剧院案例分析—乌镇大剧院
乌镇大剧院
总平面
法国竹之剧院调研：
环形看台
平面布局：
这是一个传统的剧 场，不配有一些服务 设施，在一定程度上 解决也得享乐需求。 一楼为主要的表 演空间与观看空间， 地下一层为辅助空间 二楼三楼为看台。 通入口
地下一层 二层平面 三层平面
主入口
乌镇大剧院调研：
具体功能组织
乌镇大剧院调研：
流线组织：
通过主次入口 的流线组织将 主要观众的流 线和工作人员 的流线分开。
乌镇大剧院调研：
垂直空间
地下空间
剧场空间
本项目开挖地下一层，供剧场设 备用房及车库使用。建筑物下方 主要作为设备用房；景观下方的 开挖范围则做为车库使用，分区 清楚。为减小空调机房对观众厅 的噪音及震动影响，所有机房均 布置于观众厅正下方的外围
将设置成长矩形的，使得多功能厅成为一 种T台，满足特殊要求的表演形式，如时装 秀、产品展示等形式的活动。
剧场和多功能厅以一虚一实的椭圆行的体量 背对背配置，交迭处为舞台的空间，可根据 不同的演出形式，舞台可以合并或单独使用。
乌镇大剧院调研：
材料使用：
所用的材料是取自于乌镇的一 些旧木材，且京砖颜色与乌镇原有 房子的青灰色的砖是一样的，质感、 颜色几乎都保持了一致性。 镇居民普遍采用砖木结构，在 大剧院一实一虚的建筑造型中，如 同花瓣的实墙以富有古朴质感的青 砖砌筑。同时，在弧形墙体上富有 韵律地加入竖向砖块，使原来平整 的墙面产生强烈的光影效果。 折窗结合了传统建筑中的冰裂 纹花格，利用乌镇收藏的旧木头手 工加工折窗的冰裂纹花格。
设计应用代表吉兆的并蒂莲的隐喻将剧场与多功能厅以一实一虚的椭圆体量背对背配置交迭处则为舞台空间除了创造更多样的空间机能也蕴含着喜庆蓬勃的寓意东侧片片弧墙好似并蒂莲之花瓣
戏梦空间：心随影动，感悟戏剧节的诗与远方
061戏梦空间：心随影动，感悟戏剧节的诗与远方陈 铖戏剧节如一场精致的仪式，将“戏剧”转化为一场精彩绝伦的灵魂邂逅。
在现代剧院的繁华氛围中，人们穿戴整齐、正襟危坐，欣赏完演出后各自散去。
而在戏剧节的欢闹氛围里，素不相识的人可能因一场激荡心弦的戏剧或一场灵感迸发的对话而相遇。
活动结束后，他们不再是陌生人，而是怀着共鸣的心灵相约于餐馆或是酒吧，探讨着戏剧艺术的真谛。
在戏剧节的盛宴中，人们穿越虚构与现实的边界，感受着艺术的魅力在相遇的瞬间融为一体。
去年，我有幸亲身参与了几场国内著名的戏剧节展演，比如仿若人间仙境的乌镇戏剧节、澎湃着现代活力的深圳湾区青年戏剧季、浸润着浓郁民族文化气息的大凉山戏剧节。
这些经历不仅让我深刻体验到了戏剧艺术独有的魅力，更使我深切地感受到了戏剧作为一种强大的文化传承与创新载体的力量，从而开启了我对艺术深邃世界的理解与感悟之旅。
品闲自在，初识戏韵2023年的秋天，第十届乌镇戏剧节如期而至。
孟京辉先生说：“我的乌镇就是起床、玩、吃好吃的、看戏、愣神儿、喝咖啡、吃夜宵、喝酒、晕醉、睡觉、做梦”。
我虽出生在江南，但也是第一次来到乌镇。
君到姑苏见，人家尽枕河。
乌镇的房屋依水而建，白墙黛瓦，错落有致，与碧波荡漾的河水相映成趣。
清晨的乌镇，薄雾缭绕，仿佛一幅水墨画卷。
太阳升起，雾气渐渐散去，乌镇便迎来了它最热闹的时刻。
街头巷尾，小贩的叫卖声、游客的谈笑声此起彼伏，为这座古镇增添了无尽的生机与活力。
步入乌镇西栅，仿佛踏入了一个别样的世界。
检票的一刹那，现实与戏剧的界限变得模糊，楚门的世界在此刻成为现实。
街上的行人，或许下一刻就会成为舞台上的主角，他们的每一个动作、每一个眼神都充满了未知与惊喜。
艺术家们将舞台搬到了水乡古镇，行为艺术在这里随处可见。
古镇的每一个角落、每一条小巷，都成为他们创作的灵感来源。
他们或翩翩起舞，或低声吟唱，或静默站立，以各自的方式诠释着戏剧的魅力。
除了剧目本身，乌镇戏剧节的举办方式也充分体现了创新精神。
影剧院设计乌镇大剧院案例分析
剧
交迭处为舞台的空间，可根
场
据不同的演出形式，舞台可 以合并或单独使用。
舞台 观众席
舞台 使用形式二
大
多功能厅内部舞台放置于中 间，观众围绕着舞台而坐，
剧
中间的大舞台仅供大剧院使
场
用。两个空间可以同时进行 不同的表演。
舞台 观众席
舞台 使用形式三
大
将剧院厅和多功能厅合并， 舞台放置于空间的交迭处，
析
的墙体上富有韵律地加入竖向
砖块，使原来平整的墙面产生
强烈的光影效果。
大厅材料分析——
由南侧入口进入后即分别为西
材
大厅与东大厅，观众厅及多功
前厅能厅分别被两个大厅包覆。
料
西大厅是“虚”的空间，由通
与
透的玻璃体围合，其外侧安装 有冰裂纹花格窗，其中的观众
技
厅外墙以金箔装饰，透过冰裂
术
纹及金箔形成特别的光影效果， 赋予空间幽静、雅致又不失传
墙面造型是呼应并蒂莲这一概念，如同一片片花瓣，同时有助于达 到剧场需要的
大
构宽度26.6m，进深18m，栅 顶下净高8.75m。设计上可
剧
