浅谈对传统文化与现代设计的认识

浅谈你对传统文化与现代设计的认识人类社会已经进入以工业化、教育普及化和科学化为重要特征的现代文明。

现代文明主导世界的现实，决定了无论一个国家发展民族现在处于怎样的状态，走向现代化，这是它的必然趋势。

在走向现代化的过程中，由于国情不同，各国走向现代化的道路，遇到的问题、阻碍也各自不同，中国是一个的文明古国，有着五千年的传统文化。

在中国现代化的过程中，曾反复出现关于中国传统文化能否走向现代化的争论。

这一历史现象鲜明地揭示我们：中国传统文化能否走向现代化？如何走向现代化？是一个具有重要现实意义、必须弄懂搞清问题。

传统文化，作为千年流传下来的东西，我们如何使他们能够很好的被继承、被利用。

这些传统文化，是在中华千百年的中积淀下来的文化，带有浓厚的东方色彩，传统文化在现代设计中可以找到很多利用他的位置，传统文化艺术可以衍变成为新的设计元素，为我们现代设计服务。

设计文化的范畴越来越大，对于新的设计元素，我们要很好的把握。

而传统文化在现代设计中被很好的应用，不得不说是一件很好的事情，我们既能从传统文化中找到设计灵感，甚至衍生出新的设计元素，这样就使得我们的传统文化在新时期得到了很好的利用，更使得我们的传统文化得到了好的传承，也使得设计者的设计思维更加活跃。

这些来自传统文化对现代设计的应用及影响，及对人们设计思维的影响，作为现代的设计者，如何的理解传统文化与现代设计，如何应用传统文化在现代设计中，这些是我们要思考的问题。

现在的设计中也有不少很好的事例，他们把传统文化在现代设计应用的很好。

这些事例需要我们设计者去用心思考，理解其中的必然的和偶然的关联，从而建立自己的思维、自己的观点，积累自己的经验。

代设计是很庞大的，主要想从这几个设计事例来理解我们的传统文化在现代设计中的应用和如何理解现代设计中传统文化的应用。

主要是培养我们一种对待现代设计的思维方式，这些设计方面的传统文化所具有的价值，以设计者再认识传统文化为目的，但不是全部，我们不仅要利用好传统文化在现代设计中，而且要给传统文化找到一个很好的出路，来传承我们的历史文化。

也要使我们的设计人员在个体差异下有各自不同的思想行为，使设计者之间的思维偏差和倾向所导致的不同的思维潜力得到最大限度的开发、利用，传统文化的利用在思维方式的培养和创造力的开发上至关重要。

对事物的探索过程中，我们要逐步找到事物的规律并对事物的认识逐渐深化。

成熟的设计师是有着在普遍中寻找个体特性的能力，他们对事物的观察具有从表体看到事物的基本形式的能力，这个过程需要的就是经验的积累，和对传统文化的深刻理解。

善于体会事物的细节，周而复始，我们会形成一套看待客观事物的思维模式，并用这种模式化去看待未知的新事物，从而找到新事物与央像经验中事物的同点和差异，这个思维的过程就是思维扩散的过程，我们来思考传统文化所具有的艺术内涵和我们所关注的设计元素，还有哲学思想，这些文化都是相通的，而连接这些文化、艺术的最终介质，就是人们的思维，培养设计者的思维方式才是现代设计的重点。

设计本身就带有很浓厚的创造色彩，传统文化可以带给我们很多我们民族在漫长的成长过程中的文化积累。

传统文化可以培养设计师的在各自的思维模式下相关连的创造能力，传统文化在提高设计者的智慧、修养、学识、创造能力方面起到很大的促进作用。

我们主要从周围相关设计的各个方面来举例，来思考现代设计和传统文化的相关内在联系，生活中有很多的事物是相互联系的，设计文化、传统文化，中间的关联，我提到的这几个方面只是传统文化与现代设计的结合的一小部分，主要是通过这些事例来作为一种引导设计者的设计思维的引子。

