第十章 欧洲文艺复兴建筑

二、人文主义思想和艺术特征


1），人文主义（人本主义）Humanism，重“人”和现实世界，针 对中世纪的“神”和彼岸世界。从资产阶级的利益出发，反对中世 纪的禁欲主义和教会统治一切的宗教观，提倡资产阶级的尊重人和 以人为中心的世界观。 2），艺术特征 a, 艺术以理性知识为基础，而哥特艺术以感性经验为基础。 b, 人是一切事物的尺度。 c, 对自然和人的理性探索，风景和人体绘画的大发展。 d, 以三维方式表达世界，透视学的产生。 e, 艺术家从工匠中分化出来，有个人特征，追求艺术，成为知识分 子。
鲁切拉府邸

鲁切拉府邸（Palazzo Rucellai, 1446-1451）立 面模仿罗马大竞技场，分 三层，在不同楼层采用不 同的柱式——多立克、爱 奥尼、科林斯，比例都经 过仔细计算，每层都有水 平向线脚，在大厦顶部设 计了一个向外突出的檐口， 遮住屋顶，这成为文艺复 兴建筑的一大特色。

3.晚期


1），米开朗基罗（Michelangelo Buonarroti，1475-1564），倾 向于把建筑当雕刻看待，利用强有力的体积和光影对比，赋予建筑刚 健挺拔的精神。爱用深深的壁龛，突出很多的线脚和小山花，贴墙做 半圆柱或3/4圆柱，喜好巨柱式和圆雕。强调的是建筑的体积感，不 严格遵守建筑的结构逻辑。 作品：劳伦齐阿纳图书馆 圣彼得大教堂穹顶 罗马卡比多山市政广场
圣玛丽亚教堂（1458－ 1470），借鉴了古罗马凯 旋门的形式，立面比例尝试 用正方形和圆来控制。立面 上的许多图案成为它的一个
特色。
Leon Batista Alberti
Santa Maria Novella
West facade Florence c.1458-1470

3），弥开罗卓 （Michelozzo Michelozzi ，1397-1473），精通 古典文化知识，多才多艺，是典型的人文主义学者。

文艺复兴建筑 The Renaissance Architecture
这一建设事业在我们时代是不可思议的，或者甚至 古人不知道如何去做。
—— 阿尔伯蒂对布鲁乃列斯基的赞词
佛罗伦萨主教堂穹顶

佛罗伦萨圣玛利亚大教堂穹顶 （The Dome of S.Maria del Fiore, 1420-1434）被称为文艺 复兴的“报春花”，标志着意 大利文艺复兴建筑史的开始。 平面大体上是拉丁十字式的， 但东部是以歌坛为中心的集中 式。 a 、她首先突破了神性和宗教 教条的禁忌，使用代表集中式 形制的穹隆，是人文主义的胜 利。 b 、它重新采用古希腊古罗马 时期的柱式和穹顶及其他符号， 讲求建筑构图的和谐和理性。 这正是文艺复兴建筑最明显的 特征。

3 ），维尼奥拉（G.B.da Vignola，1507-1573）意大利文艺复兴 晚期主要建筑师之一。1562年发表了《五种柱式规范》，他对欧洲 建筑的影响较大。与帕拉第奥一起被认为是欧洲学院派古典主义建 筑的肇始人。
作品：教皇尤利亚三世别墅
圆厅别墅（Villa Rotonda, 1552）平面正方形， 四面对称布置，四面有门廊，廊中有6颗爱奥尼 柱，前有大台阶，正中是一个有穹隆的圆形大 厅。是一种把集中式应用到住居建筑中的尝试， 其特点： A、外形由多种明确而简单的几何形体组成，互相 对比，变化丰富。 B、主次分明，垂直轴线显著，各部分构图联系密 切，位置肯定，整个形体统一完整。 C、四面的柱廊不仅增加了层次，丰富了阴影，而 且使建筑与周围环境产生了渗透。 D、虽构图严谨，但过于对称伤害了住宅的功能。
佛罗伦萨育婴院

佛罗伦萨育婴院（Foundling Hospital, 1421-1445），也是开文艺复兴建筑风 格之先的建筑物。她简单详和，修长的 顶着圆拱构成的连续拱廊，每个拱的中 心点上方是朴素的长方形窗户。
育婴院 Fillipo Brunelleshi
巴齐礼拜堂
百度文库
巴齐礼拜堂(Pazzi Chapel,1429-1446 年)，是一矩形的集 中式教堂，正面是 一进深５.３米的科 林斯柱廊，上面有 一小穹顶，中央穹 顶直径１０.９米。 尺度较亲切。无论 内外其形式都由柱 式控制，风格轻快 雅洁，明晰简洁。 立面对比丰富，各 部分之间关系和谐， 又有统帅全局的中 心，形象丰满完整。
府邸 Palazzo Medici-Riccardi
begun 1444 Michelozzo Di Bartolommeo
2.盛期

