中国古代服饰发展史 ppt课件
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中国古代服饰特点与演变[完美版]PPT
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元朝时期
元朝时期蒙古族男子 以蒙古装束（便于骑射的 质孙服）为主；汉族男子 则以长袍为主。
元朝贵族妇女，常戴一 顶高高长长的帽子。袍子 宽大且长，常要两个婢女 在后面帮忙拉着袍角。平 民女子仍旧以短襦长裙为 主要装束 。
明朝时期
明太祖朱元璋称帝后，为了恢复汉族的礼仪，便制定了以周汉、唐宋 为准则的新服饰制度。以袍衫为主要服饰，而官员则以「补服」为常 服，头戴乌纱帽，身穿圆领衫。所谓「补服」，是指在袍衫前有一块 方形刺绣图案的官服，文官图为飞禽，武官图为猛兽。用袍衫颜色和 图案的分别来区分官阶品位。
明代官服中最具特点的是乌纱帽，乌纱帽翅因戴者官职、身份不同而 各异。其形制前低后高，两旁各插一翅，通体皆圆。帽内另用网巾以 束发。
明朝的儒生文士男子服饰，大多穿圆领或斜领的青布直身的宽袖长衣， 头戴四方平定巾。
清朝时期
清朝男子服饰:长袍马褂是清朝男子最常穿腰际，袖仅掩肘，短衣短袖便于骑马，所以叫 “马褂”。平日所戴的便帽就是瓜皮小帽，颜色是外面黑，里面红。
袍子宽大且长，常要两个婢女在后面帮忙拉着袍角。 袒胸、裸臂、披纱、大袖、长裙是唐代妇女最典型着装形象。 袍子宽大且长，常要两个婢女在后面帮忙拉着袍角。 从此，衣冠等级在服饰中有了严格的区分。 皇帝、公卿、诸侯均用大，只是在所系玉石的串珠或丝绳的质地上加以区别。 在这个 悠久的衣冠大国，不仅有丰富的考古资料记录其服饰发展的 ，在古代神话、史书、诗词、小说以及戏曲中，与服饰有关的记 载也随处可见。 深衣延续了汉服交领右衽的特点，在社会上影响很大，不论贵贱男女、文武职别，都可以穿着。 春秋战国时期诞生了一种重要的汉服---深衣。 深衣是直筒式的长衫，把衣、裳连在一起包住身子，分开裁但是上下缝合，因为“被体深邃”，因而得名。 在隋代及初唐时期，妇女的短襦都用小袖，下着紧身长裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以丝带系扎，给人 一种俏丽修长的感觉。
《中国百年服装变迁》PPT课件
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六十年代：服装以粗布、棉布为主，品 种单一，色调单一，补丁衣服极为普遍。
七十年代：服装以棉布、化纤为主，布 料色调单一，以中山装为主。颜色以蓝色 和绿色为主。
八十年代：服装颜色渐趋丰富，款式开 始新奇，中山服已失去主导地位，西装大 量出现，喇叭裤、牛仔服深受青年欢迎。
九十年代：服装款式新奇，色调齐全， 纯棉、纯毛、真皮等高档面料普遍，但化 纤服装仍然有很大市场，高档西服、休闲 装、时尚服饰、在市场上大量涌现。
了遮身暖体，创造出一个物质文明。然而，追
求美是人的天性，衣冠于人，如金装在佛，其
作用不仅在遮身暖体，更具有美化的功能。几
乎是从服饰起源的那天起，人们就已将其生活
习俗、审美情趣、色彩爱好，以及种种文化心
态、宗教观念，都沉淀于服饰之中，构筑成了
服饰文化的精神文明内涵。
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清代官服主要品种为长袍马褂。马褂为加于袍的外
了我国厚重的历史文化，体现了
我国优秀的民族艺术她的基本设
计，尤其符合亚洲女性体型，深
得女性喜爱。旗袍在以鲜明的民
族特色、强烈的喜庆色彩和流行
时尚、装扮着人们多姿多彩的生
活的同时，其本身也就拥有了一
种隽永而美丽的价值。
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以1949年新中国成立为标志，中国服 饰的发展进入了一个前所未有的时代。改 革开放以后，伴随西方先进的现代科学技 术涌入中国的，有作为西方现代文明一部 分的西式服饰。先是喇叭裤、太阳镜受到 国内青年的热衷追逐，随后的牛仔服有逐 渐时髦。进入20世纪80年代以来，中国服 饰新潮迭起，令人目不暇接。夹克衫、花 格子衬衫、运动服、休闲服、文化衫乃至 乞丐服等纷纷亮相，筒裤、牛筋裤、裤裙、 百褶裙等等，共同辉映成现代服饰中一道 奇异的风景。有个性化，自由化，审美化 等特征。更有人，开始穿起古代的服饰。 不过，这些服饰都是经过现代处理的.
中国古代服饰的演变精品PPT课件
• 一为汉族服式，承袭秦汉遗制。男子日常 服饰以宽衫大袖为时尚。妇女的日常衣服 仍上身着襦、衫，下身穿裙子， “上俭下 丰”，衣身部分紧身合体，袖口肥大，裙 为多折裥裙，裙长曳地，下摆宽松，从而 打到俊俏潇洒的效果 。
• 一为少数民族服饰，袭北方习俗。北方民 族短衣打扮的裤褶渐成主流，不分贵贱、 男女都可穿用。
9、明代服饰
• 最有特色的是用“补子”表示品级。平常 穿的圆领袍衫则凭衣服长短和袖子大小区 分身份，长大者为尊。
• 明代妇女的服装，主要有衫、袄、霞帔、 背子、比甲及裙子等。基本样式大多仿自 唐宋。明代较多使用的纽扣。
• 服饰用色方面，以朱为正色，紫色自官服 中废除不用。平民妻女只能衣紫、绿、桃 红等色，以免与官服正色相混;劳动大众只 许用褐色。
商周贵族服饰窄袖织纹衣、蔽膝穿戴展示图
3、春秋战国时期的服饰
• 服饰形制的百花齐放 • 胡服骑射，出现合裆裤 • 深衣成为大众服装
深衣
胡服骑射
4、秦汉时期的服饰（中国传统 服饰的定型阶段）
• 秦：冕服和深衣；秦代服制，服色 尚黑。
• 汉：出现最完整的官服制，讲究戴 冠。民间深衣流行，女子服饰以曲 裾深衣和直裾深衣为主。
冕冠，简称为冕，是指古代大夫以上的王侯 所戴的礼帽。也是古代帝王最高等级的首 服，冕冠由冕板、冕旒、笄、纮、充耳等 组成。按规定，凡戴冕冠者，都要穿冕服。 冕服以玄上衣、朱色下裳，上下绘有章纹。 此外还有蔽膝、佩绶、赤舄等。组成一套 完整的服饰。
曲裾深衣
5、魏晋南北朝时期的服饰（中国传 统服饰的丰富阶段）
8、元代服饰
