论后现代建筑的特征及给中国带来的影响
后现代主义对中国建筑的影响
１ 后 现 代 主 义 的产 生 、 展及 影 响 发
后 现代 主义是 旨在 反抗 现 代 主 义 纯 而 又纯 的方
主义设计的倾向， 这是由后现代主义建筑的思想体系
和设计 方法 所 导致 的 ， 这就决 定 了后 现代 主义 风格 首 先表 现在 建 筑 方 面 ， 后 由建 筑 艺 术 影 响 到 其 它 领 而 域 。其方 式 主 要 有 两 种 ： 是 进 入 ２ 一 ｏ世 纪 ８ ｏ年 代 后 ， 现代 主 义 已成 为 一股 发 展 的潮 流 ， 种 时 尚的 后 一
的一种 综合 性 的哲学 与文 化 思 潮 ， 向全 世 界蔓 延 。 并
和装 饰 ， 把其 与波 普艺 术 的艳丽 色彩 以玩 世不 恭 的手 法 主义结 合起 来 。穆 尔 设计 的美 国新 奥 尔 良意 大利 广 场是后 现 代主 义建 筑 的名作 。 １７ 年 美 国建 筑评论 家詹 克斯 出版 了《 现代 建 ９７ 后
筑 的语 言 》 一书 ， 系统地分析 了计领域［ 。 １ ］
后现代 主义设 计 产生 于 ２ ｏ世纪 ６ ｏ年代 ， 当时部 分 西 方 青年 建筑 家对 于现 代 主义 国 际 风格 的垄 断 地 位感
悖 的建 筑 ， 明确 地 提 出 了后 现 代 的概 念 。给后 现代 建
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计的隐喻意义 ， 通过借用历史来 增加设计 的文化 内
涵， 同时又反 映 出一种 幽 默 与 风趣 之 感 ， 独 功能 上 唯
的要求 被忽 视 了。
估量 的影 响 。
⑥ 后 现代 式 空 间 （ 或被 称 为 超级 手 法 主 义 ）］ 口 。使先 前各 自为阵 的反 现代主 义运 动有 了统一 的名称 和确切
的内涵 ， 并为后 现代主义 奠定 了理论基 础 。
后现代主义建筑在中国的应用研究
后现代主义建筑在中国的应用研究后现代主义建筑是20世纪60年代兴起的一种建筑风格，其设计理念是对现代主义建筑所强调的规则、整洁和功能性的反思，强调个体性、多样性以及对历史、文化的尊重。
随着中国经济的快速发展以及城市化进程的加速，后现代主义建筑在中国的应用研究备受关注。
本文将对后现代主义建筑在中国的应用研究进行探讨，分析其特点、影响以及未来发展方向。
一、后现代主义建筑在中国的兴起与发展后现代主义建筑在中国的应用起源于20世纪80年代末期到90年代初期。
随着改革开放的深入，中国城市面貌发生了翻天覆地的变化，各种新的建筑风格和理念相继引入中国。
在这一时期，西方的后现代主义建筑理论和实践开始在中国引起广泛关注，一些知名建筑师开始尝试将后现代主义的理念融入到中国的建筑实践中。
随着国内外建筑教育的更新换代和建筑师的专业培训，后现代主义建筑在中国逐渐得到了更多的关注和认可。
在90年代末期以及21世纪初期，中国的城市化进程加速推进，新型建筑需求不断增长，后现代主义建筑开始在中国得到更广泛的应用。
许多大型城市开始涌现出一大批后现代主义建筑作品，如上海的东方明珠电视塔、广州的广州塔等。
这些建筑作品不仅在外观上采用了后现代主义的设计理念，更重要的是在建筑功能、空间利用以及城市规划方面也体现出了后现代主义的特点。
1. 多样性与个性化后现代主义建筑在中国的应用呈现出了明显的多样性与个性化特点。
由于中国的文化底蕴和城市面貌的多样性，后现代主义建筑在中国采用了更加丰富、多样的设计语言和手法。
这些建筑作品常常融合了传统的中国元素与西方的建筑理念，如轻盈的曲线、丰富的色彩，充分展现了中国建筑文化的多元性和包容性。
2. 对历史、文化的尊重在中国的后现代主义建筑实践中，设计师们更加注重对历史、文化的传承和尊重。
他们在设计建筑时，常常会考虑到建筑与周围环境的融合，力求在现代化的同时保留历史的痕迹和文化的气息。
这些建筑在外部造型和内部空间设计中，常常采用了丰富的符号和象征，传达出对中国传统文化的理解和尊重。
浅析后现代主义设计的风格特征
CHINA PACKAGING | ARTTHEOTY摘要：后现代主义设计是对现代主义设计的简单的几何型风格和功能主义、技术至上论的批判和超越，它强调设计的文化意味和人文特性，是对现代主义的觉醒、反叛和矫正。
后现代主义设计运用隐喻和象征、多元化和文化装饰主义以及新旧糅合折衷的设计手段，从新的角度展示了后现代主义设计超越性、创造性特点。
襄破锅：后现代主义设计；风格特征；人性化设计；多元化；折衷主义【作者简介】1. 肖发展，西北师范大学美术学院，副教授，硕士，研究方向：艺术设计理论与实践。
2. 樊宇翔，西北师范大学美术学院2018级环境设计1班，研究方向：设计艺术。
浅析后现代主义设计的 风格特征■文/西北师范大学美术学院肖发展樊宇翔自20世纪60年代，西方世界对工业社会的自我反省进入了高潮，对 300年工业文明和现代主义普遍不满，希望以新人文背景下的真实复杂 情感代替单一纯粹的功能主义审美形式，提倡以人的多元性发展来代替 科学逻辑所提供的单一选择性。
后现代主义思潮便应运而生，这种思潮 既是一种社会心理的自觉行为，也是对文化艺术的积极超越和矫正。
试 图将技术生产方式从现代主义的逻辑中摆脱出来。
后现代主义（P o s t m o d e r n i s m ) 设计运动始发于建筑领域，因为建筑和设计与生活的距离 最近，对文化和思想变革的感受和反应也更加真实、敏锐和迅速。
从六十年代开始，年轻的建筑师对现代主义建筑的冷峻和与人疏离 的风格产生厌倦，人们对密斯•凡德罗那种充分展示力度和刚性的火 材盒式建筑造型强烈不满，当现代主义设计成为一种“国际式风格”的时候，人们充满压抑而无可逃遁。
美国建筑家罗伯特•文丘里于1966年 出版的《建筑的复杂性与矛盾性》一书阐明了自己的设计思想。
“1977 年，建筑评论家查尔斯•詹克斯发表《后现代建筑的语言》，更直接地 宣称：‘现代建筑己经死亡’，并对后现代主义设计的话语体系作了系 统的探索[1]”。
以建筑为例浅析后现代主义对中国设计的影响
以建筑为例浅析后现代主义对中国设计的影响作者：赵阳来源：《中国房地产业》 2015年第8期文/ 赵阳、周美霞江苏大学中国镇江 212013【摘要】随着设计的发展，“后现代”一词在得到了更多关注。
“后现代”是一个文化概念而非时间概念。
它潮流时尚，不墨守成规。
后现代萌芽在建筑领域，随后发展到工业设计、室内设计、视觉传达设计等领域，给设计领域带来了新鲜的空气。
后现代主义设计在建筑领域形成相对完整的知识体系，因此本文从建筑角度分析。
改革开放过程当中，中国现代设计和后现代主义设计的理论和实践相对空缺，因此国内先驱纷纷向西方学习已经成熟的先进的设计思潮和设计方法。
同时，西方设计主动进入中国，给国内设计界予以启发。
本文以后现代主义设计为基础，以其对中国设计的影响为主线，以建筑的设计为例分析后现代主义设计对中国设计的影响。
【关键词】后现代主义；中国设计；建筑1 概述“后现代”和“后现代主义”的概念是不同的。
“后现代”是历史时期，是现代主义设计结束以后的一个时间阶段，即20 世纪70 年代后的设计探索。
“后现代主义设计”早期出现在建筑领域，后来逐渐发展到其他领域。
“后现代主义设计”的细想基础是反现代主义设计，它的设计实践十分复杂独特，而且流派纷杂。
“后现代主义设计”具体分为后现代主义、解构主义以及新现代主义。
如果按照设计风格来划分，怎可以进一步的分为高科技风格、减少主义风格、建筑风格以及微建筑风格等。
