宝石的画法
快速制作逼真的宝石与宝石效果
快速制作逼真的宝石与宝石效果宝石给人以华丽、神秘、珍贵的感觉，它们在珠宝首饰、装饰品以及电影特效中都起到了重要的作用。
在电脑图形设计中，我们可以使用Blender软件来快速制作逼真的宝石以及宝石效果。
本文将向您介绍一些使用Blender软件的技巧，帮助您制作出令人惊叹的宝石效果。
首先，打开Blender软件并创建一个新的项目。
确保您的Blender版本是最新的，并且您已经熟悉了基本的Blender用户界面。
接下来，我们需要创建一个基本的宝石形状。
在3D视图中，选择一个圆圈，并将它转换为一个顶点。
然后，使用Shade Smooth命令将这个顶点转换为一个平滑的球体。
您可以调整球体的大小和形状，使其看起来像一个真实的宝石。
接下来，我们需要给宝石添加透明度和反射效果。
在材料选项中，选择Principled BSDF 材质，并将物体的颜色设为适合的宝石颜色。
然后，将透明度值设置为0，这样宝石将变得完全透明。
接下来，调整反射度和粗糙度，以产生宝石的闪耀效果。
您可以根据自己的需要进行反复尝试和调整，以获得满意的效果。
为了使宝石看起来更加真实，我们需要添加一些纹理。
在纹理选项中，您可以选择添加图像纹理或使用Procedural纹理。
对于图像纹理，您可以在互联网上搜索宝石纹理图像，并在纹理选项中加载它。
对于Procedural纹理，您可以使用Blender提供的各种纹理节点来创建自定义的宝石纹理。
调整纹理的参数，以获得适合的宝石效果。
接下来，我们将为宝石添加光源和环境。
在场景选项中，选择添加一个点光源来模拟宝石的自发光效果。
调整光源的位置、强度和颜色，以使其看起来更加逼真。
此外，您还可以添加环境光来进一步增强宝石的外观。
最后，我们可以使用Blender的渲染引擎来渲染和呈现宝石效果。
选择渲染选项，并调整渲染设置，如分辨率、采样率等。
然后，点击渲染按钮，Blender将开始渲染并呈现您的宝石效果。
您可以保存渲染结果，并根据需要进行后期处理。
如何在Photoshop中制作逼真的钻石效果
如何在Photoshop中制作逼真的钻石效果钻石是一种珍贵的宝石，其独特的光彩和晶莹剔透的外观使之备受喜爱。
在Photoshop中，我们可以利用一些技巧和工具来制作出逼真的钻石效果。
下面将为大家介绍一种简单而有效的制作方法。
首先，打开Photoshop软件，并创建一个新的文档。
选择一个适当的画布大小，以便我们能够更好地进行钻石效果的制作。
接下来，我们需要创建钻石的基本形状。
选择"新建形状图层"工具，然后从工具栏中选择“多边形工具”。
在选项栏中选择“圆角”选项，并将圆角的数值设置为50%。
这将有助于创建更真实的钻石外观。
现在，使用多边形工具在画布中绘制一个多边形形状。
请注意，钻石有一个典型的菱形形状，因此我们可以根据需要通过拖动鼠标来调整多边形的形状，使之更符合钻石的形态特征。
完成多边形绘制后，点击鼠标右键，选择“填充路径”。
在弹出的对话框中，选择一个适当的颜色作为钻石的底色。
通常，钻石的底色可以选择为白色或浅灰色，以突出其透明感。
接下来，我们需要为钻石添加一些细节效果，以使之更加逼真。
选择“梯度工具”并在选项栏中选择“渐变”模式。
然后，点击渐变预设的下拉菜单，选择“金属”或“光亮”选项。
这些渐变预设会赋予钻石更具反射性和光泽感的外观。
使用渐变工具，从钻石的中心向外部轻轻拖动鼠标，以模拟光线的反射效果。
这将使钻石看起来更加有光泽和闪亮。
此外，为了增加钻石的层次感，我们可以选择“外发光”选项，通过调整参数来添加适量的光晕效果。
例如，可以选择合适的颜色作为外发光的颜色，并调整其大小和不透明度，以使之与钻石的形状相适应。
