隋唐服饰
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《萧翼赚兰亭图》上的禅椅
第四章 隋唐家具
桌
葫芦腿桌
卢棱伽的《六尊者像》中的经桌。长方形，桌面的四边立 面，均雕有花饰，桌面下有弧形牙板，四条腿中部有葫芦
形装饰，在葫芦处样接四条横枨，腿下有四只葫芦形桌脚。
《六尊者像》中的经桌
第四章 隋唐家具
见于《六尊者像》。桌为长方形，有束腰。桌面 四边立面、束腰处牙板、以及四条腿均作精细的 花纹雕刻。四腿上端有牙条装饰，形成壸门轮廓， 腿下有托泥。宽大、厚重、精致、华美，十足的 唐代风格。
金银器皿出现较晚，汉以前少见，至唐代才开始有较多发
现，唐代金银器是古代工艺美术中绚丽的瑰宝。
第三章
金属工艺
目前所出北朝及唐代前期的部分金银器皿的造型、纹饰大 多具有波斯萨珊王朝金银器的风格，说明曾受到波斯金银器的 影响。纹饰以花鸟为多。工艺精湛，唐代已普遍使用了板金、 浇铸、焊接、切削、抛光、铆、镀、锤打、刻凿、镶嵌等技术， 制作数量巨大。
《维摩诘像》中的坐榻
第四章 隋唐家具
凳
月牙凳是唐代的新兴家具，具有典型的唐代风格。凳面为 半圆形，四条雕花腿，腿间还坠以彩穗装饰。与身着华丽 服饰的丰满仕女形象协调一致。
《捣练图》中的月牙凳。只是腿部未作更多的雕饰；
但两腿之间，也有彩绘装饰。其座面明显为竹藤类的编织 座面。
《捣练图》中的月牙凳
小 结
隋唐铜镜在铜质的合金中加大了锡的成份，在铜镜的质地 上就显得银亮，既美观又适用。 在铜镜的造型上，除了继续沿用前代的圆形、方形之外， 各种各样的花式镜、有柄手镜大量出现。所谓花式镜，就 是以盛开花型的平视轮廓作为铜镜的造型轮廓。由于花瓣 的多少有八花镜，六花镜，四花镜等。常见的八花镜根据 边缘变化，人们又区分为葵花式和菱花式。
第二章 隋唐服饰
唐代大袖衫 盛唐以后，胡服的影响逐渐减弱，女服的样式日趋宽大。 到了中晚唐时期，这种特点更加明显，一般妇女服装，袖
宽往往四尺以上，称之为“大袖衫”。大袖衫一般用轻薄
透明的纱料制成，上面多有精美的图案。通常，大袖衫和 高腰长裙、披帛一起搭配。女子穿着的大袖衫、高腰宽摆 长裙，以及帔帛会随女子的行动或者空气的流动而飘舞飞 扬，彰显华贵而飘逸的气质，彰显大唐王朝的恢弘气度。
博采的态度，在这个背景下出现了大量具有异域文化特色
的冠服。
第二章 隋唐服饰
唐代妇女下裳为裙。制裙面料多为丝织品，但用料
多少有别，通常以多幅为佳，裙腰高及腋下。裙
的质料、色彩和样式很多。
第二章 隋唐服饰
石榴裙：
“石榴花开街欲焚，蟠枝屈朵皆崩云，千门万 户买不尽，剩将女儿染红裙。” ——《燕京五月 歌》 石榴裙特点：裙束较高，上披短小襦衣，两者 宽窄长短形成鲜明对比，从整体效果看，上衣短 小而长裙曳地，使体态显得苗条修长。
第一章
陶瓷工艺
唐三彩
第一章
陶瓷工艺
唐三彩
第一章
陶瓷工艺
