欧体楷书基本笔法精讲-合光九成宫字帖
九成宫醴泉铭-欧阳询
九成宫醴泉铭-欧阳询《九成宫醴泉铭》是唐代碑刻，公元632年镌立于麟游县。
《九成宫醴泉铭》碑原碑现藏于碑亭国家4A级景区(今陕西宝鸡麟游县)。
魏徵撰文，欧阳询正书，记述唐太宗在九成宫避暑时发现醴泉之事。
全碑共24行，行满50字。
碑高2.44米，宽1.18米。
宋代碑帖拓本现藏于北京故宫博物院。
《九成宫醴泉铭》碑被称为"三绝"碑，即唐太宗的事儿，魏徵的词儿，欧阳询的字儿。
《九成宫醴泉铭》笔法刚劲婉润，兼有隶意，是欧阳询晚年经意之作，历来为学书者推崇，是欧体楷书的典范，被誉为"天下第一铭"。
书法内容：秘书监检校侍中钜鹿郡公臣魏徵奉敕撰，维贞观六年孟夏之月，皇帝避暑乎九成之宫，此则隋之仁寿宫也。
冠山抗殿，绝壑为池，跨水架楹，分岩耸阙，高阁周建，长廊四起，栋宇胶葛，台榭参差。
仰视则迢递百寻，下临则峥嵘千仞，珠璧交映，金碧相晖，照灼云霞，蔽亏日月。
观其移山回涧，穷泰极侈，以人从欲，良足深尤。
至于炎景流金，无郁蒸之气，微风徐动，有凄清之凉，信安体之佳所，诚养神之胜地，汉之甘泉不能尚也。
皇帝爰在弱冠，经营四方，逮乎立年，抚临亿兆，始以武功壹海内，终以文德怀远人。
东越青丘，南逾丹徼，皆献琛奉贽，重译来王，西暨轮台，北拒玄阙，并地列州县，人充编户。
气淑年和，迩安远肃，群生咸遂，灵贶毕臻，虽藉二仪之功，终资一人之虑。
遗身利物，栉风沐雨，百姓为心，忧劳成疾，同尧肌之如腊，甚禹足之胼胝，针石屡加，腠理犹滞。
爰居京室，每弊炎暑，群下请建离宫，庶可怡神养性。
圣上爱一夫之力，惜十家之产，深闭固拒，未肯俯从。
以为随氏旧宫，营于曩代，弃之则可惜，毁之则重劳，事贵因循，何必改作。
于是斫雕为朴，损之又损，去其泰甚，葺其颓坏，杂丹墀以沙砾，间粉壁以涂泥，玉砌接于土阶，茅茨续于琼室。
仰观壮丽，可作鉴于既往，俯察卑俭，足垂训于后昆。
此所谓至人无为，大圣不作，彼竭其力，我享其功者也。
然昔之池沼，咸引谷涧，宫城之内，本乏水源，求而无之，在乎一物，既非人力所致，圣心怀之不忘。
《欧楷九成宫》姚孟起临本与李琪藏本对照字帖（上册）
《欧楷九成宫》姚孟起临本与李琪藏本对照字帖（上册）九成宫碑 - 简介九成宫碑（Stele in the Jiucheng Palace）是中国唐代著名碑刻。
全名为《九成宫醴泉铭》。
碑身为黑色大理石，高2.7米，宽0.93米，厚0.27米。
承以青绿色麻石龟趺。
螭首。
碑额篆书“九成宫醴泉铭” 6字。
碑侧左有宋元丰年间，右有宋绍圣、明正德、嘉靖年间诸家题名。
碑文为唐代名臣魏征撰，欧阳洵76岁书。
书法高华浑穆，丰厚挺拔，既有晋人风韵，又开唐人新风，是千余年来楷书登峰造极之作。
此册为宋拓明驸马李祺本，是现存善本之最。
曾经清高士祺、赵怀玉收藏。
清初高氏重新装裱。
后归张明善所有。
文字为3.5厘米见方的楷书，每行50字，共24行，总计1100余字。
《唐九成宫醴泉铭》，作者魏徽（580—643），字玄成，魏州曲城（今河北省巨鹿县）人，青年时曾为道士，后参加隋末李密领导的农民起义军，起义失败后，投奔唐高祖李渊。
唐太宗李世民继位后，魏徵成为重要辅臣，以直谏知名，官至左光禄大夫，封郑国公，拜太子太师，卒溢文贞。
他是唐代著名的政治家和史学家。
《醴泉铭》的书写者欧阳询（557—641），字信本，潭州临湘（今湖南省长沙市）人。
仕隋为太常博士，唐太宗时官太子率更令、弘文馆学士，封渤海男。
他是著名的书法家，尤工于楷书，《宣和书谱》称：“询工书为翰墨之冠”，所书《醴泉铭》为其代表作之一。
后人亦称他为欧阳率更。
“九成宫”遗址，在今陕西麟游县城西2.5公里，原为隋之“仁寿宫”，唐贞观五年（631）加以扩建，更名“九成宫”，并置禁苑、武库及宫寺。
“九成”之意：“成”训“重”，“九”训“多”，“九成”形容多层，高峻。
“铭”，文体之一，多用韵语，如作山川、宫室、器物之铭前面多用散文叙述，然后是韵语铭文。
