专题三：中外近现代绘画艺术
考研中国美术史热点中国近现代美术发展史
考研中国美术史热点:中国近现代美术发展史一、近现代中国画艺术（一）海上画派19世纪中叶，上海经济繁荣，在此云集的画家，师承不同，各有专长，但居主流地位的则是“海派”群体。
“海派”画家善于将诗书画印一体的文人画传统与民间传统结合起来，将明清大写意水墨画技艺和金石艺术中刚健雄强的审美特色、强烈鲜艳的色彩融会贯通，描绘民间奇闻乐见的题材，形成雅俗共赏的新风貌。
“海派”分为前后两个时期。
前期代表人物是“海上三任”（即任熊、任薰、任颐），以任颐为高峰；后期以吴昌硕为巨擘。
任颐、吴昌硕、蒲华、虚谷并称“海派四杰”。
1、任颐任颐，即任伯年，清末著名画家。
他擅长花鸟画和人物画，与吴昌硕蒲华、虚谷并称“海派四杰”。
他的人物画，早年师法陈洪绶，形象夸张，富装饰效果；晚年吸收华喦笔意，更加简逸灵活。
他的花鸟画，早年以工笔见长，仿北宋人法，近于陈洪绶；后取法恽派及陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写、明快温馨的格调。
他的代表作品有《蕉荫纳凉图》、《酸寒尉像》、《紫藤翠鸟图》等。
他的绘画风格体现了文人画与民间美术的结合，雅俗共赏反映了这一时期市民阶级对绘画艺术的审美要求。
2、吴昌硕吴昌硕，晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表。
他集诗、书、画、印为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”“文人画最后的高峰”。
他擅长大写意花卉，取材梅、兰、竹、菊、牡丹、松树、荷花、水仙等。
他的作品讲求用笔、施墨、敷彩、题款、钤印等的疏密轻重，配合得宜。
其作品重整体，尚气势，认为“奔放处不离法度，精微处照顾气魄”，富有金石气。
所作花卉木石，笔力老辣，气势雄强，布局新颖，构图也接近书印的章法布白，喜取“之”字和“女”字格局，或作对角斜势。
用色上喜用浓丽对比的颜色，尤善用西洋红，色泽浓艳。
吴昌硕因以“草篆书”入画，状物不求写实，形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟、酣畅淋漓的“大写意”笔墨形式。
中国近现代美术
《宿雨初收》这幅作品是在彩色最湿时用宿墨去破的。
傅抱石－－奋跃飞动的山水画
傅抱石（1904年-1965年），江西新喻人。少时家贫，后受徐悲鸿器重，推荐赴日留学，归国后任教于国立艺专（今中国美术学院）、南京中央大学美术系。善绘山水、人物、工意兼具。钟情于石涛之画，改名抱石。写山雨流泉，树石草亭，用墨淋漓，激情四射，气韵连贯，一气呵成。人物画皆以线描，或细挺，或秀柔，面部具体，衣着姿式泼墨写意，尤擅长历史人物，既有晋、唐古雅之风，又有现代浪漫气质，如《九歌图.湘君》。 晚年任南京师范学院艺术系教授、江苏国画院院长，著有《石涛上人年谱》等。
一．中西美术的碰撞
十九世纪末，西方帝国主义用坚船利炮打开中国的大门，西学东渐越来越明显。西方文化挟政治经济的巨大威力，在中华大地上迅速漫延中国满清封建王朝已如西山落日，日趋腐败没落。先进的中国知识分子把目光投向西方，试图从西方文化中寻找反封建旧制度、救国救民的道路。在美术方面，新式美术教育体制逐渐建立，受西方文化的影响，以西画、雕塑为主体，提倡写实主义。大批留学生从海外归国进一步加剧了中西美术的碰撞。 ２０世纪２０年代伊始，大批留洋画家归国，逐渐引发了中西绘画孰优、孰劣，中国画何去何从，其发展出路何在，在中国画坛展开探讨争论。中国美术家和美术理论家采取了传统创新和中西融合两种主要的态度。 20世纪以来，中国绘画经历了激烈的分化与变革，因循传统、恪收古法的画风虽然仍在延续，但已失去活力；同时，西画的东渐，油画、水彩、水粉画的发展，也使中国绘画的因循守旧之风更为颓衰。此时，以齐白石、黄宾虹、潘天寿、傅抱石为代表的一批有革新精神的画家应运而生。他们植根于传统，重视师法自然和切入显示生活，努力提高学养，弘扬传统绘画中的优秀成分，刻苦创新，使中国画在内容和形式上都有新的开拓。
