设计的特征课件
德国现代设计发展的特点及其代表作品ppt课件
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学旅 研居 究美 生国 中的 心大 。师
格 罗 佩 斯 设 计 的 哈 佛 大
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•乌尔姆设计学院
1949 年，平面设计家奥托·艾舍提出建立战后的新设计教育中心，他 的这个提议得到社会的广泛支持。 1953 年乌尔姆设计学院建立，地点 在物理学家爱因斯坦诞生的小城市乌尔姆 。乌尔姆设计学院的最大贡献， 在于它完全把现代设计― 包括工业产品设计、建筑设计、室内设计、平 面设计等等，从以前似是而非的艺术、技术之间的摆动立场完全地、坚 决地移到科学技术的基础上来，坚定地从科学技术方向来培养设计人员， 设计在这所学院内成为单纯的工科学科，因而，导致了设计的系统化、 模数化、多学科交叉化的发展 。
战后德国能够把理性设计、技术美学思想变成现实的关键是建 立干50 年代初期的乌尔姆设计学院。德国的设计理论的大发展 开始于20 世纪60 年代。 70 年代，德国对于设计美学的研究和 设计理论的研究进一步深人发展，这种研究活动主要是在高等 院校中进行的。70年代以来的德国设计理论研究，以及这些研 究在设计实践中的运用，对于促进世界现代设计的发展起到很 重要的作用。
乌尔姆的设计哲学在德国具有很大的影响力，我们从德国产品 中处处可以看到这种新功能主义、新理性主义、减少主义的特征。
故宫的设计特征ppt课件
1.木构架结构
中国古代建筑在结构方面尽木材应用之能事，创造出独特的木结构 形式，即采用木桩、木梁构成房屋的框架，屋顶与房檐的重量通过 梁架传递到立柱上，墙壁之起隔断的作用。以此为骨架，既达到实 际功能的要求，同时又创造出优美的建筑形体，以及相应的建筑风 格。其中最重要的特征就是“墙倒屋不塌”。
人。）所建。
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明永乐十八年（1420年）建 成。清嘉庆时重建。交泰殿 位于乾清宫与坤宁宫之间。 乾隆十三年（1748年），这 里是清代皇后举礼受贺的地 方，皇后的册、宝存放此处。 皇帝统驭天下，而皇后主内。 交泰之名即寓乾坤相交、天 地和会、国家上下风化相通、 长治久安之意。 清代封皇后，
授皇后“册”、“宝”的仪 式都在这里举行。每年元旦、 冬至、千秋(皇后生日)三大 节日，皇后也在交泰殿举行 典礼，接受皇贵妃、贵妃、 妃、嫔、公主、福晋(亲王、 郡王的妻子)等的朝贺。内 存放着二十五宝、铜壶滴漏、 大自鸣钟。
保和殿
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乾清宫
乾清宫是故宫内廷正殿。面阔9间，进
深5间，高20米，重檐庑殿顶。殿的正
中有宝座，两头有暖阁。乾清宫始建
于明代永乐十八年（1420年），明清
两代曾因数次被焚毁而重建，现有建
筑为清代嘉庆三年（1798年）。乾清
宫正殿高悬着由清代顺治皇帝御笔亲
书的“正大光明”匾，这个匾的背后
藏有决定太子命运的“建储匣”。在
群。北半部则以乾清宫、交泰殿、坤宁宫后三宫及东、西六宫和御花园。由午门
的前序、太和门的过渡、到太和殿、中和殿、保和殿的高潮、再经过乾清门的过
度到乾清宫的高潮，最后以御花园结尾几个部分组成，抑扬顿挫一气贯通。简单
的说就是建筑体现了极大的对称性，突出了皇权的至高无上。
设计的特征
教学方案设计c=&s=&se=&sme=0&tab=&width=&height=&face=&is=&istype=#pn5&-1&d i124849926000&objURLhttp%3A%2F%%3A3000%2Fupload%2 Fart%2F1776%2Fpreview_20070321114825.jpg%3F1174448907&fromURLht tp%3A%2F%%3A3000%2Fart%2Fdetail%2F1776%3Fpage%3D=&istype=2#pn1&-1&di52934246640&objURLhttp%3A%2F%2Fwww.create5 %2FUploadFile%2F200991214017951.jpg&fromURLhttp%3A%2F%2F %2Fcreatexx.asp%3Fid%3D174&W450&H395&T8333&S35290&objURLhttp%3A%2F%%2Fuploadfile%2F200 9%2F0625%2F20090625114523779.jpg&fromURLhttp%3A%2F%2Fwww.hu %2Fhtml%2Fscfx%2Fbzscfx%2F2009%2F0625%2F4478.html&【教师活动】提问：大家想一想以上的三件设计作品有什么共同fmq=1329289815142_R&ic=0&s=&se=1&sme=0&tab=&width=&height=&fa