中国小说发展史分析

淡的风气有很大关系。 • 刘义庆《世说新语》 • 俭啬：王戎 • 忿狷：王蓝田 • 王子遒雪夜访戴安道
三、唐传奇
特点：
1、有意识的作小说
2、从鬼神灵异、奇闻逸事 走向现实生活 3、在艺术上有了很大的创造 和提高
4、唐传奇是指唐代流行的文言 小说，作者大多以记、传名篇， 以史家笔法，传奇闻异事。
著名的唐传奇：
在于描写详细而委曲，用笔变幻而熟达。说妖鬼多
派
具人情，通世故，使人觉得可亲。
《阅微草堂笔记》
纪昀
完全模仿六朝志怪小说，尚质黜华，叙述简古， 力避唐人的作法。他的材料大多自编，多借狐鬼 的话，来攻击社会。
《儒林外史》
吴敬梓
讽 内容：书中描写士林形形色色的人物，有劣绅，贪官迂儒，
斗方名士，自命不凡的贵公子。当然也有作者赞扬的人， 一类是士林中为数不多的贤者，一类是市井小民。
新人形象，著名的有丁玲的《太阳照在桑乾
期 河上》，周立波的《暴风骤雨》，赵树理的
《小二黑结婚》、《李有才板话》，孙犁的
小说集《白洋淀纪事》等。
建国初期： 作家作品： 1956年： 作家作品：
由于工作重心是政治运动，因而 许多作品无论在数量和质量上都 不能令人满意。
马烽 《结婚》
我国文坛提出了“干预生活”的口 号。扩大了作品的题材和主题的范 围。 王蒙 《组织部新来的青年人》；李易 《办公室主任》；宗璞《红豆》；
之家从繁盛到衰败的过程中，写出以贾宝玉和
一群红楼女子为中心的许多人物的悲剧命运，
情
反映了具有一定觉醒意识的青年男女在封建体
制和封建家族遏制下的历史宿命。
写法：是一部天才的、精心构撰的巨作。它达到中国
派
பைடு நூலகம்
小说前所未有的成就。它具有很强的写实性，
情节自然，人物形象塑造表现出人性丰富含蕴
及其不同生活状态中的复杂情形。上百个人物，
三言二拍赞今古，聊斋史书西厢镜。
东——（清）蔡元放《东周列国志》；西——（明）吴承恩 《西游记》；三——（明）罗贯中《三国演义》；水—— （明）施耐庵《水浒传》；桃花——（清）孔尚任《桃花 扇》；红——（清）曹雪芹《红楼梦》；官场——（清）李 伯元《官场现形记》；儒林——（清）吴敬梓《儒林外史》； 金瓶——（明）兰陵笑笑生《金瓶梅》；三言——（明）冯 梦龙《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》；二拍— —（明）凌蒙初《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》；今 古——抱瓮老人辑的明代话本选集《今古奇观》；聊斋—— （清）蒲松龄《聊斋志异》；史书——（西汉）司马迁《史 记》；西厢——（元）王实甫《西厢记》；镜——（清）李 汝珍《镜花缘》。
• 叙事粗略文字粗糙的说话艺人的底本， 《三国志平话》
• 说话艺人口述故事为主要内容的记录整理 本，文字通顺，《错斩崔宁》《碾玉观音》
• 文人依据史书、野史笔记、文言小说等改 编而成的通俗故事读本，《大宋宣和遗事》
特点：1.从文言到白话，既增强了小说的表 现力，又扩大了读者面，提高了小说的社会 功能；
恐泥，是以君子弗为也。 • 《荀子·正名》：知者论道而已矣，小家珍说之所愿皆衰
矣 • 先秦寓言及一些杂家著作（如《山海经》、《吕氏春秋》
、《晏子春秋》）中的片断描写可看作是最早的微型小说 • 先秦诸子重道而菲薄小说，对后世小说的发展有一定的影
响
（二）汉代——地位略有提升
• 桓谭《新论》：小说家合丛残小语，近取譬论，以作短书 ，治身理家，有可观之辞。
高，代表作《沉沦》
抗
战
“左联” ： 茅盾的长篇小说《子夜》，体现了中国
时
现代小说反映现实的深广度和艺术的成
期
熟程度，是这一时期最出色的创作成果。
丁玲、张天翼、柔石、沙汀、艾芜、萧
军等也在这一时期初露锋芒。
其他：
巴金的《家》、《春》、《秋》；老舍的 《骆驼祥子》；叶圣陶的《倪焕之》；沈从 文的《边城》。
魏晋南北朝时期
• 曹植《与杨祖德书》：街谈巷语，必有可采。 • 刘勰《文心雕龙》：盖稗官所采，以广视听。 • 志怪小说：记述神仙方术、鬼魅妖怪、佛法灵异
