田园乐七首 其六 闲居
关于古诗田园乐王维
关于古诗田园乐王维关于古诗田园乐王维在平凡的学习、工作、生活中，大家都收藏过令自己印象深刻的古诗吧，从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。
古诗的类型多样，你所见过的古诗是什么样的呢？以下是小编为大家整理的古诗田园乐王维，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
古诗田园乐王维 1【年代】：唐【作者】：王维——《田园乐》（其六）【内容】桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
【赏析】：写作者退居辋川别墅与大自然亲近乐趣，所以一题作“辋川六言”。
这里选是其中一首。
诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，容易令人想起孟浩然五绝《春晓》。
两首诗写生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。
彼此相较，最易见出王维此诗两个显著特点。
第一个特点是绘形绘色，诗中有画。
这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它境是让读者从诗意间接悟到。
王维此诗可完全不同，它不但有大构图，而且有具体鲜明设色和细节描画，使读者先见画，后会意。
写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。
通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也显然有同样艺术效果。
在钩勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字运用，使景物鲜明怡目。
读者眼前会展现一派柳暗花明图画。
“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。
着色之后还有进一层渲染：深红浅红花瓣上略带隔夜雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香，使人心醉；碧绿柳丝笼在一片若有若无水烟中，更袅娜迷人。
经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩图画；相比之下，孟诗则似不着色写意画。
一个妙在有色，一个妙在无色。
孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。
王诗正好相反，在入境后才见到人。
因为有“宿雨”，所以有“花落”。
花落就该打扫，然而“家童未扫”。
王维《田园乐》(其六)赏析
王维《田园乐》(其六)赏析《田园乐·其六》王维桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
注释：1.田园乐是由七首六言绝句组成的组诗，表现了王维退居辋川别墅与大自然亲近的乐趣，所以一题做“辋川六言”。
2.宿雨：昨夜下的雨。
3.山客：隐居山中的人。
译文：桃花的花瓣上还含着昨夜的雨珠，雨后的柳树碧绿一片，笼罩在早上的烟雾之中。
被雨打落的花瓣洒满了庭院，家童还未起床打扫，黄莺啼鸣，山客还在酣眠。
赏析：《田园乐》是由七首六言绝句构成的组诗，写作者退居辋川别墅与大自然亲近的乐趣，所以一题作“辋川六言”。
这里选的是其中一首。
诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，容易令人想起孟浩然的五绝《春晓》。
两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。
彼此相较，最易见出王维此诗的两个显着特点。
第一个特点是绘形绘色，诗中有画。
这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。
王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画，使读者先见画，后会意。
写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。
通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也显然有同样艺术效果。
在钩勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。
读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。
“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。
着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香，使人心醉;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。
经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下，孟诗则似不着色的写意画。
一个妙在有色，一个妙在无色。
孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。