４、釉下彩瓷器 唐代已经生产出釉下彩瓷器。当时的长沙窑又称铜官窑， 是我国最早制作釉下彩瓷的地区之一。铜官窑釉下彩装饰 以斑点彩饰为主，在青釉瓷器上以褐彩或蓝绿彩料点绘成 花草纹样。褐色彩料是以含铁量高的矿物原料为色料，蓝 绿彩料是以含氧化铜的矿物原料作色料。
《六尊者像》中的花桌
第四章 隋唐家具
案
西安法门寺地宫所藏的唐代素面银香案。案面两端卷翘， 两只板状腿弯成一个S形的流畅曲线，在板腿的下端，前 后各有一条横枨托住板腿，好似托泥的形式，以此加固板
腿。此种弯曲的板腿形式，比较少见。是对板足案的变化、
美化与发展。
唐代素面银香案
第四章 隋唐家具
榻
为唐代画家吴道子所画的《维摩诘像》中 的坐榻。正方形，下有托泥，共有六只腿， 腿间为壸门轮廓。这种榻是魏晋的古制。
头”。以后又在巾角中用铜、铁丝作骨,将它撑起来,成为“硬脚幞 头”。由于硬脚的形状及翘起的角度不同，又有“句脚”、“展脚”、 “朝天”等式。
第三章
金属工艺
瞿哲
1、青铜镜
唐朝是我国铜镜发展史上，又一个新的历史时期，是铜镜 发展的繁荣时期。千秋节日“群臣皆献宝镜”给唐明皇， 以示祝颂，可见铜镜在唐朝的生产数量之大，工艺之美。
第一章
陶瓷工艺
青瓷在唐朝的评价比较高，这和唐朝的饮茶风尚关系密切， 其瓷质、造型、釉色之美，深受饮茶者的喜爱。饮茶风尚 又影响了越窑青瓷的制作。唐朝文学家、中国茶圣陆羽，
在所著《茶经》中评价全国各地生产的茶具，将越窑青瓷
产品排在首位。越窑青瓷明彻如冰，晶莹温润如玉，色泽 青中带绿，与茶青色相近，当时诗人赞美青瓷“九秋风露
第二章 隋唐服饰
唐代男子上自皇帝下至厮役,日常生活中穿的常服包括圆领缺袍、幞头、 革带及长靴。 缺袍即开衩的长袍。
幞头则是由鲜卑帽演变出来的,它本是一幅头巾,系裹时两个巾角向前 抱住发髻,其余两个巾角在脑后结扎,多余的部分自然垂下。幞头的质
料起初用黑色的缯或罗，所以垂下的巾角也是软的，故称“软脚幞
第二章 隋唐服饰
女着男装 女着男装在中国长期的封建社会中，是较为罕见的现象。 在唐代女着男装蔚然成风，一是唐朝风气开放自由，二是 游牧民族的影响。《旧唐书· 舆服志》载，“或有著丈夫 衣服、靴、衫，而尊卑内外斯一贯矣”，明确记录了女着
男装的情景。唐初已经出现女着男装的倾向。女着男装的
风气尤在唐开元、天宝年间盛行。
“盛唐气象”。
第三章
金属工艺
2、金银器 金银器的功用，除了满足陈设观赏、日常生活所需，还在 于它的特殊价值所产生的社会功能。金银及其器物广泛运
用于馈赠、供奉、赏赐、赋税，作为对外交往、经济制度、
政治斗争的媒介物，直接参与社会生活甚至重大政治生活。
金银是贵重金属，硬度适中，具有延展性，易锤打成形，
隋唐时期是我国在各个方面都空前发达的一个时期，建 筑也不例外。规模超大而且整齐规整的都城，富于各地 特色的地方城市，气势磅礴的各式宫殿和皇家园林，数 量众多的宗教建筑；贯通南北的大运河，还有设计、建
造具佳的传世石桥，都是那个空前繁荣的时代给我们留
第二章 隋唐服饰
赵逸昕
隋唐时期服饰空前繁荣，服装款式、色彩、图案等都呈现出 前所未有的崭新局面，隋唐服饰之绚丽多彩，有诸多因素。 （１）隋王朝统治年代随短，但丝织业有长足的发展。唐代
