古典红木家具中的特色牙板与牙嘴
入门必读：中国古典红木家具分类及名称大全
入门必读：中国古典红木家具分类及名称大全中国最具影响力的红木微媒体！传播红木文化，交流红木知识发布供求信息，关注市场动态分享国学智慧，传递正能量！红木| 木材 . 家具 . 工艺品中国古典家具按使用功能的不同，原则上可分成“五大类”：床榻类、桌案类、椅凳类、柜架类、杂项类。
中国古典家具的价值不仅仅是服务于人的使用价值，同时还凝集着在特定环境下形成的各个时期不同的艺术风格，综合反映了不同历史阶段的生产发展、生活习俗、观念意识、审美情趣以及科学技术和物质的发展水平。
一、床榻类床榻历史悠久，种类繁多，按材质大致可分为两类：一类为珍贵硬质木材所制，如黄花梨、紫檀；另一类为白木材质，此类床榻或髹漆、或贴金、或镶嵌。
床榻的历史可追溯至神农氏时代，那时还只是专供休息与待客所用的坐具，直到六朝以后才出现高足坐卧具。
“床”与“榻”在席地而坐的时代，是有分工的。
床体较大，可为坐具，也为卧具；榻体较小，只用于坐具。
魏晋南北朝以后，榻体增大，床与榻同样担负着坐卧两种功能，因而也就难以截然分清了。
习惯上认为：床不仅长，而且宽，主要为卧具。
榻身窄而长，可坐可卧。
随着社会的发展，今天我们所见到的古典家具中的拔步床、架子床、罗汉床、贵妃榻，都是明清甚至是民国时期的遗存，其中尤以清代的居多。
主要有：拔步床、架子床、罗汉榻、罗汉床、贵妃榻。
1、拔步床拔步床是一种传统的大型古床，或称“八步床”、“踏步床”，是一种功能齐全的床。
床下有一木制平台，正面伸出床沿，平台四角立柱，并镶以木制围栏，使床前形成一个浅廊，中间为床的门户，两侧可放置小型家具及杂物。
它造型奇特，体积庞大，结构复杂，好像把架子床安放在一个木制平台上，平台前沿长出床的前沿二三尺。
平台四角立柱，镶以木制围栏。
还有的在两边安上窗户，使床前形成一个回廊，回廊中间置一脚踏，两侧可以放置小桌凳、灯盏等。
通常，拔步床被安置于一个类似建筑物的庞然大物中。
在床与前围栏之间形成一个不小的廊子，廊子两头可置放箱柜之类的小家具，廊下有踏板，围栏有门有窗格平顶板挑出，下饰吉祥雕刻物。
红木家具隼卯结构的文案
在红木家具行业里流传着这样一句话：“摔断胳膊摔断腿，不能摔断榫。
”可以说中国古典家具之所以能够名震四方，这与它的结构严谨，结实耐用，有着密不可分的关系。
而有着非凡造诣的榫卯结构，则是中国古典家具文化传承的精神所在。
巧夺天工的榫卯工艺，再复杂多样的形态，都有其专属的榫头和卯眼，榫卯相连，不用一钉一螺，仅凭几个简单的几何结构，就能使用上千年。
这是一个妙手天成的巨大家族，榫卯的各个构件之间相互咬合，连接合理。
它的上下左右、粗细斜直，天衣无缝，面面俱到。
其工艺之精确，扣合之严密，甚至容不下一根头发的位置。
这是一种至高无上的灵魂工艺。
它保持了木材纹理的自然协调，又使得家具在使用的过程中结实牢固。
经过几千年的传承和发展，榫卯结构的种类已经达到了上百种，可以说每一种榫卯结构都是各有千秋、各司其职的。
比如我们常见的楔钉榫和夹头榫。
楔钉榫大多用在圈椅连接的部位，它里面是两个梯形直榫，相互扣合之后会形成一个长方形的孔眼，然后从侧面打一根楔钉，能起到“一木定乾坤”的作用。
扣合之后我们无论从哪个方向用力，都纹丝不动，非常牢固。
另一个常见的是夹头榫。
追本溯源，夹头榫是北宋发展起来的一种常用于桌案的榫卯结构。
在结构腿足的顶端有半榫，上端是有卯眼，能够起到撑托案面的作用。
然后在腿足的中心位置两侧大约三分之二处，各开一个槽口，使牙板顺着槽口的方向往下，左右两边的结构对称。
这样的设计能达到越往下受力就越牢固的效果。
最初的榫卯结构出现在人类早期居住的木结构中，人们发现中国榫卯起源甚至比汉字的出现还要早。
这些无与伦比、错综复杂的榫卯设计，铸就了中国古典家具妙手天成的艺术奇迹。
它顺应木材本质，透露着内蕴阴阳，相生相克，以制为衡的中庸思想。