2 建筑设计领域中的后现代主义后现代主义设计的特征主要是具有高度隐喻的设计风格以及强调以历史风格为借鉴。
它的特点具体表现在以下几个方面：1. 审美上，注重文脉、历史主义和象征性后现代主义设计当中的历史、乡土性以及民族性等使它开始朝着隐喻式、乡土式以及新模棱两可空间发展，它通过激发人们的阅历和经验来构成各种联想，加强设计当中的含糊性和戏谑性。
与此同时，后现代派一直致力于发掘传统文化意义，并用他们自己的方式表现出来。
他们竭力在作品上利用传统文化的意象，使作品尽可能地表现出自然、亲切和美观的形象。
青州博物馆新旧建筑设计审美比较带来的启示
青州博物馆新旧建筑设计审美比较带来的启示摘要：中国传统建筑文化源远流长，其建筑风格基本是在同一基础上持续的发展。
但随着现在中西方的文化交融，建筑由传统的建筑风格开始与西方的建筑风格融合，呈现出建筑的多元化形式。
本文通过对青州博物馆新旧建筑的形态、色彩、布局、材料、与周围环境五个方面的审美对比，分析出传统建筑与当代建筑的审美特征，总结出当代建筑设计不应照搬传统建筑形式，而是透过现象挖其深层底蕴，才能使建筑有更高层次的审美特征，从而给现代建筑设计带来审美启示。
关键词：建筑审美博物馆启示一、青州博物馆新旧建筑对比1.1形态美对比老博物馆是传统仿古建筑，由东、西、南、北四个大型陈列厅组成的“四合院”和由连接四个展厅的回廊组成的“廊院”式建筑。
其建筑的屋顶结构为歇山式单层和双层飞檐的形式，这四个大型陈列厅，东、西厅为对称式的单层飞檐的两层楼房（图1、2），为了采光方便而搭配的是大型门窗。
南厅为“回”字型平顶双层建筑，为了与北厅相呼应，在南厅北侧的东西两端各建一四角方亭（图3）。
北厅是建筑的主厅，为歇山式双飞檐的三层建筑（图4），这四个大型展厅构成了中国传统的“四合院”的形式。
为了参观方便，结合了“廊院”式的建筑风格，配上连接四个展厅的回廊，使四个展厅连成了一个整体。
（图5）新博物馆的建筑造型整体造型以传统的大屋顶和方形的几何元素为主要建筑形态，运用传统建筑的屋顶表现传统的观念以及方形的现代主义风格两种风格的融合，体现当代的建筑风格的特征，意图将传统元素保留与当代的风格融合，体现当代的建筑审美特征。
（图6）图 1 老博物馆西厅图 2 老博物馆东厅图 3 老博物馆南厅图4 老博物馆北厅图5 老博物馆图6新博物馆从新老博物馆的造型对比来看，老博物馆的四个建筑主要是运用明清时期的歇山顶、双层飞檐的屋顶造型，老博物馆的建筑造型背后所承载的是当时的审美理念，体现了中国传统建筑所注重的线条美。
而新博物馆的造型采用传统屋顶的造型与现代主义风格结合的建筑造型，其实际想体现的是中国的美学思想与现代西方现代主义的美学思想相结合，但其造型仅仅是将传统大屋顶与方形的结合，与青州的地域所蕴藏的传统文化有所偏差。
后现代主义建筑在中国的应用研究
后现代主义建筑在中国的应用研究【摘要】本文主要探讨了后现代主义建筑在中国的应用研究。
在介绍了后现代主义建筑在中国的重要性和基本概念。
在分别从后现代主义建筑在中国的发展历史、风格应用案例、影响和意义、未来发展趋势以及面临的挑战和困境等方面进行了深入分析。
结论部分总结了后现代主义建筑在中国的应用研究，展望了未来的发展方向。
通过本文的研究，可以更好地了解后现代主义建筑在中国的现状和发展趋势，为相关领域的研究和实践提供参考和借鉴。
【关键词】后现代主义建筑，中国，应用研究，发展历史，风格，应用案例，影响，意义，未来发展趋势，挑战，困境，总结，展望1. 引言1.1 后现代主义建筑在中国的应用研究的重要性通过对后现代主义建筑在中国的应用研究，可以深入探讨中国传统文化与现代设计理念的结合，推动建筑创新与变革。
后现代主义建筑的独特风格和设计思想，能够启发人们对空间的重新思考，激发建筑师的创作灵感，为城市景观的塑造提供新的可能性。
后现代主义建筑在中国的应用研究还能够促进建筑产业的发展，推动建筑与城市规划的融合，促进城市可持续发展。
通过深入研究后现代主义建筑在中国的实践案例，可以总结经验教训，为未来的建筑设计提供借鉴和参考，有助于推动中国建筑产业的创新发展，提升国际竞争力。
后现代主义建筑在中国的应用研究对于促进建筑行业发展、弘扬中华民族优秀传统文化、提升城市品质具有重要意义。
1.2 后现代主义建筑的基本概念后现代主义建筑是20世纪70年代中期至80年代中期兴起的一种建筑风格，其特点是颠覆传统建筑规范和风格，强调建筑的个性化和多样化。
后现代主义建筑注重对空间的利用和创新，追求现代科技与艺术的结合，通过抽象的形式和特殊的材料表达建筑师对建筑艺术的独特理解。
后现代主义建筑将建筑视为一种语言，借助不规则的形状、复杂的结构和丰富的色彩表达设计师对当代社会和文化的观念。
建筑师在设计中常常运用非对称的布局、错落的立面和抽象的装饰，呈现出一种前所未有的视觉体验。
建筑与科学——读刘先觉新著《现代建筑理论》
建筑与科学——读刘先觉新著《现代建筑理论》ANHUlARCHITECTURE◇专家t￡谈◇建筑与科学一读刘先觉新着《现代建筑理论》◇汪正章合肥工业大学着名教授内窖提要车文认为.由剖先觉教授主编的《现代建筑理论》一书.全面研究和评介了当夸西方现代建筑理论的新进展.深刻揭示了建兢结台人文科学,自然科学与技术科学的新成就.H而也为中国建兢发展提供了有益的理论参照系文中结台作者阅读该书体会.着1分析了建筑与科学相结台的必然性,广泛性和罪刻性.并就学习和借鉴西方现代建筑的科学理论.提出了自己的看法.关键词建筑科学现代建筑理论学习与借鉴新千年将始,一部由我国着名建筑理论家刘先觉教授主编,2O余位作者参编的百万言超大型建筑学术理论着作——《现代建筑理论:建筑结合人文科学,自然科学与技术科学的新成就》一书,与我们见面了.2000年初,当我开始粗略地浏览这部巨着之后,便抑制不住内心的喜悦,在一份评议表上情不自禁地写下了这样一些话:"《现代建筑理论》一书以其宏伟篇幅,对当今现代建筑理论及相关的人文科学,自然科学和技术科学进行了高屋建瓴式的全面梳理,综台集成,总揽汇通和深入透析,这在我国建筑界还是第一次,在当代世界建筑领域也不多见.该书的推出,是我国新时期建筑学专业教材建设和理论建设的重大成果,是以科学观念为指导,运用现代思维方法研究建筑理论的重大进展和突破,从而也是我国建筑教育界和理论界的一大创举.在新千年,新世纪即将来临之际,捧着和读着这部大书,尤使我感到振奋和倍受教益!她不仅对全国建筑院系广大师生,而且对整个建筑界都是一份十分难得的文化馈赠和精神食粮."紧接着,我写到;"该书以哲学观和方法论为主线,建构了巨大的建筑理论框架和科学体系,几乎囊括了当代,特别是20世纪下半叶西方现代建筑的各种科学和文化,技术和艺术,观念和方法,思潮和流派,涵盖了现代建筑的最新理论和实践,是一部名副其实的百科全书式的宏篇巨着."最后我写到:"理论的力量在于指导实践.该书的出版,将会使我们在学习和借鉴西方现代建筑理论中广开眼界,启思增智,从而有助于促进现代中国建筑理论和创作水平的提高."如今,时隔半年多,当我不吝时间,终于断断续续地读完(远远不能算精读和细读11了这部《现代建筑理论》l以下简称"理论")之后,自己又有哪些新的感受呢?总的来说,我仍然坚持当初我对该书所做的上述评价,它代表着我对"理论"一书的总体看法,只是在这种最初的评价和看法中,感性多于理解,热情多于冷静,赞赏多于思考.经过半年多来的日习月研,掩卷而思脑际中不禁盘旋着这样一个中心话题:长长百万言的"理论"一书,向我们展现了当今西方世界一幅又一幅异彩纷呈的建筑立体画卷,为我们打开了其个又一个机妙深奥的建筑理论窗口,那么,通读全书.