柳公权的历代评价
著名书法家柳公权的贡献与成就
著名书法家柳公权的贡献与成就楷书是我国书法字体的一种表现形式，在我国历史上最出名的楷书书法家就是柳公权。
他的楷书在我国有着重要的历史地位。
那么，关于柳公权的贡献与成就，你知道多少呢?以下是由店铺为大家整理的柳公权的贡献与成就，希望能帮到你。
柳公权一生的楷书成就柳公权是楷书书体的总结者和创新家，他在研究和继承钟繇、王羲之等人楷书风格的基础上，遍阅近代书法，学习颜真卿，溶汇自己新意，自创独树一帜的“柳体”楷书，为后世百代楷模，成为“唐书尚法”的突出代表之一。
他的字取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧。
“书贵瘦硬方通神”他的楷书，较之颜体，则稍均匀瘦硬，故有“颜筋柳骨”之称。
自唐代元和年间以后，柳公权声誉日高。
唐宣宗尤为珍爱柳公权的墨宝，曾召柳公权到殿前，由军容使西门季玄捧着砚台，枢密使崔巨源拿着笔，柳公权用真书在一张纸上写了“卫夫人传笔法于王右军”十字;用行书在一张纸上写了“永禅寺真草千字文得家法”十一字;用草书在一张纸上写了“谓语助者焉哉乎也”八字。
宣宗赏给他锦彩及瓶盘等银器。
又让他自写谢状，不拘真书、草书。
当时公卿大臣家为先人立碑，如果得不到柳公权亲笔所书的碑文，人们会认为是不孝行为。
而且柳公权声誉远播海外，外夷入贡时，都专门准备钱财来购买柳公权的书法。
唐文宗曾称赞其书法连钟繇、王羲之再生，也超不过。
今人学书入门，依然首选唐代颜、柳、欧、褚、虞等书法家，特别是柳公权所建立的一整套楷书的规范，今天仍然是人们学习的榜样。
柳公权在书法艺术的改革和发展中，做出了突出的贡献，为唐代书法发展进行总结，也为整个楷书的发展奠定了基础。
柳公权的文化精神有人说，你写的是柳宗元传啊，我说是柳公权。
往往咱们在书里边读到柳宗元的诗比较多，在族谱里的辈份是柳宗元把柳公权叫叔父，中间隔了若干代了，不是出五服的事。
柳宗元的先祖在初唐曾做到了宰相，武则天时因为站错了队，罪名是搞阴谋判乱，被贬到南方一个叫艾州的地方，也就是现在的越南清迈，最后也让人追杀了。
柳公权的小故事
柳公权的小故事柳公权的小故事柳公权小时候字写得不好，常常受到老师和父亲的批评。
他虚心听取他们的教诲，经过一年的勤学苦练，他写的字进步很大，受到老师的表扬。
表扬的次数多了，柳公权也觉得自己很了不起了。
有一天，柳公权和几个小伙伴举行写大楷比赛。
他很快地写好了一篇，满以为稳拿冠军，脸上露出得意洋洋的神色。
这时，一个卖豆腐的老人看到他写的几个字“会写飞凤家，敢在人前夸”，觉得这孩子太骄傲了，便皱皱眉头，说：“这字写得并不好，好像我的豆腐一样，软塌塌的，没筋没骨，还值得在人前夸吗?”小公权一听，很不高兴地说：“有本事，你写几个字让我看看。
”老人爽朗地笑了笑，说：“不敢，不敢，我是一个粗人，写不好字。
可是，人家有人用脚都写得比你好得多呢!不信，你到华京城看看去吧。
”第二天，小公权起了个五更，独自去了华京城。
一进华京城，他就看见一棵大槐树下围了许多人。
他挤进人群，只见一个没胡双臂的黑瘦老头赤着双脚，坐在地上，左脚压纸，右脚夹笔，正在挥洒自如地写对联，笔下的字迹似群马奔腾、龙飞凤舞，博得围观的人们阵阵喝彩，写出的字比自己不知要好多少倍。
他冷静下来想想，觉得自己那么一点成绩真算不得什么。
小公权“扑通”一声跪在那位无臂老人面前，诚恳地说：“我愿意拜您为师，请您告诉我写字的秘诀……”老人慌忙用脚拉起小公权说：“我是个孤苦的人，生来没手，只得靠脚巧混生活，怎么能为人师表呢?”小公权苦苦哀求，老人才在地上铺了一张纸，用右脚写了几个字：“写尽八缸水，砚染涝池黑;博取百家长，始得龙凤飞。
”老人解释说：“这就是我写字的秘诀。
我用脚写字，已经练了50多个年头。
我磨墨练字用完八大缸水，每天写完字就在半亩大的池塘里洗砚，池水都染黑了。
可是天外有天，山外有山，我的字还差得远呢!”柳公权把老人的话牢记在心，从此发奋练字。
他搜集了许多古代书法家的字，反复琢磨，吸取各家的长处。
他经常登门拜访当时的书法名家，向他们虚心求教。
手上磨起了厚厚的茧子，衣肘补了一层又一层。
柳公权对后世的影响
柳公权对后世的影响柳公权是我国历史上著名的书法家之一，柳公权的书法在我国有重要的历史地位。
那么，柳公权的影响有哪些呢?以下是由店铺为大家整理的柳公权对后世的影响，希望能帮到你。
柳公权对社会的影响柳公权在唐代元和以后书艺声誉之高，或世无第二人。
当时公卿大臣家碑志，不得柳公权手笔者，人以子孙为不孝。
而且柳公权声誉远播海外，外夷入贡，皆别署货员，曰：“此购柳书。
”皇帝的重用，大臣的推崇，固然可以转易一时风气，但此并非柳公权声誉鹊起的主要原因。
柳体以创造一种新的书体美，征服了当代，也赢得了后代，“一字百金，非虚语也”。
五代时杨凝式卓然雄立，对唐代颜、柳之书学多有继承并发扬。
苏轼说：“自颜、柳没，笔法衰微。
加以唐末丧乱，人物凋落，文采风流扫地尽矣。
独杨公凝式，笔迹雄杰，有二王、颜、柳之风。
此真可谓书之豪杰，不为时世所汩设者。
”《邵氏见闻录》亦云：“凝式自颜、柳入二王之妙，楷法精绝。
”这是唐以后学柳书而能自出机杼的一位承前启后的卓越书家。
再如僧人应之，俗姓王，闽人，《南唐书》称其习柳氏笔法，以善书冠江左。
这说明五代十国虽干戈纷扰，书学转入低潮，但唐之流风遗泽犹存，学颜学柳一脉未断。
宋代书学复兴，且从唐代的重法中走向重意的新境界，创造属于自己的时代书风。
有宋一代非常推崇颜书、柳书，其学柳书者不可胜数。
石曼卿学颜，也汲取柳之风骨，正如范仲淹为他作诔文《祭石曼卿》中说：“延年之笔，颜筋柳骨。
散落人间，宝为神物。
”宋四家学唐而各有所近，如蔡襄学颜，苏轼尤近颜，黄庭坚近柳，米芾近褚。