丝织品产地遍及全国，无论产量、质量均超过前代，从而
为唐代服饰的新颖富丽提供了的物质基础。 （２）与各国各族人民广泛交往，对各国各族文化采取广收
的文化，特别是胡服，极大的影响了唐代妇女的着装，其
中尤以长安、洛阳等地为盛，其饰品也最具异邦色彩。材 料大多用质地厚实的织锦，领、袖均镶有较宽阔的织金锦
花边。较典型的是上戴浑脱帽，身着窄袖紧身翻领长袍，
下着长裤，足蹬高腰靴。
第二章 隋唐服饰
戴 （胡 陕帽 西、 西佩 安蹀 出躞 土带 石的 刻妇 摹女 本 ）
大弧度外向曲线，使家具造型浑厚圆润与唐代贵族妇女的体
态丰韵形象融为一体。从传世和出土的唐代绘画看唐代家具，
不论床榻或是凳椅的足，总是博大庄重，月牙凳、腰鼓墩造 型体态敦厚，圆润丰满。
第二，装饰技法多种多样。运用多种装饰方法追求富贵华
丽的效果，如镂雕、螺钿、平脱金银、木画等。
第四章 隋唐家具
椅
见于唐代画家阎立本的《萧翼赚兰亭图》。 画中辨才和尚就坐在这把禅椅上。其靠背 很高，显见是用草编成。坐部也是编织的， 宽大舒适，可容盘足而坐。
第Байду номын сангаас章
金属工艺
镜型的大小尺寸，也有极大的伸缩余地，小自二寸左右大
可至一尺二寸左右。
铜镜造型的发展变化，也影响到镜背装饰的变化。海马祥 鸟瑞兽葡萄等纹样非常盛行，是隋唐铜镜装饰中的重要类 型。还有大量反映人民生活，吉祥、快乐的理想等主题纹 饰，如月宫、瑞花、对鸟、盘龙、仙人、山水等，题材新 颖，纹饰华美。 制作工艺有精工细致的金银平脱、螺钿等。 无论艺术风格或工艺手法，唐代铜镜艺术都呈现出浓郁
第三章
金属工艺
第四章 隋唐家具
韩梁年
唐家具的造型浑圆、丰满，装饰清新、华
丽，一改前朝的古朴之风，呈现出一代华 贵气派。 由于唐代由席地坐向垂足坐的转变过渡时
期，所以唐代为高型与矮型家具的共处阶
段。
第四章 隋唐家具
唐代家具的艺术成就特色可归纳为以下几点：
第一，造型圆润丰满。唐代家具的造型设计特点，多运用
第二章 隋唐服饰
胡服流行
自从胡骑起烟尘， 毛毳腥膻满地洛， 女为胡妇学胡妆， 伎进胡音务胡乐..... 胡音胡骑与胡妆， 五十年来竟纷泊。” ——元稹
第二章 隋唐服饰
“胡服”就是北方游牧民族的服装。初唐到盛唐间，北方游 牧民族匈奴、契丹、回鹘与中原交往甚多，加之丝绸之路 的骆驼商队络绎不绝，对唐代服饰影响极大。随胡人而来
第二章 隋唐服饰
第二章 隋唐服饰
唐代服饰图案
罗衫叶叶绣重重， 金凤银鹅各一丛， 每翩舞时分两向， 太平万岁字当中。
第二章 隋唐服饰
唐代服饰图案花团锦 簇，争妍斗盛， 多为花卉、对鹿、
对马等，植物纹
样大量出现。服 饰图案的设计趋 于自由、丰满、 华美、圆润。
第二章 隋唐服饰
第二章 隋唐服饰
曾 万 莹 、 赵 逸 昕 、 瞿 哲 、 韩 梁 年
隋 唐 五 代 时 期
第一章
陶瓷工艺
曾万莹