ce=0&is=&istype=2#pn40&-1&di6471432390&objURLhttp%3A%2F%2F76.1 3.18.78%2F2799%2F4057101179_15ff7c5e9a.jpg&fromURLhttp%3A%2F%26%F7%CC%E2%B9%DD&in=27874&cl=2&lm=-1&st=-1&pn=3&rn=1&di=1 11235690650&ln=1944&fr=&fm=detail&fmq=1329289949775_R&ic=0&s=& se=1&sme=0&tab=&width=&height=&face=0&is=&istype=2#pn3&-1&di11186076255&objURLhttp%3A%2F%%2Fuserimages%2Fsy sfiles%2F2010%2F0420%2F12273391919.jpg&fromURLhttp%3A%2F%2Fw %2Ffweb%2Fcolumnhome%2Fphoto_more.shtml%3Fcid%3D 2%26page%3D17%26lpage%3D11&W400&H400&T8812&S10&TPjpgsult&fmq=1329290648995_R&ic=0&s=0&se=1&sme=0&tab=&width=&heigh t=&face=0&is=&istype=2#pn6&-1&di44677708320&objURLhttp%3A%2F%2 %2Fuploads%2Fnews%2Fusers%2Fimages%2F42700%2Fima ge%2F6XklwtK7.jpg&fromURLhttp%3A%2F%%2Finforma tion%2Fshow%2Fid%2F33432%3Fpage%3D2&W470&H311&T10119&S10&。
第三节 产品造型设计的类型与特征
在实际工作中，设计者不论从事工程技术设计还是造型设计， 在实际工作中，设计者不论从事工程技术设计还是造型设计，总要进行突出 专长性的设计分工。这就要求设计者应具备团队协作精神，善于表达、 专长性的设计分工。这就要求设计者应具备团队协作精神，善于表达、交流其设 计思想的能力。 计思想的能力。
4.产品造型设计所涉及科学技术基础 4.产品造型设计所涉及科学技术基础
依据物理学、机械学、电子学、可靠性技术、价值工程、市场学、工 依据物理学、机械学、电子学、可靠性技术、价值工程、市场学、
程图学等理论表现产品的功能美。 程图学等理论表现产品的功能美。
4.1 工程技术理论
依据机械结构学、工程材料学、现代加工工艺及表面装饰技术再现产 依据机械结构学、工程材料学、
品的物质功能。 品的物质功能。
1.产品造型设计的类型 1.产品造型设计的类型
未来型产品造型设计 未来型产品造型设计 产品造型设计 现实型产品造型设计 现实型产品造型设计 研发型产品造型设计 研发型产品造型设计 改良型产品造型设计 改良型产品造型设计
1.1 未来型产品造型设计是指在现有的科学技术水平和物质技术条件下，产品的 未来型产品造型设计是指在现有的科学技术水平和物质技术条件下， 是指在现有的科学技术水平和物质技术条件下 实用功能和精神功能不一定能够完全实现的产品造型设计。 实用功能和精神功能不一定能够完全实现的产品造型设计。 现实型产品造型设计是指在现有科学技术水平和物质技术条件下 是指在现有科学技术水平和物质技术条件下， 1.2 现实型产品造型设计是指在现有科学技术水平和物质技术条件下，其造型设 计的目标和要求均能实现的产品造型设计。 计的目标和要求均能实现的产品造型设计。
品的造型上进行彻底地再设计，使产品的形态不仅符合审美要求， 品的造型上进行彻底地再设计，使产品的形态不仅符合审美要求，而且 结构更合理、工艺更简化、省材节能、降低成本等。 结构更合理、工艺更简化、省材节能、降低成本等。
艺术设计的特征
艺术设计的特征随着社会文明的发展，设计的种类、材料、方法越来越多，越来越复杂。
除了能满足最初的功能性需求，设计产品也开始有了更高层次的设计追求。
长久以来，对艺术设计的定义有着许多不同的观点，这些观点来自于不同的学科。
不同的定义赋予了艺术设计多元性的特质，同时又使艺术实际学科具有实践性、体验性和实验性的特征。
使原本的实用性、科技性、艺术性、经济性、文化性、时代性等特征更加充分，完整。
关键词：科技性；艺术性；经济性；文化性；实践性一、艺术设计的科技性：设计和科技有着紧密的联系,两者互相促进互相影响。
无论在设计的初始期,还是在当今设计的高速发展期,在纷繁复杂的设计产品中,始终包含着科技的成分。
尤其在现代设计史上,新的科技因素融人到设计活动中,可以带来整个设计行业的革命。
