娱乐谈话类节目的叙事特点
浅析自媒体综艺访谈节目及主持特点
浅析自媒体综艺访谈节目及主持特点自媒体综艺访谈节目以其独特的形式和内容吸引了众多观众的关注，并成为当下热门的娱乐形式之一。
本文将从节目特点和主持风格两个方面对自媒体综艺访谈节目进行浅析。
自媒体综艺访谈节目的特点主要体现在以下几个方面：一、话题突出热点。
自媒体综艺访谈节目在选择话题上更加注重热点和前沿性，以吸引观众的眼球。
通过深度剖析热点话题，该类型节目不仅能够引发观众的共情和共鸣，还能够追踪和解读社会热点事件，让观众从中获取更多的信息和知识。
二、视角独特新颖。
相比传统综艺访谈节目，自媒体综艺访谈节目更加注重个人主观意识和观点的表达。
主持人通过自身的经历和见解，对待事物的态度和观点更加鲜明，给观众们带来了不一样的视角和思考方式。
这种独特的视角往往能够深深地吸引观众，并在访谈过程中产生共鸣。
三、形式多样创新。
自媒体综艺访谈节目在形式上呈现出多样性和创新性。
一方面，通过多种元素的融合，如音乐、演讲、情景剧等，使得节目更加富有趣味性和可看性。
通过采用不同的形式组织话题，如小品、脱口秀等，给观众带来了不同的视听感受。
四、互动性强。
自媒体综艺访谈节目更加注重与观众的互动，通过观众互动环节，使得观众们能够积极参与到节目中，增强节目的趣味性和互动性。
自媒体综艺访谈节目还利用社交媒体平台进行在线互动，观众可以通过微博、微信等平台与节目进行实时互动，这种互动形式极大地提升了观众的参与感，增强了观众对节目的黏性。
一、知识面广。
自媒体综艺访谈节目的主持人在选择话题和进行深度剖析时需要具备广博的知识面。
他们需要对社会热点、时事政治、文化艺术等领域有一定的了解和见解，才能够给观众带来更多的信息和思考。
二、能力综合。
自媒体综艺访谈节目的主持人需要具备较高的综合能力。
他们不仅需要具备良好的口才，能够流利组织语言，清晰表达自己的观点，还要具备较强的分析和逻辑思维能力，能够从复杂的问题中找到关键点，并进行深入的思考和剖析。
三、情商高。
浅析自媒体综艺访谈节目及主持特点
浅析自媒体综艺访谈节目及主持特点自媒体综艺访谈节目已逐渐成为观众关注的热门话题，因其具有亲和力强、话题广泛、内容丰富等特点，吸引了一大批网友观看。
本文将从节目特点和主持特点两个方面对自媒体综艺访谈节目进行浅析。
一、节目特点1. 形式新颖自媒体综艺访谈节目具有多样化的形式，不拘泥于传统电视综艺节目的模式，而是结合了网络自媒体特点，注重在线、互动、碎片化的播出模式。
比如“直播答题”、“短视频评论”、“微信群访谈”、“音频直播”等多种形式。
2. 话题广泛自媒体综艺访谈节目的话题覆盖面广，涉及政治、经济、文化、社会、情感等多个领域。
对于受众来说，这些话题贴近他们的生活，可以引发共鸣和讨论，增强观众的沟通和交流。
3. 内容丰富自媒体综艺访谈节目把时间和空间的限制摆脱掉，不受电视机的播放时间和媒体的控制，而是依托于二次元平台，进行博客、微视频、直播、短视频和音频等多维度的全方位内容输出。
其内容质量高，深度足，让观众得到的知识和收获也更加丰富。
4. 亲和力强自媒体综艺访谈节目具有亲和力强的特点，主持人和嘉宾之间畅谈，观众可以满足对偶像深层次的了解和认知需求。
与此同时，自媒体综艺访谈节目的播出平台也极其亲民，可以极大地降低观众的阅读难度和观看成本。
二、主持特点1. 自主性强自媒体综艺访谈节目主持人有着自主性强的特点，可以根据自己的兴趣、经验和优势自我构建主持风格，在综艺节目中体现出自己的个性和特长，形成自己的独特风格。
2. 灵活性高自媒体综艺访谈节目由于播出平台的灵活性，让主持人有更多的发挥空间和机会。
主持人可以根据不同的节目性质和主题，自由地选择形式和内容，在播出过程中实现动态转换。
3. 知识面宽自媒体综艺访谈节目主持人拥有广泛的知识面和扎实的素养，可以在不同的话题中发挥自己的才华，为观众带来丰富的收获。
在主持过程中，主持人应该具备丰富的知识储备，同时具备敏锐的洞察力和灵活的思维。
只有这样，才能成为一位获得广大观众喜爱的优秀主持人。
叙事型电视谈话节目浅析
叙事型电视谈话节目浅析叙事型电视谈话节目浅析电视谈话节目的英语原文为“TV Talk Show”，直译过来就是“电视谈话的展示”，港台电视工作者音义结合形象地翻译为“电视脱口秀”，含有电视主持人“脱口而出”的意思，不仅发音相近而且也十分形象生动。
美国出版的《电视百科全书》其中“谈话节目”词条关于“电视谈话节目”给出的定义是：“一种围绕着谈话而组织起来的，须在严格的时间限制内开始和结束，且要保持话题的敏感性，以便能提起广大观众兴趣的表演。
”在上世纪五六十年代，谈话节目只占所有电视节目中的小部分，大多数电视节目都以与广播炯然不同的、更具可视性的样式出现，如电视剧、舞蹈、戏剧、文艺汇演、纪录片等。
经过近半个世纪的发展，电视谈话节目以绝对的优势吸引住了公众的目光，以十分迅猛的势头飞速发展。
就世界范围而言，有资料显示，在西方国家，电视谈话节目己成为电视节目的主体样式之一，占整个西方电视节目总量的60%-70%。
[1]我国的电视谈话节目最早出现在上世纪90年代，一般认为以1993年上海东方电视台的《东方直播室》为开端。
虽然我国电视谈话节目起步较晚，但发展迅猛，十多年来，从中央到地方电视台陆续推出不少谈话节目，几乎每个台都有一档或几档谈话节目。