中西绘画的比较
中西绘画的比较1.文化背景不同：中国画是受到中国传统儒、释、道文化影响很大的产物，表现的是一种中国哲学思维里“天人合一”、“物我两忘”和谐自然的价值追求。
西方经过中古时代到文艺复兴，讲究艺术与科学一致，强调人的价值与理性的力量，透露出西方文明中对于对理性求实的精神。
2. 造型手段不同：中国画以线为主，讲究气韵与空灵超逸，造型简练传神，注重表现形象神韵。
西方绘画以明暗和色彩为主，造型详尽写实，注重光影和立体感的真实性3. 观察方法不同：中国画是散点透视，西方绘画是焦点透视。
(1)散点透视：是指画家的观察点不是固定在一个地方，也不受固定的视域限制，而是根据需要，移动着立足点进行观察，在各个立足点所看到的东西都可以组织进自己的画面上来。
中国画的大场面或长的立轴和长卷，都是运用了散点透视，这样会使山水画出现“可行”“可游”“可居”的境界。
(2)焦点透视：讲究科学性，用固定的视点表现同一个空间，有一个固定的视点，作画取景也只限于在这个视点、视向所决定的视域内。
中西美术作品比较专题一、人物1、中国美术古典人物造型特点：求“神似”，神似重于形似。
西方美术古典人物造型特点：鲜明的写实特点，犹如真人。
2、中国美术古典人物造型手法：是用线条描绘形象，长于简练、传神的表现人物形象。
西方美术古典人物造型手法：描绘形象体积、光影、长于详尽、写实的再现人物形象。
二、中国山水画与西方风景画1.中西景物绘画创作的不同特点：中国山水画创作是自然山水与画家心意之间互为启发，互为寄托的美感创作过程。
西方画家将自然景物作为研究分析的客观对象，追求一种严谨的写实的空间效果。
2.构图与描绘手法：中国画家通过读万卷书行万里路而获得对生活、对真山真水的感受，不求完全模仿自然景物某一特定角度下的直观形象，而是借助山水形象抒发自己的诗意情怀。
西方风景画家善于从特定的角度深究描绘景物的真实形象，力求获得如真如幻、空间深远的视觉效果。
3.空间处理手法：中国画使用“三远法”。
中国近现代绘画艺术欣赏
中国近现代绘画艺术欣赏
1 《流民图》
《流民图》在艺术表现上采取中西结合的手法，中国画的线 描结合西画明暗及色彩的因素，使作品既有中国画美学所追求 的笔墨气韵，又不乏写实精神。这也正是画家在艺术取向上所 追求的通过写实揭示劳苦大众的悲惨命运和他们内心苦痛的现 实主义道路。
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2 《黄山汤口图》
中国近现代绘画艺术欣赏
图4-29 《流民图》局部
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1 《流民图》
《流民图》是蒋兆和于1942—1943年在北京创作的巨幅长卷。当 时日本侵略者已践踏我国的半壁河山，中国人民水深火热的遭遇是激 发画家构思《流民图》创作的动机。画卷由右至左，起始是一位拄棍 老人，他身边还有一位卧地的老者，已经气息奄奄，两位妇女和一个 牵驴人围着他，毫无办法。再往下，是抱锄的青年农民和他饥饿的家 眷，抱着死去小女儿的母亲，在空袭中捂着耳朵的老人，以及抱在一 起、望着天空的妇女、儿童。断壁颓垣、尸身横卧、路皆乞丐。再往 下，是乞儿，逃难的人，受伤的工人，等待亲人归来的城市妇女，弃 婴，疯了的女人，要上吊的父亲和哀求他的女儿，在痛苦中沉思的知 识分子。
黄山有两湖、三瀑、七十二峰， 集天下名山之美，徐霞客赞叹“黄山 归来不看岳”。近现代画家黄宾虹 （1865—1955年）九上黄山，迭入 烟云，画过无数的黄山题材，《黄山 汤 口 图 》( 如 图 4-30 所 示 ） 是 他 的 绝 笔精品。
图4-30 《黄山汤口图》
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2 《黄山汤口图》
