史上最全紫砂知识(最新版)
紫砂杯入门知识点总结
紫砂杯入门知识点总结紫砂壶的选购是一门学问，主要应该考虑以下几个方面：1. 紫砂泥质量。
紫砂壶的材料是由特定的泥土制成的，而这些泥土通常是由陶瓷材料制造的。
而紫砂泥的质量对壶的品质有着至关重要的影响。
好的紫砂泥有精细蜜黄色或紫褐色，而且具有很强的吸水性和透气性，手感顺滑、无凸起、无裂纹。
2. 壶的造型。
紫砂壶的造型各样，有的为圆形、有的为方形、有的为动物形，有的为植物形。
在选购时应该根据自己的喜好和使用习惯来选择，而不是盲目跟风。
同时壶盖、壶口、壶柄、壶底及各点的形状、大小、高矮厚薄等也要留意，是否吻合，是否协调美观。
3. 壶的重量。
好的紫砂壶重量一般都比较轻，而且摸在手上顺滑舒适，手感自然舒畅。
4. 壶的品质。
好的紫砂壶使用寿命长，不掉色、不开裂，有脂份溢出。
这一般需要一定的专业知识来辨别，因此在选购时除了自己的判断外，也可以请教专业的壶匠或者从事紫砂壶鉴赏多年的人士。
在使用紫砂壶时应该注意以下几个问题：1. 使用前清洗。
新买的紫砂壶，需要在使用前清洗干净，去除表面的尘土和杂质。
首先，应该将壶内填满水后煮沸，然后倒掉水并将壶内残渣和异味冲洗干净。
2. 使用时的注意事项。
在使用紫砂壶冲泡茶水的时候，要注意茶水的温度、冲泡时间和精准度，还有没有茶叶残留、茶叶的曲直度。
3. 使用后的清洗。
使用后的紫砂壶也需要仔细清洗，主要是壶内壁，也要用刷子将壶内的茶渍、污渍和茶叶渣清洗干净，然后将壶内水倒干净并晾干。
在收藏紫砂壶时应该注意以下几个问题：1. 避免日光直射。
紫砂泥易受日光照射而褪色，壶盖上的造型易变形。
2. 避免阴湿。
紫砂壶壶内长时间存放，易生霉、易变色。
3. 避免接触化学物品。
紫砂壶表面的漆色、化工品容易对紫砂壶造成危害。
综上所述，紫砂壶的选购、使用和收藏都需要一定的专业知识和技巧，而且需要花费一定的时间和精力，但是紫砂壶如此的精美绝伦和独特美丽，因此是值得我们去投入的。
而且通过使用和鉴赏紫砂壶，也能让我们领略到传统的中国文化和茶道文化，能够提高我们的审美和品位，也能够增进我们和朋友们的交流和情感。
紫砂壶最基本的知识
紫砂壶最基本的知识嘿，朋友们！今天咱就来唠唠紫砂壶最基本的知识。
紫砂壶啊，那可是个很有趣的玩意儿。
首先呢，它是用紫砂泥做的。
这紫砂泥可不是一般的泥，它可是有好多讲究的。
就像我之前去一个小集市上闲逛，看到有个小摊摆着一些看起来像紫砂壶的东西。
我就好奇地凑过去看，那摊主一个劲儿地说他的壶都是紫砂壶，可便宜了。
我拿起来一个壶，就感觉不太对劲儿。
这壶的泥料摸起来粗糙得很，而且颜色也很怪，不像是正经紫砂泥该有的那种温润的感觉。
正宗的紫砂泥呢，它有好几种颜色，像紫泥就是那种暗暗的紫色，就像熟透了的葡萄皮的颜色，但是又不会太鲜艳。
还有段泥，颜色就比较浅，有点像那种淡淡的米色，又带着一点点黄，看起来特别清爽。
朱泥呢，是那种很迷人的红色，红得很正，就像女孩子涂的那种正红色口红的颜色。
紫砂壶的形状那也是五花八门的。
有那种圆滚滚的，像个小胖子一样的壶，拿在手里特别可爱。
还有那种方方正正的壶，线条笔直，感觉特别硬朗，就像一个小硬汉似的。
我有一次在一个老茶馆里看到一把很特别的紫砂壶，它的形状是仿照一个小南瓜做的，连南瓜上的纹路都做得特别细致。
壶把就像南瓜藤一样，弯弯绕绕的，特别有艺术感。
再说说紫砂壶的壶嘴吧。
壶嘴可是很重要的一部分呢。
好的壶嘴出水那叫一个流畅。
我自己有一把紫砂壶，有次我就特意试了试它的出水。
我把壶装满水，然后轻轻一倒，那水就像一条细细的线一样流出来，一点也不卡顿，而且还能把水收得很干净，不会有那种滴答滴答漏水的情况。
要是壶嘴做得不好，出水就会歪歪扭扭的，要么就是水流得断断续续的，可让人闹心了。
紫砂壶的盖子也很有讲究。
盖子要和壶身严丝合缝的。
我见过有的壶，盖子盖上去松松垮垮的，感觉随时都会掉下来，那可不行。
好的紫砂壶盖子，你盖上之后，轻轻晃动壶身，盖子都不会晃动的，就像它们本来就是一体的一样。
还有啊，紫砂壶是有透气性的。
这可是它很神奇的一个地方。
我记得有一次，我把我的紫砂壶放在那里好几天没动，里面还有一点剩茶没倒出来。
茶具行业知识培训初级-紫砂篇(ppt)
紫砂壶的收藏壶工
艺的发展水平。
艺术价值
优秀的紫砂壶在造型、工艺、 装饰等方面具有很高的艺术价 值，给人以美的享受。
稀有性
珍稀的泥料和制壶大师的作品 具有很高的稀有性，收藏价值 较高。
实用性
优质的紫砂壶具有良好的透气 性能和保温性能，是泡茶的理
清朝时期是紫砂壶发展的高峰期，制 壶技艺得到了极大的提升，形态各异、 装饰华美的紫砂壶不断涌现。
紫砂的传说与故事
有关紫砂壶的传说和故事非常丰富，其中比较著名的是“供 春壶”的故事，传说供春壶是明朝时期一位书童供春制作的 ，他以金沙寺的僧人作为老师，学习制壶技艺，最终成为一 代制壶大师。
此外，还有“曼生十八式”、“石瓢壶”等传说和故事，这 些故事不仅展示了紫砂壶的历史和文化内涵，也为人们带来 了许多美好的想象和感受。
早期的紫砂壶制作工艺比较简单，多为实用器，随着时间的推移，逐渐发展成为一 种集实用、观赏和收藏于一体的工艺品。
紫砂的历史
明朝时期是紫砂壶发展的初期，当时 的紫砂壶以实用为主，形状简单，没 有太多的装饰。
现代的紫砂壶制作工艺已经非常成熟， 不仅在国内受到广泛的欢迎，还出口 到世界各地，成为中外文化交流的重 要载体。
紫砂壶的鉴赏要点
01
02
03
04
泥料
优质的紫砂泥料应具有细腻、 滋润、色泽柔和的特点，且砂
粒感明显。
造型
紫砂壶的造型应比例协调、线 条流畅，符合传统工艺美学标
准。
工艺
精湛的制壶工艺表现在壶身的 打磨、雕刻、镶嵌等方面，工 艺水平直接影响壶的品质。
火候
烧制的火候掌握得当，使紫砂 壶具有一定的气孔率，能满足
05 紫砂的市场与前景
紫砂壶知识点总结