1、青瓷。 隋唐五代最著名的窑为越窑与邢窑。 越窑是中国古代南方青瓷窑。窑所在地主要在今浙江省上 虞、余姚、慈溪、宁波等地。因这一带古属越州，故名。 生产年代自东汉至宋。越窑代表了唐朝青瓷的最高水平， 工艺精湛，居全国之冠。 青瓷是我国著名传统瓷器的一种。唐代越窑、宋代龙泉窑、 官窑、汝窑、耀州窑等，都属于青瓷系统。 青瓷色调的形成，主要是胎釉中含有一定量的氧化铁，在 还原焰气氛中焙烧所致。但有些青瓷因含铁不纯，还原气 氛不充足，色调便呈现黄色或黄褐色。
代才出现。隋代白瓷巳较普遍，唐代达到极盛时期。邢窑
所产的白瓷，胎质细润，器壁坚而薄，器型稳厚，作风朴 素，不带纹饰。
第一章
邢窑白瓷
陶瓷工艺
第一章
陶瓷工艺
陆羽在《茶经》中对邢窑白瓷和越窑青瓷作了
比较：“越瓷类玉，邢瓷类银，越瓷类冰，邢瓷类
雪”。唐朝形成了“一南一北”，“一青一白”，
“南青北白”瓷器制造格局。
第三章
金属工艺
赤金走龙，唐，共12个，高2-2.8cm，长4cm，1970年西安市何家村出土，金质。龙身 铸成，四足铆接。昂首拖尾，作行走状。头上有两长角，折曲于脑后，圆眼深目，两颌张 开，颌腮部位饰长鬃纹样。劲弯二曲，身上鼓，尾下拖，末端上卷，四肢粗长，呈各种行 走姿态，除其背脊和尾脊饰有长髭纹样外，满身皆饰深凹的点纹；似用錾头插点而成。金 龙形象生动，小巧玲珑，是精美的金制品，也是唐代金银器中罕见饰物。
唐鎏金银龟茶盒是法门寺出土的茶具。唐代饮茶，先要将 饼茶经炙、碾成细末，再过罗筛分后煎茶。这件银龟茶盒的功 用是贮存茶末，属贮茶器具。龟甲为盖，盖甲上有龟背纹，整 体造型维妙维肖。盖与腹焊有圆子母口相接。 首、腹及四足 中空加焊。尾部焊接。腹部供贮放碾碎的饼茶细末。取茶时，
既可揭盖(甲)舀取，也可以从龟口中倒出，十分方便。
第一章
陶瓷工艺
３、唐三彩 唐三彩是一种低温铅釉的多色釉陶器，是唐代驰名中外的 重要陶瓷产品，因常采用黄、绿、褐等色釉，在器皿上形 成色彩斑斓的色釉装饰，称为三彩，实际上色彩丰富，变 化无穷，不只是三种颜色。 唐三彩种类很多，有人物、动物、碗盘、水器、酒器、文 具、家具、房屋等。较为出色和世人喜爱的是马俑、人物 俑。马俑有栩栩如生的各种姿态。人物造型有妇女、文官、 武将、胡人、天王等。 唐三彩造型与雕塑结合，常作为陪葬冥器。
又有亮丽的天然色泽，且不易氧化变色，是制作工艺品的
良好材料。自从人类发现、认识了金银之后，就将其加工 成为各种金银制品。
第三章
金属工艺
我国的金器银制品有着悠久的历史和艺术传统，考古资料 证明，我国使用金器的时间始自3000多年前的商代。
银的使用历史较晚，目前所见的春秋时期银错铜兵器，是 最早用银的实例。
越窑开，夺得千峰翠色来”（陆龟蒙），“越甄秋水澄”
（许浑）等。越窑普遍使用素划纹、堆贴等装饰方法，题 材有花卉、人物、鱼、兽、鸟等。
第一章
越窑青瓷
陶瓷工艺
第一章
越窑青瓷
陶瓷工艺
第一章
陶瓷工艺
２、白瓷 邢窑在北方河北，主要制造白瓷，代表了当时白瓷的最高 水平。白瓷是我国传统瓷器的一种。瓷坯含铁量低，生坯 挂釉，施以纯净透明的釉，釉料中没有或只有极微量的呈 色剂，入窑经过高温火焰烧成素白瓷器。成熟的白瓷到隋