继1996年中央电视台开播《实话实说》后，我国迅速掀起电视谈话节目的热潮，如中央电视台的《新闻会客室》、《艺术人生》、《对话》、《面对面》、《张越访谈》、《相约夕阳红》、《五环夜话》、《十二演播室》、《人物新周刊》，湖南卫视的《背后的故事》、《新青年》、《天天向上》、《越策越开心》，北京电视台的《国际双行线》、《我爱我的2008》，天津电视台的《男人世界》、《胡可星感觉》，江西电视台的《明星面对面》等。
只是主持人李静主持的电视谈话节目就有《超级访问》、《情感方程式》、《静距离》、《情感龙门阵》等。
据统计，截止到2004年底，我国各类电视谈话节目已经达到200多个。
[2]1、电视谈话节目的类型在美国，电视谈话节目大致可分为新闻信息类、综艺类、日常生活类、喜剧类、名人轶事类，以及以特殊观众为对象类。
浅析自媒体综艺访谈节目及主持特点
浅析自媒体综艺访谈节目及主持特点自媒体综艺访谈节目正逐渐成为当下热门的节目类型，很多平台也都纷纷推出了自己的综艺访谈节目。
这些节目凭借其独特的魅力，吸引了众多观众的关注和喜爱。
而在这些访谈节目中，主持人的特点也是至关重要的，不同的主持人会给观众带来不同的感受和体验。
接下来，本文就来浅析一下自媒体综艺访谈节目及主持人的特点。
1. 客观真实的主题内容自媒体综艺访谈节目通常会选择一些深刻而客观的话题进行探讨，例如社会现象、人文关怀、心理生活等，这些题材不仅具有普遍性，而且更有时代性。
这些主题可以引发观众共鸣，让观众产生思考，拓宽视野，丰富内心世界。
2. 多元的访谈形式自媒体综艺访谈节目在形式上也更加多元化，不再局限于传统的一问一答，而是采用了更加灵活和多样的形式，比如脱口秀、对谈、访谈实录等，这种形式的多样性不仅能够让节目更加生动有趣，而且还能够更好地引发观众的兴趣和共鸣。
3. 高度的互动性和参与性自媒体综艺访谈节目在与受访者互动的也在不断与观众互动，以增加观众的参与感。
通过网络直播、社交媒体互动等方式，观众能够更轻松地参与到节目中来，增加了节目的互动性和参与性，也更能引发观众的共鸣。
1. 亲和力自媒体综艺访谈节目的主持人需要具备一定的亲和力，能够与受访者和观众产生良好的沟通和情感连接。
只有拥有亲和力的主持人，才能让受访者和观众产生信任感和共鸣，从而更好地展开对话和交流。
2. 独到的见解和认知自媒体综艺访谈节目的主持人需要具备独到的见解和认知，能够在节目中进行深入的思考和分析。
在与受访者谈话时，主持人需要能够从专业的角度出发，提出有深度的问题，引导受访者展开更加深入的对话。
主持人还需要有自己独到的见解和认知，能够通过对话给予观众一些新的思考和启发。
3. 灵活的主持风格自媒体综艺访谈节目的主持人需要具备灵活的主持风格，能够随着节目内容和受访者的变化而灵活调整自己的表现方式。
有时需要亲切和融入，有时需要坚定和引导，而对于观众和受访者也需要不同的沟通方式，主持人需要具备这种灵活性和敏感性。
谈话节目的叙事性
谈话节目的叙事性作者：刘雪飞崔钢来源：《声屏世界》2011年第08期谈话节目的叙事性，主要是指对节目素材加以总结和提炼，从点切入，以事件作为谈话的基础，通过以点带面的方式，立体地塑造人物，传达主题。
《绝对情感》是吉林市电视台推出的一档谈话类节目，它以“普通人讲述普通情感故事”作为节目定位，强化叙事特征，注重人物塑造。
强化节目的叙事特征，主要是出于对观众欣赏习惯的考虑。
看电视作为人们现代生活中重要的娱乐形式，说教式的电视内容已经不能满足现代人的需求，人们打开电视更多的是想放松心情，而不仅仅是接受教育。
传统的访谈节目往往只注重对主题的传达，《绝对情感》以“讲故事”作为谈话的基本形式，是想最大限度地缩短电视与观众的距离，让大家看了觉得亲切，看着既不累，又能在别人的故事里感悟生命。
《绝对情感》中的叙事性表现主要体现在以下几个方面：首先，根据不同的嘉宾，选择数量不同的事件。
比如，《绝对情感》曾经邀请一个残疾女孩做节目，当时这个女孩正经历着失恋的痛苦。
节目制作人员就把她的这段恋爱故事作为谈话的内容，从对爱人的选择到如何开始恋爱，再到恋爱给她带来的快乐以及失恋后的感悟。
整个谈话从形式上看似很简单，但是，节目制作人员在谈话中设置了很多关于残疾女孩对自身、对社会的看法，全面展示了残疾人这个弱势群体的心声，使节目看起来既反映了典型人物的典型性格特征，同时也以点带面，展示了一批像她一样有生理残疾的人的生存状态和心理状态，节目播出后引起了强烈社会反响。
有很多残疾观众对节目制作人员给予他们的理解表示感谢。
类似的题材还有很多，比如，两个艾滋病病人重组家庭的故事、女儿给母亲当红娘的故事、身患绝症的丈夫为妻子征婚的故事……这些都是单一特殊事件构架全篇。
也有一些节目需要用多个事件组成，完成人物塑造、诠释主题。
这类题材以《绝对情感——演艺界名人系列》为代表，这个系列中选取了四名演艺界明星做嘉宾。
对于这些嘉宾，单一的事件不能反映出他们生活的全貌。
浅析自媒体综艺访谈节目及主持特点
浅析自媒体综艺访谈节目及主持特点自媒体在近年来得到了迅猛发展，成为了人们获取信息、娱乐、放松心情的重要途径。
自媒体综艺节目也因此兴起，其中访谈节目是一种备受关注的节目类型。
在这些节目中，主持人的才华和魅力往往是观众们关注的焦点。
本文将从浅析自媒体访谈节目的特点和主持人的特点两个方面来分析这一话题。
一、自媒体访谈节目的特点1. 多元化的话题自媒体访谈节目通常会采用多元化的话题，涵盖社会热点、情感、职场、明星等各个方面。
这些话题涉及面广，受众群体也较为广泛，因此能够吸引更多的观众。
2. 互动性强自媒体访谈节目在形式上更具互动性，观众可以通过互联网等渠道参与节目的讨论，与主持人和嘉宾进行互动。