她究竟给我们带来了哪些实质性的深层思考和理论启迪?以史为鉴,以他人为鉴,以西方发达国家已经和正在走的现代建筑道路为鉴,我们应当从中了解什么?追求什么?学习什么?对此,正如书中所明确指答: 了解和分析西方建筑理论,这"并不是我们的最终目的,我们借鉴国外的一些经验,要以我国的国情为基础.要注意到不同社会,不同民族之间的差别,要瞩目于有中国特色建筑理论的建立,井使之应用于我国的建筑活动之中".(原书189页)我想这一论述也应当成为我们阅读和评价此书的指南"理论"一书的可贵之处,正在于她不仅从更宽广范围和更深层次,为我们传递了西方现代建筑理论的新鲜信息,更重要的是为我们提供了开启现代建筑理论思维之门的钥匙,使我们能够多方位,多侧面,多角度地透析和把握现代建筑的问题和真谛,从而也为我们联系中国建筑实际重新审视过去和更好走向未来, 安■建蠢2001?2专家论谈◇ANHUlARCHlTECTUFIE提供了一系列发人深省的建筑理论参照系.其中.有关建筑及其理论的科学性问题尤为值得关注作为国家自然科学基金所资助的重要研究项目,作者不仅在该书的题名中直接点明了"建筑结合人文科学,自然科学与技术科学的新成就,"而且其内容也全面揭示了现代建筑与科学相结合的必然性,广泛性和深刻性.作为现代建筑理论的精髓,"科学"二字始终是贯穿在全书中的闪光之笔.一,现代建筑与科学相结合的必然性2O世纪是建筑结合科学取得重大进展的世纪.现代建筑在功能,结构,审美乃至空间,城市和环境等方面所取得的许多重大成就,无一不是得益于科学技术的进步.称科学是现代建筑发展的巨大推动力,应当说毫不为过.随着社会生活进程的日益变化和人们生活内容的日趋复杂,建筑结合科学的必然性及其对科学的依赖性不但不会削弱,而且还会增强,二者的关系将会变得越来越密切.翻开"理论"一书的第一页,在其开宗明义第一段,关于"我们时代的特征是工具完善和目标混乱"这句爱因斯坦的世纪名言,就赫然跳人人们的眼帘.显然,该书是以此作为切人点,从广阔的时代背景和历史高度,为我们拉开了"建筑结合科学"的理论序幕众所周知,在当今时代,科学作为一种"工具完善"的最高形式,几乎已经能够足以应对和解决建筑中任何复杂的物质功能和工程技术难题,甚至像富勒畅想用直径3.2kin的巨大跨度的透明网壳穹窿覆盖城市,美国,日本某些建筑学家曾大胆提出过建造千米以上的巨型摩天楼方案,也都不是没有实现的可能.非不能也,乃不为也——至少目前看来是如此问题出在哪里?问题就出在"工具完善"和建筑目标之间相互关系的某种脱节.就建筑学而言,自工业社会的物质文明过渡到后工业社会的信息文明,自早期,盛期的现代主义建筑转变到当今的现代建筑之后,原来相对比较单一,清晰,纯粹的建筑目标已经变得越来越复杂模糊乃至"混乱"浑沌了物质/精神,生理/心理,理性/情感乃至生态/文化,城市/环境,全球性/地区性等等建筑问题,空前无序化地交织在一起,并以前所未有的方式突现出来,从而大大困扰了建筑师们的思想和手脚.能否摆脱"工具完善"和"目标混乱" 的怪圈,已经成了我们时代的最大建筑难题处在"十字路口"的现代建筑向何处去理论"一书以其厚重雄辩的历史事实告诉人们:由"工具"和"目标"的脱节而引发的建筑矛盾和思维困感,其症结恰恰并不在于作为"完善工具"的现代科学本身,而在于能否使二者得以有机地统一和紧密地结合.现代主义建筑派别虽能利用自然科学和技术科学手段营造起一幢又一幢拔地而起和瑰丽无比的建筑大厦,但却忽视了现代人的多样而复杂的全面生活需求和目标.故此,才会有圣路易城的普鲁特伊戈居住区高楼被引爆那样的历史事件发生,才会有密斯.凡德罗设计的范斯沃斯"玻璃别墅"的诉讼事件出现.而以后现代,晚期现代及其它各种多元论为代表的新的建筑思潮.却各以不同方式突破了正统现代建筑的历史局限,并纷纷以相关学科领域的理论为支持,从而促进了"完善"的科学工具和"混乱"的建筑目标的统一. 也推动了现代建筑理论的全面进展:各种建筑思潮如波涛涌起,各门相关的建筑学科理论如雨唇春笋.它们相互促进而又交相融合,取得并形成了2O世纪建筑理论的最大成就和最大特色人们从后现代建筑所确立的世俗人文目标之与现代语言符号科学的理论关联.从晚期现代建筑的文化理性目标之与现代高科技手段的密切结合,从文脉主义,隐喻主义,新理性主义等为实现各种多元化建筑目标而对现代人文科学, 自然科学与技术科学的广采博纳,不是都可以窥见到现代建筑理论进展之一斑吗?"理论"一书基于科学"工具"和建筑"目标"的统一,深刻揭示了建筑结合科学的重要性和必然性.由此表明:西方现代建筑无论在其哲学观还是方法论上,都正在经历一场新的前所未有的科学觉醒乃至科学革命.一切脱离科学观念和手段.仅凭个人经验和感性直觉对待建筑及其创作的传统方法,在日益复杂的建筑目标和问题面前,已经变得越来越难以适应了.严酷的现实迫使建筑师们重新思考和处理建筑与科学之间的相互关系,焕发科学精神和运用科学武器,以便主动迎接和有效应对当代信息文明对建筑提出的一切挑战.这就难怪罗西这位意大利新理性主义和建筑类型学的倡导者,声言要"把建筑称为科学"了——在他看来,"科学"一词作为一种现代建筑精神和理性思维方法,将会对一切过时的建筑"信条"带来"冲击"2O世纪6o年代以来,西方建筑继现代主义之后.经历了建筑结合科学的重大变革."理论"一书高度评安t建蠢2OO1—22ANHUlARCHITECTURE◇专家论谈价了这种变革,并把它称为现代建筑的第二次突破".如果说"第一次突破是1824～1856年间水泥和钢铁的运用以及本世纪初工业革命带来的建筑革命", 那么,"第二次突破就是本世纪6O年代后,设计论点由简洁艺术处理转变为科学的分析与技术表现".联系到现代中国建筑及其设计创作,我们将如何看待西方现代建筑的这两次"突破",特别是以建筑广泛结合科学为内容的"第二次突破"呢?学习"理论"一书.回顾现代建筑所走过的历程,面对当今建筑结合科学所取得的新成就,我们便不难得出结论.二,现代建筑与科学相结台的广泛性科学的价值在于发现.我们的时代正在经历着以伽里略,牛顿为代表的物质机械论到现代电子信息论的巨大转变.物理,数学,天文,几何,力学,生物,化学,生态,生命等自然科学领域的新发现,以及系统论,控制论,信息论等新兴科学理论的崛起,不但影响和促进了哲学,美学,社会学,心理学,人类学等人文科学的发展,而且也在改变着人类的整个社会生活质量和生活进程,自然也在改变着与人类生活密切相关的建筑学科和建筑理论."理论"一书的研究表明:今日的建筑学正在日益明显地走向建筑科学,今日建筑理论正在名符其实地变成建筑科学理论,且以其空前未有的科学广度展现在人们的面前.感谢"理论"一书的作者,他们以宽广的学术视野,以全景式的理论宽容,向我们充分展示了现代建筑理论的这一科学广度,从而顺应了建筑学发展的最新趋势."理论"一书的篇爵确实宏大,内容的确宽广,但她的"宏大"和"宽广"主要还不在于其"量",而在于其"质"同以往同类有关现代建筑理论着述的最大不同是,该书以占全书几乎3/4的篇幅用于对当今各种新兴建筑学科的阐发,诸如环境心理学,建筑心理学, 现代建筑美学,建筑现象学,行为建筑学,建筑符号学,建筑类型学,形态学和结构主义,新陈代谢和共生理论,以及诸如计算机辅助建筑设计,图式思维,模式语言,现代建筑设计方法论等各种方法理论.而有关文脉主义,隐喻主义,后现代建筑思潮和晚期现代建筑思潮等流派理论,其专门篇章却只压缩在约占全书的1/4这是不是意味着褒此贬彼呢?不,"理论"一书作者的主旨,恰恰是在科学理论意念的驱使下.在突出基本建筑科学理论内容的基础上,从不同学术视角去揭示现代建筑与科学相结合的全面性和广泛性. 