中美电影审查制度对比

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各国电影分级制度

一、美国电影分级制度美国电影的分级与审查制度的成型经历了曲折的过程。

1897年，美国的“民众与多丽丝案件”被认为是美国电影审查的起点，在该案中，纽约法官认为部描述新娘新婚之夜的影片有伤风化。

此后，Burch Noel (1993年)在《重新审视好莱坞新英美批评》书中指出在该案发生后，地方层面出台的措施越来越频繁这些措施禁止一切所谓“不道德或者猥亵”的影片，尤其是“行为邪恶的、犯罪的或道德缺失的"影片。

美国电影分级制度是根据电影的主题、语言、暴力程度、裸体程度、性爱场面和毒品使用场面等，代表大部分家长可能给予的观点对电影进行的评价。

其目的是提前给家长提供电影的相关信息，帮助父母们判断哪些电影适合特定年龄阶段的孩子们观看。

评级与电影内容的好坏并无关联。

二、英国电影分级制度英国从1909年开始通过立法对视听产品实行审查分级制度，现在这项制度已经十分完善。

负责审查分级的机构是英国电影分级委员会（British Board of Film Classification,简称BBFC），它于1912年正式成立，它的前身是英国电影审查委员会(British Board of Film Censors)，它是一个独立的非政府机构。

目前共有40多名工作人员，包括6名高级管理人员，10多名全职检查人员（审查分级专业人员），20多名一般管理人员（会计、秘书等）和5名技术人员（放映样片、设备维护等）。

高级人员中，委员会正副主任由内政部任命，其他人员向社会招聘。

另外，英国还有一个录像带外包装审查委员会，负责对视听产品的外包装审查。

1.“U”级：普通级，适合所有观众。

2.“PG”级：家长指导级。

3.“12A级”和“12”级：适合12岁以上青少年观看。

4.“15”级：适合15岁以上成熟级观众观看。

5.“18”级和“R18”级：适合18岁以上成人观看。

三、韩国电影分级制度1980年后期，韩国的民主化运动如火如荼地在各领域开展，包括电影界。

中美电影院线比较

中美电影院线比较一院线制的概念1．由一个发行主体以资本和供片为纽带，与若干影院组合，实行统一品牌、统一排片、统一经营、统一管理的发行放映机制。

它是发行公司拥有影院的资产或与影院存在资产连接，二者有着共同的商业利益和目标的一种模式。

2．院线制度是电影市场竞争中的自然产物，是电影产业发展的必然，也是电影发行放映与市场相结合的必然。

例如美国的美国多功能院线、联美院线、索尼院线；香港的嘉禾院线、丽声院线；中国大陆的东方院线、中华院线等。

二院线制对电影产业发展的作用1.院线制的建立推动了电影现代市场组织形式的形成。

现代市场组织形式实际上是以院线为核心，以影片制作为发端，以影院的放映为终端，以发行串联起的电影产业的纵向市场组织形式，这种组织形式主要是以资产联接和签约形式为主的新型资本关系，并存在于电影市场行为的每一个环节。

2. 任何一个大型的电影企业要实现跨越式发展，就必须要完成企业核心价值链的建构。

院线制的形成促使电影产业的核心价值链浮出水面并逐渐深入影响到整个电影产业，所谓电影企业的核心价值链是指以电影企业自由版权的影片为盈利基础和核心价值，主要分为银幕价值层面、其它媒介价值层面和娱乐时尚价值层面三个层次，这三个价值层面之间是一个递进关系。

3. 院线制打破了电影产业的传统营销方式，制片公司可以自由选择发行公司或者院线公司进行多种形式的交易。

院线制打破发行体制以后，营销方式也变得多元化。

电影的营销充分与电视、平面媒体以及互联网密切结合，为影片前期市场的开拓和上映氛围的营造创造了良好的销售环境，置人性广告大行其道，为电影的营销创造了另一个价值实现的平台和机会。

总之，不论是现代市场组织形式的建立，还是核心价值产业链的形成，还是现代化的营销制度，都是建立在院线制的基础上的。

三中国院线制的概况（一）国内院线制的产生和意义1.院线制的产生中国院线制的起步可以追溯到上个世纪90年代中期，当时政府命令促使国内电影发行业逐步走向由垄断到打破垄断、由发行单渠道到多渠道的道路，为院线制的出台打下了一定的基础。