这种互动性强的特点可以增加观众的参与感，使节目更加吸引人。
3. 风格轻松活泼自媒体访谈节目往往在节目风格上更注重轻松活泼，更贴近普通观众的生活。
这种风格让观众感觉更加亲切，更易于接受和喜爱。
4. 节目内容更具针对性自媒体访谈节目针对性更强，更能贴近观众的需求和兴趣。
这也是自媒体访谈节目备受欢迎的原因之一。
1. 亲和力强自媒体访谈节目的主持人通常具有很强的亲和力，能够与嘉宾和观众建立良好的情感连接。
这种亲和力可以增加节目的吸引力，使观众更愿意去接受主持人所传递的信息。
2. 能力多样自媒体访谈节目的主持人通常需要具备多种能力，包括沟通能力、主持能力、情商等。
他们需要能够灵活处理各种突发状况，让整个节目更加顺畅。
3. 有深度的思考和见解自媒体访谈节目的主持人通常需要具备一定的深度思考和见解，能够从各种话题中发现其中的价值和意义，并且引导访谈走向更加深入的层次。
这样的主持人更容易赢得观众的尊重和喜爱。
4. 时尚与时代感自媒体访谈节目的主持人还需要具备一定的时尚感和时代感，能够代表当下年轻人的审美和文化。
这会让主持人更具吸引力，也更容易与观众产生共鸣。
自媒体访谈节目及其主持人的特点正是因其与传统访谈节目的不同而备受关注。
浅析以上内容，我们对自媒体访谈节目及主持人的特点有了初步的了解，期待更多优秀的自媒体访谈节目能够涌现出来，为观众带来更多多样化、丰富化的娱乐体验。
日本娱乐类谈话节目分析
日本娱乐类谈话节目分析2007-03-15 14:34日本是一个偶像化非常严重的国家，不论哪个行业的人员，只要有个人魅力，都会被追捧成为偶像。
比如前首相小泉纯一郎和足球运动员中田英寿，柔道运动员小川直也和相扑运动员小锦甚至参演过电视剧，出过唱片。
日本娱乐事业异常发达，新人层出不穷，竞争自然也就非常激烈，昙花一现的情况相当普遍。
为了能够在演艺圈有立足之地和更长久的发展，日本的艺人从不满足于在一个行业发展，只要有机会，他们就会尝试唱歌、演戏、表演舞台剧、主持节目、设计服装、写书画画，几乎个个都是多面手。
所以在日本，当红的电视节目主持人都是这样的多栖艺人，他们节目的收视群体以及现场观众，绝大部分都是他们自己的支持者，再加上大批的流动收视群，收视率有很大的保证。
比如最著名的音乐类访谈节目《UTABAN》和《HeyHeyHey》，他们的主持人有的是日本顶级的喜剧明星，有的是超人气演唱团体的成员，个个都是能说会道，善于表演，从不冷场，现场的观众也是笑声不断。
像这样以主持人为节目绝对核心的节目，都是电视台强力打造的。
根据一份调查报告的统计，日本连续几年都成为国民最爱看电视的国家，平均每天花在电视上的时间高达5小时，由此可见日本电视行业的高度发展。
在日本，电视文化的特点就是娱乐化。
新闻节目娱乐化，体育新闻娱乐化，更不要说异常红火的娱乐节目了。
比如日本五大民营电视台之一的富士电视台（Fuji TV）所打造的电视剧、动画片和综艺节目都获得了广泛的欢迎，因为大家认为“富士电视台真的很好玩”。
再比如从2001年4月15日开播的《堂本兄弟》，至今已经播出了270多集。
在首播时间为周日晚23点15分——非黄金时段的情况下，平均收视率达到10%以上，2006年2月份的一期创下16.8%的新高，不能不说做得相当成功。
《堂本兄弟》是典型的打主持人牌的娱乐类访谈节目，这从节目的名称上就可以看出来。
主持人由日本当红的偶像组合KinKi Kids担任，他们是两个同姓堂本但没有血缘关系的男孩——堂本光一和堂本刚。
浅析自媒体综艺访谈节目及主持特点
浅析自媒体综艺访谈节目及主持特点自媒体综艺访谈节目是近年来随着社交媒体的兴起而崛起的一种媒体形式。
它以网络平台为基础，通过线上直播或录播的方式进行节目制作和发布，旨在通过主持人与嘉宾之间的互动交流，向观众传递信息和娱乐。
自媒体综艺访谈节目的特点之一是透明度高。
相较于传统的电视综艺访谈节目，自媒体节目更加开放和自由。
主持人和嘉宾可以更随意地表达自己的观点和意见，不受限制。
观众也可以直接通过互动评论的方式参与到节目中，与主持人和嘉宾进行实时互动，提问或表达自己的看法。
这种高度互动性和透明度的特点使得自媒体综艺访谈节目更具有吸引力，吸引了大量的观众和用户。
另一个特点是主持人个性化。
自媒体综艺访谈节目的主持人往往是自媒体平台的创作者或网红。
他们通常具有个性鲜明、独特的主持风格，能够吸引观众的注意力并引起共鸣。
与传统的电视节目不同，这些主持人通常更加接地气，能够更好地与观众沟通和交流，打破了传统媒体对主持人形象的固有认知。
自媒体综艺访谈节目的嘉宾多样化。
传统的综艺访谈节目通常会邀请明星、名人作为嘉宾，但自媒体节目不拘一格，嘉宾范围更广泛。
除了明星和名人，自媒体综艺访谈节目还会邀请社会热点人物、行业专家、普通人等作为嘉宾，探讨更多元化的话题。
这种嘉宾多样化不仅增加了节目的趣味性，也为观众提供了更多元的信息和观点。
自媒体综艺访谈节目的内容更加接地气。
传统的综艺访谈节目往往追求热闹和娱乐性，内容更加轻松和有趣。
自媒体节目则更关注社会热点、时事议题以及用户关心的问题，内容更加贴近生活，更加有思想深度。
这种内容上的接地气使得自媒体综艺访谈节目更具吸引力，观众可以在娱乐的同时获得更多有价值的信息。
自媒体综艺访谈节目具有透明度高、主持人个性化、嘉宾多样化和内容接地气等特点。
随着社交媒体的不断发展和媒体形式的多样化，自媒体综艺访谈节目将继续发展壮大，并成为人们获取信息和娱乐的重要渠道之一。
浅析自媒体综艺访谈节目及主持特点