试想没有电梯的发明,怎么能有各式摩天大楼的相关设计?没有电子科技的进步,数字化设计又何从发展?19世纪中叶,欧洲工业革命正如火如茶地进行着,这场始于18世纪60-80年代的工业革命,宣告了欧洲资本主义的机器大工业代替以手工技术为基础的工场手工业的时代开始了。
随着科学技术的飞速发展,人类生活也发生了巨大的变化。
工业革命既是生产技术上的革命,又是社会生产关系的重大变革,而设计活动在此背景下,紧跟着科技发展的前进步伐,凸显了其重要的时代性。
（一）科技进步——设计的基础保障：从古至今,每一次科技的进步都会为设计提供重要的基础保障。
科技的飞速发展为人类设计活动提供了物质材料、规律原理、方法技巧等多方面的帮助。
（二）科技人才——设计的重要部分：这里提及的科技人才,主要是指具有科技使用能力或相关思维模式的设计人才。
设计师不仅要有独特的设计视角,也应该具有敏锐的思维能力,同时对科技发展现状保持敏锐的感知能力。
很多具有科技使用能力的设计师是为了缔造人类设计历史而存在的,一次完美的设计抵得上一次卓越的发明。
由于他们的存在,使很多曾为极少数人服务的高端产品走入寻常百姓家。
2设计的特征
2设计的特征设计的根本意义在于人类的生活。
设计的存在是人类物质文明的规范和提升，进入良性的秩序化阶段，设计家在设计活动中将物化的器物，融于文化的发展之中。
器物的存在和价值，往往就是人的存在和价值。
2-1本质与目的设计的本质是人对物的认识中改变物的性质，通过造物的方法形成物品为人所用。
设计本质的特征作用可分为功能性、精神性、象征性。
1、功能性功能性是设计的主要意义，是设计的一种本质特征。
设计的过程就是对物品的功能充分开发利用，使其成为人们生活不可缺少的方便。
设计的功能性体现为人的安全感、适用性、简洁性、合理性。
⑴安全感功能召唤人们向往，所依赖的应该是稳定、适宜、合理的生理安全感。
人与物的关系是由一种对立到相容的过程，既有物品的自然时间磨合，也有人对物的适应过程。
⑵适用性适用性实际就是人性，对人的本质的关怀是设计家的社会文化品格。
物品的出现为人们的生活带来了方便，这就是出现物品适用性的原因。
一般来说，人的眼、耳、口、鼻、身对物品的适应性有一个选择，不同材料、形状、色彩、气味、重量的质感会使消费者有敏感的接受过程。
比如鞋子的设计，是要鞋来适应脚，而不是脚适应鞋。
质量是体现适用性的一个重要标志。
⑶简洁性物品的简洁是指除了有充分的设计实用特点之外，还忌讳繁琐的设计装饰。
⑷合理性功能的使用要体现其合理的特点，功能最忌混乱、夸大。
一种物品的使用和效果，是设计师为消费者设计的使用程序，体现了良好的设计意识，这种设计程序的完整就是合理。
如沙发可以坐还可以躺。
合理的功能组合是十分必要的。
如瑞士军刀。
2、精神性精神性是指器具的使用，不仅仅对人们在功能上提供方便，还有精神上的愉悦感、舒适感和美感。
⑴愉悦感愉悦感是使用物品的最初的感受，是设计师的创造带给消费者的精神满足。
愉悦感可以成为最原始的购物动机。
某一种商品带来的愉悦感可能是短暂的，但很多商品则可能带来众多回合的愉悦感。
⑵舒适感这种由设计带来的愉悦感，会使人们对物品留下一定的印象，但是只有购买和使用了令人满意的物品之后，才会获得真正的舒适感。
设计的特征及原则
红军包
斜挎包
设计的审美性
审美观念的改变让人们对包包的设计有了更大的理解,并且也引起了包包
销量的增长.
设计的审美性
大工业生产氛围下滋生的机器美学 机器美学提倡新时代的美,提倡机械的美,宣传飞机,汽车, 工厂,大都市的美,讴歌现代生活的速度,节奏感. 法国：勒.科布西埃—机器美学理论的创始人
他的箴言：住宅是居住的机器。
国外糖果包装
设计的经济性：
2:社会经济的发展造就了设计的繁荣
这两个糖果包装哪个更具创意？
设计的经济性：
2:社会经济的发展造就了设计的繁荣
设计的发展方向必须符合知识经济的发展方向。 知识经济与工业经济的不同：
1：知识经济崇尚知识、脑力，重复劳动不在占据
主要地位 2：知识经济为设计的发展提供了机遇与土壤
设计的审美性
设计审美三大部分:
1:造型美的感受能力以及由此所所开拓的技术
2:事,物,情的感受能力以及由此所开拓的技术 3:美感与诗意的结合能力及由此所开拓的技术. 设计之美的第一要义:新
设计之美的第二要义:合理
设计之美的第三要义:人性
设计的审美性
大工业生产氛围下滋生的机器美学
审美观念的改变对设计的发展起着决定性的作用.
设计的经济性：
1：设计促进了社会经济的发展
当代社会设计已渗透到经济生活的方方面面，艺术设计也 已成为提高经济效益和市场竞争的根本战略和有效途径， 作为经济的载体，设计师国家和企业发展最有效的手段。
设计的经济性：
1：设计促进了社会经济的发展
苹果watch 手表
设计的经济性：
1：设计促进了社会经济的发展
设计的科学性：
商 场购 物
设计的科学性：
文字设计的种类和特征ppt课件
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；.
