粉彩小结

粉彩小结

所谓粉彩，顾名思义，即具有粉润之感的色彩。它是在烧好的白胎上，用珠明料作画，填好粉彩颜料后，再次入炉经750左右的温度烧制。烧成后颜色不仅固着在瓷器釉表面，而且光泽晶莹，粉润柔和，手触摸有明显的凸起感。

粉彩创烧于清康熙时期，是在珐琅彩和康熙五彩的基础上发展演化而来的。到雍正时期，粉彩获得了较大的发展，无论是瓷质，造型，彩绘技法，绘画水平等方面都达到了空前的水平。这一时期开始大量采用一种含砷的乳白色——玻璃白。经过康熙，雍正，乾隆的三朝盛世之后，粉彩瓷从嘉庆开始走向衰落。此时的景德镇的彩瓷业，无论是官窑还是民谣的生产，都每况愈下。19世纪40年代至20世纪初叶，正值中国社会性质发生剧变的时期，也是新粉彩的酝酿时期。

粉彩取康熙五彩，珐琅彩工艺之长，融会贯通，呈现质地晶莹，工艺精湛，匠心独运的艺术特色。

粉彩所用画料主要由珠明料，艳黑，麻色，油红等组成。珠明料也称生料，是一种含钴量较高的钴土矿，主要成分与青花色料基本相同。粉彩所用的颜料种类繁多，性质各异，是在古彩和珐琅彩的基础上发展而来的，采用熔块的配置方法，发色比较稳定。主要分为三大类：透明颜料，不透明颜料，净颜料。粉彩常用油料有乳香油，樟脑油，煤油等。

粉彩绘制用笔与普通书画用笔有较大区别。按笔锋的大小分为双料，料半，单料三种。采笔的用途较为广泛，山石树干，油红色的服饰和花朵渲染，鸟类羽毛的丝采等，都需要用到采笔。填笔以较软的羊毫制成，笔锋柔软，填色时不易划伤画地，且含料性能强。还有洗笔，油笔，拍笔和扒笔，就不一一介绍了。绘制粉彩时还需要用到料碟，料拍等一系列的其他工具。

粉彩时一种工艺操作较为复杂的陶瓷装饰门类，材料性特殊，衍生出种类繁多的技法，并且题材不同，其绘制方法也有差别，要深入这些技法开始。作图和生图是对装饰进行设计和将其复制于瓷胎表面的过程，升好图凉干后，去掉瓷面上的多余的墨线，就可以开始拓印了。描图即在拓印好的图样上庸浓墨重描，将描好的图稿湿润后，就可以将图稿上的图样拍到瓷胎上，使瓷面上留下图样的墨迹。粉彩绘制用笔分为料笔，彩笔，拍笔，扒笔和针笔等。笔的种类不同，在绘制时承担的作用和角色也各部相同，并且由于绘制的题材的不同和画料的不同，在使用方法上也有所区别。粉彩绘制由于其材料的特殊性，在绘制步骤上与一般绘画有所不同具体为，设计制作或选择瓷胎，制作图样，绘制，擦图，打底色，填玻璃白，分染净颜料，即洗染或点染，填水料，结果，检查清理，题句画印，入炉烤花烧成。

与绘制相比，粉彩填色工艺更加复杂，第一，粉彩颜料中除净颜料以外的其他颜料不像新彩颜料那样直观，烧制前后有很大的差异，并且在操作过程中无法显示色彩效果。第二填色的浓度控制也很重要，标水掌握不好不仅填色时难以填平填匀，而且由此所产生的浓习厚薄不匀还会导致烧后颜料发惊开裂色面发毛而无玻璃质的光泽等工艺缺陷。第三，在填透明颜料时，常常在画面中需要对色相，浓淡进行过渡，这就是接色技法。第四，玻璃白是填色的一个难点，标水不易掌控。第五要在玻璃白上渲染上净颜料。

通过四周的学习，基本学习了粉彩的绘制和填色，工具的使用。由于粉彩工艺的复杂性，没有画出很好的粉彩作品，以后有机会还希望能够多多的认识粉彩。在此也感谢一个月来老师的精心教导。

班级：08陶美3班

学号：200820110304

姓名：苟瑞

指导老师：郑欲晓