王诗正好相反，在入境后才见到人。
王维《田园乐》全诗翻译赏析
王维《田园乐》全诗翻译赏析在学习、工作乃至生活中，大家总少不了接触一些耳熟能详的古诗吧，古诗具有格律限制不太严格的特点。
还苦于找不到好的古诗？下面是小编精心整理的王维《田园乐》全诗翻译赏析，欢迎阅读与收藏。
田园乐(其六)王维桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
注释：宿(xiǔ)雨：夜雨;经夜的雨水。
宿，夜晚。
山客：隐居山庄的人。
犹眠：还在睡觉。
译文：桃花的花瓣上还含着昨夜的雨珠。
雨后的柳树碧绿一片，笼罩在早上的烟雾之中。
被雨打落得花瓣洒满庭园，家童还未打扫。
黄莺啼鸣，山客还在酣睡。
二：红红的桃花瓣上还含着昨夜的雨珠，雨后的柳树萦绕在早晨的烟雾之中。
昨夜被雨水打落下来的满地花瓣，家童还没有打扫，黄莺啼鸣，山客还在酣眠。
赏析：这首诗描写了春天夜雨过后，清晨美丽的景象，表达了诗人悠闲的心情。
诗中的描写绘形绘色，由景生情，诗中有画。
“桃红”、“柳绿”、“花落”、“莺啼”，诗人抓住了春天的特征，描画出一幅柳暗花明、清新幽寂的春之图。
全诗对仗工整，音韵铿锵。
《田园乐》组诗共七首其一厌见千门万户，经过北里南邻。
官府鸣珂有底，崆峒散发何人。
其二再见封侯万户，立谈赐璧一双。
讵胜耦耕南亩，何如高卧东窗。
其三采菱渡头风急，策杖林西日斜。
杏树坛边渔父，桃花源里人家。
其四萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。
牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。
其五山下孤烟远村，天边独树高原。
一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。
其六桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家僮未扫，莺啼山客犹眠。
其七酌酒会临泉水，抱琴好倚长松。
南园露葵朝折，东谷黄粱夜舂。
赏析：《田园乐》是由七首六言绝句构成的组诗，写作者退居辋川别墅与大自然亲近的乐趣，所以一题作“辋川六言”。
这里选的是其中一首。
诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，容易令人想起孟浩然的五绝《春晓》。
两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。
彼此相较，最易见出王维此诗的两个显著特点。
田园乐其六译文
田园乐其六译文《田园乐》其六翻译是：桃花瓣上还含着昨夜的雨珠，雨后的柳树碧绿一片，笼罩在早晨的烟雾中。
被雨打落得花瓣洒满庭园，家童还未打扫，黄莺啼鸣，山客还在酣睡。
是唐代诗人王维《田园乐七首》中的第六首诗。
原文：桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
注释：1、宿雨：昨夜下的雨。
2、朝烟：指清晨的雾气。
3、家童：童仆。
4、山客：隐居山庄的人，这里指人自己。
5、犹眠：还在睡眠。
赏析：王维的诗主要有两种风格，前期的诗大都反映现实，而后期则多是描绘田园山水的田园诗。
《田园乐》是由七首六言诗构成的组诗，主要内容是写作者退居辋川别墅之后与大自然亲近的乐趣。
本篇就是其中的第六首，诗人在这首诗中描写了春天夜雨之后美丽清晨的景象，表达了诗人悠然，闲话的心情，流了与大自然和谐、亲近的浓郁情怀。
“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟”中“桃红”和“柳绿”是诗人描写的两个基本物象，即桃花是鲜红的，垂柳是碧绿的，其实这原本就很令人赏心悦目了，可诗人又不惜笔墨重彩描绘，在“桃红”的基础上又辅以“复含宿雨”，在“柳绿”的基础上又“更带朝烟”，这样一来，原本就红艳可人的桃花花瓣儿上又泛着点点晶莹闪亮的夜雨的水珠，那花儿就变得更加鲜艳欲滴了；而那被夜雨涤荡一新的碧绿的垂柳此时又笼罩于晨雾之中，那样子就更加朦胧妩媚、婀娜多姿了。
这美景是诗人对自然、对山野田园生活浓浓情怀的真实流露，否则，神来之笔也未必可为之。
“花落家章未扫，莺啼山客犹眠。
”从这两句中，我们不难看出诗人那虽隐居山林却依然充满乐观向上的一面。
下了一夜的春雨，桃花肯定要落得满院子都是，“花落”满地“家童”为何“未扫”？雨后的早晨阳光明媚，鸟儿早早的就欢叫起来了，可“小客”为何“犹眠”？是夜里听雨听得忘了及早睡觉了吗？或许也未可知。
作者在这里以“花落”、“营啼”、“未扫”和“犹眠”这些动态的词语来写动态的人，形象更加鲜明，情感更加浓郁，字里行间到处都流淌着、洋溢着诗人对山野田园生活的依恋、珍视和喜爱的情意。
王维《田园乐·其六》诗讲析
王维《田园乐·其六》诗讲析王维《田园乐·其六》诗讲析《田园乐·其六》，这诗表现了作者退居辋川之后与大自然相亲相近的无穷乐趣,同时也集中体现出作者山水田园诗歌创作的艺术化境。
以下是小编为大家整理的王维《田园乐·其六》诗讲析，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
【王维】(701-761)，字摩诘，祖籍山西祁县，唐代著名山水田园诗人。
精通佛学，受禅宗影响很大。
诗书画都很有名，非常多才多艺，音乐也很精通。
王维在诗歌上的成就，无论边塞、山水诗、律诗还是绝句等都有流传人口的佳篇。