紫砂壶知识点总结一、紫砂壶的历史紫砂壶的历史可以追溯到明朝，相传最早的紫砂壶是由广东籍的制壶工匠引入宜兴的，后来本地的手工业者就开始仿制，并加以发扬光大，成就了宜兴紫砂壶的盛名。
到了清朝，紫砂壶已经成为官员士大夫的生活用具。
而现代紫砂壶的发展可以追溯到1910年左右，在这个时候，紫砂壶开始出现艺术化，并且以日常生活用具的形式开始进入普通人的家中。
经过几百年的发展，紫砂壶已经成为中国传统工艺品的一种，备受人们的喜爱。
二、紫砂壶的特点1. 材质：紫砂壶主要采用宜兴紫砂泥为原料，这种泥土主要产自江苏省宜兴市太子山、薛埠和焦山等地，因而被称为宜兴紫砂壶。
2. 艺术性：紫砂壶的制作工艺非常精湛，每一件紫砂壶都是匠人精心打造的艺术品。
紫砂壶除了具有极高的实用价值外，更是一种文化艺术的体现。
3. 温润性：由于选用的是紫砂泥，所以紫砂壶具有温润的特性，使用后壶内的茶汤不易凉，可以保证茶的口感。
4. 国际化：紫砂壶具有很高的收藏价值和市场价值，也是中国传统文化的重要元素之一，因而备受国际市场的追捧。
三、紫砂壶的制作工艺紫砂壶的制作工艺主要包括“选泥、制胎、雕工、烧制、装砂、装柄、配件、定型、打磨、装饰、上釉、烧坯、配制龙头、龙头装砂、烧制定型龙头、烧制上釉、红烧、完成”等多个环节。
其中，选泥和制胎是制作紫砂壶的关键环节，好的原料才能制作出优质的紫砂壶。
四、紫砂壶的种类根据用途和形状不同，紫砂壶可以分为功夫茶壶、哥窑壶、宜兴壶、台湾紫砂壶等多种类型。
不同类型的紫砂壶各有特点，满足了不同茶人的个性化需求。
五、紫砂壶的收藏价值紫砂壶因其独特的艺术价值和珍稀的材质，成为了收藏界的宠儿。
好的紫砂壶不仅具有很高的收藏价值，而且可以作为投资品，其身价倍增。
六、紫砂壶的文化内涵紫砂壶是中国茶文化的重要组成部分，具有非常丰富的文化内涵。
紫砂壶代表了一种生活方式和审美情趣，也体现了中国人对生活的热爱和对自然的敬畏。
综上所述，紫砂壶作为中国传统文化的一部分，因其独特的艺术特点和文化内涵而备受追捧。
紫砂壶知识
选用一把好壶的七要领品茗是种生活的享受，也是生活的艺术。
茶壶对品茗者而言，它是孕育茶叶的摇篮。
茹苦含辛、任劳任怨地蕴着香、育着味，这即是茶壶的任务，也是精神。
所以选壶不应局限一隅，毕竟以名为贵或以稀为贵是古董收藏家或专家的职务。
一般言之，一把基本条件够格的新壶，如维护适当也善于蕴香育味，所以只要是把好壶，古今皆足取。
茶壶是茶具的主体，是泡茶动作中最能影响个人感受的焦点。
所以无论在选壶或养壶上均须如法，本文提列七点选壶要领以供参考。
这七点是：美感、质地、壶味、精密、出水、重心、适用。
兹列如下：（一）美感每个人对于美感的欣赏角度各有不同，这里所说的美感，最主要的是指个人的感受，对于壶的造型与外观，依个人喜好，只要自己看得舒服满意就好了，那就代表了个人的美感，毕竟那是自己要使用的，又何必一定要去符合流行的模样呢！（二）质地泡茶用的壶，一般是以砂为主，因为砂器具吸水性且不透光，外形较瓷器纯朴亲和，如在上面题款也较有韵格，所以大致在泡茶上，砂壶比瓷壶受欢迎。
茶壶的质地，主要是看胎骨及色泽，胎骨坚、色泽润为佳，在程度上愈接近这种质地愈好，善于胎骨坚硬性的验别，可将壶置于手掌上，轻拨壶盖，听其壶声，以铿锵轻扬为佳；音响迟钝，劲道不足，导热效果稍逊；但若音高尖锐，则逼热过甚，泡茶时又须特别注意各项因素的调整，总之壶音以听来悦耳为佳，不过测验时壶须干净。
这是指在选用新壶时而言，面对一把古壶时，您每拨敲一下，原主的心也必然会忐忑一下，此为不可不知。
（三）壶味在选购新壶时，应注意闻闻壶中味，新壶有些也许会略带瓦味，这倒还可选用，但若带火烧味或其他杂味，如油味或人工著色味则不足取。
（四）精密壶的精密度是指壶盖与壶身的紧密程度，密合度愈高愈好，否则茗香散漫。
测定方法是注水入壶二分之一至三分之一，正面手压气孔再倾壶倒水，涓滴不出则表明有间不容发的精密度，或手压流口再反倒壶身，若壶盖不落也表明精密度高。
（五）出水壶的出水效果如何？跟（流）的设计最有关系。
紫砂鉴赏之 泥料基本知识
紫砂鉴赏之泥料基本知识宜兴陶有哪几种宜兴陶土分布在县境南部丘陵山区的古生代地层中，大约2亿----4亿年前的就形成了，深埋于山腹中，当地人开采出来制陶。
陶土分为白泥、甲泥和嫩泥三大类。
白泥，是一种灰白纯粉砂质含铝土质粘土，被广泛用来制作砂锅、日用陶器及美术陶。
嫩泥，是一种土黄色、灰白色为主的杂色粘土，是用来制作日用陶器-------缸、坛、盆、罐的原料。
但嫩泥的收缩率大。
甲泥，是一种以紫色为主的杂色粉砂质粘土，统称页岩，未经风化时又叫“石骨”，色紫红，坚硬如甲故名。
风化后，进行粉碎，用于制作普通陶器。
长期里来，宜兴陶业主要用以上三种陶泥制作日用陶器。
直到明代万历年间，才发现在甲泥矿中夹生有一种片状结构的矿石，大有用处，取名“紫砂泥”。
制作紫砂壶所用的原料是紫砂泥，其原生态与我们常见的胶泥、黄土并无不相同，而是呈片状结构矿石态。
杂生于甲泥矿内，开采后必须用人工挑选出来，要露天堆存一段时间，让其自然风化，分解成黄豆大小的颗粒，俗称“生泥”；然后粉碎成所需的颗粒度，加水调和揉练，经过陈腐，便成“孰泥”。
紫砂艺人们是用“孰泥”制作紫砂器的。
紫泥有何特点紫砂泥有紫泥、朱泥和本山绿泥三种，产于不同的矿层，经过加工后，均可单独用于制陶，也能相互掺和制成各种色泽专用陶泥，但统称为紫砂泥。
所以，紫砂泥又有“岩中之岩”、“泥中泥”之称。
紫泥是三种紫砂泥（紫泥、朱泥和本山绿泥）中产量最多的一种。
紫泥是甲泥矿层中的一个夹层，含量3%-----4%，矿体呈薄层状，透镜状，矿层厚度一般在几十厘米到一米左右。
原料外观颜色呈紫色、紫红色，并带有浅绿色斑点，烧成后外观颜色则呈紫色、紫棕色、紫黑色。
紫泥主要成分是水云母，并含有不等量的高岭土、石英、云母屑及铁质等。
综和分析紫泥属于粒土。