多功能使用，除了在大型表
场
演时作为主舞台的上舞台使 用外，也可成为一独立的表
演场所。
舞台 使用形式一
大
剧场和多功能厅以一虚一实 的椭圆行的体量背对背配置，
念
喜庆、蓬勃的寓意，东
侧片片弧墙好似并蒂莲
之花瓣。
历史文脉——
乌镇是江南水乡六大古镇之一，是
一座保存得相当完整的江南水乡古
场
镇，两条交错的老街古风犹存。乌
地
请输入您要的内容
镇古民居在墙上常常涂有类似于黑 色的油漆，据说这种涂料可以保护
乌镇戏剧节：文化与商业的“双重剧场”
乌镇戏剧节：文化与商业的“双重剧场”作者：方言来源：《齐鲁周刊》2014年第45期2014年之乌镇：小戏场里的“人间大剧场”11月6日下午，乌镇的评书场门口早早就排起了长队，两位知名导演戏剧节荣誉主席尤金尼奥·巴尔巴与发起人之一赖声川的“小镇对话”环节当然没有人想要错过，这场对话里导演田沁鑫、伊凡·范·霍夫、玛丽·辛默曼，以及戏剧评论家周黎明、史航各种名家出席，吸引了所有人的目光。
“在乌镇，看名人！”成为乌镇戏剧节很大的一个重头戏。
乌镇戏剧节是由赖声川、黄磊、孟京辉、陈向宏于2013年共同发起的，就连息影多年极少参与活动的林青霞也曾前往捧场。
今年更是热闹非凡：开幕剧《青蛇》是国家话剧院导演田沁鑫的代表作，闭幕式大戏《白蛇》由曾获美国戏剧最高奖托尼奖的玛丽·辛默曼执导。
剧院中演出接连不断，讲座更是层出不穷，大师的风云对话随时可见，各类作家、策展人、演员、评论家、媒体工作人员遍地皆是……“这是一场人间戏，有机会，有理想，有圈子，有交际，有商业，有文化，有形形色色的欲望……”有媒体人这么形容。
《生活文艺周刊》的记者郝思嘉全程跟踪了整个艺术节，她这么形容2014年的乌镇戏剧节，“比风景更美的是和艺术以及人的相遇。
”郝思嘉在戏剧节约了一场讲座，关于艺术节策展人的创意思维。
“虽是预约的，在巷子里冒雨排队的人，依然把整个沈家厅的上下层挤的满满的。
”郝思嘉写道，“有专业的戏剧人，媒体，也有我身旁两姐妹那样，专门来乌镇看戏的普通人。
香港艺术节的苏国云、台湾两厅院的平珩都讲到艺术节要和城市、和当地的本土文化发生更深关系。
欧丁剧团的茱莉亚·瓦蕾讲她们曾举办的艺术节。
手上有伤的丁乃竺，也忍不住提起因为审批等条件的限制，青年竞赛单元没法邀请更多地区剧团来参演的遗憾……这个镇子变成了一个大的剧场。
”整个城镇都是“大剧场”是整个艺术节的典型写照。
乌镇大剧场座位逾千之外，其余都是一两百人的小剧场。
乌镇大剧院建筑解析
汇报人：XX
2024-01-23
• 引言 • 建筑设计理念 • 建筑结构与构造 • 建筑空间与功能 • 建筑立面与造型 • 室内环境与设施 • 总结与展望
01
引言
背景与目的
背景
乌镇大剧院位于中国浙江省乌镇镇， 是乌镇文化的重要组成部分。随着乌 镇旅游业的快速发展，乌镇大剧院逐 渐成为游客参观的热门景点之一。
对未来剧院建筑设计的启示
传承与创新
在剧院建筑设计中，应注重传承与创新相结合，既要体现 地域文化和历史底蕴，又要运用现代科技和设计理念，打 造具有时代特色的建筑。
绿色环保
未来的剧院建筑设计应更加注重绿色环保理念，采用环保 材料和可再生能源，降低建筑对环境的影响。
人性化设计
剧院建筑设计应充分考虑观众和演员的需求，提供人性化 的设施和服务，如舒适的座椅、便捷的交通、完善的配套 设施等。
舞台上方设有吊杆和灯光设备 ，为演出提供良好的照明和舞 美效果。
其他辅助功能空间介绍
大剧院还设有多个排练厅、化妆间、道具间等辅助功能空间，为演出提供全面的支 持。
建筑内还设有观众休息区、售票处、洗手间等公共服务设施，为观众提供便捷的服 务。
此外，大剧院还配备了先进的音响、灯光、视频等设备，确保演出的高质量呈现。
设计师
马岩松，著名建筑师，曾设计过 多项具有影响力的建筑作品。
设计团队
MAD建筑事务所，由马岩松创立 ，专注于建筑设计、城市规划及 室内设计等领域。
设计灵感来源
江南水乡文化
乌镇大剧院的设计灵感来源于江南水乡的传统建筑和文化元素，如粉墙黛瓦、 水巷石桥等。
自然环境
设计师以周边的自然环境为灵感，将建筑融入水乡景色中，与周围的自然景观 和谐共生。
剧场设计
剧场设计调研报告学生：何君泓学号：************教师：***第1章前言1.1 剧场概况剧场是专门用来表演戏剧、话剧、歌剧、歌舞、曲艺、音乐等文娱的场所，一般较正式。
通常分舞台和观众席。
现在的剧院也兼有放映电影的功能。
基本特点：1、观众的稳定性，观众是收入稳定且有较高文化基础的人群，观众对于演艺作品的类型和数量的需求是趋于稳定的。
2、演出团体的多样性，演出团体的表演类型是丰富多样的，剧场形式是要符合多种演出形式的，是灵活可变的。
3、剧场对于光学，声学的要求是极高的，光学设计与声学设计对于剧场的观演体验是极其重要的。
