新编历史京剧《曹操与杨修》
赵群姹紫嫣红曲目详解
曲目详解：1.《红娘•佳期》红娘唱段[反四平调]小姐呀小姐你多风采，君瑞呀君瑞你大雅才。
风流不用千金买，月移花影玉人来，今宵勾却了相思债，一对情侣称心怀，老夫人把婚姻赖，好姻缘无情被拆开，你看小姐终日愁眉黛，那张生只病得骨瘦如柴，不管那老夫人家法厉害，我红娘成全他们鱼水和谐。
京剧早年并无《西厢》剧目，荀慧生因最喜红娘其人，遂以张崔情事为纲，红娘为主，于1936年编成《红娘》一剧，同年10月22日在北京首演。
此后数十年，常演不衰。
此剧唱腔和表演身段，皆有独出心裁之处，颇有名段传世。
这一段低沉婉转的反四平调，竟由活泼伶俐的小红娘的口中唱出，别有一番缠绵悱恻入骨温柔，料想是红娘也思蕴春意，却要成人美在先。
2.《杨门女将•探谷》穆桂英唱段[高拨子]风萧萧，雾漫漫，星光惨淡。
人呐喊，胡笳喧，山鸣谷动，杀声震天。
一路行来天色晚，不觉得月上东山。
风吹惊沙扑人面，雾迷衰草不着边。
披荆斩棘东南走，石崩谷陷马不前。
挥鞭纵马过断涧，山高万仞入云端。
天波府寿筵，忽然传来杨宗保阵亡的噩耗。
朝廷震动，意欲求和。
佘太君力抑悲痛，痛斥主和派谬见，毅然以百岁高龄挂帅，率儿媳、孙媳等一众女将，阖家出征抵御西夏。
西夏王大败，凭借绝谷天险顽守。
桂英等历尽艰险，在识途老马的引导和采药老人的帮助下，寻到栈道，越过天险，与佘太君前后夹攻，一举全胜。
这段“探谷”是穆桂英披荆踏月寻找绝谷栈道时所唱，梆子声声敲出马蹄踏碎的急切心情，一段高拨子铿锵激越略带苍凉，勾勒出九回环峰的崎岖险境，浓演出不畏牺牲退敌报国的一腔热忱。
3.《曹操与杨修》曹妻倩娘唱段作曲:高一鸣龚国泰杨修进京兮，已然半载；军粮战马兮，何曾筹来。
夙夜徘徊兮，孟德颜改；百转柔肠兮，难解愁怀。
名士杨修投效曹操，两人一见如故，相见恨晚。
未料曹操轻信谗言，诛杀杨修爱将，并以梦中杀人之谎言遮掩，甚至不惜自家夫人倩娘性命。
杨修恃才傲物，曹操难容其直言谏告，心结日深，更生妒贤之意。
曹操执意攻蜀，杨修极力劝谏，曹操以扰乱军心为名处决杨修。
传统的激活与再生--论新编历史京剧《曹操与杨修》的创新及启示
传统的激活与再生--论新编历史京剧《曹操与杨修》的创新及
启示
陈丽芬
【期刊名称】《南昌师范学院学报》
【年(卷),期】2022(43)5
【摘要】新编历史京剧《曹操与杨修》被誉为新时期中国戏曲里程碑式的作品,该剧在主题阐释、人物塑造、戏剧结构、舞台呈现方面都堪称继承传统、创新传统的典范。
它改变了传统京剧重技艺轻文学的弊端,用京剧这种载体开掘出了历史的人
性的深刻主题;它打破了传统京剧人物扁平化模式,人物塑造向立体型发展;它让京剧在现代化进程中守护了戏曲的本体生命、本体风格,保持了京剧浓烈的风格和特色。
它的成功为民族艺术戏曲实现传统的现代再生带来重要启示:其一,传统不是一成不
变的,它具有巨大的包容性和现代再生能力,任何故步自封、抱残守缺的做法都是不
可取的;其二,传统的创新不是以西方外来的强制介入求得的创新,而是在把握了传统的根本特性与精髓后的继承与发展,它本质上不是为了颠覆传统、消灭传统,而是让
我们更深刻地理解传统、激活传统并发扬传承。
【总页数】6页(P96-101)
【作者】陈丽芬
【作者单位】南昌师范学院文学院
【正文语种】中文
【中图分类】I207.3;J821
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人性之“鸡肋” ——观新编历史京剧《曹操与杨修》