他的诗句被苏轼称为“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。
他描写自然，名山大川的壮丽宏伟，或边疆关塞的壮阔荒寒，小桥流水的恬静，都能准确、精炼地塑造出完美无比的鲜活形象，着墨无多，意境高远，诗情与画意浑然融合。
唐代“山水田园诗派”中成就最高、影响最大的是王维和孟浩然，称为“王孟”。
一王维的《田园乐·其六》诗，上次好像已涉及过，现在再巩固一下。
王维曾经在陕西的渭南蓝田辋川，就是在今天蓝田县内，买了一块别墅地(别墅也叫别业，有的又称为行窝)，这成了他晚年退隐生活的重要场所之一，他很多的诗作都创作于其间。
王维的诗歌里有很多悠闲的成分，有很多禅意，所以我们在领略诗歌的美的时候，也别忘了要品味一下诗歌的背后所体现出的这样一种宁静的、闲适的情趣。
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
“桃红复含宿雨”，红，动词，桃花变得更红艳了;复，是还、又的意思;复含宿雨，还含纳着昨晚所下的雨水，开放的桃花上还含有水珠。
反过来说，从花上所含的水珠，也应该知道，昨夜这里下了一场雨。
这雨下得好啊，春天，最稀罕的就是雨水了，“春雨贵如油”啊。
所以这春天让大地焦渴的时候，而正好下了雨，可谓万物“得时”，其天顺人意的如愿与满足感就暗暗地显现了出来。
虽然昨天晚雨下的情形诗人没有写，但是从“桃红”“桃含宿雨”可以想象得出。
古诗田园乐七首·其六翻译赏析
古诗田园乐七首·其六翻译赏析
《田园乐七首·其六》作者为唐朝文学家王维。
其全文如下：
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
【翻译】
桃花的花瓣上还含着昨夜的雨珠，雨后的柳树碧绿一片，笼罩在早上的烟雾之中。
被雨打落的花瓣洒满庭院，家童还未起床打扫，黄莺啼鸣，山客还在酣眠。
【鉴赏】
《田园乐七首》有具体鲜明的设色和细节描画，使读者先见画，后会意。
写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。
通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也显然有同样艺术效果。
在钩勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。
读者oRg眼前会展现一派柳暗花明的图画。
---来源网络整理，仅供参考
1。
王维《闲居》：桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟（另有其诗作《田园乐》七首）
王维《闲居》：桃红复含宿⾬，柳绿更带朝烟（另有其诗作《⽥园乐》七⾸）“桃红复含宿⾬，柳绿更带朝烟”出⾃王维的《⽥园乐七⾸其六》。
原诗为：《闲居》桃红复含宿⾬，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼⼭客犹眠。
诗⼈在这⾸诗中为我们描绘了⼀幅⼀个⾬后的早晨⽥园⽣活的宁静闲适⽽⼜美好的⽣活图景，表现了诗⼈的隐逸情怀，表达了诗⼈热爱⾃然、享受⾃然美景的闲适⼼情，体现了诗⼈亲近⾃然的乐趣。
你看，⼀个春天的早晨，桃花带⾬，绿柳含烟，花落莺啼，⼭客犹眠，景象是多⼳的宁静美好，⽣活是多⼳地闲适惬意！特别是诗歌所写之“莺啼”⽽⼭客“犹眠”的情景，除了具有以动衬静、静中有动动静结合的艺术效果之外，从⼈物的酣眠的表现以及诗中那些发⾃“象外之趣”⽽⼜摇曳多姿的静美之境，表现出了⾃然景物和⽥园⽣活中某种特别的情趣和意蕴。
诗中的描写绘形绘⾊，由景⽣情，诗中有画。
“桃红”、“柳绿”、“花落”、“莺啼”，诗⼈捕捉住春天富于特征的景物，在勾勒景物的基础上，进⽽有着⾊，“红”、“绿”⼆字的运⽤，使景物鲜明怡⽬，描画出⼀幅柳暗花明、清新幽寂的春之图。
“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜⼈。
着⾊之后还有进⼀层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的⾬滴，⾊泽更柔和可爱，⾬后空⽓澄鲜，弥散着冉冉花⾹，使⼈⼼醉；碧绿的柳丝拢在⼀⽚若有若⽆的⽔烟中，更袅娜迷⼈。
诗中的“莺啼”、“花落”、“宿⾬”，都让我们想倒孟浩然的《春晓》。
两⾸诗的⽣活内容有很多相似之处，但意境却很不同。
王维的诗有禅意，他能通过动静相成，写出静中的⽣趣，写出清新明朗的美。
王维是盛唐时期著名诗⼈，他的诗动静结合的描写引⼈⼊胜，虚实相⽣的意境也让⼈读之⼼醉。
下⾯为⼤家分享王维的《⽥园乐七⾸》诗画结合，意境清幽，读完更忘记⼼中忧愁。
《⽥园乐》其⼀厌见千门万户，经过北⾥南邻。
官府鸣珂有底，崆峒散发何⼈。
其⼆再见封侯万户，⽴谈赐璧⼀双。
讵胜耦耕南亩，何如⾼卧东窗。
其三采菱渡头风急，策杖林西⽇斜。
田园深处有人家古诗
田园深处有人家古诗
1、夏日田园杂兴·其七
宋代：范成大
昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。
童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
2、田园乐七首·其六，闲居
唐代：王维
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
3、田园乐七首·其一
唐代：王维
厌见千门万户，经过北里南邻。
官府鸣珂有底，崆峒散发何人。
4、田园作
唐代：孟浩然
弊庐隔尘喧，惟先养恬素。
卜邻近三径，植果盈千树。