• 蒙古男子以蒙古装束为主，汉族男子以长 袍为主。
• 贵族女子服饰受汉族文化影响以宽袍长冠 为特色，平民女子仍旧以短襦长裙为主要 装束。
• 一为少数民族服饰，袭北方习俗。北方民 族短衣打扮的裤褶渐成主流，不分贵贱、 男女都可穿用。
9、明代服饰
• 最有特色的是用“补子”表示品级。平常 穿的圆领袍衫则凭衣服长短和袖子大小区 分身份，长大者为尊。
• 明代妇女的服装，主要有衫、袄、霞帔、 背子、比甲及裙子等。基本样式大多仿自 唐宋。明代较多使用的纽扣。
• 服饰用色方面，以朱为正色，紫色自官服 中废除不用。平民妻女只能衣紫、绿、桃 红等色，以免与官服正色相混;劳动大众只 许用褐色。
商周贵族服饰窄袖织纹衣、蔽膝穿戴展示图
3、春秋战国时期的服饰
• 服饰形制的百花齐放 • 胡服骑射，出现合裆裤 • 深衣成为大众服装
深衣
胡服骑射
4、秦汉时期的服饰（中国传统 服饰的定型阶段）
• 秦：冕服和深衣；秦代服制，服色 尚黑。
• 汉：出现最完整的官服制，讲究戴 冠。民间深衣流行，女子服饰以曲 裾深衣和直裾深衣为主。
冕冠，简称为冕，是指古代大夫以上的王侯 所戴的礼帽。也是古代帝王最高等级的首 服，冕冠由冕板、冕旒、笄、纮、充耳等 组成。按规定，凡戴冕冠者，都要穿冕服。 冕服以玄上衣、朱色下裳，上下绘有章纹。 此外还有蔽膝、佩绶、赤舄等。组成一套 完整的服饰。
曲裾深衣
5、魏晋南北朝时期的服饰（中国传 统服饰的丰富阶段）
8、元代服饰
• 蒙古男子以蒙古装束为主，汉族男子以长 袍为主。
• 贵族女子服饰受汉族文化影响以宽袍长冠 为特色，平民女子仍旧以短襦长裙为主要 装束。
中国古代服装演变史 ppt课件
中国古代服装演变史
襕衫：无袖头的长衫，上 为圆领或交领，下摆有一 横接口，以示上衣下裳之 旧制。衣服此时已有纽扣 的使用。展脚幞头、大袖
襕袍。
▪ 褙子：直领对襟，前襟 不施纽袢，袖有宽窄二 式，衣长有齐膝、膝上、 膝下、齐裙至脚几种。
中国古代服装演变史
元代
▪ 元代是由蒙古人统治， 所以元代的服饰也比较 特别。蒙古人多把额上 的头发弄成一小绺，像 个桃子，其他的就编成 两条辫子，再绕成两个 大环垂在耳朵后面，头 上戴笠子帽。元代人的 衣服主要是「质孙服」 是较短的长袍，比较紧、 比较窄，在腰部有很多 衣褶，这种衣服很方便 上马下马。
中国古代服装演变史
▪ 出现上衣下裳缝制在一起的袍（深衣：1后领下凹， 前为三角交领。2两袖平直宽袖口短袖筒。3长垂 袖，袖摆宽大。）纹样以：菱形，方棋纹，几何， 草龙草凤纹为主，礼服用色以：青，赤，黄，白， 黑为正色（象征高贵）。平民服装以浅色系为间色。 秦以玄（黑）色为主正色，并制做了冕（政物礼 服）。
中国古代服装演变史
隋唐时期
▪ 出现了衮冕（短于深衣式的冕）。黄色成为皇 家专用色。多穿着宴服的演变团（圆）领袍衫， 领袖襟处略有装饰，左右开叉，文官衣长，武 官略短，平常戴软帽或扎头巾脑后两飘带。女 子主要披帛（纱），多穿低胸裙套半臂衫饰飘 带，并配有复杂的头饰（金钿）。
▪ 唐代锦以组织细密、设色精良为特点。 ▪ 唐代普遍流行蜡缬、夹缬和绞缬三种方法。长
中国古代服装演变史
▪ 元代的贵族妇女，常戴着一 顶高高长长，看起来很奇怪 的帽子，这种帽子叫做「罟 罟冠」。她们穿的袍子，宽 大而且长，走起路来很不方 便，常常要两个婢女在后面 帮她们拉着袍角，一般的平 民妇女，多是穿黑色的袍子。
中国古代服装演变史
襕衫：无袖头的长衫，上 为圆领或交领，下摆有一 横接口，以示上衣下裳之 旧制。衣服此时已有纽扣 的使用。展脚幞头、大袖
襕袍。
▪ 褙子：直领对襟，前襟 不施纽袢，袖有宽窄二 式，衣长有齐膝、膝上、 膝下、齐裙至脚几种。
中国古代服装演变史
元代
▪ 元代是由蒙古人统治， 所以元代的服饰也比较 特别。蒙古人多把额上 的头发弄成一小绺，像 个桃子，其他的就编成 两条辫子，再绕成两个 大环垂在耳朵后面，头 上戴笠子帽。元代人的 衣服主要是「质孙服」 是较短的长袍，比较紧、 比较窄，在腰部有很多 衣褶，这种衣服很方便 上马下马。
中国古代服装演变史
▪ 出现上衣下裳缝制在一起的袍（深衣：1后领下凹， 前为三角交领。2两袖平直宽袖口短袖筒。3长垂 袖，袖摆宽大。）纹样以：菱形，方棋纹，几何， 草龙草凤纹为主，礼服用色以：青，赤，黄，白， 黑为正色（象征高贵）。平民服装以浅色系为间色。 秦以玄（黑）色为主正色，并制做了冕（政物礼 服）。
中国古代服装演变史
隋唐时期
▪ 出现了衮冕（短于深衣式的冕）。黄色成为皇 家专用色。多穿着宴服的演变团（圆）领袍衫， 领袖襟处略有装饰，左右开叉，文官衣长，武 官略短，平常戴软帽或扎头巾脑后两飘带。女 子主要披帛（纱），多穿低胸裙套半臂衫饰飘 带，并配有复杂的头饰（金钿）。
▪ 唐代锦以组织细密、设色精良为特点。 ▪ 唐代普遍流行蜡缬、夹缬和绞缬三种方法。长
中国古代服装演变史
▪ 元代的贵族妇女，常戴着一 顶高高长长，看起来很奇怪 的帽子，这种帽子叫做「罟 罟冠」。她们穿的袍子，宽 大而且长，走起路来很不方 便，常常要两个婢女在后面 帮她们拉着袍角，一般的平 民妇女，多是穿黑色的袍子。
中国古代服装演变史
中国服饰发展史 (公开课) 共86页PPT资料
唐 代 圆 领 袍 衫 纱 罗 幞 头
宋朝服饰
宋朝统治者推崇程 朱理学，把朱熹 “存天理，灭人欲” 的思想。这种理学 观点影响到人们的 着装，服装造型封 闭，颜色严肃淡雅， 色调趋于单一
宋太祖
宋仁宗
宋朝官服颜色
紫：三品以上 朱：五品以上 绿：七品以上 青：九品以上
方 心 圆 领
宋朝开国皇帝赵匡胤讨厌文武大臣 在朝堂中交头接耳,评论朝政。一天,赵 匡胤上早朝,在听取某个大臣奏章时,发 现两侧有不少官员窃窃私语,很不礼貌。 赵匡胤心里有点恼火,但不露声色。退朝 后,他想出个办法,传旨属官在幞头纱帽 后面分别加上长翅。长翅用铁片、竹篾 做骨架。一顶帽子两边铁翅各穿出一尺 多。从此大臣上朝,也就很难排列在一起 交头接耳,影响朝堂严肃性。
三寸金莲
元朝服饰
元代人的主要衣 服是较短的长袍， 比较紧、比较窄， 在腰部有很多衣 褶，这种衣服很 方便上马下马。
成吉思汗与忽必烈
明朝服饰