新发展物流公司把安全行车作为头等大事来抓，采取各项行之有效的措施，取得了年均安全绕 行地球8圈的优秀成绩。2007年，10辆海关监管车累计安全行驶32万公里；2003年至2007年安全行 驶公里数累计达172万公里。 在行车过程中，“人员、货物、车辆” 是安全的三大要素，其中“人员安全”最为首要。每 位新进驾驶员除参加必要的岗前培训外，还必须经过严格的“考察、整改、评估”三阶段，先由 经验丰富的老驾驶员对其进行为期两周的考察，包括：驾驶技能、心理素质、工作情绪、应急能 力等各个方面，对其存在的问题详细记录，并作为后期整改的重点。两周整改期过后，由部门对 其进行全面评估，决定是否胜任或满足岗位需求。 努力培养驾驶员责任心、增强责任感，是一项常抓不懈的工作和任务，并落实在学习培训和日常工 作中。每年安排一个月左右的时间集中学习，除了道路交通安全法等方面的知识外，还重温企业文化、 公司发展史，以此增强驾驶员们的责任感、使命感和荣誉感。而每天必做的车辆例行检查保养则是对驾 驶员责任心的具体检验，出车前必须对油、气、水、电、制动等15个项目进 行检查并如实登记《运输服务部海关监管车辆日常保养检查表》备查；除此 之外，还不定期进行“人为制造故障排除”演练，一方面提高驾驶员的认真 细致程度，另一方面责任心也得到巩固和加强。去年一年，他们共计查出并 排除各种安全隐患80余起，有效地杜绝了带病出车现象，安全性大大提高。 今年年初，新发展物流还组织经验丰富的老驾驶员向新驾驶员传授雨雪、 阴霾等恶劣天气中安全驾驶技巧和经验，在冰天雪地中派上了大用场。 （新发展物流公司 刘伟）
2008年3月
总第二十六期
主办：上海外高桥（集团）有限公司 地址：上海市富特西一路159号 电话：58680088 邮编：200131 电邮：wgqzc@
新时期新编历史剧的新特点——从京剧《曹操与杨修》的轰动与争论谈起
新时期新编历史剧的新特点——从京剧《曹操与杨修》的轰
动与争论谈起
李庆成
【期刊名称】《大舞台》
【年(卷),期】2008(000)003
【摘要】@@ 由陈亚先编剧、马科导演、上海京剧院排练演出的京剧新编历史剧<曹操与杨修>,在中国国家大剧院演出,再次与首都观众见面.<曹操与杨修>是剧作家陈亚先的成名作和代表作,是上海京剧院名震全国并扬名海内外的优秀保留剧目,同时也是我国新时期戏剧具有代表性的精品力作.
【总页数】2页(P22-23)
【作者】李庆成
【作者单位】无
【正文语种】中文
【中图分类】J8
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一部《曹操与杨修》让京剧界痛失两位优秀老生：关栋天和言兴朋
一部《曹操与杨修》让京剧界痛失两位优秀老生：关栋天和言兴朋本文文字部分由倚竹听琴原创，转载时敬请署明作者，照片素材源自网络。
京剧《曹操与杨修》是上海京剧院演出的历新编历史剧，该剧成功塑造了东汉时代的曹操和杨修两位历史人物：曹操与杨修，通过二人之间复杂而微妙的矛盾纠葛，展示了人性深度和复杂多面的特质。
该剧在第一届中国京剧艺术节上甫一亮相，即引起轰动，有人甚至称之为“里程碑”剧目。
京剧《曹操与杨修》然而，京剧《曹操与杨修》上演前后，两位杨修的饰演者关栋天（曾名关怀）和言兴朋都先后离开了上海京剧院，使得京剧界失去了两位青年精英。
本来杨修一角原定关栋天扮演并进入了排练，为参加中国京剧艺术节，上海京剧院临阵换将，换下关栋天，改由言兴朋饰演。
后来，大概是在一次响排中，坐在台下的关栋天望着台上的杨修伤心不已，当场痛哭流涕。
之后，关栋天带着心灵的创伤离开了上海京剧院。
关栋天在演唱京剧《贞观盛世》京剧《廉吏于成龙》京剧《金缕曲》曾经沧海难为水。
《曹操与杨修》上演五年之后，言兴朋在上海京剧院的体制改革中拒绝聘用，提出停薪留职，主动离开了上海京剧院，再一次轰动了梨园界内外。
言兴朋京剧《失空斩》言兴朋如此解释自己拒聘的动机：我觉得我们现在的体制改革需要有一个过程。
坦率地讲，还要等一个相当长的阶段。
真正达到提高生产力、提高效率，生产高质量的剧目，这样的局面还没有到来。
现在很大程度上还是“官本位”体制，生产、艺术建设很多都是短期行为，应付局面，用得着的时候拿你抵挡一阵。
《曹操与杨修》，我是被用上了，很幸运。
但是一晃五年了，我没有演过一出新戏。
尚先生也有这个问题。
不止我们两个，院里许多著名艺术家长年耗着的，多了！改变这种局面，不是一朝一夕的事情，但是作为我个人来说，我已年届不感，实在的，我等不起、消耗不起。