对比中国与美国的电影审查制度

对比中国与美国的电影审查制度电影对于一个国家文化的传播具有重要的意义，也承载着社会观念、价值观以及政治观点的表达。

为了维护社会秩序和价值观的传承，不少国家都设立了相应的电影审查制度。

中国与美国作为世界上最大的电影市场之一，其电影审查制度在保卫本国文化和价值观上存在着很大的差异。

本文将，探讨其差异以及背后的原因。

起首，我们来了解中国的电影审查制度。

中国的电影审查制度始于20世纪30时期，旨在控制电影产业，保卫社会道德和政府权威。

中国国家广播电影电视总局（以下简称国家电影局）负责电影的审查管理工作。

依据中国的相关法规，电影务必获得国家电影局的审查许可后才能在中国上映。

审查机构主要对电影内容进行审查，包括删减涉及敏感政治、宗教和社会问题的镜头，修改对中国社会价值观有影响的剧情，并对进口电影进行更加严格的审查。

中国的电影审查制度在一定程度上限制了电影创作的自由度。

为了通过审查，浩繁电影制片人会参照审查机构的意见进行删减和修改，从而让电影更符合审查标准。

这使得一些敏感和具有争议性的题材很难被触及，限制了电影创作的多样性和艺术性。

此外，审查制度也存在主观性的问题，因为相关规定较为宽泛，审查标准并不明确，导致一些创作无法预知地被审查机构拒绝。

相比之下，美国的电影审查制度相对较为宽松。

美国没有设立中央审查机构，电影的审查事务由电影制片人协会（MPAA）负责。

MPAA设立了电影审查委员会，负责对电影进行分级。

美国的电影评级制度分为G级、PG级、PG-13级、R级和NC-17级，每个级别适合不同年龄段的观众。

相较于中国的审查制度，美国的电影评级制度更重视对观众的引导和保卫，并让观众自行选择适合自己观看的电影。

美国的电影审查制度更加重视言论自由和艺术创作的自由度。

尽管美国也有一些规定，比如禁止色情、暴力和恶俗内容等，但相较于中国的审查制度，美国对电影内容的限制更少。

这使得美国的电影能够多样化地表达各种不同的社会观点和政治立场，更加符合艺术性和创作自由的原则。

各国电影分级制度

各国电影分级制度【原创实用版3篇】目录（篇1）一、引言二、中国电影审查制度三、港澳台地区电影分级制度四、美国电影分级制度五、其他国家电影分级制度六、总结正文（篇1）一、引言电影作为人们日常生活中重要的娱乐方式，在全球范围内受到广泛关注。

为了保护未成年观众和其他敏感人群，各国都制定了相应的电影分级制度。

本文将重点介绍各国电影分级制度的情况。

二、中国电影审查制度我国一直未实行电影分级制度，而是通过审查电影中的某些镜头来保证所有年龄观众都可以观赏。

这种审查制度虽然保护了未成年观众，但同时也限制了电影创作的自由度。

三、港澳台地区电影分级制度港澳台地区实行了严格的电影分级制度。

香港的电影分级制度分为 I、II、III 三个级别，分别对应普通观众、家长指导级和限制级。

台湾的电影分级制度则分为普通级、保护级、限制级三个级别，其中保护级针对未满 12 岁的观众。

澳门的电影分级制度与香港类似，也分为 I、II、III 三个级别。

四、美国电影分级制度美国的电影分级制度由美国电影协会（MPAA）制定，分为 G、PG、PG-13、R、NC-17 五个级别。

其中，G 级表示适合所有年龄段观众，PG 级表示适合家长指导的观众，PG-13 级表示适合 13 岁以上的观众，R 级表示限制级，适合 17 岁以上的观众，NC-17 级则表示 17 岁以下禁止观看。

五、其他国家电影分级制度除了以上提到的国家和地区，其他国家也有各自的电影分级制度。

例如，新加坡的电影分级制度分为 G、PG、PG-13、NC-16、M18、R21 六个级别，马来西亚的电影分级制度则分为 U、PG13、18SG、18SX、18PA、18PL 六个级别。

六、总结综上所述，各国的电影分级制度各不相同，但目的都是为了保护未成年观众和其他敏感人群。

目录（篇2）一、引言二、中国电影审查制度三、港澳台地区电影分级制度四、美国电影分级制度五、其他国家电影分级制度六、总结正文（篇2）一、引言电影作为一种文化传播方式，在各个国家都有着不同的接受程度和规范制度。

