民族舞蹈分类大全

跳锅庄是普米族传统的舞跳形式，这种舞蹈不受时间空间的限制，只
要一支竹笛或葫芦笙，有一块空地即可进行，少则三五人，多则数百人。 一般总是在傍晚，在院内或场坝上举行。跳舞时，总要在中间燃起一堆火， 与室内的锅庄相似，所以称之为锅庄舞。锅桩内容很丰富，从古代的游牧、 狩猎、纺织到今天的赶街、庆丰收、烤酒等都有反映。流行的曲调有《放 单调》、《出山》、《狮子舞》等等。现在，锅庄舞已发展成为集唱词、 曲调、舞蹈、音乐于一体的综合性歌舞艺术。
孔雀舞是我国傣族民间舞中最负盛
名的传统表演性舞蹈，流布于云南省德 宏傣族景颇族自治州的瑞丽、潞西及西 双版纳、孟定、孟达、景谷、沧源等傣 族聚居区，其中以云南西部瑞丽市的孔 雀舞（傣语为"嘎洛勇"）最具代表性， 相传一千多年前傣族领袖召麻栗杰数模 仿孔雀的优美姿态而学舞，后经历代民 间艺人加工成型，流传下来，形成孔雀 舞。 以杨丽萍创作并表演的《雀之灵》、 《雀之恋》为代表，现今舞蹈界流行的 “孔雀舞”跳法，是吸纳了传统孔雀舞 特色的现代舞蹈，与传统孔雀舞在服装、 表演方式上差别较大。
回族舞作为民族舞蹈的一种，他的产生
与发展有着历史的渊源，可以追溯到公元七 世纪。随着丝绸之路的开通，各种文化不断 交流融合。作为舞蹈艺术的一种—西域乐舞 陆续传入中原。 元代，是回族的主要形成期，元代有专门的 回回乐舞机构，由回回人掌管，这说明回族 艺术受到元代的重视，可见回族对元代社会 各领域的发展都发挥了很大作用。 回族舞蹈不仅感人，而且很富有回族生活的 真实性，使回族人民的真实生活以及精神面 貌得以体现。舞蹈富有感染力和生命力，符 合回族人民的精神气质，因而也得到了全国 回族人民的承认。
朝鲜舞是朝鲜族民间舞蹈，它的心
态在民间舞蹈中体现。朝鲜族民间舞蹈 是朝鲜族民间舞蹈的表演形式。从明朝 开始，便有了它的历史记录。 朝鲜舞的风格形成是与这一民族的审美 特点相一致的。朝鲜族人民十分喜爱白 鹤，喜爱它洁白的颜色和轻盈静美的姿 态，把白鹤看成是吉祥纯洁的象征，以 素白为民族服装的主色调，同样这种审 美观也反映在歌舞艺术中，讲究“鹤步 柳手” 。 朝鲜民族舞蹈中主要择取了“古格里”、 “扎金古格里”、“安旦”、“他令” 和“挥莫里”等几种节奏的基础步法和 华彩步法，如：扛、弹、拍、抽等手的 动作以及蹲、跳、转等技巧动作。
高山族雅美群体，集中居住在有
“海上公园”之称的台湾兰屿岛上。雅 美人以山林放牧和海洋捕鱼为生活来源， 民间的传统舞蹈一般是在捕获飞鱼旺季 所举行的“丰年祭”时进行。礼仪中所 跳的祭祀舞蹈，多由男人们一边捣着小 米，一边用古拙的舞步边走边唱，以此 表达收获的快乐。妇女们不参加舞蹈， 只在一旁观看。随着社会的发展和外来 文化的影响，如今这种舞蹈在舞步和队 形上都有所改变，形成为“古老舞蹈” 和“进化舞蹈”两类。 在雅美群体中，还有与海南省黎族民间 《打柴舞》 十分相似的《竹竿舞》 ；有 表现台风的凶猛和人们与之抗争的《台 风舞》和模拟取获淡水的《饮水舞》等。 这些舞蹈虽然舞步简单，同种动作经常 循环往复。但这些舞蹈，充分让人体会 到，雅美群体浓厚的生活气息和他们在 舞蹈时的陶醉与欣赏。
小伙子们鼓足腮邦斩劲儿吹响芦笙，姑娘们笑脸盈腮随着美妙的旋律翩翩起 舞。。整个舞蹈沉浸在抒情与细腻之中，但又不少萧洒与活泼。
保安族舞节奏明快，急促豪放，舞