明代官服中最具特 点的是乌纱帽，乌 纱帽翅因戴者官职、 身份不同而各异。 其形制前低后高， 两旁各插一翅，通 体皆圆。帽内另用 网巾以束发。
明太祖
明神宗
西装
牛仔装
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90年代
喇 叭 裤
蝙 蝠 衫
明朝服饰
明朝的儒生文士 男子服饰，大多 穿圆领或斜领的 青布直身的宽袖 长衣，头戴四方 平定巾。
清朝官员顶戴
一品：红宝石珊瑚（红色） 二品：花珊瑚（红色） 三品：蓝宝石（蓝色） 四品：蓝色涅玻璃（蓝色） 五品：水晶（白色） 六品：砗磲（白色） 七品：素金顶 八品：起花金顶 九品及未入流：镂花金顶
清朝官员武官补服
《小宝与康熙》中的索额图
和珅被降职后顶珠是亮蓝色，是三品官
6中国服饰文化PPT课件
加拿大多伦多皇家博物馆藏 北魏彩绘陶文武士俑
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（四）隋唐至明清服饰
服装样式的新变化： 唐 半臂、大袖衫、回鹘装 宋 褙子、袆(huī)衣
辽金元 左衽、辫线袄、织金锦袍 明 比甲、水田衣 清 长袍马褂
服装上的配饰 唐 披帛 宋 玉环绶 元 瓦楞帽、姑姑冠 明 宫绦、凤冠霞帔 清 纬帽、瓜皮帽
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隋唐女装
女装男性化是唐代社会开放的表现 之一，妇女穿着男装是当时一种时尚。
穿襦裙或袍衫的贵妇及侍女（张萱 《虢国夫人游春图》局部）
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大袖衫
大袖衫是盛唐时候的女装，因为它的衣袖 往往宽于袖四尺,所以这种衣服被称为“大袖 衫”。
大袖衫一般用轻薄透明的纱料制成，上面 还有精美的图案。女子穿上它，能显露出华 贵而飘逸的气质。
袍服是北方少数民族的特色服装，其 特点是上衣长大，一般长过膝盖或盖住 脚面。衣领有交领、圆领之分。衣袖不 长，均为窄袖。魏晋之际袍服传入我国 南方，逐渐成为时尚服装。
的戴 信巾 使帻
、 穿 袍 服
妇穿 女袍
服 的 采 桑 及穿 农袍 妇服 的 农 民 服戴 的毡 猎帽 人、 穿 23 袍
袴褶(kù zhě)
古代的下裳与今天女子穿的裙子有所不同，它有点象后世的围裙， 当然在裳的里面仍穿有裤子。这种裤子无裤裆，也无裤腰，只有两 个用带子系在腰间的裤管，而阴私处全靠裳来遮掩。
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周代服饰大致沿袭商代服制而略有变化。衣服的样式比商代略 为宽松。衣袖有大小两种样式，领子通用矩领。
这个时期的服装还没有钮扣，一般腰间系带，有的在腰上还挂 有玉制饰物，腰带主要有两种：一种是丝织的为“大带”或叫“绅 带”、另一种是皮革制成的为“革带”。
这种服装为矩领，领、袖、襟、裾均有缘饰，肩上有 披肩，腰系绦带，并在右侧挂玉佩。此服属于当时一 般士之服饰。
中国汉服课件ppt
汉服的市场现状与前景
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汉服市场规模
近年来，汉服市场规模不 断扩大，越来越多的人开 始关注和购买汉服，推动 了汉服产业的快速发展。
品牌竞争格局
汉服市场品牌众多，竞争 激烈，品牌之间的差异化 竞争成为市场发展的重要 趋势。
未来市场潜力
随着消费者对中华文化的 关注度不断提高，汉服市 场仍有较大的发展空间和 潜力。
汉服的配饰与配件
汉服的配饰
汉服的配饰非常丰富，包括发饰、耳饰、项饰、腰饰等。发饰有簪、钗、步摇等，耳饰有耳环、耳钉 等，项饰有项链、项圈等，腰饰有腰带、玉佩等。这些配饰可以增加汉服的装饰性和艺术性，使穿着 者更加美丽动人。
汉服的配件
除了配饰外，汉服还有一些实用的配件，如荷包、香囊、扇子等。荷包是一种用于装零星物品的小包 ，常挂在腰间或手腕上；香囊则是一种装有香料的小袋子，可以挂在腰间或放在衣橱里；扇子则是一 种用于扇风或装饰的小工具。这些配件可以与汉服搭配使用，增加穿着者的整体美感。
汉服与传统节日
汉服在传统节日中被广泛穿着，如春节、清明节、端午节、中秋节等。在这些节 日中，人们穿着汉服参加各种活动，如祭祀、赏月、赛龙舟等，这不仅是一种文 化传承，更是一种对传统文化的尊重和弘扬。
汉服在传统节日中的穿着，不仅是一种时尚潮流，更是一种文化表达，它让人们 更加深入地了解和感受传统文化的魅力。
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汉服的文化内涵
汉服与古代文化
汉服是中华文化的重要组成部分，其款式、色彩、图案等方 面都蕴含着丰富的文化内涵。汉服中的宽袍大袖、交领右衽 等元素，体现了古代文化的特点，如儒家思想、道家思想等 。
汉服中的纹样、图案也具有深刻的文化内涵，如龙、凤、牡 丹、云纹等，都代表着吉祥、富贵、幸福等美好寓意，体现 了古代人们对美好生活的追求和向往。
《中国古代服饰文化》课件
色彩斑斓
总结词
中国古代服饰的色彩斑斓，各种颜色搭配在一起，使得服饰显得绚丽多彩，具有 强烈的视觉冲击力。
详细描述
古代中国服饰的色彩非常丰富，各种颜色搭配在一起，使得服饰显得绚丽多彩， 具有强烈的视觉冲击力。不同的颜色也代表着不同的寓意和象征意义，如红色代 表喜庆、黄色代表皇权等。
图案精美
总结词
中国古代服饰的图案精美，各种图案通过刺绣、绘画等方式被巧妙地融入到服饰中，使得服饰显得更 加精美绝伦。
丝绸种类繁多，有素色丝绸、提花丝绸、缎面丝绸等多种类型，常用于制作女性的 衣裙和男性的官服。
麻布
01
麻布是中国古代服饰中常用的另 一种材料，以其结实、耐用、透 气性好而受到欢迎。
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麻布的原料是大麻和亚麻，经过 浸泡、剥皮、绩纱、织布等工序 制成。麻布的质感朴素，常用于 制作劳动人民的日常服饰。
毛皮