浅析自媒体综艺访谈节目及主持特点自媒体综艺访谈节目是指由自媒体平台制作和播出的以访谈为主要形式的综艺节目。
它主要通过对嘉宾的访问和交流，展现其个人经历、思想观点和生活态度等，以及通过嘉宾和主持人之间的互动呈现出的情感和观点碰撞，吸引观众的关注和共鸣。
下面将对自媒体综艺访谈节目及其主持特点进行浅析。
1. 拓宽传播渠道：自媒体综艺访谈节目通过自媒体平台的传播方式，将节目推向更广泛的用户群体。
相比传统电视台的综艺节目，自媒体综艺节目的传播渠道更加便捷和广泛，观众可以根据自己的时间和兴趣来选择观看，为节目的传播提供了更多的机会和可能性。
2. 强调精准定位：自媒体综艺访谈节目在创作过程中，更加注重观众的需求和兴趣。
节目会通过市场调研和数据分析等手段，精准定位目标受众，并在内容和形式上进行针对性的调整，以吸引目标观众的关注。
3. 市场化的内容策划：自媒体综艺访谈节目注重市场化，追求商业成功。
在节目的内容策划上，会更加注重话题的热度和公众关注度，选择具有争议性或话题性的嘉宾和题材，以吸引观众的眼球。
4. 强调情感共鸣：自媒体综艺访谈节目通过主持人和嘉宾之间的交流和互动，展现出真实的情感和观点碰撞，以此引发观众的情感共鸣。
节目注重挖掘嘉宾的背后故事和情感体验，使观众更容易产生情感共鸣和认同感。
1. 亲和力强：自媒体综艺访谈节目的主持人需要具有亲和力，能够与嘉宾建立起良好的互动关系。
主持人应该善于倾听和反馈，能够与嘉宾进行真诚而平等的对话，使嘉宾能够自在地表达自己的观点和情感。
2. 开放度高：自媒体综艺访谈节目的主持人需要具有较高的开放度，能够接受不同的观点和态度。
他们应该保持旁观者的立场，客观公正地对待每个嘉宾和话题，不偏不倚地展现出嘉宾的真实面貌和观点。
3. 强调个人特色：自媒体综艺访谈节目的主持人需要有独特的个人特色，以区别于其他主持人。
他们可以通过自己的风格和表达方式来吸引观众的关注和喜爱，从而增加节目的收视率和口碑。
谈话节目分析
谈话节目分析班级：广播电视新闻学一班姓名：邹杰学号：201116015164《超级访问》节目分析一、节目简介《超级访问》是一档由当红娱乐节目主持人李静、戴军以最幽默、最诙谐的语言联袂打造的关注、透视我们身边明星的大型娱乐访谈节目。
节目每周一期，每期将邀请一位家喻户晓的焦点人物（如：娱乐明星、体坛名将、时尚人物）做客《超级访问》，节目从多角度挖掘明星鲜为人知的故事。
通过场外亲朋好友的大胆揭秘、现场主持人机智幽默的追问“逼着”名角众目睽睽之下“现原形”！五十分钟的节目在娱乐中搞笑，轻松中引发真情，使观众在捧腹大笑之余体会百味人生。
二、节目特色《超级访问》大胆的将娱乐与谈话巧妙融合，节目一贯以最独特的视角、第一手的明星资料、最刁钻的问题、最新鲜的爆料、最轻松搞笑的气氛而广受大众欢迎。
主持人李静、戴军大胆挖掘明星背后的故事，展现明星鲜活真实的一面。
他们在节目中“穿针引线、画龙点睛”，一捧一逗，插科打诨的默契配合，让观众全方位地感受明星们的无限魅力，同时还可以近距离、深层次的了解明星们的内心情感世界和成长历程。
三、主持人介绍主持人：李静、戴军两人均为均为圈中资深当红者，且有好人缘，因此拥有广泛明星资源；李静个性鲜明，语言幽默鲜活，气质亲切随和，与灵敏机智、善于插科打诨的戴军珠联璧合，默契的配合直指观众之乐穴笑脉。
四、节目流程（一）开场主持人先出场，不说邀请嘉宾的姓名，只介绍嘉宾的基本情况，或者通过大屏幕放一些有关嘉宾的视频。
最后在掌声中，把嘉宾从幕后请出。
（二）采访过程先问一些嘉宾的近况和轻松的问题，让嘉宾逐渐进入状态。
然后通过大屏幕播放外景采访片断，采访的对象一般是嘉宾现实生活中的亲人、朋友，他们会说一些鲜为人知的关于嘉宾的故事，让观众对嘉宾的现实生活有所了解，也有的是给嘉宾的祝福，十分感人。
中间会穿插一些嘉宾除本职业外的才艺表演，有时候和主持人一起配合表演。
如果嘉宾是夫妻两人，会给双方出同样的问题，考验他们彼此的了解程度，以活跃现场的气氛。
浅析自媒体综艺访谈节目及主持特点
浅析自媒体综艺访谈节目及主持特点在现代社会中，自媒体综艺访谈节目已经成为了一种非常流行的娱乐形式。
这些节目不仅能够给观众带来娱乐，还能够传递一些有意义的信息和观点。
作为这类节目的主要形式之一，主持人在节目中起着非常重要的作用。
本文将从节目内容的选择和处理、主持人的特点以及观众反应等方面，对自媒体综艺访谈节目进行浅析。
自媒体综艺访谈节目的成功在很大程度上取决于节目内容的选择和处理。
这类节目多以明星嘉宾为主要面向对象，通过访谈的形式展现嘉宾的真实一面。
节目制作人需要根据嘉宾的特点和话题的热度来确定节目内容，并在节目中加入一些有趣、引人注目的元素，以吸引观众的注意力。
节目内容还要有一定的深度和内涵，既要满足观众的娱乐需求，又要给观众带来一些启示和思考。
主持人是综艺访谈节目的灵魂和核心。
主持人需要具备一定的主持和沟通的能力，能够与嘉宾进行良好的互动，引导嘉宾展示真实的一面。
主持人还要有一定的知识储备和思考深度，能够与嘉宾进行有意义的对话和讨论。
主持人还需要有一定的幽默感和情商，能够通过幽默的方式缓解尴尬和紧张的气氛，增加观众的笑点和娱乐性。
自媒体综艺访谈节目在一定程度上也反映了观众的需求和态度。
在当今社会，观众对于综艺节目的要求已经不再局限于娱乐性，还包括了一定的知识性和思考深度。
自媒体综艺访谈节目通过真实的访谈形式，给观众提供了一种新的娱乐方式，观众可以通过这类节目了解到明星和社会的一些真实的一面，同时也能够从中得到一些启示和思考。