《九成宫醴泉铭》撰作和书写于唐贞观六年（632）夏历四月，全文叙述了“九成宫”的来历和其建筑的雄伟壮观，歌颂了唐太宗的武功文治和节俭精神，介绍了宫城内发现醴泉的经过，并刊引典籍说明醴泉的出现是由于“天子令德”所致，最后提出“居高思坠，持满戒盈”的谏诤之言。
第2课 欧阳询楷书笔法(二) 课件(9张PPT)
“言、唯、十、年”的“长横”和 “长竖”的书写。
知识链接：于右任书法
学生练习
“三”字三横有长短，起笔角度有变化 ; “盖”字四横平稳端正，长短不一; “华”字横画长短、形态、角度各异; “中”字长竖居中挺直，左边短竖略斜。
小结： 同一个字中有相同笔画并
列时，它们在形态、长短，角 度上要有变化。书写时要细心 体会。
临习指导，尝试运用不同的横竖。
出示“上、长、壽、神、师、 罪”四字。
第2课 欧阳询楷书笔法（二）
分例字中的横和竖，学习长横平直和长竖 直挺的用笔力法。
出示例字“立、州"，请学生说说这两个字的横画 和竖画有什么不同。
明确： “立”字的横由轻到重，是典型的长横平
直笔。 “州"字的竖两端重中间轻，是典型的长竖 直挺。
出示“三、盖、华、中”四 字，请学生说 一说四个标红的横 竖笔画。
欧阳询《九成宫醴泉铭》逐字解读
欧阳询《九成宫醴泉铭》逐字解读 简介——《九成宫醴泉铭》，作者魏徵（580—643），字⽞成，魏州曲城（今河北省巨⿅县）⼈，青年时曾为道⼠，后参加隋末李密领导的农民起义军起义失败后，投奔唐⾼祖李渊。
唐太宗李世民继位后，魏徵成为重要辅⾂，以直谏知名，官⾄左光禄⼤夫，封郑国公，拜太⼦⼤师，卒溢⽂贞。
他是唐代著名的政治家和史学家。
《九成宫醴泉铭》书写者欧阳询（557—641），字信本，潭州临湘（今湖南省长沙市。
另据史料记载欧阳询祖籍⼭东，祖辈在湖南做官后居住湖南。
）⼈。
仕隋为⼤常博⼠，唐太宗时官太⼦率更令、弘⽂馆学⼠，封渤海男。
他是著名的书法家，尤⼯于楷书，《宣和书谱》称：“询⼯书为翰墨之冠”，所书《醴泉铭》为其代表作之⼀。
后⼈亦称他为欧阳率更。
《九成宫醴泉铭》，贞观六年（632）四⽉刻，碑⽂⼆⼗四⾏，⾏四⼗九字，额阳⽂篆“九成宫醴泉铭”六字。
在陕西麟游。
传世宋拓尚多，以明驸马李琪藏北宋拓本为最早，今在北京故宫博物院。
《九成宫醴泉铭》是欧阳询晚年所写书法，浑厚沉劲，意态饱满，写撇、捺常⽤圆笔，显得圆融流畅，写弯钩⽤转法，曲圆较长，适成全字有⼒的⽀撑，这些表现了溶⾪于楷的特点。
《九成宫醴泉铭》被誉为”天下第⼀铭”。
铭⽂与碑⽂分别出⾃唐代书法家欧阳询和以直⾔谏君⽽闻名的宰相魏征之⼿，加之当朝皇帝李世民是中国封建社会数以百计帝王中⼀位较英明的君主，特别是”贞观之治”被公认为是封建社会的极盛时期，撰⽂铭记，因此《九成宫醴泉铭》碑也被誉为”三绝”碑。
其碑布⽩疏朗，结体化长为⽅，点画⽐较淳厚，⽤笔稳健含蓄。
原碑⽴于陕西省麟游县博物馆。
唐贞观五年，太宗皇帝命令修复隋⽂帝之仁寿宫，改名九成宫。
第⼆年，太宗帝避暑来到九成宫，在游览宫中台观时，偶然发现有⼀清泉。
太宗帝万分欣喜，便令魏征撰⽂，欧阳询书写⽽⽴⼀⽯碑。
这便是”九成宫醴泉铭”。
碑载：贞观七年四⽉唐太宗到此,”历览台观，闲步西城之阴，踌躇⾼阁之下，俯察厥⼟，微觉有润，因⽽以杖导之，有泉随⽽涌出。
楷书、欧阳询《九成宫》(课堂PPT)
1
▪ 一、楷书简介 四大楷书家
▪ 二、楷书基本技法 1.执笔方法；2.坐姿和立姿 ；3.运笔方法
▪ 三、欧阳询《九成宫》书写练习 1.基本笔画笔法分析； 2.偏旁部首分析 ；3.结构分析
2
一、楷书简介
▪ 楷书也叫真书、正书。“楷”便是楷模、 法式的意思，即是标准字体。它在汉末经 魏晋南北朝由隶书逐渐演变而来，到唐代 完成了楷书的定型。
▪ 精通音乐，善鉴定古器物，其诗清邃奇逸，书画尤为擅 名，篆籀分隶真草书俱佳，以真书、行书造诣最深、影 响最广。传世书迹较多，《洛神赋》、《道德经》、 《胆巴碑》、《玄妙观重修三门记》、《临黄庭经》、 独孤本《兰亭十一跋》、《四体千字文》等。