第四章 隋唐家具
桌
葫芦腿桌
卢棱伽的《六尊者像》中的经桌。长方形，桌面的四边立 面，均雕有花饰，桌面下有弧形牙板，四条腿中部有葫芦
形装饰，在葫芦处样接四条横枨，腿下有四只葫芦形桌脚。
《六尊者像》中的经桌
第四章 隋唐家具
见于《六尊者像》。桌为长方形，有束腰。桌面 四边立面、束腰处牙板、以及四条腿均作精细的 花纹雕刻。四腿上端有牙条装饰，形成壸门轮廓， 腿下有托泥。宽大、厚重、精致、华美，十足的 唐代风格。
金银器皿出现较晚，汉以前少见，至唐代才开始有较多发
现，唐代金银器是古代工艺美术中绚丽的瑰宝。
第三章
金属工艺
目前所出北朝及唐代前期的部分金银器皿的造型、纹饰大 多具有波斯萨珊王朝金银器的风格，说明曾受到波斯金银器的 影响。纹饰以花鸟为多。工艺精湛，唐代已普遍使用了板金、 浇铸、焊接、切削、抛光、铆、镀、锤打、刻凿、镶嵌等技术， 制作数量巨大。
《维摩诘像》中的坐榻
第四章 隋唐家具
凳
月牙凳是唐代的新兴家具，具有典型的唐代风格。凳面为 半圆形，四条雕花腿，腿间还坠以彩穗装饰。与身着华丽 服饰的丰满仕女形象协调一致。
《捣练图》中的月牙凳。只是腿部未作更多的雕饰；
但两腿之间，也有彩绘装饰。其座面明显为竹藤类的编织 座面。
《捣练图》中的月牙凳
小 结
隋唐铜镜在铜质的合金中加大了锡的成份，在铜镜的质地 上就显得银亮，既美观又适用。 在铜镜的造型上，除了继续沿用前代的圆形、方形之外， 各种各样的花式镜、有柄手镜大量出现。所谓花式镜，就 是以盛开花型的平视轮廓作为铜镜的造型轮廓。由于花瓣 的多少有八花镜，六花镜，四花镜等。常见的八花镜根据 边缘变化，人们又区分为葵花式和菱花式。
第二章 隋唐服饰
唐代大袖衫 盛唐以后，胡服的影响逐渐减弱，女服的样式日趋宽大。 到了中晚唐时期，这种特点更加明显，一般妇女服装，袖
宽往往四尺以上，称之为“大袖衫”。大袖衫一般用轻薄
透明的纱料制成，上面多有精美的图案。通常，大袖衫和 高腰长裙、披帛一起搭配。女子穿着的大袖衫、高腰宽摆 长裙，以及帔帛会随女子的行动或者空气的流动而飘舞飞 扬，彰显华贵而飘逸的气质，彰显大唐王朝的恢弘气度。
博采的态度，在这个背景下出现了大量具有异域文化特色
的冠服。
第二章 隋唐服饰
唐代妇女下裳为裙。制裙面料多为丝织品，但用料
多少有别，通常以多幅为佳，裙腰高及腋下。裙
的质料、色彩和样式很多。
第二章 隋唐服饰
石榴裙：
“石榴花开街欲焚，蟠枝屈朵皆崩云，千门万 户买不尽，剩将女儿染红裙。” ——《燕京五月 歌》 石榴裙特点：裙束较高，上披短小襦衣，两者 宽窄长短形成鲜明对比，从整体效果看，上衣短 小而长裙曳地，使体态显得苗条修长。
第一章
陶瓷工艺
唐三彩
第一章
陶瓷工艺
唐三彩
第一章
陶瓷工艺
４、釉下彩瓷器 唐代已经生产出釉下彩瓷器。当时的长沙窑又称铜官窑， 是我国最早制作釉下彩瓷的地区之一。铜官窑釉下彩装饰 以斑点彩饰为主，在青釉瓷器上以褐彩或蓝绿彩料点绘成 花草纹样。褐色彩料是以含铁量高的矿物原料为色料，蓝 绿彩料是以含氧化铜的矿物原料作色料。