汉朝在继承秦朝服饰制度的基础上， 发展出了更加丰富的款式和色彩，同 时加强了服饰的礼仪性。
唐宋元明清时期
唐朝服饰的繁荣与创新
唐朝时期，中国经济发展达到了巅峰，服饰也取得了巨大的 进步。唐代服饰款式多样、色彩丰富，同时还吸收了外来文 化的元素。
宋元明清服饰的演变
宋代以质朴为美，元明清则更加注重华丽的装饰。这一时期 的服饰在款式、色彩、图案等方面都有较大的变化和创新。
礼制观念
儒家思想强调礼仪和规范，服饰作为社 会礼仪的一部分，也深受其影响。如， 古代男子的长发和宽袍大袖，体现了儒 家对宽厚、仁慈的追求。
VS
中庸之道
儒家提倡中庸之道，体现在服饰上则是追 求和谐、适中。如，古代服饰的款式和图 案设计都力求平衡，避免过于奢华或寒酸 。
民间信仰的反映
吉祥图案
《中国服饰发展史》PPT课件
穿这种服装款式行
动不便，尤其不能
适应战争骑射。 h
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• 服装的发展沿革与社会制度密切相关， 材料的讲究、数量的增多、服用的普遍程 度又与社会生产相适应。在商代能穿丝绸 衣服的,可能还是少数。到西周,各地大小 邦国封君的穿衣打扮都有了种种排场。一 般平民只能穿本色麻、葛布衣或粗毛布衣， 穷极的只好穿草编的“牛衣”（蓑衣）。
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胡服
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春 秋 战 国 王 侯 服 饰
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春秋战国时期的素纱锦衣
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春秋战国时期的衣服款式空前丰富 多样，不仅表现于深衣和胡服。乐人有 戴风兜帽的，舞人有长及数尺的袖子， 猎人衣裤多扎得紧紧的，有人还常戴鸱 角或鹊尾冠、穿小袖长裙衣和斜露襞褶 的下裳。这些都与多彩的社会生活相关。
全球各大红毯明星 十佳着装第三名。 范冰冰穿着“龙袍” 给国内外留下了深 刻的印象。
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曼妙之身材、婷
婷之气质，小巧玲珑， 典雅风韵。 旗袍虽非
起源于上海，但从张 爱玲摇曳着款款锦袖 走进旧上海起，二三 十年代的上海，旗袍 已经风靡一时了。
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京剧是国粹之
一，其服饰也带有 强烈的中国特色。 京剧服饰保留的汉 族民族服饰的基本 特征，是表现现汉 族人民传统文化观 念和审美思想的民 间艺术瑰宝。
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战国早期铜人， 身穿圆摆缺襟上衣，多褶裙
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秦汉服饰文化
秦代服饰与战国时无大差别，保中 国服饰持深衣的基本形制。西汉男女服 装，仍沿袭深衣形式。
秦汉服装面料仍重锦绣。绣纹多有 山云鸟兽或植物花样，织锦有各种复杂 的几何菱纹。秦汉时代，将阴阳五行思 想渗进服色思想中。
《中国古代服饰》图文并茂公开课PPT课件(附教学大纲)
《中国古代服饰》图文并茂公开课PPT课件(附教学大纲)中国古代服饰图文并茂公开课PPT课件（附教学大纲）教学大纲第一部分：引言- 介绍中国古代服饰的历史背景和文化意义- 阐述本次公开课的目的和结构第二部分：中国古代服饰的起源与发展- 探讨中国古代服饰的起源- 分析中国古代服饰的发展历程第三部分：中国古代服饰的分类与特点- 介绍中国古代服饰的分类- 详细解析中国古代服饰的特点第四部分：中国古代服饰的材质与工艺- 探讨中国古代服饰的材质- 分析中国古代服饰的工艺技术第五部分：中国古代服饰的与社会身份- 探讨中国古代服饰与社会身份的关系- 分析不同社会身份在服饰上的体现第六部分：中国古代服饰的审美观念- 探讨中国古代服饰的审美观念- 分析中国古代服饰的审美趋势第七部分：案例分析- 分析具体古代服饰案例，加深对古代服饰的理解第八部分：总结与展望- 总结本次公开课的主要内容- 展望中国古代服饰研究的未来方向PPT课件内容第一部分：引言- 封面：中国古代服饰图文并茂公开课PPT课件- 简介：介绍课件的创作者、制作时间等基本信息- 目录：展示各部分内容的简要概述第二部分：中国古代服饰的起源与发展- 服饰起源：介绍服饰的起源和发展历程- 发展历程：分析各个朝代的服饰特点和演变趋势第三部分：中国古代服饰的分类与特点- 分类：介绍古代服饰的分类，如上衣、裙子、裤子等- 特点：分析古代服饰的特点，如绣花、镶边、束腰等第四部分：中国古代服饰的材质与工艺- 材质：探讨古代服饰所使用的材质，如丝绸、棉布、皮毛等- 工艺：分析古代服饰的工艺技术，如织造、印染、刺绣等第五部分：中国古代服饰的与社会身份- 关系：探讨古代服饰与社会身份的关系- 体现：分析不同社会身份在服饰上的体现，如皇帝、官员、百姓等第六部分：中国古代服饰的审美观念- 观念：探讨古代服饰的审美观念- 趋势：分析古代服饰的审美趋势，如华丽、简约、对称等第七部分：案例分析- 案例：选择具有代表性的古代服饰案例进行分析- 解析：深入解析案例中的服饰特点、文化内涵等第八部分：总结与展望- 总结：回顾本次公开课的主要内容- 展望：展望中国古代服饰研究的未来方向附录- 参考文献：列出制作课件所参考的文献资料- 致谢：感谢参与制作和支持本次公开课的人员。
《中国古代服饰》课件
宗教信仰对服饰的影响不仅体 现在图案和纹样上，还体现在 服饰的颜色、款式等方面。
宗教信仰对服饰的影响也反映 了一种文化传承和价值观念的 传递。
服饰与民间传说和文学艺术
古代服饰常常与民间传说和文学艺术相结合，如《红楼梦》、《西厢记 》等文学作品中对服饰的描述。
服饰的款式、颜色、图案等都蕴含着丰富的文化内涵，反映了古代人们 对美好生活的追求和向往。