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▪ 《道德经》
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▪ 《洛神赋》
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▪ 《胆巴碑》
然十分稳固，无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣。主要作
品还有《九成宫醴泉铭》、《化度寺邕禅师塔铭》、《虞恭
公温彦博碑》《皇甫诞碑》、《梦奠帖》等。
4
▪ 《九成宫醴泉铭》
5
▪ 《化度寺邕禅师塔铭》
6
《 虞 恭 公 温 彦 博 碑 》
7
▪ 《皇甫诞碑》
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▪ 《梦奠帖》
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2、颜真卿(709－785)
▪ 还有执笔的松紧问题。执得太紧，手太用劲就会颤抖且手 指疼痛。执得太松，一点力也不用，笔就会掉下来。对于 初学者来说，从未拿过毛笔，心理比较紧张，因此可适当 放松些。当然，写字不是不用力，古人说“力在笔尖”， 是要将力量通过执笔的手传递到笔尖上，不能停留在手臂 或手指上。写字用的是巧力而不是死力。巧力来自久练， 这就像骑自行车一样，会骑了，习惯成自然，并不感觉到 自己在用力。写毛笔字如果感觉不到自己在用力，运笔自 如了，也就过了执笔关了。
欧阳询《九成宫醴泉铭碑》书法欣赏
欧阳询《九成宫醴泉铭碑》书法欣赏一、《九成宫醴泉铭》简介《九成宫醴泉铭》可谓欧体楷书的登峰造极之作;其书法风格上的主要特点是严谨工整、平正峭劲。
字形虽稍长，但分间布白，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，四面俱备，八面玲珑，气韵生动，恰到好处。
点画配合，结构安排，则是平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但重心仍然十分稳固，无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣。
《九成宫醴泉铭碑》由魏征撰文，记载唐太宗在九成宫避暑时发现泉水之事。
此碑立于唐贞观六年（公元632年）。
碑高2.7米，厚0.27米，上宽0.87米，下宽0.93米，全碑共二十四行，每行四十九字。
今石尚存，但剜凿过多，已非原貌。
传世最佳拓本是明代李琪旧藏宋拓本，今藏北京故宫博物院。
碑身和碑首连成一体，碑首有六龙缠绕。
正面隶书“九成宫醴泉铭”六个大字。
贞观六年四月，刻成了欧阳询《九成宫醴泉铭》，由魏徵所撰，碑文总共有二十四行，每行有四十九个字，碑额是由阳文篆的“九成宫醴泉铭”六个字。
存于陕西麟游。
留于后世的以宋拓为最多，最早的是明朝驸马李琪收藏的北宋拓本，保管在北京故宫博物院。
欧阳询晚年做成《九成宫醴泉铭》，全碑在书写过程中浑厚沉劲，意态饱满。
写撇、捺多以圆笔为主，让字看起来体态圆融又存流畅之感 . 写弯钩多以转法为主，曲圆较长，能够有力地将全字支撑起来。
所有这些表现了欧阳询想要把隶书溶于楷书的特点。
因此《九成宫醴泉铭》碑也被誉为”三绝”碑。
其碑布白疏朗，结体化长为方，点画比较淳厚，用笔稳健含蓄。
原碑立于陕西省麟游县博物馆。
唐贞观五年，唐太宗修复隋文帝的仁寿宫，将它改名为九成宫。
第二年，唐太宗到九成宫避暑的时候，在游览到宫中台观的时候，偶然发现有一个清泉在那里。
太宗帝欣喜若狂，随即下令让魏征撰文，欧阳询书写而立一石碑。