《六尊者像》中的花桌
第四章 隋唐家具
案
西安法门寺地宫所藏的唐代素面银香案。案面两端卷翘， 两只板状腿弯成一个S形的流畅曲线，在板腿的下端，前 后各有一条横枨托住板腿，好似托泥的形式，以此加固板
腿。此种弯曲的板腿形式，比较少见。是对板足案的变化、
美化与发展。
唐代素面银香案
第四章 隋唐家具
榻
为唐代画家吴道子所画的《维摩诘像》中 的坐榻。正方形，下有托泥，共有六只腿， 腿间为壸门轮廓。这种榻是魏晋的古制。
头”。以后又在巾角中用铜、铁丝作骨,将它撑起来,成为“硬脚幞 头”。由于硬脚的形状及翘起的角度不同，又有“句脚”、“展脚”、 “朝天”等式。
第三章
金属工艺
瞿哲
1、青铜镜
唐朝是我国铜镜发展史上，又一个新的历史时期，是铜镜 发展的繁荣时期。千秋节日“群臣皆献宝镜”给唐明皇， 以示祝颂，可见铜镜在唐朝的生产数量之大，工艺之美。
第一章
陶瓷工艺
青瓷在唐朝的评价比较高，这和唐朝的饮茶风尚关系密切， 其瓷质、造型、釉色之美，深受饮茶者的喜爱。饮茶风尚 又影响了越窑青瓷的制作。唐朝文学家、中国茶圣陆羽，
在所著《茶经》中评价全国各地生产的茶具，将越窑青瓷
产品排在首位。越窑青瓷明彻如冰，晶莹温润如玉，色泽 青中带绿，与茶青色相近，当时诗人赞美青瓷“九秋风露
第二章 隋唐服饰
唐代男子上自皇帝下至厮役,日常生活中穿的常服包括圆领缺袍、幞头、 革带及长靴。 缺袍即开衩的长袍。
幞头则是由鲜卑帽演变出来的,它本是一幅头巾,系裹时两个巾角向前 抱住发髻,其余两个巾角在脑后结扎,多余的部分自然垂下。幞头的质
料起初用黑色的缯或罗，所以垂下的巾角也是软的，故称“软脚幞
第二章 隋唐服饰
女着男装 女着男装在中国长期的封建社会中，是较为罕见的现象。 在唐代女着男装蔚然成风，一是唐朝风气开放自由，二是 游牧民族的影响。《旧唐书· 舆服志》载，“或有著丈夫 衣服、靴、衫，而尊卑内外斯一贯矣”，明确记录了女着
男装的情景。唐初已经出现女着男装的倾向。女着男装的
风气尤在唐开元、天宝年间盛行。
“盛唐气象”。
第三章
金属工艺
2、金银器 金银器的功用，除了满足陈设观赏、日常生活所需，还在 于它的特殊价值所产生的社会功能。金银及其器物广泛运
用于馈赠、供奉、赏赐、赋税，作为对外交往、经济制度、
政治斗争的媒介物，直接参与社会生活甚至重大政治生活。
金银是贵重金属，硬度适中，具有延展性，易锤打成形，
隋唐时期是我国在各个方面都空前发达的一个时期，建 筑也不例外。规模超大而且整齐规整的都城，富于各地 特色的地方城市，气势磅礴的各式宫殿和皇家园林，数 量众多的宗教建筑；贯通南北的大运河，还有设计、建
造具佳的传世石桥，都是那个空前繁荣的时代给我们留
第二章 隋唐服饰
赵逸昕
隋唐时期服饰空前繁荣，服装款式、色彩、图案等都呈现出 前所未有的崭新局面，隋唐服饰之绚丽多彩，有诸多因素。 （１）隋王朝统治年代随短，但丝织业有长足的发展。唐代