4、观众的稀缺性，由于观众人群类型的稳定性，以及我国教育对艺术方向的缺少，剧场表演团体的场次少，间隔时间长，观众人群的缺少都是剧场发展的问题。
1.1.1调研剧场方向本次剧场设计调研包括了基地调研与案例调研，针对剧场设计的难点：声学、光学等方面的要求，并对建筑形式进行调研。
由于现代剧场兼有城市标志性建筑的特点，并且由于地处城市中心位置，对于建筑与周边环境的融合与突破进行调研，并且思考出独特的形式与特点来抓住人群。
1.1.2剧场设计概况本次剧场设计的功能复杂多样，对于专业声学、光学要求较高，并且防火规范要求严格。
设计时在把握这些的同时，通过对建筑形式的表现以及对功能的把握，提升城市人口对于专业艺术表演的积极性。
前期调研对于剧场空间心理与人体尺度进行了解和研究注意个分区的特点与联系平面设计结合空间尺度与感受进行组合（绝对尺度和相对尺度等）以及空间形状等进行设计。
可结合文脉、历史、地域、场所等方面突出剧场的建筑氛围。
第2章基地调研2.1 基地概况2.1.1 区位分析本次剧场设计位于四川大剧院位于成都市人民中路1号附2号，与四川省科技馆相邻，处在天府广场东北面，仁和春天百货北面，地块北面为老旧的居住建筑，地处城市中心点，是政治与文化的交际处。
因此要把握建筑与周边环境的交融性与突破性。
南侧道路为双向六车道，西面为单项双车道，东面为双向四车道。
清远艺术中心案例考察(乌镇大剧院)设计管理调研报告--袁从宇
用心铸造世界
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材料和技术分析：内部材料分析
蓝厅为了在视觉上达到与蓝染布 相仿的效果，经过很多道加工程序并 利用细腻的线材对布面进行了处理。 墙面造型也是呼应并蒂莲这一概念， 如同一片片花瓣，同时有助于达到剧 场需要的声学效果。座椅采用外国专 利，国内定做防火效果好且物美价廉。
五冶集团上海有限公司
调研报告
延伸设计理念：1、虚实相生的太极文化 2、中国文人的折扇情怀 3、变换
无穷的窗棂图案 4、颇具禅意的佛门残灯
1
2
3
4
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本地关联文脉：
1 并蒂莲属荷 花中的千瓣 莲类，是花 中珍品。并 蒂莲的出现 是吉祥之兆。
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垂直空间：功能分区
调研报告
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垂直空间：具体功能标识
调研报告
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垂直空间：竖向楼梯、电梯在平面的对位
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调研报告
视线声学：该案例适合话剧等对混响需求小情况
•视线分析：
乐池低于舞台 1m，观众席逐步 抬高，在视线上 没有阻碍，二楼 三楼楼座均满足 视线要求。
•声学分析：
顶棚做成锯齿 状，有利于声音的 扩散和反射，并可 以布置灯具。
乌镇戏剧节，难道吸引的只有北上广深的文青？你不懂TA的野心
乌镇戏剧节，难道吸引的只有北上广深的文青？你不懂TA的野心82岁的桐乡花鼓戏艺人屈娟如，描眉画眼，以小生的扮相登上了乌镇的古戏台，咿呀凄婉地唱一段男女相会的故事。
台下游人如织，可本地人若不是仔细留神也一时听不懂，何况外乡游人。
于是大多数人不过驻足片刻，可就这一瞥一听，也都品出些若有若无的传统味道。
这“味道”便是乌镇的某种成功了——来乌镇看的不仅是水乡传统建筑物，更有历史文化的生命力。
但屈娟如偶尔也落寞，多年来没徒弟。
她记得从上世纪80年代开始，电视机进入农村，听戏的人越来越少了，更何况当今的年轻人。
她挺羡慕同在桐乡的三跳艺人邱立红，三跳与花鼓戏都是当地曲艺，可邱立红去年收了徒弟，还是桐乡本地90后小伙子，科班学表演的。
这年轻人主动上门拜师，说是要融合三跳和话剧，参加乌镇戏剧节。
屈娟如知道乌镇戏剧节，就在她眼皮底下已举办过四届，再过几天的10月19日即将举办第五届，可她从没去看过。
她自认“看不懂”，她听说——街上会有人穿着紧身服，拄着拐杖站在路中央一动不动；还有人用绳子在地上拖着衣服往前跑……如此这般，对屈娟如而言太过“先锋”了，她依旧要当好自己“省级非物质文化遗产项目桐乡花鼓戏的传承人”的角色，每天要雷打不动地登上乌镇东栅的古戏台唱戏。
2016年乌镇戏剧节，几位年轻演员在街头表演。
乌镇旅游公司供图她的戏，和年轻人的戏之间，看似属于不同的“年代”、处于不同的“时空”，可传统与现代之间，总有切不断的丝丝缕缕，在江南古镇的白墙乌瓦小桥流水中，牵着新一代乡镇青年拾起属于中华民族的文化自信。
本土51岁的邱立红也想不到，会突然冒出一位90后徒弟。