二十世纪九十年代中美电影文化内核差异

二十世纪九十年代中美电影文化内核差异二十世纪九十年代是中美电影文化蓬勃发展的时期。

中美两国在这个时期的电影产业风起云涌，表现出了相当大的差异性。

这种差异既来自于两国的不同社会环境、文化传统和价值观念，也来自于两国电影产业的发展历程和市场需求。

本文将分别从中美电影文化内核差异的角度分析，探讨二十世纪九十年代中美电影文化的特点。

一、社会环境与文化传统的差异中美两国在社会环境和文化传统方面存在着显著的差异。

在九十年代，美国作为西方发达国家，社会风气开放，文化多元。

美国电影以其大胆创新和自由开放为特点，涵盖了多种题材和风格，包括浪漫爱情片、动作片、恐怖片、科幻片等多种类型，形成了独特的文化特色。

美国社会对于言论自由和表达权利的尊重，为电影艺术的发展提供了广阔的舞台。

而在九十年代的中国，社会主义市场经济体制的逐步推进使中国社会的开放和多元化有了初步的探索，但由于历史和文化传统的影响，中国社会的风气仍然相对保守，传统价值观念仍然占据主导地位。

在这样的社会环境下，中国电影产业受到了诸多限制，电影内容受到了严格的审查和控制，题材和表现手法相对单一，影片类型单一，缺乏多样性和创新性。

这也导致了中国电影在国际市场上的竞争力相对较弱。

二、电影产业的发展历程和市场需求的差异在九十年代的美国，电影产业经过了一系列的发展和改革，取得了长足的进步。

好莱坞成为了全球最大的电影制作中心，美国电影凭借其丰富的制作经验和技术条件，不断推出高质量的影片，不仅在国内市场获得了巨大成功，更是在国际市场上获得了较大的影响力。

美国电影不仅注重商业性和观赏性，更是在电影艺术和文化传播方面取得了卓越的成就，为世界电影的发展做出了重要贡献。

相比之下，中国电影产业在九十年代仍然处于起步阶段，受到了技术、资金和观念方面的诸多限制。

中国电影虽然也取得了一定的成绩，但整体水平和影响力相对较弱。

中国的市场需求主要集中在文艺片和历史题材片上，商业片的比例较低，这与美国电影市场的需求有较大的不同。

观看《史密斯先生到华盛顿》电影比较中美选举制度的异同之处写不少于300字的影

观看《史密斯先生到华盛顿》电影比较中美选举制度的异同之处写不少于300字的影《史密斯先生到华盛顿》是一部经典的美国政治喜剧片，同时也给观众提供了一个良好的机会来比较中美两国的选举制度的异同之处。