朱泥有何特点紫砂泥的品种之一，俗称“红泥” ，因在黄氏矿石的夹层中，呈橙黄色，也有人称为“石黄”，产于陶土“嫩泥”矿内，狂性琐碎，需经人工挑选。
周高起《阳羡名壶系》云：“石黄泥，出赵庄山，即未触风日之石骨也，陶乃变朱砂色。
紫砂泥料基础知识篇
紫砂泥料基础知识一，老吴总结的几款泥料的基础知识紫砂泥被称作泥中泥、岩中岩，产于宜兴市丁蜀镇黄龙山。
包括紫泥，绿泥，红泥三种基本泥料类型。
我们常说的紫砂泥，是紫泥，绿泥、红泥三种的统称。
紫泥。
深藏在黄石岩下，夹存于夹泥矿层中；本山绿泥则是紫泥层的夹脂；红泥是泥矿里的石黄，一般在嫩泥矿的下层。
二，紫泥，原矿天青色，也有紫红色，俗称“清泥”，夹有微细银点和浅绿色的斑点，烧成后呈紫色，紫棕色。
紫泥主要成分为水云母，并含有不等量的高岭土、石英、云母屑及铁质等。
单种原料即具有理想的可塑性；泥坯强度高，稳定性佳，易掌控；紧密结实，成型较易，可制大品。
紫泥分为以下三种泥料1，清水泥——烧成呈棕红色，俗称“红紫砂”。
富含赤铁矿、云母、成色温和，稳定性好，成型容易，窖温约1150℃——1180℃，烧制收缩率在12%，适合冲泡轻焙火系列乌龙茶、普洱生茶。
2，底槽清泥——烧制呈紫红色。
质地纯，泥质细腻，成色娇艳，，窖温约1240℃，烧制收缩率在11%，适合冲泡轻焙火系列乌龙茶。
3，拼紫泥——烧制呈棕色，不同的紫泥混合而成，也称“调和泥”，结构紧密，稳定性好，成型容易，窖温约1150℃——1200℃，烧制收缩率在11%，适合冲泡轻焙火系列乌龙茶、普洱生茶.三，绿泥：主要产于宜兴丁蜀镇黄龙山，俗称“本山绿泥”，原矿淡绿色或乳青色，氧化铁含量较紫泥少，石英含量稍微比较高，故颜色稍浅；烧成后或呈米黄色（温度低），或呈棕黄色（温度适宜），或呈青铜色（温度偏高）。
1，绿泥矿为紫泥矿层中的夹脂，时续时断，时有时无，厚不过1米，薄只有10几厘米，只有在开采紫泥矿时才能间或附带开采出绿泥矿，它的储量非常的少。
2，团泥矿料虽呈绿色，但烧结会呈青色、棕色、褐色、褐棕红色。
若紫泥成分偏多，未烧时颜色偏红，烧成后则成颜色偏青、偏灰；若绿泥成分偏多，未烧时颜色偏黄，烧成后则颜色偏灰白。
适合冲泡轻焙火系列乌龙茶、普洱生茶.3、“民国绿泥”亦称“墨绿泥”，属于绿泥类。
收藏紫砂壶你必须知道的11个常识
埋新壶： 这种作旧方法是将新壶直接埋到地下，使新壶自然褪去表面的光泽。
擦拭鞋油： 除上述做法之外，作假者还不断“发明”出来新方法。比如现在流行在新壶上擦拭相同颜色 的鞋油，掩盖新壶的光泽。
烧制店号壶所用的泥料、烧制方法，以及工艺手法具有相当高的研究价值，而且价格低、 实用性强，所以非常适合收藏。
艺徒学艺仿制品
每个艺徒学艺时，都会临摹师傅的作品。这些作品经过师傅的休整之后，一般也会被当做师 傅的作品出售，其实它只是艺徒学艺的仿制品。
艺人仿制品
在紫砂壶行业内有名气的紫砂艺人，有时会仿制前代名家的传世佳作，宣传自己的技艺水 平。
9.“门道壶”是指什么？ 一件制作好的宜兴紫砂壶，要经历紫砂行业内各种规则的考验，外行人很难分辨清楚。门道 壶有如下几种：
店号壶
清末至民国时期，宜兴的制陶业开始繁荣起来，各地的紫砂壶商人纷纷在江苏、山东、安徽 等地开设紫砂壶专营店，故出现了店号壶。曾经繁盛一时的店号壶主要有吴德盛、陈鼎和陶 器厂等。
组成紫砂泥的主要矿物为石英、粘土、云母和赤铁矿，这些矿物组成属于黏土-石 英-云母系。经过加工的紫砂泥熟土中含有较高的铁量与石英砂，可塑性非常好。干燥后收缩 率小于 8%：烧成范围大，主要含有氧化硅、氧化铝、氧化钙、氧化镁、氧化锰、氧化钾等化学 成分。它所含有的这些化学成分合理的配比和组成，使得紫砂泥先天就具有了制壶的优良性 能。烧成后的紫砂壶质地成细砂粒状，表面很光滑。
他在制壶的艺术生涯中，吸收了传统青铜艺术和古陶器艺术的营养，最具有代表性的作 品就是紫砂方斗壶。
权威的紫砂壶知识大全
一、紫砂的工艺方面1、紫砂的传统成型工艺有几种？过去分为全手工与半手工，都是拍打成型的传统工艺，半手工有借助石膏模子定型以符合设计标准，但是半手工成分仍然占到八成以上，因此都可以称为传统手工制作。
2、紫砂全手工和半手工的区别？区别在于后者一般借助石膏模具定型，以体现设计要求与标准，前者制作时间更长，随意性大，充满未知。
3、紫砂中是否有机器参与制作？没有，紫砂传统手工艺，修、瓜、擀、篦、光明针等工序，是机器无法替代的。
4、全手工制作的壶一定比半手工有收藏价值吗？不一定，汪大师的半手工曲壶就贵得让人买不起，堪称历史传奇经典，全手工是一项基本技能，与价值没有直接联系，收藏价值取决于设计、设计者、制作者等因素。
5、如何看一把紫砂壶的制作好坏？形态是否舒服、比例是否协调、工艺是否精良，都是好坏的标准。
6、灌浆壶属于真正的紫砂壶吗？当然不是，紫砂壶是传统拍打工艺成型而不是注浆。
7、如何鉴别一把手工壶的制作难度？实际上，难度在于你可以看到了它背后的用心程度，处处讲究的制作，都是不易的，难度是因为用了心了。
8、如何鉴定一把壶是否全手工或者是半手工？一般通过壶内的自然痕迹，实际上这个甚至是难以鉴别也是失去意义的，因为拍打成型本身是紫砂的传统手艺，现代的壶里面都做的相当干净，只是半手工是有借助了模型以控制标准线条，保持一致性，我认为只要是遵循紫砂传统工艺，都是手工的，而手工也只不过是一项基本技能，所以刻意去鉴别毫无意义，更应注重的是紫砂壶所能给你呈现的气质与状态，是否能打动你的神经，如同一件好看的衣服，你不会去鉴别是上了缝纫机还是手工缝起来的，在乎的只是它穿在你身上给你带来了气质。
9、一件好的紫砂作品从构思到制作都需要不断的完善它？是的，真正的高端与高度，都是从一个精彩的构思开始，继而加以想象与图纸设计，然后才到制作环节，顺着感觉不断会进行调整与改进。