他每年农闲时都会去桐乡的农村演出，虽然也能搞个百来场，可观众几乎全是老头老太。
三跳这项桐乡传统的民间曲艺，传说是京杭大运河上的纤夫们，劈了纤板做道具，边敲边唱的“纤板书”，讲的多是劝人为善或是忠孝礼义的古事。
不少年轻人不爱听了。
他们爱听的是什么？乌镇的戏剧节众星云集，每年十月光景，总有来自世界各地、穿着时髦的演员和戏剧爱好者涌来，他们追星、追剧，可所追的“气场”却与邱立红不同。
琴台大剧院、乌镇大剧院案例分析
造型飘带
飘带 1 最大跨间（96m）及其相邻跨 采用钢箱梁结构（如图 a），箱型梁截 面（1800~3500）×600×50×15 （96m 跨间平均高度约 2.4m），箱型 梁间布置横向联系桁架，提高结构的 抗扭刚度。构架前端落地端采用箱型 柱加柱间支撑形成格构钢架，上端与 钢箱梁刚接，下端铰接于主体结构首 层楼盖。 飘带 1 后部跨度较小处采用 钢管桁架体系，杆件采用矩形管，腹 杆 KT型布置，节点采用相贯节点，桁 架上下弦平面均设置平面钢管支撑， 提高结构的空间整体刚度。
节的活动据点，并将乌镇大剧院的设计委托给姚仁喜建筑师及团队。
N
基地位置
基地分析
选址在西栅主体街区之外的一片桃树地上,基地东侧和北侧临近景区服务通道，南侧为西栅渡船 和元宝湖，西侧紧邻20米宽河道，视野开阔，景观极佳。
————琴台大剧院建筑分析
Architectural Analysis of Qintai Theater
简介
项目
武汉琴台大剧院位于月湖之畔、汉江之滨,隔湖南望始建于明万 历年间的古琴台，2004年5月开工,2007年8月竣工,新世纪第一 个由本土设计师设计、建造的现代化剧院。设计师，黄捷。
北京天桥艺术中心建筑
造型飘带
飘带 2、4 的结构跨度相对较小， 纵向采用高度1.8~3.5m 的钢管桁架结构（见图 b、 d），纵向桁架间设置横向联系桁架，桁架上下弦平面设置平面钢管支撑，桁架中 后区支承在主体结构墙柱上，飘带 4 上肢前端与落地格构刚架相连，下肢前端和飘 带 2 前端则支承在前厅幕墙钢管柱上。
造型飘带
观景平台 医务室
平台
入口通道
侧台
主台
水工房
侧台
道具制作 及修理间
来自墙壁中的温暖——观独角戏《墙壁中的精灵》
剧作评介 Commentary on Plays2014年10月31日至11月2日，乌镇大剧院多功能厅，来自韩国的女性独角戏《墙壁中的精灵》作为第二届乌镇戏剧节邀请剧目连续演出三天。
如果说，第一届乌镇戏剧节是几个剧坛名人呼朋唤友，在风景如画的古镇里聚会畅谈、放松心情、自娱自乐的大Party，那么今年第二届乌镇戏剧节已经开始走上正轨了。
表现在：其一，戏剧节知名度的扩大。
不仅是主办方的朋友们前来捧场、散心，有更多的戏剧人甚至普通戏剧爱好者甘愿掏空腰间的荷包，从各地涌入小小的水乡乌镇参与演出和观戏交流。
其二，剧目的选择不仅停留在商业性看点和嘉年华娱乐性质上，而是筛选出更多优秀的戏剧作品提高戏剧节的演出品质。
这一出韩国独角戏《墙壁中的精灵》，虽然在韩国国内拥有较高的知名度，但整个主创团队对于中国观众来说认知度并不高。
中国普通观众能够观看到韩国电影、电视剧的机会比较多，尤其随着韩流的涌动，从20世纪90年代至今我国已出现数次“哈韩”风潮。
但也正因为代表韩流的歌舞、影视、明星等商业流行因素的侵袭，中国观众观看艺术性较强的韩国话剧机会却很少，了解亦不深。
因此对于一部表演难度极大的独角戏来说，《墙壁中的精灵》在票房上吸引力并不大。
本人所观看的那一场演出中，观众大部分是戏剧节中其他剧组的制作人和演员前来交流学习。
而普通观众大多会直奔水剧场去看名气更大的《青蛇》的演出。
但在戏剧节闭幕后，所有观看过《墙壁中的精灵》的观众一致表现出对该剧的赞赏之情，且随着微博、朋友圈等自媒体的介入，该剧在没有观看的人心里也形成了“好戏”的初始印来自墙壁中的温暖——观独角戏《墙壁中的精灵》象，可见演出口碑不俗。
可以说，在乌镇这样一个灵动的大空间中，该剧满足了观众所有的心理期许，同时也以此为入口管窥了韩国话剧坚实的演出实力。
将国外优秀的舞台作品通过戏剧节引入乌镇，让中国观众一饱眼福，这是本届戏剧节的一大功劳所在。
独角戏与一般舞台演出不同，由于表演形式的局限，为保证观众始终如一的全情投入，一般演出时间普遍控制在一个小时左右。
琴台大剧院乌镇大剧院案例分析PPT课件
后台分为24间化妆间和一个剧团会议室， 可容纳近300名演员同时化妆
后台设计
功能
候演区 服装间 道具间 卫生间
排练室
功能
分布在剧院四楼
耳光室 耳光室
声控室 放映室 光控室
设备间
功能
பைடு நூலகம்
设备间
功能
在两侧也设置 音响室，耳光 室
多功能厅舞台
多功能厅建筑平面呈矩形，长27m，宽17m，室内 面积约428平方米。地坪标高0.9m，环绕其四周的通道 标高5.4m，屋顶标高20.25m，内部净高约18m。