宋代--宋体
明代--明体明代隆庆、万历年间
第一章 字体设计的基本概念
第二节 字体设计与书法字体的区别
一 不同之处 汉字的书法大致分楷书、行书、草书、行草、狂草等等，它们更多的 注重结构和艺术美。 而字体设计最主要是在视觉上产生和谐感，在结构上可以没那么太过 严谨。 二 相同之处 字体设计是在传承书法艺术.在设计字体的过程中,以字的本身做为骨架， 参考黑体.或者楷体,行书,..或破或合而最终的成为新的字体....
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；.
第一章 字体设计的基本概念
第三节 字体设计的功能 在视觉传达中向大众传达作者的意图和各种信息，他不仅在设计领域 更加影响着设计的审美，文字排列组合的好坏，间接影响着版面的视 觉传达效果。
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；.
第二章 字体设计概述
第二节 方块字与拼音字 方块字：一字一意 古：旧 出：从里面到外面 拼音字：字母本身只表音不表意 A：[ei] Q： [kju:]
。 大写字母下接基线、上达顶线；小写字母则被四条线划分为三个部分：顶线 至肩线为上部，肩线至基线为中部，基线至底线为下部。
46 ；.
第三章 字体的绘写 宽度的比例关系： 虽然，各种不同的字体，其字形结构及字幅差的比率往往相差甚远，但仍可以 从基本结构形式方面归纳为三种类型。 第一种类型以古罗马体为代表，字母O近似正圆形，C、D、G、Q由O转换而来， A、H、N、T、U、V、X、Y、Z 等对称形的字母字幅较宽，B、E、F、K、L、P、 R等非对称形的字母字幅较窄。
32 ；.
第三章 字体的绘写
常用的基本印刷字体大致有下面四种：
一、宋体的特点 横细竖粗，点如瓜子，撇如刀，捺如扫。 它在起笔、收笔和笔画转折处吸收楷体的 用笔特点，形成修饰性“衬线”的笔型。
设计概论PPT课件
柯布西耶（朗香教堂）
.
2
1、日本设计
（1）索尼公司1997年放音机 （2）本田公司的轻型小汽车 （3）柳宗理设计“蝴蝶”凳 （4）松下公司设计小型电视机
2、易卜生剧作上演的海报
3、雷特维德1918年设计的红----蓝扶 手椅
.
3
4、中国彩陶
1、鸟纹瓶（马家窑文化石岭下型） 2、大锯齿纹彩陶盆（仰韶文化） 3、水波纹罐（马家窑文化马家窑类型） 4、叶纹壶（马家窑文化半山类型 ）
.
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７、塑料的发明－－ １９０７年贝克兰（比利时） 的发明
①收音机 ②塑料灯 ③充汽扶手 椅
.
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８、１８３９年盖达尔发明 了摄影 ９、１９３０年照相的铜版 技术发明 １０、１８９５年卢米埃兄 弟的伟大发明－－电影
.
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二、设计与科学理论
１、设计科学是设计哲学和设计方法学的总 和，它的概念是１９６９年由赫伯特·西蒙 正式提出的。
（２）自从使用了增音器之后，连接美 国和欧洲大陆的电话成为可能。
（３）1882年，磁性壁挂电话 （４）1969年，可视电话
.
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４、爱迪生 （１）爱迪生发明的灯泡 （２）爱迪生发明的1877年留声机 （３）留声机构造原理
.