其实宋四家都经历过颜与柳的书学殿堂，自得自悟，都能巧妙地化入自己的书艺中。
蔡襄(字君谟)瓣香颜书，但亦精柳书，认为《阴符经序》“善藏笔锋”，是柳书之最精者。
董其昌曾说：“余曾见柳诚悬小楷《度人经》，遒劲有致。
蔡君漠《茶录》，颇仿之。
”(《画禅室随笔》)董乃深识柳书三昧者，此说可窥蔡学柳之一斑。
苏轼也为柳书知音，研习甚深，评论警策。
他虽不以柳书为面目，但融取精蕴。
柳公权的历史评论
柳公权的历史评论柳公权是我国历史上著名的书法家之一，他的字体现如今有一定的艺术参考价值。
那么，人们对柳公权是如何评价的呢?以下是由店铺为大家整理的对柳公权的评价，希望能帮到你。
柳公权的历代评价李恒：我于佛寺见卿笔迹，思之久矣。
柳公绰：家弟苦心辞艺。
李昂：①卿有诤臣风。
②辞清意足，不可多得。
③钟(钟繇)、王(王羲之)复生，无以加焉!李煜：善法书者，各得右军(王羲之)之一体...柳公权得其骨而失於生犷。
岑宗日：柳公权得其劲，故如辕门列兵，森然环卫。
范仲淹：延年之笔，颜筋柳骨。
散落人间，宝为神物。
苏轼：柳少师书本出于颜，而能自出新意。
米芾：柳公权如深山道人，修养已成，神气清健，无一点尘俗。
朱长文：盖其法出于颜(颜真卿)，而加以遒劲丰润，自名一家。
王世贞：所书《兰亭》帖，去山阴室虽远，大要能师神而离迹者也。
丰坊：昔人传笔诀云：“双钩悬腕，让左侧右，虚掌实指，意前笔后。
”论书势云：“如屋漏痕，如壁坼，如锥画沙，如印印泥，如折钗股。
”自钟、王以来，知此秘者...唐则欧阳信本(欧阳询)、虞伯施(虞世南)、褚登善(褚遂良)、薛纯陀、薛嗣通(薛稷)、孙过庭、钟绍京、贾膺福、李泰和(李邕)、贺季真(贺知章)、李太白(李白)、张伯高(张旭)、杜子美(杜甫)、颜清臣(颜真卿)、柳诚悬、钱藏真(怀素)、张从申...虽所就不一，要之皆有师法，非孟浪者。
董其昌：柳诚悬书，极力变右军法，盖不欲与《禊帖》面目相似。
所谓神奇化为臭腐，故离之耳。
凡人学书，以姿态取媚，鲜能解此。
余于虞、褚、颜、欧，皆曾仿佛十一，自学柳诚悬，方悟用笔古淡处。
自今以往，不得舍柳法而趋右军也。
康有为：诚悬则欧之变格者。
柳公权的书法特点柳公权的书法在唐朝当时极负盛名，民间更有“柳字一字值千金”的说法。
下面就来看看柳公权的书法特点有哪些。
柳公权书法特点书法结体遒劲,而且字字严谨,一丝不苟。
在字的特色上,以瘦劲著称,所写楷书,体势劲媚,骨力道健,以行书和楷书最为精妙。
柳公权的主要成就
柳公权的主要成就柳公权的主要成就柳公权在唐代元和以后书艺声誉之高，或世无第二人。
当时公卿大臣家碑志，不得柳公权手笔者，人以子孙为不孝。
而且柳公权声誉远播海外，外夷入贡，皆别署货员，曰：“此购柳书。
”。
柳体以创造一种新的书体美，征服了当代，也赢得了后代，“一字百金，非虚语也”。
五代时杨凝式卓然雄立，对唐代颜、柳之书学多有继承并发扬。
苏轼说：“自颜、柳没，笔法衰微。
加以唐末丧乱，人物凋落，文采风流扫地尽矣。
独杨公凝式，笔迹雄杰，有二王、颜、柳之风。
此真可谓书之豪杰，不为时世所汩设者。
”《邵氏见闻录》亦云：“凝式自颜、柳入二王之妙，楷法精绝。
”这是唐以后学柳书而能自出机杼的一位承前启后的卓越书家。
再如僧人应之，俗姓王，闽人，《南唐书》称其习柳氏笔法，以善书冠江左。
这说明五代十国虽干戈纷扰，书学转入低潮，但唐之流风遗泽犹存，学颜学柳一脉未断。
宋代书学复兴，且从唐代的重法中走向重意的新境界，创造属于自己的时代书风。
有宋一代非常推崇颜书、柳书，其学柳书者不可胜数。
石曼卿学颜，也汲取柳之风骨，正如范仲淹为他作诔文《祭石曼卿》中说：“延年之笔，颜筋柳骨。
散落人间，宝为神物。
”宋四家学唐而各有所近，如蔡襄学颜，苏轼尤近颜，黄庭坚近柳，米芾近褚。
其实宋四家都经历过颜与柳的书学殿堂，自得自悟，都能巧妙地化入自己的书艺中。
蔡襄(字君谟)瓣香颜书，但亦精柳书，认为《阴符经序》“善藏笔锋”，是柳书之最精者。
董其昌曾说：“余曾见柳诚悬小楷《度人经》，遒劲有致。
蔡君漠《茶录》，颇仿之。
”(《画禅室随笔》)董乃深识柳书三昧者，此说可窥蔡学柳之一斑。
苏轼也为柳书知音，研习甚深，评论警策。
他虽不以柳书为面目，但融取精蕴。
《山谷题跋》云：“东坡道人少日学《兰亭》，故其书姿媚似徐季海，至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦劲如柳诚悬。
”黄庭坚也学柳，结体紧结，实源于薛曜、柳公权。
《寒食诗跋》自云“于无佛处称尊”，敢与其师分庭抗礼。
“此跋即糅合柳书、《瘗鹤铭》的特色，参以己意，融气势、韵趣于一炉，纵横挥毫，而意志悠然”(侯镜昶《书学论集》)。
柳公权的书法作品评价
柳公权的书法作品评价柳公权的书法作品评价柳公权是晚唐书法家，他的书法在当时就很出名，《旧唐书》称他书“上都西明寺金刚经碑，有钟(繇)、王(羲之)、欧(阳询)、虞(世南)、陆(柬之)之体”，又说他的书法“体式劲媚，自成一家”。
可见他的书法早期受二王书派的影响，后来才自成一家。
宋姜夔《续书谱》说：“颜柳结体，既异古人，用笔复溺一偏，予评二家为书法之一变”。
这说明颜、柳二家结体、用笔不同于历史上二王流派，进行了变革创新。
柳书比颜书稍具奇侧结构，笔画右肩向上，左紧右舒，但不明显，大体上是平衡的。
结体的中宫(指笔画的中心部分)紧密，四肢舒展，上下左右的点划撇捺往外伸展，而中央即支撑字的重心平稳部分却极严紧。
笔法采用方圆结合，横画逆入平出，到收笔时停顿下按，有蚕头燕尾的笔势。
用笔厚重，方框二竖画受颜字影响微露弧形，除有的横画和长撇较纤劲外，其他笔画都比较匀称。
总的来讲，柳字受颜字影响，但不如颜字厚重，比颜字刚劲挺拔给人以亲劲的美感，体现出所谓“柳骨”的精神，柳书下笔有力劲健，横、竖、钩、撇、捺，都有自己一套入笔、转笔和收笔的程式。