一是建筑流派理论和建筑基本科学理论的广泛性结合.以"主义","思潮","形式","风格"为特征的流派理论,作为西方现代建筑文化的晴雨表,作为建筑思想交锋激战的前沿阵地,在现代建筑理论进展中所起的重要作用,仍然不容忽视对此,"理论"一书作了高度评价.并在书中的前面部分,以醒目显着的位置,对后现代,晚期现代等各种建筑思潮充分地,广泛地展开了论述问题不在于对流派理论的专题本身所做的篇幅"压缩".而在于除此之外,通过大量章节,对其理论的哲学和科学背景所做的广泛揭示一方面, 各种"主义","思潮"等流派理论无不以相应的各类哲学,科学理论为支持,从而奠定了自身的科学理论基础;另一方面,各类建筑基本科学理论叉从现实的"主义","思潮"等流派理论中得以检验和证实,因而使基本理论方法研究和其实际应用得到了广泛的结合:这样,作为建筑思潮流派理论的内容,贯彻在书中,就不仅显示出它的深层理论内涵,而且展现出它的极其宽广的理论外延.二是建筑哲学观和设计方法论的广泛性结合.这是"理论"一书为现代建筑理论所划分的两条主线,并以壁垒分明,条分缕析的篇章架构了两大块理论体系——由建筑思潮,建筑学派,当代建筑美学,建筑心理学和建筑现象等等所构成的建筑哲学思想体系,以及由行为建筑学,建筑类型学,建筑符号学和建筑形态学等等所构成的建筑设计方法论体系.二者相互区分叉相互联系.最终广泛地统一在"建筑结合科学"的总体理论框架中.统观"理论"一书,建筑的"哲学观"和"方法论",表现在具体理论内容中.二者虽有区分.但其间的理论关联却难以割裂.文脉主义反映了某种以结构主义哲学和语言学为内涵的整体建筑观,但同时也体现了一种从城市和历史环境出发处理建筑问题的设计思维方法;隐喻主义,作为一种建筑观,它反映了某种文化释义主义和人文主义的哲学内涵,但同时也体现了赋予建筑以某种抽象和象征喻意的语言符号学的创作方法其它如环境与建筑心理学,建筑现象学,建筑生态学等,在书中虽从属于"建筑哲学思想的宏观理论范畴,但也处处渗透着某种建筑设计方法论的内容,反之,行为建筑学等是书中作为某种设计方法论"论述的重要理论章节,但是它不仅是一种具体的设计评价和设计操作方法,而且也反映了某喜t建毫2001—2◇专家论谈◇ANHUIARCHITECTURE种人本主义的建筑哲学观.其余诸如保罗?拉修的"图式思维",亚历山大的"模式语言"等,无不是科学理性的建筑哲学观和设计方法论的共同结晶.翻阅"理论"一书的第533页,正是在题为"西方建筑设计方法论的启示"这一节,作者明确论述了有关"建立新的建筑观"与掌握科学设计方法的重要关系,强调指出:"只有建立新的建筑观,建筑师才有可能把利用新科学,新技术和探讨新的设计方法当成一种自觉的行动,也才能设计出合乎时代需要的高质量的建筑来." 由此可见,"理论"一书结合各种建筑哲学思想广泛论述了各种科学的设计方法论,又结合各种科学的设计方法论广泛论述了各种建筑哲学思想,这种辩证的, 动态的,整体的研究分析方法.能够大大加深人们对西方现代建筑理论的综合认知和全面理解.三是建筑学和相关学科理论的广泛性结合我国着名科学家钱三强指出:"从本世纪末到下世纪初将是一个交叉学科的时代."(转引自本书)如果说这是对整个时代学科交叉和渗透所做的一个高度概括,那么,如今发生在建筑理论领域的学科交叉和渗透,便是这种科学发展的一面闪闪发光的镜子:是否可以这样说,今天已经没有哪门学科能够像建筑学那样恰好典型地处在人文科学,自然科学和技术科学的交叉口上.这乃是由建筑学科的特殊性质和地位所决定.正如"理论"一书所指出,对于今天的建筑学问题无论是单一的自然科学还是人文科学均无法作出完整的回答,建筑活动涉及到的是一场历史的跨学科,跨文化的交谈",而展开对话交谈的基础则是它们之间的共同语言".显然,这"共同语言"不是别的.正是"理论"一书所分门别类翔实讨论的各种"跨学科","跨文化"的科学建筑理论.纵观当今世界,现代建筑理论正以前所未有的现实宽度和历史广度,跨八了建筑"交叉学科的时代".学科的广泛交叉和渗透将使建筑理论和创作活动向着新的"多学科性"和"科学化"方向发展,并进而在整个建筑学领域内引发某种"科学的突破".面对此情此景,作为中国建筑师,我们不能"坐井观天","抱残守缺",而应放眼世界,面向未来,主动跟上建筑科学前进的步伐.三,建筑与科学相结合的深刻性科学之与建筑,各相关科学之与现代建筑理论的结合,在20世纪特别是其后半叶50年中所起的重大作用,已毋庸置疑.那么,科学能够解决建筑中的一切问题吗?科学能够拯救建筑中的一切危机吗?我们又当如何看待科学技术这把锐利"双刃剑"的作用呢?人们看到,"理论"一书在揭示建筑结合科学的必然性,广泛性的同时,却并没有回避这种结合过程中的矛盾性.书中所提到的"科技万能论","科学图腾论",便是作者以批判的眼光对此所发出的理论警告"理论"一书的研究表明:一方面,高度发达的现代科学技术之与建筑发展,的确已经到了极其广泛,密不可分和异乎寻常的境地,故此必须承认和正视科学方法解决问题的高效",必须要把建筑及其环境价值"建立在科学基础之上",并尽快从反科学的"主观枷锁中解脱出来";另一方面,又必须关注建筑进展中出现的那种"高科技成就与文化危机","以技术为主宰的工业文明与人对立"所带来的"人的异化"等等.那么,怎样认识建筑结合科学过程中的这一悖论呢?提出这一"悖论"是否会降低乃至抵消科学"二字在现代建筑理论进展中所起的重大作用?不,它恰恰是为人们理解这一问题提供了一种新的科学思维方法,从而深化了问题的讨论."理论"一书所展现的"建筑结合科学的新成就"究竟"新"在哪里呢?新就新在她不但揭示了建筑结合科学的必然性和广泛性,而且还通过其与环境,人, 艺术等诸多辩证关系的把握,进一步揭示了建筑结合科学的深刻性一是对"建筑,科学与环境"关系的深刻揭示.同正统的现代主义建筑相比,当今建筑最显着的进展之一乃是对环境问题的高度重视.表现在创作方面,主要是重新唤起环境意识,以典雅的,粗野的,象征的文脉的,乡土的,历史的,生态的,自然的等各种不同的环境思维方法和建筑风格,力求达到建筑与环境的整体结合和多样统一;表现在理论上,则是引发和促进各种建筑环境科学或类环境学科的兴起.今天的建筑学,已不再停留在50年代末期ClAM宣告解体乃至1977年《马丘比丘宪章》发布之时那种对环境问题的"争论","呼吁"或"宣言"阶段了,而是已经跨人了一个系统探索环境理论和创立环境科学的时代.有关环境问题的研究,在"理论"一书中,已经成了透析各种现代建筑理论的焦点,已经成了贯通各种现代建筑理论的脉搏.书中的理论构架和内容,从建筑哲学观到设计方法论,从建筑应用理论到设计基础理论,几乎无不突出了建筑,科学与环境的结合至于在.当代西方建筑美学","建筑现象学","建筑心理学","环境安置建盘2001—24ANHUIARCHITECTURE◇专家论谈◇心理学"和"建筑类型学"等篇章中,有关对海德格尔,拉普特,诺?舒尔茨,林奇,罗西等人的居住文化环境理论,环境场所和场所精神理论,城市意象理论,城市建筑类型理论及认知地图理论等内容的讨论,其材料运用更是丰富翔实,理论剖析也更加深入细致,从而使这种建筑与环境结合的科学研究得以升华.达到了人情心理境界和环境哲学高度.路易一康说过,"思索有意义的空间,并创造一个好的环境,这就是你的创造"他同许多现代建筑师一样,虽提出了"环境创造"这一重要建筑命题,但要真正从理论上加以系统解决,只有依赖于建筑与现代科学的结合了.二是对"建筑,科学与人"的关系的深刻揭示.环境与人,是今日建筑学的两大主题.