最后，我们需要为钻石的边缘添加适当的锐化效果，以使之更加锋利和清晰。
选择“滤镜”菜单中的“锐化”选项，并在弹出的对话框中进行适量的锐化操作。
请注意，过度的锐化可能会使钻石看起来不真实，因此我们需要把握好锐化的程度。
完成上述步骤后，我们就成功地在Photoshop中制作了一个逼真的钻石效果。
宝石的画法
5）长方形宝石
（1）首先画出相互垂直的补 助线。
（2）确定宝石的大小，在垂 直轴与水平轴标出宝石的宽度 与长度。（一般长方形宝石的 宽度与长度比为1:1.5~2）
（3）利用三角尺连接四点画 出矩形。
（4）在垂直线、水平线上标 出1/3的点，并利用三角尺画 出矩形。
传统的爪镶有著名的六爪皇冠镶，即蒂凡尼镶 口，多用于镶嵌戒指。
2）包镶
包镶通常是用焊接方式将一个薄的金属框或环 固定到金属底座上充当宝石座，把宝玉石置于 座内，然后将座的上部折弯压到宝石上。包镶 既适用于弧面宝玉石，也用于刻面宝玉石。
包镶的优点是能保护宝玉石，特别是保护宝玉 石腰棱部分，又因金属框或环较薄，只要镶嵌 时小心，就不易损伤宝玉石。
在半透明或不透明的宝石中经常可以看到的切磨 款式为：弧面型也叫蛋圆宝型、素面型。这个琢 型的最大特点是顶面为拱曲形，所以称为弧面型 （Cabochon）。底面为平面、凸形或凹形。底面 为凹形抛光面，可使深色宝石的颜色变淡。
在半透明或不透明的宝石中所看到的圆珠形宝石。 珠形是中、底档宝石常用的琢型。
（3）在水平、垂直线上标出 1/3处的幅度，利用三角尺连 接所标的各点并延长到矩形轮 廓线。
（4）在垂绿形宝石的尖底， 可用来确定四角的面）
（5）从矩形的四角连接在（4） 中所标的点。（8个线）
（6）连接四个角的两个平行 线。
（5）连接所标的各点，与原 四边形平行。
（6）连接两个四边形的四角。
（7）擦去各补助线，完成梯 形宝石的画法。
7）祖母绿形宝石
（1）确定宝石的大小，在垂 直轴与水平轴标出宝石的宽度 与长度。（一般祖母绿形宝石 的宽度与长度比为1:1.5~2）
孙其峰示范石头画法,很详细!(1)
孙其峰示范石头画法，很详细！（1）
关于转折与搭转者圆无棱角，折者方笔见棱见角。
搭多为人所忽，可见稿中所示。
第一道墨干后，其不足之处再以干笔提醒一二，意足即可。
点染与散锋皴结合画石法。
人多知转折而不知用搭。
积墨画石法左重右轻，左紧右松，亦形成反差之重要方法。
散锋画石竹叶与石头重叠处石要松，画笔须简。
设色可平涂，亦可浓淡间施。
点染与勾皴结合画石法勾笔要有分有合，时里时外，力求变化。
破色画石法。
先以大笔散锋写出大形，趁湿用重置勾皴，或浓或淡，或粗或细，信手任意，以自然为主。
这是勾皴兼戳点的画石法，贵在各种笔法结合得自然。
以勾为主，兼以少量皴擦的画石法，轮廓要注意转折变化，尤其要注意用搭（见有○处）。
勾勒与点染画石法
侧锋方笔画石法
点染兼勾皴画石法
擦笔画石法用擦笔须与渴墨结合方可称意。
（未完待续）。
宋代石头画法步骤
宋代石头画法的步骤如下：
勾勒出山石的轮廓，在山石大的纹路基础上添加小的皴点。
继续加皴笔，注意根据山石的体面关系，安排皴点的疏密关系和墨色浓淡。
用淡墨罩染，待墨色干至七成的时候，进行复皴。
需要强调的位置可以加以提笔。
在完成皴笔的基础上用干、松的侧锋笔触在石块的凹面予以轻擦，注意不要与第一遍用笔重合，将笔意略微错落开来。
这样可以调和皴笔，加强体感。
注意不能擦腻。
依照上述步骤，继续加深明暗关系。
在前一遍干透的基础上，进行多次皴擦，注意积墨时要避免腻和粘滞的问题。
用淡墨烘出凸面，高处少染或不染，石头的阴暗面处要多染，墨法色要淡于皴擦的墨法。
一遍不够可以二、三遍再染，进一步加强石块的体感。
烘染的墨必须淡于皴笔墨色，不然必僵。