姿轻盈、刚健，既有蒙古族舞蹈的古老 传统，又巧妙地吸收和融合了汉、藏、 回、撒拉、土等民族舞蹈的形式，形成 自己独特的风格。传统舞蹈主要有《克 伊卡哈德》、《保安腰刀》、《斗来 舞》、《扇子舞》等，表现了保安人的 乐观豪放。 斗来舞是具有浓郁民族特色的宴席舞之 一。 扇子舞是在吸收汉族扇舞的基础上发展 而成的一种男子舞蹈。 五比舞是保安族的宴席舞之一。
壮族舞源于对狩猎的模仿，但它常与巫师酬神的活动密切联
系。巫师敬神总是边跳边唱，乐神消灾祈福。
壮族民间其它舞蹈，多模仿劳动动作。据统计，表现劳动和爱情 生活的舞蹈多达几十种。著名的有舂堂舞、扁担舞、蜂鼓舞、采 茶舞、戽斗舞、绣球舞、捞虾舞、桃叶舞、斑鸠舞等。
彝族舞是流传在彝族地区的民族舞蹈。歌舞是彝族人民生活中的一项
苗族舞之芦笙舞主要分布在中国贵
州、广西壮族自治区和湖南等地的侗族， 分别系属于汉藏语系壮侗语族的壮傣和 侗水两个语支。广西柳州地区三江侗族 自治县的侗族，在每年农历三月初三都 要举行具有丰富多彩内容的盛大民族活 动。 芦笙舞是雷山县苗族人民祭祖或节日、 喜庆的主要舞蹈之一”。但由于历史原 因，相当一部分苗族村寨已失传，现尚 保存芦笙舞蹈较好的有雷山、交下、巫 忙、党道、南宫、反排、番召、革东、 宝贡、台盘等地。 芦笙舞是苗族最有代表性的，也是苗族 最喜爱的民间舞。芦笙舞基本可以分为 三类，群众性芦笙舞，表演性芦笙舞， 风俗性芦笙舞。
舌分铜制与木制两种。铜舌者为金铎，木舌者为木铎。《左传· 襄公十四年》： “故《夏书》曰：‘遒人以木铎徇于路’”。注：“遒人，行令之官也。木铎， 木舌金铃”。铎舞汉曲有古词《圣人制礼乐》篇，因声辞杂写，已难解读。晋 傅玄所作铎舞曲《云门篇》说 明了铎舞内容以及动作和音乐节奏。铎舞一直流 传至 唐， 清 商乐第63曲中的《铎舞》尚存。
2006年5月20日，木鼓舞经国务院批准 列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
踩堂舞，每逢节日，成年的侗族未婚男女青年都不会放过“踩堂”机会。
因为这些中的不少人，要通过集体共舞的机会来选择自己的心上人。 进行“踩堂”的舞圈以方圆各自村寨为单位，每个舞圈被人们称作“一堂”， 节日期间来自各个村寨、各怀绝技的若干堂“芦笙”队将会聚一堂，笙歌动 地，齐展风姿。
红艺社
盘鼓舞又称盘舞、七盘舞。是一种古代
的汉族舞蹈。在汉代，舞时将盘、鼓覆置于 地上。盘、鼓数目不等，按表演者技艺高低 而定。舞者有男有女，在盘、鼓上高纵轻蹑， 浮腾累跪，踏舞出有节奏的音响。 汉画像砖石有十分丰富的《盘鼓舞》形象， 或飞舞长袖，或踩鼓下腰，或按鼓倒立，或 身俯鼓面，手、膝、足皆触及鼓面拍击，或 单腿立鼓上，或正从鼓上纵身跳下。舞姿各 异，优美矫健。 盘鼓舞将舞蹈与杂技巧妙地结合，体现了汉 族传统舞蹈的特殊风格。此舞传至后世，表 演形式有所变化。
度戒舞是瑶族“度戒”仪式中系列舞蹈的总称。
瑶族每一个男性在成年时都必须经过一个宗教性的仪式活动——度戒，然后 才能被认为是本民族的社会成员，才能成家立业，享有参加社会活动的各种 权利，将来死后其灵魂也才能“升天”“做官”。故此度戒仪式极为隆重。 度戒，蓝靛瑶叫“栽奢”，红头瑶称之为“度鳃”，多于腊月举行。蓝靛瑶 男青年必须于婚前度戒；大板瑶、红头瑶、角瑶等支系则要婚后才进行，而 且要夫妻同度，仪式期间不准同房，度戒以后一个月内不得吃荤。 度戒舞主要以鼓点进行伴奏。其中，道边以喃诵经文为主，师边以唱经跳神 为主。因此凡有钱和大锣参与伴奏的皆为道边鼓点，凡以马锣参与伴奏的就 为师边鼓点。