建筑师借助科学手段宦造出美好环境,最终还是为了满足人的物质和精神生活需求.人,只有作为生物有机体的人和作为社会有机体的人,才是建筑与科学研究的真正对象同以往某些同类着述的显着不同是,"理论"一书虽然着重架构了建筑,科学与环境的主要理论脉路,但是最终突出的还是作为科学服务对象和作为空间环境灵魂的人,即那种如布鲁诺?赛维所说的体现"睁悼和灵魂相结台的整体的人可以说,"见物如人","人物一体",成了这部学术巨着的鲜明理论特色.对于建筑,科学与人的关系问题,该书主要是沿着三个方面的理论系统展开的,首先,在有关各种建筑思潮和学派,特别是"多元论"思潮的论述中,该书突出把握了建筑"文化多元"和人类"生活本源"的关系,即透过各种多元建筑文化现象的分析而直达人的"意愿",口昧","情趣"等精神层面,从而深入揭示了建筑的为人"本质而就建筑基本科学理论而言,主要是依据西方有关科学研究材料,沿着以下两大系统来展开对建筑,科学与人的关系的论述的:一是借助科学实验和实际观察,从人的感官对建筑的"直觉","感知",体验"和"反应"等机能去研究.从而得出重要的问题是"环境如何适应人"而不是"人如何适应环境"的深刻。
试论后现代主义建筑思想对中国建筑设计的影响
富 了建筑美学 的理论内容 。中国当代建 筑设计师应该在 吸收 国际建筑理念的 同时融合 中国传统 建筑思想 ，走 出一条既体 现 中国传 统建筑风 格又跟得 上 国际建筑 设计潮 流 的发展道
馆 的 兴 建 不 仅 给 予 中 国还 给 国 际 建 筑 设 计 界 以 极 大 的震 撼 ， 体 现 了 中 国建 筑设 计 的审 美 取 向和 价 值 观 念 。面 对 现 有 的成
史环境中 ， 深入挖掘传统精髓才能让我们正视传统 。 中国当代 建筑设计只有深入传 统 ， 在传 统中找 出 自身的“ 性” 个 和现代 性才能让其更加大放光彩。 第二 ，后现代的建筑风格让 中国 当代建筑设计盛行一股
关 键词 ： 现 代 主 义 ； 筑设 计 ； 统 ； 古 后 建 传 复 中图分 类号 ：５ Ｊ９ 文献 标识 码 ： Ａ 文章编 号 ：０ ５ ５ １ （ ０ ２ — ０ ９ ０ １ ０ — ３ ２ １ ３ ０ ３ — １ ２ ０）
建筑有着 自身漫长的发展历程 ，但是建筑美学却是一个 新兴学科。建筑美学融合 了美学与建筑学的内容 ，是艺术 美
ＬＴ ｌＥＲＡ Ｔ ｏＲＹ ＲＹ ＨＥ
文 艺 论 理
艺 术 广 角
试论后现代主义建筑思想对 中国建筑设计 的影响
傅 施 黎
（ 鲁迅 美术学院 ， 宁 沈 阳 １０ ０ ） 辽 １０ ０
摘 要： 本文通过对后现代 建筑美学的解析来讨论其对 中国建筑设计 的影响 ， 评析 当代 中国建筑的现 实状 况及所 面临的 困惑， 重新审视传统 ， 正视 现代 ， 建立与我 国国情相 宜的建筑设计道路 。
后现代主义对中国景观设计的影响
后 项 代 主 义财 巾 国景 颜 设 计晌 ｜ ｇ ｄｉ
硅 湖职 业技 术 学 院 张 立 图 海 口经济 学院 任 洪丽
［ 摘 要 ］ 本文通过对后现代 主义的特征、 形成 的背景的分析 与介绍 。结合 美国＂ ３代景观设计 中的后现代主 义表现， － 同时对 比后现代 建 筑设 计 风格 ， 而归 纳 总 结 了后 现 代 主 义 对 中 国景 观 设计 的 影响 。 进 ［ 关键词 ］ 后现代主 义 特征 景观设计 影响
一
、
后 现 代 主 义 的产 生
谈及后现代主义不得不说到现代主义 ， 艺术家丹尼 尔・ 贝所指 出的 “ 后现代主义所遵循 的发展路线也就是 现代 主义合乎逻辑的发展 的最 终 目标” 。 就建筑而言 ，现代 主义建筑是指发源于 ｌ 世纪末 、０世纪初 的一 ９ ２ 场建筑运动 ， 的首要原则是 ， 它 建筑 应该 重视功能 ， 并根据实用功 能的 要求做出理性设计。简洁 的平面 ， 简洁的立面 ， 流动而开 阔的空间 ， 良好 的视野 、 通风 和采光等 等 ， 这些建 筑的基本要求 ， 是为 了解决现代社 会 由于人 口急剧膨胀所带来的人类的居住 问题 。 但是 ， 现代建筑尽管有效 地 解 决 了人类 居 住 的 基 本 功 能需 要 ，却 给 整 个 世 界 带 来 一 片 恐 怖 的 白 色方盒子景观。直到本世纪六七十年代 ， 在发达 国家 ， 居住的基本要求 已经满足 ， 人们就要求居住 的精神满足。 后现代在这种背景下顺应人们 的审美与精神 的需要出现并发展起来。 现代建筑大师们如勒 ・ 布西埃 、 柯 密斯 ， 试图精心打造一个更 美好 人类居住环境 的乌托邦理想并没有呈 现在世人面前 ，相反是一幢幢呆 板的摩天大楼 、 同一 的难以区分平 直造 型， 到指责 的居住的机器 。随 受 着人们 的居住水平的提高 ， 人们 已经厌倦了方盒子式的房子。 对居住环 境提 出 了更 高 的要 求 ， 们 需 要 的 不仅 仅 是 满 足居 住 条 件 ， 是 满 足 审 人 而 美需求 、精神需求 。后现代主义就在人们 的呼声下 应运而生 了。１６ ９６ 年， 芝加哥建筑师文丘里首先在他的《 建筑 的复杂性和矛盾性》 中发 出 了 呼唤 后 现 代 主 义建 筑 的先 声 ，掀 开 了 建 筑 界后 现代 建 筑 设 计 的历 史 序幕 ；９ ７年 英 国 著名 的建 筑 评 论 人 查 尔斯 ・ 克 斯 （ ｈ ｒ ｓｅ ｃｓ在 １７ 詹 Ｃ ａｌ ｎｋ ） ｅＪ 他极具影响力的著作《 现代建筑语言》 ， 导一种与现代建筑风格断 中 倡 裂、 基于折衷主义风格和通俗价值取向的 、 新的 、 后现代 建筑风格 ， 并且 给后现代建筑归纳 了 ６ 点特征 ： ①历史 主义 ； 直接的复古主义 ； ② ③新 地方风格 ； ④文脉主义； ⑤隐喻和玄想 ； ⑥后现代式空间（ 或被称 为超级 手法主义 ） 。正是通过文丘里等先锋派建筑师在建筑设计 的表现， 进一 步促进了后现代主义的传播 和影响 。建筑设计领域成了培育后现代主
后现代主义建筑的特征及对现代建筑设计的影响
后现代主义建筑的特征及对现代建筑设计的影响摘要：利用后现代主义建筑风格及特点去解释现代的建筑风格与特点，转变一种观赏与建筑思路就可以清晰地了解到后现代建筑风格与特点的重要性，而且后现代风格的主题追求也可以在现代建筑风格中得到应用，不断提升建筑理念与空间感，相互借鉴中寻找更好的建筑主题。
关键词：后现代主义建筑风格特征现代建筑Abstract: using the postmodern architecture style and features of modern buildings to explain the style and character, change a watch and architectural ideas can clearly understand the postmodern architecture style and features to the importance of the theme of the modern style and pursue also can be in modern architectural styles applied in, continuously improve architectural concept and space feeling, use for reference each other in search for better architectural theme.Keywords: postmodern architecture style feature modern buildings一、后现代主义建筑的风格特征及影响力后现代主义建筑主要兴起于19世纪末期的欧洲工业革命过后，因为工业革命的革新与兴盛改变了欧洲人对建筑风格的认识，一种以巨大建筑空间，夸张建筑风格的设计理念悠然而生，这种风格就是后现代主义建筑风格，它强调建筑的宽大与恢弘，强调在过程中发展强大。