上色，浅绎上色法主要以花青和赭石为主，石头下方背阴面花青加墨，向阳面赭石调水即可加苔点，表示石块上苔草之类的植物。
点要经心，使山石能锦上添花。
上色应淡，一般是一次完成。
完成以上步骤后，宋代的石头画法就基本完成了。
珠宝首饰的宝石画法
四、珠宝首饰的宝石画法4.1、宝石材料特性宝石泛指所有可用于工艺美术要求的矿物、岩石及其他天然和人造矿物。
狭义的宝石概念主要是指符合工艺的天然矿物晶体及少数天然矿物集合体。
作为天然宝石的矿物，多数具备美观、耐久、稀少三大特点。
一般来说，宝石材料应具备以下基本条件：（1）颜色艳丽（2）透明度好（3）质地纯洁（4）光泽强（5）硬度大（6）化学稳定性强 (7) 加工要求高（8）有特殊光学效应宝石的颜色丰富多彩，不同的宝石可以有相似的颜色，而同一种宝石也常有不同的颜色。
常见宝石常以下列典型颜色为主色调。
4.1.1、宝石的颜色系列红色：红宝石石榴石红碧玺红翡翠红色尖晶石红玛瑙红珊瑚蔷薇辉石蓝色：蓝宝石海蓝宝石蓝碧玺绿松石蓝欧泊蓝色尖晶石蓝黄玉黄色：金黄色钻石金绿宝石黄色蓝宝石黄碧玺黄水晶黄玉琥珀锆石绿色：翡翠祖母绿橄榄石绿碧玺孔雀石绿松石软玉澳玉马玉紫色：紫水晶紫碧玺方柱石紫色萤石白色：钻石无色蓝宝石白玉白色翡翠珍珠象牙白色立方氧化锆大部分宝石具有较高的透明度，如钻石、祖母绿、红蓝宝石等，少数宝石为半透明、不透明，如珍珠、翡翠、欧泊、绿松石等。
透明度好的宝石多被琢磨成刻面型，以突出其表面反射光的效果。
珠宝首饰的视觉中心是主石，所以主石的大小及琢型对设计十分重要，克拉的小颗粒宝石，作为配石多用于衬托主石的风采。
4.2、宝石款式设计原则珠宝首饰设计之前，首先要考虑宝石的类型、大小及款式，而宝石的款式设计不是随心所欲的，必须遵循一定的基本设计原则，即宝石内质美和琢型美的和谐统一。
一般来说，宝石款式设计应该注意以下几个问题。
（1）在琢型设计中，应尽可能地减少除去的部分，保持宝石粒度愈大愈好；（2）尽量把宝石上瑕疵的影响降低到最低程度（3）对于有色宝石，设计中应使宝石的颜色特性表现出最佳状态，即色彩浓艳、鲜亮、明快、色调均匀；（4）琢型、既要考虑造型的艺术美、也要充分表现宝石的内在美。
一般透明宝石选用刻面型，以体现由宝石内部反射光、表面反射光及透射光组成的火彩，对于半透明、不透明宝石则采用凸面型和珠型，以体现其表现反射光泽，有些半透明宝石还可采用多种琢型。
教你如何在Photoshop中制作逼真的绿宝石效果
教你如何在Photoshop中制作逼真的绿宝石效果Photoshop是一款功能强大的图像处理软件，无论是编辑照片还是制作艺术设计，它都有着广泛的应用。
本教程将指导您在Photoshop中制作逼真的绿宝石效果，让您的设计作品更加精彩。
第一步：准备工作首先，打开Photoshop软件并创建一个新的文档。
选择合适的大小和分辨率，根据您的设计需求进行设置。
第二步：绘制基本形状使用矩形工具（U）创建一个方形的基本形状，作为绿宝石的主体。
选择合适的颜色作为宝石的下层色调，可以使用颜色选择工具（I）进行选择。
第三步：添加光影效果使用渐变工具（G）在宝石的顶部和底部添加高亮和阴影效果。
通过调整渐变的透明度和颜色，使它们看起来更加逼真。
第四步：切割宝石的形状使用多边形套索工具（L）或者多边形工具（U）在宝石的顶部绘制一个三角形，然后使用剪切工具（C）将其与方形基本形状进行切割，形成宝石尖顶的形状。
第五步：添加宝石的纹理新建一个图层，并使用画笔工具（B）选择合适的画笔和颜色，在宝石的主体上添加纹理效果，模拟宝石的光泽和独特的纹理。
第六步：模拟宝石的反射效果为了增加宝石的逼真感，我们可以使用渐变覆盖层样式来模拟绿宝石的反射效果。
在图层样式中选择渐变覆盖层，根据需要调整渐变的颜色和位置，使其看起来更加真实。