除了精美实用的优点，其与自然和谐共处的世界观也逐渐被世人所向往。
如果把一套品质卓越的红木家具比作一篇优美的乐章，优质的木材是五线谱，榫卯结构就是一个个无声的音符。
在榫卯的研究当中，其蕴含的哲学道理也日益受到人们的关注。
榫卯结构种类及图片详解
榫卯结构种类及图片详解 Prepared on 22 November 2020榫卯结构在中国的运用具有悠久的历史，是中国的一大特色。
许多明清时期的红木家具距今已几百年的历史了，虽略显陈旧，但家具整体的结构仍然完好如初，其中，榫卯结构可是功不可没的。
传统红木家具各连接部位，一律以榫卯相接，不仅严谨、牢固，还有装饰作用。
榫卯结构的种类很多，就其使用的部位、功能和形态而言，大体可分为明榫、暗榫、套榫、夹头榫、插肩榫、抱肩榫、钩挂榫、燕尾榫、楔钉榫及走马销等。
燕尾榫结构图燕尾榫：相传为鲁班发明，被后世尊称为“万榫之母”，是明清家具中不可缺少的榫卯连接法。
燕尾榫是指两块平板直角相接时，为了防止受拉力时脱开，将榫头做成梯台形，形似燕尾，故名“燕尾榫”。
明榫结构图明榫：制作好家具之后，在家具的表面能看到榫头的称为明榫。
明榫多用在桌案板面的四框和柜子的门框处。
暗榫结构图暗榫：制作好家具之后，在家具的表面不能看到榫头的称为暗榫，也称“闷榫”。
暗榫的形式多种多样，就直材角结合而言，就有单闷榫和双闷榫之分。
明式和靠椅的椅背搭脑和扶手的转角处常用暗榫。
楔钉榫结构图楔钉榫：是用来连接弧形弯材的常用榫卯结构，它把弧形材截割成上下两片，将这两片的榫头交搭，同时让榫头上的小舌入槽，使其不能上下移动。
然后在搭扣中部剔凿方孔，将一枚断面为方形，一边稍粗，一边稍细的楔钉插贯穿过去，使其不能左右移动。
圈椅、的扶手一般都是使用楔钉榫。
套榫结构图套榫：椅子搭脑与腿料连接时不用夹头榫，而是将腿料做成方形出榫，搭脑也相应的挖成方形榫眼，然后将二者套接，这类榫卯结构称为“套榫”。
抱肩榫结构图抱肩榫：这种榫卯结构常用在束腰家具的腿足与束腰、牙条相结合处。
抱肩榫常采用45度斜肩，并凿三角形榫眼，嵌入的牙条与腿足构成同一层面。
从外形看，此榫的断面是半个银锭形的“挂销”，与开在牙条背面的槽口套挂，从而使束腰及牙条结实稳定。
钩挂榫结构图勾挂榫：通常用在霸王枨与腿的结合部位。
知识红木家具暗藏多个部件名称，你能叫出来多少？
知识红木家具暗藏多个部件名称，你能叫出来多少？本文转载自：紫檀江湖ID：ztjh0214传统家具和当代生活融合，静谧、温馨，成为了最有个性也最有温度的家居装饰。
不管是大家或是小家，传统家具那美丽和细腻的做工，至少让每个角落都出彩。
可是，对于传统家具，还有很多等待挖掘的“宝藏”。
比如关于一件传统家具各个部分的名称，很多人不太熟悉，甚至根本就不知道。
椅凳类▼杌凳（无束腰罗锅枨加矮老管脚枨杌凳）在无束腰杌凳中，直足直枨乃其基本形式。
在枨上可以安短柱，称“矮老”。
枨子中部拱起的地方，称“罗锅枨”。
枨子缠裹着腿足名叫“裹腿做”。
有的腿足下端安枨子，名叫“管脚枨”。
（三弯腿有束腰杌凳）有束腰杌凳以直腿内翻马蹄，腿间安直枨或罗锅枨为常式。
直腿之外有略具S形的三弯腿和鼓出而又向内兜转的鼓腿。
管脚枨也可以在有束腰杌凳上出现。
有时腿足落在木框上，木框之下还有小足，这种木框叫“托泥”。
▼坐墩（四开光坐墩）在明及清前期的坐墩上，大都保留着藤竭和木腔鼓的痕迹。
坐墩的开光来自古代藤墩用藤子盘汇做成的墩壁。
弦纹及一周圈状如钮扣的纹样象征绷鼓面的皮革边缘和钉皮革的帽钉。
▼长凳（有束腰罗锅枨二人凳）明清之际，长凳式样繁多。
其中，小条凳是民间日用品，在明潘允征墓出土的明器中可以看到同类的家具。
二人凳宜两人并坐而得名，在南方称之为“春凳”。
▼灯挂椅只有靠背，没有扶手的椅子都叫靠背椅。
其中面窄而背高的一种专称“灯挂椅”，以形似悬挂灯盏的竹制灯架而得名。
▼玫瑰椅形制矮小，后背和扶手与椅座垂直，北方叫“玫瑰椅”，南方叫“文椅”，因文人喜欢使用而得名。
