美国的景观设计

5.1 斯蒂里（Fletcher Steele 1885—1971）
· 1885年生于纽约州的彼茨伏特； · 毕业于威廉姆斯学院； · 1907年进入了哈佛大学学习景观规划设计； · 1909年毕业后，赴欧洲旅行，受到了当时 欧洲正 · 在开始的现代主义运动的很大影响。
斯蒂里成为美国第一 个深入分析法国前卫花园 并运用到自己的设计实践 中的人。 法国景观设计师费拉 等人深深地影响着斯蒂里。 用改编了的古典语言设计 小花园，继续发展了法国 规则式的传统。 费拉兄弟的园林由基 本的几何形状构成，在草 地上用修剪的黄杨构成优 美的图案，图案以直线形 为多，不同的几何区域种 植着不同色彩的植物，比 起传统的法国规则式园林， 植物种类更为多样，经常 使用一些花期长的植物， 色彩也更丰富，有时也使 用一些新材料如混凝土。
斯蒂里自己的设 计风格是介于传 统和现代之间的， 他的作品不是确 定的现代主义语 言，他的主要贡 献是传递了欧洲 现代主义园林的 信息，是美国现 代园林运动爆发 的导火索。
瑙 姆 科 吉 庄 园 中 的 “ 蓝 色 的 阶 梯 ”
第一代现代景观设计师托马斯.丘奇（Thomas Church 1902—1978）和“加州花园”
20世纪40年代，在美国 西海岸，一种不同以往的私人 花园风格逐渐兴起，不仅受到 渴望拥有自己的花园的中产阶 级的喜爱，也在美国景观规划 设计行业中引起强烈的反响， 成为当时现代园林的代表。 “加州花园”：带有露 天木质平台、游泳池、不规则 种植区域和动态平面的小花园 为人们创造了户外生活的新方 式，被称为“加州花园”。
1926年，斯蒂里结识了乔埃特女士，两人自此开 始了长达30年的友谊，期间共同完成了乔埃特的庄 园瑙姆科吉中一系列小花园的设计，把瑙姆科吉变 成了20世纪早期的一个经典作品。
“午后”花园 的空间借鉴了加 州传统花园的形 式，在园中可以 看到远山的景色。 花园中除了 水池、喷泉和黄 杨花坛外，四周 的橡木立柱非常 醒目。这些立柱 经大胆雕刻并漆 上鲜艳的色彩， 柱间用粗粗的绳 子装饰着，忍冬 和铁线莲可以攀 爬到绳子之上。
大连大有恬园小区步道
景观设计中的“三”原则
方案中使用了曲线的轮廓，肾形的泳池，木材和 石材的外墙装修和地面铺装。
玛 丽 亚 别 墅 花 园
丘奇为1939年 “金门展览”的 两个小花园所做 的设计标志着这 个新时期的开始。 他将新的视觉形 式运用到园林中， 同时满足所有的 功能要求。
丘奇受“立体主 义”的影响，利 用多重视觉焦点 产生无尽的视觉 感受。
“加州花园”是一个艺术的、功能的和社会的构图， 它的每一部分都综合了气候、景观和生活方式而仔细 考虑过，是一个本土的、时代的和人性化的设计，既 满足了舒适的户外生活的需要，维护也非常容易。
加州现代园林使美国花园的历史从对欧洲风格的 复兴和抄袭转变为对美国社会、文化和地理的多样性 的开拓。
丘奇在传统的年代登上景观规划设计的舞台。他 是传统的，足以看到旧时代的价值观，他又是开放而 敏感的，足以接受新事物，并且明白任何优秀事物必 须建立在它的基础原则的全部知识之上。 正如“哈佛革命”的发动者之一，“加利福尼亚 学派”的另一位出色的设计师埃克博所描述的，丘奇 是美国“最后一位伟大的传统设计师和第一位伟大的 现代设计师”。
奥姆斯特德的主要观点
• 主张充满“人性” 的设计 • 用理论影响美国景观行业发展 • 用行动促进美国景观教育进步
小奥姆斯特德
1899年，美国景 观规划设计师学会 成立，小奥姆斯特 德（1870—1957） 在哈佛大学设立美 国第一个景观规划 设计专业。
• 小弗雷德里克· 奥姆斯特德 劳· (Frederick Law Olmsted Jr.)(1870-1957)
美国的景观设计
奥姆斯特德 ——美国风景园林之父
• 他是美国19世纪下 半叶最著名的规划 师和景观设计师， 设计覆盖面极广， 从公园，从城市规 划﹑土地细分、到 公共广场、半公共 建筑、私人产业等， 对美国的城市规划 和景观设计具有不 可磨灭的影响。
• 弗雷德里克· 奥姆斯特德 劳· (Frederick Law Olmsted )(1822-1903)
•
斯蒂里本人的作 品多是为上流社会 设计的。他曾倾向 于“意大利派”和 “学院派”以寻找 设计的源泉。 • 虽然他对法国的 前卫花园设计表示 赞赏，但当他试图 在自己的设计中运 用现代概念时，却 看起来像是在用现 代的碎片修补一个 过时的结构。 • 1925年斯蒂里在 巴黎参观了“国际 现代工艺美术展”， 受到了很大启发。 此后，它的设计更 加大胆，形势也更 加抽象。
