现代艺术市场与画廊制的起源——以19世纪印象派画商为例

1870.9
普法战争失败，巴黎市民 游行示威，推翻帝国
自由
文化政策逐渐宽松， 艺术家具备更多的创 作自由与发挥空间。
经济
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社会
交通
“（铁路）1851年的总长度为3600公 里，到了1869年就增长到了1.7万公里 。”
金融
“1852-1863年，法国新增了67家银行 。这些银行广泛吸收社会资金，然后在铁 路、汽船航运和新兴工业企业等方面进行 投资，保证了法国经济的持续高速增长。 ”
象派的知名度，循序渐进推荐印象派艺术家的作品
19世纪80。-90年代
90年代以后
在自己的画廊为印象派共举办两次画展，展览销售 情况不尽入人意。
保罗·迪朗-吕埃尔
02
继续向印象派艺术家购买作品： 这些画家对他也比较信任，几乎是把全部作品都交给他，他们之间的 账目定期结算。举例来说，从莫奈手中他一次性地购买了15件作品， 总共支付了4500法郎。（1881）
非常鼓励画家们去版画复制上投入 1905后他的兴趣转移到出版上，赞助出版了许多由画家如德加、毕加索配 图的文学作品
一战期间关闭了画廊 战后巴黎艺术中心转移到香榭丽舍街 瓦拉德选择做一个私人画商 并把精力放在出版画家书目上 1937出版自己的传记 《一个画商的回忆》
As art historian Ann Dumas (2007) states, “Opinions about him differed widely. Some artists, like Matisse, complained that the dealer exploited them… Others, however, valued his loyalty and generosity. Cézanne was eternally grateful to Vollard for rescuing him from obscurity, and Renoir was a lifelong friend.”
保罗·迪朗-吕埃尔
01
初期
19世纪70年代
02
中期
19世纪80-90年代
03
后期
20世纪初
保罗·迪朗-吕埃尔
01
初期
19世纪70年代
积极收购印象派作品： 1871年，花三百法郎买下莫奈刚刚在伦敦完成的画 ；经莫奈引荐认识毕沙罗花二百法郎买下毕沙罗的 画。
中期
后期
通过将印象派作品与巴比松画派一同展览，提升印
对艺术创作及艺术市场的影响
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金融
城市 生活 交通
阶级
经济的繁荣促进了艺术市场的发展，法 。国开始出现商业画廊和职业画商。商业 活动繁荣，城市人群的消费意识增强， 购买力提升。
激发了艺术家对现实生活的关注，现代景 观的出现吸引了印象派画家走出画室，探 索户外创作之路。
印象派更为方便去各地写生，也为后期 印象派艺术市场的开拓提供便利。
新阶级取代了以前的贵族成为了社会中新 的艺术品消费者，成为新的艺术赞助人。 买方市场群体的变化使印象派的作品开始 有了市场,正是这种“供给”与“需求”使得印 象派早期的艺术市场开始兴起。
TWO
19世纪下半叶的法国画坛
三足鼎立
法兰西美术学院
美术学校
沙龙
美术学院
权威性
专制性
排外性
学院成员除了担任教授 ，还担任美术沙龙的评 审委员会； 参与决定美术馆和国王 的私人收藏
教学方法专制，学生只 学院排斥不符合要求的艺术家；
学习死板的模板，范式 “他们（青年学子）必须得在美术学
，机械枯燥，无意义的 校里乖乖地听从教授们的指导，以换
重复。
取老师在美术沙龙展览中的支持，进
而获得象征能力的奖章。”
01 官方行为
沙龙
Salon
02 政府任命
03 排外规定
04 商业倾向
05 主题重复
06 内幕交易
流行画派
01
新古典主义 代表官方地位
安格尔、大卫
02
浪漫主义 挑战权威
籍里柯
03
现实主义 扎根现实生活
库ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ贝、杜米埃
THREE
画商登场
雷诺阿：“没有他，我们不可 能活到今天。”
城市生活
“闪闪发光的商店，夸张的展示，镀金的
咖啡厅，永恒的光明商店里光线如此充足 ，以至于人们可以边闲逛边读报......”