首先，中美选举制度在选举程序上存在着明显的差异。

在美国，选举的程序非常正规化，需要各种选举准备工作，包括登记选民、提名候选人、进行初选和选举活动等。

与之不同，在中国的选举制度中，由党组织提名候选人，最终有代表选民进行间接选举。

这种差异使得中美两国选举制度在程序上有所区别。

其次，中美选举制度在选民参与度上存在较大的不同。

在美国，选举是民主政治中的重要环节，选民可以行使自己的选举权利，参与到政府决策中。

而在中国，选举虽然也是党委选派，但由于群众参与度较低，选民无法直接参与选举过程。

此外，中美选举制度对候选人的要求也有所不同。

在美国，候选人需要满足一定的资格条件，如年龄、国籍和居住期限等。

并且候选人需要进行辩论和选举活动等，以争取选民的支持。

与之不同，在中国，候选人需要通过党内选拔和评选，而不需要争取广大选民的支持。

此外，中美选举的融资方式也存在差异。

在美国，候选人需要筹集大量资金来进行选举活动，包括广告宣传、造势活动等。

而在中国，候选人的经费主要由政府提供，选战过程中的财政支出也相对较低。

最后，中美选举制度在选举结果的约束机制上也有所区别。

在美国，选民对选举结果有较大的决定权，选民的选择结果直接影响到最终的选举结果。

而在中国，选民对选举结果的决定权相对较低，最终的选择权在党委手中。

总结来说，《史密斯先生到华盛顿》这部电影通过喜剧的方式展现了美国选举制度的一些特点，同时也给观众提供了一个比较中美选举制度的机会。

通过比较可以发现，中美两国的选举制度在手段、参与度、候选人要求、融资方式和约束机制等方面都存在一定的差异。

这种差异不仅体现了两国政治制度的差异，也反映出两国文化和历史的差异。

对于观众来说，这样的比较可以帮助我们更好地理解中美两国的选举制度，促进两国之间的交流和理解。

3.电影分级制与审查制

电影分级制与审查制
一、电影分级制度的定义
• 电影分级制度指的是某一组织根据一定的
原则把片厂的产品按其内容划分成若干级，
给每一级规定好允许面对的群众群。它没
有国家法律支持，但在行业内部具有约束
力。它只对观众起提示的作用，而把选择
权交给了观众，由观众实行自我保护。
二、国际分级
• 1.美国的分级制度
•
六、中国电影目前不推进分级制度
• 广电总局副局长：中国电影目前不推进分级制度
2010年8月19日中共中央对外宣传办公室举行新闻发布会
• 赵实（广电总局副局长）：
• 关于电影分级制的问题，在世界有些国家实行了电影分级制度，但是目前从我们国家来看，我们也进行了大量的国内外的市场调查研究，我们在调研中感觉到，从理论上说，电影的分级可以保证不同年龄、不同层次观众的需求。但是在实践中目前还没有看到非常成功的经验，包括在国外一些发达的电影国家，在管理
在业内引起较大震动。中国电
。
• 1.审查制度在浪费纳税人的钱
• 电影审查制度，早已经没有了实质性的社会、经济、
思想、文化意义，而是一个制约文化娱乐市场繁荣、
扼杀艺术思想探索、浪费行政管理资源的成规陋习。
他说，去年审查通过的影片有791部，但能够进入影院的不到200部，很多立项与审查工作都被浪费掉了。谢飞说，纵观世界，没有几个国家像我们这样，几十年来为文化艺术的一个品种——电影——从上到下专
美国的分级是由MPAA来制定的，MPAA的全称
为“The Motion Picture Association of
America ”即“美国电影协会”，总部设在加利
福利（Encino,California ）。这个组织成立于

国产电影何时问鼎好莱坞——论中美电影的差异

中根本无法出现，以深受男性观众喜爱的动作片为例，虽说是在香港发展起来的暴力美学影响了好莱坞的一大批动作片大师，但中国大陆的动作片却仍是一片尚未成熟的领地。不可否认中国大陆存在着动作片，但影片中的打斗场面始终没有一种酣畅淋漓的感觉，连打斗场面都显得比较唯美。究其原因，无非是此类影片中以暴制暴的价值观、血腥的打斗场面不符合中国社会道德劝诫的传统。再如，电影《天下无贼》是以社会的反面人物——一群贼为表现对象的，这种以边缘化、社会的反面角色为表现对象的影片，通常的后果是因通过不了审查而无缘与观众见面。但是在这部影片中，导演在安排了一系列的事件后让两个贼转变成了好人，并且这种转变足以弥补他们的罪恶、让观众信服并对他们抛弃前嫌，但最终的结局还是其中的一个以死做为对其不光彩生涯的赎罪。可以理解，这是中华民族传统价值观中的因果报应使然：影片必须要让一个贼死去才能体现一种社会秩序，这是一种警戒，当然更是一种无奈。然而，同样以一群贼为表现对象的美国影片《我为钱狂，女为财死》却全然颠覆了这种价值观，本片讲述了三个女人为钱而犯罪的事，但她们最终的结局却是逍遥法外，并且把代表国家正义形象的警察狠狠地戏弄了一番。由于情节起伏设置得当，观众也欣然接受了这种结局。相似的题材，不一样的结局，反映出了两种截然不同的价值观，中国传统价值观的教条死板以及不可变通性也显露无遗。电影人电影观念的差异习惯性地沉溺于个人世界，展现自我世界的悲欢离合，近乎喃喃自语地拍摄一些只能引起少数观众共鸣的影片是许多中国年轻导演的通病，面向小众的他们似乎从未关注过这一论题：电影是一门面向大众的艺术。不仅如此，面对电影票房时有意无意地回避也是中国导演不同于美国导演之处。徐静蕾在《梦想照进现实》上映前曾

各国电影分级制度

各国电影分级制度【最新版2篇】篇1 目录一、各国电影分级制度的概述1.电影分级制度的定义2.电影分级制度的历史与发展3.电影分级制度的意义和作用二、各国电影分级制度的差异1.美国电影分级制度2.欧洲电影分级制度3.亚洲电影分级制度4.其他地区的电影分级制度三、电影分级制度对观众的影响1.选择合适的电影2.保护未成年人的权益3.促进电影产业的发展篇1正文近年来，随着电影产业的快速发展，电影分级制度逐渐成为人们关注的焦点。

电影分级制度是一种对电影内容进行分类和评级的制度，旨在为观众提供更加清晰、准确的电影信息，帮助他们选择合适的影片。

下面我们来探讨一下各国电影分级制度的差异和影响。

一、各国电影分级制度的概述电影分级制度是一种将电影内容按照其性质、内容和影响程度进行分类和评级的制度。

最早的电影分级制度起源于美国，后来逐渐被其他国家所采用。

电影分级制度的目的是为了保护未成年人的权益，为观众提供更加清晰、准确、实用的电影信息，帮助他们选择合适的影片。

二、各国电影分级制度的差异不同国家的电影分级制度存在着较大的差异。

以美国为例，其电影分级制度主要分为G级（所有年龄）、PG级（家长指导）、PG-13级（建议在13岁以上观看）、R级（限制级）和NC-17级（不适用于17岁以下观众）五个等级。