1），伯拉孟特 （Donato Bramante ，1444-1414） 意大利文 艺建筑师，从1480年起就呆在米兰，在米兰公爵旗下服务，在米兰 盖了好几间教堂，1499年法国入侵后，逃往罗马，在罗马为新的圣 比得教堂提出了希腊十子式的原始兴建计划。 作品：坦比哀多
Pazzi Chapel 巴齐礼拜堂 Florence West Facade
Fillipo Brunelleschi 来自拜占庭的影响


２），阿尔伯蒂（Leone B. Alberti，1404-1472）意大利文艺 复兴时期杰出的建筑师与作家。穿梭于人文主义的知识圈，他的建 筑作品充分表现出其对和谐比例与正确运用古典秩序的兴趣。极具 影响力的作品《谈建筑》发表于15世纪40年代，但直到1485年才 出版。 作品：鲁切拉府邸 弗兰西斯科教堂 圣玛丽亚教堂

2），帕拉第奥（Andrea Palladio，1508-1580）文艺复兴晚期最 伟大最有影响力的建筑师之一，他继承其他先驱的传统，创造出一 种精致而容易模仿的古典风格，以优雅、对称为最大特色。其立面 构图处理是柱式构图的重要创造，名为“帕拉第奥母题”。1950年 出版了《建筑四书》。其对英美两国建筑影响巨大。 作品：圆厅别墅 维琴察巴西利卡
文艺复兴建筑 The Renaissance Architecture
· 人文主义的基本思想： 1.提倡以人为中心，反对以神为中心，以人性反对神性， 以人权反对神权。 2.以理性和科学反对蒙昧主义和神秘主义。
雅典学院Philisophy (School of Athen)
Raphael 1509-1511
江西师大城建学院· 外国建筑史
2009.11
欧洲文艺复兴建筑
The Renaissance Architecture
文艺复兴建筑 The Renaissance Architecture
·文艺复兴：来自法语Renaissance，“复活”、“再生” 之意。作为历史时代，始于14世纪，延续至17世纪；作为 一场文化运动，它诞生于意大利，而后蔓延到西欧。 ·如果说文艺复兴是一个时代的话，那么人文主义就是这个 时代的新的思想体系和文化特征。


坦比哀多（Tempietto, Roma, 15021510），文艺复兴进入盛期的标志。这 座小型建筑刻意模仿古罗马的灶神庙， 有韵律的圆形台阶收至一个圆形基座， 基座上一圈多立克柱托起以栏杆装饰的 鼓形环，鼓形环从中部升出一个浑圆的 穹顶，他的比例极为和谐。它的形体和 比例成为后来创做的母本，如罗马圣比 得教堂、伦敦圣保罗大教堂、巴黎的万 神殿、华盛顿国会大厦。
四、代表性建筑师及建筑 1.早期

1），伯鲁乃列斯基（Filippo Brunelleschi，1377-1446） 意 大利建筑师，雕塑家与数学家，率先开创文艺复兴风格，并被视为 透视图法的发明人，精研古代与罗马式的风格典范，并将原始风格 转化为一系列的文艺复兴原型建筑，以优雅、简洁、比例完美而著 称。 作品（全部在佛罗伦萨）： 佛罗伦萨主教堂穹顶 佛罗伦萨育婴院 佛罗伦萨巴齐礼拜堂
Bramante Tempietto 坦比哀多 Rome, c.1502

2），拉菲尔（Raphael Santi，1483-1520）文艺复兴意大利艺坛 三杰之一。

3），小桑加洛（A. d. San Gallo，1485-1546） 作品：法尔尼斯府邸

潘道菲尼府邸（Palazzo Pandolfini, Florence, 15161520）。 立面上采用了粉 刷与隅石的结合，反映了文 艺复兴盛期在手法上的探索。
Map
一、历史背景