他的楷书碑帖有十余种，早年的有敦煌出土现流传到法国的《金刚经》，代表后期的作品有《玄秘塔》、《神策军碑》。
这些碑帖最能体现柳书的特点，是学柳书最好的范本。
公权的书法渊源如何?后人对他如何评价? 今天我们所能见到的柳公权书法，当以楷书《玄秘塔碑》、《神策军碑》和行书《兰亭诗》、《蒙诏帖》等为最著名。
从这些字迹及有关记载看，可知他的书法以王羲之为入手起步，后又广泛涉猎隋唐诸名家的作品，然后融会贯通，酝酿变化，最后自出新意，卓然成一大家。
宋范仲淹《诔石曼卿文》称“延年之笔，颜筋柳骨”，从此，“颜筋柳骨”的美誉，便不胫而走遍天下。
不过后来对于柳书的评价，也和其他诸家一样，仁者见仁，智者见智。
明代的董其昌把他捧得很高，认为：“柳尚书极力变右军法，盖不欲与《禊帖》画目相似，所以神奇化腐朽，故离之耳，凡人学书，以姿态取媚，鲜能解此。
柳公权的人物评价
柳公权的人物评价柳公权的人物评价唐穆宗李恒高度评价道：我于佛寺见卿笔迹，思之久矣。
范仲淹：延年之笔，颜筋柳骨。
散落人间，宝为神物。
苏轼：柳少师书本出于颜，而能自出新意。
宋代朱长文《墨池编》说：“公权正书及行楷,皆妙品之最,草不夫能.其法出于颜,而加以遒劲丰润,自名家.”《旧唐书》讲：“公权初学王书,遍阅近代书法,体势劲媚,自成一家.当时公卿大臣家碑版,不得公权手书者,人以为不孝.外夷入贡,皆别署货币,曰此购柳书.”后人对柳公权的评价李恒：我于佛寺见卿笔迹，思之久矣。
柳公绰：家弟苦心辞艺。
李昂：①卿有诤臣风。
②辞清意足，不可多得。
③钟(钟繇)、王(王羲之)复生，无以加焉!李煜：善法书者，各得右军(王羲之)之一体...柳公权得其骨而失於生犷。
岑宗日：柳公权得其劲，故如辕门列兵，森然环卫。
范仲淹：延年之笔，颜筋柳骨。
散落人间，宝为神物。
苏轼：柳少师书本出于颜，而能自出新意。
米芾：柳公权如深山道人，修养已成，神气清健，无一点尘俗。
朱长文：盖其法出于颜(颜真卿)，而加以遒劲丰润，自名一家。
王世贞：所书《兰亭》帖，去山阴室虽远，大要能师神而离迹者也。
丰坊：昔人传笔诀云：“双钩悬腕，让左侧右，虚掌实指，意前笔后。
”论书势云：“如屋漏痕，如壁坼，如锥画沙，如印印泥，如折钗股。
”自钟、王以来，知此秘者...唐则欧阳信本(欧阳询)、虞伯施(虞世南)、褚登善(褚遂良)、薛纯陀、薛嗣通(薛稷)、孙过庭、钟绍京、贾膺福、李泰和(李邕)、贺季真(贺知章)、李太白(李白)、张伯高(张旭)、杜子美(杜甫)、颜清臣(颜真卿)、柳诚悬、钱藏真(怀素)、张从申...虽所就不一，要之皆有师法，非孟浪者。
董其昌：柳诚悬书，极力变右军法，盖不欲与《禊帖》面目相似。
所谓神奇化为臭腐，故离之耳。
凡人学书，以姿态取媚，鲜能解此。
余于虞、褚、颜、欧，皆曾仿佛十一，自学柳诚悬，方悟用笔古淡处。
自今以往，不得舍柳法而趋右军也。
康有为：诚悬则欧之变格者。
评价柳公权的书法
评价柳公权的书法据学者研究与学者验证，柳公权是唐朝时期一位杰出的书法家，他的书法作品流传至今，被广大书法爱好者所称赞。
柳公权的书法，以其独特的风格和卓越的艺术造诣而受到推崇。
柳公权的书法主要遵循着唐代楷书正方正圆的气势，他的作品气势雄浑，横竖相间，有着独特的韵味。
柳公权的字体端庄严整，注重笔画的韵律，力度均匀，形态秀美，给人以力与美的双重享受。
他的行草字体则更加潇洒飘逸，笔画间流转自然，纵横交错，使人眼前一亮。
在柳公权的书法作品中，最具代表性的莫过于他的《九评大哉乾元图》，这幅作品集合了柳公权书法的精华。
文字之间的排列有序，意境深远，墨迹浓淡适度，形成了一种和谐的对比效果。
整幅作品体现了柳公权的自由洒脱和严谨稳重之间的完美结合。
这幅作品无论是从文字的感染力还是布局的创造力都使人叹为观止。
此外，柳公权的书法作品中，他还擅长于篆书和隶书。
他的篆书作品笔势刚劲有力，线条流畅，为后来篆刻的发展奠定了基础。
在隶书方面，柳公权的作品极富变化与丰富性，他能够运用不同的笔画风格和结构，呈现出隶书的多样性。
柳公权的书法不仅在形式上有着独到之处，更在艺术表现力上有着卓越的成就。
他善于运用墨色和纸张的材质，使作品更加丰富多样。
他注重内涵，以文化与人文相结合，使他的作品更富有艺术价值。
他笔下的每一个字都如同鲜花绽放，各字之间和谐又统一，表现了一种完美的艺术理念。
可以说，柳公权的书法作品凝聚了他卓越的艺术才华和对书法的执着追求。
他的作品无论在形式、技巧还是艺术内涵上都达到了较高的水平。
他的书法作品不仅是文化遗产的一部分，也是中国书法艺术宝库中的瑰宝。
总而言之，柳公权的书法作品不仅在技法上独具慧眼，更在艺术创新与文化内涵上成就卓越。
他的书法作品富有独特的艺术韵味，给人以美的享受。
通过他的作品，我们可以感受到柳公权对书法的深入研究和对艺术的热爱。
他的书法作品在当时影响深远，在后世也产生了广泛的影响。
柳公权的书法成就可谓是中华民族优秀文化遗产中的瑰宝，是我们继承和发扬的宝贵财富。
柳公权的书法故事
柳公权的书法故事柳公权的书法故事柳公权( 778-865年 )，是唐朝最后一位著名书法家，字诚悬，汉族，唐朝河东郡(今山西永济)人，大书法家。
柳公权封河东郡公，后亦称“柳河东”。
公权是颜真卿的后继者，后世以“颜柳”并称，成为历代书法楷模。
官至太子少师，故世称“柳少师”。
他的书法初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，认为颜真卿，欧阳询的字最好，便吸取了颜，欧之长，自成一体。
柳公权拜师“脚书老人”唐代大书法家柳公权，十二岁即能读诗写文章，并写得一手好字，被称为神童，因此他渐渐骄傲起来。