而在欧洲国家，其电影分级制度通常包括U级（所有年龄）、T 级（青少年）和M级（限制级）三个等级。

相比之下，亚洲国家的电影分级制度则更加严格，例如中国的电影分级制度就分为G级（大众级）、PG 级（含暴力、色情等成分）和R级（限制级）三个等级。

三、电影分级制度对观众的影响电影分级制度对观众的影响是多方面的。

首先，它可以帮助观众选择合适的影片。

对于未成年人来说，他们可能无法理解过于暴力、色情等内容的影片，而通过电影分级制度，他们可以更加清晰地了解影片的内容和级别，从而选择适合自己的影片。

其次，电影分级制度可以保护未成年人的权益。

通过限制某些内容的传播，可以避免未成年人受到不良信息的侵害。

美国电影分级制度和中国电影审查制度的优劣

美国电影分级制度和中国电影审查制度的优劣美国电影分级制度的优势在于其注重个体自由和市场化。

电影制作人在制作电影时可以更加自由地发挥创意和表达方式，不受很多限制。

这样能够促进电影界的创新和多样性，给观众提供更丰富的选择。

观众也能根据电影的分级和内容进行自由选择，适合不同年龄和不同需求的观众。

另一方面，中国电影审查制度的优势在于其可以在一定程度上保护国家利益和社会道德。

由于中国的特殊国情，政治、宗教等敏感题材的审查可以避免一些意识形态的传播和社会动荡。

此外，对电影中的暴力、色情等内容的审查也可以保护未成年人的身心健康，维护社会和谐稳定。

综上所述，美国电影分级制度和中国电影审查制度各有其优劣。

美国电影分级制度在追求自由和市场化方面具有明显优势，而中国电影审查制度在保护国家利益和社会稳定方面有其优势。

然而，任何制度都不是完美的，都存在一定的问题。

在未来的发展中，应该在充分保护个体和社会利益的基础上，进一步探索更加合理和公正的制度，以推动电影行业的良性发展。

中美恐怖电影对比分析

中美恐怖电影对比分析电影是一种多元化和广受欢迎的艺术形式，它反映了当代社会和文化背景的多样性。

这里将对中美两个国家的恐怖电影进行比较分析，通过比较展现出中美影片在恐怖电影领域中的差异性。

首先，中美两国的恐怖电影有着不同的特点。

在中国，恐怖电影往往强调对吸血鬼、僵尸、鬼魂等传统元素的应用。

这些元素多为中国传统文化中的东西，而且通常会描绘出非常真实的场景，算是一种“鬼怪文化”。

而美国的恐怖电影则更加关注现实中的恐怖事件，以灵异现象和外星生物为主要元素。

美国电影也常常将真实事件作为故事情节，更加聚焦于人性的深度挖掘。

其次，中美两国的恐怖电影也有着不同的情感诉求和审美趋向。

在中国的恐怖电影中，传统文化氛围的陪伴下，强调阴暗的气氛和犯罪背景，如《灵魂摆渡》、《画皮》等，情感上也比较偏向于压抑和阴郁。

而美国的恐怖电影则更喜欢将犯罪与科学结合起来，以现实主义的风格来表现人性，在情感上注重个性的争斗和心理折磨，例如《寂静之地》、《异形》等。

再次，中国电影对恐怖片在创作过程中还要受到审查制度的影响，因此在恐怖元素的呈现上相对较为含蓄。

而在美国电影中，恐怖元素和暴力场面被描绘得比较直观和暴力，也更加直接地表现了恐惧与生命的真相。

最后，无论中美恐怖电影形式风格相异，可仍然有一些通用的要素。

例如对于影片情节设置的创作思路上，中美两国都非常注重节奏的安排和情节的悬疑性，让观众的情感与电影情节逐渐递进，更加紧张有序。

同时，在人物化和角色塑造上，两国恐怖电影都注重对角色性格特点的刻画，以帮助观众身临其境的体验故事发展和恐惧氛围。

总之，中美两国的恐怖电影在形式、情感和审美上有所不同，但都是电影的一种表现形式，两国电影制作背后有着各自的文化背景和创作理念。

未来，中美两国在恐怖电影领域的交流合作将会更加紧密，希望可以碰撞出更多惊悚经典，造福全球观众。

中美法律电影的比较分析

时代经贸２１０１年Ｉ月总第２３１２期
中美法律电影的比较分析
李维娜
（中国政法大学，北京１０８）００８