观众对于这类节目的评价往往会对节目的发展起到一定的推动作用，对于节目制作人和主持人来说，了解观众的反应是非常重要的。
浅析自媒体综艺访谈节目及主持特点
浅析自媒体综艺访谈节目及主持特点在互联网时代，自媒体在娱乐圈的地位日益重要，综艺访谈节目作为自媒体的一种形式，也越来越受到广泛关注。
本文将从节目形式、内容特点、主持人特点三个方面，浅析自媒体综艺访谈节目及主持特点。
一、节目形式自媒体综艺访谈节目是一种线上直播或录播的娱乐节目，通常以名人或有声望的人物为主角，通过主持人与嘉宾之间的问答或谈话交流，展现嘉宾的情感和内心世界。
同时，这类节目也会关注嘉宾与社会之间的互动关系，以及对社会热点话题的观点表达。
自媒体综艺访谈节目具有的形式特点包括：直播形式，互动性强，秀场氛围浓厚，涉及范围广泛，传播速度快等。
这些特点使得节目在互动交流、传播效果等方面比传统的媒介更具优势。
二、内容特点自媒体综艺访谈节目的内容特点，首先是以明星、名人为主角，嘉宾的性格特点、职业经历、人生经历等都是主要的话题内容，而特别突出的是嘉宾的感性和情感表达。
其次是节目重视时效性和热点性，对当前最受关注的话题展开深度探讨和讨论。
最后是节目独具思想性和深度性，将节目内涵与公益等多重元素结合，不仅能娱乐观众，也能引导观众思考和关注社会问题。
三、主持人特点自媒体综艺访谈节目主持人的特点与传统媒介的主持人有不同之处。
首先是在表现风格上，自媒体主持人不仅需要具备家喻户晓的明星效应和亲和力，还需要具备网络时代所需的内容才艺、创意性和包容性。
其次是主持人在嘉宾访谈过程中更像是“合作”的关系，需要与嘉宾建立相互信任和共同分享的氛围，用亲和和引导的方式，深入探究嘉宾的内心情感。
最后是主持人对社会热点话题的深入思考和高度关注，并通过节目的浏览量、讨论量等反馈信息，不断改进节目内容和创新节目形式。
娱乐谈话类节目的叙事特点
与故事类谈话节目相比，娱乐谈话类节目的叙事相对“脆弱”，但是每一种节目形态，都有其叙事特点。
《康熙来了》等节目在台湾电视圈异军突起，很大程度上是因为娱乐谈话类节目也将故事性作为了吸引观众的法宝。
可以说，强调谈话节目的戏剧性，充分挖掘和展现故事冲突，突出谈话节目的情感张力，从而激起观众自己的“人生故事”，是娱乐类谈话节目叙事的最显著特点。
基本叙事元素的独特性电视娱乐节目形态的叙事元素包括事件、地点、时间、人物、原因、过程、结果和意义等8种。
其中，事件、时间、地点和人物属于基本叙事元素。
直观地看，《康熙来了》的独特性体现在两方面：一，尽管台湾模仿其模式的节目众多，但《康熙来了》仍然保持着收视率优势，并屡创新高；二，《康熙来了》通过网络传播在内地拥有庞大收视群体，但是内地娱乐节目却少有模仿其模式成功者。
这些独特性与叙事基本元素的独一无二性是离不开的。
1.主持人差异化搭配“读书人”蔡康永以深刻的学术背景从事娱乐节目，主持风格冷静睿智；“八卦女”小S在娱乐圈摸爬滚打，熟悉明星生活，主持风格直率搞笑。
在访问明星时，小S喜欢“硬对硬”的直接问法，而蔡康永擅长迂回提问，旁敲侧击。
因此在访问中，小S “放冷箭”逼问嘉宾，蔡康永接话后，看似“批评”小S，实则迂回配合提问。
这样的方式既能缓解嘉宾情绪，让其有台阶可下，又抛出了辛辣问题，让观众看到主持人与嘉宾间的博弈，提高了节目可看性，保证了收视率。
2.以“名人效应”和“通告咖”群体为支撑的嘉宾队伍根据叙事主线，《康熙来了》可划分为人物类和主题类两种节目形态。
在人物类节目中，嘉宾通常以一位明星或名人为主角，主持人需要调动嘉宾的谈话欲望，叙事靠“名人效应”赢取受众注意力。
但是多数大明星们只有在作品宣传期内，才愿意上节目爆隐私，相比之下，主题类节目更为常态。
这类节目通常有4～6位嘉宾或更多，围绕某一主题进行谈话。
当主持人要素成为一个定数，又缺乏大明星的号召力时，嘉宾群体的表现水平在很大程度上决定着一期节目的质量。
论电视谈话节目语体的叙事特点
和 不 同 的 节 目 内 容 ， 地 的 电 视 台都 各 表 现 出 极 大 的 在 风 格 上 、 位 上 和 意 定 趣 上 的 丰 富性 和差 异 性 。 但 是 ， 谈 从
环 境 保 护 等 热 点 问 题 ， 是 电 视 谈 话 都 节 目的 话 题 。 这 样 ， 话 节 目又 超 越 谈 了新 闻节 目 ， 富有 知识 性 和 趣 味 性 。 第 三 ， 话 形 式 丰 富 ， 较 强 的 谈 有 娱乐 色 彩 。谈 话 节 目的 语 体 表 达 十分 丰 富 。有 对 新 闻 人 物 的 专 门访 谈 ， 如 《 对 面 》 杨 澜 工 作 室 》 有 专 家 学 者 面 《 ， 参 与 的 从 不 同 方 面 解 读 新 闻 事 件 的 《 闻 会 客 厅 》 有 主持 人 与 嘉 宾 侃 侃 新 ， 而 谈 的《 锵 三 人 行 》 艺 术 人 生 》 往 锵 《 《 事 ＞ 有 主 持 人 、 宾 、 场 观 众 汇 聚 ， 嘉 现 堂 ．有 话 大 家 说 的 《 话 》 龙 门 对 《 阵 ＞ 《 话 好 说》 。而 且 ， 量 的 谈 、有 等 大 话 节 目强 调 互 动 性 ． 乐性 ． 重 构 和娱 注 筑 立 体 的 话 语 空 间 ， 利 用 大 屏 幕 播 如 放 外 景 镜 头 和 有 关 的新 闻 事 件 ， 入 插 历 史 资 料 激 发 参 与 者 的 兴 奋 点 ， 入 加 背 景 音 乐 、 舞 表 演 ． 谈 话 场 放 到 歌 将 风 景 区 或 者 有 关事 件 发 生 地 ， 过 现 通 场 接 入热 线 电话 等 。这些 丰 富 多 彩 的