多功能厅舞台
座椅车台本身 不带动力，当需要移 动时，通过气垫将座 椅车台抬起后，凭借 人力可以轻松地旋转、 移动车台至所需位置。
多功能厅舞台
多功能厅舞台
多功能厅舞台
多功能厅舞台
多功能厅舞台
多功能厅舞台
多功能厅舞台
多功能厅舞台
本工程建筑造型新颖 独特， 酷似一架“古 琴”，顶部 4 道尺度 巨大的大跨度构架形 成“琴键飞奔、水袖 飞舞”般的外伸造型， 最大跨度达 106m。
工程概况
屋盖钢结构体系
以本 及工 部程 分钢 大结 跨构 度主 楼要 盖应 上用 。在
屋 盖 和 幕 墙 体 系 ，
屋盖钢结构体系
根据建筑造型，剧 院主体的整个屋盖 系统可分为以下几 个部分（如图 4）， 即造型飘带 1~4 休息厅 咖啡厅 观众厅 主舞台区 前厅 办公区 等形成的功能区。
屋盖钢结构体系
多功能厅台下机械的用途是实现会议大厅、尽端式 舞台、伸出式舞台、T型舞台、中心舞台等多种形式的 转换以便举行不同的演出或活动。
多功能厅舞台
多功能厅的座椅不用时储藏在双升降台的下层空间 中，需要时由配置的气垫小车运送到各个需要的位置， 此方法造价比较经济，同时搬运也很方便。
乌镇剧院
WUZHEN THEATER, ZHEJIANG, CHINA 乌镇剧院姚仁喜 ｜ Kris Yao 收稿日期：2013－11－06大元联合建筑师事务所 ｜ Artech Architects在宛如梦境的古镇，剧院像一盏并蒂莲，盛开于水面……乌镇是江南四大名镇之一，坐落于京杭大运河之上，拥有1 300年的悠久历史，被誉为“鱼米之乡”、“丝绸之府”，同时也是省级历史文化名城、国家5A 级景区。
乌镇在利用各种表演吸引游客的同时也期待传承中国传统的艺术文化，因而伴随着旅游开发，其文化产业也得到相应的发展。
剧院位于乌镇景区东侧，邻近游客服务中心，游客在服务中心即可远呈东西向布局的眺剧院。
观众入口设于建筑南侧，面向入口广场，人们可利用便桥步行靠近，或沿着河岸边行走，这使建筑与古镇形成自然的交接、融合。
剧院西侧有一码头，人们也可乘木舟经栈桥到达剧院，这为游客进入剧场的方式提供了不同的选择。
乌镇遍布低矮的房子，但现代的大剧院必须提供承载一定高度的舞台空间并容纳一定数量的观众，大体量成为必然，所以它有点像欧洲中世纪小镇里的教堂，虽然尺度很大，但是它的材料、颜色、质感、手工的精细项目名称：乌镇剧院业 主：乌镇旅游开发有限公司建设地点：浙江省乌镇用地面积：5.5 hm 2建筑面积：2.18万 m 2建筑层数：地上2层，地下1层设计单位：大元联合建筑师事务所(台北)会元设计咨询 (上海) 有限公司建筑结构：钢筋混凝土、钢骨结构材 料：青砖、玻璃幕墙、实木格栅建 筑 师：姚仁喜设计团队：沈国健，王馨慧，刘文礼，孙建钧，张建翔，林佳宪（台北）朱文弘，应斐君，郑乃文，许榉译，巫奇升，姜妮（上海）合作设计院：上海建筑设计研究院有限公司顾问团队：Theatre Projects Consultants Ltd.（剧场）马可卢设计技术有限公司（外墙）声美华有限公司（声学）施工单位：巨匠建设集团有限公司设计时间：2010年5月~2010年12月施工时间：2011年1月~2013年4月图纸版权：大元联合建筑师事务所摄 影：郑锦铭，应斐君本项目入围2013 WAF世界建筑奖（文化类）度都跟周边的小房子是匹配的。
解构乌镇戏剧节一份文旅融合的成功范例
在演出场所方面，乌镇戏剧节以美轮美奂的乌镇大剧院为中心，拥有十余个大 小功能各异的室内剧场和若干个户外剧场。这些独特的表演空间群体使得乌镇 戏剧节的演出场所多元化且具专业性。无论是大型的舞台剧还是小型的街头表 演，都能找到合适的演出场所。
三、国际化的视野与本土化的特 色
乌镇戏剧节不仅邀请国内知名剧团和演员参与演出，还吸引了众多国际剧团和 演员前来交流和展示。这使得乌镇戏剧节具有了国际化的视野和本土化的特色。 在戏剧节的论坛和峰会上，来自不同国家和地区的戏剧专家和学者就戏剧艺术、 戏剧教育等议题进行深入探讨和交流。这种国际化的交流不仅提升了乌镇戏剧 节的国际影响力，也促进了世界各地戏剧文化的交流与融合。
解构乌镇戏剧节一份文旅融合 的成功范例
目录
01 一、文化传承与旅游 开发的完美结合
二、多元化的活动单
02 元与专业化的演出场 所
03
三、国际化的视野与 本土化的特色
04
四、艺术性与商业性 的平衡
05 五、总结
06 参考内容
解构乌镇戏剧节：一份文旅融合 的成功范例
乌镇，一片蕴藏着中国深厚文化底蕴的水乡古镇，近年来以其戏剧节成为了世 界瞩目的焦点。乌镇戏剧节，由陈向宏、黄磊、赖声川、孟京辉共同发起，文 化乌镇股份有限公司主办，自2013年起，每年十月中下旬在浙江省嘉兴市桐乡 乌镇举办。乌镇戏剧节以拥有1300年历史的乌镇为舞台，邀请全球戏剧爱好者 与生活梦想家共同体验心灵的狂欢。本次演示将从文化旅游融合的角度，解析 乌镇戏剧节如何成为一份成功的范例。