丘奇设计的花园和游泳池
丘奇设计的模仿自然池塘的游泳池
丘奇在40年的实践中设计了近2000个园林。他的 设计富有人情味。他反对形式绝对主义，认为设计方 案的确定要根据建筑物的特性、基地的情况以及客户 希望的生活方式。
“规则式或不规则式，曲线或直线，对称或自由， 重要的是你以一个功能的方案和一个美学的构图完 成。”
唐纳花园
唐 纳 花 园 中 肾 形 的 泳 池 呼 应 远 方 的 海 湾
肾形泳池流畅的线条以及池中雕塑的曲线，与远处海湾的“s”形线条相呼 应。树冠的框景将原野、海湾和旧金山的天际线带入庭院中。
从花园中泳池的形状和木板的铺装不难看出阿尔托的玛丽亚别墅设计对丘 奇的影响。
是一座位于海滨 的周末度假别墅 的庭院。
“金门展”小花园轴测图
“立体主义”、 “超现实主义” 的形式语言如锯 齿线、钢琴线、 肾形、阿米巴曲 线被他结合形成 简洁流动的平面。 结合花园中质感 的对比，运用木 板铺装的平台和 新物质，如波状 石棉瓦等，形成 了一种新的风格。
唐 纳 花 园 平 面 图
丘奇最著名的作品是1948年的唐纳花园。庭院由入口院子、游泳 池、餐饮处和大面积的平台所组成。 平台的一部分是美国杉木铺装地面，另一部分是混凝土地面。 庭院轮廓以锯齿线和曲线相连。
瑙 姆 科 吉 庄 园 中 的 “ 午 后 ” 花 园
瑙 姆 科 吉 庄 园 中 的 平 台 花 园
草地上斜向布置着弯曲的砾石带和中间的月季花坛。这至关重要的曲线形式由远 处Bear山的曲线产生，自南部的草地开始，至树林中截止，这是一个令人满意的 实验。 这是在统一的设计中把背景地貌形式融于前景的第一次尝试。
1951年，丘奇获得美国景观设计学会金奖。 1955年，出版著作《园林是为人的》（Gardens are for People），总结了他的思想和设计。
园林历史学家们普遍认为，加利福尼亚是二战后 美国景观规划设计一个设计学派的中心。与东海岸移 植欧洲的现代主义不同，西海岸的“加利福尼亚学派” 是美国本土产生的一种现代景观设计风格，它的出现， 更多地是由战后美国社会发生的深刻变化而引起的。 在经过了10年的大萧条和战争之后，美国经济得 到复苏，中产阶级日益扩大，收入逐渐增多，“核心 家庭”成为普遍的家庭单元，生活更加随意和不拘礼 节。一大批美国人从农村和小城市迁移到大都市和市 郊，在气候温和的西海岸地区新的城市定居点，社会 生活的新形式自然而然的发展了，景观设计的试验首 先在私人花园中成为现实。
坚固的石 砌台阶与纤细 弯曲的白色扶 手栏杆形成强 烈的对比，在 精心种植的白 桦树从的陪衬 下，形成有趣 的视觉效果。 “蓝色的 阶梯”清晰地 展示了他运用 透视法对地段 富有想象力的 处理。
瑙 姆 科 吉 庄 园 中 的 “ 蓝 色 的 阶 梯 ”
这个设计既是园 林，也可看作是 雕塑，得到人们 的赞赏。 月季园和“蓝色 的阶梯”中优美 的曲线和其他装 饰效果，具有明 显的“新艺术运 动”的特征。
庭院设计模式：将对地中海园林和 加州园林的研究运用到实践中，如安排 室外生活的场所，遮荫的考虑，以及适 应夏季干旱选择养护费用低的种植方式。 将花园视为露天客厅，是整座住宅 中组成一个连续空间的元素。他用大片 的铺装及地被和常绿灌木来减少维护管 理的费用，原有的树木则留下来作为空 间的立体对比。
阿 尔 托 设 计 的 玛 丽 亚 别 墅 和 花 园 平 面 图
费 拉 兄 弟 设 计 的 园 林 La Thebaide 效 果 图
费拉兄弟与莫劳克斯合作设计的瑙勒斯花园
设计吸 取了立体派 的思想，以 动态的几何 图案组织不 同色彩的低 矮植物和砾 石、卵石等 材料，围篱 上还安装了 一排镜子， 使花园的空 间无形中扩 大。
斯蒂里设计的Smith wick花园平面图
丘奇用与建筑成 45度角的斜向平 台将住宅延伸出 去，有力的锯齿 线矮凳与另一边 流畅的钢琴线种 植边缘形成强烈 的对比，中心是 从远处沙滩上运 来的砂子，周围 种满了喜爱阳光 的植物。
阿 普 托 斯 花 园 பைடு நூலகம் 面 图
小镇花园平面图
重复同样的锯齿线和钢琴线的母题。
联 立 式 住 宅 花 园
丘奇设计的加州Santa Barbara某住宅入口庭院