水族舞流传至今的民间舞蹈比较有
影响的有铜鼓舞、芦笙舞、斗角舞等几 种。铜鼓舞历史最久，芦笙舞是向苗族 学的，斗角舞影响最大。 铜鼓舞源于古代祭典活动，它从祭坛演 变为民间的日常舞蹈，据传至少已有几 百年的历史。 又叫“斗牛舞”，相传远在明朝初年， 水族祖先看到苗族有斗牛“吃牯脏”祭 祖的场面，既热闹又隆重。 芦笙舞 本是苗族舞蹈，水族很早就从苗族学来， 所以直到现在，水族仍称芦笙为“苗族 的乐管”，称芦笙舞为“苗族的舞蹈”。
重要内容，其形式丰富多彩，多数是模仿生产劳动时的动作而成。古老的 舞蹈有模拟动物形象的“斗鸡”、“斗羊”，象征战争的“跳钗”、“刀 舞”，庆丰收的“大鼓舞”等。 彝族舞蹈有五种类型，分为打歌、跳弦、罗作、跳三弦、披毡舞。前四类 舞蹈源于彝族古代生活，第五类模仿鹰、熊的舞蹈，与彝族古代的多神和 图腾崇拜有关。这类动物模拟舞蹈，动作优美，在长期的历史进程中，逐 步从祭祀仪式中分离出来，并不断添加着各个时代的审美意识，使之成为 专供人们欣赏的表演舞蹈。 阿细跳月是彝族阿细人最具代表性的民族民间舞蹈，阿细跳月阿细语称 “嘎斯比”，即“欢乐跳”之意，因多在月光篝火旁起舞，故名曰“阿细 跳月”。阿细跳月也称“阿西跳月”、“跳乐”。自称“阿细”、“撒尼” 的彝族民间传统舞蹈。
牦牛舞，藏语称“雅羌”即舞牦牛，是藏
族一种极古老雄健的民间舞蹈。 牦牛舞具有浓郁的民族风格和鲜明的艺术特 色，深受藏民族和其他民族的青睐。康区甘 孜、石渠、色达、康定等县都有在重大宗教 节日和其他节庆活动中表演牦牛舞的习俗， 以祝愿吉祥欢乐，万事如意。
牦牛被称为“高原之舟”，它是藏族人民在生产生活中不可须臾离开的亲密伙伴。藏 族祖祖辈辈吃牛肉、酥油、喝牛奶、烧牛粪，穿牛皮靴子，住牛毛帐逢，对牦牛怀着 一种特殊的感情。牦牛那高大雄壮的躯体；威武、刚劲、粗扩的动作；埋头苦干，无 私奉献的精神；不畏风雪，坚韧不拔的意志，体现着一种令人敬佩的性格特征。更主 要的，牦牛还是藏民族的图腾，是藏民族的保护神（见图腾崇拜）。所以藏区产生了 牦牛舞，藏族人民世世代代喜爱跳牦牛舞。 牦牛由专门的匠师制作，双角显得粗壮威武，牛身用黑色牛毛编织，其造型酷似一头 活牛。表演时由两个高大的壮汉，一人舞头，一人舞尾。在雄壮、激越的蟒号声、鼓 声中，翻腾奔跳，表现了神牛的威武，勇猛和驱逐各种邪恶的神力。
黑熊搏斗舞是民族舞蹈鄂伦春族舞中极具代表性的一种三人舞，舞者
模拟鸟兽的动态、边喊边跳，都有图腾崇拜的遗意。 “黑熊搏斗舞”参加人数不限，三人为一组，站成“品”字形。
舞者两人面对面站立，上身略向前倾斜，双手扶膝，在“哈莫、哈莫”地呼 喊声中模拟熊的动态起舞，两人摆头、动肩，并用下巴袭击对方的肩部表现 两熊相斗，另一人穿插其中表示劝解，动作朴质，喊声激越。此外，鄂温克 族妇女表演的“跳虎”、“逃陟舞”等，也是模拟鸟兽的动态、边喊边跳， 都有 图腾崇拜的遗意。鄂伦春族最具代表性的舞蹈。舞者双腿半蹲，双脚跺 地，前后扭动双肩，以模拟黑熊搏斗、赞颂鄂伦春人民勇敢、好胜的民族性 格。
舞蹈充分显示出猎人们在猎获野兽时，定要取胜的顽强拚搏精神；同时赞颂 熊力大无穷、异常勇猛的特性。《黑熊搏斗舞》有的地区用“哼呣，哼呣” 喉音作伴舞，情绪非常高昂，动作勇健有力。