第七步：添加阴影和高光使用画笔工具（B）选择适当的画笔和颜色，在宝石的边缘增加阴影和高光的效果，使其看起来更加立体和逼真。
第八步：调整整体效果通过改变宝石的亮度、对比度和色相，进一步调整整体效果。
您可以使用图像调整工具（Image Adjustments）中的功能来完成这些调整。
第九步：完善细节在完成基本效果后，您可以进一步完善细节，如宝石的纹理、反射、阴影等。
通过不断调整和细致处理，使宝石看起来更加真实和逼真。
第十步：保存和导出最后，将您的设计保存为Photoshop的原始文件（PSD）格式，以便您可以在将来进行修改和调整。
每天一张禅绕画：彩色宝石（2）
每天一张禅绕画：彩色宝石（2）
彩色宝石
之前介绍过日本艺术家tanglefan的用针管笔和彩色铅笔画出宝石的教程，今天又为大家带来一篇更为简单的，用水溶彩色铅笔画禅绕宝石的方法。
需要准备：彩色铅笔、针管笔、毛笔（蘸水上色用）。
1
用防水针管笔画出椭圆形宝石轮廓，然后用彩色铅笔上色，请注意观察右边椭圆形里面的上色方法：分别涂上两块颜色。
2
用毛笔蘸上水轻轻点在彩色铅笔上色的地方，然后静等颜色晕开，这时两种颜色会出现漂亮而又自然的过度色。
3
等水干透之后，再用彩色铅笔轻涂，加深色彩。
4
在颜色加深的地方用白色彩铅画出高光点，在颜色浅的位置轻轻画出线条，做出宝石自然纹路效果。
关于纸张
水溶彩铅画宝石的方法更为简单，效果也更自然，但是对纸张有一定的要求，普通的纸张吸水性较差，很难做出自然的晕染效果。
禅绕专用纸砖，纸张细腻色调轻柔温暖，能纤毫毕现的表现出笔触和纹理。
易于薄涂，能更为完美的表现出笔触和纹理，易于色层叠加、颜色的堆砌，可以为禅绕艺术家提供稳定的、持久的绘画表面。
采用100%纯棉浆无酸中性纸制作，能确保纸质100%耐酸，大大提高了禅绕作品的保存时间。
宝石设计
橙色、黄色 交替渐变绘制出 宝石的光泽
继续用签字笔 装饰珠宝外部图案
装饰细节 丰富外部装饰
用签字笔勾画出 外部轮廓、突出形体 绘制出宝石内部细纹 画出高光
用浅灰色彩铅 给宝石外部加上阴影 突出宝石形象 加强立体感
用铅笔打出大概轮廓 用蓝色彩铅绘制出 明暗交界线
用蓝色系彩铅 画出宝石光泽 突出高光和反光
用签字笔绘制出 宝石外部装饰物
签字笔装饰外部花边 用粉色马克笔点涂边 框装饰物
粉色宝石设计成爱心状 用粉色系彩铅画出宝石 光泽 提前预留高光部分
用绿色系和蓝色系彩铅 搭配绘制出宝石的光泽
丰富宝石 装饰、肌理效果
Thanks~
宝石画法课程教案中班
宝石画法课程教案中班宝石画法是一种独特而精致的艺术形式，它结合了绘画和珠宝制作的技巧，使普通的画作变得璀璨夺目。
为了培养孩子们的艺术兴趣和创造力，我们特意设计了一堂宝石画法课程，面向中班学生。
首先，我们将向孩子们介绍宝石画法的基本概念和历史背景。
我们将展示一些精美的宝石画作品，让孩子们感受到它们的美丽和独特之处。
通过了解宝石画法的起源和发展，孩子们可以更好地理解这门艺术形式。
接下来，我们将引导孩子们学习宝石画法的基本技巧。
我们将向他们展示如何选择合适的宝石和工具，并教授他们如何正确使用它们。
孩子们将学会制作宝石画的底稿，包括草图和颜色的选择。
我们还将教授他们如何运用不同的笔触和涂抹技巧来创造出真实而细腻的宝石效果。
在技巧学习的基础上，我们将进行实践训练。
孩子们将有机会亲自动手制作宝石画作品。
我们将提供各种宝石和工具供孩子们选择，让他们根据自己的创意和想象力来设计和完成作品。
在制作过程中，我们将提供指导和帮助，确保孩子们能够顺利完成作品。
除了技巧和实践训练，我们还将注重培养孩子们的审美和创造力。
我们将组织一些小组活动和讨论，让孩子们分享自己的作品，并学习欣赏和评价他人的作品。
通过互动和交流，孩子们可以从彼此的作品中获得启发和灵感，提高自己的艺术水平。