粤余任推迁，三十犹未遇。
书剑时将晚，丘园日已暮。
晨兴自多怀，昼坐常寡悟。
冲天羡鸿鹄，争食羞鸡鹜。
望断金马门，劳歌采樵路。
乡曲无知己，朝端乏亲故。
谁能为扬雄，一荐甘泉赋。
王维《田园乐》全诗翻译赏析
王维《田园乐》全诗翻译赏析王维《田园乐》全诗翻译赏析在学习、工作乃至生活中，大家总少不了接触一些耳熟能详的古诗吧，古诗具有格律限制不太严格的特点。
还苦于找不到好的古诗？下面是小编精心整理的王维《田园乐》全诗翻译赏析，欢迎阅读与收藏。
田园乐(其六)王维桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
注释：宿(xiǔ)雨：夜雨;经夜的雨水。
宿，夜晚。
山客：隐居山庄的人。
犹眠：还在睡觉。
译文：桃花的花瓣上还含着昨夜的雨珠。
雨后的柳树碧绿一片，笼罩在早上的烟雾之中。
被雨打落得花瓣洒满庭园，家童还未打扫。
黄莺啼鸣，山客还在酣睡。
二：红红的桃花瓣上还含着昨夜的雨珠，雨后的柳树萦绕在早晨的烟雾之中。
昨夜被雨水打落下来的满地花瓣，家童还没有打扫，黄莺啼鸣，山客还在酣眠。
赏析：这首诗描写了春天夜雨过后，清晨美丽的景象，表达了诗人悠闲的心情。
诗中的描写绘形绘色，由景生情，诗中有画。
“桃红”、“柳绿”、“花落”、“莺啼”，诗人抓住了春天的特征，描画出一幅柳暗花明、清新幽寂的春之图。
全诗对仗工整，音韵铿锵。
《田园乐》组诗共七首其一厌见千门万户，经过北里南邻。
官府鸣珂有底，崆峒散发何人。
其二再见封侯万户，立谈赐璧一双。
讵胜耦耕南亩，何如高卧东窗。
其三采菱渡头风急，策杖林西日斜。
杏树坛边渔父，桃花源里人家。
其四萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。
牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。
其五山下孤烟远村，天边独树高原。
一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。
其六桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家僮未扫，莺啼山客犹眠。
其七酌酒会临泉水，抱琴好倚长松。
南园露葵朝折，东谷黄粱夜舂。
赏析：《田园乐》是由七首六言绝句构成的组诗，写作者退居辋川别墅与大自然亲近的乐趣，所以一题作“辋川六言”。
这里选的是其中一首。
诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，容易令人想起孟浩然的五绝《春晓》。
两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。
彼此相较，最易见出王维此诗的两个显著特点。
王维《田园乐七首·其六》，唐诗中少见的六言绝句，精心雕琢字字对仗，有行云流水之妙
王维《田园乐七首·其六》，唐诗中少见的六言绝句，精心雕琢字字对仗，有行云流水之妙古典诗词当中我们最常见的是五言绝句和七言绝句，因为这样的诗句最适合对偶，一定程度上体现出了古代诗人独特的文学审美追求。
这样一种格式的存在，并非是独一的。
今天我们看到的这首唐诗，就体现出了和别的唐诗实际存在的差异。
虽然它也是只有四句，但是每一个句都是六个字。
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
这首唐诗就是王维的《田园乐七首·其六》，显然是王维非常知名的一首田园主题的诗词。
王维向来以山水田园诗闻名后世，但我们最熟悉的是那些山水诗歌，而对于田园诗歌的内容，我们接触的比较少。
不过仔细品读这样一首唐诗，我们完全可以看得出王维对于田园诗的把握，依然十分精彩。
古诗的一开始就是两句绝对的对偶佳句。
“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟”，红色的桃花还含着隔夜新雨，碧绿的柳树枝条更带有淡淡的春烟。
这两句乃是千古名对，且不说“桃红”和“柳绿”能带来一种桃红柳绿的春意盎然的境界，“宿雨”和“朝烟”这两个词更是绝对，妙不可言。
前面两句古诗已经创造了一个生意盎然的新奇的世界，后面的诗句更是进一步的增加这种美感。
“花落家童未扫，莺啼山客犹眠”，在王维的视野当中，我们可以看到花瓣凋落，家中的书童还没有来得及打扫，一地上一片都是残花都是落花。
在其他诗人的眼中定然十分伤感，但在此时王维的心境当中，且充满着平淡自然。
更何况此时“莺啼山客犹眠”，黄莺鸟的啼叫，更让王维感觉到内心的平和自然。
在这个春意阑珊的早晨，半睡半醒的状态之下，契合了孟浩然笔下的“春眠不知晓”。
通读这首唐诗，我们可以感受到其中的行云流水的自然之美，作为王维最为出色的田园诗歌之一，我们可以看到诗歌中那个隐逸者的平和自然的形象。
而且这首古诗全篇采用的都是六言绝句的形式，更赋予这样的诗歌以独特的格式之美。
精心雕琢，字字对仗，王维对山水田园的描写真正到了极致。
就是在这样的诗歌当中，我们从中体会到王维对隐逸世界的精神追求。
田园乐·其六(王维)
田园乐·其六(王维)田园乐·其六(王维) 网址：时间:2013-10-26 整理:田园乐其六(王维)桃红复含宿，柳绿更带朝烟。
落家童未扫，莺啼客犹眠。
注释1.田园乐是由七首六言绝句组成的组，表现了王维退居辋川别墅与大自然亲近的乐趣，所以一题做辋川六言。
2.宿雨：昨夜下的雨。
3.山客：隐居山中的人。
桃花的花瓣上还含着昨夜的雨珠，雨后的柳树碧绿一片，笼罩在早上的烟雾之中。