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５、日本设计 （１）夏普公司的全晶体管台式计算器 （２）夏普公司80年代的微波炉
规范化和系统化的企业形象设计方法和传播工具。
２、 CI：在几十年的发展过程中形成了一个系统--CIS，即企业 识别系统。 企业识别系统由三个子系统构成：理念识别，简称MI；行为识别 简称BI；视觉识别，简称VI 。 这三者有机结合，相互作用，共同塑造特定的企业形象。
２、列举几种新兴理论对设计方法的影响
设计的多重特征ppt课件
实用功能的可行性，艺术欣赏的完美性，经济价值的现实性上，
达到和谐一致的境界。
设计概论
5.1.4 不同设计的艺术特征
艺术特征
科技特征
经济特征
5.1.4.1工业设计的艺术特征
设
什么是工业设计的艺术特征？
计 的 多
在造型上它追求完美的技术功能和操作功能，追求实用、信息、 审美功能的结合。
重 特 征
将造型的个性、独创性寓于应用的艺术风格，如民俗风格、文雅 风格、豪华风格、流行风格等，追求形式的完美。
的精神主题，形成感人的人文氛围，这是环境设计的经常做法。
设
只要借得巧妙，用得灵活，就能大大地提高设计的艺术品质，
计 从而提高整个设计的品味与水平。
的
多
重
特
征
设计概论
艺术特征 科技特征 经济特征
5.1.3.2 解构
以古今纯艺术或设计艺术为对象，根据设计的需要，进行符
设
号意义的分解，分解成语词、纹样、标识、单形、乐句之类，使之
多 重 特 征
由此看来，装饰并不等于“罪恶”，也不等于错误，关键在于 使用是否恰如其分。
好的装饰可以掩去设计的冷漠，增添制品的情感因素，增强
设计的艺术感染力；好的装饰是设计不可分割的部分，只有多余的
装饰才是可以随意增减的附件。
设计概论
… 艺术特征
科技特征
经济特征
5.1.3.4 参照
设计属于创造。
人在生存温饱之后，追求发展和进一步的满足，包括物质享受与
重 精神世界的满足。
特
征
生活应当美好，性格需要表现，成就追求承认，地位期盼彰显，
权力企望膨胀。
设计概论
艺术特征 科技特征 经济特征
第四章设计概论-设计的特征及原则
4.2 设计的审美性
设计是一种具有美感经验、具有使用功能的造型 活动，所以设计与审美有天然的关联。当然与纯艺术 不同的是，设计的所谓美感经验与使用功能，不只是 由创作者来感受与判断，也要加上生产者、消费者来 判断。设计是一门综合性极强的学科，它涉及到社会、 文化、经济、市场、科技等诸多方面的因素，其审美 标准也随着这诸多因素的变化而改变。
可见，设计的功能性特征对于产品来说是第一位的， 装饰则处于次要地位。
路易斯·沙利文甚至还强调“哪里的功能不变，形式 就不变”。这一简明扼要的短语，几乎成为许多国家和设 计师所信赖的教义。从这一思想出发，合理地使用材料， 把最单纯的功能形态给予所设计的产品。简而言之，功能 主义就是功能至上。
在现代设计发展一个多世纪的历程中，功能主义始终 作为一条主线索贯穿其中，设计终将不能舍弃满足人们功 能需求的第一准则。
后现代设计有某种艺术或文化上的追求，但又迎合大 众口味。因为这个时代是一个大众文化无孔不入、无坚不 摧的时代，因为后现代生活最明显的标志，是消费主义和 大众文化的主导态势。大众文化兴起带来的结果，一方面 是文化的工业化；另一方面是纯商品的符号化，也即“日 常生活的审美化”。
4.7 设计的一般原则
4.5 设计的科学性
科学和设计是人类生产活动的产物，又成为人类 认识世界和改造世界的有力手段和武器。科学是探求 客观世界的真理，得出客观规律，而设计则是以设计 的方式再现或表现客观世界。它们在思维方式、语言、 目的等方面都有不同，但它们都需要观察、研究，要 具备想象、猜测及直觉能力。
设计具有科学的属性，作为生产力的内在要素，渗透 在生产力的其他要素之中，它的变化必然引发其他要素的 变化，从而引起生产力整体的变化，推动生产力水平的提 高。在人类文化发展历史中，科学和设计始终是交织在一 起的。
设计艺术的特征
设计艺术的特征一、设计色彩的特征设计色彩是艺术设计专业一门基础课程，它对现代艺术设计专业如广告、插图、标志、设计、建筑外观、服装设计有着重要作用。
它在美化生活、满足物质需要的同时，也提供了精神上的享受，因此色彩的协调与正确运用是产品成功走向市场的保证。
正是由于色彩的特殊性，在绘画写生色彩中可以有个人喜好来运用和表现色彩，而在设计色彩中则不允许有明显的个人偏好。
当人的审美观念随着时代的发展而不断提高时，设计色彩也在随着时代而不断创新，并要符合时代性与环境、地域等不同的审美要求。
同时强调以实用为前提，注重大众接受为目的，其要求色彩效果明确、清晰、单纯。
设计色彩在绘画写生色彩的基础上通过高度概括、提炼、归纳等手段，夸张变化地表现出来。
它不受光源色、环境色、固有色的影响，它的最大特点就是不满足于自然中客观变化的色彩，而要灵活地调配出比现实生活更理想的色彩，表现出更高境界的色彩。
这就要求设计者有丰富的想象力和对色彩的控制能力，同时具备较高的个人审美艺术修养。
二、设计色彩的表现方法1.变换环境、物象引起的色彩变化学习：任何物体的色彩面貌呈现都是与周围色彩比较的结果，它是固有色、光源色、环境色的综合体现。
通过练习可以使学生直接而生动地认识局部与整体色彩的关系，从中发现并掌握一些变化规律与表现形式，为日后理性地运用色彩语言表达设计思想奠定有力的基础。