丝织品产地遍及全国，无论产量、质量均超过前代，从而
为唐代服饰的新颖富丽提供了的物质基础。 （２）与各国各族人民广泛交往，对各国各族文化采取广收
的文化，特别是胡服，极大的影响了唐代妇女的着装，其
中尤以长安、洛阳等地为盛，其饰品也最具异邦色彩。材 料大多用质地厚实的织锦，领、袖均镶有较宽阔的织金锦
花边。较典型的是上戴浑脱帽，身着窄袖紧身翻领长袍，
下着长裤，足蹬高腰靴。
第二章 隋唐服饰
戴 （胡 陕帽 西、 西佩 安蹀 出躞 土带 石的 刻妇 摹女 本 ）
大弧度外向曲线，使家具造型浑厚圆润与唐代贵族妇女的体
态丰韵形象融为一体。从传世和出土的唐代绘画看唐代家具，
不论床榻或是凳椅的足，总是博大庄重，月牙凳、腰鼓墩造 型体态敦厚，圆润丰满。
第二，装饰技法多种多样。运用多种装饰方法追求富贵华
丽的效果，如镂雕、螺钿、平脱金银、木画等。
第四章 隋唐家具
椅
见于唐代画家阎立本的《萧翼赚兰亭图》。 画中辨才和尚就坐在这把禅椅上。其靠背 很高，显见是用草编成。坐部也是编织的， 宽大舒适，可容盘足而坐。
第Байду номын сангаас章
金属工艺
镜型的大小尺寸，也有极大的伸缩余地，小自二寸左右大
可至一尺二寸左右。
铜镜造型的发展变化，也影响到镜背装饰的变化。海马祥 鸟瑞兽葡萄等纹样非常盛行，是隋唐铜镜装饰中的重要类 型。还有大量反映人民生活，吉祥、快乐的理想等主题纹 饰，如月宫、瑞花、对鸟、盘龙、仙人、山水等，题材新 颖，纹饰华美。 制作工艺有精工细致的金银平脱、螺钿等。 无论艺术风格或工艺手法，唐代铜镜艺术都呈现出浓郁
第三章
金属工艺
第四章 隋唐家具
韩梁年
唐家具的造型浑圆、丰满，装饰清新、华
丽，一改前朝的古朴之风，呈现出一代华 贵气派。 由于唐代由席地坐向垂足坐的转变过渡时
期，所以唐代为高型与矮型家具的共处阶
段。
第四章 隋唐家具
唐代家具的艺术成就特色可归纳为以下几点：
第一，造型圆润丰满。唐代家具的造型设计特点，多运用
第二章 隋唐服饰
胡服流行
自从胡骑起烟尘， 毛毳腥膻满地洛， 女为胡妇学胡妆， 伎进胡音务胡乐..... 胡音胡骑与胡妆， 五十年来竟纷泊。” ——元稹
第二章 隋唐服饰
“胡服”就是北方游牧民族的服装。初唐到盛唐间，北方游 牧民族匈奴、契丹、回鹘与中原交往甚多，加之丝绸之路 的骆驼商队络绎不绝，对唐代服饰影响极大。随胡人而来
第二章 隋唐服饰
第二章 隋唐服饰
唐代服饰图案
罗衫叶叶绣重重， 金凤银鹅各一丛， 每翩舞时分两向， 太平万岁字当中。
第二章 隋唐服饰
唐代服饰图案花团锦 簇，争妍斗盛， 多为花卉、对鹿、
对马等，植物纹
样大量出现。服 饰图案的设计趋 于自由、丰满、 华美、圆润。
第二章 隋唐服饰
第二章 隋唐服饰
曾 万 莹 、 赵 逸 昕 、 瞿 哲 、 韩 梁 年
隋 唐 五 代 时 期
第一章
陶瓷工艺
曾万莹