被雨打落的花瓣洒满了庭院，家童还未起床打扫，黄莺啼鸣，山客还在酣眠。
《田园乐》是由七首六言绝句构成的组诗，写作者退居辋川别墅与大自然亲近的乐趣，所以一题作辋川六言。
这里选的是其中一首。
诗中写到春眠、莺啼、花落、宿雨，容易令人想起的五绝《春晓》。
两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。
彼此相较，最易见出王维此诗的两个显著特点。
第一个特点是绘形绘色，诗中有画。
这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。
王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画，使读者先见画，后会意。
写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住富于特征的物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。
通过宿雨、朝烟来写夜来风雨，也显然有同样艺术效果。
在钩勒景物基础上，进而有着色，红、绿两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。
读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。
桃之夭夭，灼灼其华，加上杨柳依依，景物宜人。
着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香，使人心醉；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。
经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图画；相比之下，孟诗则似不着色的写意画。
王维《田园乐》（其六）赏析
王维《田园乐》(其六)赏析王维《田园乐》(其六)赏析《田园乐·其六》王维桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
注释：1.田园乐是由七首六言绝句组成的组诗，表现了王维退居川别墅与大自然亲近的乐趣，所以一题做“川六言”。
2.宿雨：昨夜下的雨。
3.山客：隐居山中的人。
译文：桃花的花瓣上还含着昨夜的雨珠，雨后的柳树碧绿一片，笼罩在早上的烟雾之中。
被雨打落的花瓣洒满了庭院，家童还未起床打扫，黄莺啼鸣，山客还在酣眠。
赏：《田园乐》是由七首六言绝句构成的组诗，写作者退居川别墅与大自然亲近的乐趣，所以一题作“川六言”。
这里选的是其中一首。
诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，容易令人想起孟浩然的五绝《春晓》。
两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。
彼此相较，最易见出王维此诗的两个显着特点。
第一个特点是绘形绘色，诗中有画。
这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。
王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画，使读者先见画，后会意。
写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。
通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也显然有同样艺术效果。
在钩勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。
读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。
“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。
着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香，使人心醉;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的.水烟中，更袅娜迷人。
经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下，孟诗则似不着色的写意画。
一个妙在有色，一个妙在无色。
孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。
王维《田园乐》（其六）赏析
王维《田园乐》（其六）赏析《田园乐·其六》王维桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
注释：1.田园乐是由七首六言绝句组成的组诗，表现了王维退居川别墅与大自然亲近的乐趣，所以一题做“川六言”。
2.宿雨：昨夜下的雨。
3.山客：隐居山中的人。
译文：桃花的花瓣上还含着昨夜的雨珠，雨后的柳树碧绿一片，笼罩在早上的烟雾之中。
被雨打落的花瓣洒满了庭院，家童还未起床打扫，黄莺啼鸣，山客还在酣眠。
赏：《田园乐》是由七首六言绝句构成的组诗，写作者退居川别墅与大自然亲近的乐趣，所以一题作“川六言”。
这里选的是其中一首。
诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，容易令人想起孟浩然的五绝《春晓》。