【摘要】与法律电影发展比较成熟的美国相比，中国的法律电影表现出数量影片少，法律技术含量低特点。本文通过对中国法律电影的现状进行分析以及对中美相似法律电影的比较，旨在揭示中国法律电影的不足之处和发展方向
【关键词】法律电影；法律精神；比较分析
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
我国法律电影的现状和面临的问题（）什么是法律电影一提及法律电影，也许每个人的脑海中都可能会浮现出一个大致的概念，或者是想起某部曾经看过的影片。但是，如要确切地给法律电影下一个定义，就比较有难度了，尤其是在我国当前，涉及法律的电影总量不多，影片的质量又是参差不齐的情况下。本文所讨论的法律电影，指的是以法律题材为主要内容的电影。包括：庭审片、案件片、犯罪片、农村法律题材片、反映法律职业群体的影片以及部分的战争片等。内容涵盖了所有可以与法律有所关联的电影电视作品。（）中国普法电影的现状和面临的问题二中国法律电影的现状是影片数量少，有代表性的作品不多，没有形成规模。少数的公认的几部表现较好的作品，也存在制作不严谨，涉及的法律问题漏洞颇多等问题。而对比美国，法律影视密切跟随美国司法审判的实践，具有鲜明的大众文化特征。虽然多数人并没有参与诉讼、亲历审判，但是，人们却可以通过法律电影和报刊、电视、网络等多种渠道体验着法律生活，分享着法律对话所带来的刺激和清醒。二、中美相似法律电影的对比分析（）《一秋菊打官司》与《不妥协》永《菊打官司》讲的是一位叫秋菊的农村妇女，她的丈夫被秋村长踢了下身，为此她要求村长给她一个 “ 法 ” 。秋菊 “ 说一根筋 ” 的认为，村长打人是不对的，尤其是踢了那 “ 命的地方 ” 要理应为此道歉。她几次卖掉了家里种的辣椒，不顾家里人的反对和乡里人的闲言碎语，从乡里打到县里，最后打到了市里，但都失败了。秋菊早产，村长带领大家深夜冒着大雪把秋菊抬到了医院，在村长的热心帮助之下，秋菊母子平安，也就自然化解了与村长的矛盾。但影片戏剧性的地方在于，就在秋菊已经不想打官司的时候，就在全村人（括村长）欢天喜地地为秋菊的儿子过包满月的时候，村长却因为踢人构成了轻伤害，被公安局带走了。在影片的最后一幕，秋菊望着远去的警车，露出了茫然而困惑的眼神 … … 《不妥协》是根据美国的一桩真实的案例改编而成的。永在美国的一个不知名的小镇上，离异的单身母亲艾琳独自抚养三个孩子，她们最大的不过八岁，小的只有几个月大。在如此艰难的生活中，艾琳被公司解雇了，在她回家的路上又不幸地遭遇车祸。万般无奈中，她委托的律师帮助她打官司，可最糟糕的是，那位律师竟然把她的官司输掉了。艾琳与律师大吵了一架，律师自认理亏接受了艾琳的要求，给了艾琳一份律师事务所助理的工作。艾琳在律师事务所的工作非常认真，当她在工作中发现了当地一家大公司有污染环境并造成当地居民身体严重损伤的事实时，她决心调查到底，为当地居民讨回一个公道。很多评论认为《菊打官司》这部影片，反映了农民的法律秋意识的觉醒，宣传了新《政诉讼法》。对于这样的评论，也许行为这部影片的导演始料不及的。从某种程度上来说，《菊打官秋司》的确可以算是一部法治教育片，它在涉及法律问题的处理上有很多的漏洞，表现的不那么严谨。比如说对主体的资格问题，在影片中表现的十分混乱， “ 由中级人民法院判决对被告王善堂进行行政拘留 ” 、 “ 公安局长出庭当被告 ” 、 “ 人民法院派市市工作人员到万庆来家调查取证 ”，这几处的主体资格都有问题。而相比较《菊打官司》的法律漏洞百出，《不妥协》这部影秋永片则较为完整地描述了一个侵权诉讼案件的全过程。在这部影片所体现的法律的内容十分的严谨与清晰。几乎做到了每一个有关法律的情节都是有法可依的，同样是在原告的资格问题上，影片中表述的是在女主人公艾琳的劝说之下，所有的６０名受害者０多作为了共同的原告，提起了诉讼。这在原告的资格上是没有问题的，因为根据１６年美国国会通过的《９９国家环境政策法》的相关

