金庸和古龙风格比较

你最好看看古龙新版的小说集的前言,他的风格写得很详细.


首先,他用的是诗的语言,有一种凝练之美,
尤其是在描述环境时,聊聊几笔就能把那种苍凉,肃杀的环境给展现了出来.
还有,他的小说有点像剧本,人物对话,场景描写都有做种感觉,有人说他的文章能直接用来当剧本.
比如三少爷的剑,
燕十三悟出他最厉害的一剑
还有张晓风和燕十三的比剑,
那气氛描写很出色

他比较看重男子之间的情义,很重视友情,为了友情,能牺牲一切,这与金的小说是不一样的(金的很少有男子之间的情义),比如在
多情剑客无情剑中,
李和阿飞的情感描写的很真切感人.

还有他描写的主人公,做人很有原则,性格高傲,有些冷酷,不愿接受别人的帮助,欠下的人情债一定要还清,比如
多情剑客中的阿飞
但他们的内心又是热的.


小说主人公比较痛苦,很难解脱,
故事有的也比较压抑,里面很多人物过得很悲惨或者下场不好.


也有一些幽默感,比如
欢乐英雄
里面那个从来不动的王动,还有郭大路,
这部小说比较另类.

相比金的小说,古龙的描写不像金那样的面面俱到,所以金的小说是最难摹仿的,金的小说可以说是一副工笔画,细腻,而古龙的则是泼墨山水,有豪情.

古龙和金庸的写作风格（一）浅析.攻守


金庸所写的武侠故事,大多是从文章主角的童年起步。并且，是把成长过程中所经历的所有遭遇，都紧密的连接在一起。这样给读者丝丝入扣，环环相接，想扔都扔不下的感觉。而这成长经历中的环节，对后面故事情节的发展起到了很好的铺垫作用。如果成长经历中的任意一个环节的松动，都会给他笔下的故事发展留下致命的硬伤。从这里不难看出，作者紧密的思维和深厚的功底。用朴拙的过程，带动引人入胜的故事高潮。

古龙则不然，古龙故事里的主角，却是和他在侠坛的地位一样，是属于异军突起。没有成长中那些冗长和繁复的经历。这种写法虽然给人新鲜的感觉，不过却缺少了成熟中的厚重。虽然作者频繁的使用插叙和倒叙的写作手法，来弥补成长和经历上的不足。从这点上，我们不难看出作者是在急于求成，致使故事或多或少有点苍白的古板。致使故事缺少了一些灵动。
故事的发展和悬念：
金庸笔下的故事发展过程，几乎没有什么扣人心弦的悬念。就象他笔下郭靖的武功‘降龙十八掌’一样，一掌一掌打下去。实实在在的，没有一点花巧可言。就是这实实在在，普普通通的故事情节。正如‘降龙十八掌’中那招‘飞龙在天’一样，早已经凌驾于所有武侠作者之上，立于不败之地。

古龙笔下故事的发

展，可以称谓是悬念迭起，层出不穷。让读者永远都无法预知，那里会有惊险迭起的悬念。就象他笔下所描绘，李寻欢的飞刀一样‘也许在天上，也许是在地下，没有人能知道在那里，就在它应该在的地方’。不断翻新的悬念花样，读的时候，当然是给人很刺激过瘾的感觉。不过，读完之后，只知道古龙作品的情节很惊险和刺激。至于那些惊险和刺激的情节，我们却一个也没有记住。

语言结构：

金庸所有作品中，人物之间的语言结构和叙述结构，蕴涵着中国传统文化中的质朴和厚重。这种简洁的朴实和传统的厚重，紧密的衔接在一起。从这点上不难看出，作者对中国传统文化扎实牢固的功底。就连他笔下那位玩世不恭的老顽童，在语言方面也没有过多的废话。