最后，我们将组织一个宝石画展览，让孩子们有机会展示自己的作品。
通过展览，孩子们可以向他人展示自己在宝石画法课程中的成果，增加他们的自信心和成就感。
同时，展览也为家长和其他学生提供了一个了解宝石画法的机会。
宝石画法课程将为中班学生提供一个独特而有趣的学习体验。
通过学习宝石画法，孩子们可以培养自己的艺术兴趣和创造力，提高自己的审美水平。
我们相信，这门课程将激发孩子们的想象力和创造力，为他们的未来发展奠定坚实的基础。
素描基础入门教程：石头的画法
素描基础入门教程：石头的画法
绘制一块石头时可以借用国画中“石分三面”来理解，就是把石头视为一个六面体，勾勒出轮廓之后，将石头的左、右、上三部分表现出来。
将三个面区分出之后，再考虑石头的转折、凹凸、厚薄、高低、虚实等，绘制时注意线条的曲折顿挫。
“
1 石头的外形可以视为一个立方体，画出立方体的轮廓。
2 在立方体的内部切出石块的外轮廓线，石块的结构和立方体的透视关系一致，线条要有转折穿插变化。
3 从石头的底部向上绘制曲线状的纹路，石头两侧纹路增多。
4 擦除多余的线条，完善石头表面的纹理。
石头的形态变化
一组石头的画法：
当画面中出现一组石头时，要注意画面布局的重要性。
石头之间要疏密相间，通过轮廓线的曲折表现出石头生动的气势。
用大小、前
后、高低、聚散等变化，分出画面的前后层次关系。
1 画出石块大致的外部几何轮廓，石块间有前后高低的空间感。
2 在方形结构的内部绘制每一块石头的结构，画出每块石头的明暗交界线。
3 在分出的石块侧面绘制石块的纹路，体现出石头的大致块面关系。
4 在石块的平面根据转折变化绘制简单的纹路，线条比侧面的纹路相对简单。
石头的构图：
表现山石，要注意主次聚散，大小相间要有对比，求得画面的变化生动，避免山石形象的雷同。
古代山水画的经验是近山处大石间小石，近水处小石间大石。
大小
主次
前后
聚散。
宝石怎么画？眼睛怎么画？一篇文章两个都学会
宝石和眼睛，很多新手同学都很喜欢画这两个东西，但平常画到这两个东西的时候，你们可能都没有意识到这两个看起来打不着关系的东西，其实本质上是同一种东西———晶体。
当然这里“眼睛”指的主要是眼球眼白以外的部分，因为你也可以到眼球结构中，直接有被称作“晶状体”的部分：知道这一个共同特质之后，我们先来看看晶体，这种物质又什么特点：稍微解释一下：上深下浅，主要是因为晶体的透光性很好。
光线照在晶体上之后，只会有很少的消耗就到达晶体底部，然后形成强反光。
这让人看起来觉得底部似乎也有一个光源一样，所以会上深下浅。
透光性越好的晶体，也就是内部杂质越少，对光的消耗越少，底部的反光就会越强。
形成饱和度较低、较灰的亮面主要是因为，内部被反光照亮了，光线充足，所以纯度很高。
相对的表面的切面就会比较灰了。
漫反射的表现就是由于内部结构，造成亮暗不均的层次变化或者纹理变化。
光在内部消耗，具体表现就是会有渐变的效果。
光线不够强的时候也会让这种消耗变多。
主要是这5点，具体每一点又体现在：[宝石的具体绘制]在了解了晶体的基本规律之后，我们来看具体的作画过程中，如何表现这些特点。
1.第一步，画出上深下浅。
•先用椭圆选框工具，画一个椭圆，用油漆桶填色。
颜色的HSB三个指数都选的适中一点。
•选用边缘模糊的喷枪笔刷，做上下过度。
•选上下的亮暗色的时候还是要注意要稍微有色相的变化，比如这里我深色偏青了一点，亮色偏黄。
2.画出表面的光泽•新建颜色减淡图层，画出边缘的亮边，并在对应光线直射方向的底部画上一些亮色。
•这样确定光线是右边照过来之后，加上高光。
•高光的边缘可以用涂抹工具稍微模糊一下。
3.增加内部纹理选用一些能制造肌理的笔刷或是涂抹工具，这里我们用的是方形结构涂抹工具。
这一步其实不难，但却是增加宝石质感比较关键的一步。