两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。
彼此相较，最易见出王维此诗的两个显着特点。
第一个特点是绘形绘色，诗中有画。
这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。
王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画，使读者先见画，后会意。
写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。
通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也显然有同样艺术效果。
在钩勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。
读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。
“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。
着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香，使人心醉;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。
经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下，孟诗则似不着色的`写意画。
一个妙在有色，一个妙在无色。
孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。
王诗正好相反，在入境后才见到人。
闲居原文、翻译及赏析
闲居原文、翻译及赏析闲居原文、翻译及赏析赏析，是一个汉语词汇，意思是欣赏并分析（诗文等），通过鉴赏与分析得出理性的认识，既受到艺术作品的形象、内容的制约，又根据自己的思想感情、生活经验、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补充和完善。
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闲居原文、翻译及赏析1田园乐七首·其六 / 闲居原文桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
翻译红色的桃花还含着隔夜的新雨，碧绿的柳丝更带着淡淡的春烟。
花瓣凋落家中的小童没有打扫，黄莺啼叫闲逸的山客犹自酣眠。
注释宿雨：昨夜下的雨。
朝烟：指清晨的雾气。
家童：童仆。
山客：隐居山庄的人，这里指诗人自己。
犹眠：还在睡眠。
赏析诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，与孟浩然的五绝《春晓》相似。
两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。
彼此相较，最易见出王维此诗的两个显著特点。
第一个特点是绘形绘色，诗中有画。
这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。
王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画。
写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。
通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也有同样的艺术效果。
在勾勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。
读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。
“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。
着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。
经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的`图画；相比之下，孟诗则似不着色的写意画。
一个妙在有色，一个妙在无色。
孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。
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田园乐七首其六闲居
唐代：王维
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
(朝烟一作：春烟)
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
译文
红色的桃花还含着隔夜的新雨，碧绿的柳丝更带着淡淡的春烟。
花瓣凋落家中的小童没有打扫，黄莺啼叫闲逸的山客犹自酣眠。
注释
宿雨：昨夜下的雨。
朝烟：指清晨的雾气。
家童：童仆。
山客：隐居山庄的人，这里指诗人自己。
犹眠：还在睡眠。
创作背景
《田园乐》是由七首六言绝句构成的组诗，写作者退居辋川别墅与大自然亲近的乐趣，所以一题作“辋川六言”，此诗是其中一首。