古龙作品中，在叙述和人物的对话，语言整体结构上是属于灵动和简洁的那一种。这其中的灵动和简洁，已经到了现代语感的境界。简单点说，就是很能抓住读者的心。相形之下，金庸笔下的语言表达，多少有点显得笨拙了一些。不过，细心的读者很容易就能看出，古龙对与中国传统语言文化的贫乏。
感情：
金庸无论是在男女之间，还是友情之间的描写属于细腻的那一种。作者把感情是通过时间和经历的渗淫，慢慢转换成有机结合。这种感情是建立在诚实可靠的基础上。再一点一点，紧密的相融合在一起。从这点不难看出，作者对待感情是个至诚至信的人。

古龙对待感情，可算得上是花样倍出。作者笔下的感情大多是建立在得与失，阴谋和利益之上。也许是作者对人性的剖析给谋略化了，而不是单一的感情化和情绪化。
女人和酒：

金庸笔下的女人，大多都古板属于性格单一，单元化的女人。也都属于正常的不能再正常的女人。
至于‘酒’这个字，在金庸的作品里，只能做豪迈形象的代言。纵观所有金庸的作品，酒的豪迈只有萧峰一人堪称翘楚。
古龙笔下的女人和酒，可以说是姻亲。从来就没有分开过的时候。哪怕孤独落寞的李寻欢在喝它的时候，心里想的还是个女人，林诗音。
酒在古龙的笔下，能繁衍出很多的阴谋和诡计。这一点也正适应了，现在的社会现象。
女人在古龙的笔下是多变的，拥有多元性格的替代品。也可以说，古龙笔下的女人都是‘精神分裂的变种’。当然，女人在古龙的作品里大多都是淫贱，放荡，下流得只供雄性发泄的产物。这也是他的作品，为什么能吸引那些中少年，而丧失无数女性读者的主要原因。
综合以上两点和实际结果，都证明古龙是个当之无愧的酒鬼和色

鬼！
武功：
金庸笔下的人物，从来没有第一和不败。而那些第一和不败，都是早已经故去的先人。如黄裳，如王重阳和林朝英，又如独孤求败。作者是用委婉含蓄的手法，把第一永远的隔绝在人世间之外。这样从来不把第一做主角的写作手法，把人物刻画得有了朴实、容易让人接受的感觉。致使故事情节不会显得苍白和无力。这是作者的明智之举。
古龙的写作手法则有些相反，哪怕是连天下排名第三的李寻欢，也要张扬的杀死上官飞虹。这样虽然证明了笔下人物的勇敢和无畏精神。却也正好流露出作者张扬的个性。也给主角人物蒙上一层‘天大地大我最大’的阴影。
数字：
金庸笔下的数字，是属于苍白的那一种。给人没有美感和生动感的纯粹数字模式。就算是用在招式上，也是简单平板。
古龙笔下对于数字的运用，可以说是计高一筹。这里的高，关键就是精确。如‘在这一招间，一共刺出了多少剑，又一共砍了多少刀’。又如对于兵器的重量，更是精确到几两几钱。
背景：
金庸的作品多以历史作为背景，从而起到烘托和铺垫的作用。并且是通过历史这个平台，来刻画他作品中主角们‘侠’的最高境界。
古龙作品的背景，多以江湖的恩怨来铺垫。这种写作手法,充斥着太多的血腥和杀戮。只有抛弃了杀戮的结局，才能使作品达到接近完美。
侠之大者，为国为民。金庸笔下的侠，都是心系天下，心系家国。或如郭靖守襄阳，或如萧峰以身逼退耶律洪基。只有这种侠，才是武侠的最高境界。
古龙笔下的侠，相形之下倒是显得小家子气多了些。只争恩怨对错，不思家国。
善攻者，攻于九天之上。善守者，守于九地之下。
古龙善攻，攻于九天之上。攻则忘守，进攻的越是猛烈，自身的缺点就会暴露得越多。攻者，劣也。败局已定，欲速则不达。
金庸善守，守于九地之下。守则谨防，防守的越是严密，越能窥探对方的缺点和自己的缺点。守者，隐也。优势在握，明智之举。