▼官帽椅搭脑及扶手部伸探出头的叫“官帽椅”，或“四出头官帽椅”。
搭脑及扶手不出头而与前后腿弯转相交的叫“南官帽椅”。
▼圈椅“圈椅”一名，明代或称之为“圆椅”。
它的后背与扶手一顺而下，圆婉柔和，极为美观。
就坐时不仅肘部可以倚搁，腋下一段臂膀也得到支承，甚为舒适。
▼交椅交杌加上靠背，便成交椅，有直后背和圆后背两种。
明清古典家具元素：挂牙装饰，装饰美观，锦上添花之作用
明清古典家具元素：挂牙装饰，装饰美观，锦上添花之作用
挂牙一般是指上宽下窄，纵边长于横边的下垂式牙子，如衣架、巾架、面盆架等顶杆下与立柱两侧的交接部位。
一些案桌、矮柜等家具抛头下与脚柱交接的部位也常安设挂牙装饰。
这类牙子的支撑作用并不重要，更多的是为了装饰美观，是明清家具上又一类规范性的装饰部件。
图101挂牙两卷相抵，下叶间生一小芽片,在明清家具中是一颇有标志性的纹饰，在明清建筑的木雕、石雕、砖雕和其他工艺产品上也时有所见，可证中国古代纹样的共同渊源和相互影响。
图103、图104两例挂牙，一明一清，特色鲜明，前例由蝙纹构成外形轮廓曲线，转折自如,加饰卷草纹，疏密有致，不落窠日，意趣清新。
后例在几何形框饰内以缠枝葫芦和“蝠” (福)与“寿”，寓意纹样作填补，也能布局匀称，已是清代中晚期以后的装饰式样。
图105至图112这些挂牙虽用材不一，纹饰各异，但都保持了良好的传统做法，在形体的装饰中，都能以少胜多，添色增华，为研究明清家具装饰艺术提供了有益的实物资料。
元素应用
三足落地宫灯——原美国加州中国古典家具博物馆藏
带翘头带二屉联二橱——王世襄先生旧藏。
中国古代民间风雅故宫竹木牙角雕刻赏析
中国古代民间风雅——故宫竹、木、牙、角雕刻赏析中国古代民间风雅——欣赏故宫竹、木、牙、角雕刻以竹木牙角雕刻的工艺品虽然多为小器，却是我国古代工艺美术宝库中的一个重要门类，具有悠久的历史。
故宫博物院收藏的三万余件竹木牙角器物除一部分是考古发掘的出土之物，绝大多数是明清两代皇家收藏的作品。
这些作品的工艺技法主要有圆雕、深浅浮雕和镂雕三种，其中还包括拼贴、镶嵌等技艺。
其可分为两大类：一类是实用器，一类是陈设品。
其中从各种生活器皿到文房用具以至清玩之物，应有尽有。
这些作品精微工巧，反映了时代的风尚和审美取向，是我国民族文化中珍贵的遗产。
匏器是明末出现的一种特殊工艺品，为明末太监梁九公首创，后一直受到宫廷的重视。
清代康熙年间的匏器制品最为有名。
匏器的制作方法是当葫芦结果时，用各种形状并刻有各式花纹的模具将其夹紧，待其自然长成后再行裁割加工，即成为所需的各种器具。
匏器制品不加雕刻，秀巧清朗，为别具一格的工艺新品种，堪称清代宫中一绝。
竹雕老人题壁臂搁，清，长21.5cm，宽6.4cm，厚1.2cm臂搁长条形，覆瓦式，四足。
浅浮雕峭壁苍松，一老者宽袍大袖，扬首伸臂，手拈笔管，似正于石壁上题字，其背后石台摆放着书卷砚墨。
山石皆成方块，人物面部朦胧，纹饰刻画极简，线条甚为浅淡，别是一番风韵。
器背面阴刻"吴之璠制"行书款识。
竹雕荷花蟹臂搁，清，长23cm，宽7.8cm，厚1.2cm臂搁以去地浮雕法雕刻荷花螃蟹等为主的池塘小景，浮雕层次多至五六层，展现出似阳实阴、阴中有阳的特殊装饰效果。
细部处理上，如俯伏的螃蟹、叶面的虫蚀以及似为清风所动的欹侧叶尖，皆生动异常，而荷叶翻卷处则以镂雕表现，极为精妙。
纹饰左下有去地阳文“松山”篆书小印。
此臂搁主要以剔地技巧造型，而雕刻则达到阴阳相配虚实相生、凹凸变化精微的境地，纹饰之美与臂搁的深红色泽亦相得益彰。
此臂搁显示出艺匠卓越的技巧和作品雅致的格调。
象牙雕古木寒雀图臂搁，清，长28.5cm，宽6.4cm，厚2.7cm。
红木古典家具的专业术语
红木古典家具的专业术语包浆老家具表面因长久使用而留下的痕迹，因为有汗渍渗透和手掌的不断抚摸，木质表面会泛起一层温润的光泽。
红木家具皮壳特指老家具原有的漆皮。