一天，柳公权和小伙伴树下写字碗，这时过来一位卖豆脑的老人，柳公权得意地拿着自己写的字，对老人说：“老爷爷，你看我写得棒不棒?”老人说：“这字写得就像我的豆腐脑一样，软塌塌的，没有筋骨”。
柳公权很不服气，硬要老人写个字看看。
老人说：“我写不好字，可有人用脚都比你用手写得好，不信你明天进城去看看。
”第二天，柳公权来到县城，一进城门就见北街的大槐树上挂了一个幌子，上书“字画汤”三个大字，树下围了许多人。
只见一个没有双臂的黑瘦老者，光着双脚，坐在地上，用左脚压住铺在地上的纸，右脚夹着笔写对联，写得非常好。
柳公权看了既惭愧，又敬佩，要拜他为师，并请教他写字有什么秘诀。
这个老人才用脚提笔写道：“写完八缸水，染黑一池水，学习别人的长处”还说：“我生来没有手，用脚写了50多年，现在还差得远呢!”柳公权听了，很有感触，从此发奋努力，终于成为一代大书法家。
后人评价:宋代朱长文《墨池编》说：“公权正书及行楷，皆妙品之最，草不夫能。
其法出于颜，而加以遒劲丰润，自名家。
”《旧唐书》讲：“公权初学王书，遍阅近代书法，体势劲媚，自成一家。
当时公卿大臣家碑版，不得公权手书者，人以为不孝。
外夷入贡，皆别署货币，曰此购柳书。
”评价柳公权的书法今天我们所能见到的柳公权书法，当以楷书《玄秘塔碑》、《神策军碑》和行书《兰亭诗》、《蒙诏帖》等为最著名。
从这些字迹及有关记载看，可知他的书法以王羲之为入手起步，后又广泛涉猎隋唐诸名家的作品，然后融会贯通，酝酿变化，最后自出新意，卓然成一大家。
后人对柳公权的评价
后人对柳公权的评价柳公权的人物评价柳公权，字诚恳，号松雪道人。
京兆华原即今铜川市耀县人，村子是稠桑乡柳家原。
生于唐代宗大历十三年。
少时很尊敬父母，听哥哥的话，跟哥哥读书。
写文章、写字、绘画、一学便会。
酷爱文史，爱发表政治卓见。
24岁考中进士。
他头脑清楚，笔法流利，文词严谨，深为唐穆宗所常识。
根据他爱儒墨，喜政论，文学书法和强记博学的特长，封为“翰林书院抬学士等职。
他博览群书，才华出群，出口成章，对答如流。
一次陪文宗到未央宫，轿车刚停，文宗就令他以数十言颂之。
公权一视，出口成章，左右逢源，言辞流利优美，无不惊叹。
文宗又笑着说：“卿再吟诗三首，称颂太平。
公权毫无难色，慢步高歌，七步三首，文宗感叹地说：“曹子建七步成诗，卿七步诗三首，真乃奇才也。
柳公权博览群书，对《诗经》、《尚书》、《春秋》、《左传》、《国语》都很有研究，是一位很有才学的政治家、文学家、更是唐代有名的书法家、他酷爱书法，写得一手好字，对真、行、草三体都有很高的造诣，更工于正书。
他初学王羲之，继学欧阳询、颜真卿、终于融合诸家笔法，独创一格，自成一家，史称“柳体，对后世影响很大。
柳体兼取欧体之方，颜体之圆，下笔斩钉截铁，干净利落，笔力遒劲峻拔，结构严谨，并有好朗开阔之精神，清劲方正之风采，世称“颜筋柳骨，与欧、颜齐名，是唐宋八大书法家之一，蜚声中外。
那时，“大臣家碑志，非其笔，人以为不孝。
就连不习汉字的外国使臣，每次入京，也“必重购柳书以去。
柳公权用笔之道，富有深刻哲理。
穆宗李恒问他用笔之法，他回答“心正则笔正，笔正则可法矣。
一语双关，寓意深刻，穆宗听了，顿时政容，悟其笔谏之意。
柳公权历经唐德、顺、宪、穆、敬、文、武、宣、懿十帝，官至太子太师，紫光禄大夫上柱国河东郡开国公。
咸通六年(公元865)逝世，享年88岁，和兄公绰同葬耀县阿子乡让义村，墓前清乾隆陕西巡抚毕源立碑，上书“唐太子太师河东郡王柳公权墓。
1956年陕西省人民政府公布为省级重点文物保护单位。
评价柳公权的书法
评价柳公权的书法1、书法结体遒劲,而且字字严谨,一丝不苟。
在字的特色上,以瘦劲著称,所写楷书,体势劲媚,骨力道健,以行书和楷书最为精妙。
也由于他作品独到的特色。
字取匀衡瘦硬,追魏碑斩钉截铁势,点画爽利挺秀,骨力遒劲,结构严谨,有着“颜筋柳骨”的说法。
“书贵瘦硬方通神”的楷书,较之颜体,则稍均匀瘦硬。
2、他书法在唐朝当时即负盛名,民间更有「柳字一字值千金」的说法。
书法结体遒劲,而且字字严谨,一丝不茍。
3、柳楷书的笔法劲练,稳而不俗,险而不怪,老而不枯,润而不肥,仪态冲和,遒媚绝伦。
笔画均匀硬瘦,棱角外露,富于变化,避免单吊重复。
4、横画大都方起圆收,骨力劲健,起止清楚,短横粗壮,长横格外瘦长,神采清秀,竖画顿挫有力,挺劲瘦长,凝练结实,撇画锐利,捺画粗重稍短而踢起,用笔干净利落。
总体上内敛外拓,中宫收紧,四肢开展,于严谨中见疏朗开阔的风姿。
坦白地说,仅就书法水平而言,在唐朝的大书法家中,柳公权的水平至少应该在欧阳询、褚遂良、颜真卿之下。
一生常伴君王侧的柳公权,与颜真卿相比较,不但生活、阅历上略显平淡,即使在书法风格上,也远没有颜书几乎每碑一种风格的变化。
然而,以上三人,谁的名气也没有在当朝受到过如此高的尊崇。
宋代以后,颜真卿成为书法的“广大教化主”而备受推重,而柳公权的书法则被米芾视为“丑怪恶札之祖”,自此,其书法地位距颜真卿等愈发渐行渐远。
那么,为何他能在当时有如此大的名气呢?我认为,主要有如下几个方面的原因。
其一,柳公权是唐代最长寿、历仕帝王最多的书法家。
柳公权778-865享年88岁,自唐宪宗元和三年808入仕以来,历仕宪宗、穆宗、敬宗、文宗、武宗、宣宗、懿宗七朝,而且在穆宗、敬宗、文宗三朝一直侍书禁中,并得到唐文宗“钟、王复生,无以加焉”的极高评价。
仅就此一点而言,也是欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿等人无法比拟的。
我们且不比较上述诸人的官阶如何,单就七朝老臣的地位而言,柳公权也已经成了“国宝”级的人物。
赞美柳公权书法的诗句
赞美柳公权书法的诗句柳公权，字希，是唐朝著名的书法家，他的书法作品被誉为“骨力雄健、气韵生动”。
赞美柳公权书法的诗句可以有以下几首：1. 雁落柳风动，笔草碑铭永。