一个人能有几个五年可等？再等五年，就用不着我言兴朋了，得有“李兴朋”“张兴朋”了！实际一点儿说，我也是人，也要考虑生活得好一点。
新编京剧《曹操与杨修》推出“青春版”
中新社上海5月19日电 (记者邹瑞玥)时值上海京剧院建院60周年，该院本月推出第二季系列演出“原创之魂”，演出剧目都是上海京剧院建院至今具代表性的经典原创剧目《曹操与杨修》、《成败萧何》、《情殇钟楼》以及《红梅阁》。
其中《曹操与杨修》为全新推出的“青春版”，由原版“曹操”扮演者、著名京剧表演艺术家尚长荣担任艺术指导。
19日，在上海京剧院6楼，《曹操与杨修》正在进行最后阶段的排练。
该剧突破了以往“以戏传戏”的模式，尚长荣及第二任杨修饰演者何澍、原版孔文岱饰演者李达成、京剧表演艺术家李春城等纷纷“坐镇指导”，从历史背景到人物分析、从剧本解读到角色塑造、以亲身示范结合启发引导，以坐唱教学结合舞台实践。
新编历史京剧《曹操与杨修》被誉为“京剧发展史上新的里程碑”、“中国现代戏曲的标志”。
该剧突破了以往侧重于道德评判和历史评判的局限，展示了人性的复杂与多面，为观众提供了充分的思考空间。
该剧具有丰富的历史和人文内涵，也极具舞台艺术的欣赏价值。
自上世纪80年代末首演以来二十多年连演不衰，不仅奠定了尚长荣在戏曲史中不可替代的位置，更树立了上海京剧院在新编历史剧方面的创作标准和历史标杆，对于当代戏曲创作产生深远的影响。
据介绍，此次演出系列的剧目都是最具影响力、最受欢迎的剧目，很多年轻的学生和白领戏迷，都是看了这些新编京剧而喜爱上了京剧。
讲述“人鬼情”故事的《红梅阁》会在舞台上呈现出“吐火”的绝技，这一绝活在京剧舞台濒临失传。
《成败萧何》是囊括中国全部重要戏剧大奖的“大满贯”剧目，票房口碑双丰收。
根据雨果的名著《巴黎圣母院》改编的跨文化戏剧《情殇钟楼》由上京当家梅派大青衣史依弘担任主演。
该剧也被众多国外演出商看好。
(完)外围外围网外围网站 编辑:dejcdhh。
新时期新编历史剧的新特点——从京剧《曹操与杨修》的轰动与争论谈起
第一，不搞历史的类比和影射，而是自觉地按照历史唯物主义的观点分析研究历史事件和历史人物，从而收到“以古为镜，可以见兴替；以人为镜，可以知得失”的效果。1979年国庆三十周年献礼演出中，京剧《司马迁》产生了广泛影响。我在总结“戏曲剧目的成就和值得研究的问题”时，写了这样一段话：“《司马迁》的编导者严格遵循革命现实主义的创作原则，在详细研究历史资料的基础上进行了大胆的艺术虚构，成功创作了一出新的历史剧，在我国戏剧学家司马迁的艺术形象。司马迁那种忍辱发奋的精神，给观众以深刻的启示。《司马迁》的创作演出，为新编历史剧的古为今用提供了新的成功范例。”《司马迁>是剧作家郭启宏的成名作和代表作，后来他又创作了昆曲《南唐遗事》和话剧《李白》等新编历史剧，并结合自己的创作实践提出了“传神史剧”的理论。
鼓励，充分体现了我们党和人民的英明与智慧。从《曹操与杨修》的出现和轰动与歧义，明了我国戏剧界在新编历史剧创作实践上的突 破和理论思维上的转化与进步。我以为，从这 个意义上来说，《曹》剧的确不愧为是“京剧艺 术的新突破”，是一出里程碑式的作品。
胡锦涛总书记在党的十七大报告中，站在时代发展的前沿，立足我国新世纪新阶段的新特征，对我国的文化建设做出了重大战略部署。希望我国广大戏剧工作者在推动社会主义文化大发展大繁荣，兴起社会主义文化建设的新高潮中，努力创作更多反映人民主体地位和现实生活群众喜闻乐见的精神文化产品和《曹操与杨修》这样优秀的新编历史剧，为激发全民族文化创造活力，提高国家文化软实力，使人民基本文化权益得到更好保障，使社会文化生活更加丰富多彩，使人民精神风貌更加昂扬向上做出新的贡献。
曹操与杨修课件.docx
曹操与杨修新编历史京剧《曹操与杨修》首演于1988年，刚一问世就“惊世骇俗”，被誉为“中国京剧现代化里程碑式的作品”。
剧中所传递的两种人格、两个灵魂的撞击，至今仍然有着极其震撼人心的现代意义。
简介《曹操与杨修》赤壁之战示，汉札I曹操败而不馁，力图东山再起，一统三国割据的局面。
他求贤若渴，广罗人才，名丄杨修政绩斐然，尤为曹操赏识重用。