染色与图案设计
染色
古代中国染料种类繁多，通过不同的染色工艺和方法，可以将面料染成各种颜色和图案，增加服饰的美观度和视 觉效果。
图案设计
中国古代服饰的图案设计丰富多彩，包括动物、植物、山水、人物等多种题材，通过不同的组合和构图方式，形 成具有象征意义和吉祥寓意的图案。
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中国古代服饰的文化内涵
服饰与礼仪制度
道士服饰
道士的服饰有道袍、法衣等，颜色和 图案也有其独特的特点。
03
中国古代服饰的材料与工 艺
材料的选择与运用
丝绸
毛皮
丝绸是中国古代服饰的主要材料之一 ，具有轻盈、柔软、光泽度好等特点 ，常用于制作礼服和华丽的服饰。
毛皮是古代北方游牧民族的服饰材料 ，具有保暖、防风、防水等特点，常 用于制作冬季服饰和狩猎服装。
《中国古代服饰》ppt课件
目录
• 中国古代服饰概述 • 中国古代服饰的种类 • 中国古代服饰的材料与工艺 • 中国古代服饰的文化内涵 • 中国古代服饰的影响与传承
01
中国古代服饰概述
起源与演变
起源
中国古代服饰起源于远古时期，随着社会的发展和生产力的提高，逐渐形成了 具有中国特色的服饰体系。
演变
丰富多彩。
02
中国古代服饰的种类
中国历代服饰变化最新精选ppt课件
袍
?是中国传统服装——汉服的重要品种， 男女皆可穿用。
?袍作为中华民族的传统服装之一，分 为龙袍、官袍、民袍等。
民袍
? 民间用于日常生活的袍。因制作简单，穿用方便，所 以逐渐取代深衣，在民间普遍穿用。周代和秦汉士人、 庶民的袍，受经济条件限制，衣料粗糙。
? 唐代以来，随着封建社会的发展和民族服饰的交流， 特别是元代蒙古袍服、清代满族袍服的传入，民袍在 款式造型上有过长摆和短摆、交领和圆领、右衽和左 衽、大袖和小袖及半袖等多种变化。
大家有疑问的，可以询问和交流
可以互相讨论下，但要小声点
9
汉代男子曲裾
? 汉代男子的曲裾（ ｊū）
深衣 。汉代的男子的服 装样式，大致分为曲裾、 直裾两种。
? 曲裾，即为战国时期流 行的深衣。汉代仍然沿 用，但多见于西汉早期。 到东汉，男子穿深衣者 已经少见，一般多为直 裾之衣，但并不能作为 正式礼服。
? 汉代官吏袍服 灰地菱纹袍 服图。秦汉时期的男子服 装，以袍为贵。袍服一直 被当作礼服。它们基本样 式，以大袖为多，袖口有 明显的收敛，领、袖都饰 有花边。
? 袍服的领子以袒领为主， 这种袍服是汉代官吏的普 通装束，不论文武职别都 可穿着。
? 这种服装只是一种外衣， 凡穿这样的服装，里面一 般还衬有白色的内衣。
装形制。
龙袍
三寸金莲，脚变得畸形，我们认为 这是对妇女的一种折磨。
民国特色：旗袍与中山装
民国时期中山装
旗袍展览
各种款式
受封建礼教的影响，宋 出现了缠足陋习，称 “裹小脚”。
两种不同款式的女性襦服
男性服饰
宋代的男装大体 上沿袭唐代样式， 一般百姓多穿交 领或圆领的长袍， 做事的时候就把 衣服往上塞在腰 带上，衣服是黑 白两种颜色。
中国服饰演变PPT课件
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宋代的女装是上身穿窄袖短 衣，下身穿长裙，通常在上衣 外面再穿一件对襟的长袖小褙 子，很像现在的背心，褙子的 领口和前襟，都绣上漂亮的花 边。受封建礼教的影响，宋出 现了缠足陋习，称“裹小脚”。
宋代的男装大体上沿袭唐代 样式，一般百姓多穿交领或圆 领的长袍，做事的时候就把衣 服往上塞在腰带上，衣服是黑 白两种颜色。
中国历代服饰
2021
1
一、原始服饰及其特点
《韩非子•五蠹》：
“古者丈夫不耕，草木之
实足食也；妇人不织，禽
兽之皮足衣也。”因此，
上古时期人类的服饰在原
始经济基础的条件下，人
们以毛皮围系于下腹部，
或许为了御寒、或许为了
遮羞和装饰。不论处于何
种原因，原始服装已经开
始出现。由此，揭开了中
国服装史的序幕。
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春秋战国
春秋战国时期中国印花技术发明 于战国。
战国楚简上出现了“绮”字。尔 后各朝都有织造，规格和花样愈 益丰富。锦绮，向被视作高级织 品，不少朝代对服用对象作了限 制。
春秋战国时期有菱花织锦、深棕 地红黄菱纹锦、朱条间花对龙对 凤纹等。
2021
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战国曲裾深衣
直裾单衣
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衣 （根据陕西咸阳出陶
俑复原绘制）。汉代的
男子的服装样式，大致
分为曲裾、直裾两种。
曲裾，即为战国时期流
行的深衣。汉代仍然沿
用，但多见于西汉早期。
到东汉，男子穿深衣者
已经少见，一般多为直
裾之衣，但并不能作为
正式礼服。本图正是这
种曲裾服饰。
汉代男子曲裾
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汉 代 曲 裾 陶 俑
中国服装演变PPT课件
周汛、高春明的《中国衣冠服饰大辞书》(上海辞书出 版社,1996年版) 服饰风俗的研究方面：
周汛、高春明的《中国古代服饰风俗》(陕西人民出版 社,2002年版)
❖ 综上所述,近几十年来中国古代服饰研究成绩斐然,主要表 现在: 其一,研究领域不断拓宽,从不同的角度和高度对服饰进行 了多方面的阐述和论证; 其二,研究方法可信,研究者多采取用出土文物与历史文献 结合考证的形式进行研究,增加了论证的科学性。
赵武灵王“胡服骑射”
二、 魏晋时期
❖ 非汉民族在中原建立起政权。这个时 期民族间的交流十分普遍，受魏晋玄 学思想的影响，当时宽衣博袖成为这 一时期的主要服饰风格。服饰色彩以 素色居多，由于佛教流入中原，佛教 艺术也影响着服饰形制和纹样。这种 文化交融，构成了中国南北朝时期服 饰文化的新篇章。
魏晋南北朝时期服饰
前言