4.丰富灰面•在颜色减淡图层画上灰面，左右两侧都有。
•在高光处也画上一圈浅色的光晕。
5.加强质感•新建一个新的颜色减淡图层，注意，在这个图层需要先取椭圆形，填充上纯黑色再画。
中国画——石的画法
中国画——石的画法
想要学好国画山水，肯定得先画好石。
石分三面（画石技法术语，古人画石法），古人曰：“画石起手当分三面。
”“三面者即石之凹深凸浅，参合阴阳，步伍高下，称量厚薄，以及矾石棱面，负土胎泉。
”简单讲，将一块石头放在土坡上可以看到正、侧、顶三面，画石要注意面的表现，忌平滑，无体积感。
今天教大家一种简单易学的石头画法。
用勾、皴、染三种基本国画技法来完成。
希望大家能喜欢。
1、勾：勾出石块的外形与纹路，注意浓淡、转折变化。
2、皴：在每一石头上加皴，用笔既要做到浑然一体，又要显现出笔触的起伏变化，不要皴得过多过腻。
3、加皴及染淡墨：在石的暗部加皴，然后用较淡的墨烘染暗部，使山石更富立体之感。
4、染及点苔：赭石染出山石的阳面，淡墨加花青调色染石的暗部，干后再用焦墨在山石背脊上点苔，注意疏密，聚散以及干湿对比。
5、将石的画法运用到山水图中，注意近景和远景的虚实与疏密关系，处理好山石与云的关系。
大家学会了吗？感谢大家的点赞关注。
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【转】常见珠宝首饰设计2011-05-30 10:11转载自月光薄纱最终编辑月光薄纱常见宝石款式画法珠宝首饰设计中不可避免的需要表达各种宝石的琢型特征及各种贵金属的花形，下面介绍常见宝石款式及贵金属的画法。
常见的宝石切磨款式有圆形，椭圆形，橄榄形，马眼形，长方形，祖母绿形等。
具体画法见下图。
图三十六圆形切割的画法一(15mm K 15mm) 视频1.画出十字定线•2.画出45度角分线.3.用圆形规板以宝石的直径画一个圆，这个圆就是圆形切割外形线•4.连接十字定线与圆形外形线之间的交叉点，则形成一个正方形；同样连接对角线与圆形外形线之间的交叉点，形成另一个正方形.5.擦掉辅助线，画出整个桌面阴影.图三十七圆形切割的画法二(10mrhC 10mm1.在十字定线上画出45度线,以圆形规板画出圆形.2.在圆形当中再画一个小圆,连接十字定线及45度角分线与小圆之间的交叉点.3.连接所有的交叉点后形成切割面.4擦掉圆形内侧所有的辅助线..5画上阴影.图三十八马眼形切割的画法一(18mn K 10mm)1.画出十字定线，决定宝石的长度及宽度•以十字定线之交叉点为中心点，在宝 石宽度及长度的一半处画上记号2将圆形规板的水平记号与水平定线相应 合,画出能通过该记号的圆弧 3连接十字定线与圆之间的交叉点 4从顶点至 长度的一半部分分成三等分，在1/3处画出宝石的切割面.5.擦掉辅助线，并添 加阴影.1.以圆形规板配合水平定线，画出能通过宝石长度与宽度记号的圆.2.画出马 眼形的外切长方形，并画出对角线3以圆形规板在宝石内侧画出另一个较小 的类似圆形4以十字定线及对角线为起点画出宝石的切割面.5.擦掉辅助线, 添加阴影.图三十九马眼形切割的画法二(12mm K 6mm)®- -e图四十椭圆形切割的画法一(18mn K 12mm)1.画出十字定线，在宝石宽度和长度的1/2处标上记号.2.以椭圆规板画出能通过记号的椭圆•3.连接十字定线与椭圆之间的交叉点 4 从顶点至长度一半部分分成三等分，在/3处标上记号，画出宝石的切割面.5.擦掉辅助线，添加阴影.图四^一-椭圆形切割的画法二(12mn K 9mm)1.画出十字定线及椭圆，在其外围画一外切长方形2在长方形内画出对角线3在椭圆内侧画出另一个较小的椭圆4以十字定线及对角线为起点，如图画出宝石的切割面.5.擦掉辅助线，添加阴影.图四十二梨形切割的画法一(18mm K 12mm)1.