图4-30 《黄山汤口图》
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3 《奔马图》
《奔马图》作者徐悲鸿（1895— 1953年），汉族，生于江苏宜兴。中 国现代美术事业的奠基者，杰出的画 家和美术教育家。他画的马，无论奔 马、立马、走马、饮马、群马，都赋 予了充沛的生命力。
中西方绘画艺术作品比较赏析
中西方绘画艺术作品比较赏析——《富春山居图》与《星空》【内容摘要】每一件真正的艺术作品都具有独立的价值。
有人曾说，艺术就是艺术，犹如水就是水一样，它的美学价值无需依赖其他事物而存在。
不过，如果我们想更好地欣赏个别艺术作品，还是要首先了解人类艺术的全貌，唯有在这个历史全景中，才能凸显具体作品的创造性特性。
而且，艺术是人类精神王国中的一个特殊领域，它是精神和物质相互结合的审美产品。
因此，中西方绘画艺术在观念和表现上有着差异和趋同性，通过中西方绘画作品内容、形式的对比，以及中西方艺术观念差别的简单描述，最终认识到中西方在差异和区别之上的共同目标。
中国非常强调人与自然的调和，认为自然先于人类而存在，人是自然中后生的一部分；而西方则认为人是自然的主人，自然为人类而存在。
这种观念的差异，表现在艺术中，就形成了不同的艺术主张，在艺术实践中，形成了不同的传统和风格。
中西方世界观、艺术观等方面虽然有着差异，但毕竟是生活在同一片蓝天下的人类，必然存在着相似或共同点。
一件艺术品，内容方面的因素有主题、题材等，不同的内容决定了作者采用不同的形式，同样的内容可以有不同的表现形式，而不同的内容也会有相类似的表达方式。
美术史上的大量事实，展示了中西方艺术作品中形式与内容的复杂关系。
美术史上的大量事实，展示了中西方艺术作品中形式与内容的复杂。
【关键词】：中西；绘画；艺术；黄公望；富春山居图；凡高；星空【正文】1.《富春山居图》元代着名书画家黄公望的一幅名作，世传乃黄公望画作之冠。
黄公望，字子久，号一峰，工书法、通音律、善诗词，少有大志，青年有为，中年受人牵连入狱，饱尝磨难，年过五旬隐居富春江畔，师法董源、巨然，潜心学习山水画，名时，已经是年过八旬的老翁了。
黄公望把“毕生的积蓄”都融入到绘画创作中，呕心沥血，历时数载，终于在年过八旬时，完成了这幅堪称山水画最高境界的长卷——《富春山居图》。
明代的着名文人周知麟对此赞叹说：“黄志久，画之圣者也，书中之右军；至若《富春山居图》，笔端变化鼓舞，又右军之《兰亭》也，圣而神矣。
中外绘画艺术鉴赏
• （1）此画用笔文静细秀，线条勾勒有致，画风柔美 （2）宝岛台湾是我国面积最大的岛屿 （3）“画是如此，人何以堪”表达了华夏儿女渴望和平统一的心声 （4）此画与《清明上河图》都以我国的山水风光为主题 • A （1）（3） B （1）（4） C（2）（3） D（2）（4）
2011年试题
D
c
b
近大远小 近实远虚
B
2008年
c b
2009年 b
（2010年高考6题） 陕北曾是老一辈革命家战斗生活的地方，石鲁的作 品《转战陕北》生动地再现了毛泽东在陕北历史的画面。关于该作品描 述正确的是（ D ）
• • • •
（1）这是一幅工笔画，风格纤细清丽 （2）该画是以山水画形式表现重大主题的作品。 （3）借鉴了传统水墨画的表现技法，画面意境空灵清寂 （4）画面构图大气，气势磅礴，前景、背景与人物表现的相得益彰。
A （1）（3） B （1）（4） C（2）（3） D（2）（4）
（2010年高考38题） 元朝画家黄公望的《富春山居图》在几百年的流传过
程中历经沧桑，目前该画的一半放在浙江省博物馆，一半放在台北故宫博物院。 在2010年全国两会新闻记者会上，温家宝总理讲道：“我希望两幅画什么时候 C 能合成一幅画。画是如此，人何以堪。”下列说法正确的是（ ）
第一部分 中国古代绘画 （一）中国画特点
中国画：又叫国画，运用毛笔、墨、及国画颜料在宣纸和绢 上作画。中国画与中医、京剧一起，被誉为中国的“三大 国粹”。