这便是”九成宫醴泉铭”。
碑文记载了醴泉是怎样来的。
二、《九成宫醴泉铭》的艺术特点分析（一）风格构成的承前启后《九成宫醴泉铭》在初唐时期是楷书史上一件有着划时代意义的作品。
欧体基本笔画
欧体基本笔画This manuscript was revised by the office on December 22, 2012吉峰书法讲座/钩的写法/2、横折钩的写法横折钩的写法：欧阳询说“，如万钧之弩发。
”钧是古代的一种重量单位。
＜文选·张衡·西京赋＞中说“洪钟万钧”。
薛综注：“三十斤曰钧”。
一钧三十斤，万钧有多重，万钧可就重了。
当然了，这里的“万钧”也只是对“力”的形容。
弩是一种利用机械力量射箭的弓，而要发射由一支支集中起来有上万钧重的箭，发弩的力要有多大，由此可想而知。
欧阳询以“万钧之弩发”来形容写横折钩，使人一看就明白，横折钩，有弯金屈铁的力。
横折钩的力，最为显耀的地方就在折和钩。
折，一说是笔法，用在一笔一画的起和止；一说是将线条折成转成角。
我们现在要学的也就是将线条折转成角，也就是折和钩。
横折钩的折和钩有方圆之分，方用折，圆用转。
所谓折，也就是写到转折处，笔锋稍驻。
稍驻，也就是轻顿笔铺毫、力到行笔。
姜夔说“驻则有力”，以腕的动作，使笔锋借助于自身的弹力“折”成棱角，然后向下运笔，到出钩的地方，再稍驻、折笔铺毫、提笔出锋成钩。
欧体的横折钩是典型的折笔。
起笔如峰峦起伏；折处如断金切玉；钩处出锋严谨，用力周全，形同坠石。
曲直劲挺匀净，铁画银钩，有拔山扛鼎之力。
所谓转，也就是写到转折处笔锋稍驻，以腕的动作，使笔锋借助于自身的弹力“转”成圆角，然后向下运笔。
但转笔时不要以指拔弄。
一是指力小；二是指的移动会影响力到毫端。
运笔要有轻重徐疾的节奏，有节奏才能血脉贯通。
前人形容运笔是“抵押毫芒”，抵有“推、挡”的意思，押有管束的意思。
管束的目的是为我所用。
由此看来，“抵押”二字，非常形象贴切。
运笔到出钩处，稍驻，转笔铺毫，提笔出锋成钩。
颜体的横折钩藏筋包骨，遒劲婉媚，浑然天成，是典型的“转”。
(文章、图片均为本人原创。
转载、引用请与本人联系。
)钩的写法：竖弯钩的写法：竖弯钩，也许是钩势向外的缘故，又称外掠钩、外略钩、外擘钩。
欧阳询九成宫醴泉铭特点
欧阳询九成宫醴泉铭特点
欧阳询的《九成宫醴泉铭》特点主要包括以下几点：
方圆兼施，以方为主，笔势灵活生动。
用笔精细，动作幅度小。
藏锋起笔，中锋行笔，回锋收笔，特别是横竖划的起笔，多用凌空取势，折锋起笔，收笔亦须回锋。
点画呼应，笔势连贯，相同的点画并列要求变化。
钩画特殊，竖钩形小而丰满；竖弯钩取法如隶书“波华”；而心钩波钩则翻笔如魏碑。
树画多与字心取相背之势，这与颜体之外拓刚好相反。
捺画中平捺的落笔多用折笔藏锋，斜捺的落笔多为露锋。
而且捺脚都驻笔成方，提笔出锋，弧度很小。
结字的第二个特点是紧结，即内紧外松或内密外疏。
笔画往中宫靠拢，向四周放射，也称为辐射性结体。
结字的第三个特点是纵长。
《九成宫醴泉铭》向有“楷书之极则”、“天下第一铭”、“天下第一楷书”、“天下第一正书”等美誉，被历代书家奉为“欧体”的楷模，倍受人们喜爱。
《九成宫》讲义
第三讲欧阳询《九成宫碑》第二章楷书鉴赏方法：了解作者作者的学养、功力、审美取向、以及性格各方面的信息，都会反映在作品中，正所谓“书如其人”。
从根本上来说，好的作品跟人是相通的，人的学养、内心世界，会有一个外化，有一个物化，通过书法的形式表现出来。
所以了解作者的家庭背景、性格、学养等才能真正走进他的作品世界。
一、欧阳询生平（1）欧阳询生平（南朝）欧阳询，字信本，唐代潭州临湘( 今湖南长沙)人，生于南朝陈武帝永定元年,卒于唐太宗贞观十五年(公元557-641年)，终年85岁。
陈宣帝太建元年(569年)，皇帝因猜疑其父欧阳纥怀有二心拜其为左卫将军。
欧阳纥于是据广州起兵反叛，兵败被擒，举家上下仅欧阳询一人因逃匿而豁免。