然而，他们的合作却酿成了一出悲剧。
曹操与杨修，都是出类拔萃的风云人物。
但他们既高大乂卑微的双重品性，使他们无法携手共事，于是，便有了一系列盘根错节、叫人怦然心动的戏剧纠葛。
《曹操与杨修》的创作和排演，是在改革开放和煦春风中开始的，但20年后再看这出戏，它依然魅力依旧，个中奥秘何在？我认为，最根本的是十一届三中全会以后，思想上的禁锢被打破了，艺术家自身的创作潜力获得了最人的释放。
该戏的主演尚长荣破除了种种禁忌，选择了一个当时还比较敏感的题材即曹操如何看中、使用知识分子杨修、最后又由于妒才而杀掉杨修的剧目，作为京剧改革的突破口。
应该说，这个题材在当时还是很敏感的，戏演出后有人说是“影射”现实，直至惊动了高层，最后还是邓小平同志一句“我就是杨修” 的话，才使这出戏的争议终于平息。
作为花脸艺术人师的尚长荣，他在塑造曹操这个人物时, 一反过去京剧舞台上白脸*住和话剧舞台上正面政治家形象，而是赋予曹操大雄、大智、大诈、大妒又大愚的多面复杂性格，还破除了传统戏中的程式，所以，《曹》剧才被公认为是思想人解放、艺术大革新的好戏。
特色《曹》居屹0年长演常新，证明了一个真理，即：艺术家一定要关注现实，唱响时代的主旋律，与最广大的人民共命运，在自己的作品中体现社会主义的核心价值。
《曹》剧出现的时代，止是改革开放初期，党和国家提出了加快四化建设的冃标，而重要的任务是落实知识分了政策，《曹》剧屮体现出来的尊重知识、重用人才的思想，正是公众所期盼的，它不仅是那个时代的核心价值，也引发了千百万人的共鸣。
京剧《曹操与杨修》剧本
京剧《曹操与杨修》剧本曹操与杨修【⾳乐悲壮，哀鸿呼号】【⼀束追光，引招贤者上，他正值年少，⿊发⽆须】招贤者：（夸张地）汉相曹操，兵败⾚壁，招贤纳⼠，鸿图⼤业，招贤呐……。
（隐去）【灯亮】【松林墓地，皓⽉当空，墓碑上四字「郭嘉之墓」】【曹操率⿅鸣⼥、蒋⼲、公孙涵、曹⼋将，在墓前祭奠】曹操：⼤汉丞相曹操，率督护将军曹洪、陈桥太守夏侯敦、中郎将张辽、许褚、李典、徐晃、张合，中秋⽉明之夜，祭扫故参军郭嘉之墓。
【⾳乐起】曹操：（慨然吟诵）明⽉之夜兮，短松之岗，悲歌慷慨兮，悼我郭郎！天丧奉孝兮，摧我栋梁。
⿅鸣⼥：（接诵）从此天下兮，难觅贤良。
曹操：（接诵）哀哉奉孝兮，伏维尚飨。
（⽩）郭嘉呀奉孝！你若不死，我岂有⾚壁之败呀！（哭）⿅鸣⼥：爹爹保重！公孙涵：丞相如此礼贤下⼠，天下贤⼠必然闻风来投。
曹操：千军易得，⼀将难求哇！公孙涵：⿅鸣⼩姐即兴续诗，与你⽼⼈家的诗韵天⾐⽆缝！曹操：⿅鸣⼥⼉虽⾮亲⽣，胜似亲⽣，她的才诗不在蔡⽂姬之下，当初⽼夫欲将她许配郭嘉，只恨苍天不佑，郭郎弃我⽽去了……。
【内马蹄声，曹操等倾听】杨修：（内唱）半壶酒⼀囊书飘零四⽅……。
【曹⽰意，众隐⼊松林中】【杨修骑马，与书僮上】杨修：（下马，醉步，唱）冷眼观孙曹刘三霸争强，欲报国⽆明主⼼中惆怅，僮⼉：相公，到了郭嘉先⽣的墓台了！杨修：（接唱）中秋夜念故⼈来会郭郎。
僮⼉：相公，郭嘉先⽣的墓台，已经有⼈祭扫过了！杨修：（⼼领神会）噢！僮⼉：这⾹灰还是热的呢！杨修：年年今⽇，只有杨修前来祭扫这冷落的坟台，今年为何这样地热闹起来了？【僮⼉发现曹操所书祭⽂】僮⼉：相公，这祭扫⼈名叫曹操！杨修：（故意⾼声地）哈哈哈，你说的是那个曹孟德么？（唱）曹孟德也曾东征西讨，得荆襄灭刘表意⽓⾃豪，⾚壁兵败如⼭倒，⼗万战船被⽕烧。
残兵败将逃⾄华容道，幸遇着关云长，他本是⽼曹的就知交，悲悲切切苦哀告，⼑下捡得命⼀条，他若想⼒挽狂澜于既倒，求贤纳⼠谋略⾼曹操：（更成便服上）哈哈哈……说得好，说得好！既知曹操招贤纳⼠，先⽣何不投在他的麾下，以展济世之才？杨修：⽼头⼉，你晓得我是那个？叫我去投曹操！曹操：先⽣乃是当今奇才杨德祖，那曹操正愁寻你不着。
从《曹操与杨修》看京剧的传承与发展
从《曹操与杨修》看京剧的传承与发展看罢新编历史剧《曹操与杨修》，发觉自己也渐渐地对京剧产生了兴趣。
虽然作为一个门外汉，有些专业性的内容还是无法看懂，但是从心底里油然产生了一种“京剧也蛮好看”的念头，这是以前在看其他比较传统的京剧时不曾有过的。