现在建筑的形式与风格特点
现在建筑的形式与风格序：现代建筑中的风格流派，好像在我们的理解之中，它们之间似清晰，但好似更加模糊，我所理解它们的关系又好像不只是简单的概念与风格上的迥异，而它们在形成、发展以及在整个世界建筑历史上所起到的、发挥到的作用与影响。
先了解一下“现代建筑”中的“种种”风格的名称：“现代主义”(Modernisrn)，“后现代主义”（Post-moderw）更有诸如：“新现代主义”、“晚期现代主义”、“上下主义”、“文脉主义”、“装饰主义”、“新乡土风格”、“极简主义”、“绝对主义”、“至上主义”、“新造型主义”、“语镜主义”、“简约主义”、“新古典主义”、“后工业主义”……（一）建筑的萌芽，在新时器时代末期公元前3000年时，一种新的艺术形式出现了在欧洲：建筑。
多尔曼--首座筑起的整体是在水平方向上摆放两块巨石，在它们上面横放着第三块扁平的石板。
这些粗糙的石块被称之为“巨石建筑”，它已经通过自己的组合方式预示了过梁的体系。
在并排堆起多尔曼时，人便创造了被遮盖的小径，它们形成了厅室。
人们有时也在地上立起狭长的巨石，它们被称为曼赫尔。
应当指出，在公元前2000年时，西欧尚处于巨石建筑时代，而在中东的其它一些文明却已经达到了极其重要的发展阶段。
（二）最早的现代建筑要说到最早的现代建筑产生于德国，但是最早形成建筑风格与流派的“建筑”却不在德国，但说到现代建筑的风格与“什么什么”主义首先要了解该风格流派形成的原因，当然诸多要素组合在一起才是“构成”建筑形式的条件。
（三）形成建筑风格的条件伴随着当时世界的经济水平、社会环境、宗教信仰与政治体制一同产生于世1、好像基督教堂就要色彩绚丽而佛教中菩萨的庙宇就要空灵、静谥这也许就是宗教信仰在建筑艺术或建筑风格的产生上所起到的影响与作用。
2、从哥特、文艺复兴到巴洛克、洛可可，再从美国殖民地时期风格到欧洲的新古典或从中国建筑中的苏州园林到波西米亚式的二层小阁楼，每栋建筑或者说每种建筑的风格与主义的产生，无不在上述的原因之外，更加融入与渗透出民族特性。
后现代主义建筑在中国的应用研究
后现代主义建筑在中国的应用研究后现代主义建筑是一种利用大胆的形式、颜色和材料，打破传统建筑规则的建筑风格。
它强调个性化、多样性和丰富性，鼓励创造与现实世界相融合的空间。
在中国，后现代主义建筑经历了一系列的发展和应用，研究这一过程对于理解当代中国建筑的发展具有重要意义。
后现代主义建筑在中国的应用可以追溯到20世纪80年代末和90年代初。
当时，中国开始进行一系列经济改革和城市化进程，建筑业也经历了繁荣的时期。
后现代主义建筑作为反传统建筑的一种方式，受到了年轻建筑师的热烈欢迎。
中国的后现代主义建筑在外观上通常采用大胆的曲线和异形设计，打破了传统建筑规则的束缚。
它们通常在形式上丰富多样，使用鲜艳的颜色、金属和玻璃材料，创造出独特的空间效果。
广州的广东省博物馆就是一个著名的后现代主义建筑，其外观如金属雕塑般的曲线设计给人一种独特的感觉。
在设计理念上，后现代主义建筑注重个性化和表达性。
它们通常采用非线性的空间布局，打破了传统的空间分隔规则。
建筑师们注重在建筑物中创造差异化的空间体验，例如通过使用不同的材料、颜色和光线来创造不同的氛围。
这种表达性可以与中国传统文化和当代社会的多元性相结合，从而呈现出更加丰富的建筑形式。
后现代主义建筑在中国也引发了一些争议。
一些评论家认为，它过于追求形式上的创新，而忽视了功能和可持续性。
这种观点认为，建筑师应当关注建筑的实际使用效果和环境影响，而不仅仅是形式上的创新。
在中国的城市化进程中，一些后现代主义建筑被批评为奢华和浪费资源。
在后现代主义建筑的设计和应用中，需要更加关注可持续性和环境保护的考虑。
论后现代主义对中国当代建筑设计的影响
[导读] 不仅将这种后现代主义的设计风格积极运用在建筑设计中，更引领了后现代主义风格在其他设计领域的发展。
牛云华摘要：20世纪20年代，现代设计在欧美国家产生并发展，此繁荣状态一直持续到20世纪50年代晚期，建筑界被其垄断。
但是随之而来的是，这种单调冷漠、毫无个性的现代主义风格已经让市场和设计师们感到疲倦，后现代主义也就应运而生。
很多人认为后现代主义只是现代主义之后的一种设计风格的变换和替代，是对现代主义设计理念的否定，其实不然，后现代主义一定程度上是对现代主义的一种延续和继承、发展和补充。
这种设计理念的进步完善和发展，推动了现代建筑设计的全面发展，对当代中国的建筑设计也产生很深远的影响。
本文通过对后现代主义在建筑设计方面的的发展及影响的介绍，论述了后现代主义对中国当代建筑设计的影响。
关键词：后现代主义；中国；建筑设计；影响自上世纪七十年代起，后现代主义这一概念词开始被社会学家使用。
后现代主义认为，对于一个给定的文本、符号和表征，有无限多层面的解释可能性。
它被广泛地用于批评理论、哲学、文学、建筑及其设计领域中。
所谓的后现代不是指在时间上现代主义先于后现代主义，而是说他的艺术风格和理念是继现代主义发展演变而来。
后现代主义设计对各方面领域的影响首选体现在建筑设计领域，而后才拓展到对其他领域的影响。
下文将对后现代主义对当代中国的建筑设计的影响做了简要论述。
一、后现代主义建筑设计的概述美国建筑师文丘里于1966年在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中，提出了与现代主义建筑相对的一套建筑理念，在世界性的建筑范围内引起了强烈的反响，有时对年轻的建筑师和建筑专业学生的影响更是可谓巨大。
到了20世纪70年代，这种相悖于现代主义的建筑理念在建筑界的影响更加深远，建筑行业的人们也越来越倾向于这种建筑设计理念。
这就是后来被人们称为“后现代主义”的理念，被设计师们无限推崇的建筑设计理念。
二、后现代主义的建筑的特征及其发展本源（一）后现代主义建筑的特征对于什么是后现代主义，什么时候现代主义建筑，专家学者们众说纷纭。
后现代主义建筑在中国的应用研究
后现代主义建筑在中国的应用研究1. 引言1.1 研究背景后现代主义建筑作为20世纪末至21世纪初的一种流行建筑风格，其特点是拒绝传统建筑形式的限制，追求个性化和创新性。
随着中国经济的快速发展和城市化进程的加速推进，后现代主义建筑在中国得到了广泛的关注和应用。
在这个背景下，研究后现代主义建筑在中国的应用成为一项重要课题。
对后现代主义建筑在中国的应用进行研究不仅可以拓展建筑领域的新思路和新方法，也可以促进中西方建筑文化的交流与融合，推动中国建筑走向国际化。
通过研究后现代主义建筑在中国的应用，可以进一步挖掘中国建筑的独特魅力和发展潜力，为中国建筑的未来发展指明方向和目标。
1.2 研究意义研究后现代主义建筑在中国的应用具有重要的意义。
后现代主义建筑风格是20世纪末至21世纪初的主流建筑风格，具有独特的设计理念和表现形式，对于中国建筑界来说是一种新的探索和挑战。
通过研究后现代主义建筑在中国的应用，可以帮助我们更好地了解当代中国建筑的发展现状和趋势，为中国建筑设计提供新的思路和灵感。