要求对一组静物进行写实色彩写生，然后变换静物组合。
如：a.变换光源色（由日光变为白炽灯等）；b.变换少量物体；c．变换和拆除静物组合的部分衬布等，使该组静物产生局部变化。
最后将前后几张作品对照，从中感悟局部色彩变化所带来的整体色彩变化。
在此基础上，为了更进一步地提高对色彩内在联系和变化规律的把握，以及自由运用色彩语言的能力，可以继续进行色彩组合默写训练、变调训练，使学生在解决问题的过程中，理解和掌握设计色彩知识。
2.色彩归纳表现：通过掌握对自然色彩的分析、概括与提炼，从中了解如何将画面由三维向二维方向转化的方法，了解由写实表现形式向设计表现形式转化的过程。
设计的特征
功能定义的对象既可以是产品，也可以是它们的组成部分,既要 对产品的总体下定义，又要对各有关零部件下定义，因为用户所 需求的终极功能，往往需要许多中间功能形式或其它功能形式及 手段来实现。
该设计充分考虑到用 户的需求以及啤酒罐 的集体形态，即对产 品的组成部件进行分 析研究。
功能定义的步骤: 1、明确产品的目的，也就是用户的基本需求。 2、明确产品的整体功能，即产品的最基本功能。 3、在功能整体定义的基础上，由上而下、由主到次地逐级为 产品的各构成要素明确功能定义。 4、找出那些受使用条件、使用时间、使用环境等限制而派生 的次要功能。
具有趣致和情感特 征的韩国设计
从用户需求类来划分，可以把产品功能分为必要功能和 不必要功能。必要功能属于用户实用性功能，这种功能必须 满足用户需求。
手机游戏对于年轻 人来说是必要功能， 但是，对于老年人 来说，是不必要功 能。
按功能实现的手段分类，可以 把功能划分为硬功能和软功能。
硬功能指真实存在的实体功能。 软功能是一种没有固定体态的 软件功能，其存在方式不是现 实存在的直观的事物，而是虚 拟化的、数据化的预先设定。
四·创新是设计的生命
它原意有三层含义：第一，更新；第二，创造新的东西；第 三，改变。
设计的原则，是人们从实践中积累下来 的设计行为的准则和技术、艺术规范，是经 过大量设计实践证明的、具有普遍意义的基 本规律。
一· 功能性原则 功能性原则是指设计的产品应具有功能与效用。
设计产品时，首先必须 考虑残品是为了达到什 么目的，满足什么需要。 “适用”是设计的前提。
安全是人类起码的要求，设计者必须认真考虑这方面的问题。
设计的目的是提升生活质量，证 明人的本质所在，有时设计的异化， 使设计成为另外一种意义的现象。
第二章 设计的本质和特征
第二章 设计的本质和特征
设计概论 第二章 设计的本质和特征
一、设计的本质和目的（了解） 二、设计的特征（重难点）
设计概论
第二章 设计的本质和特征
一、设计的本质和目的 （一） 设计的本质 本质论者认为设计并不是指具体的行为， 也不是一般现象的描述，设计之所以是设 计，有其没在的根据，有不同于其他事物 的性质。
设计概论
第二章 设计的本质和特征
二、设计的特征
3、人工性（人为的） 所谓“人为的”，通俗地说就是人工之物， 即制造具备人们向往性质之物，或通过人的实践 活动使自然物打上“人”的印记，使自然物“著 我之色彩”。 艺术设计是人类的行为，是人类自觉的、有 意识的、带有创造性特征的实践活动。 设计是有目的的、有计划的创造性活动。所 有的设计活动都是人为的，所有的人为事情都是 离不开设计，是设计和制作的结果。
设计概论
第二章 设计的本质和特征
一、设计的本质和目的 从认识论角度看，设计的本质是人们所 形成的设计意识，设计的本质是关于设计 的思想和观念。 从语言哲学的角度看，设计的本质只 存在于我们所使用的语言本身，设计即词 语。
设计概论
第二章 设计的本质和特征
一、设计的本质和目的
（二）设计的目的
设计的目的是适应生活的具体需要，顺应 社会发展的积极方向，构成历史性的文化积累， 从而证明人类的高度文明的具体所在。设计的 目的也是提升生活的质量，证明人的本质所在。
展示功能 产品以图像、音响和概念化的符号系 统地展示、描述和传播人类的文化成果。 产品最要是充当传达信息的物质载体。
设计概论
第二章 设计的本质和特征
二、设计的特征
产品的认识功能既是产品的物质实用 性决定，又依赖与人的认识能力。 产品对人的认识功能和人对产品的认 识能力，都是人在追求一定的实用功能而 不断变革客观世界的实践活动中形成的。 一种产品的功能满足了人们的物质需 要，形式就在人的头脑中与这种功能联系 在一起，逐渐形成一种模式，这种模式通 过文化机制传承下来，成为人们识别、使 用和创造这类新产品的内在尺度。
设计的特征
香山饭店。赖特的有机建筑、流水别墅
④反复性—— 文艺复兴时期的罗马圣彼得大教堂。
3、延展训练：张衡的地动仪 ——原创性 现代家具 ——延续性
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4、美感的特征： 美的距离感——
勒.柯布西耶的朗香教堂设计。
美的模糊感—— 巴黎蓬皮杜艺术和文化中心。 美的审视感 ——古典名著；唐代的大雁塔。
美的材料质感 ——建筑中的石质；家具中的硬木；服饰中的丝绸；餐具 中的细瓷。
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第五节：材料与技术