为什么这部京剧对我这个年轻人都有那么大的吸引力呢？是因为其蕴含的传统韵味还是它所引入的新元素呢？对于《曹操与杨修》我觉得吸引我的主要有以下几点：首先，《曹操与杨修》在开场时就运用了一个新手法，通过一个招贤者夸张的念白来展开故事：“汉相曹操，兵败赤壁，招贤纳士，宏图大业，招贤呐……”。
而且在整部戏中每一幕都由招贤者的招贤来开头，还从招贤者的变化——从黑发健壮到白发苍苍、步履蹒跚预示时间的流逝，也预示着曹操与杨修之间矛盾的升级。
在戏中招贤者不仅是一个介绍背景，穿插各幕间的“引子”，他还扮演着一个旁观者似的人物，通过他的口来表达出大家心中的所思所想，引起大家的共鸣。
比如曹操对杨修说出夜梦杀人误杀孔闻岱后，两人第一次出现矛盾，这时招贤者喝道：“山不厌高，海不厌深，招贤纳士，一片诚心，招贤啰！招贤啰！”由此来讽刺曹操心中对招贤之士所谓的“诚”。
其次，是演员在表演时所表现出来的真情打动了我。
曹操在郭嘉墓前悼念郭嘉时的伤感与惜才之情；杨修在闻知好友孔闻岱劳苦功高却被曹操斩杀时的心寒之情；曹操在灵堂前与夫人诀别时诉说着自己想一统霸业的雄心壮志以及不得不牺牲夫人的自责与愧疚之情；倩娘为了曹操的大业甘愿牺牲自己性命的深切之情；最后曹操和杨修在刑场促膝谈心时曹操的不舍却又不得不杀的无奈之情以及杨修抱负得不到施展自觉遇主不明的悲叹之情……戏中人物表现出来的真情让我心底产生了触动，不自觉地沉浸其中，心情也随着他们的感情变化而变化。
以往的传统京剧多注重于叙事，在表现人物感情方面比较不足，主要靠的是精湛的功底来吸引观众，而《曹操与杨修》在表现人物感情的方面比较能引起观众的共鸣，这也是它比较吸引我的一个方面。
新编历史剧《曹操与杨修》赏析
（4）二人由笑变为痛哭失声的情节：其中的“笑”有谁也不服谁而又想在气势上、精神上压住对方的意味。“痛哭失声”操哭：痛杀贤才，不忍而又不得不杀，“回看血泪相和流”，非尽属虚伪。
曹操用贤生疑而杀孔，为掩饰过错而致倩娘自杀。（操曾杀了孔父孔融，因而怀疑孔北上匈奴、南下东吴、西进巴蜀来图谋他而报仇。于是杀掉孔，而谎称自己有夜梦之疾。善良的倩娘拔剑自刎，成就了曹操的谎言和招贤纳士的伟业。）两次杀人之根皆因一个“疑”字。操这一性格在其要杀修时亦有印证。如：“你可知今日三军统帅还不是你！”“你对你的天下大业赤诚去吧。”踏雪巡营，操为修牵马坠镫；鸡肋事件——忌才，而操再三没杀修说明了操性格的复杂性，他求贤若渴，操在《短歌行》里曾写道：“青青子衿，悠悠我心；但为君故，沉吟至今。”这般千古名句，表达了操对人才的无比渴望。而终究他还是杀了杨修，但曹操发布斩杀杨修命令后并不是一蹴而就的，也有个迂回曲折的过程。操由不想杀杨修到杀，体现了操丰富的内心活动，这是整剧的高潮部分。“难将这赦免二字说出口”说明操有赦免之意，但难说出口，因为操作为统帅，要面子，要尊严，操认为若赦免修，则会令其失了面子和尊严，“平日里一片颂扬对曹某，却原来众望所归是杨修”——操大将求情帮了倒忙，此处又看出操疾贤妒能的性格特点。(且有修语为证“我乃是临死之人，你还怕我高你一头吗？”）从操与修面对面的谈话中含义深刻的语句，更可看出人物丰富的内心世界。
（2）“可惜呀可惜，可惜你，不明白！”“可惜呀可惜，可惜这不明白的是你呀！”
操让修明白修不懂人情世故、恃才傲主。“鸡肋事件”是一个体现，修和鹿鸣女对“鸡肋”暗含之意理解不同，修想的是国家军务大事，从中可见其对天下局势把握得很准确。如无他的安排，操会像赤壁一样损失惨重。鹿鸣女知操对修看法不好。操招贤纳士是为了笼络人心，但又觉得修碍事，如鸡肋一般。按剧情的发展，操没听鹿鸣女的劝告，仍擅传将令击，实际上修想到了这样做的后果，但他认为“宏图大业未成就，料定他断然不敢杀我杨修”。这是恃才傲主的体现，这又说明操料事如神却没想到结果，进一步证明了修自负、对操认识不够。修明白自己是“自作聪明、擅自行事”，仍一意孤行？说明修很赤诚。而修认为操不明白不理解修的赤诚、对招贤的理解不深入，即不是真正的爱才，所以最终未成霸业。这一切的根源是一“疑”字，还有一“忌”。所以作为领导者应该做到用人不疑，疑人不用，但这对操恰恰是很难的。