此诗是王维后期的作品。
王维后期的诗，主要写隐居终南山、辋川的闲情逸致的生活,。
赏析
诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，与孟浩然的五绝《春晓》相似。
两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。
彼此相较，最易见出王维此诗的两个显著特点。
第一个特点是绘形绘色，诗中有画。
这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。
王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画。
写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。
通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也有同样的艺术效果。
在勾勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。
读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。
“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。
着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。
经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图画；相比之下，孟诗则似不着色的写意画。
一个妙在有色，一个妙在无色。
孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。
王诗正好相反，在入境后才见到人。
因为有“宿雨”，所以有“花落”。
花落就该打扫，然而“家童未扫”。
未扫非不扫，乃是因为清晨人尚未起的缘故。
无人过问满地落花的情景，别有一番清幽的意趣。
这正是王维所偏爱的境界。
“未扫”二字有意无意得之，毫不着力，浑然无迹。
末了写到“莺啼”，莺啼却不惊梦，山客犹自酣睡，这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。
但与孟诗又有微妙的差异，孟诗从“春眠不觉晓”写起，
其实人已醒了，所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念，其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。
此诗最后才写到春眠，人睡得酣恬安稳，于身外之境一无所知。
花落莺啼虽有动静有声响，只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静，所以其意境主在“静”字上。
王维之“乐”也就在这里。
崇尚静寂的思想固有消极的一面，然而，王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。
他能通过动静相成，写出静中的生趣，给人的感觉仍是清新明朗的美。
唐诗有意境浑成的特点，但具体表现时仍有两类，一种偏于意，如孟诗《春晓》就是；另一种偏于境，如此诗就是。
而由境生情，诗中有画。
是此诗最显著优点。
第二个特点是对仗工致，音韵铿锵。
孟诗《春晓》是古体五言绝句，在格律和音律上都很自由。
由于孟诗散行，意脉一贯，有行云流水之妙。
此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。
从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心。
如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意的作用；“未”
与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。
“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，十分生动。
且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一体。
“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。
这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心，画家构图之完美。
对仗之工加上音律之美，使诗句念来铿锵上口。
中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少，王维的几首可以算是凤毛麟角了。
王维
王维（701年－761年，一说699年—761年），字摩诘，汉族，河东蒲州（今山西运城）人，祖籍山西祁县，唐朝诗人，有“诗佛”之称。
苏轼评价其：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。
”开元九年（721年）中进士，任太乐丞。
王维是盛唐诗人的代表，今存诗400余首，重要诗作有《相思》《山居秋暝》等。
王维精通佛学，受禅宗影响很大。
佛教有一部《维摩诘经》，是王维名和字的由来。
王维诗书画都很有名，多才多艺，音乐也很精通。
与孟浩然合称“王孟”。