下面给大家介绍几种传统木工制作图

下面给大家介绍几种传统木工制作图
中国古典家具结构方法──挤楔（图）
楔是一种-头宽厚，一头窄薄的三角型木片，将其打入榫卯之间，使二者结合严密，榫卯结合时，榫的尺寸要小于眼，二者之间的缝隙则须由挤楔备严，以使之坚固。

挤楔兼有调整部件相关位置的作用。

半榫破头楔（图）
破头楔用在半榫之内，易入难出。

破头楔一旦在半眼的卯里撑开后，榫头将很难再退出，是一种没有可逆性的独特而坚固的结构，最适宜用在像抽屉桌桌面下的矮老等悬垂而负重的部件上。

这种作法不常使用，因为它没法修复，被称为“绝户活”。

圈口穿销（图）
是一种比较少见的结构，做工十分讲究，明代黄花梨万历柜及圈椅上应用，可作鉴定断代的依据。

苏做半榫用钉（图）
中国古典家具发展到了明清之际，除部分民间家具外，大部分宫家具及城市高档家具均采用了南洋的硬质木料，外表经水磨汤蜡处理，非常华美。

而内部则处理成半榫、闷钉、抄手榫等形式，保存外观的纹理齐整、线条顺畅。

修理断腿的钉（图）
在北京的旧家具行，修理那些不散架的家具或断损的家具时，往往首先使用“三簧钻”打开原有的旧钉、或者开孔打入新钉，以恢复原有面貌。

“三簧钻”是北京匠师特制的一种钻具。

透销（图）
是在栽销的基础上，使销子延长并通透于其一板材的中心，多见于大型的铁力、紫檀等床案厚重的牙板与大边的拍合，十分坚固。

桌挂销（图）
亦称偏口挂销。

这种挂销是明清硬木桌类家具腿部与牙板结合部必用的结构。

其牢固程度高，不会丢失，配合“抱肓榫”，有较强的抗扭力。

桌挂销有定位准确、可反复拆装、越打越严的
特点，便于长途运输，是苏、广及宫廷造办处硬木桌子上必用的销子。

插销（图）
镜框、玻璃灯笼、碧纱橱等多见用这种销法，制做要求精致，起线并暗藏于线条之中。

破头楔（图）
通常是在透榫端部的靠近外侧的适当位置，预先锯开楔口，待榫入卯后，再备入楔子，使榫头体积加大。

此楔口也可以临备楔前用凿子刻开。

常用在攒边的桌面、椅面、床面的四角等结构部位的透榫上。

钉销（图）
“钉”，是指竹钉，不是铁钉。

在中国古典家具当中，除西北干燥地区偶见用铁钉外，其它地区极少以铁为钉。

用铁钉是中国古典家具工艺上之大忌。

竹钉断面多为圆形，间或也有方形。

“销”，是指两顺向木材间用于管束其相关位置的小木块。

管而不死，可拆卸活动。

大进小出楔（图）
是在半楔的基础上，用较壮而规整的木楔穿透家具表层将半榫备牢，省工省料，既美观又坚固。

这种楔一般用在两层材料不一致的家具之上。

也可用在断损的榫的修复上使用。

半粘牙板用钉（图）
常见有清初精美的吴式家具，通身无一处透榫，也不施胶。

只是在几个关键部位用三两枚钉来固定。

历经数百年后仍完好如初。

栽销（图）
是在两顺向木材之间凿眼垂直栽上的薄方木片，以联结固定二者间的位置。

如在桌面心板之间，床牙板与大边之间等等。

穿销（图）
穿销是在栽销的基础上延长其一端，使其贯穿于牙板的内铡
，一般穿销通常有梯形的角度，边沿有燕尾形的榫口，可在增强部件强度的同时，管束其干缩湿涨的方向，使二木永远贴紧。

走马销（图）
“走马”源于古建术语“走马板”，是活动自由的意思。

走马销是栽销的一种，即在两顺材之间，用燕尾状栽销连接，其巧妙的结构，可使二都既紧密结合，又可拆卸自如，所以又名“仙人脱靴”。

是罗汉床围板、太师椅扶手上最常见的方便用销。

明式官帽椅上的管门钉（图）
苏式家具通身无一处透榫，也不施胶，只是在几个关键部位用几枚竹钉来固定。

这种竹钉俗称“管门钉”，取自古代管城门的兵士“管门丁”之意。

如图中所示，搭脑与扶手上的四颗竹钉其实起到了固定全身的作用。

边抹线脚举例（上下对称）（图）
传统家具的线脚看似简单，不外乎“平面”或“混面”及“凹面”；线条也不外乎阴线与阳线。

但
仔细分析其深浅宽窄、舒敛紧缓、平扁高立，相当复杂，稍有改变，就会影响到整个家具的精神面貌。

清代家具上抽屉面的浮雕图案（图）
注重装饰性是清代家具最显著的特征，为了达到瑰丽多姿、千变万化，使用了不同的雕饰手法，雕刻工艺仿剔红漆器、仿竹刻、甚至仿牙雕，现代技工无法与之匹敌。

红木炕桌上的青花镶面、清、嘉庆（图）
镶嵌是清式家具的主要装饰手法之一，继承前代业已成熟的技艺基础之上，又在镶嵌材料上有所扩展。

同一时期的南方瓷业也相当发达，制瓷工艺领先于世界各国，象这样大面积高温瓷板不变形，而且釉色统一的桌面，在当时并不罕见。

夹头榫画各部位名称（图）
画案的尺寸要大于半桌，与长条桌的区别就在于它的面较宽。

画梁与书案的区别在于前者不设抽屉而后者有抽屉。

这种夹头榫画案是明式家具中画案类的典型造型。