从京剧《曹操与杨修》看剧作、舞台与创作
从京剧《曹操与杨修》看剧作、舞台与创作《曹操与杨修》是80年代推出的新编京剧，在剧作和舞台呈现上与传统京剧剧目有明显区别。
传统戏曲剧本是集诗词歌赋为一体的综合文学，讲一个引人入胜的故事，期间用诗歌抒情写意，一个可以反复品味的唱段优先于剧情推进。
若是以当下青年人的眼光看，传统戏曲的剧情就有些拖沓。
而《曹操与杨修》则明显不同，剧情起承转合步步推进，从两人初见如知己到产生隔阂，然后隔阂加深，最后走向毁灭，结构非常饱满，条理清晰。
其中矛盾冲突一环扣一环，确如西方戏剧理论所言，将曹操与杨修这两个人物摆在那，并不是作者要让悲剧发生，而是两人自己相互碰撞的结果。
剧中穿插了招贤者的戏份，可能因为人微言轻，仿佛是一个局外人的视角，这在之前的传统戏曲中还没有见过。
老师道明这样一个角色其实是作者用来表达自己的态度。
最后杨修临死与曹操作最后一次交流，招贤者也作了最后一次评论：“他们两边都不明白，可这不是明明白白的吗！”作者通过这样一个小角色发声，反衬了面对悲剧的无力感。
同为一代才人，一个身为领袖，生性多疑，一个身为部下，恃才放旷。
曹操生疑错杀孔闻岱是悲剧的引子。
面对这件事，曹操认为传出去会令贤才生畏，不敢前来，杨修则崇尚光明磊落，认为犯错是正常的，身为德高望重之人理应承担错误。
杨修坚持己见偏要逼曹操承认，间接杀害了曹操的夫人。
曹操打赌服输要为杨修牵马，杨修竟欣然接受，还觉得这是在维护领袖的言而有信。
从对话中也可得知杨修确聪明盖世，却总要正面争辩，不懂得给上级面子。
曹操因杨修才能而不忍杀他，杨修自以为曹操为图大业而不敢杀他，这样不稳定的联系终究不能维持。
杨修临死前与曹操对话，互指忘了本心，不解对方。
可见两人互相倾慕才华，身份地位和价值观却大为不同。
各自坚持各自的道理，悲剧就不可避免，京剧中如此深刻的剧本是非常难得的。
在舞台呈现上，比较直观的是保留虚拟性的主要特征，改变一桌二椅的简陋摆设，加强了舞台道具和灯光烟雾效果的运用。
《曹操与杨修》戏剧鉴赏总结报告
戏剧鉴赏总结报告——《曹操与杨修》京剧剧评汉相曹操八十三万兵败赤壁，仗败得窝囊。
于是招贤纳士，重图大业。
第一场，曹操携众将及鹿鸣女儿去给昔日爱惜的贤士—郭嘉扫墓。
不禁叹惋“天丧奉孝兮，催我栋梁”，“你若不死，我焉有赤壁之战哪。
”鹿鸣小女附曰：“从此天下兮，难觅贤士”。
众将领便纷纷让丞相保重，且拥护奉承曹操：如此礼贤下士，天下贤才必然闻风来投。
公孙涵夸赞鹿鸣小女;”中原才女果然名不虚传。
”从这一点，我觉得从侧面表现了，曹操早已习惯手下将士的奉承与拥护，为最后的众将领纷纷为杨修跪拜求情，而让左右为难的曹操做出了最后的决定—斩杨修。
在曹操为贤士郭嘉扫墓之日，杨修“半壶酒一囊书”，与书童一起来祭奠郭嘉。
却被书童告知，郭嘉先生的墓台已被人祭扫过，墓台还是热的。
这引起了杨修的思考。
后来书童说是曹操来扫的墓，于是便对曹操的胜负分析了一边，并得出：曹操要想力挽狂澜于既倒，求贤纳士谋略高。
这时曹操换便装出来，连声夸赞杨修说得好，说得好。
继而试探杨修为何不投在曹操的麾下，以展济世之才。
其实杨修早已识破眼前的老先生就是曹操，故问，“既然老先生这么想让我投奔曹操，那要让曹操封我一个什么职位呢？”曹操连续说了两个都被杨修否决了，曹操因此犯难想不出更加合适杨修的职位。
这时，杨修却说要当曹操的仓曹主簿官。
曹操当时甚是惊讶，杨修一语道破曹操军营的情况与补救方式，令曹操感叹，愿洗耳恭听杨修的富国之策。
杨修却假装对牛弹琴，不愿说出，曹操大笑，说出了自己的身份，杨修大笑，杨修也说出了自己心里也想为曹操效力。
曹操与杨修互相大笑，他两相见恨晚。
这时公孙涵来了，并对杨修以一种不愿搭理的态度，催促曹操赶紧上马回府，可是曹操要与杨修安步当车，拒绝了公孙涵。
曹操礼贤下士的态度更让杨修坚定了为曹操效力，鞠躬尽瘁。
曹操与杨修一见如故，相见恨晚。
杨修自然举荐了一位可以帮助曹操的人。
谁知是与曹操有杀父之仇的孔闻岱。