10、全手工和半手工的壶价格差别主要体现在哪？严格来说传统拍打成型的都叫手工传统制作，后者是有借助模型控制线条标准，而一般纯手工价格更高，是因为时间成本可能是多了几倍，但是如果壶做的不好，全手工也是毫无意义，因为它只是一个基本技能。
紫砂文化与紫砂泥材料的常识
紫砂文化与紫砂泥材料的常识紫砂工艺以其古朴、典雅，气韵生动的造型艺术，几百年来蜚声海内外，被世人所推崇。
宜兴紫砂工艺除了她的历史悠久、艺术上繁荣的茶文化历史之外，她的历代传世佳作更体现了紫砂工艺的光辉艺术特性。
其造型艺术所无法比拟的。
宜兴紫砂工艺的造型设计千姿百态，方非一式，圆不一相。
因此，从造型艺术角度而论，紫砂工艺的地位当在一切陶瓷工艺之上。
紫砂文化简介宜兴紫砂工艺以其古朴、典雅，气韵生动的造型艺术，几百年来蜚声海内外，被世人所推崇。
宜兴紫砂工艺除了她的历史悠久、艺术上繁荣的茶文化历史之外，她的历代传世佳作更体现了紫砂工艺的光辉艺术特性。
其造型艺术所无法比拟的。
宜兴紫砂工艺的造型设计千姿百态，方非一式，圆不一相。
因此，从造型艺术角度而论，紫砂工艺的地位当在一切陶瓷工艺之上。
起源紫砂创始在何时，在中国陶瓷史上一直是悬而未决的问题。
明、清时代的史籍中明确地说，紫砂陶器创始于明代弘治、正德年间，金沙寺的和尚和书僮是创始人。
如明周高起在《百子东坡提梁-马国芳作阳羡名壶系-创始篇》中说：“金沙寺僧，逸其名，闻之陶家云：僧闲静有致，习兴陶缸翁者处，搏其细土，加以澄练、捏筑为胎，规而圆之，刳使中空，踵传口柄盖的，附陶家穴烧成，人遂传用”。
周容《宜兴瓷壶记》说：“今吴中较茶者，必言宜兴瓷，始万历，大朝山寺僧（即金沙寺僧）传供春者，吴氏小吏也”。
供春和吴氏是何许人呢？《宜兴县志》记载说：供春是明正德年间公元1504年--公元1521年提学副使吴颐山随带的书僮，吴读书于湖洑金沙寺中（此寺今仍尚存遗址）。
吴梅鼎的[阳羡茗壶赋]说：“彼新奇兮万变，师造化兮之功。
信陶壶之鼻，亦天下之良工”。
这些记载清楚地说明紫砂创制于明代中晚期，绝对不提宋代已有紫砂的事实。
1976年宜兴红旗陶瓷厂在施工中发现了紫砂古窑遗址，才得到证实宜兴陶瓷生产的始于新石器时代。
宜兴是个古老的县，始设县于秦，远在新石器时代，勤劳的人民就在这里开创了原始陶瓷生产活动。
紫砂壶相关基本知识
紫砂壶相关基本知识第一章自然人文背景紫砂器具起始于宋，盛于明清，传至今。
在明代中叶以后，逐渐形成了集造型、诗词、书法、绘画、篆刻、雕塑于一体的紫砂艺术。
北宋梅尧臣《依韵和杜相公谢蔡君谟寄茶》诗中道：“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春华。
”欧阳修也有“喜共紫瓯吟且酌，羡君潇洒有余情”的诗句，说明紫砂茶具在北宋刚开始兴起。
1976年宜兴丁蜀镇羊角山发掘出一处宋代龙窑窑址，出土了许多紫砂陶残器，使考古发掘的实物和文献记载得以互相印证。
至于紫砂器具由何人所创，现已无从考证。
宜兴位于江苏省长江以南的太湖西岸（北纬31°07′～31°37′、东经119°31′～120°03′），处于长江三角洲沪、宁、杭三市构成的“金三角”中心地带。
这里气候温和，雨量充沛，年平均气温15.5℃。
其东临太湖，北依滆湖，西邻溧阳，南交浙江湖州长兴，北接常州武进，西南、西北分别与安徽广德和江苏金坛毗邻，拥有地处苏、浙、皖三省接壤的区域交通中心的地位。
市域南部和西南部属天目山余脉，群峰叠翠，溶洞星罗棋布，竹树摇曳，茶园连绵，素有陶都、水乡、竹海、茶洲、洞天之美誉。
宜兴的自然资源十分丰富，特别是拥有得天独厚的陶土资源以及茶叶、煤炭、毛竹、木材等，这些都是宜兴能够成为中国陶都的重要物质资源基础。
在宜兴丁蜀镇中心地区，即优质紫砂原料产地黄龙山东南麓发现的羊角山紫砂窑址中，曾出土明代以前的紫砂残器和窑基遗迹。
明代中叶以后，紫砂工艺完全成熟。
进入清代以后，紫砂壶工艺继续发展。
清初杰出的紫砂艺人陈鸣远技艺精湛，雕镂兼长，在紫砂壶造型，特别是花器方面有诸多创造，以至时人给予其紫砂工艺以很高评价，“古来技巧能几人，陈生陈生今绝伦”，他制作的紫砂器极受人欢迎，在京城也有“海外竞求鸣远碟”之誉。
与陈鸣远同时或稍后的著名艺人，如惠孟臣、华凤祥、王南林、邵玉亭等在紫砂壶造型、装饰方面亦有诸多贡献。
至清代中期的嘉庆年间，追求实用功能与审美情趣相结合的紫砂壶吸引了越来越多文人的兴趣与重视，时任溧阳县令的浙江钱塘人、西泠八家之一的陈鸿寿亲自设计新壶样十八式，由宜兴紫砂艺人杨彭年、杨凤年兄妹制作。
紫砂壶基础知识
紫砂矿料的术语紫砂矿料宜兴紫砂矿料在过去许多文献资料上都以紫泥、绿泥、红泥三大类，但实际上还有一种团泥没有单独分类。
其实黄龙山的团泥早就在《阳羡茗壶系》中以“老泥”称之记载，团泥在紫砂矿源中确实独立存在。
所以，现在已把团泥单独分类，作为紫砂矿料的第四大类。
相关链接：紫砂陶土又称“五色土”。
它粘中含砂，柔中见刚，颜色鲜艳，有紫红、奶白、桔黄、猩红、黛绿、梨皮……故被誉为“五色土”。
紫泥是一种含赤铁矿的物质，呈紫红色和褐红色砂质泥岩，泥质细而匀，可塑性好。
红泥紫砂红泥属泥质粉砂岩，矿料外观呈多种红色、黄色调，质地均匀，含少量的白色云母磷片。
它的性能与朱泥完全不同，差异很大。
绿泥又称本山绿泥。
矿料呈灰绿色，所谓“本山”，是指为黄龙山所有的绿泥矿料。
团泥是一种共生矿，大部分是以绿泥和紫泥融合共生状态存在，在少部分以绿泥和红泥融合共生。
团泥是以自然存在状态命名，为非单一品种矿料，质性有软硬之分。
团泥类矿料烧成后呈现出多种黄缎色调，故又称为“缎泥”。
乌泥是一种甲泥类陶土用料。
但质地稍逊，大多用于制造花盆、茶盘等大件器。
朱泥属于红泥类，粘土质泥岩。
质地坚硬，性刚烈，故有“未触及日之骨”之称。
产于陶土嫩泥层部，矿料色呈浅黄色，烧成后色似朱砂。
干燥及烧成缩率比较大，故做小品件为多。
甲泥又称夹泥，是一种脊性粘土，紫褐色，性似铁甲，故名甲泥。
甲泥大多用于粗陶的制作生产，如缸、翁、坛、盆等日用器具。