2. 神妙墨痕飞，细腻字眼动。
3. 景行千里路，书写风云梦。
4. 奇峰断崖立，魂魄尽心中。
5. 春风吹柳舞，法度柳公权。
以上诗句都是在表达柳公权书法的雄浑、生动和独特风格。
6. 纸上龙蛇舞，墨痕尽情飘。
7. 独步峥嵘墨，匠心铸书风。
8. 柳之枝枝九曲，权之字字千变。
9. 烟雨江南柳，书法世人神往。
10. 千秋柳公权，笔下禅机玄。
这些诗句都表达了柳公权书法的独特魅力和卓越技艺，赞美了他的书法作品在世人心中的地位。
他深得后世书法家和书法爱好者的赞誉和敬仰。
11. 笔舞卷禅心，墨痕绘神韵。
12. 梅雪独映墨，柳风舞字間。
13. 钢劲宛如龙，书法犹锦绣长。
14. 雅致独具匠，情韵溢文行。
15. 柳叶飘零处，书香洒四方。
这些诗句强调了柳公权书法的魅力和独特性，以及他作品所传递出的情感和意境。
柳公权书法独具特色，创造了一种雅致的艺术风格，深受人们的喜爱和赞美。
16. 书香浸九州，翰墨叹英雄。
17. 龙跃纸上舞，笔端隐智慧。
18. 柳叶舒风韵，字世流笑纷纷。
19. 墨香凌云际，笔锋逞英豪。
20. 文轩柳公权，画境如仙山。
这些诗句从不同的角度赞美了柳公权的书法之美。
他的作品犹如龙腾雪峰，墨香弥漫天际，字迹间展现出智慧和英豪之气。
柳公权被誉为文坛经典，他的书法作品往往给人们带来如仙境般的感受。
柳公权心正笔正
柳公权心正笔正柳公权（773年－819年）是唐代著名书法家、文学家，被誉为“书法鬼才”和“行书宗师”，其书法风格特点鲜明，影响至今。
他的书法作品以心正、笔正而著称，作品中所蕴含的品格和气韵令人叹为观止。
本文将深入探讨柳公权心正笔正的表现形式、艺术特色以及对后世书法影响等方面。
1. 心正之境柳公权的书法作品以“心正”为核心，通过字体、布局等方面的处理，传达出内心真挚、正值天理的理念。
他注重内心的净化和修炼，将其真挚的情感和慈悲的品质融入到每一个字中。
无论是行书、楷书还是草书，皆可体现出他内心的平和与虔诚。
在柳公权的书法作品中，我们可以看到他用笔淋漓尽致的表达出自己的情感和审美观。
他能将自己的心境融入到每一个字中，让每一个字都富有韵律，成为心灵的共振。
无论是横平竖直的笔画还是横披竖挥的运笔，都表现出柳公权心正的境界。
同时，柳公权还注重对文字结构和字形的精益求精，他的字体工整、刚劲有力，线条流畅而富有节奏感。
他还善于运用变化多端的笔法，使字体生动而不失稳定，力度恰到好处，使每一个字都充满了生命。
2. 笔正之技除了以心正为核心外，柳公权的书法作品还以“笔正”为特色。
他的笔法准确而有力，笔画结构合理，每一笔每一画都准确传神，气韵生动。
柳公权的笔法技巧独特，他注重笔画的顺畅与力道的掌控。
他的笔法不仅极具个性特点，同时也受到了前人的影响，吸取了前人的优点，形成了一种自己独特的风格。
他通过细腻的笔触和准确的笔画来表现形象的神韵，使作品充满动感和生气。
柳公权的笔法特点还体现在对于笔画的精细处理上。
他善于通过不同的形式和结构来表现字体的变化，使每一个笔画都有独特的韵味。
他的笔画功力深厚，经过精心的处理，使每一个笔画都形成了独特的美感。
3. 柳公权的艺术特色柳公权的书法作品具有鲜明的艺术特色，其作品的韵律、形象和用笔皆独具匠心。
他的作品以秀丽、豪迈的书风为主，注重用笔的灵动和刚柔相济的配合。
柳公权的书法作品注重篆刻和绘画的交融，他的字体形象鲜明，字形优美，线条流畅，具有豪放的书风和生动的气息。
中国历史故事-柳公权和曹植谁更有文才？柳公权是个怎样的人？
中国历史故事-柳公权和曹植谁更有文才？柳公权是个怎样的人？柳公权是唐代著名的书法家和诗人，同时他还是一位状元郎，在古代700多位状元中成就很高。
柳公权的书法与颜真卿齐名，人称“颜柳”，就是我们常说的“颜筋柳骨”。
另外，柳公权还与欧阳询、颜真卿、赵孟頫并称为“楷书四大家”。
柳公权历仕七朝，都是朝廷重臣，在朝中的风评很高，活了八十八岁。
都说柳公权很有才，甚至不输给奇才曹植，他真的有这么厉害吗？唐武宗时期，柳公权就是靠着一首诗救了一个人的命。
当时，皇宫内有一名女官惹得武宗不喜，武宗想杀掉她，但是又觉得有点小题大做，就对柳公权说：“朕很不喜欢这个人，如果学士你能写一首诗送给朕，那朕就放过她。
”俗话说得好，救人一命胜造七级浮屠，柳公权总不能拒绝武宗，然后眼睁睁看着武宗把女官杀掉吧，否则他心里会内疚一辈子的。
柳公权才思敏捷，他立刻就作了一首诗：不分前时忤主恩，已甘寂寞守长门。
今朝却得君王顾，重入椒房拭泪痕。
武宗得到了柳公权的诗，他非常高兴，不但放过了那名女官，还另外赏赐给柳公权二百匹锦缎。
女官死里逃生，忙向柳公权拜谢。
我们知道，三国曹操的儿子曹植是个绝世天才，他七步成诗的故事流传了数千年，今天我们却要说，柳公权之才不输曹植。
那是唐文宗在位时期，有一次柳公权跟在唐文宗身后，在未央宫的花园中游玩，走着走着，文宗突然停了下来，他对柳公权说：“有一件事让我很高兴，往年朝廷赐发给边疆士兵的衣物，都不能按时送达，而今年二月朝廷就把春衣发放完毕了。
”柳公权听了也很高兴，他急忙说了几句祝贺的话，但是文宗听了都觉得“没味道”。
文宗对柳公权说：“你刚才那几句祝贺的话，还不能把你心里的想法表达清楚，你应该作一首诗向我祝贺。
”一旁的宫人也附和着文宗的话，还催促柳公权将作的诗亲口念给文宗听，柳公权无法拒绝，当即便脱口而出一首诗：去岁虽无战，今年未得归。
皇恩何以报，春日得春衣。
文宗听完高兴地说：“曹子建七步吟诗，你竟只需三步！”是啊，当年的曹植在曹丕的逼迫下，不得不在七步之内作一首诗，因此就有了千古名句“本是同根生，相煎何太急。
人们对柳公权的评价
人们对柳公权的评价柳公权的书法有自身独特的艺术特色与魅力，他的字体被后人大量的临摹。