家具在长期使用过程中，木材、漆面与空气、水分等自然环境亲密接触，被慢慢风化，原有的漆面产生了温润如玉的包浆，还有漆面皲裂的效果。
做旧用新木材或老料做成仿老家具，以及在新家具上做出使用痕迹，以鱼目混珠。
鼓腿膨牙指家具的腿部从束腰处膨出，然后向后内收，顺势作成弧形，足部多作内翻马蹄行。
三弯腿将桌类家具的腿柱上段与下段过渡处向里挖成弯折状，弯腿家具的足部多为内翻成蹄形。
落膛指闷户柜、圆角柜等家具抽屉或门下面的空间，因不易被发现，可用于存放一些比较贵重的物品。
点击家居用品网，查看更多家居软装家居流行装修样板沙发布艺床上用品卧室风水红木家具束腰指在家具面沿下作一道向内收缩、长度小于面沿和牙条的腰线。
束腰有高束腰和低束腰之分，束腰线也有直束腰和打洼束腰之分。
束腰家具是明式家具的重要特征。
托泥指家具的腿足之下另有木框或垫木承托，可以防止家具腿受潮腐烂，这一木框或垫木就是托泥。
供桌和半月桌一般会有托泥。
抱肩榫指有束腰家具的腿足与束腰、牙条相结合时所用的榫卯。
从外形看，此榫的断面是半个银锭形的挂销，与开牙条背面的槽口套挂，从而使束腰及牙条结实稳定。
夹头榫这是案形结体家具常用的一种榫卯结构。
四只足腿在顶端出榫，与案面底的卯眼相对拢。
腿足的上端开口，嵌夹牙条及牙头，使外观腿足高出牙条及牙头之上。
这种结构能使四只足腿将牙条夹住，并连结成方框，能使案面和足腿的角度不易改变，使四足均匀地随案面重量。
插肩榫也是案类家具常用的一种榫卯结构。
虽然外观与夹头榫不同，但结构实质是相似的，也是足腿顶端出榫，与案面底的卯眼相对拢，上部也开口，嵌夹牙条。
但足腿上端外部削出斜肩，牙条与足腿相交处剔出槽口，使牙条与足腿拍合时，将腿足的斜肩嵌夹，形成表面的平齐。
此榫的优点是牙条受重下压后，与足腿的斜肩咬合得更紧密。
浅谈红木家具doc
前言：中国传统的红木家具作为我国实木工艺家具的一种，是高档名贵的硬木和传统国粹文化的融合。
它历史悠久，技艺精湛，品类齐全，具有强烈的民族风格和东方特点。
红木家具庄重典雅，集内涵、文化、气质于一体，成为高品位、高价位的代名词，是我国家具发展史上的瑰宝。
两宋是我国家具史上的重要时期，宋代时期家具最显著的特点高型家具品种多样化，同时两宋家具继承了五代时期家具的简洁与灵秀的特征，品种形式已相当完备，工艺日益精湛，为中国家具史立下汗马功劳。
一、明清时期红木家具的特点明代家具的风格特点：1．造型简练、以线为主严格的比例关系是家具造型的基础。
我们看以上图中的明代家具，其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。
如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子、靠背、搭脑之间，他们的高低、长短、粗细、宽窄，都令人感到无可挑剔地匀称、协调。
并且与功能要求极相符合，没有多余的累赘，整体感觉就是线的组合。
其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。
刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。
2. 结构严谨、作工精细明代家具的卯榫结构，极富有科学性。
不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等作法。
在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加强了牢固性。
明代家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。
时至今日，经过几百年的变迁，家具仍然牢固如初，可见明代家具的卯榫结构，有很高的科学性。
3．装饰适度、繁简相宜明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为所用。