❖ 中国服饰研究, 是中国史研究中的一个 组成部分。服饰不仅是一种物质文化的体现, 更是历史、政治、经济、军事、文化诸因素 融合的产物, 通过服饰可以透视出各朝代不同 的社会背景和社会状况, 正如郭沫若先生所言: 对古代服饰的研究“可以考见民族文化发展 的轨迹”
一、 在战国时期
❖ 即赵武灵王的“胡服骑射”。这次的变 革是出于政治和军事上的需求，将北方 狩猎民族的裤褶，带钩，靴等引入中原。 服装形式是改去下裳而着裤。穿起了胡 服。这种的服饰上的交流融合对中华民 族的文化意义深远。这就是中国服装史 上第一次改革。
❖ 但个人认为中国古代服饰研究依然有缺憾存在: 其一,全面系统地研究古代服饰的论著较缺乏,尽管多数论 着是按照历代各个时期的结构去研究的,但视角往往局限 于某一层面; 其二,采用第一手资料的研究者较少,多是基于或无法绕开 沈从文先生的《中国古代服饰研究》中所列资料; 其三,深入细致的分类研究论著较缺乏,特别是对古代少数 民族服饰的研究,虽具有多角度等特点,但在深入细致方面 还是有一定缺憾,如匈奴服饰文化就是学术界很少综合和 深入研究的一个课题;
周汛、高春明的《中国古代服饰风俗》(陕西人民出版 社,2002年版)
❖ 综上所述,近几十年来中国古代服饰研究成绩斐然,主要表 现在: 其一,研究领域不断拓宽,从不同的角度和高度对服饰进行 了多方面的阐述和论证; 其二,研究方法可信,研究者多采取用出土文物与历史文献 结合考证的形式进行研究,增加了论证的科学性。
赵武灵王“胡服骑射”
二、 魏晋时期
❖ 非汉民族在中原建立起政权。这个时 期民族间的交流十分普遍，受魏晋玄 学思想的影响，当时宽衣博袖成为这 一时期的主要服饰风格。服饰色彩以 素色居多，由于佛教流入中原，佛教 艺术也影响着服饰形制和纹样。这种 文化交融，构成了中国南北朝时期服 饰文化的新篇章。
魏晋南北朝时期服饰
前言
❖ 中国服饰研究, 是中国史研究中的一个 组成部分。服饰不仅是一种物质文化的体现, 更是历史、政治、经济、军事、文化诸因素 融合的产物, 通过服饰可以透视出各朝代不同 的社会背景和社会状况, 正如郭沫若先生所言: 对古代服饰的研究“可以考见民族文化发展 的轨迹”
一、 在战国时期
❖ 即赵武灵王的“胡服骑射”。这次的变 革是出于政治和军事上的需求，将北方 狩猎民族的裤褶，带钩，靴等引入中原。 服装形式是改去下裳而着裤。穿起了胡 服。这种的服饰上的交流融合对中华民 族的文化意义深远。这就是中国服装史 上第一次改革。
❖ 但个人认为中国古代服饰研究依然有缺憾存在: 其一,全面系统地研究古代服饰的论著较缺乏,尽管多数论 着是按照历代各个时期的结构去研究的,但视角往往局限 于某一层面; 其二,采用第一手资料的研究者较少,多是基于或无法绕开 沈从文先生的《中国古代服饰研究》中所列资料; 其三,深入细致的分类研究论著较缺乏,特别是对古代少数 民族服饰的研究,虽具有多角度等特点,但在深入细致方面 还是有一定缺憾,如匈奴服饰文化就是学术界很少综合和 深入研究的一个课题;
中国服饰文化 ppt课件
把粉米作为首章，即为希冕。
（三）寓意：藻
藻，即水藻，是隐花植物的一大类，没有根、茎、叶等部 分的区别。具有天然的美丽图案，故古人云“有文”， 如同华虫的形象一样，是冕服上采用藻文的主要原因。
（一）象征和寓意
主观创造类
（1）龙是中华民族在长期的历史演进过程中，综合多种动物
的形态，所想象出来的一种神话动物。最初用作氏族图腾， 后来逐渐演变为装饰纹样。 长期以来，龙被赋以种种超自然能力，上天入水，呼风唤雨， 成为无所不能的神灵之物，其形象亦作为人世间最高统治者 的权力象征，广施于皇室建筑、车舆、旗帜及衣冠服饰。 冕服中采用的龙纹，取其变幻莫测的神态。
7、明
补服与官阶
补服，在唐宋圆领袍的胸背部位， 各附缀上一块方形补丁，因这块补丁 是在缝制成衣之后在补缀上的，所以 称之为“补子”，补子上绣有各色禽 兽的图案，以分别标志出他们的官阶 等级。
8、清
A、顶戴分品 B、花翎辨级 C、马蹄箭衣
中国古代冕服
▪ 中国自古以来就是一个封建等级权利盛行的国 度，从新石器时代到奴隶制国家的形成，都有 一个权利领导核心的统治阶层存在。作为统治 者不仅其权力与他人不同，就连服饰也有严格 的等级规定。而历代帝王及士大夫所着冕服最 具代表性，古代冕服制度也折射出封建社会下 浓郁的身份与等级文化制度。
▪ 旒：又叫做“玉藻”，是在冕板前后两端， 分别垂挂数串玉珠的装饰品。一是用以表 明身份。二是用此遮挡视线，含有使戴冠 者目不斜视，不看不正之物的意义。“视 而不见”由此而来。
冕服旒数表
天子 公 侯伯 子男 孤 三命之卿 再命大夫 一命大夫
衮冕九章 鷩冕七章
十二旒（24） 九旒（18） 九旒（18） 七旒（14）
七、元
元朝地域辽阔,种族混杂,各种文化交相辉映, 既有农耕文化,也有草原文化,既有中土文化,又 有西亚伊斯兰文化,欧洲基督教文化,这就造成 了元朝服饰的多样化。
（三）寓意：藻
藻，即水藻，是隐花植物的一大类，没有根、茎、叶等部 分的区别。具有天然的美丽图案，故古人云“有文”， 如同华虫的形象一样，是冕服上采用藻文的主要原因。
（一）象征和寓意
主观创造类
（1）龙是中华民族在长期的历史演进过程中，综合多种动物
的形态，所想象出来的一种神话动物。最初用作氏族图腾， 后来逐渐演变为装饰纹样。 长期以来，龙被赋以种种超自然能力，上天入水，呼风唤雨， 成为无所不能的神灵之物，其形象亦作为人世间最高统治者 的权力象征，广施于皇室建筑、车舆、旗帜及衣冠服饰。 冕服中采用的龙纹，取其变幻莫测的神态。
7、明
补服与官阶
补服，在唐宋圆领袍的胸背部位， 各附缀上一块方形补丁，因这块补丁 是在缝制成衣之后在补缀上的，所以 称之为“补子”，补子上绣有各色禽 兽的图案，以分别标志出他们的官阶 等级。
8、清
A、顶戴分品 B、花翎辨级 C、马蹄箭衣
中国古代冕服
▪ 中国自古以来就是一个封建等级权利盛行的国 度，从新石器时代到奴隶制国家的形成，都有 一个权利领导核心的统治阶层存在。作为统治 者不仅其权力与他人不同，就连服饰也有严格 的等级规定。而历代帝王及士大夫所着冕服最 具代表性，古代冕服制度也折射出封建社会下 浓郁的身份与等级文化制度。
