单穿到与西式大衣、手套、围巾搭 配。——旗袍是一个百变女郎。
月份牌小姐、上海名媛、电影明星出现 在了歌舞升平的大上海，她们乐意显示 自己的美好身段，她们变得开朗，甚至 泼辣。
11
12
也许，她们真的像歌里唱的那样， 内心有着无法排解的苦闷:旗袍把 她们从死气沉沉的宽袍大袖里解 救出来，却又将她们送入了另外 一个逼仄的牢笼。
17
18
80年代之后，再谈服饰变化已跟时 间流转没有什么关系了，哈日、哈韩、 雅皮、嘻哈、波希米亚、旗袍，啥都 在同时流行，什么样的衣服都有人穿， 家庭妇女也可以毫无心理障碍地穿上 大面积暴露的超短裙和吊带衫，施施 然去上班去。 标准美女没有了，这是一个讲求个 性和魅力的时代。
19
20
谢谢观看
从21世纪中国女性服饰演 变看新女性的心理历程
（中期成果）
项目成员：刘慧 刘斌 车婧 强花蕾
1ห้องสมุดไป่ตู้
如果当初世代相传的衣服没 有大批卖给收旧货的，一年 一度六月里晒衣裳，该是一 件辉煌热闹的事罢。你在竹 竿与竹竿之间走过，两边拦 着绫罗绸缎的墙——那是埋 在地底下的古代宫室里发掘 出的甬道。你把额角贴在织 金的花绣上。太阳在这边的 时候，将金线晒得滚烫，然 而现在已经冷了。
——女作家张爱玲在 《更衣记》里如是说
2
二十世纪中国女性服装发展脉络
释放时代(1900～1929) 小荷才露尖尖角 奢华时代(1930～1949) 春风拂槛露华浓 禁锢时代(1950～1976) 万马齐喑究可哀 浮夸时代(1977～2010) 霓为衣兮风为马
3
释放时代(1900～1920) 小荷才露尖尖角
21
她们的身体不再被忽略，但却被 过度关注了。
在男人绵密如网的视线下，女性 的心灵空间又有多少呢？
13
人言可畏。 ——阮玲玉
14
禁锢时代(1950～1976) 万马齐喑究可哀
新中国成立初期，美丽的旗袍还有相当 一段时间仍然摇曳在中国的大地上。但 很快，一波接一波的政治运动彻底地把 它们打蔫了，摩登女郎也只得换上了列 宁装。
5
长袍大袖 的 “三寸金 莲”
6
释放时代(1900～1920) 小荷才露尖尖角
辛亥革命之后，中国女装借助革命之力 开始了简化。
上袄下裙成为主流，收紧腰身的上衣， 使得中国女性终于有了曲线之美。袖口 呈喇叭状，女性的娇美、天真、轻松、 愉悦也得以通过服装呈现。
女子学堂的校服被誉为“文明新装”。
民 国 套 装
8
奢华时代(1929～1949) 春风拂槛露华浓
经过二十多年的发展，中国女装在这个 时期已经呈现出多姿多彩的趋势，百褶 裙早已不新鲜，洋装也已经出现在摩登 女郎的身上。
三四十年代，有一种花盛开在中国的大 江南北，她们有一个共同的名字——旗 袍。
9
10
奢华时代(1929～1949) 春风拂槛露华浓
喀秋莎的布拉吉如昙花一现，紧接着， “老三样”（中山装、军便装、人民装） 和“老三色”（灰、绿、篮）便坐稳了 服饰的江山。
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“铁姑娘” 16
浮夸时代(1977～2010) 霓为衣兮风为马
喇叭裤来了、蛤蟆镜来了、牛仔裤来了。 乞丐衫、健美裤、蝙蝠衫、巨大的塑料
耳环、满脸红红绿绿的大浓妆，是80年 代初城市女青年最美的打扮。不要怪她 们艳俗吧，她们已经好久不做女人，怎 么会不一次做到极致？
20世纪的最初十年，中国女装的变化不 大，大多数妇女上衣下裳，服饰上多华 丽繁复的花纹。爱美的女性会花大量的 时间在衣服的细节上，小心翼翼、一丝 不苟地描绘她们的人生，也许，一件绣 花的红嫁衣就把她们的心占得满满。
4
“她们会突然发现那些幻想全都变 了味儿，觉得多少年来，她们拣呀、 缝呀、绣呀的，是多么傻啊！她们要 嫁的那个男人和她们在拣麦穗、扯花 布、绣花鞋的时候所幻想的那个男人， 有着多么的不同。 但是，她们还是 依依顺顺地嫁了出去。只不过在穿戴 那些衣物的时候，再也找不到做它、 缝它时的情怀了。”
由宽大到合体，由长到短，再由短到长， 由低杈到高杈，由长袖到短袖再到无袖， 由单穿到与西式大衣、手套、围巾搭 配。——旗袍是一个百变女郎。
月份牌小姐、上海名媛、电影明星出现 在了歌舞升平的大上海，她们乐意显示 自己的美好身段，她们变得开朗，甚至 泼辣。
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也许，她们真的像歌里唱的那样， 内心有着无法排解的苦闷:旗袍把 她们从死气沉沉的宽袍大袖里解 救出来，却又将她们送入了另外 一个逼仄的牢笼。
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80年代之后，再谈服饰变化已跟时 间流转没有什么关系了，哈日、哈韩、 雅皮、嘻哈、波希米亚、旗袍，啥都 在同时流行，什么样的衣服都有人穿， 家庭妇女也可以毫无心理障碍地穿上 大面积暴露的超短裙和吊带衫，施施 然去上班去。 标准美女没有了，这是一个讲求个 性和魅力的时代。
19
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谢谢观看
从21世纪中国女性服饰演 变看新女性的心理历程
（中期成果）
项目成员：刘慧 刘斌 车婧 强花蕾
1ห้องสมุดไป่ตู้
如果当初世代相传的衣服没 有大批卖给收旧货的，一年 一度六月里晒衣裳，该是一 件辉煌热闹的事罢。你在竹 竿与竹竿之间走过，两边拦 着绫罗绸缎的墙——那是埋 在地底下的古代宫室里发掘 出的甬道。你把额角贴在织 金的花绣上。太阳在这边的 时候，将金线晒得滚烫，然 而现在已经冷了。
——女作家张爱玲在 《更衣记》里如是说
2
二十世纪中国女性服装发展脉络
释放时代(1900～1929) 小荷才露尖尖角 奢华时代(1930～1949) 春风拂槛露华浓 禁锢时代(1950～1976) 万马齐喑究可哀 浮夸时代(1977～2010) 霓为衣兮风为马
3
释放时代(1900～1920) 小荷才露尖尖角
21
她们的身体不再被忽略，但却被 过度关注了。
在男人绵密如网的视线下，女性 的心灵空间又有多少呢？
13
人言可畏。 ——阮玲玉
14
禁锢时代(1950～1976) 万马齐喑究可哀
新中国成立初期，美丽的旗袍还有相当 一段时间仍然摇曳在中国的大地上。但 很快，一波接一波的政治运动彻底地把 它们打蔫了，摩登女郎也只得换上了列 宁装。
5
长袍大袖 的 “三寸金 莲”
6
释放时代(1900～1920) 小荷才露尖尖角
辛亥革命之后，中国女装借助革命之力 开始了简化。
上袄下裙成为主流，收紧腰身的上衣， 使得中国女性终于有了曲线之美。袖口 呈喇叭状，女性的娇美、天真、轻松、 愉悦也得以通过服装呈现。
女子学堂的校服被誉为“文明新装”。