在某种程度上讲思维方式更重要于其他，所以主要是通过这些事例来启发我们的思维，使得我们的思维更加活跃，为设计的前进，为文化的繁荣服务。

以下几个具体事例只是传统文化与设计的几个实例，旨在学习传统文化与现代设计的关系，进而深层次研究设计者的设计思维方式1、传统皮影在现在装饰设计和现代动画设计中的应用2、传统戏曲文化在影视中古装设计中的作用3、网络游戏的角色设计中的历史文化的应用4、传统文化中国画对国产漫画的设计及漫画技法的作用及影响（1）记得小时侯的皮影戏，在傍晚，夏季，我们去乘凉时，来到演皮影戏的戏台前，拿张小凳子和外公一起坐下来，那时侯我看不懂戏的台词和里面的历史故事内容，但知道是历史故事，外公最喜欢看戏了，我喜欢皮影，那些花花的各种各样的人物、马匹、桌子、房子、动物个个很精致好看。

现在长大了，才知道那是用牛皮做的，要经过很多的工序才能做好的，现在在我们那里还有人做皮影，不过没有以前人多了，现在的皮影戏很少演了，不过在关中大地上还是把这一带有明间艺术的东西保持了下来，现在那些老艺人的设计的皮影很多不是拿来表演用，而是出口，哪次我回家在电视上看到的，我当时很惊讶，我第一次见到皮影出口，我当时不知道外国人为什么要皮影呢？后来才知道我们的皮影被出口到一个设计灯具的公司，作为灯具的装饰，我开始重新认识到外国人的精明了，我们民族传统的东西为什么我们不知道很好的利用，总是喊着要拯救传统文化，要拯救民族文化，我们是不是从老外应用我们皮影这里能看到我们太多、很多的民族的、传统的艺术遗产的出路呢！我们的东西自己要好好的利用，怎么利用呢？要有发散式的思维方式，在设计这个说起来比较庞大的领域内，给传统文化，传统艺术找到了一个很好的出路。

外国人可以应用我们的皮影，我们对皮影如此的熟悉，我们会把皮影应用的更加好，我们需要的只是一种好的思维方式，电影《英雄》，一部我认为不错的影片，但在这个影片票房收入的背后，却给国人留下了太多的遗憾，服装、影片特技电脑制作，音效制作，这些给我们国人的反思或许比我们整天说《英雄》那里那里不好要实际的多，《英雄》的风格可以使中国国产电影打开外国的大门，这种电影风格其实我是很喜欢的，只是我们国产电影风格的突破，可以尝试拍一些远古史前的电影，我想这些更始中国电影的一个空白区。

《英雄》的服装设计是日本人，这是怎么了，古装戏为什么要日本人作服装设计师呢？难道我们传统的东西，日本人比我们的了解的。

理解的更多吗？看了《英雄》的服装设计确实不错，我们也不能说人家日本人设计的不好，或许我们真的在某些方面需要更加的细心些，在我们身边有很多真实的东西可以让我们学会怎么样理解我们祖先的穿着。

京剧、秦腔这些都是具有悠久历史的戏曲，他的服装设计更是蕴涵了传统文化的精髓。

我生活的地方的人们都喜欢秦腔，可以说老少皆知，过年过节搭台唱戏是平常事情了，我虽然不是真正秦腔迷，但还是会去戏台前看看的，因为他是我们民族留下的东西，据说在唐朝就开始了秦腔，李隆基就是一个秦腔迷据说他是秦腔的祖师，梨园代表的就是秦腔戏院。

秦腔的服装可以说是很讲究的的，官服怎么分，哪个朝代是什么服装，有什么特点，平民穿什么服装，马夫穿什么服装都是很有讲究的，这些也是很久就有的是老祖宗留下的，没有现在人的个人意识在里面，这样的服装更加接近古装历史了，但我们怎么不能把这些很好的利用到现代商业设计中去呢，难道我们不能把这些事情作好吗？《英雄》里日本人的服装设计确实不错，我是用事实说话，可是我们是否觉得我们面对我们的祖先有点汗颜吗，还是我们的思维方式要改变，设计的很多东西时就是要利用到以前的历史文化资源，作为设计者我们要看到这些细节性的东西，要从整体上重新认识自己所在的设计领域，怎么样使得传统文化能很好的利用到商业设计上去，这也是把民族性的东西发扬光大的一种方式。