阶级
“新阶层开始形成于第二帝国时期。新阶层 的核心是人数众多的中等企业主、医生法官 、记者等，是当时中小资产阶级的代表。到 第三共和国时期，新阶层逐歩进入政界开始 始分享统治权，成为新的显要人物。”
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使得印象派作品得以保存、传承,也为这些请在作此输入文字 品今后能够被博物馆进行收藏奠定了基础
投资者
简-巴皮迪斯特· 富尔
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受到拍卖影响
↓
结识保罗·迪朗-吕埃尔
↓
购入印象派作品
↓
举行拍卖
莫奈：“一个真正热爱艺术的 人。”
现代艺术市场与画廊制的起源
——以19世纪印象派画商为例
ONE
社会背景
TWO
文化体制
目录
DIRECTORY
THREE
画商介绍
FOUR
画商介绍
FIVE
市场终端
ONE
19世纪下半叶的法国社会
帝制
1852.12.2
公民投票表决恢复帝制
政治
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共和 制
民主
政治体制民主化， 艺术创作不再局限 于表现爱国等主题 。
Paul Durand-Ruel, 1831——1910
画商生 涯
保罗·迪朗-吕埃尔
Paul Durand-Ruel
1865—1870
1865 年，随着老丢朗的去世，丢朗-吕厄开 始正式接手画廊。最初以经营巴比松画派的 作品为主。
加入标题
1870—1910
1871年在英国结识莫奈，开始收购并经营印 象派作品，逐渐成为“印象派第一画商。”
阿布鲁斯·瓦拉德
经营印象派作品的第二代画商 被认为法国当代艺术最重要的画商之一
阿布鲁斯·瓦拉德 （1866-1939）
学医-学法-接触买卖画作 一开始给画商阿方索·仲马做店员 1893最初在拉菲德街（rue laffitte）37号开了一间画廊 1894年 举行了马奈素描展 画廊搬到拉菲德街39号 1895 为塞尚举办第一次个人展览 引起轰动 奠定他作为“先锋派”画商的名声 1896 为梵高办展 因为这两次展结识雷诺阿和德加，并发展了友谊
1899 by Cezanne
1908 by Renoir
1910 by Picasso
"And if you think about all the people who passed through Vollard's gallery, all the artists who became influenced by Cezanne," Rabinow says. "Had Vollard not tracked him down in the south of France, would cubism even exist? Because Picasso always says that his example was Cezanne, and it was at Vollard's gallery that he saw Cezanne's work."
业为主的莫洛佐夫家族都是印象派国际市场的有力推动者。
总结
印象派画商在时代潮流推动与旧有传统阻挠的双重作用下开创了近现 代艺术市场的先河，而画廊作为画商推广印象派作品的媒介也得到了 充分发展，画廊经纪人协会等组织的相继成立体现了画廊制的体系化 与规模化，画廊与艺术市场相辅相成，在印象派画商的推动下都得到 了突破性的发展。
由于提奥与文森特的关系，他作为艺术商人的作品以及他在艺术界 所起的重要作用常常被忽视，但是西奥在向公众介绍当代荷兰和法 国艺术方面起到了重要作用。他曾通过说服他的雇主Goupil＆CIE来 展示和购买像克劳德·莫奈和埃德嘉·德加这样的艺术家的作品。
乔治·佩蒂（ 1856-1920）
乔治·佩蒂