2. 正文2.1 后现代主义建筑的特点后现代主义建筑是20世纪后半叶兴起的一种建筑风格，其特点包括以下几个方面：1. 融合性：后现代主义建筑拒绝陈规旧习，试图将不同的建筑风格、元素和技术融合在一起，创造出独特的、多样化的建筑形式。
2. 多样性：后现代主义建筑强调建筑物的多样性和个性化，不拘泥于传统的规范和限制，同时也不追求统一的风格，每座建筑都具有其独特的特点。
3. 异国风情：后现代主义建筑通常具有异国情调，充满了奇幻和异域色彩，展现出一种独特的魅力和吸引力。
4. 抽象化：后现代主义建筑追求抽象化和夸张化的形式，强调建筑的视觉效果和表现力，常常使用大胆的线条和几何形状。
5. 技术化：后现代主义建筑借助现代的建筑技术和材料，尝试创造出前所未有的建筑形式和结构，展示出对技术的创新与探索。
后现代主义建筑具有开放性、多元性和创新性的特点，突破了传统建筑的限制，为建筑界带来了新的思维和创意。
后现代主义设计概要
西 方 艺 术 设 计 史
11.3.1.后现代主义建筑的代表人物及作品 （1）罗伯特· 文杜里（Robert venturi）[美]
美国普林斯顿大学，胡少湘大楼
屋顶装饰（老虎）文杜里
西 方 艺 术 设 计 史 （2）查尔斯· 詹克斯（Charles Jencks）[美]
设计风格：古典韵味、象征主义、折衷主义
（2）查尔斯·詹克斯Charles Jencks [美] 主张：查尔斯·詹克斯为确立建筑设计的后现代主义理论 做出了重要贡献。他把1972年7月15日下午3点32分美国圣路 易市炸毁由日本建筑师山崎石设计的典型的现代主义住宅区， 作为现代主义建筑设计的死亡时刻。最早在建筑和设计上提 出后现代主义概念的人物，著作有《后现代主义》、《后现 代主义建筑语言》等。詹克斯详尽地列举和分析了一切建筑 新潮，并把它们归于后现代主义范畴，使后现代主义一词开 始广为流传。
后现代主义设计风格一后现代主义背景介绍二后现代主义设计的特征及理论探索三后现代主义建筑设计四后现代主义与工业设计五后现代时期的平面设计新现代主义七对后现代主义的质疑面向未来的设计一后现代主义背景介绍后现代主义postmodernism起初出现于二三十年代用于表达要有必要意识到思想和行动需超越启蒙时代范畴
解构主义 Deconstructivism
设计理念：反映对整体的否定和对于部件的关注。
设计手法：将建筑的整体肢解，然后重新组合，形成不完整，甚至支离 破碎的空间造型。
弗兰克· 盖里[美] (Frank Gehry,1947-)
毕尔巴鄂--古根海姆 博物馆
设计作品：波卡· 米塞里亚的吊灯 设计手法：以瓷器爆炸的慢动作影片为蓝本，将瓷器“解构”成灯罩， 别具一格。
讲究装饰的丰富和 色彩的绚丽，及历 史风格的折衷。
后现代主义思潮对中国文化的影响
后现代主义思潮对中国文化的影响摘要：后现代主义是西方物质文明和精神文明发展到一定程度，人们厌恶了当前的生活环境，在文学和艺术领域发生的一场变革。
它不是西方社会特殊的一种现象，而是波及全球，席卷世界的一种文艺思潮。
给世界各国的艺术都带来了巨大的影响。
在西方的艺术中，各种艺术流派盛行，出现了许多怪诞、奇异的艺术作品，作为一种“思维方式”的后现代主义，它不仅被认为在思想上有别与传统艺术的思想潮流，也昭示这一个新时代的开始，开启了艺术领域的新方向。
关键词：后现代主义、中国、文化后现代主义是20世界在西方兴起，它深受尼采和弗洛伊德的影响，出现了怀疑主义和反本质主义倾向，基于对现代社会的思考，它表现出对现代性问题的反省，作为一个在政治、经济、文化、艺术领域的全盘颠覆，重新解释新的艺术观念，这引起了西方艺术界的极大关注。
伴随着西方艺术的逐渐渗透，20世纪出现了广泛的后现代思潮，成为了世界性的现象。
为什么后现代主义影响如此之大？到底对中国文化产生了什么影响呢？下面，我们对这种奇特、怪诞能够影响全球的艺术观进行探讨一、后现代主义的基本图景（1）什么是后现代主义1918年法国的《世界报》向读者宣布“有一个幽灵——后现代主义的幽灵在欧洲出末作崇“以来，20多年来，这个幽灵已现身，成为一个家喻户晓的用语，并以弥漫整个世界1后现代主义作为西方最有影响力的思潮，起源于20世纪50年代、60年代的美国，迅即风靡整个西方发达工业社会并迅速向世界其他地区渗透的一种国际性的社会文化思潮,影响了文学、艺术、建筑等领域。
根据英国学者詹克斯的考察，认为英国艺术家查普曼于19世纪70年代最早使用后现代一词2他在1870年首次举办个人画展中，首次提到”后现代“油画艺术的口号。
他用后现代来表达对法国前卫画派的超越于创新。
1917年，德国的潘维滋在其著作《欧洲文化危机中》再次提到。
之后，西班牙作家翁尼斯于1934年在文学批评领域首次使用，在描述现代主义内部发生的逆动，法国哲学家利奥塔是哲学界谈后现代的第一人，他给哲学上后现代主义定义是“对于超级学生的怀疑”他的哲学上后现代的概念，实际上是对启蒙哲学的现代性的否定，而艺术上的后现代性有肯定了艺术上的现代性。
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论后现代建筑的特征及给中国带来的影响发表时间：2013-01-07T15:20:41.623Z 来源：《建筑学研究前沿》2012年10月Under供稿作者：杨檬，龙明东[导读] 历史证明，找回自己的文化坐标，恢复民族的审美自信，是一件比建筑本身更加重要的事情。
———以奥运建筑央视大楼为例杨檬，龙明东中南大学建筑艺术学院，410075 【摘要】：三十年前，随着改革开放的开启，中国打开了自己的国门，迎来了世界的文化。
后现代主义理论以及后现代建筑理论也随之传入中国。
然而，随着中国GDP不断腾飞的同时，后现代建筑在中国也越来越“妖魔化”。
只注重形体，外观，不注重低碳，环保等等已经成为后现代建筑在中国的诟病。
本文在阐述后现代建筑以及特征的同时，以后现代建筑在中国的代表——央视大楼为例，论述其设计特点以及对于中国的影响。
【关键词】：央视大楼；环保人性化；后现代主义；文化缺失On the postmodern architectural features and it's influence on China -- with Olympic building CCTV building as an example Yang Meng, Long Mingdong Central South University School of art and architecture, 410075 [ Abstract ]: thirty years ago, along with the reform and open policy open, China open his door, greeted the world culture. Theory of postmodernism and postmodern architectural theory was also introduced to china. However, along with Chinese GDP continuous development at the same time, modern architecture in China has become increasingly " demonized ". Focus only on the shape, appearance, do not pay attention to low-carbon, environmental protection and so on have become modern building in Chinese criticism. In this paper, postmodern architecture and features at the same time, modern architecture since the representatives in China -- CCTV building as an example, discusses the design characteristics and the influence to china. [ Key words ]: CCTV building; environmental humanization; postmodernism; the cultural loss 1.概述1.1 研究背景自申奥成功以来，在北京乃至整个中国掀起的奥运建筑热，在社会上引起过不少的议论。