那么，人们如何评价柳公权呢?以下是由店铺为大家整理的柳公权的评价，希望能帮到你。
柳公权的书法作品评价柳公权是晚唐书法家，他的书法在当时就很出名，《旧唐书》称他书“上都西明寺金刚经碑，有钟(繇)、王(羲之)、欧(阳询)、虞(世南)、陆(柬之)之体”，又说他的书法“体式劲媚，自成一家”。
可见他的书法早期受二王书派的影响，后来才自成一家。
宋姜夔《续书谱》说：“颜柳结体，既异古人，用笔复溺一偏，予评二家为书法之一变”。
这说明颜、柳二家结体、用笔不同于历史上二王流派，进行了变革创新。
柳书比颜书稍具奇侧结构，笔画右肩向上，左紧右舒，但不明显，大体上是平衡的。
结体的中宫(指笔画的中心部分)紧密，四肢舒展，上下左右的点划撇捺往外伸展，而中央即支撑字的重心平稳部分却极严紧。
笔法采用方圆结合，横画逆入平出，到收笔时停顿下按，有蚕头燕尾的笔势。
用笔厚重，方框二竖画受颜字影响微露弧形，除有的横画和长撇较纤劲外，其他笔画都比较匀称。
总的来讲，柳字受颜字影响，但不如颜字厚重，比颜字刚劲挺拔给人以亲劲的美感，体现出所谓“柳骨”的精神，柳书下笔有力劲健，横、竖、钩、撇、捺，都有自己一套入笔、转笔和收笔的程式。
他的楷书碑帖有十余种，早年的有敦煌出土现流传到法国的《金刚经》，代表后期的作品有《玄秘塔》、《神策军碑》。
这些碑帖最能体现柳书的特点，是学柳书最好的范本。
公权的书法渊源如何?后人对他如何评价?今天我们所能见到的柳公权书法，当以楷书《玄秘塔碑》、《神策军碑》和行书《兰亭诗》、《蒙诏帖》等为最著名。
从这些字迹及有关记载看，可知他的书法以王羲之为入手起步，后又广泛涉猎隋唐诸名家的作品，然后融会贯通，酝酿变化，最后自出新意，卓然成一大家。
宋范仲淹《诔石曼卿文》称“延年之笔，颜筋柳骨”，从此，“颜筋柳骨”的美誉，便不胫而走遍天下。
不过后来对于柳书的评价，也和其他诸家一样，仁者见仁，智者见智。
对柳公权的人物评价
对柳公权的人物评价柳公权是晚唐著名的书法家之一。
他的书法受到许多人的热爱与临摹。
那么，人们对柳公权的评价是如何的呢?以下是由店铺为大家整理的对柳公权的评价，希望能帮到你。
柳公权的典故人外有人一天，柳公权和几个小伙伴在村旁的老桑树下摆了一张方桌，举行“书会”，约定每人写一篇大楷，互相观摩比赛。
公权很快就写了一篇。
这时，一个卖豆腐脑的老头放下担子，来到桑树下歇凉。
他很有兴致地看孩子们练字，柳公权递过自己写的说：“老爷爷，你看我写得棒不棒?”老头接过去一看，只见写得是“会写飞凤家，敢在人前夸。
”老头觉得这孩子太骄傲了，皱了皱眉头，沉吟了一会儿才说：“我看这字写得并不好，值不得在人前夸。
这字好像我担子里的豆腐脑儿一样，软塌塌的，没筋没骨，有形无体，还值得在人前夸吗?”几个小伙伴都停住笔仔细听老人的品评，小公权见老头把自己的字说得一塌糊涂，不服气地说：“人家都说我的字写得好，你偏说不好，有本事你写几个字让我看看!”老头爽朗地笑了笑，说：“不敢当，不敢当!我老汉是一个粗人，写不好字。
可是，人家有人用脚都写得比你好得多呢!不信，你到华京城里看看去吧!”第二天，他起了个五更，悄悄给家里人留了张纸条，背着馍布袋就独自往华京城去了。
柳公权一进华京城寿门，只见一个黑瘦的畸形老头，没有双臂，赤着双脚坐在地上，左脚压住铺在地上的纸，右脚夹起一支大笔，挥洒自如在写对联。
他运笔如神，笔下的字迹似群马奔腾，龙飞凤舞，博得围观看客们阵阵喝彩。
小公权惭愧极了，心想：和写字画汤的老爷爷比起来，我真是差得太远了。
他“扑通”一声跪在老爷爷面前，说：“我愿拜你为师，我叫柳公权，请收下我，愿师傅告诉我写字的秘诀……”小公权一再苦苦哀求，老人向公权说：“这就是我写字的秘诀。
我自小用脚写字，风风雨雨已练了五十多个年头了。
我家有个能盛八担水的大缸，我磨墨练字用尽了八缸水。
我家墙外有个半亩地大的涝池，每天写完字就在池里洗砚，池水都乌黑了。
可是，我的字练得还差得远呢!”柳公权把老人的话牢牢地铭刻在心里，自此，柳公权发奋练字，手上磨起了厚厚的茧子，衣肘补了一层又一层。
柳公权书法，楷书天下排名第三，而他却说“柳体”最垃圾？
柳公权书法，楷书天下排名第三，而他却说“柳体”最垃圾？摘要：“欧颜柳赵”楷书四大家中的‘柳’指的就是柳公权，楷书排第三，虽然是按照时间先后来说，能够上榜，足见楷书水平很高。
然而就是这样一位大书法家，他的书法却被一位极其狂妄的家伙说成是“垃圾”。
柳公权文/王呈祥图/网络柳公权，是唐代中晚期的书法家，他是继欧阳询、颜真卿之后，又一位极具特点的书法家。
柳公权在书法上有一句名言流传至今，那就是「心正则笔正」。
他主张写字必须先做人，只有行为和心态端正的人才能写好字，他自己一生都秉承这个理念，敢于向皇帝直言劝谏，故而人称当朝“魏征”。
柳公权书法他的楷书被世人称为“柳体”，与欧阳询、颜真卿、赵孟頫合称“楷书四大家”。
他的楷书集唐代楷书诸家为一体，法度极其严格，以至于让后来学者望而却步。
唐文宗李昂评价他的书法：钟（钟繇）、王（王羲之）复生，无以加焉！范仲淹评价他的书法：延年之笔，颜筋柳骨，散落人间，宝为神物。
因此可以说柳公权书法很有高度。
柳公权书法就是这样一位很有高度的书法家，被宋代一位叫米芾的家伙说成是“垃圾”。
米芾在他的《海岳名言》里是这么评价“柳体”的：柳公权师欧，不及远甚，而为丑怪恶札之祖，自柳世始有俗书。
米芾说的太牛叉了，他说柳公权的书法是“丑书恶札”的祖宗，因为有了柳公权世上才开始有了丑书、俗书。
柳公权书法其实，米芾在之前并不是这样评价柳公权的，他曾说：柳公权如深山道人，修养已成，神气清健，无一点尘俗。
没有一点尘俗，这赞誉是多么高啊！为何后来会直接抨击柳公权？前面说人家好，后面骂人家，这不是前后矛盾嘛！其实对米芾有所了解的人，不会觉得有什么，因为米芾性格诡异，且精神不正常，一生之中在书法上除了“二王”，他就没有服过谁，因此“疯子”骂人很正常。