第二场，因是杨修举荐，曹操遂不计前嫌，让孔闻岱做了杨修的从事。
曹操与杨修_课件1
Hale Waihona Puke 京剧，曾称平剧，是中国五大戏 曲剧种之一，腔调以西皮、二黄 为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，被 视为中国国粹，位列中国戏曲三 鼎甲“榜首”。
曹操与杨修
《曹操与杨修》是以京剧的新编剧目，取 材于《三国演义》第七十二回“诸葛亮智取汉 中曹阿瞒兵退斜谷”，该剧通过曹操与杨修两 者的性格冲突来体现作品的深层意蕴。这是中 国历史上封建权势人格与文人智能人格难以调 和酿成的悲剧。该剧在三国演义原著的基础上， 增加了误杀孔闻岱，曹操守灵杀妻等情节，是 曹操与杨修结仇的根源。
谢谢
曹操，字孟德，一名 吉利，小字阿瞒，沛 国谯县（今安徽亳州） 人。东汉末年杰出的政 治家、军事家、文学家、 书法家，三国中曹魏政 权的奠基人。曹操曾担 任东汉丞相，后加封魏 王，奠定了曹魏立国的 基础。去世后谥号为武 王。其子曹丕称帝后， 追尊为武皇帝，庙号太 祖。
字德祖，东汉司 隶部弘农郡华阴（今 陕西华阴）人，太尉 杨彪之子，文学家。
曹操与杨修观后感精选
曹操与杨修观后感精选01鲁迅曾说：一部好剧能引出一个话题，这话我非常赞同。
（我TM什么是时候说过？——鲁迅）这部《曹操与杨修》就是如此精彩，不同于传统戏曲角色的扁平化处理，戏中的曹操与杨修都是多重复合体，而由此而生的恩怨爱恨就更加复杂。
所以《曹》不但剧情精彩，还蕴涵深意，寓意广博。
好剧能吸引人，能引发深思，能让许多人对剧中展现的情感与矛盾产生共鸣，当然也能因为这些共鸣而推人及己，联系到自己身边的人与事，脑中发散出更更多的看法。
而几十年后的今天再次上映，我想给这对老少赋予一个更新的身份。
让我们来聊聊曹操和杨修的人物特点。
此剧中塑造的曹操，是一个有血有肉的奸雄，他拥有权势型人格却偏偏才华横溢，电影中的他兼具感性的文艺人与作为理性的领导者的双重资质。
而曹操种双重性完全决定了曹操作为领导者的命运：一方面造就了他懂才惜才善于用才，不仅能看到下属的优点，也可以最大化的发挥下属的才能；但他作为的领导也会出现专横与多疑，不仅由此引发了许多下属的悲剧，也因其没有在自己的领域没能最后登顶。
就像是千百个理想创业者的奋斗史，在感性与理性的两端来回踱步，最终倒在自己的性格弱点之处。
可爱可恨，可惜可叹。
而以杨修为代表的士阶层和现今的白领就更为相似。
智能型人格的他年少有才而不够老辣，信奉理想主义，有远大的抱负，对其同样才学甚佳的领导拥有知己般的期望，却对领导的另一面毫无知觉。
不是所有事件都有黑白曲直，你可能为求业绩而不惮顶撞上司，你可能也为同事兄弟的冤屈怒发冲冠，可能你的世界相对单纯而美好，却料想不到现实层面的乌云密布，也小看了领导的打雷闪电。
有一才而藐天下的你，可能因为那些不在意的小事早已把那个曾是知己的领导逼成你最危险的仇敌。
不要以为这些事情只是个例。
人的性格可不像科技一样进化，像曹操与杨修这样的典型人格千千万，千年后这些矛盾仍在数不清的地方不断的上演。
在一个个商海战场的漩涡中，谋事与谋人的矛盾的上司与下属就是这样通力合作又明争暗斗着，表面相似的两人可能根本不是一路人，可能即使斗到结束，也未必彻底知晓对方真正的心思。
京剧曹操与杨修观后感
京剧曹操与杨修观后感这戏一开场，曹操和杨修就跟两块磁石似的，相互吸引可又互相排斥。
曹操呢，那是一方霸主，威严得很，一亮相就带着股子霸气。
可杨修也不是省油的灯，那聪明劲儿就像脑袋上顶着个小太阳，晃得人眼晕。
先说这曹操，演员把他那种复杂的性格演得透透的。
他爱才，就像猫看到了鲜鱼，对杨修的才华那是垂涎三尺。
可是呢，他又小心眼儿，容不得杨修老是比他聪明，就像那种自个儿家的孩子老被邻居家孩子比下去的家长，心里窝着火。
每次看到曹操那眼神，一会儿欣赏，一会儿又透着算计，我就觉得这角色太立体了。
他在台上的一举一动，从捋胡子的小动作到大声呵斥的大动静，都像是在我心里挠痒痒，让我忍不住去琢磨他到底在想啥。
再说说杨修，这人可太有意思了。