二 、 话 节 目语 体 的特 殊场 谈
域 的影响 ， 电视 谈 话 节 目渐 渐 地 红 火起 题 材 ． 新 闻 深 度 报 道 为 依 托 ， 新 以 在
谈话类节目《鲁豫有约》分析(全文)
谈话类节目《鲁豫有约》分析一、叙事模式由于电视谈话节目在节目的定位和编导的安排下，其种类千差万别。
而分类的参照物和依据不同就有了各种不同的分类形式。
根据围绕中心来谈话的“中心”不一样，电视谈话节目的叙事模式可以分为两种：以人物为中心的叙事模式和以话题为中心的叙事模式。
人物类谈话模式是围绕某个人物展开的叙事模式。
节目中的嘉宾可以是公众人物，也可以是平民百姓，他们身上都有些特定的，具有代表性的“故事”，可以显示出某种特质或精神，满足观众的窥视欲或某些心理需求，又或是可以反映当下时代的人文关怀，实事政策等。
主题类的谈话节目是围绕设定的某个话题，展开探讨，以话题为中心，各个谈话参与者依托话题进行叙述从而完成叙事。
电视谈话节目的叙事理论研究还有待更深层次的挖掘，而它的叙事模式也在随着电视节目的不断进展和分类标准的不同有着更多元化的变革。
二、主持人与节目随着访谈类节目雨后春笋般的出现，受众对访谈类节目观赏水平也在不断的提高，他们不仅要求话题具有新思想、新观点，还要求主持人的风格具有个性化。
现代社会是一个崇尚个性的社会，任何类型的节目都应充分发挥其个性，走个性化的进展道路。
这一点对于形式比较单一的访谈类节目尤为重要，而主持人又是谈话节目的主线，其个性就决定了节目的整体个性。
作为访谈类节目主持人，不仅要拥有一名主持人该具备的学识、素养，更重要的是他们应拥有自己的个性。
陈鲁豫在凤凰电视台的形象定位是清新、时尚、知性的，她的主持风格也是亲和、自然的，在她的节目中，处处表现出的是机敏和智慧，这个特点在她的《鲁豫有约》中表现得非常突出。
人物访谈可以很好得发挥她的个性特点，节目的亮点和看点也在于鲁豫的挖掘能力和交锋中的锋芒智慧，综合来看，鲁豫对访谈对象和节目的掌控能力属于比较上乘。
主持人的个性风格直接影响访谈类节目的风格。
一般而言，电视访谈类节目风格与节目主持人的个性风格直接相关。
在《鲁豫有约》中主持人鲁豫因她的机智和沉稳的气质，成功塑造了一个邻家女孩的亲切形象。
电视娱乐节目类型及叙事模式
在突发事件中， 为了保证最好的传播 效果， 更有力地整合相关的信息资源， 更 好地发挥新老媒体各自的优势， 各级政府 应该加强媒体与媒体之间的互动和合作， 尤其是传播媒体与新媒体之间的合作， 进 行跨媒体传播， 实现多媒体整合传播。
其次， 在突发事件中以传媒集团的方 式展开传播， 更利于发挥整合传播优势。 与其他媒介形态相互联合， 加强合作与互 动， 才真正能开辟出更为广阔的生存和发 展 空 间 。传 媒 集 团 特 别 是 多 媒 体 集 团 在 今 后的传播格局中将具有很强的竞争优势。
不过， 在突发事件的传播中， 无论是 促成媒体之间的合作和互动， 还是发挥集 团化传播优势， 都应该注意避免各媒体均 衡用力， 分散出击， 以免削弱整体合作传 播的力量。
第 二 种 为 “游 戏 类 节 目 ”。这 种 类 型 的 娱 乐 节 目 以 北 京 电 视 台 的 《东 芝 动 物 乐 园 》、湖 南 电 视 台 的 《快 乐 大 本 营 》和 江 苏 电视台的《欢乐总动员》等为代表 ， 其 娱 乐 模式为：
“明 星 主 持＋舞 台 表 演＋互 动 游 戏＋观 众参与”
此类节目的叙事模式是“去 中 心 化 ”， 奉行“快感原则”， 强调“娱乐在先， 审 美 在 后”， 明星和主持人的“光圈效应”消失。节 目打破了传统娱乐节目你演我看的单向 传播方式， 变为你演我也演的多元传播方 式， 所以也被人笑称为“明星下课， 百 姓 上 岗”的节目。此类娱乐节目的商业 因 素 开 始 增 加 ， 明 星 、准 明 星 或 者 所 谓 平 民 的 表 演 与 商 业 广 告 、消 费 刺 激 “争 奇 斗 艳 ”。
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访谈节目的特点
访谈节目的特点 Prepared on 22 November 2020访谈节目的特点一、访谈类节目的分类及特点：人物访谈类节目是以“人”为看点，借助借助人的故事来吸引观众，依据不同职业属性，将人物谈话类节目分为明星类谈话节目、政企精英类谈话节目、文化名人类谈话节目和混合类谈话节目。
明星类谈话节目主要针对演艺明星和体育明星的访问，这是人物谈话类节目中最大的一类，占到播出总量的七成。
政企精英类谈话节目主要以政府高层和知名企业主为访谈对象；文化名人类谈话节目在目前的电视谈话节目中属于较为小众的一类，主要以作家、画家或摄影家等文化艺术名人为访谈对象。
混合类谈话节目则综合上述三类节目中的名人为访谈对象，人物和话题较为丰富。
对于四类人物谈话类节目与特征人群的性别、年龄、教育程度、职业和个人月收入这五种指标进行对应分析，两者越接近，说明这类人群越喜欢收看这类节目。
明星类谈话节目吸引的是年龄在25岁以下、学历初高中、特别是女性观众；政企精英类谈话节目和混合类谈话节目吸引的观众较类似，为45-54岁、男性、干部/管理人员。
二、典型节目分析：我们先来看一张2009年1-5月、18:00-24:00时段、153城市在播的近80档人物谈话类节目的收视率比例图。