但甲泥深藏紫泥，做上好茗壶及杂件的紫泥都要在甲泥中采选，因此，紫砂泥又“泥中泥”之称。
底槽清指矿料位于紫砂矿层底部，是紫泥类中较为纯正的品种。
鉴别特征，是块状砂土中有青绿色的大小“鸡眼”点标志，质地比其它紫泥坚硬。
天青泥产于蠡墅大水潭北侧向西一百多米处。
矿料外观质地均匀细腻，呈紫褐微透红色致密块状，易碎略坚硬，白色云母碎片含量极少，表面呈贝壳纹理状，有白色腊质状（烧成后会形成白点状），断面呈紫黑微透红色。
前人因这种矿料颜色与天青染色料相似，故习惯称为“天青泥”。
紫砂壶知识大全
紫砂陶原料—五色土
嫩泥（亦称黄泥）
颜色有浅灰色、淡黄色和黄 红色等。因这种泥风化程度 好，质地较纯，具有比较好 的可塑性和结合能力，可以 保持日用陶器成型性能及干 坯强度，所以它是日用陶器 中常用的结合黏土。
白泥 紫泥
黄泥 红泥
绿泥
紫砂陶原料—五色土
紫泥（古称青泥） 是制作紫砂壶的主要原料。 紫泥的种类较多，有梨皮泥， 烧后呈冻梨色；淡红泥，烧 后呈松花色；淡黄泥，烧后 呈碧绿色；密口泥，烧后呈 轻赭色。还有一种本山绿泥， 矿土呈蛋青色，表面光滑如 脂，该泥夹于黄石板与甲泥 之间，又称夹脂。
紫砂陶原料—五色土
紫砂壶的养护
紫砂壶的开壶 新壶在使用之前需要处理，这个过程就叫开壶。开壶也有 好多种方法，下面介绍两种方法： 第一种方法：用茶水煮2－3个小时。具体方法是将壶盖 与壶身分开，用纱布包好放入凉水锅中，水中放低档次茶叶 （如红茶末1－2两），将锅以文火慢慢加热至沸腾。2－3小 时后关火。这样就可以通过热胀冷缩让壶身释放出所含的土 味及杂质。 优点：异味消除非常彻底。
紫砂壶的烧炼的艺术
“百和丹砂百炼陶”。紫涛壶在制坯成型、陶刻装饰等工序完成并完全 干燥后，需用匣钵装套入窑，然后放在1000℃的高温中烧炼。紫砂壶的 烧炼也是一门颇深的学问,时人把这一操作工艺誉为“火的艺术”。 据《宜兴县志》记载，早在西周时期，宜兴就出现了圆形升焰窑。唐代 中叶起窑型向龙窑演变，此后窑炉均为龙窑。
紫砂陶原料—五色土
质性特殊的紫砂陶原料，黏中带砂，柔中见刚，富有韧性，颜色鲜艳。有紫色的砂泥，奶 色的白泥，橘色的黄泥，猩红的原泥，黛色的绿色……斑斑斓斓，被誉为“五色土”。这 些陶土烧成之后的器物，表面光挺平整之中含有小颗粒，表现着一种砂质效果，所以称之 为紫砂、紫砂器或紫砂陶，它是中国独有的一种陶器。
紫砂壶的款式及标识知识大全(学习资料)
接触一段时间后可以慢慢认识到紫砂厂一些作者的名字.也常常有人整理出厂内的陶手名单.虽然名单常常变动.也要考虑有些陶手私底下在家里制作.但是仍然可以稍微作为参考.当你看到某些作者比如说周六妹.沈建红.毛映红.蒋亚萍.蒋锐荞，任永芬.华小其等等.这些都是宜兴紫砂一厂的作者.另外 1997年后直到今天仍然还有宜兴紫砂厂.方圆牌商标还是继续在使用只是改为民营.我看过一张壶的照片，作者吕静芝.确实是厂内的人.但是那作品是1997年后的紫砂厂所生产的.其泥料质感跟1997年之前的产品是有区别的 .( 但是 97后也有部分分厂在厂内与台湾商户合资做出口的. 其砂料也是一厂的和窑火也是相当好的.和民间私加工之品不可同日而言，值得一玩。)
这一时期当是一厂的全盛时期。在经过了一些年的探索磨合，加上外商的积极参与，生产工艺和设计能力已经日趋成熟，有多样化的紫砂品推向市场。优质的紫砂矿源尚存，紫砂品生产综合品质达到一个新高。然而因经济改革开放，厂外壶生产乱象逐渐显现端倪。现在看来方圆牌方型标签，亦成为了一个防伪标签。
四、镭射标—约1993年—1997年；
椭圆形绿标即是坊间常说的“鸡蛋标”；这一时期是经历“文革”以来的复兴时期；百废待兴，开始从半停滞状态恢复生产，然而一时尚不能恢复旧有的生产水平，工艺程度上也不是很好。然因泥料风化陈腐时期更长，故紫砂品泥质极佳。
二、无标志（甲子泥的年代）—约1983年—1987年；所谓的甲子泥是台湾同胞对80年代初期一厂普紫和拼料的通称；此类紫砂的胎土里用肉眼即可以看到不规则且細小的黄色与黑色的矿粒,黑色颗粒尤其明显,俗称黑麻胎土或黑星胎土；可以肯定地说甲子泥并非全是甲子年所生产,大约在82年即开始见到此类胎土的壶,一直延伸至甲子年后两三年仍然还有此类壶品,所以应称甲子年前后较为客观！
史上最全的紫砂知识收藏家着迷的源泉
史上最全的紫砂知识，收藏家着迷的源泉！紫砂陶土产于当地小山丘内。
鼎蜀镇西北有两座小山丘，分别叫青龙山与黄龙山。
青龙山是座优质的石灰岩山，用以生产的水泥及石灰品位优良。
黄龙山的砂器，是相当优良的建筑用石料；在黄龙山的砂岩覆盖之下，蕴藏着宜兴陶瓷工业的重要原料“甲泥”！紫砂陶土主要产于甲泥矿内！紫砂天然陶土具备了制陶所必须的化学及矿物组成成份，其主要成份为石英、赤铁矿、高岭土、云母！类似中国南方瓷器原料的特点，属于粘土─石英─云母系！因此不须另行调配制成，单种原料即具有理想的可塑性，泥壤强度高，干燥收缩小，有利于烧成紫砂器的前提条件。
紫砂泥料分为紫泥、朱砂泥、本山绿泥等三种，而以紫泥为主。
三种泥料皆可单独成陶，又能互相掺合配制成不同色调！由矿里采掘而来的泥料，外观类似岩石，不能用水直接膨润，经陈腐后能风化成细碎的颗粒。
传统的加工方法是用石磨碾碎过筛，加水拌和后经人工翻复捶炼直至达到理想的可塑性制成成品泥！现在是采用拋球式雷蒙粉碎机粉碎，过筛后加水拌和经真空练泥机制成成品泥！宜兴紫砂壶驰誉于国际，一直是收藏家的最爱。
朱泥、红泥、紫泥、绿、缎、黑铁砂其统称为紫砂。
因紫砂质地好，其烧制成器后，它的吸水率和排气率适中，用来泡茶，色、香、味俱佳；紫砂茶壶在洗涤时，冷热急变性好，不易爆裂，不易爆裂，比一般陶瓷器更适于用作茶具。
紫砂壶之美，除了独特造型美外，还有其裸露在外的特有的肌理线条和材质色泽美。
甲泥是一种富硅高铁的沉积矿床，且顶底板为细砂岩或粉砂岩，而称夹泥。
因其泥块坚似铁甲，故俗名『甲泥』。