装饰用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。
但是，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。
如椅子背板上，作小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。
虽然已经施以装饰，但是整体看，仍不失朴素与清秀的本色；可谓适宜得体、锦上添花。
红木家具榫卯结构的艺术之美
红木家具榫卯结构的艺术之美红木家具榫卯结构的艺术之美榫卯结构是古典家具有别于现代家具的最大特色，也是古典家具的魅力所在。
关于榫卯结构的历史，最早可以追溯到七千年前的河姆渡文明。
河姆渡干栏式房屋，运用凸型方榫、圆榫、燕尾榫等榫卯接合，使建筑达到完美的力学平衡。
榫卯结构是中国古代木构建筑的核心，而脱胎于古建筑的古典家具，其灵魂也在于组合多变的榫卯结构。
古典家具各个部分的木构件，通过各具特色的接合方式，不动用一个钉子，就呈现出家具雅致、自然的整体形态，彰显着含蓄内敛的东方审美。
凹凸之美，自然天成木作古典家具，营造自然诗意的大美境界。
木材本身就是凝聚自然精华的造物，也贴合着人类的性灵。
以“木”为家，以“木”为美，这是中国人的自然选择，也体现着独特的文化情怀。
而作为木文化的灵魂，有着错落凹凸之美的榫卯结构，也体现着“阴阳互补，虚实相生”、“天人合一”的道家思想。
古典家具分为面与面、点与点、三种构件连接等基本构件结合。
而每个具体构件在接合中，又呈现出千变万化的状态。
榫卯结构的变化，实现了各个部件之间的接合，其中奥妙无穷，也使古典家具成品达到自然天成的审美效果。
古代匠人创造了一百多种独具特色的榫卯结构，其连接方式繁复多变，考验着木匠的技术水平及其创作家具的境界。
榫卯结构极其复杂，往往凝聚着木匠的奇思妙想及独具匠心。
在古典家具的制作中，对传统榫卯结构的继承与创新，是我致力的一个方向。
我创建的品牌山中古典，突破性开创榫卯结构的新技术，采用榫中有卯，卯中有榫的新手法，使家具在遵循传统风韵的基础上，又赋予现代审美。
在我看来，一件家具成品摆在人们面前时，大家往往只能看到家具的造型是否典雅，款式是否漂亮，雕花是否生动，然而殊不知眼睛看不到的榫卯结构，才是家具精神气质的表达，是其内在的灵魂。
就如同一个内心美丽丰富的人，可以由内而外散发出魅力。
力学之美，智慧传承如今幸存的古典老家具，已有几百年的历史，仍然保存完整，不得不说是榫卯结构的功劳。
红木家具的历史知识
红木家具的历史知识明清红木家具的历史文化从明清至今一直深受人们的珍爱。
红木起源于明朝1405年，郑和七次下西洋，每次回国用红木压船舱，木匠们把带回木质坚硬、细腻，纹理好的红木做成家具、工艺品供帝后们享用，到后期红木大量输入及王朝灭亡才流入发展到民间。
“红木”不是泛指所有红色木材，也不是一种木材，而是当前国内红木用材约定俗称的统称。
按照国家标准的定义它的范围是五属八类。
五属:紫檀属、黄檀属、柿属、崖豆属、铁力木属。
红木家具经历了明式家具、清式家具、清代晚期家具三个历史阶段，反映了不同时期的艺术风格和特点。
明式家具明式家具以黄花梨木为主，其次为紫檀、榉木和楠木，还有相当数量的雕漆、彩漆和大漆嵌螺钿家具。
产地主要有苏州的木制家具，北京的雕漆、彩漆家具，山西的黑漆嵌螺钿家具等，艺术水平很高。
清式家具以紫檀木为主，其次为黄花黎木、花梨木、酸枝木等，漆饰家具也占相当数量。
此外还有一部分外国家具，其中大部分是日本家具。
清代家具在科学性方面稍逊于明式，但在装饰性方面却高于明式，从而形成独特的清式风格。
清代晚期家具，通常指道光朝以后所制的家具，多呆板臃肿，几乎谈不上特别的艺术性，是过分追求繁缛装饰而走到极端的结果。
家具作为一种器物，不仅仅是单纯的日用品和和陈设品，它除了满足人们的起居生活外，还具有丰富的文化内涵。
通过了解宫廷家具的来源、特点、风格，家具的种类，家具与建筑的关系。