此时欧阳询年仅13岁，此后两月，皇太后驾崩，大赦天下，欧阳询因此免死，逃过一劫。
从此也成为了孤儿，幸好被父亲生前好友江总收养。
长期寄宿在别人家，随养父20余年，长居建康(今江苏南京)。
（2）欧阳询生平（隋朝）隋炀帝大业元年(605年)，欧阳询任太常博士。
14年后，宇文化及自称天子，欧阳询作为朝臣亦被他掳持。
一年后窦建德攻破聊城，欧阳询被东夏朝留用，授予太常卿一职。
（3）欧阳询生平（唐朝）两年后，秦王李世民大破窦建德于虎牢，平定河北，欧阳询又一次死里逃生，后来因为他在隋朝时与高祖李渊交情甚厚，所以被授予侍中一职，当时年已65岁。
在大唐盛世他累迁银青光禄大夫、给事中、太子率更令、弘文馆学士，封渤海县南，故也称为“欧阳率更”。
二、欧阳询的书法成就欧阳询的一生经历了三个朝代，分别是南朝陈，隋和唐朝。
在隋朝，欧阳询的书法就已经非常出名，唐朝时期，更是炉火纯青。
楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。
欧阳询楷书代表作有《九成宫碑》、《化度寺碑》等。
《九成宫碑》《化度寺碑》三、《九成宫碑》简介《九成宫碑》全称《九成宫醴泉铭碑》，由魏征撰文，说的是贞观六年(632),唐太宗在九成宫避暑时,发现泉水,这泉水如美酒般甘淳，因此命名为“醴泉”。
《九成宫醴泉铭》笔法教程及赏析
《九成宫醴泉铭》笔法教程及赏析《九成宫醴泉铭》笔法教程及赏析马忠金,又名中金,字润之,号草青堂主人.爱书法、好文学、喜艺术、攻篆刻。
常读书明志,品茶陶情,泼墨怡性。
作品散见报端,曾多次获得全国性书法大赛大奖～现为山东泰安书法家协会会员～一、欧阳询生平二、九成宫的艺术风格三、《九成宫醴泉铭》笔法分析(1)四、《九成宫醴泉铭》笔法分析(2)五、《九成宫醴泉铭》笔法分析(3)六、《九成宫醴泉铭》笔法分析(4)七、《九成宫醴泉铭》笔法分析(5)八、如何将欧字写活九、《九成宫》临习指导(樊建峰)十、《九成宫》临习指导十一、欧阳询楷书浅说一、欧阳询生平欧阳询，南朝陈武帝永定元年生，唐太宗贞观十五年卒(公元557-641年)，终年84岁。
复姓欧阳，名询，字信本。
据《唐书?欧阳询》记载，他是潭州临湘(今湖南长沙)人。
欧阳询一生经历了3个朝代。
少年及青年时期生活在南朝陈。
他出身贵族，聪明敏悟，勤奋好学，读了不少书。
他的父亲在33岁时因犯谋反罪被杀，欧阳询由于得到父亲好友江总的保护才幸免一死。
江总字写得很好(是一位书法家。
在他的教育指导下，欧阳询受到了良好的书法熏陶。
他天资聪颖，加上刻苦好学，当了掌管宗庙礼仪等事务的“太常博士”。
以后，他与后来成为唐朝开国皇帝的李渊交往密切。
李渊建唐时，欧阳询已年逾60，他深受李渊、李世民(即唐高祖、唐太宗)的器重，曾作过修改政令的“给事中”、掌握时辰的“率更令”和专门修编文章的“弘文馆学士”等官职。
作为—名学识渊博的学者，他主持编纂了长达100卷的著名类书——(艺文类聚)，同时他还足唐朝初期著名的碑文撰写大家。
他的楷书，博采南北朝宏碑巨制(兼有铭石之书与魏晋尺牍真迹之长，刚健险劲，法度森严，在书法史上，他的影响之大，除二王、颜真卿之外，很少有人可与比拟。
据不完全统计，目前所见到的欧阳询楷书(主要是碑刻)字迹，大约有十几种。
但其中确定为欧阳询真迹的，只有4种，其余10多种，根据有关专家考证，均为后人伪刻。
图文并茂的欧阳询《九成宫》笔法解析
图文并茂的欧阳询《九成宫》笔法解析欧阳询《九成宫醴泉铭》一、《九成宫醴泉铭》笔法分析（1）起笔规律分析：首先应在写点之前加上反向的空中发笔动作，即“欲右先左，欲下先上。
”接着写点，受北碑影响，《九成宫》笔画起笔写点时也有“横画直下笔，直画横下笔”的特点，所以写横（提与之同）起笔时点的方向较陡，与水平线呈大于60度左右夹角（左尖横除外），竖（撇与之同）起笔时点的方向较平，与垂直线呈大于60度夹角（上尖撇除外）。