甲泥与紫泥是同一层位，同一地质环境，同一条件下生成「氧化或强氧化」。
它们的化学组成、矿物组成和颗粒组成不同。
甲泥为宜兴日用陶器的主要原料，紫泥则为用作紫砂陶器的生产。
紫砂指紫砂泥烧成中发生的色彩变化。
紫砂泥包括紫砂、红泥、本山绿泥（缎泥）三种，统称『紫砂泥』。
紫、红、黄三种基泥，由于矿区、矿层的不同，加工过程的差异，以及培烧时温度等诸因素，其发色变幻莫测，变化微妙，巧夺天工。
紫砂知识
紫泥又叫紫砂矿，雅称“富贵土”，俗称“天青泥”、“红棕泥”、“底槽青泥”、“大红泥”，为制作紫砂壶（器）的主要原料。
深藏于黄龙山岩层下数百米，在“甲泥”矿层之间。
广东大埔和宜兴丁蜀地区都有紫砂矿。
在宜兴，只能在丁蜀地区范围内的陶土矿中找到紫砂泥。
紫砂泥烧制的成品如紫砂壶、紫砂煲、紫砂花瓶、紫砂茶具，以及其它紫砂工艺品。
得益于饮茶风气，紫砂壶最为常见，其特点是不夺茶香气又无熟汤气，壶壁吸附茶气，日久使用空壶里注入沸水也有茶香。
形成紫砂陶土的成因，属内陆湖泊及滨海湖沼相沉积矿床，通过外力沉积成矿，深埋于山腹之中。
紫泥和绿泥都产于甲泥矿中。
甲泥是一种脊性粘土，紫红色，色似铁甲，故名“甲泥紫砂泥”。
甲泥矿中甲泥储量最多，紫泥、绿泥储量较少，紫泥仅占总储量的3-4%。
紫泥是甲泥中的一个夹层，绿泥是紫泥夹层中的夹层，故有“泥中泥，岩中岩”之称。
所以，紫砂的泥料，也只有在大量生产日用陶的条件下才能取得。
因为这种深藏于岩层下数百米深处的“甲泥”之中的紫泥，必须从甲泥中分选出来，没有日用陶的大量使用甲泥，紫泥也就无从取得。
紫泥是甲泥矿层的一个夹层紫泥是甲泥矿层的一个夹层，矿体呈薄层状、透镜状，矿层厚度一般在几十公分到一公尺左右，稳定性差，原料外观颜色呈紫色、紫红色，并带有浅绿色斑点，烧后外观颜色则呈紫色、紫棕色、紫黑色。
紫泥主要成份为水云母，并含有不等量的高岭土、石英、云母屑及铁质等。
综合分析，紫砂泥属于粒土--石英云母系，颇类制瓷原料的特点，因此单种原料即具有理想的可塑性，泥坯强度高，干燥收缩率小，为多种造型提供了良好的工艺条件。
绿泥是紫砂泥中的夹脂，故有“泥中泥”之称（团山泥则是紫泥和绿泥混杂共生一起的泥料）。
绿泥产量不多，泥质较嫩，耐火力也比紫泥为低，一般多用作胎身外面的粉料或涂料，使紫砂陶器皿的颜色更为多彩。
红泥红泥（或称朱泥）则是位于嫩泥和矿层底部的泥料，矿形琐碎，需经手工挑选。
周高起云：“石黄泥，出赵庄山，即未触风日之石骨也，陶乃变朱砂色。
紫砂手工制作知识点总结
紫砂手工制作知识点总结紫砂壶制作工艺源远流长，其制作工艺包括挑泥、揉泥、捏泥、磨制、雕刻等多个环节，需要经过多次的烧制和加工，最终才能成为一件完美的紫砂壶。
下面我们将详细介绍紫砂壶的手工制作知识点。
1. 紫砂泥的选择紫砂壶的质量取决于紫砂泥的选择，好的紫砂泥质地坚密，无瑕疵，气孔细密，这样才能保证制成的紫砂壶质地细腻，漆黑如墨，不渗水不漏气。
而且紫砂泥的成分也会影响壶的色泽、气孔和抗冻性能等。
2. 泥坯的制作泥坯是紫砂壶制作的第一步，挑泥是紫砂壶制作的一项重要工艺，要根据壶型大小、造型要求和泥坯的结构特点进行挑泥。
除去多余的泥，留下所需的壶型，并做好基础的成型。
3. 塑坯的成型紫砂泥是宜兴紫砂矿开采的矿石，需要经过淘洗、晒干、淘洗、过筛等工艺，经过这一系列的步骤才能制成泥料。
然后取一定量的泥料，上手捶打放气，塑成预制原型，再在其上进行细致的成型。
4. 手工雕刻雕刻是紫砂壶制作中的一大亮点，各种线条、图案需要精湛的雕刻技艺才能营造出细腻、自然的效果。
艺人需要根据壶的形状和造型，精心设计图案并用雕刻刀进行细致的雕刻，为壶身增添独特的艺术韵味。
5. 磨制和打磨磨制是保证紫砂壶表面光滑、无瑕疵的重要环节，精细的磨制工艺可以提高紫砂壶的表面质感和细腻度。
而打磨可以使壶更加光亮、通透且纹理清晰。
6. 烧制烧制是紫砂壶制作过程中非常重要的一环，烧制的温度、时间和环境都对壶的质量有着重要影响。
过高或过低的温度都会影响壶的质量，过长或过短的时间也会造成瓷器的开裂或者层状现象。
7. 装柄和把手装柄和把手是紫砂壶的重要部件，需要选择适合的形状、大小和位置进行装配。
精细的装柄和把手可以提升壶的实用性和美观性。
通过以上的介绍，我们可以了解到紫砂壶的制作是一个非常精细的过程，它需要工匠们经过多次的筛选、挖掘和加工才能制作成一件完美的紫砂壶。
紫砂壶制作的工艺不仅是一种技术，更是一种传统文化的延续和传承。
希望通过大家的共同努力，能够让紫砂壶这一传统文化得到更好的传承和保护。
紫砂知识大全（三）
紫砂知识大全（三）龙山砂，阳羡壶，砂壶宜茶，茶道誉中外；荆溪水，富贵土，水土利陶，陶艺冠古今。
紫砂壶故乡――中国陶都宜兴，在黄海和东海之滨，长江三角洲的太湖西岸，和浙江、安徽两省接壤，是江苏省最南边的一个城市。
宜兴古称荆溪，因苍山清溪得名。
秦汉两代改称阳羡。
三国时，孙权十五岁在这里做过阳羡长。
后来，晋惠帝将宜兴改名义兴。
唐高祖武德二年曾别名为鹅州。
宋代，为了避宋太宗赵光义的讳，改义兴为宜兴，相沿至今。
这个名城，已有四千多年的历史。
宜兴本是长江金三角西陲的物华天宝之地，人杰地灵之域。
这里水土利陶，砂壶宜茶。
明清诗人墨客写下了《阳羡茗壶赋》、《阳羡名陶录》等诗文赞美过宜兴。
这里历史悠久、人文荟萃，物产丰富，尤以紫砂壶驰名天下。
在中国陶瓷艺术中，紫砂壶是一种特殊的品种。
它具有与众不同的性能、用途和艺术风格，它是一种实用与美高度和谐而又妙不可思的特种手工艺品。
用以盛茶，“外类紫玉，内如璧云”；赏其风采，“温润如君子，豪迈如丈夫，丽娴如佳人；潇洒如少年，飘逸如仙子。
”紫砂壶以素面素心的特征著称于世，古今往来，爱壶的人不一定嗜茶，但嗜茶的人十有八九钟情于紫砂壶的。
明代李渔曰：“茗注莫妙于砂，壶之精者又莫过于阳羡。
”紫砂壶成为名器名陶，它与宜兴地区产茶和饮茶风尚也有一定关系。