之事，有一些宗教迷信思想。但也有积极的民间 故事和传说。 • 1.宗教迷信2.神仙方术 • 干宝《搜神记》（三王墓、韩凭妻、董永、宋定 伯捉鬼）
• 志人小说： • 其兴盛与士族文人之间品评人物和崇尚清
神话
神话是原始先民在社会实践中创造出来的， 它的内容涉及自然环境和社会生活的各个 方面，既包括世界的起源，又包括人类的 命运，努力向人们展示“自然与人类命运 的富有教育意义的意象”。 史学家 孔子“不语怪力乱语” 道教仙话 周穆王访西王母
古代小说发展概说
• （一）先秦 • 《庄子·外物》：饰小说以干县令，其于大达亦远矣。 • 《论语·子张》引子夏云：虽小道，必有可观者焉；致远
• 班固《汉书•艺文志》列九流十家，小说家附列于诸子之 末。“小说家者流，盖出于稗官，街谈巷语，道听途说之 所造也。”“闾里小知者之所及，亦使缀而不忘。如或一 言可采，此亦刍荛狂夫之议也。”“诸子之家，其可观者 九家而已。”
• 汉代小说有： • 无名氏《燕丹子》，叙荆轲刺秦王之事； • 刘安等《淮南子》，神话传说； • 刘向《列女传》、《新序》、《说苑》，民间传说、历史
刺 结构：《儒林外史》有明确的中心主题，有大致清楚时间
线索，但全书没有贯穿始终的主要人物连环套（它首先时 科举大力抨击，所触及到一个意义的问题是：只有摆脱政
派 治权力的体制，人们才可能保持自身的人格尊严。）
写法：《儒林外史》具有写实性，有不少夸张和漫画的成 份，完全排除传奇色彩，语言是高度纯熟的白话文。简炼、 准确、生动、传神。
中 国 小 说 发 展 史
中国小说发展史线索
源头-----雏形期-------定型期------发展期-----高潮期
魏
远
晋
古
南
唐
神
北
话
朝
宋
明
元
清
志 人 志
传 奇
话 本
章 回 小
怪
说
小
说
小说的起源
源头 : 神话 诸子 史传 影响： 题材、幻想的方式、情节结构
第三人称全知视角叙事对小说叙事 方式的影响十分深刻。
评价：它的出现，标志了中国小说艺术的大发展，出于对 社会的真切认识，包含了一种忧患之心。《儒林外史》体 现了讽刺小说的最高成就。
李宝嘉 《官场现形记》
四
大
吴沃尧 《二十年目睹之怪现状》
谴
责
小
曾朴 《孽海花》
说
刘鹗 《老残游记》
代表作： 《红楼梦》 曹雪芹
人 内容：以爱情故事为中心线索，在贾府这一世代高贵
蒋防《霍小玉传》 元稹《莺莺传》“惩尤物，善悔过” 李朝威《柳毅传》（柳毅） 白行简《李娃传》（李益） 张鹜《游仙窟》 （自叙） 沈既济《枕中记》（黄梁一梦，卢生） 李公佐《南柯太守传》（南柯一梦，汾于棼）
四、宋元话本
宋代出现了白话小说——话本，也称“话 本小说”。从此以文言短篇小说为主流的 小说史，逐渐转为以白话小说为主流的小 说史。同时，文言小说依然存在，至此， 才以小说作为故事性文体的专称。话本的 出现是“小说史上的一大变迁” 。
五 、明代小说
短篇小说 拟话本 即明代文人模仿 话本体制、形式 创作的小说
《喻世明言》 三言 （冯梦龙，
《古今小说》 《警世通言》
字犹龙，又字 子龙，墨憨斋 主人）吴下三
《醒世恒言》 冯，冯梦桂，
冯梦熊
《初刻拍案惊奇》
二拍（凌蒙初，
《二刻拍案惊奇》 又名凌波，字
玄房，号初成，
别号空观主人）
• 在三言、二拍中有不少借历史故事，以阐发作者 善恶伦理观念的作品，但其主要篇幅和精彩部分， 则是写世俗的人情百态的。
• 合声：以演出者的敏捷见长，与叙事取胜 的前三类有所区别。
讲史类以宣讲长篇历史故事为主，只讲不 唱，这是白话长篇小说的源头；
而其他三类则有讲有唱，而且主要讲唱短 篇故事，这便是白话短篇小说的初祖。
话本最早作为底本，粗略记录，故事梗概。
• 话本小说有民间讲唱文学的痕迹：结构上 包括散文、韵文两部分，散文叙述故事情 节，韵文写景、状物、抒情；开头一般有 “入话”，有诗，有词，有短小故事，内 容多与正文相近，也有相反的；结尾多用 诗词概括全篇，点明主题。
中国古典小说发展路线图
• 先秦寓言 → 汉代杂记、 史传→魏晋志人志怪小说 → 唐传奇 → 宋元话本 → 明清长篇章回体小说
七、现当代小说
-------
鲁迅 ： 《狂人日记》
《呐喊》《彷徨》
“