聪明得都有点过头了，什么事儿都能看透，还老忍不住显摆。
就像那种考试总考第一的学霸，还老是拿着满分卷子在你面前晃悠。
他一次次地猜中曹操的心思，我都能感觉到曹操背后的小火苗蹭蹭往上冒。
而且杨修那身段，特别有韵味，举手投足间都是那种读书人的清高和傲气，就好像他不是曹操手底下的谋士，而是个随时准备给曹操上课的老师。
戏里的情节也特别抓人。
像“鸡肋”那一段，杨修从曹操说出的“鸡肋”两个字就猜出曹操想退兵，还自作主张地让士兵们收拾东西准备走。
这一下可捅了马蜂窝了，曹操那脸变得比翻书还快。
看着曹操生气的样子，我又觉得他可怜，好不容易当回老大，还老是被杨修看穿心思，这心里得多憋屈啊。
可杨修呢，他觉得自己没错啊，还振振有词，我就想，这人咋就这么轴呢？就不能给领导个台阶下？这戏里的服装和道具也特别讲究。
曹操那一身行头，一看就是大老板的打扮，长袍大袖的，威风凛凛。
杨修的衣服虽然没有曹操那么华丽，但是透着一股书卷气，简单却很有格调。
那些兵器、桌椅什么的，也都很精致，就像真把那个三国时期的场景给搬到舞台上了一样。
整个戏看下来，我就感觉这曹操和杨修就像两个刺猬，想互相取暖，可身上的刺老是扎到对方。
他们俩的矛盾不仅仅是个人之间的恩怨，更像是两种思想的碰撞。
3D全景声京剧电影《曹操与杨修》在上海影城举行全球首映
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3D全景声京剧电影《曹操与杨修》在上海影城举行全球首映
作者：
来源：《上海艺术评论》2018年第04期
6月19日，3D全景声京剧电影《曹操与杨修》在上海影城举行首映式，这也是本届上海电影节首映盛典单元中唯一一部戏曲电影。
影片由导演滕俊杰执导，著名京剧表演艺术家尚长荣、言兴朋领衔主演。
导演滕俊杰在首映现场表示，影片用了三年时间打磨，表达的是思想的峥嵘和音视觉艺术的顶格享受。
希望影片能够成为中华文化走出去的一张文化名片。
主演尚长荣在现场激动万分，他用了三个难忘来表达自己的感受：“難忘30年前，京剧院战友们奋战诞生了这部新编历史京剧，更难忘电影团队经过近三年的拍摄制作打磨出了这部3D全景声电影。
难忘中华民族文化戏曲艺术与当代先进的声影艺术的结合，产生了美妙的观赏效果和艺术震撼力。
”主演言兴朋则希望这部京剧能够打动更多年轻人，让他们倾听京剧、爱上京剧、发扬京剧。
80年代，《曹操与杨修》轰动一时，这部被称为：西式结构，中式演绎“的新编历史剧，在我国京剧史上影响深远。
30年之后它集结了原班人马，以电影版本首度献映大银幕，让传
统京剧艺术在新技术、新载体上焕发出新的生命力。
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新编历史京剧《曹操与杨修》
2001年04月04日20:27:51
赤壁之战后，汉
相曹操败而不馁，力
图东山再起，一统三国割据的局面。
他求贤若渴，甚至发布《求贤勿拘品行令》广罗人才，名士杨修为曹操赏识重用，并且政绩斐然。
然而，却酿成了一出悲剧。
曹操和杨修，都是出类拔萃的风云人物。
但他们既高大又卑微的双重品性，使他们终于无法携手共事，于是，便有了一系列盘根错节、叫人怦然心动的戏剧纠葛。
杨修终于被杀了。
曹操多么不想杀他，又不得不杀他；杨修多么不想得罪曹操，却又屡屡得罪了曹操。
两个卓绝的英才，两个高傲的灵魂，在无情的撞击中，一个过早地陨落了，一个也陷入痛苦和绝望……是耶？非耶？创作人员无意强加于人。
《曹操与杨修》深遂的意境、隽永的美感，以及编导着力开掘的世界性主题感染和震慑着当代观众。
剧中所传递的两种人格、两个灵魂的撞击所发出的悲天动地的震撼，每场演出都牵动着观众的心弦。
它获得了中国戏曲艺术最高荣誉“中国戏曲学会奖”，又获得了首届中国京剧艺术节唯一大奖─“程长庚金奖”。
其卓越的艺术成就被称为“中国现代戏曲的标志”。
(上海热线)
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很好好一般差很差。