谢谢观看Biblioteka （2）部分观众体验不佳：有部分观众反映在乌镇戏剧节期间人流量大，导致 观演体验不佳，难以沉浸在演出中。
（3）文化传承力度不够：尽管乌镇戏剧节注重文化传承，但仍存在部分活动 商业气息过重，文化传承力度不够的问题。
乌镇大剧院的中国元素分析
从乌镇大剧院提取中国元素的思考本文将以乌镇大剧院为例,从五个主要方面加以发散性的讨论探索，进而得出一些个人对建筑元素理解和感悟。
作者简介：仁喜，毕业于东海大学，美国建筑师协会会员。
他自出道以来佳作迭出，在海外各种建筑评奖台上屡有斩获。
其才华不仅体现在建筑上，亦参与电影制作、文化传播等多种文化拳业。
他用谈诗、谈艺术、谈哲学、谈修行的话语谈论建筑。
关于中国元素：一：如梦如幻的并蒂莲花二：虚实相生的太极文化三：中国文人的折扇情怀四：变换无穷的窗棂图案五：颇具禅意的佛门残灯一：并蒂并蒂，吉祥如意建筑师在进行设计时，将剧院的主场演变成江南水乡最为常见的并蒂莲花。
莲花亦称荷花，荷花”寓意着纯洁、坚贞、吉祥，中国古代民间就有春天折梅赠远，秋天采莲怀人的传统，经常以荷花作为和平、和谐、合作、合力、团结、联合等的象征，它纵使是在污浊的环境中也能洁身自好，保持自己高尚的品德，这也是一种君子行为的象征。
宋朝理学宗师周敦颐有文《爱莲说》：水陆草木之花，可爱者甚蕃。
晋渊明独爱菊。
自唐来，世人盛(甚)爱牡丹。
予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。
予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。
噫！菊之爱，后鲜有闻。
莲之爱，同予者何人? 牡丹之爱，宜乎众矣。
莲花，曾是古往今来文人笔下高歌咏叹的对象，但大多数文人都是惊叹于它的清姿素容，并将其形诸笔端；而这笔散文精品却独辟蹊径，通过对莲的形象和品质的描写，歌颂了莲花坚贞的品格，从而也表现了作者洁身自爱的高洁人格，不与世俗同流合污和对追名逐利的世态的鄙视和厌恶。
近代诗人冰心有文《荷叶母亲》：但故乡的园院里，却有许多；不但有并蒂的，还有三蒂的，四蒂的，都是红莲。
九年前的一个月夜，祖父和我在园里乘凉。
祖父笑着和我说：“我们园里最初开三蒂莲的时候，正好我们大家庭中添了你们三个姊妹。
大家都欢喜，说是应了花瑞。
”荷花，不仅带来了和睦，也加深了人与人之间的感情。
乌镇大剧院建筑解析
建筑分析
念，寓意祥瑞蓬勃。
层层花瓣
（水乡建筑层次丰富）
抽象化
缩小体量 细化
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建筑造型
将南侧建筑量体漂浮在水面上， 形成“水莲开”的景象，也同时呼 应出水乡泽国的情景。
建筑分析
Байду номын сангаас
层层相叠，似江南建筑的错落，
也似并蒂莲花瓣层叠
23
建筑造型
乌镇遍布低矮的房屋，为使大 剧院跟周边小房子匹配，大剧院由中
项目背景
千瓣莲类，是花中
珍品。并蒂莲的出 现是吉祥之兆。
青花玲珑瓷，碧绿透 明的玲珑和淡雅青翠 的青花相互衬托，展 示着我国古代制瓷业 的技术成就和艺术成 就。 乌篷船是江南的独特交通工具，因篾篷漆成
黑色而得名。
16
项目创作
项目创作
剧院宛如乌镇中盛开于水面上的一盏并蒂莲……
乌镇是江南四大名镇之一，坐落于京杭大运河之上，拥有1300年的悠久历史，乌 镇在利用各种表演吸引游客的同时，也期待传承中国传统的艺术文化，因而伴随着旅游 开发，其文化产业也得到相应的发展。 本案位于江南水乡梦境似的古镇——乌镇。乌镇管理者将乌镇定为国际重要的戏剧
节的活动据点，并将乌镇大剧院的设计委托给姚仁喜建筑师及团队。
17
基地位置
乌镇位于浙江省嘉 兴市桐乡市，是江南著 名古镇之一。拥有一千 三百年的悠久历史,是典 型的“鱼米之乡,丝绸之 府”。
湖州
丰子恺故居 福严禅寺 余杭 杭州市 盐官 海 宁 海盐 绮园 南北湖 苏州市 南京市
基地分析
上海市 南浔 桐乡 西塘
乌镇
嘉兴 九龙山 乍浦
宁波市
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剧院案例分析—乌镇大剧院
环境与轴线分析 ——建筑环境分析
乌镇大剧院临近元宝湖，风景优美。临近湖的一侧采用的通透的 LOW-E中空玻璃，增进室内外的视线交流。
环境与轴线分析 ——建筑环境分析
周围绿化 水环境
为了防止噪声的干扰，周围进 行了很多的绿化设施，水环境 也有利于减少了噪声，剧院也 是作为一个景观建筑进行处理， 与周围环境融合的很好。
建筑造型分析
——建筑入口分析
主要概念在于呼应整个建筑所使 用的材料。入口利用5 根巨大钢 柱单侧悬挑4～6 m跨度的一片巨 大玻璃雨遮，在与砖墙连结的部 位以厚实的木质门框相连，门框 内的大门上设计有两个圆环图腾 ，是对并蒂莲意象的隐喻。
