西方建筑基本知识

■ 角斗场：
功能上相当完善，是现代体育场的原型； 技术上采用拱券结构，解决了复杂的技术问题。 椭圆形式，象征豪华与辉煌，是对罗马皇帝及其帝国的歌颂。
■万神庙：
穹顶直径43.43米，是古代最大跨度。 它既是一座庙宇又是一座皇家纪念物。
单一的空间、穹顶内表面的凹格，底部的小尺度等都衬托 出建筑宏伟的纪念性。
■ 君士坦丁堡圣索菲亚大教堂——拜占庭建筑
中世纪的建筑是神的建筑。
5、文艺复兴时期建筑
历史背景：
意大利资本主义开始萌芽，逐渐从中世纪的“黑暗”禁欲时期走出来。
意识形态上，以古希腊，古罗马的“人文主义”为武器，反对基督教文 化的“神本主义”；强调人本身的创造力。
文艺复兴建筑成就及特征：
1.建筑风格上，复兴了古希腊、古罗马以柱式为基础的建筑设计 方法，古希腊、古罗马的柱式、券拱、穹隆等重新被启用。与此同时 在建筑师的创造下，产生了许多新的建筑样式。
2、柱式的性格和比例
希腊的三种 柱式：多立 克，爱奥尼， 科林斯。
分别具有男 性，女性， 及少女的性 格。
古希腊人还直接用人像柱。
罗马人在希腊人的基础上又增加了另外两种柱式： 塔司干式及混合式
文艺复兴 时期以罗 马的五种 柱式为基 础，制定 出严格的 比例数据， 总结成一 定的法式。
初学者应熟悉的各种柱式的大比例关系。
■ 圆厅别墅 —— 帕拉弟奥设计（古典主义之父）
风格严谨冷漠，排除情感因素，体现了建筑师对理性的追求。
文艺复兴建筑后期演变成两种建筑风格：
巴洛克建筑——受米开朗基罗影响 古典主义建筑——继承帕拉第奥
巴洛克建筑— — 巴洛克一词原
意为异形珍珠。
■耶稣会教堂 ——第一座巴洛克建 筑。
立面节奏多变，柱 子外凸，采用大涡卷， 双重山花等，形状反 常出奇。表现出建筑 师对形式的独特追求。
莲花束茎式古埃及柱：
纸草盛放式古埃及柱：
由于崇拜山岳、星体，古巴比伦人兴建了山岳台。
2、古希腊建筑（人本主义时期）
历史背景：
优越的自然条件，频繁的海上贸易，使希腊经济得到较大发展，同时 希腊人打败波斯的进攻，建立民主城邦制。
希腊人不再崇拜自然，而是尊重人自身；形成了朴素的人本主义精神。
古希腊建筑特点：
西方建筑基本知识
第一节 西方古代建筑 第二节 西方近现代建筑
第一节 西方古代建筑
一、西方古代建筑的发展概况 二、西方古典柱式及其组合
一、西方古代建筑的发展概况
发展脉络
古典时期建筑
1、起源——（自然崇拜时期）
2、古希腊建筑 3、古罗马建筑
（人本主义时期）
4、中世纪——（神本主义时期）
5、文艺复兴时期建筑——（人文主义时期）
内部空间高 耸，给人仿 佛进入天堂 的感觉。彩 色玻璃砖的 应用，更增 加了这种气 氛。
■兰斯主教堂： 在神的指引下，一切都向上升腾，所有构件都被拉长了比例。
兰斯主教堂背面及内景：
■亚眠主教堂：
在欧洲人看来，哥特建筑 是野蛮人的建筑。
亚眠主教堂内景：
束柱的处理使内部变得 更为高耸。
■ 夏特尔主教堂： 尖塔形钟塔，不同时期所建。
倚柱的柱子 是完整的，和 墙面离得很近 而已。
7、券柱式和帕拉第奥母题
■ 连续券：
■券柱式：
柱子不起 结构作用
■ 帕拉第奥母题
维琴察巴西利卡——帕拉弟奥母体的应用
8、巨柱、双柱和叠柱
■ 巨柱： 柱子贯通上 下几层
■ 双柱：
两根柱子 紧靠在一 起
■ 叠柱：
柱子上 下层叠 加在一 起
是模仿人 体形态的 结果。
3、古罗马建筑（人本主义时期）
历史背景：
政治上，古罗马一度是地跨欧、亚、非的强大帝国。
意识形态上，从古希腊对人自身的崇拜演化到对威仪与权力的追求， 仍然是对人的讴歌，但有了神的韵调。
古罗马建筑特点：
建筑华丽宏大，尺度惊人；与希腊建筑的朴素典雅风 格不同。
建筑技术在古罗马发生大飞跃，劵拱技术运用纯熟。
■君士坦丁凯旋门： 帝王功绩的纪念物。
■ 图拉真纪功柱：
■ 戴克力先浴场：
尺度巨大，是古罗马建筑技术发达的表现，也是对 “人改造自然的能力”的讴歌。
总之，古希腊、古罗马时期的建筑是对人战胜自然的 赞美与歌颂。
4、中世纪建筑
历史背景：
由于北方蛮族入侵，西方古典文明世界被摧毁， 欧洲人在这一时期，表现出对神无比的崇拜，人性被压制。
2.文艺复兴建筑表现出形式主义的特点，在后期演化为两种建筑 风格——巴洛克及古典主义建筑。