后面带笔和转笔步骤可借鉴楷书入门教材介绍的相应方法。
▲图1—横起笔角度▲图2—竖起笔角度行笔规律分析：可借鉴楷书入门教材介绍的相应方法，如下行笔规律：中锋铺毫起笔三步完成后，紧接着中锋铺毫行笔，在行笔过程中，要始终保持笔锋指向与运笔方向正好相反，同时要求笔锋始终保持在笔画的中央，随着手腕的运动，笔杆可以倒向笔锋所指方向（不能往运笔方向也不能往笔画两边倒，否则会造成拖锋或偏锋），笔杆倾倒幅度越大，笔锋与纸面的摩擦力越大，笔毫克服阻力前进，写出的笔画自然就有力度美（见下图）。
▲收笔规律分析：可借鉴楷书入门教材介绍的相应方法，如下：（一）藏锋收笔：弹、挑、折、转中锋行笔到末尾，收笔第一步是笔锋反弹提起（越是弹性小的笔或按笔幅度大的情况，越要反弹提起），因为象横、垂露竖或短竖以及反捺的收笔需要较轻的笔触才能圆满完成收笔。
所以反弹提起是圆满收笔的关键一步。
这里我用一个“弹”字概括反弹提起这一步。
第二步“挑”概括的是笔锋上挑（对横而言）或笔锋左挑（对竖而言），这一步的目的是同第三步“折”配合形成棱角，以强调笔画的造型效果。
注意：挑时要用一分笔轻挑，不可用很重的笔触。
第三步“折”概括的是笔锋在“挑”之后折笔（方向与起笔点的方向保持平行）向右下形成方角，与下一步圆转形成的圆弧收笔构成方圆对比。
注意：这一步依然要用一分笔轻折。
第四步“转”概括的是圆转回收，完成“折”后，手腕带动毛笔，使笔锋轻松一转，从下方轻轻收回，整个笔画到此圆满结束。
九成宫醴泉铭演示-2022年学习资料
学习书法，要遵循“取法乎上”的原则。所-谓“取法乎上，仅得其中：取法乎中，仅得-其下。”意思是一个人制定了 目标，最后-仍然有可能只达到中等水平，而如果制定了-一个中等的目标，最后有可能只能达到低等-学习书法，“取 乎上”也是一条金科玉律。-因为唐楷代表书法的最高法度，于是，古人-学“唐楷”就是“上”。学“欧楷”，就要欧楷的祖宗一欧阳询-我们不少同志，学“欧楷”，其实一直是在-学田英章，学“田楷
《九成宫醴泉铭》临摹研讨-入
開學大吉九成宫醴泉铭PPT演示课件
一、-临帖的必要性-大凡人间的技艺，都是要经过学习才可以获-得的，书法也是如此。更确切地说，书法是-学出来 ，不是练出来，更不是创出来的。-唐代大书法家孙过庭说，“盖有学而不能，-未有不学而能者也。-学习书法，其实 有效的方法就是临帖。-我们学书法进步的快与慢，和临帖的用功程-度是密不可分的，准能认真临帖，谁能坚持-临帖 准就进步得快，功底也就越扎实
田英章已经把“欧楷”学写得炉火纯青-英章也是我多年崇拜的老师。田英章的字，-也是我追慕的方向-但，无法否认 一个事实是：田英章学的是-欧阳询。欧阳询是田英章的老师-◆田英章学习欧楷，还有很多不到家的地方，-他对欧楷 也做了很多的改造与创新。关于-田楷与欧楷的区别，我们抓时间再讲-所以，说了九九归一，我们这学期学习书法-的 题就是：踏踏实实、认认真真、一笔-画地临习欧阳询的《九成宫醴泉铭》
三、临摹练习-这是《醴泉铭》-的第-个字。可以想见，这是-欧阳询老先生精心谋划、-刻意而为的一个字-◆-此 秀丽、飘逸、神采-飞扬，集中体现了欧楷-端庄峻险的风格
◆1-第一笔，是个“弯头敝”，特-点是头部厚重且弯曲，敝形弧-度较大-笔法：逆入，重按，转锋弧行，-逐渐提 撇出-第二笔：横竖弯钩。逆入，侧-切，调锋中锋写横；提锋，侧-按，内收（或另起方笔），按-竖弯钩写法完成余 部分-15
《九成宫醴泉铭》笔法教程及赏析
《九成宫醴泉铭》笔法教程及赏析九成宫醴泉铭是中国的一篇著名碑铭，也是一件历史名人手书，被誉为书法的“国宝”。
下面将从笔法教程和赏析两个方面来介绍九成宫醴泉铭。
一、笔法教程九成宫醴泉铭的笔法非常精湛，凝聚了中国古代书法的精髓，具有很高的艺术价值和观赏价值。
下面就来简要介绍一下其中几个主要的笔法。
1.线条的运用：九成宫醴泉铭的线条运用非常奇特，可以说是别具一格。