材料与技术分析
——地域特征在建筑中的体现
乌镇民居普遍采用的砖木结构
乌镇民居普遍采用的砖木结构 ，也是大剧院想要传达的语汇 。在一实一虚的建筑造型中， 如同花瓣的实墙以富有古朴质 感的青砖砌筑，折窗则结合了 传统建筑中的冰裂纹花格。放 眼望去乌镇的建筑都是采用旧 材料，剧院利用乌镇收藏的旧 木头—老船木手工加工折窗的 冰裂纹花格 ；青砖的砌筑中 ，也在传统工法中创新，在弧 形的墙体上富有韵律地加入竖 向砖块，使原来平整的墙面产 生强烈的光影效果。
舞台 使用形式一
• 剧场和多功能厅以一 虚一实的椭圆行的体量 背对背配置，交迭处为 舞台的空间，可根据不 同的演出形式，舞台可
以合并或单独使用。
舞台 观众席
使用形式二
• 多功能厅内部舞台 放置于中间，观众围 绕着舞台而坐，中 间的大舞台仅供大剧 院使用。两个空间可 以同时进行不同的表 演。
舞台 观众席
乌镇大剧院 克缇办公中心
法鼓山农禅寺水月道场 兰阳博物馆
实践大学体育馆及图资大楼
乌镇和南锣鼓巷戏剧节运作模式比较研究-毕业论文
---文档均为word文档，下载后可直接编辑使用亦可打印---ABSTRACT (Ⅱ)目录 (Ⅲ)一、国内外戏剧节相关理论概述 (1)（一）国外戏剧节研究 (1)（二）国内戏剧节研究 (1)（三）乌镇戏剧节概述 (1)（四）南锣鼓巷戏剧节概述 (2)二、乌镇和南锣鼓巷戏剧节运作模式分析 (2)（一）节目设计 (2)1.乌镇戏剧节的节目设计 (2)2.北京南锣鼓巷戏剧节节目设计 (3)（二）资金支持 (4)1.乌镇戏剧节的资金支持 (4)2.北京南锣鼓巷戏剧节的资金支持 (4)（三）宣传推广 (4)1.乌镇戏剧节的宣传推广 (4)2.南锣鼓巷戏剧节的宣传推广 (4)（四）组织管理 (5)1.乌镇戏剧节的组织管理 (5)2.北京南锣鼓巷戏剧节的组织管理 (5)三、乌镇和南锣鼓巷戏剧节运作模式比较 (5)（一）乌镇和南锣鼓巷戏剧节的优点 (5)1.戏剧质量过硬，节目构架合理 (6)2.营销性强，传播度广 (6)（二）乌镇和南锣鼓巷戏剧节的不足之处 (6)1.管理没有形成系统性 (6)2.品牌化程度不高 (6)四、中国戏剧节的发展建议 (7)（一）传承开展，开拓创新 (7)（二）旅游节庆，经济积累 (7)（三）优质服务，专业团队 (7)结论 (8)参考文献 (9)后记 (10)一、国内外戏剧节相关理论概述服装设计是运用一定的思维方式、美学规律及设计程序，将设计构思以绘画的形式表现出来，并选择适当的材料……(一)国外戏剧节研究西方对戏剧的发展十分重视，尤其体现在对剧场的市场化研究和推动节庆的经济发展。
Laurent Lesavre的《Are theatre and business links relevant? A conceptual paper and a case study》（2012）研究了剧院和商业的联系、Peter Taylor, Elizabeth Owen，Sophie Withnall合著的《Constraints on young people's use of the theatre: An empirical analysis using the‘how much? Project'at Sheffield theatres》（2000）研究了谢菲尔德剧院的项目可行性。
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•视线分析：
乐池低于舞台 1m，观众席逐步 抬高，在视线上 没有阻碍，二楼 三楼楼座均满足 视线要求
•声学分析：
顶棚做成锯齿状， 有利于声音的扩散 和反射，并可以布 置灯具
SUCCESS
THANK YOU
2019/10/25
锯齿状的顶 棚方便设置 灯光
墙面造型是呼应并蒂莲这一概念，如同一片片花瓣，同时 有助于达到剧场需要的声学效果
交通与流线分析
筑交通分析
——建
在这片古典、精巧的水乡中 新建一座满足当代剧场功能 的建筑而不显突兀是最大挑 战。为了使建筑融入江南的 地景元素，整个基地东侧陆 地与道路相连，西半侧及南 侧则滨水设置，连通了乌镇 景区的元宝湖与河道。
交通与流线分析
筑交通分析
——建
观众入口配置在南侧，设置人行 入口集散场地，可沿栈桥步行靠 近，或沿着河岸边行走，使其与 古镇较好的交接和融合；同时设 置码头，提供游客多种进入剧场 的流线选择。基地北侧则为后勤 出入口，在基地东侧道路上亦开 设地下车库出入口。藉由原有的 管制口可便利地起到管理作用。
通过主次入口处 流线的组织完全 分开主要的观众 人流与工作人员 的流线。
垂直空间
本项目开挖地 下一层，供剧 场设备用房及 车库使用。建 筑物下方主要 作为设备用房； 景观下方的开 挖范围则做为 车库使用，分 区清楚。 为减小空调机 房对观众厅的 噪音及震动影 响，所有机房 均布置于观众 厅正下方的外 围。