明代中叶以后，它又见重于士林，于是逐渐形成了壶艺、诗词、书画、篆刻相兼于一体的紫砂茗壶，成为中国茶文化的组成部分而蜚声海内外。
原矿紫砂泥原矿紫砂泥外类紫玉，内如璧云温润如君子，豪迈如丈夫，丽娴如佳人茗注莫妙于砂，壶之精者又莫过于阳羡画龙点睛说“气孔”品茗赏壶，巡茶满盏之时，一把壶的出水如何，常是众目关注的焦点，若是出水如柱，平稳而顺畅，直入杯底静默无声，定会赢得啧啧称赞，让人喜形于色。
壶的出水问题，历来一直受到众多名家里手们的重视，也是玩家选壶时必不可少的一项测试内容。
仔细研究可以发现，好的出水，实际上与诸多因素有关，如：壶型、流型、流的位置、流管内壁、嘴的口径、网孔形式、网孔孔径、网孔出水的有效面积等等，但有一细微之处常被忽略，那就是壶盖上的“气孔”。
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史上最全紫砂知识（最新版）基本简介紫砂是一种高炻翔器，是一种介于陶器与瓷器之间的陶瓷制品，其特点是结构致密，接近瓷化，强度较大，颗粒细小，断口为贝壳状或石状，但不具有瓷胎的半透明性。
宜兴紫砂器胎质具有这种特性，而且，于器表光挺平整之中，含有小颗粒状的变化，表现出一种砂质效果。
紫砂器以器型，泥色和儒雅风采取胜。
其器型方非一式，圆无一相，千变万状。
紫砂器的泥色有多种，除去主要的朱泥、紫砂泥外，尚有白泥、乌泥、黄泥、松花泥等各种色泽，紫砂器不挂釉，而是充分利用泥本色，烧成后色泽温润，古雅可爱，紫砂器面还具有亚光效果，既可减弱光能的反射，又能清晰地表现器物形态、装饰与自身天然色泽的生动效果。
紫砂陶质地古朴纯厚，不媚不俗，与文人气质十分相似，以至文人深爱笃好、以坯当纸，或撰壶铭，或书款识，或刻以花卉，刻以印章，托物寓意，每见巧思。
据不完全统计，依据实物可考，从明正德（公元1506年）开始，至清宣统（公元1911年）止，以各种形式参与紫砂陶瓷设计、创作的著名学者、诗人、艺术家不下九十余人。
这种情况，各代相延，因此，紫砂陶从形、质、色、神、气方面都显示出一种儒雅风韵。
紫砂器是极其珍贵的，有“价埒黄金”、“人间珠玉安足取，岂如阳羡土一丸”之说。
在宜兴紫砂器中，最受称颂的是紫砂茶壶，而紫砂茶壶的兴盛与饮茶风尚的盛行有着极为密切的关系。
起源概述紫砂壶的起源一直可以上溯到春秋时代的越国大夫范蠡，就是那位功成身退的与西施一起退隐江湖的“陶朱公”。
数来已有二千四百多年的历史了！不过，紫砂做成壶，那还是明武宗正德年间以后的事情。
紫砂泥原料，主要分为紫泥、绿泥和红泥三种，俗称“富贵土”。
因其产自江苏宜兴，故称宜兴紫砂。
相传古时候宜兴街头，一日突然有一僧人沿街叫卖：“卖富贵土了！谁买富贵土？买了就可以发家致富。
”因此而得名。
宜兴紫砂陶艺术起源于宋代，经历明清两代的成熟，发展到今天在壶的造型艺术上日臻完美、丰富，如何鉴别和欣赏这一门世界陶瓷门类中独树一帜的紫砂陶艺术，即对于紫砂陶艺术应持怎样的审美观点，直接影响了制作者的创作构思。
所以，有必要谈谈紫砂艺术的审美问题。
砂壶之美可归纳为：造型美、材质美、实用美、工艺美、品位美之五类。
紫砂是陶的一个特殊种类，盛产于宜兴丁蜀镇一带。
在丁蜀镇蜀山西南片300米左右范围内，考古人员重点发掘了一个废弃物堆积层和一座清朝中期停烧的古窑址，从中采集到了大量从明末清初到民国等不同时期的紫砂残片。
这次发掘新发现了许多紫砂款识，款识类型多样，有堂斋款、人名款、店号款、诗联款、年号款、花款、器名款、伪托款等。
早期地层中的款识以刻款为主，晚期地层中的款识多为印章款。
由于缺乏充足证据，紫砂的起源一直颇受争议。
根据文献记载以及传世实物，考古界一般认为紫砂始于明代。
1976年，宜兴红旗陶瓷厂在丁蜀镇羊角山施工时，发现了一座古窑址，根据窑址堆积层中发现的北宋时期的乱砖以及众多早期紫砂残片，考古人员推断紫砂应始于北宋。
但这一论断在学术界颇有争议。
杭涛认为，仅凭北宋时期的乱砖就推断紫砂始于北宋不太科学，而且在宋元时期的墓葬中没有发现过与羊角山窑址发现的紫砂器相近的陶器。
“从这次考古发掘来看，可以初步断定紫砂被有目的地使用应始于明中晚期。
”杭涛表示，明早期墓葬中从没出现过紫砂器，最早一件是南京市博物馆在明代太监吴经墓中出土的一把嘉靖年间的提梁壶。
这次考古发掘在废弃堆积层的最下层发现了部分紫砂陶片，其中壶嘴的形制和“铆接”制法、高领带鋬罐的口沿形制等与江苏金坛明代并内出土的明晚期的紫砂壶、罐造型上基本一致，由此可以推断这些应是明代紫砂。
这也为今后进一步考古发掘提供了方向，为解决紫砂起源问题提供了实证。
成型工艺由于紫砂原料的可塑性好，紫砂陶的成型工艺有着与其他陶瓷工业与众不同的生产方式和技艺。
这是几百年来历代艺人们的技术实践，形成了一套特有的合理的手工制作技法。
如制作圆器，用泥条、泥片、镶接后，再打身筒成形；方形器，用泥片镶身筒成形，最后细部加工完成。
一般从处理泥料到坯件成形的全过程，均由同一人制作完成。
因此，一件作品的工艺质量、艺术价值的高低，都取决于设计制作者的技术水平、艺术素养，操作技术的熟练及丰富的实践经验是分不开的。
一件完美的艺术作品，首选必须讲究选料，其中包括泥色与形成的结合，实用功能与形式美的结合。
在设计构思时，要考虑所采取的工艺过程、手段、技法，其中包括成形时所用泥料软硬程度，即含水量要适当。
在制作过程中，必须掌握坯件在自然干燥过程中，干燥程度不同对作品的影响。
一件合格的半成品进入窑内烧成，必须放置合理的窑位，掌握火度，气氛温差要适度。
只有这样，才能使设计的作品达到预期效果；只有这样，才能使紫砂土与火的结合产生出特有的艺术效果。
因此，一件完美的紫砂作品在各道工序中凝结着陶艺工作者的心血。
紫砂的特点紫砂陶还有一个特点，就是把诗情画意由雕刻艺人直接刻画在紫砂陶土上。