1877 父亲去世，继承事业 在塞泽（Sèze）大街建了一所豪华 公寓 1878开始买印象派作品（从让维克多路易斯维尔和破产的前 塞尚经纪人那里 ）当时年仅22岁，可以说购买印象派也是他 的事业的开始 1881 在12，rue godot de mauroy 开的画廊是热门的官方 沙龙替代场所，画廊后来迁移到8，rue de seze。 1882 模仿伦敦的格罗夫纳画廊，举办“国际展览会”（ Expositions internationales de Peinture）一开始非常官方 1884 逐渐放弃“官方”身份的追求 依然大获成功 1886 雷诺阿加入。 开始做起单品交易 1887 莫里索、毕沙罗、西斯莱加入 1888 莫奈离开
参考资料：
《印象派第一画商:丢朗-吕厄》马学东2016-06-02 10:13:57 来源： 雅昌艺术网专稿 《印象派早期艺术市场研究(1871-1912)》马学东,中央美术学院，2004级硕士论文。 《法国印象主义画派社会背景研究》李楠，首都师范大学，2009级硕士论文。 《展览中的印象主义》余丁 2005年第1期《艺术教育》 《印象派绘画中的时尚女性与巴黎消费文化》[美]露丝·E.爱斯金 《印象……印象主义》[法]西尔维·帕坦 译林出版社 2006年 维基百科：https://en.wikipedia.org/wiki/Theo_van_Gogh_(art_dealer)
FOUR
投资与收藏
参与建构艺术市场
艺术投资
出于艺术品未来能够升值的角度才产生的购 买行为；存放时间一般是1—3年之内
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艺术收藏
出于对艺术品的真心喜爱；存放时间一般请会在此输入文字 是在5年、10年,甚至更久才会出售、转让收 藏的艺术品
参与建构艺术市场
收藏家们经常出借购买的印象派作品给画家 们举办展览
经验总结
为画作找到合适的市场以 及受众
回顾展→模糊在世画家身 份，增加知名度
独家代理合同，身兼多职 ↓
艺术品市场早期阶段不规 范的发展状况
其他画商
提奥·凡·高
乔治·佩蒂
阿布鲁斯·瓦拉德
提奥·凡·高
提奥·凡·高
提奥在19世纪法国的主要艺术经销商Goupil＆CIE的荷兰海牙办事处 工作，几年后被调到布鲁塞尔，伦敦等处，在那里他成长为一个成功 的艺术品经销商； 从1880-1881年的冬天开始，他每月给当时住在荷兰的哥哥画家文森 特·凡·高寄绘画材料以及经济资助，同时通过书信往来在情感方面给予 文森特莫大的慰藉； 1886年，提奥邀请文森特和他一起住在巴黎，3月份他们在蒙马特区 合住了一套公寓。后提奥把文森特介绍给保罗·高更、保罗·塞尚、亨利 ·德·图卢兹·劳特雷克、亨利·卢梭、卡米尔·毕沙罗和乔治·修拉
保罗·迪朗-吕埃尔
03
后期
20世纪初
在巴黎组织成立画廊经纪人协会， 为印象派在德国的发展铺平了道路（1904）
在鲁阿特收藏品拍卖会上，以43.5万法郎获得了德加 的《横杆前的舞者》。这件作品的成交价格也创下了 当时在世艺术家作品的最高纪录。（1912）
这标志着自 19 世纪 70 年代以来，经过了 40 年的发展 ，印象派画家的作品价格在 20 世纪早期获得了极大的 提升，可以说这是印象派作品在艺术市场上掀起的第 一个高潮。
雷诺阿：“是从有国王以来 最伟大的收藏家。”
Victor Chocquet
无论是收藏家还是投资者,通过他们的购买、收藏印象派的作品,给处 于经济窘困中的印象派画家们以极大的支持和鼓励,正是这样才使得印 象派画家们创造出了如此多的杰作。此外，通过保罗·丢朗—吕厄等画
商在海外国家对印象派的积极推广，印象派的绘画市场逐渐全球化， 美国的制糖业巨头哈乌梅耶和他的妻子路易斯·爱德、俄国以经营纺织
将印象派作品带到美国私人画廊进行展览，打开国际市场（1883）
中期
19世纪80-90年代
“法国印象画派画家展览”在美国展出结束后，参展作品在摩尔画廊举 行印象派作品拍卖，总成交价2.88万美元。（1887）
在美国开设自己的第一家画廊，展出印象派作品（1888）
在美国相继为印象派艺术家举行个展和联合展览，印象派的作 品风格逐渐为美国收藏家和公众所熟悉、接受。（1891-1892）
小组成员：许芷琦131708016 李佳蒙131708003 邱娅131708015 熊佩宇131708010 张恩泽131708018