中国电影审核制度

中国电影审核制度“中国电影审核制度”是指在中国进行电影播放前，需要经过一系列严格的审核程序，以确保电影内容符合法律法规和社会伦理道德的监管制度。

本文将一步一步回答关于中国电影审核制度的相关问题，包括该制度的历史背景、审核机构的组织架构、审核标准和程序，以及对该制度的争议和影响等方面的内容。

一、历史背景中国电影审核制度起源于1949年新中国成立后的电影行业管理体制建设。

当时，为保护社会主义文化建设的方向，防止西方意识形态和消费主义的侵袭，电影管理机构逐渐建立起来。

在经历了多次改革和调整之后，1994年《中华人民共和国电影管理条例》的实施，为中国电影审核制度奠定了基础。

二、审核机构组织架构中国电影审查制度由国家广播电影电视总局（简称“国家电影局”）负责，该机构是直属于中央政府的行政管理机构。

国家电影局下设电影审查管理部门，负责具体的电影审核工作。

电影审查管理部门由一部门主管、若干个分支机构和众多审核委员组成，审核委员由社会各界知名专家和学者组成。

三、审核标准和程序在中国电影审核中，主要依据两个文件进行审核：《电影审查管理办法》和《电影内容审查标准》。

这些文件规定了电影应当遵循的法律法规、社会道德、道德哲学和美学准则等方面的内容。

审核程序通常分为初审和终审两个环节，电影制片方需按照规定提交相关材料，包括剧本、拍摄计划、制作资料等。

审核委员会根据标准进行审核，对于不符合要求的内容，会要求进行删减或更改。

审核通过后，电影才能正式上映。

四、争议和影响中国电影审核制度在实施过程中也面临一些争议。

一方面，一些人认为该制度对电影创作的自由度有所限制，影响了电影艺术的多样性和创新性。

另一方面，一些人认为该制度有助于维护社会公序良俗和保护未成年人的身心健康。

该制度帮助屏蔽一些低俗、暴力和不良的电影内容，起到了行业自律和社会监管的作用。

在电影行业发展的过程中，中国电影审核制度在一定程度上起到了规范和引导的作用。

不可否认，这一制度在维护社会法治和文明进步方面发挥着重要的作用。

浅谈中西方电影的差异

一
、
言行和思维方式。在不同的环境下。不同国家有不同的文化系统，相反．美国人更加注重他们的隐私权。这种差异在电影中也有不同的文化价值。 “ 一种文化下的价值观与言行或许得不到另一种所体现。文化的理解与接受 ” 。如电影《刮痧》中许爷爷用中国传统的刮痧方美国电影《楚门的世界》从一个独特的视角向我们展示了这种法给他的孙子丹尼斯治疗轻微的发烧．却被美国当局误认为是虐权利。《楚门的世界》向人们展示了隐私权是不可侵犯的权利。它同童事件。因此，不同文化背景的人们之间的交流也变得更加复杂。时警示我们必须尊重保护隐私权。楚门的生活也启示观众，他们的生活只由自己掌控。中国有一部电影《无形杀》说明了隐私权意识１．西方的个人主义价值观
电影《米尔克》，讲述了第一位公开同性恋身份、后当选为加州议员的政治家哈维－米尔克一生都为同性恋者争取合法权利的故事。这说明西方人强烈的平等意识，无论多艰难，都要为平等奋斗。中国电影《喜宴》，反映了中国人对同性恋的否定、拒绝态度。电影讲述高伟同在纽约的生活。他有一个成功的事业，和他的同性恋爱人赛蒙关系很融洽．而他在台湾的父母却不知此事，一直盼着

中美电影之比较

中美电影之比较e.g. 审查制度生产制度制作方式1、功能的对比中国主旋律电影对主旋律的定位有官方标准，在这一标准的限定下，中国主旋律电影的功能体现了若干明显的特征。

首先是为政权服务，主旋律电影必须符合国家基本政治立场，要维护政权的稳固和社会秩序的稳定；其次是弘扬、强化主流意识形态，建构主流价值观；第三，过于强调思想性的高度，因而不可避免地导致了艺术性和商业性的不足甚至欠缺，从而在观众认知层面存在硬性教化和灌输的色彩。

而美国主流电影的定位则并没有官方标准，其“主旋律”电影首先考虑的是商业性和艺术性，最后才是思想性。

也就是说，美国主流电影很大程度上是以观众乐于观看的、可以引起其内心共鸣的主流价值观念为依据确定的，正因为存在这样的差异，美国主流电影能够在表面上淡化影片的政治立场、意识形态和价值观的表现，从而能够更为平滑地被观众接受，没有明显的教化和灌输的色彩。