环境与轴线分析
——建筑轴线分析
建筑轴线
整个基地除了东侧陆地与道 路相连，西侧及南侧则连贯 元宝湖与乌镇河道。大剧院 位于基地的东侧，滨河设置， 建筑轴线则顺从东西走向， 因此由游客服务中心即可远 眺剧院，并利用步道进入剧 院。
周围建筑与空间分析
筑分析
——周围建
对于整个乌镇西栅景区而言， 乌镇大剧院的体量远远超过景区 内部传统建筑的体量。为了将对 景区的影响减到最小，建筑师运 用斜墙斜屋面以及采用当地原料 等手法，使其与现今的传统古镇 协调，既现代又古朴，实现了尊 重传统的和谐。
乌镇大剧院 克缇办公中心
法鼓山农禅寺水月道场 兰阳博物馆
实践大学体育馆及图资大楼
中钢公司总部
•设计理念与场所精神
设计理念与场所精神
主要概况 设计理念 场地与环境 场所精神
主要概况
这是由大元建筑及设计事务所设计在建的位于乌镇的剧院项目，容纳两个 剧院，分别容纳1200人和600人，同时两个剧院背靠背紧紧相连，还要具有现代 的功能，与这个小小的江南水乡相匹配。设计师采用了双莲的隐喻，它们完美 生动，共享同一个底盘，包含两个椭圆形的相互交织的形式，一个是透明的一 个是非透明的。这个项目还包含一个对老剧院的翻修和对一个水上剧院的改造。
多功能厅
多功能高 8.75m。设计上可多功 能使用，除了在大型 表演时作为主舞台的 上舞台使用外，也可 成为一独立的表演场 所。
场所精神
乌镇 （坐落于京杭大运河之上） 历史悠久
扬州 水乡文化
历史悠久
运河文化
京 杭
大 运 河
周围场地环境分析
交通与流线分析 环境与轴线分析 周围建筑与空间分析
交通与流线分析
通分析
——周边交
周边车流
周边人流
交通节点
场地两边临近交通 道路，交通便利的 同时也带来了一定 的噪声问题，所以 在设计时利用周围 植被解决了一定的 噪声问题。
历史古镇 环境古朴
场地与环境
——周边肌理分析 周围房屋比较密集，要
延续周边场地的这种肌 理，同时要打破场地周 围压抑的感觉，将大剧 院与乌镇特色联系起来。 乌镇遍布低矮的房子， 但现代的大剧院必须提 供承载一定高度的舞台 空间并容纳一定数量的 观众，大体量成为必然， 虽然尺度很大，但是它 的材料、颜色、质感、 手工的精细度都是与周 围建筑相匹配的。
建筑地点：中国浙江省 设计建筑师：Kris Yao 项目面积：21750.0 sqm 项目年份：2010 建筑结构：钢筋混凝土、钢骨结构 建筑材料：青砖、玻璃幕墙、实木格栅
乌镇大剧院
设计理念
并蒂莲
设计应用代表吉兆的“并 蒂莲”的隐喻，将剧场与 多功能厅以一实一虚的椭 圆体量背对背配置，交迭 处则为舞台空间，除了创 造更多样的空间机能，也 蕴含着喜庆、蓬勃的寓意， 东侧片片弧墙好似并蒂莲 之花瓣。
场地与环境
文脉
——历史
乌镇是江南水乡六大古镇之一，是一 座保存得相当完整的江南水乡古镇， 两条交错的老街古风犹存。乌镇古民 居在墙上常常涂有类似于黑色的油漆， 据说这种涂料可以保护墙面，而黑色 在江南桐乡一带被称为“乌”，乌镇 的名称大约就由此而得。乌镇在利用 各种表演吸引游客的同时也期待传承 中国传统的艺术文化，因而伴随着旅 游开发，其文化产业也得到相应的发 展。
乌 镇 大 剧
姚
院 仁
喜
姚仁喜
无论在台湾还是大陆，姚仁 喜设计的建筑似乎总能博得 广泛的青睐。在三十余年的 职业生涯中，他洞悉了如何 从现代建筑形式中撷取最让 华人感到亲切和认同成分的 秘密，采用儒家文化的核心 价值准则去筛选和改造现代 建筑的形式语汇，并将其重 新组织成谦抑体贴、远离繁 复的空间语言体系。
环境与轴线分析
筑环境分析
——建
乌镇大剧院临近元宝湖，风景优美。临近湖的一侧采用的通透的 LOW-E中空玻璃，增进室内外的视线交流。
环境与轴线分析
筑环境分析
——建
周围绿化 水环境
为了防止噪声的干扰，周围进 行了很多的绿化设施，水环境 也有利于减少了噪声，剧院也 是作为一个景观建筑进行处理， 与周围环境融合的很好。
功能分区
垂直功能空间
从最后一排进入观众席
从楼梯上到二层楼座
通往三层楼座
大剧场
观众厅位于西侧，可容纳约 1200 人。观众席共分三层， 一楼池座座席约579 席，含 左右两侧各二处的无障碍座 席。乐池为升降乐池，可布 置活动座席约88 席；二层 挑台设置座席218 席（含包 厢座席24 席），三层挑台 座席 241 席。
周围建筑与空间分析
列分析
——空间序
功能与空间
平面功能空间 垂直交通 池座视线，声学分析 空间序列
平面功能空间
在平面设计上， 大小两个剧场共享 一个舞台是最大的 亮点。主舞台与多 功能厅之间设置 两道防火隔音幕， 同时可供两剧场各 自独立使用。结合 大围廊空间，及内 部各个空间的转换 和设计，使得整个 剧院内部空间丰富， 给人带来浓郁的文 化气息。