从上面的分析中我们已经看出，四类人物谈话节目播出量和收视量最大的两类是明星谈话和政企精英谈话节目，而文化名人类谈话节目和混合类谈话节目两类在数量上共占12%，播出和收视比重合计不足5%。
因而，在下面的分析中，我们仅选择播出和收视较具规模的明星谈话类和政企精英类节目的两个典型节目，对其播出收视状况和节目特色作一介绍。
(一)明星谈话类节目——例：《鲁豫有约》明星谈话类节目是目前播出量最大的一类人物谈话类节目，占到播出总量的七成，其中不乏具有相当影响力的节目，像中央台三套《艺术人生》，湖南卫视《背后的故事》、《天下女人》，上海东方卫视《杨澜访谈录》，凤凰卫视《鲁豫有约》，还有一些地面频道也播出了一些具有地方特色的明星谈话类节目，像上海娱乐频道《家庭演播室》，北京台科教频道和财经频道的《非常夫妻》及《超级访问》。
简述媒介融合下谈话节目的叙事结构
简述媒介融合下谈话节目的叙事结构
1.多媒体呈现：媒介融合使谈话节目可以利用多种媒体形式来呈现信息。
除了传统的口头对话，谈话节目还可以结合图像、视频、音频等多种媒体形式，丰富节目表达的方式。
2.并行叙事：在媒介融合下，谈话节目可以采用并行叙事的方式。
这意味着节目可以同时展示多个信息来源和观点，通过分屏、画中画等技术手段呈现多个内容窗口，增加了信息的丰富度和观看的视觉效果。
3.互动性与实时反馈：媒介融合下的谈话节目可以与观众进行实时互动，并获得实时反馈。
观众可以通过社交媒体平台或在线平台参与节目讨论、提问或表达观点。
主持人可以即时回应观众的反馈，加强节目与观众的互动性。
4.多维度递进：谈话节目在媒介融合下可以通过多个维度递进叙事。
这意味着节目可以通过不同媒体形式和多个观点的递进，逐步展开问题和话题的深入讨论，增强节目的层次感和逻辑性。
5.故事化叙事：媒介融合下的谈话节目可以借鉴故事叙事的方式，通过人物角色、情节发展等元素来展开节目内容。
这样的叙事结构可以增加节目的吸引力和可读性，使观众更容易理解和接受信息。
对娱乐谈话类节目中的叙事特点研究
对娱乐谈话类节目中的叙事特点研究作者：王一可来源：《新闻传播》2016年第18期【摘要】要给娱乐谈话节目下一个非常准确的定义还是一件很困难的事情，我们先对谈话类节目进行一个描述性概括，所谓谈话节目，在形式上表现为由主持人、几位特邀嘉宾、一群现场观众在演播室里围绕某一特定话题展开讨论，是一种面对面的、双向的、即兴的、平等的交流。
中国的谈话类节目可以追溯到上个世纪90年代。
而现如今，在新媒体的冲击下，娱乐谈话类节目作为谈话类节目的一种新模式出现在大众的视野里。
与传统的谈话类节目相比，娱乐谈话类节目的叙事性不强。
现如今的中国有很多档娱乐谈话类节目，但能被人茶余饭后津津乐道的却很少，《天天向上》作为一档长时间高收视率的娱乐谈话类节目，有着其自身的叙事特点，今天我们就以此为例进行一个简单的论述。
本文以叙事学的结构、技巧为重点进行研究说明，总结其叙事特点，最后得出结论及建议。
【关键词】娱乐谈话；《天天向上》；叙事；特点在这样一个经济高速发展的时代，在这样一个新媒体强势冲击的时代，人们生活水平不断提高的同时还在提高的还有人们对于精神文化的需求。
中国广播电视学专业委员会副会长石长顺在《当代电视实务教程》中指出：“谈话类娱乐节目是指一种介于社教谈话类节目与综艺节目之间的一个…快乐‟谈话节目。
”①传统的访谈类节目，主持人的提问，嘉宾的回答已经无法满足观众好奇心的需求，受众开始希望自己也能融入到节目当中去。
《天天向上》是2008年湖南卫视打造的一档大型娱乐谈话类节目，于2008年8月4日首播。
节目主持阵容刚开始由汪涵、欧弟、钱枫、金恩圣（小五）、俞灏明五位天天兄弟组成，在俞灏明受伤过后由田源接手，期间除了汪涵、欧弟、钱枫、小五，剩下的一位主持也在时不时的变化，不变的是由五位男主持主持的模式。
在节目播出的8年时间了，收视率一直长居不下，是中国大陆一档极具代表性的娱乐谈话类节目，这样的节目风格和形态产生了超高的吸引力，这就足以引起我们对其的关注和思索。
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与故事类谈话节目相比，娱乐谈话类节目的叙事相对“脆弱”，但是每一种节目形态，都有其叙事特点。
《康熙来了》等节目在台湾电视圈异军突起，很大程度上是因为娱乐谈话类节目也将故事性作为了吸引观众的法宝。
可以说，强调谈话节目的戏剧性，充分挖掘和展现故事冲突，突出谈话节目的情感张力，从而激起观众自己的“人生故事”，是娱乐类谈话节目叙事的最显著特点。
基本叙事元素的独特性
电视娱乐节目形态的叙事元素包括事件、地点、时间、人物、原因、过程、结果和意义等8种。
其中，事件、时间、地点和人物属于基本叙事元素。
直观地看，《康熙来了》的独特性体现在两方面：一，尽管台湾模仿其模式的节目众多，但《康熙来了》仍然保持着收视率优势，并屡创新高；二，《康熙来了》通过网络传播在内地拥有庞大收视群体，但是内地娱乐节目却少有模仿其模式成功者。
这些独特性与叙事基本元素的独一无二性是离不开的。
1.主持人差异化搭配
“读书人”蔡康永以深刻的学术背景从事娱乐节目，主持风格冷静睿智；“八卦女”小S在娱乐圈摸爬滚打，熟悉明星生活，主持风格直率搞笑。
在访问明星时，小S喜欢“硬对硬”的直接问法，而蔡康永擅长迂回提问，旁敲侧击。
因此在访问中，小S “放冷箭”逼问嘉宾，蔡康永接话后，看似“批评”小S，实则迂回配合提问。
这样的方式既能缓解嘉宾情绪，让其有台阶可下，又抛出了辛辣问题，让观众看到主持人与嘉宾间的博弈，提高了节目可看性，保证了收视率。