网络游戏角色设计也是现在电子娱乐设计的一个重要部分，在这一方面欧洲、美国、加拿大、韩国、日本，的角色设计已经做的不错了，但就美学方面来看我们国家的资源可以说是很丰富的，古装戏曲的服装中，武旦，武生的服饰就很适合现在网络侠客游戏的设计，这些韩国人好象做的不错，我们要努力赶超他们，而作为网络游戏，的技术含量比较高，设计的技术方面也比较多，所以我们要从现在开始在每个环节聚集技术，艺术的东西，使的技术和传统艺术在未来的网络大战中发挥强大的中华帝国力量，建设一个强大的中华网络帝国，把传统的艺术，传统的文化在网络上再现，很多的梦想能够实现，我想我们的中华帝国的梦想也能够实现。

中国画的历史渊源可以追溯到远古时代，国画中确实蕴涵了中华五千年的文化、人生观、哲学观，无论写实，还是写意都使得代代有英才，但这些作为艺术作品，就好象养在深闺中的美丽少女一样，广大人民没有很好接触到这些艺术，还有一个很重要的地方就是没有把国画艺术在商业方面很好的利用、这还是传统文化和商业方面的结合问题，学国画就是画国画这种思维不能作为我们现代学艺术人的思想了，我们更多的要考虑到怎么使得他发扬光大。

日本人还是我们要看的对象，我一直喜欢漫画，中国就有自己的漫画，但现在中国漫画的市场怎么样了，大家都很清楚，我最早喜欢国画，但作为国画，由于绘画难度较大，所以作为小朋友，他们的接受能力和绘画控制能力的限制，是不能很好的理解和接受国画的精粹，但喜欢画画是小朋友的特有爱好。

这时候日本漫画却正好在我们国家漫画发展的这个空隙发展起来了，而且迅速的占领了我国漫画市场，使得我们的国产漫画一下子被遗忘在角落里，中国漫画市场也基本被日本漫画所占领，漫画带来的直接经济效益就很大了，还没有算漫画的产业连，这些不仅是我们在艺术文化方面的损失，更是经济的损失。

就拿我的经历来看代日本漫画，一开始我接触日本漫画觉得确实不错，故事比较简单，很符合小朋友的思维方式，说到这里还有一个就是日本漫画产业是很成熟的，他们针对不同的年龄会有不同的漫画类型来应对。

我主要说一下少年漫画，觉得他的情节符合青少年的思维方式，他们容易理解，小朋友也比较喜欢，在一段时期我看到从小学到大学大家都在看漫画，可想而知，漫画是多么受欢迎，而到了书店中我们看到的漫画，而这些又有多少是国产漫画呢？多少是日本漫画呢？渐渐的我开始重新认识，我重新认识漫画，正是原于我对漫画的喜爱，我慢慢的发现了日本漫画存在的许多不足，日本漫画中充斥着很多不好的东西，同性恋、凶杀、等但这些问题不是我改变对日本漫画看法的开始，开始改变我对日本漫画看法是从我在网上看到了国画高手所画的国画人物漫画，我的心灵被震撼了，真的，从这里我看到了日本漫画的很多不足，从此我喜欢国产漫画甚过日本漫画，也从这是我看到了日本漫画商业包装的成分很大，而这些国产漫画为什么不能做的更好，我们有的是有实力的漫画家，只是缺乏一种行业的规范，缺乏一种有组织的引导。

现在仔细看日本漫画大多就是线条僵硬的人物，所运用的线条远远比不上我门的国画，没有太大的变化，基本上不能形成各自的风格，千片一律，但也不能说他们没有为漫画贡献什么，日本原来的绘画艺术相对中国是落后的，能在空白的基础上发展到这种程度，他们的漫画表现手法还是值得我们去研究学习的，他们的漫画手法可以应用到我们现代设计的很多方面，如建筑设计手绘效果图的表现，工业产品效果图的表现，当然我们国画的技法更是值得我们做设计的人来潜心研究，使之被应用到现代设计的效果图表达中。