▪ 旒：又叫做“玉藻”，是在冕板前后两端， 分别垂挂数串玉珠的装饰品。一是用以表 明身份。二是用此遮挡视线，含有使戴冠 者目不斜视，不看不正之物的意义。“视 而不见”由此而来。
冕服旒数表
天子 公 侯伯 子男 孤 三命之卿 再命大夫 一命大夫
衮冕九章 鷩冕七章
十二旒（24） 九旒（18） 九旒（18） 七旒（14）
七、元
元朝地域辽阔,种族混杂,各种文化交相辉映, 既有农耕文化,也有草原文化,既有中土文化,又 有西亚伊斯兰文化,欧洲基督教文化,这就造成 了元朝服饰的多样化。
《中国服饰文化》课件
《中国服饰文化》ppt课件
目录
CONTENTS
• 中国服饰的起源与发展 • 中国服饰的特点与风格 • 中国服饰的色彩与图案 • 中国服饰的材料与工艺 • 中国服饰的文化内涵 • 中国服饰的未来发展
01 中国服饰的起源与发展
CHAPTER
起源时期
01
02
03
远古时期
最早的服饰形式为兽皮和 树叶，主要用于遮羞和保 暖。
推广使用环保、可持续的材料， 减少对环境的污染和破坏。
绿色生产
优化生产流程，降低能耗和排放 ，实现绿色、低碳的生产方式。
循环经济
鼓励服饰企业开展循环经济，推 动废旧衣物的回收和再利用，减
少资源浪费。
谢谢
THANKS
的等级规定。这些服饰不仅体现了穿着者的身份地位，也彰显了社会的礼仪规范。
服饰与民俗
总结词
中国服饰深受民俗文化影响，具有鲜明 的地域特色和民族风格。
VS
详细描述
中国是一个多民族的国家，各民族在长期 的历史发展过程中形成了独特的民俗文化 和服饰传统。例如，藏族的藏袍、苗族的 苗绣、彝族的百褶裙等，都体现了各自民 族的独特风格和审美观念。这些民俗服饰 不仅具有实用价值，更承载着丰富的文化 内涵和历史记忆。
商周时期
随着纺织技术的出现，人 们开始使用丝、麻等材料 制作衣物，服饰逐渐多样 化。
春秋战国时期
各国文化交流频繁，服饰 开始呈现地域特色。
发展时期
秦汉时期
秦始皇统一中国后，服饰制度逐渐完 善，汉代服饰则更加华丽。
唐宋时期
元明清时期
元代蒙古族入主中原，对服饰产生了 影响。明代恢复汉族传统服饰制度， 清代则在此基础上进行了改革和创新 。
科技应用
目录
CONTENTS
• 中国服饰的起源与发展 • 中国服饰的特点与风格 • 中国服饰的色彩与图案 • 中国服饰的材料与工艺 • 中国服饰的文化内涵 • 中国服饰的未来发展
01 中国服饰的起源与发展
CHAPTER
起源时期
01
02
03
远古时期
最早的服饰形式为兽皮和 树叶，主要用于遮羞和保 暖。
推广使用环保、可持续的材料， 减少对环境的污染和破坏。
绿色生产
优化生产流程，降低能耗和排放 ，实现绿色、低碳的生产方式。
循环经济
鼓励服饰企业开展循环经济，推 动废旧衣物的回收和再利用，减
少资源浪费。
谢谢
THANKS
的等级规定。这些服饰不仅体现了穿着者的身份地位，也彰显了社会的礼仪规范。
服饰与民俗
总结词
中国服饰深受民俗文化影响，具有鲜明 的地域特色和民族风格。
VS
详细描述
中国是一个多民族的国家，各民族在长期 的历史发展过程中形成了独特的民俗文化 和服饰传统。例如，藏族的藏袍、苗族的 苗绣、彝族的百褶裙等，都体现了各自民 族的独特风格和审美观念。这些民俗服饰 不仅具有实用价值，更承载着丰富的文化 内涵和历史记忆。
商周时期
随着纺织技术的出现，人 们开始使用丝、麻等材料 制作衣物，服饰逐渐多样 化。
春秋战国时期
各国文化交流频繁，服饰 开始呈现地域特色。
发展时期
秦汉时期
秦始皇统一中国后，服饰制度逐渐完 善，汉代服饰则更加华丽。
唐宋时期
元明清时期
元代蒙古族入主中原，对服饰产生了 影响。明代恢复汉族传统服饰制度， 清代则在此基础上进行了改革和创新 。
科技应用
中国古代服装发展史(PPT 63页)
唐朝还流行女子穿"胡服"。" 胡服"就是西域人的服装。 腰带形式也深受胡服影响。 在此以前，人们的腰饰是以 金银铜铁，这时候流行系" 蹀躞带"，带上有金饰，并பைடு நூலகம்扣有短而小的小带以作系物 之用。这种腰带服用最盛是 在唐代，以后延用一直至北 宋年代。
盛唐以后，胡服的影响逐渐减弱，女服的样式日趋宽大。到了中 晚唐时期，一般妇女服装，袖宽往往四尺以上。中晚唐的贵族礼 服，一般多在重要场合穿着，穿着这种礼服，发上还簪有金翠花 钿，所以又称"钿钗礼衣"。
杂色绮做的衣服，六品官以下者只能穿七彩绮，不可使用罗绡。南朝的艺术 品与服饰风格一脉相承，许多出土的陶俑形象，向我们展示了细腰圆脸型的 女子。
北朝的服式，官宦正式场合穿着朱色单衣，便服和军服为主。穿红色袍就佩 带金带，穿小袖长身袍则用金玉带。平民妇女以襦袄为常服，这与南朝并无 两样。北朝时期着装衣料中绫锦最为华贵。 南北朝的卷草花纹是在汉代的云纹图案的基础上发展起来的。敦煌造井(单 独适合纹样)、三角形花(适合纹样)和条状花(二方连续)、飞天、云纹等动态 形象巧妙地结合起来，既古朴、秀丽，又含蓄柔和。当时的毛织毯、麻布和 丝绸都是盛行的产品。
在古代的黄帝、尧舜时期开始有了衣裳，结束了史前那种围披状态。人们穿 着这种式样的衣裳，拜祭祖先和天地。人们从经验中得知，早晨天未亮时， 天空是黑色(称"玄")，上衣如天，所以用玄色；而大地为黄色，下裳如地，服 色即用黄色，以此表达对天和地的崇拜。远古时期，以上衣下裳代表服式， 又有上衣下裳相连的"深衣制"，这种深衣形式在那时男女没区别。
南朝服式以襦裙为主，妇女尤其以着裙为正统，不穿裙而露裤的人，被看做 是没礼貌的行为。当时女子头上包白纶巾(是一种配有青丝带的头巾。跳舞 者穿长衫，并在身上披挂很长的带子，头上束纨巾。 南北朝服式还有"袍"和"衫"，衫在晋时已是必着衣的一种。南朝服式基本上 继承魏晋，由于战乱和国度的频繁更替，反映在着装方面也有变化。江南衣 式比北方短小，但当时却流行戴小帽穿大衣的风气，有时将一只袖分成两只， 一条裙截成两裙，有的款式大领大带，有的衣窄袖小，有的裙长曳地，有的 衣长蔽脚。 南朝的朝服仍是玄衣。服饰用料有规定，三品官以下的不得穿用
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宋代男子的一般服装