从中可以看到，家具是多项艺术的综合载体。
家具的装饰题材，生动形象地反映了人们的审美情趣、思想观念以及思维方式和风俗习惯。
在家具的陈设与使用方面，几干年来，始终与严格的传统礼制风俗和尊卑等级观念紧密结合。
家具的使用最初主要是祭祀神灵和祖先，后来逐渐普及到日常生活，但只是局限在有权势的贵族阶层。
家具的造型、质地、装饰题材，有着严格的等级、名份界限。
中国是具有五千年历史的泱泱大国，中华民族是世界上最伟大的民族之一，在世界发展史上所起的作用是人所共知的。
红木知识丨直枨、罗锅枨、霸王枨
红木知识丨直枨、罗锅枨、霸王枨在古代，枨多竖于古时门两旁，以防车过触门。
而在红木家具中，枨引申出新的含义，它作为家具中承重又能加强形体牢固的“木柱”，被开发出了许多种造型：直枨、罗锅枨、霸王枨等等。
在红木家具中，枨引申出新的含义，它作为家具中承重又能加强形体牢固的“木柱”，还被开发出了许多种造型：直枨、罗锅枨、霸王枨等等。
今天，我们就来说说红木家具中的枨结构。
直枨直枨，平而直的枨子。
从起源上看，中国古典家具起源于建筑，一腿三牙结构也确实能让人想起古典建筑中的梁枋结构。
向上隆起的枨子，从而收到曲直错落、变化有致的视觉效果。
从造型上，牙板式结构可以视为罗锅枨的变体。
直枨来源的建筑枋直枨隋唐时期，高型家具在我国已经普及，特别是到了宋代，框架式结构取代箱板式结构成为家具造型的主流，而框架间的拉枨也有了发展和演变的空间。
早期的拉枨是直的，后来为了装饰，出现了拱形弯曲的罗锅枨。
随着榫卯技法在明末兴起，大边安直枨的做法几已消失。
壸门形牙条延伸到腿肩，带出曲翘小钩的嫩叶雕饰，从中绽放委角线直下作终，线条完美流畅，修长的四腿和直枨都打洼面起委角，腿足微撇。
罗锅枨罗锅枨，中间向上高起枨子，言其像人驼背(北方通称罗锅子)而得名。
罗锅枨是为了增加下部空间而中部向上隆起的枨子，从而收到曲直错落、变化有致的视觉效果。
从造型上，牙板式结构可以视为罗锅枨的变体。
罗锅枨来源的建筑枋罗锅枨我们可以显而易见的看到家具上罗锅枨的建筑中枋的作用和形式的一致性。
另外它是一个明显的结构件而且改变了直枋的受力模式，结构更为稳定。
如图示A力使得枨紧紧的顶在腿上，使得腿和枨是一个自然紧固的状态。
从结构的角度来看，枨子安得矮一些，对稳定构架较为有效。
但枨子低了会妨碍使用者腿膝的活动，产生不便，两端靠下，中部拱起的罗锅枨就是为了解决这个矛盾而想出来的造法。
元明时期，高拱罗锅枨已经在家具中独立使用了。
但由于当时的居室采光不足，室内的家具也比较少，往往一器多用和移动使用，高拱罗锅枨的力学强度难以满足使用的要求。
现代红木家具鉴赏——漫谈红木家具的镶嵌工艺
现代红木家具鉴赏——漫谈红木家具的镶嵌工艺作者：方崇荣来源：《浙江林业》 2017年第7期传统红木家具因其精雕细琢的技艺而散发出古典工艺之韵律。
除了惟妙惟肖的雕刻技艺外，其镶嵌工艺也称一绝，丰富多彩的镶嵌技艺让红木家具增添了几分雅致和神韵。
常见的镶嵌的材质有竹木、玉石、牙骨、螺钿等。
木镶嵌是红木家具制作中较为常见的工艺之一，由于红木颜色较深重，一般会选用楠木和黄杨木等浅色名贵木材的雕刻图案作为纹饰，镶嵌在红木家具上，以精致的雕工和木材的色彩对比来突出主题。
嵌木（雕）主要用在屏风类家具上，多为木椐镶心，以各种木材雕刻成由山石树木、花卉翎毛、人物故事等图案组成的嵌件固定在屏心的木框上。
玉石嵌是清代康乾时期流行的一种家具镶嵌工艺，将玉雕饰件镶嵌在家具上。
一般分为两种：一是采用玉石材料雕琢成各种人物、瑞兽、花鸟等图案，镶嵌在椅凳、桌案、盒匣类家具的表面，起到点缀陪衬作用；二是嵌玉屏风类家具摆件，这类家具是将雕琢成各类图案、镌刻诗文的玉片或传世古玉、仿古玉璧镶嵌在硬木制成的屏风类家具的屏心中，屏心的玉雕则是此类屏风类家具所要表达的主题。
螺钿是中国传统家具上常用的材质，螺钿嵌又名“螺甸镶嵌”“螺填”或“钿嵌”等。