1、青瓷。 隋唐五代最著名的窑为越窑与邢窑。 越窑是中国古代南方青瓷窑。窑所在地主要在今浙江省上 虞、余姚、慈溪、宁波等地。因这一带古属越州，故名。 生产年代自东汉至宋。越窑代表了唐朝青瓷的最高水平， 工艺精湛，居全国之冠。 青瓷是我国著名传统瓷器的一种。唐代越窑、宋代龙泉窑、 官窑、汝窑、耀州窑等，都属于青瓷系统。 青瓷色调的形成，主要是胎釉中含有一定量的氧化铁，在 还原焰气氛中焙烧所致。但有些青瓷因含铁不纯，还原气 氛不充足，色调便呈现黄色或黄褐色。
代才出现。隋代白瓷巳较普遍，唐代达到极盛时期。邢窑
所产的白瓷，胎质细润，器壁坚而薄，器型稳厚，作风朴 素，不带纹饰。
第一章
邢窑白瓷
陶瓷工艺
第一章
陶瓷工艺
陆羽在《茶经》中对邢窑白瓷和越窑青瓷作了
比较：“越瓷类玉，邢瓷类银，越瓷类冰，邢瓷类
雪”。唐朝形成了“一南一北”，“一青一白”，
“南青北白”瓷器制造格局。
第三章
金属工艺
赤金走龙，唐，共12个，高2-2.8cm，长4cm，1970年西安市何家村出土，金质。龙身 铸成，四足铆接。昂首拖尾，作行走状。头上有两长角，折曲于脑后，圆眼深目，两颌张 开，颌腮部位饰长鬃纹样。劲弯二曲，身上鼓，尾下拖，末端上卷，四肢粗长，呈各种行 走姿态，除其背脊和尾脊饰有长髭纹样外，满身皆饰深凹的点纹；似用錾头插点而成。金 龙形象生动，小巧玲珑，是精美的金制品，也是唐代金银器中罕见饰物。
唐鎏金银龟茶盒是法门寺出土的茶具。唐代饮茶，先要将 饼茶经炙、碾成细末，再过罗筛分后煎茶。这件银龟茶盒的功 用是贮存茶末，属贮茶器具。龟甲为盖，盖甲上有龟背纹，整 体造型维妙维肖。盖与腹焊有圆子母口相接。 首、腹及四足 中空加焊。尾部焊接。腹部供贮放碾碎的饼茶细末。取茶时，
既可揭盖(甲)舀取，也可以从龟口中倒出，十分方便。
第一章
陶瓷工艺
３、唐三彩 唐三彩是一种低温铅釉的多色釉陶器，是唐代驰名中外的 重要陶瓷产品，因常采用黄、绿、褐等色釉，在器皿上形 成色彩斑斓的色釉装饰，称为三彩，实际上色彩丰富，变 化无穷，不只是三种颜色。 唐三彩种类很多，有人物、动物、碗盘、水器、酒器、文 具、家具、房屋等。较为出色和世人喜爱的是马俑、人物 俑。马俑有栩栩如生的各种姿态。人物造型有妇女、文官、 武将、胡人、天王等。 唐三彩造型与雕塑结合，常作为陪葬冥器。
又有亮丽的天然色泽，且不易氧化变色，是制作工艺品的
良好材料。自从人类发现、认识了金银之后，就将其加工 成为各种金银制品。
第三章
金属工艺
我国的金器银制品有着悠久的历史和艺术传统，考古资料 证明，我国使用金器的时间始自3000多年前的商代。
银的使用历史较晚，目前所见的春秋时期银错铜兵器，是 最早用银的实例。
越窑开，夺得千峰翠色来”（陆龟蒙），“越甄秋水澄”
（许浑）等。越窑普遍使用素划纹、堆贴等装饰方法，题 材有花卉、人物、鱼、兽、鸟等。
第一章
越窑青瓷
陶瓷工艺
第一章
越窑青瓷
陶瓷工艺
第一章
陶瓷工艺
２、白瓷 邢窑在北方河北，主要制造白瓷，代表了当时白瓷的最高 水平。白瓷是我国传统瓷器的一种。瓷坯含铁量低，生坯 挂釉，施以纯净透明的釉，釉料中没有或只有极微量的呈 色剂，入窑经过高温火焰烧成素白瓷器。成熟的白瓷到隋