日本现代设计之平面设计师篇

影响日本经济的两 个里程碑，1964 年东 京奥运会、1970 年大 阪世界博览会，均由 龟仓雄策担纲海报设 计。凭借为1964年东 京奥运会设计的海报 系列，使得日本海报 设计开始在世界平面 设计舞台上崭露头角， 龟仓雄策推崇的简单、 实用的设计理念也对 日本设计界产生了深 远的影响。
——1964 年东京奥运会的海报设计
传统文化彰显民族气质
在龟仓雄策的海报 中，我们常常能寻找 到日本传统文化的影 子，他深刻地认识到 传统的图形、色彩在 海报中的运用能增强 整个民族的认同感， 结合西方的构成方法 能达到了民族与国际 的统一。
现代简约主义脱颖而出
福田繁雄是世界三大平面设计师之一（另有德国的冈特兰堡 和美国的切瓦斯特）。他被誉为“五位一体的视觉创意大师”， 变幻莫测的视觉魔术师。 他善于运用图底转换、矛盾空间等错视原理，以单纯简洁的 元素，诙谐幽默的形式，创造出富有哲理性思维的视觉世界。
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日 本 现 代 平 面 设 计 之 父
龟 仓 雄 策
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龟仓雄策出生于日本新泻，他从新建筑与工业美术学院毕业。 龟仓雄策是日本在二战后成长起来的第一代平面设计师，将国际 简约主义的设计理念植根于日本的设计文化，并形成有东方色彩 的现代设计风格，影响了日本乃至世界范围的海报设计。 受西方现代主义的影响，在他的海报作品中透露出极强的现代 性，但又不失日本传统美学的象征性与简洁性。
——“地球文字探险家”海报
框架分析 孙雅洁绘制
笔画分析 孙雅洁绘制
字 体 边 界 辅 助 线 示 意 孙 雅
转 折 的 笔 画 示 意 孙 雅 洁 绘 制
在“十月九日夜，世界大宴会” 这幅作 品中，浅叶克己将电脑字体笔画进行统一 的设计处理，使文字线条更加简洁，再加 上具有浓淡变化的书法水墨笔画，配合左 下角的印章，使这幅作品变成一幅地道的 书法作品。 ——“十月就日夜，世界大宴会”海报
东西交融的设计风格
龟仓雄策虽然比较推崇 西方的平面设计风格，但 他同时也清醒地认识到日 本美学传统重视自然、和 谐，讲究简单、朴素，关 注日本美学的精神含义， 而对西方设计理念的严谨、 秩序也不无心仪。龟仓雄 策的作品在拥有极强的现 代性的同时又具有日本传 统族徽式的象征性和简洁 性。他非常清醒地认识到 日本传统文化强调求意、 来气的同时不免流于率易， 而对西方设计理念的严谨、 秩序不无心仪，因此明确 表示应以本国文化为根本 而兼取西洋理念。
——“动的空间艺术展”宣传海报

将“父女展” 这几个关键字设 计成有点、线、 面的构成形式文 字经他设计后， 变成了运用线性 构成、强化点面 作用的构成创作， 使文字起到不仅 具有信息传达还 能增强视觉美感 的作用。
——父女展海报
“地球文字探险家”的这张宣传海报，除了运用水 墨和点、线、面元素外，浅叶克己还将文字笔画结 构进行有规律的调整，使字体设计更具图画特征。
——《1945年的胜利》
以搅拌咖啡的杯中 漩涡正负纹理交错， 造型成众多拿着咖啡 杯子的手，并呈螺旋 状重复并置，突出咖 啡这一主题图形又不 失幽默情趣。
——“UCC"咖啡馆海报
浅叶克己曾为西武百货、日清食品、武田药品、三得利以及麒麟公司 等品牌做过广告和包装设计，他的设计作品不但继承了日本传统设计中 追求典雅的风格，还将自己的各种创意和理念融入到设计中。 浅叶克己创作了大量的平面设计作品，而字体设计方面尤为表现突出。 他将亚洲文字作为他毕生的研究对象，在他眼里文字有着不一样的美， 他经过几十年对文字的透彻研究和反复实践，终于探索形成了自己独特 的字体艺术形式。
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平面设计师篇
目 录

日本Fra Baidu bibliotek现代设计时代之崛起
三大平面设计师： 龟仓雄策
福田繁雄 浅叶克己

——日本现代平面设计之父
——世界三大平面设计师之一
——世日本现代平面设计大师

日本用了很短的时间，从1953 年前后开始发展自己的现代设计， 到80 年代已经成为世界上最重要的设计大国之一，不但日用品设 计、包装设计、耐用消费产品设计达到国际一流水准，连汽车设计、 电子产品设计这类需要高度技术背景和长期人材培养的复杂设计类 别，也达到国际水平，使世界各国对日本设计另眼相看。而为什么 日本能够在如此短暂的时间内取得这样显著的成就，也是一个设计 理论界非常重视的课题。 二战结束后，为提高国家的经济实力，日本设计界努力向西方 现代设计学习，经常邀请欧美著名设计师传授设计知识，举办欧美 设计作品展，这为日本设计的发展创造了机会。二十世纪五十年代 成为日本设计的转折期，海报设计虽然受到了西方风格的影响，但 日本海报设计并没有失去自我，坚持强调其平面性、注重余白、追 求平淡内敛的和式风格，这个时期对于日本海报设计来说是一个重 要的酝酿准备阶段。二十世纪六十年代，日本出现了第一代优秀的 平面设计师龟仓雄策，他凭借着其在1964年为东京奥运会设计的 海报系列，使得日本海报设计开始在世界平面设计舞台上崭露头角。 日本人的设计风格可以说是独树一帜的。其简洁、细腻、天马 行空而又富有创意的设计作品迅速推广着日本的设计实力，影响力 日益深远。日本是一个善于吸收别国成果的国家，但他们能够通过 学习别人的优点并整理自己的民族特性，最后形成自己特有的风格， 而且只用了短短10多年的时间，就取得这么大的进步和优异成绩， 不得不令人侧目。

《F》海报系列
在其设计作品中，福田所运用的置换元素不仅仅是对图形形态的简单更换，而是 对置换元素进行反复推敲，始终保持着整体风格的一致性，达到其设计意图。

福田繁雄 既深 谙日本传统，又掌 握现代感知心理学。 他的作品紧扣主题、 富于幻想、令人着 迷，同时又极其简 洁，具有一种嬉戏 般的幽默感，并善 于用视幻觉来创造 一种怪异的情趣。 由于他在设计理念 及实践上的卓越成 就，福田繁雄教授 被西方设计界誉为 “平面设计教父”。

福田繁雄的每一种新观念都是他不断探索，尝试不同可能性的方法的结晶。他 总是弃旧图新，并系统地将各种创意、革新加以融会贯通。每一批作品都反映出 他主观想象力的飞跃以及他控制和营造作品的匠心。他在看似荒谬的视觉形象中 透射出一种理性的秩序感和连续性。 福田繁雄既深谙日本传统，又掌握现代感知心理学。他的作品紧扣主题、富于 幻想、令人着迷，同时又极其简洁，具有一种嬉戏般的幽默感，并善于用视幻觉 来创造一种怪异的情趣。
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