2、题材的对比在题材方面，中国主旋律电影虽然已经有了很大的丰富，但在题材的多样性方面，中国主旋律电影仍有一定的局限性，这与中国国情、政治体制和观众的审美习惯等因素有关。

美国主流电影的题材则更为丰富，很多题材是中国主旋律电影从未涉及过的，如科幻题材，代表影片如《独立日》。

该片用科幻片的外壳，整合了自我牺牲、宽容、合作等价值观，突出体现了美国人的精神气质，并且，影片巧妙地将美国设计成关乎地球命运的关键角色，赋予美国总统——这一具有强烈政治和文化符号意义的人物——智慧、坚强、果敢等可贵品质，并用美国人拯救地球的结局，阐释和传达了美国精神，最终将这种美国精神通过电影贩卖给全世界。

3、表现手法的对比中国革命历史题材主旋律影片的表现手法多为平铺直叙、中规中矩，影片通常以教科书式的权威口吻进行叙述，观众能够获得历史的厚重感，却无法产生深刻的代入感；领袖、英模题材影片虽然已经逐步脱离了教科书式的书写，在人物深度的刻画、体现人性色彩、选取角度的灵活性等方面有所进步，但总体而言，此类影片仍然存在较强的教导、感化的痕迹；平民题材影片则在表现形式方面所受限制较多，情节的传奇性和视觉上的奇观性都无法延伸，导致影片通常会意味平淡，难以吸引观众的兴趣。

中美电影之间的差异

• Level G:anybody can watch the film,like The Ice Age.ect • Level PG:For school-age children,like Life of Pi • Level PG-13:For aged-13 children,like Harry Potter.ect • Level R:For adult,like Hacker empire.ect • Level it’s banned the 17s from watching,like The Texas Chainsaw Massacre,Kill Bill,ect
Let’s see the American situation!
ห้องสมุดไป่ตู้
• This is a game named Red Alert.The picture is the first task of the game—— Destroy the pentagon! • What you should know is that this game is product by an American company,what's more,the game was published in 1988,which means it published during the cold war!How dare do this company to make such a political computer game！
• Pulp Fiction is made by Quentin Tarantino.a director known for its bloody films. This film is defined as a NC-17 film.Though it has a lot of dirty words,Nobody can deny it is a great movie.Due to it was defined as NC-17,it can protect chilren from bad words.

中国电影审查制度利大于弊的辩论稿

中国电影审查制度利大于弊的辩论稿尊敬的领导，亲爱的同学们；我今天演讲的题目是中国电影审查制度利大于弊。

1895年法国巴黎的一家地下咖啡馆放映了世界上第一部电影，标志着电影的诞生。

很快1896年中国上海就开始放映电影，这种新奇的表达方式深受广大人民欢迎，并迅速成为人们生活娱乐的重要组成部分。

然而在电影的传播过程中，中西方的文化差异也由此表现出来。

西方早期拍摄的电影《火车大劫案》《银行大劫案》等多部以盗匪片为主的类型电影传入中国，被当时的人们认为有伤“风气”，甚至有教唆人们去模仿的嫌疑，于是很快使得国内关于要求对电影的内容加以管理的呼声慢慢出现。

但是从总体上看，无论中国是处于什么样的历史发展时期，对电影的审查重点都是放在是否发放放映许可和是否需要删改不良情节上的。

那么既然从古至今中国的电影审查制度关注的重点都是对不良情节的删减，那么为什么欧美许多国家采用的分级制度却不能适应于中国呢?到底是“一刀切”才符合中国的国情，还是根据受众接受程度来分级管理才能保护电影艺术的完整性呢?在这一点上探究中国现行的审查制度对中国电影发展的影响显得尤其重要。

电影审查制度与分级制的比较，电影分级制作为一个制度在规范着电影市场，分级制针对的是保护不同年龄阶段的观影受众，在适度的范围内娱乐大众并完成电影的艺术价值。

而中国现行的电影审查制度宗旨当然也是为了保护观影群体的身心健康，限制低俗文化蔓延。

在目的上二者其实是共通的，但是在形式上二者表现出了截然不同的形式。

那么让我们来分析一下双方就形式不同而产生的矛盾。

影片质量与观众利益的矛盾，这个造成的影响对于观众来说是最直接的，观众花钱进电影院看电影，不同年龄的受众群有不同的喜欢，比如一些影片中出现的恐怖镜头，明显地对少年儿童不适宜，但对于心智已经完全成熟的成年人来讲，一般都可以接受，而且会满足喜欢刺激的观众的视觉需求，但由于没有专门的消费指向，也常常遭到强制性剪辑。

“一刀切”的审查制度一定程度上损害了电影的完整性，也就损害了观众观赏电影的完整性。