宋代男子服饰的特点为圆领，大襟，袖的大小，宽 窄不同。其衣摆长度从腰身之踝部不一。整体感 觉朴素，简洁，其颜色多为浅淡之色。
襕衫：宋代男子服饰以襕衫为主，其形制为，圆领 大袖的长衫，腰间有襞积（古代衣袍上的褶裥）， 多用摆设细麻布制成。
紫衫：短而窄，，圆领，窄袖，前后缺胯，形如裤 褶，深紫色。穿着简便。
凉衫：亦称白衫。造型同紫衫，较为宽大，白色。
襕 衫
幞头和幅巾
n背子
宋代妇女平 常所穿的背 子，衣襟部 分时常敞开， 两边不用纽 扣或绳带系 连，任其露 出内衣。
穿背子的妇女
在程朱理学“存天
妇女襦裙
理灭人欲”的理性之 美的影响下，服装一
反唐朝的艳丽之色，
康熙*朝服 康熙*吉服
清皇帝常服
古代百姓服饰
秦汉
曲裾袍
直裾袍
曲裾袍及其内衬之衣
直裾袍及内衬裙
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女子深衣、襦裙
秦汉妇女礼服，仍承古仪，以深衣为尚。 《后汉书》记：贵妇入庙助蚕之服“皆深 衣制”，但衣襟层数在原有基础上又有所 增加，下摆部分肥大，腰身裹得很紧，衣 襟角处缝一根绸带系在腰或臀部。
女装二
• 其特点是：对襟、束 腰，衣袖宽大，袖口 缀有一块不同颜色的 贴袖。下着条纹间色 裙。当时妇女的下裳， 除穿间色裙外，还有 其他裙饰。
Tang Dynasty
• 男子： • 圆领袍衫 • 幞头：是这一时期男于最为普遍 • 的首服 • 襦 衫 裙 半臂与披帛（女子服饰）
圆领袍衫
短襦长裙是 隋代女服的 基本形式。 它的一个主 要特点是裙 腰系得较高， 给人一种俏 丽修长的感 觉。
同时，民族间战乱频仍， 却也给了各民族在服饰上互相 影响互相渗透的机会，各民族
汉族男子的衫巾与漆纱笼冠
• 褒衣博带
魏晋南北朝时期的服饰有 两种形式：一为汉族服式， 承袭秦汉遗制；一为少数 民族服饰，袭北方习俗。 汉族男子的服饰，主要有 衫。衫和袍在样式上褒衣 博带袖口宽敞。衫由于不 受衣祛等部约束，魏晋服 装日趋宽博，成为风俗， 并一直影响到南北朝服饰， 上自王公名士，下及黎庶 百姓，都以宽衫大袖，褒 衣博带为尚。从传世绘画 作品及出土的人物图像中， 都可以看出这种情况。除 衫子以外，男子服装还有 袍襦，下裳多穿裤裙。
1 时间方面：中国古代服饰 发展过程
2
古代帝王服饰变化
3
古代平民服饰变化历程
古代帝王服饰
• 】 秦汉时期 • 】魏晋南北朝时期 • 】隋唐时期 • 】宋代 • 】明代 • 】清代
the Han Dynasty
the Sui and Tang Dynasty
皇Байду номын сангаас服饰
宋代皇帝朝服，这种服装仅次于冕服，是皇帝 在大朝会、大册命等重大典礼时穿着的服饰，相当 于群臣百官的朝服。通天冠又名卷云冠，冠上缀卷 梁二十四道，高一尺，卷梁宽一尺，戴时用玉犀簪 均缘黑边。下着纱裙及蔽膝也用绛色。颈项下垂白 罗方心曲领一个，腰束金玉大带，足穿白袜黑舄， 另挂佩绶。皇太子在大典礼时也穿这种服装，冠用 十八梁(名“远游冠”)，与此稍有区别。
戴通天冠，穿降纱袍， 佩方心曲领的皇帝
戴直脚幞头的皇帝
the Ming Dynasty
皇帝的乌纱帽
清代皇帝的服饰基本上分为三大类，即礼服、吉服和常服。
朝袍是清朝皇帝的礼服之一，是皇帝在朝贺和祭祀活动时穿 的服装。朝袍的基本款式是上衣、下裳相连的长袍相配而成， 通身绣三十四条金龙，两袖各绣金龙一，披领绣金龙二。另 配箭袖和披领，二者是清代朝服的显著特色。
20
女 子 的 三 重 领 深 衣 图
魏晋南北朝服饰
魏晋南北朝时期，老庄、佛 道思想成为时尚，“魏晋风度” 也表现在当时的服饰文化中。 宽衣博带成为上至王公贵族下 至平民百姓的流行服饰。男子 穿衣坦胸露臂，力求轻松、自 然、随意的感觉；女子服饰则 长裙曳地，大袖翩翩，饰带层 层叠叠，表现出优雅和飘逸的 风格。
• 小冠
魏晋
女装
• 魏晋南北朝时期的杂裾垂髾服 魏晋南北朝时期，传统的深衣 制已不被男子采用，但在妇女 中间却仍有人穿着。这种服装 与汉代相比，已有较大的差异。 比较典型的，是在服装上饰以 “襳髾”。所谓“襳”，是指 一种固定在衣服下摆部位的饰 物。通常以丝织物制成，其特 点是上宽下尖形如三角，并层 层相叠。所谓“髾”，指的是 从围裳中伸出来的飘带。由于 飘带拖得比较长，走起路来， 如燕飞舞。到南北朝时，这种 服饰又有了变化，去掉了曳地 的飘带，而将尖角的“燕尾” 加长，使两者合为一体
常服有常服袍和常服褂 两种。常服袍，为石青 色，花纹随所御，圆领、 马蹄袖、右衽四开裾袍。 常服褂是套在常服袍外 面的圆领、平袖对襟外 褂。皇帝常服有绵、夹、 纱、裘，均依时令更替。
皇帝的龙袍属于吉服范畴 ，平时较多 穿着。龙袍以明黄色为主也可用金黄杏 黄等色。古时称帝王之位，为九五之尊。 九、五两数，通常象征着高贵，在皇室 建筑、生活器具等方面都有所反映。清 朝皇帝的龙袍，据文献记载，也绣有九 条龙。从实物来看，前后只有八条龙， 与文字记载不符，缺一条龙。有人认为 还有一条龙是皇帝本身。其实这条龙客 观存在着，只是被绣在衣襟里面，一般 不易看到。这样一来，每件龙袍实际即 为九龙，而从正面或背面单独看时，所 看见的都是五龙，与九五之数正好相吻 合。龙袍下摆斜向排列着许多弯曲的线 条，名谓“水脚”。水脚之上，有许多 波浪翻滚的水浪，水浪上面立有山石宝 物，俗称“海水江崖”，它除了表示绵 延不断的吉祥含意之外，还有“一统山 河”和“万世升平”的寓意。
• 袒领半臂及襦裙
襦裙、披帛
大袖对襟纱罗衫、长裙、披帛
唐代文化是一种开放的类型，但宋代文化则是一种相对 收敛的类型，两者有很大的差异，宋代在政治上虽然开放 民主， 但由于“程朱理学”的思想禁锢，和对外政策的 妥协退让，服饰文化不再艳丽奢华，而是简洁质朴。宋代 强调“存天理，灭人欲”的观念，使人的个体对立性全部 仰制了，对妇女的约束也推到了极点，所以宋代女装拘谨 、保守，色彩淡雅恬静，襦衣、褙子的“遮掩”功能加强 ，宋代不论权贵的皇亲国戚，还是一般的百姓，都爱穿着 直领, 对襟的背子，因为既舒适得体，又显得典雅大方。