整篇铭文线条流畅、圆润，给人以美的享受。
线条的运用既注重快慢、长短的变化，又追求整体的美感，形成了一种独特的格局。
2.句读的把握：九成宫醴泉铭的句读非常重要，不同的句子有不同的停顿和抑扬顿挫，要根据句子的意境和意义进行恰当的把握。
要注意把握句中的主题和中心思想，同时也要注意平衡整篇铭文的节奏和韵律。
3.用笔的技巧：九成宫醴泉铭的用笔非常考究，要求用笔严谨、稳定。
在字形的书写上，既要保持端正的形态，又要注重笔画的骨力和结构，力求达到筋骨丰满、结构合理的效果。
用笔要刚柔并济，注重墨色的浓淡变化和笔触的起伏曲折。
二、赏析九成宫醴泉铭是中国古代著名的石刻铭文之一，流传至今，给我们带来了很大的艺术享受和审美价值。
下面将就几个方面进行赏析。
1.内容的独特性：九成宫醴泉铭的内容独特，涉及到了历史、文化、哲学等多个方面，表达了丰富的内涵和智慧。
铭文通过对历史事件、故事的描述，展现了伟大祖先的无私奉献和勇敢精神，同时也表达了对真理、美好的追求和向往。
2.韵律的美感：九成宫醴泉铭的韵律非常美妙，富有音乐感。
通过对句子的抑扬顿挫、长短快慢的运用，使铭文的整体节奏明快有力，给人以愉悦的感觉。
韵律的美感使读者不仅能从内容上感受到铭文的魅力，还能通过声调的变化和节奏的起伏感受到其中的艺术价值。
3.书法的艺术性：九成宫醴泉铭是一篇非常经典的书法作品，其书法的艺术性无可置疑。
整篇铭文的字形端正、秀美，线条流畅、圆润，用笔稳定、准确，构图协调、统一，凝聚了中国古代书法的精华。
欧阳询《九成宫》九个字的写法
欧阳询《九成宫》九个字的写法一、玉字，独体字。
玉字，起笔上短横。
入笔斜蹲，翻腕右行。
收笔微挑右下蹲笔。
蹲而划内回带写下横。
下横与上横运笔相同，不再重述。
中横后写中竖。
中竖上横划内入笔，入笔斜蹲，翻腕压腕下行。
此竖虽短，挺拔为要，压腕而行，可得其效。
竖后写提。
入笔斜蹲，然后翻腕右上提笔。
此提左展右缺，以点补之，维系平衡。
点为侧点，蹲而下提可也。
一个玉字，字虽简单。
然则结体均衡，血肉均称。
虽无婷婷玉立之姿，却具敦厚温良之态。
无哗众之表，有质朴之质。
斯乃真玉也。
二、泰字，春字头中宽结构。
春字头之三横，各有不同。
一是长短不同。
而是起笔不同。
上横入笔转腕，不顿笔。
中横入笔稍稍顿，翻腕右行。
下横入笔顿笔，顿笔比中横稍重，然后翻腕右行。
三横之走势，收笔相同。
三横渐次增长。
由上及下成梯行排列。
临写时当注意三横之排列。
横后写长撇。
长撇入笔斜蹲，然后翻腕，转腕左下送出。
写此撇要注意笔的走势。
上部稍竖一些，下部曲度稍大一些。
此撇之势，全在手腕之转动的边划。
上部转动幅度较小，下部转动幅度稍大。
上缓下急。
得此要领，便得此划之机枢也。
捺之起笔于下横之上，入笔后右侧腕压腕下行笔。
边行边压笔，渐次加力，渐行渐重。
最后蹲而平收。
泰下之水，先写竖勾，入笔斜顿，然后翻腕压腕下行。
勾为弹勾，先左下顿笔，然后提笔折回，最后跪笔弹锋可也。
左右四点，左上为侧点，点而虚笔左下带出，写下点，下点为提点，蹲而翻腕微提。
右之两点，上点与左上点相同，下点为侧点而稍重。
蹲而下提收结字。
泰字，三横取斜势，斜以取势，不变之机。
一撇一捺，左展右拓，形成中宽之势，舒展大度，方见凛凛之雄风。
下水四点布均匀，中竖勾劲拔有力，自有擎天之势。
整个泰字，舒展雄壮，以稳见长，极具山安之气势。
三、何字，左一右二结构。
左面单人旁，起笔上撇，入笔平蹲，然后翻腕转腕左下送出。
撇出锋后虚笔左上挑起，空中转腕，由上而下顺势起笔写竖。
竖入笔侧蹲，蹲而翻腕压腕下行。
收笔时稍顿笔，而后划内回带。
【书法教程】学欧必备九成宫醴泉铭原版碑帖米字格（全文1108字）
【书法教程】学欧必备九成宫醴泉铭原版碑帖米字格（全文1108字）释文：秘书监检校侍中钜鹿郡公臣魏徵奉敕撰维贞观六年孟夏之月，皇帝避暑乎九成之宫，此则隋之仁寿宫也。