■ 佛罗伦萨主教堂穹顶
——文艺复兴的报春花
意在通过建造巨大的，具有崭 新形象的穹顶（穹高40.5米，并 且完全展现出来），表现出人的 创造力。
为了实现这个建筑，结构上经 了过周密的考虑，有哥特、拜占 庭、古罗马的技术的综合运用。
柱子收分，台基鼓起，所有柱子延长线汇于3.2公里高的一点。
古希腊 人“力 图以精 湛之技 艺征服 顽石”。 实现人 对大自 然的征 服。
帕提农 （雅典 娜）神 庙山花 雕刻
伊瑞克先神庙，体形自由灵活，艺术处理上有独到之处。
伊瑞克先神庙女像柱
希腊柱式
古希腊有 三种柱式： 多立克， 爱奥尼， 科林斯。
二、西方古典柱式及其组合
1、柱式的组成
柱式一般由檐部、 柱子、基座三部分组 成，各部分又包含若 干细小的部分，檐口、 檐壁、柱头等重点部 位常有各种雕刻。
柱子从柱身高度的 1/3开始，断面逐渐缩 小，叫做收分，收分 加强了稳定感。
柱式各部有一 定的相对比例 关系，一般采 用柱下部的半 径作为量度单 位，称为“母 度” （module）。 “母度”的作 用相当于我国 古代建筑的斗 口。
中世纪的建筑特点：
建筑风格具有强烈的向上动势，几欲升入天堂， 内部空间常有梦幻的色彩。
建筑技术以尖券、骨架结构、飞扶壁等为特点， 构造了一套有机的结构系统，使建筑的“升腾”成为 可能。
■巴黎圣母院：
追求神性的表达，向 上升腾。
哥特建筑没有一座是 真正完成的，但是为 了神的意愿，工匠们 不懈努力，造了塌， 塌了建。其工期往往 延续一二百年，甚至 几百年。
佛罗伦萨主教堂远眺——城市的标志：
■ 巴齐礼拜堂：
复兴古罗马建筑要素，但是构图轻快优雅，与古罗马建 筑的厚重感有很大不同，显示出建筑师的创新精神。
■ 鲁切拉府邸： ——阿尔伯蒂 设计
“屏风式”建筑 是文艺复兴时期 意大利建筑师的 又一创新。
这与画家的审美 有很大关系。。
■ 坦比哀多
——伯拉孟特设计
教堂有和谐的古典精神。 是对完美统一的形式的追 求
■ 罗马圣彼得大教堂：
1.先后有多个建筑师参与， 方案几经波折。 2.集中式部分主穹顶由米 开朗其罗设计，（高度 137.8米，拱顶直径42米）， 十分饱满、宏伟。
3.它是建筑师巨大创造力 的胜利，同时也是人文主 义的胜利。
“要使古代希腊罗马建筑 黯然失色”
3、柱式与雕刻
古典建筑的柱式本身是一种从顽石中雕刻出来的形体。
柱式的细部有大量的雕刻
柱式的细部有大量的雕刻
4、柱式与线脚
线脚可作为某 部分的结束， 也可作为两部 分的交接及过 渡。
各种线脚形态
各种线脚形态比较
5、列柱
6、壁柱和倚柱
壁柱虽然保 持着柱子的形 式，实际只是 墙的一部分。
建筑风格明朗，自由，同时又具有理性的秩序。把人体 美赋予建筑，形成了三种主要的柱式。
雅典卫城： 纪念希波战争胜利，供奉雅典娜（人格化的神）； 改造地形，形成自由灵活的布局； 单体建筑有主有次，同时又各具特色。
雅典卫城远眺
卫城山门
胜利神庙
帕提农（雅典娜）神庙
艺术家审美力的精致敏锐和工匠技术的高超娴熟。
■ 圣卡罗教堂：
形式充满激情， 凹凸分明并富有动感， 光影丰富。
体现了建筑师个人 内在强烈的激情。
古典主义建筑——
寻找一种普遍的终极形式，表现出君权的权威。 将帕拉弟奥规范视为法典，发展出横三竖五（三）的格局。
维康府邸
■ 法国卢佛宫东立面：
建筑为表现王权，专制服务，形式上显得严正、高 贵、酷爱秩序，常常采用宏大体量。
■法国凡尔赛宫：
欧洲最大的王宫，包括王宫，花园与放射性大道三部分。三 条放射性大道，事实上是通巴黎的，但观感上使凡尔赛宫有如整 个巴黎，法国的集中点。绝对君权。
总之，文艺复兴时期的建筑是对人的创造力的讴歌。
建筑师采用古希腊罗马的建筑元素，同时又有个人的 独特追求，或追求宏伟、或追求轻巧、或追求强烈情感、 或追求理性等等。
1、西方古代建筑的起源（自然崇拜时期）
西方古代建筑源头在古埃及及古西亚。
Байду номын сангаас
最早的西方古代建筑表现出对自然的崇拜。
埃及法老被 认为是自然 万物的人间 化身。而为 其所建的金 字塔则是对 自然崇拜的 表现。
对太阳神的崇拜使埃及人建造太阳神庙。
埃及卢克索神庙入口处门楼概况，前有大道长2.5公里，两侧有 365座狮身人面像。