画出十字定线，以宝石的宽度为直径画出半圆，以宝石之长度在纵轴上标上记号.2.将圆形规板的水平记号与水平定线相应合，画出能通过该记号的圆.(左右两边各画一个)3连接十字定线与梨形之间的交叉点4从顶点至水平定线中心之间分成三等分，在1/3处标上记号并画出平行线；底部也以相同间隔画出平行线.5.连接这些线与梨形之间的交叉点6擦掉辅助线，添加阴影.图四十三梨形切割的画法二(14mn K 10mm)1 .画出十字定线，在中心处画一个半圆，以宝石的长度在纵轴上标上记号.2.将圆形规板的水平记号与水平定线相应合，画出能通过记号的圆3画出与梨形相连接的长方形，并画出对角线.在内侧画一个较小的梨形.4.以十字定线和对角线为起点，画出宝石的切割面.5.擦掉辅助线，添加阴影.图四十四心型切割的画法一(16mn K 15mm)1.画出十字定线，画两个一心形宝石宽度一半为直径的半圆.2 .以宝石的长度为纵轴，以圆形规板连接两圆与下部之底点，形成心形.3.连接各个圆之中心与十字定线之间的点4从顶点到水平线之间的一半处标上记号，并画处水平线, 下半部也以相同的间隔尺寸画出水平线.5.连接上下水平线与圆之交叉点.6. 擦掉辅助线，添加阴影.图四十五心型切割的画法二(12mm K 12mm)1.画出十字定线，和图四十四一样以同样方式画出心形.2.在心形外围画一个长方形,左右画出对角线并连接两对角线之交叉点，形成水平线.3.在心形内侧画一个较小的心形.4.以十字定线和对角线为起点，如图画出宝石的切割面.5.擦掉辅助线，添加阴影.图四十六方形切割的画法(18mn K 12mm)1.画出十字定线• 2 .在十字定线上标出宝石长度和宽度的记号，并画出长方形.3.将宝石宽度的一半分成三等分，画出宝石桌面之线条4画出宝石之桌 面,连接桌面与外围方形的四个角.5.擦掉辅助线，添加阴影.1. 画出十字定线，根据宝石的长度和宽度标上记号.2.连接这些记号，形成梯形 四边形3将上半部分成三等分,1/3处的宽度就是梯形与桌面之间的尺寸 4 以同样的间隔尺寸画出宝石之桌面，并连接桌面与外围梯形的四个角.5.擦掉 辅助线,添加阴影.梯形切割的画法(18mn K 12mm)图四十八祖母绿形切割的画法一(18mm< 12mm)1.画出十字定线，决定宝石的长度和宽度后，画出长方形.2 .将宽度的一半三等分,在1/3处画出宝石的桌面.3.以宽度一半的尺寸将宝石三等分并标上记号，连接这些点后，形成宝石的尖底面.4.连接记号点与桌面之延长线和外围长方形之交叉点.5.使用三角板画平行线及宝石切割面.去掉四个角，此时注意宝石是否有歪斜现象，所切除的四个角必须完全一样的角度.6.擦掉辅助线，添加阴影.图四十九祖母绿形切割的画法二(12mm< 10mm)1.在十字定线上画出宝石长度与宽度的记号，连接起来形成长方形.2.在纵轴上把宝石的长度三等分，并与四个角连起来，在四个角上画出与斜线互相垂直的线3连接三等分与垂直线和长方形之交叉点，形成三角形.4.在内侧以双线画出较小的祖母绿形(八角形).5.擦掉桌面内侧的辅助线，添加阴影.图五十蛋面切割的画法对于蛋面或珍珠等没有切割面的宝石，可沿着其外形的曲线顺畅的添加阴影•晕色时加强左上和右下.如想表现厚的宝石，可将阴影描在靠中心处，想表现较薄的宝石可将阴影绘在靠边线处•1.2各种金属的画法珠宝首饰中一般使用的贵金属有铂金，黄金，银及各种K金等。
常见的金属花形有平面的，浑圆的，弯曲面的。
他们的画法见图五^一,图五十二，图五十三。
描绘金属时的一个重点是要表现出金属的厚度，尽可能画出与实际相近的厚度。
无论多薄的金属，为了画设计图必须有最低的厚度，在画面的重点处尽可能正确画出所设定的厚度。
金属有时无法只用规板等来描绘，此时必须用手来画。