螺钿所用的贝壳片由于用材不同，有厚有薄，大体上可以分为厚螺钿和薄螺钿两类，厚螺钿一般呈白色、牙黄色，又称硬螺钿；薄螺钿可泛出红、粉、蓝等美丽的光泽，色彩绚丽多彩，又称软螺钿。
利用螺钿的这种天然之美，可以镶嵌出各种丰富的图形，生动地点饰家具。
现代家具和仿古家具的螺钿工艺主要分两种，一种是平螺钿（也可以叫薄螺钿），是将螺钿镶嵌在家具的平面内，与家具的材料融为一体；另一种是雕刻螺钿（也可以叫厚螺钿），是将螺钿进行雕刻，镶嵌在家具的表面，组成立体的艺术品。
在家具上镶嵌牙骨是从清代开始的，乾隆中期达到了鼎盛时期。
牙骨镶嵌工艺非常精巧，制作上讲究保持多孔、多枝、多节，这样就可以长时间地保持完整。
一般嵌牙骨的用材多为花梨木等木材，因为这些木质坚硬细密，镶以牙骨等杂宝更显现出其古拙、淳朴之感。
故宫家具上神秘的牙骨
故宫家具上神秘的牙骨最近，迷上探案剧的小编无意中发现故宫中家具上有着许多神秘的牙齿。
通过进一步的“犯罪现场调查”，不仅发现有牙齿，还有“累累白骨”，经过小编缜密的逻辑推理，细致的现场勘查，最终得出了结论，这是一起典型的连环作案。
“凶手”是宫廷匠人，“被害人”包括大象、犀牛、水牛，作案地点为宫廷家具。
而“犯罪证据”就是“嵌牙骨家具”。
故宫博物院藏清代紫檀嵌牙菊花纹宝座故宫博物院藏清代黄花黎边座嵌牙山水围屏所谓的犯罪是个玩笑，这些“嵌牙骨家具”，是指将象牙、犀牛角、水牛角、象骨、牛骨等雕刻成各种图样，镶嵌装饰在家具上。
故宫博物院藏清代紫檀边框嵌染牙大吉葫芦挂屏故宫博物院藏清代紫檀边框嵌染牙花鸟纹挂屏故宫博物院藏清代紫檀边框嵌染牙花鸟纹挂屏在清代广州作坊和北京清宫造办处制作的嵌象牙家具最为著名。
而浙江、宁波一代的嵌牛骨、象骨及牛角的家具最为精美。
故宫博物院藏清代紫檀边座嵌染牙仙人祝寿带钟插屏故宫博物院藏清代紫檀边座嵌染牙柳燕图插屏故宫博物院藏清代紫檀边座嵌染牙广州十三行风景插屏故宫博物院藏清代紫檀边框嵌染牙仙人福字挂屏故宫博物院藏清代紫檀边框嵌染牙仙人寿字挂屏故宫博物院藏清代紫檀边框嵌染牙七言挂对古人选材以希为贵，现代人用料考虑环保和动植物保护，古人已然为我们留下了材质稀有的精美物件。
现今大象和犀牛都是保护动物了，现在不可能仅仅为了装饰而牺牲这些野外的生灵了。
珍惜往昔之美，关爱现世的生灵，我们才能撑得起那一撇和一捺的“人”字。
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中国古典家具赏析——酒桌
柏木小云头牙酒桌
• 尺寸：长106厘米 宽52.5厘米 高79厘米 • 年份：清初 • 产地：江苏常州
• 冰盘上端平直沿下内缩至底起打注边线， 小云头与牙板起皮条线，牙形婉约柔美， 线条流畅。腿纤细，外圆内方，中间起扁 线，两边起线打洼，与冰盘下的洼线交相 呼应
大边及面板
边抹、牙头及腿足细节
柏木剑腿插肩榫酒桌
• 尺寸：长105厘米 宽50厘米 高75厘米 • 年份：明 • 产地：无锡黄丹 • 此剑腿酒桌为插肩榫结构。三叠式冰盘打洼，浑
厚饱满，冰盘托档出榫，冰盘之下的牙板与腿足 皆为平面造法。牙条的壶门式曲线与腿足上端斜 接，沿牙子、腿铲底起细线，阳线如工笔勾勒， 线条强劲有力。壶门弧线极其优美，吊头下亦勾 勒曲线，形成以壶门拱角为中心的对称造型。腿 起“两炷香”阳线，中部以下突出部分剜出轮廓 卷转如花叶，方侧枨，起倭角线。腿足间横枨椭 圆，上下平做。
• 尺寸：长103.5厘米 宽73.5厘米 高80.5厘米 • 年份：清初 • 产地：苏州古城区
• 此酒桌的冰盘做法也是三叠式的，方腿正面素
浑面，中间压扁线，两边压细线。素刀牙上下
平接，与常见高年份案子的做法一样，但造型
已显得单薄呆板，线脚处理比较生硬，牙形肥
大，结构较为松散。
腿足：外圆内方中间压平线
“咸丰元年”款识
柏木酒桌
• 尺寸：长106厘米 宽77厘米 高77厘米 • 年份：明 • 产地：浙江嘉善