柳公权书法说米芾是个“疯子”，其实我并不相信，如果他是个“疯子”，他的行书能写这么好，还是宋四家之一？如果是个“疯子”，朝廷会让他做官，还做到礼部员外郎？根本不可能！我认为米芾就是装的，用现在的话说就是“刷存在感”，看似很正常的事，他非要和别人与众不同搞特殊。
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柳公权的历代评价柳公权的历代评价李恒：我于佛寺见卿笔迹，思之久矣。
柳公绰：家弟苦心辞艺。
李昂：①卿有诤臣风。
②辞清意足，不可多得。
③钟(钟繇)、王(王羲之)复生，无以加焉!李煜：善法书者，各得右军(王羲之)之一体...柳公权得其骨而失於生犷。
岑宗日：柳公权得其劲，故如辕门列兵，森然环卫。
范仲淹：延年之笔，颜筋柳骨。
散落人间，宝为神物。
苏轼：柳少师书本出于颜，而能自出新意。
米芾：柳公权如深山道人，修养已成，神气清健，无一点尘俗。
朱长文：盖其法出于颜(颜真卿)，而加以遒劲丰润，自名一家。
王世贞：所书《兰亭》帖，去山阴室虽远，大要能师神而离迹者也。
丰坊：昔人传笔诀云：“双钩悬腕，让左侧右，虚掌实指，意前笔后。
”论书势云：“如屋漏痕，如壁坼，如锥画沙，如印印泥，如折钗股。
”自钟、王以来，知此秘者...唐则欧阳信本(欧阳询)、虞伯施(虞世南)、褚登善(褚遂良)、薛纯陀、薛嗣通(薛稷)、孙过庭、钟绍京、贾膺福、李泰和(李邕)、贺季真(贺知章)、李太白(李白)、张伯高(张旭)、杜子美(杜甫)、颜清臣(颜真卿)、柳诚悬、钱藏真(怀素)、张从申...虽所就不一，要之皆有师法，非孟浪者。
董其昌：柳诚悬书，极力变右军法，盖不欲与《禊帖》面目相似。
所谓神奇化为臭腐，故离之耳。
凡人学书，以姿态取媚，鲜能解此。
余于虞、褚、颜、欧，皆曾仿佛十一，自学柳诚悬，方悟用笔古淡处。
自今以往，不得舍柳法而趋右军也。
康有为：诚悬则欧之变格者。
柳公权的书法特点柳公权的书法在唐朝当时极负盛名，民间更有“柳字一字值千金”的说法。
下面就来看看柳公权的书法特点有哪些。
柳公权书法特点书法结体遒劲,而且字字严谨,一丝不苟。
在字的特色上,以瘦劲著称,所写楷书,体势劲媚,骨力道健,以行书和楷书最为精妙。
也由于他作品独到的特色。
字取匀衡瘦硬,追魏碑斩钉截铁势,点画爽利挺秀,骨力遒劲,结构严谨,有着“颜筋柳骨”的说法。
“书贵瘦硬方通神”的楷书,较之颜体,则稍均匀瘦硬。
他书法在唐朝当时即负盛名,民间更有「柳字一字值千金」的说法。
书法结体遒劲,而且字字严谨,一丝不茍。
柳楷书的笔法劲练,稳而不俗,险而不怪,老而不枯,润而不肥,仪态冲和,遒媚绝伦。
笔画均匀硬瘦,棱角外露,富于变化,避免单吊重复。
横画大都方起圆收,骨力劲健,起止清楚,短横粗壮,长横格外瘦长,神采清秀,竖画顿挫有力,挺劲瘦长,凝练结实,撇画锐利,捺画粗重稍短而踢起,用笔干净利落。
总体上内敛外拓,中宫收紧,四肢开展,于严谨中见疏朗开阔的风姿。
柳体 1、方笔圆笔并用。
方笔指在起笔收笔和转折之处有棱角，而呈方的形状。
用笔方法是以折为主。
圆笔则是指那些圆浑丰润的笔画。
柳字用笔往往方圆并用。
比如横画起笔方，棱角分明。
收笔圆，含蓄圆润。
垂露竖也是如此。
捺画则起笔圆，捺脚外方。
要注意柳字竖画、撇画起笔之处的方与一般楷书不同的地方，柳字往往二次转锋折笔，因此在起笔之处比一般楷书多一个棱角。
2、柳字的横画有长短区别，短画粗而上昂，长横细而下覆。
横与竖并不象颜体《勤礼碑》那样横轻直重有明确的定式，柳字的横与竖轻重悬殊不太大，有的短横甚至常常比竖画粗重。
3、柳字的撇和捺进行比较，一般撇轻捺重，这一点跟颜字一样。
柳字的结构特点：1、两竖相向。
即一个字中左右两边并列的两面三刀竖，在左的向右弯，在右的向左弯，形成一种相向之势，这种写法也出自颜字，不过柳字的竖画比颜字瘦劲，虽然写法一样，但结构的趣味也就有所不同。
2、收放有对致，参差变化。
在一字之内，有的笔画写得比较收敛，有的则很舒展。
比如“言”、“其”、“者”等字中的横画长短是很悬殊的。
如果一个字是由几个部分构成的，那么柳字非常注重这几个部分在宽窄、长短方面的对比，使字有的地方留白多，空间疏朗;有的地方留少，显得格外紧凑。
这一点柳字跟颜字不同，颜字是力求匀整，两面三刀肩齐平，而柳字追参差变化，如“街”、“孰”、“智”、“辫”等字就是典型例子。
3、与上述一点相联系，柳字因为有向外格外舍展的笔画，字内往往注意紧凑，是内紧外疏的字，这是跟颜字的又一大区别。
柳公权的书法在唐朝当时极负盛名，民间更有“柳字一字值千金”的说法。
他的书法结体遒劲，而且字字严谨，一丝不苟。
在字的特色上，以瘦劲著称，所写楷书，体势劲媚，骨力道健，以行书和楷书最为精妙。
也由于他作品独到的特色，因此，柳公权的书法有“柳体”之称。
他的字取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结构严谨，有着“颜筋柳骨”的说法。
“书贵瘦硬方通神”他的楷书，较之颜体，则稍均匀瘦硬，故有「颜筋柳骨」之称。
柳公权最出名书法作品柳公权原碑今存于陕西省西安市碑林博物馆。
拓本纵38厘米、横23厘米。
此碑立于唐会昌元年(公元841年)，为柳公权64岁所书。
柳公权的书法风格刚健，神韵清雄，传世碑刻十余件，皆为楷书，被称为楷书经典。
颜真卿和柳公权的楷书风范影响深远，后人习楷书多“以柳体入门，以颜体见功”。
在我国的书法史上，有一位擅长楷书，以骨力清劲著称于世的大家，这就是为人所熟知的柳公权。
柳公权(778——865)，中唐书法家。
字诚悬，京兆华原(今陕西耀县)人。
元和初年擢进士第，官至太子少师。