北京这座有着数百年历史的都城，在短短几年之内迅速出现了一批“后现代”建筑，在改变城市面貌的同时，也隐隐显示着中国建筑的走向。
与此同时，建筑界代表性的学术刊物上也发表了不少这方面的文章，可以说，社会各界对建筑的关注，从来没有达到这样的程度。
后现代建筑对于我们现在生活影响深远。
1.2 研究目的后现代主义兴起于20世纪50年代末60年代初，而后现代建筑是对20世纪60年代以来一切背离现代主义建筑的总称。
中国建筑教育界对国外后现代建筑思潮和相关作品的接触较晚，在相关理论研究上比较滞后。
由于理论研究工作没有跟上，目前中国对后现代主义建筑的整体研究水平还较低，这也是中国本土的后现代主义建筑出现混杂、模仿、错位和拼贴的重要原因。
本文以央视大楼为例论述后现代主义建筑的特征，希望能加深对后现代主义建筑的理解。
2. 后现代主义兴起与发展 2.1后现代主义背景后现代主义兴起于20世纪50年代末60年代初，代表人物有法国的利奥塔和美国的詹姆逊。
后现代美学是这一时期重要的美学流派，《后现代理论》中有经典的总结：“艺术形式已经扩散到了一切商品和客体之中，以至于从现在起所有的东西都成了一种美学符号。
所有的美学符号共存于一个互不相干的情景中，审美判断已不再可能。
”与传统美学比较，后现代美学反对美对生活的依赖，反对理性，鼓吹本能，更加看重审美的作用。
它主要采取拼贴，隐喻的艺术手法对各种美学符号进行重组，达到丧失主体，解构结构，耗散意义，冲淡历史的目的，使人们在审美过程中不再依靠思维的坐标，完全沉浸在感官的视听刺激上，从而使艺术审美走向多样化。
2.2后现代建筑特征在建筑领域，后现代主义表现出人们更关心于日常生活的思想特点。
美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合。
在后现代主义的建筑中，建筑师杂糅了各种不同形式和不同风格的建筑元素，体现出了后现代的设计理念。
3.案例介绍：后现代主义建筑的代表—央视大楼 (CCTV Building) 3.1央视大楼简介中央电视台新台址建设工程总建筑面积约59万平方米，该方案由世界著名建筑设师、荷兰人雷姆•库哈斯担任主建筑师，荷兰大都会建筑事务所负责设计。
主要由主楼(CCTV Building)、电视文化中心电视文化中心(TVCC Building)及附属配套设施组成。
主楼屋顶最高处标高234米。
从外观上看，央视大楼由两栋倾斜的大楼作为支柱，在悬空约180米处分别向外横挑数十米“空中对接”，形成“侧面S正面O”的特异造型。
该中心在2008年奥运会时主要用于转播。
3.2后现代建筑式的设计手法要对央视大楼这样超大尺度的建筑进行解读，我们必须了解设计者的理论背景，首先库哈斯不是传统的现代主义的建筑师。
相反，他对传统观念上建筑始终持有批判的观点。
库哈斯对于超大建筑的理解与中国传统文化的风格存在着矛盾，在((S，M，L，XL))中他曾表达了这样的观点:“大”不属于任何城市的肌理，它只是存在，最多是共存。
在央视大楼的设计中，库哈斯和他的都会建筑事务所更大的兴趣是在于城市、城市现象、城市行为以及建筑在各种城市条件下的表现，对于建筑他们更多的是把它看成是具有城市意义的个体。
4.央视大楼的设计缺陷4.1 违反科学与经济法则A、门形大厦顶上“门楣”是10-14层高的悬空横楼，而如此巨型悬楼还向水平弯折悬出，悬出远达数十米，其倾覆下旋的破坏力十分惊人。
为免折断与倾毁，必需加倍增添额外的结构构件与大量钢材等的浪费。
B、门形两“柱”楼从地面算起约230米，相当于近80层高的住宅，都大歪斜，铸就倾倒的必然之势，再设法使其不倒，又必额外大添构件、钢材。
C、上述二种倾覆方向相同，破坏力倍加恶化。
“门”下裙楼如“门槛”仅八层又后退较少，压重不足又力臂短，不足以平衡全楼倾覆力，为抗倒塌又必额外增添工料耗费。
D、如此需靠地下楼挽救，即地下楼前伸如“脚”，而方案中这“脚”较脆弱，实施中必修改、加强，再次增添工料耗费。
4.2 不利预防抵抗灾变难抗瘟疫生化毒害。
全楼为折曲方环简体，还用玻璃幕墙全封闭，成为巨大筒管。
楼内各种管道、管井、楼梯电梯井，及走廓和吊平顶内空间，都随之成环状贯通，方便循环，病毒、病道、毒气、毒液、放射性物质、粉尘都可畅快循环，多向散播。
现有常规建筑技术几乎不可能严密阻断如此大大小小多种多样管道及简体空间内部的循环。
尤其空调系统本是最易滋生病毒病菌，并借空间送风人工助播的系统。
而且封闭式“网筒”型结构体系，构件多且复杂，增添许多各种角度的构件和构造节点，格外增加许多藏垢纳污的小死角。
5. 由央视大楼所引起的文化反思1964年，第18届奥运会在东京举行，其主要的场馆完全由日本设计师担纲。
由丹下健三设计的代代木国立综合体育馆，“建筑采用了令人惊叹的帐篷式屋顶，其中的一座屋顶，其缆索一端支撑在雕塑一样的高塔（位置偏离正中央）上，另一端固定在体育馆的墙上”，从形式上看，这也是一座具有后现代味道的建筑。
从屋顶造型和选料上看，这样的设计显然是出于对东京夏季多雨，地震相对频繁的考虑。
从文化氛围上讲，场馆主体造型具有极强的运动感，却不是对当时盛行的西方建筑因袭。
尤其醒目的是，日本传统建筑符号用在了主建筑的屋顶部分，奠定了该建筑的基本文化精神。
6. 结语奥运会已经远去，而奥运建筑却作为标志保留了下来。
在应当承认，近年来中国人显得功利而且浮躁，甚至于将继承文化传统、对后世子孙负责这样一些思路都视为缺乏魄力而加以否定。
于是，每一次建设都会将时尚作为标尺，而将文化当成陪衬，直接导致了建筑的随意和城市规划的混乱。
历史证明，找回自己的文化坐标，恢复民族的审美自信，是一件比建筑本身更加重要的事情。
参考文献：[1]《交往与空间》扬•盖尔(作者), 何人可 (译者), 吴斐琼 (译者) 出版社: 中国建筑工业出版社; 第1版 (1992年)[2]《Bigness》雷姆•库哈斯 (作者) 姜裙 (译者)出版社: 中国建筑工业出版社;第1版 (2001年)[3]《建筑形式美的原则》雷姆•库哈斯 (作者) 出版社: 同济大学出版社; 第1版 (1998年)[4]《建筑空间组合论)》彭一刚(作者), 出版社: 中国建筑工业出版社; 第1版 (2002年)[5]《后现代建筑的N个幻想》尹国均(作者, 编者) 出版社: 西南师范大学出版社; 第1版 (2008年)[6]《S, M, L, XL: Small, Medium, Large, Extra-Large)》Bruce Mau (作者), Jennifer Sigler (编者) 出版社: Monacelli Press。