• 此柏木酒桌造型壮硕浑厚、大气粗放、气度不 凡，冰盘浑厚饱满，素刀牙，八字刀牙牙头边 角做倒圆处理，观感厚实，牙头、牙条间交圈 兜转有力，牙头下部角位收进弧度很大，短吊 头。
边抹、牙头细节
谢谢观看
八字牙，牙形优美，腿足间横枨椭圆形，底部厚麻丝灰。
“鼓腿膨牙”图解与家具鉴赏
“鼓腿膨牙”图解与家具鉴赏红木家具行业内有很多行业名词和术语，消费者在购买红木家具时也经常在与经销商沟通中听说此类型词语，但很多人对这些术语的具体意思不甚清楚，因此也就难以更深入地了解红木家具的实质定义和特点了。
本期为大家图解明清家具的经典造型之一：“鼓腿膨牙”。
何谓“鼓腿膨牙”（鼓腿膨牙罗汉床结构图）（鼓腿膨牙炕几结构图）鼓腿膨牙：是明清家具中束腰以下腿子和牙子都向外凸出的一种做法。
指家具的腿部从束腰处膨出，然后向后内收，顺势作成弧形，足部多作内翻马蹄行。
其优点是在没有雕刻的情况下，能以木材自身形状的变化来加强材料的质地、材料肌理的表现力。
“鼓腿膨牙”家具鉴赏1、清乾隆御制紫檀雕云龙纹宝座尺寸：宝座长137厘米、宽2375px厘米、高127厘米；脚踏长93厘米、宽38厘米、高15厘米此件紫檀雕云龙纹宝座（连脚踏），通体以紫檀木制成。
面下有束腰，拱肩，鼓腿膨牙，内翻马蹄，带托泥。
七屏风式座围，背板、扶手的板心及面下四腿、牙条均以浮雕手法雕刻云龙纹，做工精细。
宝座背板后面髹饰漆心，以描金彩绘手法绘云龙纹。
此宝座刀法精密，圆润浑厚，不露刀锋，龙纹栩栩如生，云纹舒卷生动，堪称精巧华丽的清代家具典范，是为凝聚帝王神思、巧匠妙艺之重宝。
配长方脚踏，须弥座式，踏面光素，侧面束腰浮雕覆莲莲瓣纹外，满雕双龙戏珠纹，与宝座珠联璧合。
宝座和脚踏采用清代中期苏式风格家具典型的髹漆工艺，皆底髹黑素漆里，历经岁月沧桑，包浆厚润，现蛇腹断纹，蜿蜒开裂，意趣盎然，亦进一步表明宝座与脚踏确为原配。
散佚民间的宝座大多与脚踏失群而不成套，是件能完璧保存至今，殊为难得。
2、清乾隆御制紫檀五蝠捧寿罗汉床此件清代罗汉床以明式罗汉床为设计范本，床面下有高束腰，四足为鼓腿膨牙式，足下踩踏珠。
床腿为一木整挖，床围子和大边均为紫檀大料，三屏浮雕“五福捧寿”，即以五只蝙蝠围绕一个“寿”字，寓意吉祥长寿。
3、明黄花梨有束腰鼓腿膨牙炕桌尺寸：高29厘米尺寸：座面长77厘米，宽57.5厘米，通高105.5厘米为何明代家具尚黄，清代却喜黑？在明清家具中，明代家具以黄花梨为主，而清代家具以紫檀为主。
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除了物以稀为贵外，新中式红木家具的价值还体现在其独特造型和精湛的工艺上鬼斧神工般的魅力，而牙板与牙嘴的构造为此添加了不可缺的色彩。
以椅子为例，牙板作构件占据了大部分，有券口牙子，刀把耳朵，壸门结构，构成了椅子下半部的装饰格调。由于牙板易于变化，能满足不同层次的需求。自明代以来，在圈椅、官帽椅、灯挂椅中，牙板都无处不在，甚至橱、柜、桌类等家具上也大量运用了牙板装饰风格。不过，由于牙板过于追求装饰化，在结构上就不够结实。时间长了，家具上的牙板会有不同程度的缺失，这是其美中不足的地方，但很多红木爱好者对其钟爱有加。
如同只有东方才有书法艺术一样。“挖牙嘴”的手法在西方家具上很少见到。可算是历史上中国家具的专利。因为牙嘴的存在，中式家具呈现出了一种刚中带柔、挺劲丰满的结构力度美。
我们大家园秉承传统的文化，继承古典家具的独特美丽。执着于创新又不失传统！
在许多圆腿造型的家具会在矮老格角处、三碰肩内转角处、枨子和腿交接处等地方“挖牙嘴”，就是பைடு நூலகம்工具锉成小弯弧形状的小半径曲线，其目的是用来保持线条的柔婉流畅。
要知道，“挖牙嘴”等工艺对木工来讲是极费力的。首先是不能用长刨，其次是组装后还要“接线”，不能一次“挖好”。当年的工匠们在顽强地追求着“美”。到了清中期后，出现了“单挖牙嘴”、“贴牙嘴”等省工省料的“偷手”做法。直至晚清的不要“牙嘴”，书法韵味丧失殆尽。