1、材料的发展 设计文化中的材料： 原生材料，复合材料，声光材料。
1、视觉的意义 2、视觉的特性 3、美感的出现 4、美感的特征 第五节 材料与技术
2、设计的文化 第三节 装饰与功能 1、装饰的作用
1、材料的发展 2、材料的使用 3、技术的重要性
2、装饰的特点 3、功能及价值
4、技术的规范性
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第一节 本质与目的Fra bibliotek1、功能性： 安全性、适用性、简洁性、合理性
2、材料的使用： 出现和改进，应用和价值，格调和美感。
3、技术的重要性 设计文化中的技术可分 手工艺、大工业、计算机 三大类。
4、技术的规范性： 技术的独创性，技术的清晰性，技术的丰富性， 技术的完整性。
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第二章 设计的特征
第一节 本质与目的
1、功能性 2、精神性 3、象征性 4、设计的目的 第二节 物化与文化
运用技术完善物品的功能、结构、装饰的属性，利用包装、广告、 展销，与消费者以市场为中介，进入消费者日常生活之中。
设计的特征及原则
形成评价结果
根据分析结果，形成对设计作品的评价结 果，包括优点、缺点和改进建议等。
分析评价数据
对收集到的评价数据进行整理、分类和分 析，提取有用的信息。
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设计师的素质与职责
设计师的基本素质
创新思维
具备独特的创意和想象力，能够不断推陈出 新，打破常规。
沟通能力
善于表达自己的想法和意见，能够与客户、 团队成员进行有效沟通。
组织专家或团队对设计稿进行评审和讨论， 收集意见和建议。
设计修改与完善
根据评审结果进行必要的修改和完善，确保 设计稿满足设计要求。
05
设计的评价标准
设计评价的意义和目的
评估设计质量和效果
通过评价设计作品，可以了解设计的质量和效果，判断设计是否符 合预期目标，是否满足用户需求。
促进设计改进和优化
评价设计作品可以发现其中存在的问题和不足，为设计的改进和优 化提供依据和方向。
兼容性
设计应考虑到不同设备和浏览器的兼容性，确保 产品能够在不同环境下正常运行和显示。
04
设计的流程与方法
设计流程概述
设计调研
进行市场调研、用户调研、竞 品分析等，了解用户需求和市 场趋势。
设计表达
将设计方案通过手绘、软件等 方式表达出来，形成可视化的 设计稿。
明确设计目标
在开始设计之前，需要明确设 计目标，包括设计的产品类型、 用户需求、市场定位等。
行业前景广阔
创业机会
随着社会对美的追求和对用户体验的重视 ，设计行业的前景越来越广阔。
设计师可以通过自己的创意和设计能力， 创办自己的设计工作室或品牌。
感谢观看
THANKS
提高设计水平和能力
通过对设计作品的评价，可以总结经验教训，不断提高设计水平和能 力。
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◇ 巩固练习题：
一、填空题 1、人类最初的综合性材料是 综合 陶质器物。
2、青铜是铜和锡 的合金，因颜色呈青灰色 而称青铜。
3、现代设计文化对物品的分类是：视觉传达设计；公共艺术设
计和 工业产品设计。 4、在早期国家，鼎食就是权力的标志，天子用 九鼎，卿用七 鼎，大夫用 五鼎，士用三鼎。
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李斯小篆、汉蔡伦造纸、三国诸葛亮的木牛流马 ②延续性—— 现代汽车业、电器业、服装业。 ③复合性—— 贝律铭：法国卢浮宫改造、香港中国银行大厦、北京
香山饭店。赖特的有机建筑、流水别墅
④反复性—— 文艺复兴时期的罗马圣彼得大教堂。
3、延展训练：张衡的地动仪 ——原创性 现代家具 ——延续性
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留园）
3、功能及价值：拉链、人体工程学。
4、拓展训练
瓦当
——被动性
明代硬木家具 ——智慧性
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第四节：视觉与美感
1、视觉的意义 答：①视觉是设计文化的出发点，人类是不断改变视觉形象来推进思想
发展的。 ②视觉对思维的认识与影响是直接的具体的。 ③视觉对个人的精神影响是重要的。 ④视觉对个人素质和时代文化的影响是巨大的。
3、象征性
2、视觉的特性
4、设计的目的
3、美感的出现
第二节 物化与文化
4、美感的特征
1、设计的物化 2、设计的文化
第五节 材料与技术
第三节 装饰与功能
1、装饰的作用 2、装饰的特点 3、功能及价值
1、材料的发展 2、材料的使用 3、技术的重要性 4、技术的规范性
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思考练习题：
1、什么是设计的物化？ 答：即设计家造物的过程，通过对物性的材料、色彩、造型的分析，
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二、单项选择题：
1、鞋子设计主要考虑功能性的什么特点？