他平生致力经学，对《诗》、《书》、《左氏春秋》、《国语》及《庄子》等，都有较深的研究，此外尚通音律。
柳公权在入仕之初，便被书法所累。
穆宗时，柳公权以夏州书记入奏，皇上一见到他便说：“朕尝于佛庙见卿真迹，思之久矣。
”于是就拜他为右拾遗侍书学士。
这侍书学士的职务是很低的，为“至经历了穆宗、敬宗、文宗三朝。
他在做官期间，仍然保持着正直的性格。
相传穆宗尝问他用笔之法，他回答说“心正则笔正，乃可为法。
”致使皇上“改容，悟其以笔谏也”。
这就是所谓“笔谏”故事的来历。
柳公权的哥哥柳起之，是当时的兵部尚书，由于不满意他弟弟的职位，便写信给宰相说：“家弟本志儒学，先朝以侍书见用，颇类工祝，愿徙散秩。
”后来，朝廷便改柳公权为右司郎中弘文馆学士。
在唐文宗时，柳公权虽然做了中书舍人，翰林书诏学士，但仍侍书宫中;直至咸通初年，才以太子太保致仕。
卒年八十八岁。
柳公权的书法，由于帝王的赏识，在他在世时就已极其珍贵。
一次，文宗和学士们联句，文宗说：“人皆苦炎热，我爱夏日长。
”一时续的人很多，但文宗却偏独赏识柳公权的“熏风自南来，殿阁生余凉”，以为“词情皆足”，并“命题于殿壁”。
柳公权遵旨持笔，一挥而就，字体很大，约有五寸，但精美非凡，以致文宗赞叹着说：“钟(繇)王(羲之)无以尚也。
”立即迁他为少师。
又有一次，宣宗叫他在御前写楷书“卫夫人传笔法于王右军”，草书“谓语助者，焉乎哉也”，行书“永禅师真草千字文得家法”等29字，令军容使西门季玄捧砚，枢密使崔巨源拿笔，写完后备加赞赏，且又“赐以器币”。
后来，此事传开，大家便都争着向他求字，以致一时形成了“当时大臣家碑志，非其笔，人以子孙为不孝”的局面，连外夷入贡，也都特地带了专款，并说：“此购柳书。
”柳公权的诗也做得好，并有过一段以诗救宫嫔的佳话。
武德时，皇上曾迁努一宫嫔。
后来皇上对柳公权说：“我责怪这个宫嫔，但如果能得到你的一首诗，我就放了她。
”说时把视线移往案头的几十幅蜀产笺纸，以示让他作诗。
这时，史见柳公权提起笔来，略加思索，顷刻之间便作成七绝一首道：不忿前时忤主恩，已甘寂寞守长门。
今朝却得君王顾，重入椒房拭泪痕。
皇上看后心中大悦，当即赐柳公权“锦由于柳公权生前已享盛名，所以，虽然至今已有一千多年的历史，然而他的碑版却依然流传较多，最著名的莫过于大家都知道的《玄秘塔碑》了。
《玄秘塔碑》书刻于唐会昌元年(841)，碑为楷书，总二十八行，每行五十四字，原碑下半截每行磨灭二字，即使是旧拓也不能窥见原豹，其余诸字则都完好无损。
后世因此碑字画挺朗完好，结体精密紧凑，故学习柳体楷书的常以此碑为入门之阶。
碑今存西安碑林。
除《玄秘塔碑》享有盛名外，其楷书之最精者当首推《神策军碑》。
《神策军碑》全称《皇帝巡幸左神策军纪圣德碑》，书刻于唐会昌三年(843)，崔铉撰文。
因为此碑记述唐武宗李炎巡幸左神策军事，书刻后又立在皇宫禁地，不能随便椎拓，因此流传极少。
再从柳公权的行书帖刻来看，其流传有绪而能见到的很少，一般以《兰亭诗》为最出名。
今观《兰亭诗》字迹虽较丰肥浓艳，但却骨力清劲，没有半点俗气，这是非常不容易的。
柳公权的行书帖刻《蒙诏帖》也很有名气。
《蒙诏帖》全文只七行，仅“公权蒙诏，出守翰林，职在闲冷，亲情嘱托，谁肯响应，深察感幸，公权呈”数字而已。
又因帖中写有“翰林”字样，故此帖又称(翰林帖》。
按柳公权《蒙诏帖》作于长庆元年(821)，其书字体气势超迈，意态雄健，当时柳公权44 岁，正值雄姿英发之际，故其书自是如此。
后人认为此帖不仅是柳公权行书的杰构，亦且代表了中唐一代书法的风格，看来不是没有道理的。
柳公权的书法以王羲之为入手起步，后又广泛涉猎隋唐诸名家的作品，然后融会贯通，酝酿变化，最后自出新意，卓然成一大家。
宋朝范仲淹在《诔石曼卿文》中称“延年(石延年，字曼卿)之笔，颜筋柳骨”，从此“颜筋柳骨”的美誉便不胫而走遍了天下。
《玄秘塔碑》，陈列在西安碑林第二室东侧第二排南数第二的位置。
此碑螭首方座，高386厘米，宽120厘米.刻于唐武家李炎会昌元年(公元841 年)二月。
碑文记叙大达法师在唐德宗李适，唐顺宗李诵，唐宪宗李纯蒙受朝廷恩宠的情形。
柳公权人品、书品皆为群臣世人敬仰，加之晚唐帝王们崇佛信教，但由柳公权以清俊劲挺、开阔疏朗的“柳体”楷书书写碑文。
《玄秘塔碑》书法用笔果断，求平稳尚筋骨，可谓笔笔精到，字字珠玑。
此碑为国宝级文物，是柳公权墨迹中的精品，也是临摹习书者的范本佳作。
>是柳公权早期的书法作品，原石于宋代已被毁，现仅见敦煌石窟发现的“唐拓孤本”。
柳公权早年曾广采众家之长，而且特别注意向前辈书家学习。
从《金刚经》中，我们可以看出他取法诸家的痕迹。
>《神策军碑》是柳公权楷书的代表作之一。
此碑较人们熟知的《玄秘塔》的书法风格更成熟，更具有特色。
结体布局平稳匀整，保留了左紧右舒的传统结构。
运笔方圆兼施，运用自如。
笔画敦厚，沉着稳健，气势磅礴。
典型地表现了柳体楷书浑厚中见开阔的艺术特点。
柳公权，唐代宗大历十三年(公元778年)——唐懿宗咸通六年(公元865年，终年88岁。
京兆华原(今陕西耀县)人。
宫至太子少师，故世称“柳少师”。
他初学王羲之并精研欧阳询、颜真卿笔法，然后自成一家。
所写楷书，体势劲媚，骨力道健。
较之颜体，柳字则稍清瘦，故有「颜筋柳骨」之称。
穆宗尝问柳公权用笔之法，公权答云：「用笔在心，心正则笔正。
」穆公为之改容，如其笔谏也。
宋朱长文《墨池编》中说：“公权正书及行楷，皆妙品之最，草不夫能。
其法出于颜，而加以遒劲丰润，自名家。
”他初学王羲之笔法，以后遍阅近代书法，于是极力变右军法，学习颜真卿，又溶汇自己新意，使他的字避免了横细竖粗的态势，而取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧，后世学书者不少以柳字为楷模。