冠山抗殿，绝壑为池，跨水架楹，分岩耸阙，高阁周建，长廊四起，栋宇胶葛，台榭参差。
仰视则迢递百寻，下临则峥嵘千仞，珠璧交映，金碧相晖，照灼云霞，蔽亏日月。
观其移山回涧，穷泰极侈，以人从欲，良足深尤。
至于炎景流金，无郁蒸之气，微风徐动，有凄清之凉，信安体之佳所，诚养神之胜地，汉之甘泉不能尚也。
皇帝爰在弱冠，经营四方，逮乎立年，抚临亿兆，始以武功壹海内，终以文德怀远人。
东越青丘，南逾丹徼，皆献琛奉贽，重译来王，西暨轮台，北拒玄阙，并地列州县，人充编户。
气淑年和，迩安远肃，群生咸遂，灵贶毕臻，虽藉二仪之功，终资一人之虑。
遗身利物，栉风沐雨，百姓为心，忧劳成疾，同尧肌之如腊，甚禹足之胼胝，针石屡加，腠理犹滞。
爰居京室，每弊炎暑，群下请建离宫，庶可怡神养性。
圣上爱一夫之力，惜十家之产，深闭固拒，未肯俯从。
以为随氏旧宫，营于曩代，弃之则可惜，毁之则重劳，事贵因循，何必改作。
于是斫雕为朴，损之又损，去其泰甚，葺其颓坏，杂丹墀以沙砾，间粉壁以涂泥，玉砌接于土阶，茅茨续于琼室。
仰观壮丽，可作鉴于既往，俯察卑俭，足垂训于后昆。
此所谓至人无为，大圣不作，彼竭其力，我享其功者也。
然昔之池沼，咸引谷涧，宫城之内，本乏水源，求而无之，在乎一物，既非人力所致，圣心怀之不忘。
粤以四月甲申朔旬有六日己亥，上及中宫，历览台观，闲步西城之阴，踌躇高阁之下，俯察厥土，微觉有润，因而以杖导之，有泉随而涌出，乃承以石槛，引为一渠。
其清若镜，味甘如醴，南注丹霄之右，东流度于双阙，贯穿青琐，萦带紫房，激扬清波，涤荡瑕秽，可以导养正性，可以澄莹心神。
鉴映群形，润生万物，同湛恩之不竭，将玄泽于常流，匪唯乾象之精，盖亦坤灵之宝。
谨案：《礼纬》云：王者刑杀当罪，赏锡当功，得礼之宜，则醴泉出于阙庭。
欧阳询楷书教学基本笔画
欧阳询楷书教学基本笔画一、点画的写法1、右点的写法2、左点的写法4、挑点的写法6、竖点的写法7、横点的写法点画的书写示范二、带点画字的练习一、钩的写法1、竖钩2、弧弯钩3、斜钩（戈钩）4、仰钩（心钩）5、横钩7、横折弯钩9、左耳钩和右耳钩10、横折折撇和横折折折钩钩的写法示范二、带钩的字的练习一、转折的写法1、横折2、竖折3、撇折转折写法示范带转折字的练习二、提画的写法1、提画2、竖提3、撇提示范撇画和捺画的写法一、撇画的写法1、长撇的写法2、短撇的写法3、竖撇的写法4、尖头撇（兰叶撇）的写法撇画书写示范5、带撇画的字的练习带撇画字的书写示范二、捺画的写法1、长捺的写法2、平捺的写法3、反捺的写法捺画的书写示范4、带捺画的字的练习一、欧阳询简介欧阳询（557一641年），唐代，汉族，潭州临湘（今长沙）人，字信本，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟）之一。
公元557年出生于衡州（今衡阳），祖籍潭州临湘（今湖南长沙），欧阳询祖父欧阳颁（498～563年）曾为南梁直阁将军，父欧阳纥曾任南陈广州刺史和左卫将军等职。
因举兵反陈失败被杀，并株连家族。
欧阳询因年幼幸免于难，被父亲好友收养。
欧阳询聪敏勤学，涉猎经史，博闻强记。
隋朝时，欧阳询曾官至太常博士。
因与李渊交好，在大唐盛世累迁银青光禄大夫、给事中、太子率更令、弘文馆学士，封渤海县男，也称“欧阳率更”。
与同代另三位（虞世南、褚遂良、薛稷），并称初唐四大家。
因其子欧阳通亦通善书法，故其又称“大欧”。
欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。
他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为“欧体”，他的字有多人评论。
二、欧阳询的楷书代表作——九成宫醴泉铭唐代碑刻。
公元632年镌立于麟游（今属陕西）。
魏徵撰文，欧阳询正书。
记述唐太宗在九成宫避暑时发现醴泉之事。
笔法刚劲婉润，兼有隶意，是欧阳询晚年经意之作，历来为学书者推崇。