1），资本主义的萌芽。12世纪，意大利独立的城市共和国的兴起。 14世纪后，在佛罗伦萨、热那亚等城市，资本主义制度萌芽。商业望 族出现，如佛罗伦萨美弟奇家族，成为艺术赞助人，并创立学院和学 校。 2），德国宗教改革。天主教的第二次分裂，分为新教和天主教。 3），古典文化再生的基础。意大利本为古罗马中心。意大利同拜占 庭东方的文化交流。十字军东征，带回保存在拜占庭的古典文化典籍。 拜占庭受土尔其威胁时，大批学者来到意大利。拜占庭灭亡后，更有 大批学者携带古典文化典籍和文物来到意大利。意大利本来受哥特建 筑影响较小。 4），以“人文主义”为思想基础，整个文化领域的文艺复兴运动， 包括建筑、绘画、雕刻、文学、音乐等所有艺术领域 5），造纸和印刷术的产生，有利于新文化在全欧洲的传播。
Dome of Florence Cathedral Fillippo Brunelleschi, 1420-1436

穹顶结构综合哥特（肋骨拱）、古罗 马（拱券、穹窿）、拜占庭（鼓座） 做法。采用双圆心尖拱形穹顶，骨架 券结构，穹顶做成中空的内外两层， 并在穹顶下设置了高12米的鼓座等具 有创新性的做法，在减小侧推力的同 时，创造了崭新的饱满而充满张力的 穹顶形象，使穹顶高高耸起，成为教 堂的立面构图中心。

法尔尼斯府邸（Palazzo Farnese,1515-）典型的 盛期文艺复兴府邸。平面为大体对称的矩形，有 明显的主次轴线，布局整齐，中央是一个有券柱 式回廊的内院。内院的三层立面分别用不同形式 的壁柱、窗裙墙和窗楣山花。门厅为巴西利卡式 （12m*14m），，有两排多立克柱子，上面的拱 顶覆盖华丽的装饰，入口在立面正中，并与二层 的门洞连贯起来处理，形式显著。

圣马可学校，立面构图自由， 分两组处理，各自己对称。 门头和檐部用半圆的山花， 有明显的拜占庭影响。

圣马可图书馆(Libreria S.Marco)。券柱式控制立 面，体形简洁明快 。为了 适应立面高度，檐部高度 达到上不柱子高度的1/3。 为了避免带来的沉重感， 上面开了横窗，做了突出 的高浮雕。

基于正方形的立 面比例

4），彼得.尤巴都（Pietro Lombardo，1435-1515），15世纪 后半叶，威尼斯建筑的代表。 作品：文特拉米尼府邸 圣马可学校

5），珊索维诺(Sausovino，1486-1570) ，16世纪后半叶，威尼 斯建筑的代表。 作品： 圣马可图书馆

文特拉米尼(Venderamini) 府邸。威尼斯文艺复兴府邸 代表。立面用柱式组织，但 保持有哥特建筑的特色，比 例和谐，细部精致，立面轻 快开朗。
David
Michelangelo


劳伦齐阿纳图书馆（Biblioteca Laurenziana, 1523-1526）室内采用外立 面的处理手法，壁柱、龛、山花、线脚 起伏很大，突出垂直划分。强烈的光影 和体积变化，使他们具有紧张的力量和 动感。 门厅大理石的台阶，形体富于变化，装 饰性很强，是较早将楼梯作为建筑艺术 部件处理的实例。
作品：美狄奇府邸


美狄奇府邸（Palazzo Ricardi, 1444-1460） 立面构图为了追求稳定感，三层墙面各层 处理不同，底层以粗石砌筑，二层用平整 的石块但留有较宽较深的缝，三层光滑而 不留砌缝，檐口较厚，出挑2.5米，其厚度 为立面总高度8分之一，与柱式比例相同。
内院是宽大的连续柱廊，比例轻快。
三、文艺复兴建筑的风格及分期


1），风格：在反封建、重理性的人文主义思想指导下，提倡复兴 古罗马的建筑风格，以之取代象征神权的哥特风格。古典柱式在度 成为建筑造型的构图母题，同时为了追求所谓合乎理性的稳定感， 半圆形券、厚实墙、圆形穹隆、水平向的厚檐被用来同哥特风格中 的尖券、尖塔、垂直向上的束柱、飞扶壁和小尖塔对抗。在建筑轮 廓上，文艺复兴讲究整齐、统一与条理性，而不像哥特风格那样参 差不齐、富于自发性与高低强烈对比。 2），分期 ： 早期（15世纪），以意大利佛罗伦萨为中心。 盛期（16世纪），以罗马为中心。 后期，（16－17世纪），以意大利北部 的威尼斯、维琴察等为中 心，另外巴洛克风格（Baroque）兴起。