手描时，画纸可朝着自己最易画的线条方向慢慢移动，且一段一段的描绘，在修整线条与线条的结合处，使其象看不出来般完整如一，则可得到漂亮的线条。
金属与木料或纸等材料不同，金属有反射光，表面有光泽。
因此画光泽面时，亮的部分与阴影部分要以较强的对比来表现。
处理阴影时，要掌握晕色的要点才能漂亮地画出光泽面的感觉。
描影是很重要的技巧，必须好好练习。
可先临摹线描阴影图，再参考珠宝杂志上所刊登的珠宝首饰照片，一边参照一边描绘。
最好选用黑白照片来练习。
因为黑白照片较易抓住其阴影的表现，也较能记住重点。
图五^一平面金属的画法1画一条有动感的线条2沿着这条线，空出间隔，以同样的轨迹画出另一条线.3 连接最后的部分.4描绘出厚度.5将内侧看不到部分的线条擦掉.6描绘阴影.很抱救，图片转存失败图五十二曲面金属的画法1-3.与平面金属的画法一样.4.将两侧画成往内侧弯曲.5.将内侧看不到部分的线条擦掉.6•描影.图五十三浑圆金属的画法视频1—3.的步骤与平面金属的画法一样.4.决定其厚度后，描出金属浑圆，鼓起的线条.5.将内侧看不到的线条擦掉.6 .描影戒指设计一般要表现出三视图：即顶视图，侧视图和正视图。
还要画出戒指的立体图噬--霸--噜一I图五十七戒指顶视图的画法视频1.在十字定线中间画一个椭圆形切割的宝石•2.画出四只镶爪.3.擦掉宝石的辅助线，标出圈部的宽度.4.以画金属的要领，画出单边的圈部.5在另一边画出同样的对称图形..6.利用宝石规板画3颗马眼形的配石.7.以同样方法在另一侧画出相同的马眼形配石.8.使用圆形规板在金属部分各画出两颗的钉镶配石.9.在所有配石上面添加镶爪，描上阴影即可.图五十八戒指正视图及侧视图的画法（一）正视图1.依据平面图，在圈部的上方标出各部重点，画上垂线•接着定出主石和圈部的高度.2.画出宝石的桌面，并描出镶爪的宽度和厚度，同时画上金属装饰部分•3.以手描方式将肩部与圈部连接起来，再画上椭圆的配石•4.画出各宝石的切割面,擦掉辅助线，描出阴影.（二）侧视图1.依据平面图，标出宝石的大小及装饰部分的宽度.2.依据正面图，标出高度及宝石的位置，及各交叉点，并在必要部位标出记号.3.连接这些交叉点并画出主石,配石及圈部.4.擦掉辅助线，添加阴影.图五十九立体图的画法1.画出基本雏形的椭圆，并画出为标出中心点及高度的定位线•2.在中央处画出斜看的椭圆宝石及其高度•3.在圈部标出宽度及厚度，描出装饰的金属•4. 画出马眼形的配石及宝石的高度.5.描画主石及马眼配石的镶爪，并添加钉镶式的配石.6.擦掉辅助线，画宝石切割面及配石的镶爪，最后描影.3.2耳饰的设计耳饰根据佩戴方式不同分为耳钉，耳环，耳坠等。
他们的共同特点多是戴在两只耳垂上，左右对称，也有个别设计为单耳所戴或戴在耳廓上，具前卫派的特点。
1、耳钉：耳钉是在款式主体的背后焊接一根与主平面垂直的钉，该钉穿过耳垂孔后用耳背固定在耳朵上。
由于耳背经常要取下来，所以不太牢固，应注意设计耳钉时不能过大或过重。
2、耳环：耳环整体呈环状，吊在耳垂上。
在设计上耳环通常比耳钉大一些。
设计中注意耳环上所镶宝石在佩戴时应尽可能外露。
部分是耳坠的主体，它与上一部分以可活动的方式连接耳饰的设计通常只需表示前视图和侧视图。
具体设计实例见下图图六十耳钉的设计图六十一耳坠的设计3.3项链的设计项链设计首先要确定长度，一般是40公分左右。
最简单地设计就是一根链子加一个吊坠。
这里吊坠设计成了主题（图六十二）。
除此以外还有一些整体化设计的项链，如图六十三。
项链的设计通常只需表示前视图即可。
图六十二项链的设计图六十三整体化设计的项链3.4胸饰的设计胸饰是设计空间最大的首饰之一，其结构类型及大小都没有太大的限制, 只要能将首饰用一根别针稳固地将它别在胸前即可。
设计实例见下图。
图六十四胸饰的设计。