五 “文学研究会” 主：张为人生的文学，倾向于现实主
四
义，有成就的小说作家有冰心、叶
”
圣陶、王统照等
“创造社” ：走上另一条创作道路，其中郁达夫成就最
六、 清代小说
四
拟古派
所谓拟古，是指模拟六朝的志怪 小说，或模拟唐朝的传奇小说 。
大
讽刺派 在小说中寄寓讥讽 。
类
人情派 叙述的是些风流放纵的故事，在
别
悲欢离合之中，写炎凉的世态。
一般是叙侠义之士，除盗平叛的 侠义派 故事。而书中又以名臣大官，总
领一切。
《剪灯新话》
瞿佑
拟
《聊斋志异》 古
蒲松龄
书中所叙，多是神仙，狐鬼，精魅等故事。其优点
• 思考：
• 为什么小说在明清两代得以繁荣？
• 总结一下各个时期的代表作。
• 就体制而言，西方小说分短篇、中篇、长 篇；但对中国古典小说来说，则不大适宜， 中国小说分志怪、志人、传奇、话本、章 回五类。
• 从宏观上看是两类，志怪、志人、传奇为 文言小说，而话本、章回则为白话小说。
• 文言小说多为短篇，而白话中的话本与拟 话本也主要指短篇。章回小说则指长篇白 话小说。
2.作品描写的对象由封建士子转向平民，作 品的思想观点、美学情趣发生了变化；
3.奠定了白话短篇和长篇的基础。
• 明、清时期，长篇的章回小说、短篇的白 话小说、文言小说都取得了空前的成就。
• 历来被封建正统文人认为不登大雅之堂的 小说取代了诗、词、文、赋等文学样式的 正统地位，成为了明清文学的主流。
陆文夫《小巷深处》；邓友梅《在悬崖 上》；高晓声《不幸》；刘绍棠《西苑 草》
沦陷区和国统区小说创作闪耀出光彩，张天
抗
翼的《华威先生》，沙汀的《淘金记》，艾 芜的 《山野》，茅盾的《腐蚀》，老舍的
《四世同堂》，巴金的《寒夜》等，从各个
战 不同的侧面揭露了反动统治的黑暗腐朽。在
抗战根据地和解放区，作家深入生活，创作
时 出的中长篇小说，反映了中国共产党领导下
广大农村天翻地覆的变革，着力刻画工农兵
各具个性，自有一种特别的精神光彩。主要人
物，次要人物，男性，女性各有千秋。
语言： 有很高的造诣，叙事文字，既是成熟白话，又 简洁而略显文雅，或明朗暗示，对话符合人物 身份 。
• 中国古典名著诗：
东西三水桃花红，官场儒林爱金瓶。 三言二拍赞今古，聊斋史书西厢镜。
中国古典名著诗：
东西三水桃花红，官场儒林爱金瓶。
明初，《三国演义》（罗贯中）和《水浒传》（施耐庵） 的相继问世，标志着中国小说史进入了一个新的阶段。 从此，中国小说以短篇小说为主转入以章回小说为主。 “四大奇书”在所属的各类题材的小说中独占鳌头： 《三国演义》是小说史上的第一部长篇小说，也是历史 小说的典范；《水浒传》既是第一部描写农民起义的作 品，也是一部英雄传奇的典范；《西游记》（吴承恩） 既是第一部长篇神魔小说，也是一部神魔小说的典范； 《金瓶梅》既是第一部写世情的小说，也是第一部由文 人独力创作的小说。
• “说话”的本义是口传故事，口传故事的 传统，可远溯至上古神话传说，那时尚未 产生文字，神话及传说只能靠口耳相传。
• 唐代民间说话，讲三国。
• 瓦舍勾栏
• 四家：小说，说经，讲史，合声（生）
• 小说：以讲烟粉、灵怪、传奇、公案等故 事为主。
• 说经：即演说佛经；
• 讲史：则说前代兴废争战之事。
故事集； • 赵晔《吴越春秋》，叙吴、越两国史事； • 袁康《越绝书》，叙吴越史地及伍子胥、范蠡等人活动； • 司马迁《史记》，有些情节描写可当小说来读。
班固据《七略》撰《汉书·艺文志》，把小 说家列于诸子略十家的最后。称“小说家 者流，盖始于稗官。街谈巷语，道听途说 者之所造也。孔子曰：‘虽小道必有可观 焉，致远恐泥，是以君子弗为也。’然亦 弗灭也。
• 在传统的观念中，“士、农、工、商”，商居末。 在三言中，经商买卖已被视为正当的职业，商人 的地位有了明显的提高。
• 《蒋兴哥重会珍珠衫》
• 《杜十娘怒沉百宝箱》（李甲、孙富、柳遇春）
• 《卖油郎独占花魁》（秦重、王美娘）
• 《满少卿饥附饱飏 焦文姬生仇死报》
章回小说
其特点是分回标目，常取一个或两个中 心事件为一回，每回篇幅大致相等，情 节前后衔接，开头、结尾常用“话 说”“且听下回分解”等口头语，中间 穿插诗词韵文，结尾故设悬念吸引读者。