A、安全性 B、适用性 C、简洁性 D、合理性 （ B ）
2、武器设计主要考虑功能性的什么特点？
A、安全性 B、适用性 C、简洁性 D、合理性 （ A ） 3、一支精美的钢笔，能够想起少年时期的课堂和同桌。主要是 精神上的：
（B）
A、愉悦感 B、舒适感 C、美感 D、质感
第二节 物化与文化
4、美感的特征
1、设计的物化
第五节 材料与技术
2、设计的文化 第三节 装饰与功能
1、材料的发展 • 2、材料的使用
• 1、装饰的作用
• 3、技术的重要性
• 2、装饰的特点
• 4、技术的规范性
• 3、功能及价值
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第一节 本质与目的
1、功能性： 安全性、适用性、简洁性、合理性
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2、视觉的特性：
一日不见，如旷三秋；忘眼欲穿；眼见为实；
①视觉的被动性和主动性——商业广告
②视觉的空间性和时间性—— 路牌广告；书籍装帧。
③视觉的间歇性和持续性—— 好莱坞电影中的优秀著作；文学名著。
④视觉的准确性和模糊性—— 整条街的商店招牌都流行某种材料。 水果糖的主要消费者是小朋友和青少年女性；
运用技术完善物品的功能、结构、装饰的属性，利用包装、广告、 展销，与消费者以市场为中介，进入消费者日常生活之中。
2、什么是设计的文化？ 答：设计家选择文化延续中的最佳位置，提供
3、为什么说物化的目的是文化？ 答：物化是人类生存过程中，追求物质和精神的进步，往往积淀着历
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第二节：物化与文化
1、设计的物化：即设计家造物的过程，通过对物性的材料、色彩、造型的 分析，运用技术完善物品的功能、结构、装饰的属性，利 用包装、广告、展销，与消费者以市场为中介，进入消费 者日常生活之中。
2、设计的文化： ①原创性—— 格罗佩斯与包豪斯、毕昇的活字印刷、仓颉造字、秦
⑤视觉的选择性和稳定性—— 方便面的消费者是打工族和旅行者。
好莱坞电影中的优秀著作；文学名著。 路牌广告；书籍装帧。 整条街的商店招牌都流行某种材料。 一日不见，如旷三秋；忘眼欲穿；眼见为实；商业广告。 水果糖的主要消费者是小朋友和青少年女性；方便面的消费者是打工 族和旅行者。
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3、美感的出现： 漂亮与美的区别：漂亮是外在形象的合理性；美是外在内力的统一。
①安全性 ②适用性 ③简洁性 ④合理性
——电器设计、玩具设计 ——餐巾纸或一次性纸杯 ——厨房用具 ——沙发
2、精神性：愉悦感、舒适感、美感 舒适感 ——新汽车、新衬衫 美 感 ——老房子 愉悦感 ——山区小女孩偶尔去趟杂货铺
3、象征性： ——国旗、国徽、联合国标志、奥林匹克运动会会徽 4、设计的目的：提升生活质量，证明人的本质所在。
2、材料的使用： 出现和改进，应用和价值，格调和美感。
3、技术的重要性 设计文化中的技术可分 手工艺、大工业、计算机 三大类。
4、技术的规范性： 技术的独创性，技术的清晰性，技术的丰富性， 技术的完整性。
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第一节 本质与目的第二章 设计第的四特节征 视觉与美感
1、功能性
2、精神性
1、视觉的意义
4、美感的特征： 美的距离感——
勒.柯布西耶的朗香教堂设计。
美的模糊感—— 巴黎蓬皮杜艺术和文化中心。 美的审视感 ——古典名著；唐代的大雁塔。
美的材料质感 ——建筑中的石质；家具中的硬木；服饰中的丝绸；餐具 中的细瓷。
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第五节：材料与技术
1、材料的发展 设计文化中的材料： 原生材料，复合材料，声光材料。
4、设计者根据追星族模仿明星的发型、服饰、色调来设计物品。主要 体现设计的什么特征：
A、功能性 B、精神性 C、象征性 D、设计目的（ C ）
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第三节：装饰与功能
1、装饰的作用：是设计家进入文化的一条通道；是美的表现手段，也是 对人的精神行为的一种积极有效的补充。
2、装饰的特点： ①被动性： 脖子有缺陷用项链掩盖；衣摆袖口容易磨损，用花边装饰。 ②技巧性： 颐和园；爱奥尼式柱头。 ③智慧性： 江南私家园林——苏州四大名园（网师园、拙政园、沧浪园、
设计的特征
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问题：第二章包括那几节？
第一节 本质与目的 第二节 物化与文化 第三节 装饰与功能 第四节 视觉与美感
第五节 材料与技术
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第一节 本质与目的第二章 设计第的四特节征 视觉与美感
1、功能性
2、精神性
1、视觉的意义
3、象征性
2、视觉的特性
4、设计的目的
3、美感的出现