2.以“名人效应”和“通告咖”群体为支撑的嘉宾队伍
根据叙事主线，《康熙来了》可划分为人物类和主题类两种节目形态。
在人物类节目中，嘉宾通常以一位明星或名人为主角，主持人需要调动嘉宾的谈话欲望，叙事靠“名人效应”赢取受众注意力。
但是多数大明星们只有在作品宣传期内，才愿意上节目爆隐私，相比之下，主题类节目更为常态。
这类节目通常有4～6位嘉宾或更多，围绕某一主题进行谈话。
当主持人要素成为一个定数，又缺乏大明星的号召力时，嘉宾群体的表现水平在很大程度上决定着一期节目的质量。
正是娱乐类谈话节目对主题谈话嘉宾的这种要求，催生了台湾综艺圈里特殊的明星群体——“通告咖”。
“咖”在台语中指“角”，即角色。
通告咖是指各类节目通告多、出镜率高、才艺多种多样、会扮丑、搞怪而没有偶像包袱的娱乐明星。
与大牌明星相比，他们能被挖苦、嘲弄，游戏承受尺度高，费用较低；与普通人相比，他们有一定知名度，多才多艺，口才好有“笑点”，因此颇受娱乐谈话节目青睐。
3.以幽默、冲突、猎奇为噱头的话题
由于娱乐类谈话节目中嘉宾选择的限定性，决定了嘉宾资源的有限性，因此，如何丰富谈话资源，最重要的在于话题的选择。
以2010年11月《康熙来了》的若干节目话题为例，“明星不可思议的工作经验”、“为什么他都不结婚？！”、“她们都是女人公敌！”，还有“检查女明星的包包”、“女明星卸妆”等这类经常出现的话题收视率一直较高。
从话题表达看，皆是口语化的表述风格，无一不把
幽默、冲突、猎奇作为噱头体现在话题上。
这样的话题为《康熙来了》带来了高收视率，却也招致诟病，被认为靠挖人隐私吸引眼球，节目内容低俗。
在叙事策略上的巧妙运用
1.无机节奏下的虚拟语态叙事
叙事节奏在运用中表现为一定的起伏和张弛变化，符合客观事物的存在规律，也符合电视观众的心理需求。
“在讲故事的节奏中，传统思维的叙事者常常禀赋着一种对人类生命节奏再现或者表现的倾向，体现为一种起承转合的有机节奏。
”①但在娱乐类节目中，紧凑的情节、完美的讲述、完整的故事不是节目核心，休闲、娱乐、轻松、搞笑才是最终目的，因此“在虚拟语态的叙事讲述过程中，时间呈现出某种停滞的麻醉感，叙事不再追求推动情节发展，不再追求真正的故事高潮，而是打破了固定的叙事模式”，②在“将快乐进行到底”
的基础上，将那些最为搞笑或者最为煽情或者最为猎奇点提炼出来，并最大限度地予以拓展。
在《康熙来了》节目中，由于主持人对全场话语权有着绝对的主导控制，因此常常在嘉宾叙述故事至某段时，被主持人打断，或提问、质疑，或要求情景再现。
节目追求的“笑点”往往是在这种插科打诨中产生。
这种主导地位，也就要求主持人有强烈的节奏意识，要善于制造和把握兴奋点。
从这种意义上来说，娱乐类节目的“好故事”并不能从传统叙事中的故事“意义”本身来评价，而是要从受众心理宣泄的角度。
能够让观众开心地笑一次，就是讲了好故事。
2.以制造冲突为叙事核心和节目卖点
有矛盾才会有戏剧化冲突，有冲突就会有“看点”。
《康熙来了》深谙这个道理。
“康熙明星调查局”是《康熙来了》2010年收视屡创新高的话题单元。
每期节目在录制前，工作人员根据主题访问观众或演艺圈其他明星，对十位嘉宾进行投票。
为了制造更强烈的冲突效果，节目组还安排了十位嘉宾内部投票。
有嘉宾在内部互投排名榜上垫底，然而在揭榜大众排名时是榜首，于是明星们有的哭，有的笑，有的闹。
为争排名，明星们还会相互攻讦、爆料，电视机前的观众被紧张激烈的戏剧化效果牢牢吸引。
可以说，主持人扮演着幕后推手的角色，嘉宾彼此和谐时，主持人制造冲突；场面失控时，主持人掌控调停。
而嘉宾们，尤其是“通告咖”群体熟知节目卖点及需求，在节目上言行无所顾忌，甚至有表演成分。
3.平民化视角下的“猎奇”
明星脸虽然容易引起一般观众的注意力，但是由于这类人物参加的谈话节目多，同样的故事若干遍地谈，观众很容易厌烦，加之明星本身也有套路思维，对谈话失去激情。
因此，《康熙来了》关注的常常是名人非特点属性的东西。
这些东西一方面由于“名人效应”而成为受众愿意关注的特别内容，另一方面名人不会乐于主动展示，而使得对受众而言是背后的“秘密”。
诚如蔡康永所说：“电视就是一个很简单的东西，赏心悦目人家就是愿意看。
看名人在电视上出现，也是观众在建立自己跟社会的关系，原来这个人我认识，知道谁谁谁原来也跟我看同样的电视剧、谁谁谁原来也喜欢打麻将。
”在《康熙来了》，所有的叙事，所有的表演，追求的只是达到让观众娱乐45分钟的目的。
③
可借鉴与不可复制性
在台湾，媒体面对激烈的商业竞争必然会以追求高收视率作为节目制作的终极目标，难免会出现迎合观众低俗趣味的现象。
内地也有试图模仿《康熙来了》形式的娱乐节目。
然而由于社会制度和社会环境跟台湾存在差异等因素，内地模仿节目的效果大大折扣。
虽然说，内地综艺节目都不可能复制《康熙来了》，但是并不代表不能借鉴。
内地谈话节目素有“寓教育于谈话”的普遍思维，而娱乐类谈话节目受此束缚，为避免指责道德败坏、内容低俗，因此畏首畏尾。
此外，节目同质化严重也是内地娱乐类谈话节目的普遍问题。
首先是话题同质化。
多数节目访问嘉宾总是围绕陈年旧事，离不开人生经历变革、生活感悟，话题单一。
其次，嘉宾同质化。
娱乐类节目将嘉宾范围锁定在电影明星、歌手中，面孔重复率高，许多故事只是换了一个频道一个时段而多次播出。
最后，主持人功能同质化。
在谈话中，主持人把握叙事节奏时，千篇一律地承担引导角色，问题不痛不痒，缺乏与嘉宾交锋，风格也缺乏吸引力。
有的主持人一味追求煽情，有的一味追求热闹。
观众看久了，自然厌烦。