最早见于明代、清初，一些文人雅士吟诗作画、题诗记事于壶上，并有留言作为馈赠珍品，那时以陈曼生、子冶为最，他们推动了在紫砂陶上陶刻艺术的发展，著有“字随壶传、壶随字贵”之说法。
近几年，装饰方面又有创新，在紫砂陶上嵌金银丝等装饰新工艺更为光彩夺目、锦上添花。
紫砂陶不仅具有独特的功能效用，更具有欣赏收藏的价值。
紫砂壶是“世间茶具称为首”的泡茶器皿，它的内容与形式达到了相对的统一，内容适合、触觉舒服、形体完美、美观大方。
一般说，泡红茶，宜用深一点的壶，泡绿茶，宜用浅一点的壶。
在工作之余，喉底回甘之时，消除疲劳和烦恼，欣赏晋唐之风、名山秀水、花鸟园林的意境，又是何等的文雅。
紫砂陶以其特有的艺术图样和浓郁的文化气息，而为人们称颂和珍视。
紫砂陶不仅是中华民族传统工艺的代表，更是人类社会的共同创造、共同拥有的文化艺术结晶。
紫砂的分类紫砂陶的主要品种有各式茶具、酒具、餐具、文具、花盆、雕刻和陈饰工艺品。
单茶壶又可分为光货、方货、筋瓢货、花货等四大类：光货，就是各种大小的高低不同的圆球形、圆柱形、圆椎形的器皿，以深厚、饱满、朴实为特点，通过制作加工达到朴实、健壮、珠圆玉润或敦庞周正，即是光货的精神；方货，有四方、八方、六方、长方、侧角、抽角等形，它的特点就是要端正规矩、简洁挺括、严谨工整，技法处理干脆利落，力度透澈；筋瓢货，就是以各种花的变形，如菊花、葵花、梅花、菱花、海棠花等，进行图案变形，它的线条有凹凸形成曲线形；筋纹的器皿具有整齐感、节奏感和生动感；花货，大多取材于自然，来自生活，如松、竹、梅、树藤、瓜果等，经取舍提炼，夸张变化，使它别具生趣，在壶体上堆雕捏塑各种花枝、叶果等，形象要生动，布置要合理、得体，富有诗情画意，生活气息浓郁，使源于生活的东西，高于生活，象征性的作品追求完美逼真。
紫砂器中，除了紫砂壶一直深受人们的喜爱外，而紫砂花盆以其使用和观赏价值也被藏家所青睐。
紫砂陶花盆用紫砂泥制仿而成，它有高矮大小之分，方圆曲直之别，形态各异，变化万千。
盆围大至七尺，小至半寸。
高盆可植悬崖式的花木，浅盆用来布置水石，树桩盆景，相得益彰。
始于宋代，盛于明清、元朝，紫砂陶器的烧制工艺逐渐成熟已开始在器物上题词雕刻。
明代中期，宜兴紫砂陶茶具极为盛行。
清代时，开创了采用篆刻、书法和绘画装饰的新风格。
宜兴紫砂陶花盆特有的红褐色彩给人一种庄重、古雅、质朴之感。
它把装饰和雕刻紧密地结合起来，以金石篆刻的手法，把诗词、山水、花鸟、字画雕刻在盆上，古色古香。
陈设客厅、居室、更显得文雅古朴。
造型优美，古雅大方，透气和吸水性能好。
紫砂花盆的优点：紫砂花盆有着理想的吸湿排水性能，因为紫砂盆表里不施釉，少结强度坚韧，有轻微的吸水率，因此具备了缓慢的排水性，宜于花木生长，盆花相配，诗趣怡然，兼具实用性和观赏性。
根据形态特征分类主要由不同方向和曲度的曲线构成的茶壶。
骨肉匀称、转折圆润、隽永耐看。
方器：主要由长短不等的直线构成的茶壶。
线面挺刮平整、轮廓分明，显示三乳钉足石瓢紫砂壶出干净利落、明快挺秀的阳刚之美。
塑器：仿照各类自然动、植物造型并带有浮雕半圆装饰的茶壶。
特点是巧形巧色巧工，构思奇巧、肖形而不俗套；理趣兼顾，巧用紫砂泥的天然色彩，取得神形兼备的效果。
如树瘿壶、南瓜壶、梅桩壶、松干壶、桃子壶等等。
筋纹壶：茶壶壶体作云水纹理，口盖部份仍保持圆形。
如鱼化龙壶、莲蕊壶等。
花货类型一、仿自然形。
此类花货类型在紫砂壶艺造型中占有很高的比例，是百姓最喜爱的壶的类型，其含义多为表达喻义及象征。
代表作有：南瓜壶、束柴三友壶、竹段壶、树瘿壶、梅桩壶、百果壶、佛手壶、牡丹壶、荷叶壶、芒果壶、荸荠壶、西瓜壶、三珍壶、荷花壶、石榴壶，等等。
二、仿日常生活中其他材质的器物。
此种类型壶艺最具代表的为包袱壶。
古今包袱壶多有制作，但形态各异。
其原形均为一块方巾，将四角扎起，故名为“包袱”。
包袱壶形态有方、有圆，方形多称印包壶，圆形称包袱壶。
亦有传器称印包壶，壶身呈方形，打结为盖纽，与壶身融为一体，只是壶嘴为凤首，昂首张嘴，壶把装饰为一龙头。
三、几何形器皿与仿自然形相结合。
此种类型壶多为光货上局部装饰自然形态，有方、有圆，也有不规则形态，如凤卷葵、彩蝶壶、报春壶、云龙壶、松鼠葡萄壶、五蝠蟠桃壶、高梅花壶、竹段壶等。
造型特点介于花货与光货之间，整体造型似为光货，但局部细节处点缀花卉、枝叶，是百姓普遍偏爱的壶形。
造型美紫砂壶造型千姿百态，方非一式，圆无一相，可说是一座壶艺造型的艺术宝库。
从形而言，有取材于自然，这里主要指动物和植物两个内容。
动物，有飞禽、游鱼、走兽和人体。
植物，有树木、藤草、花卉和蔬菜。
这些都是壶艺造型、装饰的题材。
从形而言，有借形改装，亦就是借古代陶瓷器、青铜器、漆器、竹木器、玉石器生产、生活用器具，如包、帽、秤砣、乐器等实物之形改装成壶等。
从形而言，有几何形体、运用点线面的结合构成的壶体造型，有正方、长方、锥形、菱形、梯形、悬胆、张臂、扁长形、方圆组合等造型。
从形而言，有自体伸缩，其中有整体的伸缩和局部的伸缩两种，这和造型的放大缩小概念又有不同，而是指构成造型的轮廓，整体的局部的向高度伸展，或向扁平压缩和扩张，达到效果。
从形而言，还有抽象启示，天上云纹的变幻、烟的萦绕、纹乱线组合、奇石山川的花纹，给人以偶尔一得的启迪。
以上这些都是紫砂壶传统的、创新的壶体造型的源和家。
其次，造型有造型的神态，紫砂壶形制取裁确定以后，以工艺艺术的手法表现神态，其中一个是采用写实的手法来表现，一个是以变化的方法来处理。
写实则力求形象逼真，变化经艺术手法的处置表现在似与不似之间给人以浓郁的回味，或给人有动与静的感受。
另外，一个造型还有一个造型的气度，作品的气度，亦包含着作者个性的表现和作者风格的体现、气质的体现，有的壶造型清秀飘逸，有的古朴敦厚，有的轻快明朗，有的粗犷简雅，有的对造型气度的欣赏干脆拟人化，温润如君子，豪迈如丈夫，风流如词客，丽娴如佳人，葆光如隐士，潇洒如少年，短小如侏儒，朴讷如仁人，飘逸如神仙子，廉洁如高士，脱尘如衲子。