特点主要有： 第一，在构图方法上，不受焦点透视的约束，多采 用散点透视法，冲破了时间与空间的局限。 第二，绘画与诗文、书法、篆刻四者有机地结合在 一起，形成了中国画特有的诗、书、画、印交相 辉映的特色。 第三，中国画的特点来源于中华民族悠久的传统文 化和丰富的美学思想。在处理形神关系时都要求 · "形神兼备”，在造型和意境的表达上都要求“气 韵生动”。
外国近代绘画
现实主义
达 维 特 《 马 拉 之 死 》
达维特 《贺拉斯兄弟的宣誓》
德拉克罗瓦 《自由引导人民》
米勒 《拾穗者》1857年
外国近代绘画
十七世纪欧洲绘画特点：
o
o
o
流 派 纷 呈
大 师 辈 出
维 《 美 倒 尔 牛 奶 的 女 年 仆 》
1685
伦勃朗 《夜巡》
荷兰画派：
表现平民的日常生活， 画风平凡、质朴，尤其善于
表现室内的光线和氛围。
鲁本斯 《劫夺 吕西ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 斯的女 儿》
佛 兰 德 斯 画 派 ：
巴洛克风格：
它的名称由来，说法不一，一说来 自葡萄牙或西班牙语，意思是不圆的 珠子；又一说它来自意大利语，有奇 特、古怪或推论上错误的含义。 总的来说这个名称在当时含有贬意， 是18世纪古典主义艺术理论家对于上 一个世纪一种艺术风格的称呼。
极力强调、运动，运动与变化可以 说是巴洛克艺术的灵魂 。
新古典主义 法国： 浪漫主义
中国近现代绘画艺术 PPT
《群马图》
《愚公移山》
作于1940年，正值中国人民抗日的危急 时刻，画家意在以形象生动的艺术语言表 达抗日民众的决心和毅力，鼓舞人民大众 去争取最后的胜利。
泰戈尔像
《田横五百士》
徐悲鸿
完成于1930年，取材于《史记》。秦末陈胜、吴广起义，四方响应。田横所部也 是抗秦的队伍之一。汉高祖刘邦歼灭群雄之后，田横同他的战友500人在一个岛上， 刘邦下诏书说：“田横来，封王或侯，不来，便把你们统统消灭掉。”田横为保全岛 上500人的性命，便同两个部下前往洛阳。他在离洛阳30里的地方拔剑自刎，以表示 自己不受屈辱。500人闻田横死，亦皆自刎而死。作品表现了田横与众人悲壮别离时 的情景。
南湘潭，57岁后定居北京。原名纯芝，字渭青，号兰亭。 后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借 山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。
《 蛙 声 十 里 出 山 泉 》
齐白石
（1864─1957）
《虾》
黄宾虹（1865 ——1955 ），原籍安徽省徽州歙县，生于浙江金华，成长于老 家歙县潭渡村，初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。
融合型
漫画 年画
素描 油画
版画
王式廓《血衣》
罗中立《父亲》董希文《开国大典》吴作人《齐白石》陈丹青 《进城—西藏组画之一》 胡一川《到前线去》李桦《怒吼吧，中国》古元《一湾解冻的 湖水》彦涵《当敌人搜山的时候》
林风眠《白衣女》《樱花小鸟》《油灯花果》吴冠中《根扎南 新形式绘画（彩墨画） 国》《春雪》
李 可 染
《杏花春雨江南》
林风眠(1900--1991)，画家、艺术
教育家、国立艺术学院（现更名为 中国美术学院）首任院长。
《 白 衣 女 》
(完整版)中国美术史——近现代美术
一、主张创新，以岭南特有景物丰富题材 二、主张写实，引入西洋画派； 三、博取诸家之长； 四、发扬了国画的优良传统，在绘画技术上， 一反勾勒法而用“没骨法”，用“撞水撞粉” 法，以求其真。
高剑父（1879～1951），中国近现代中国
画家、美术教育家、岭南画派创始人之一。名 伦，字剑父，后以字行。早年师事居廉。1903 年赴澳门求学。1906年游学日本，毕业于东京 美术院。1908年归国，主持广东同盟会，广州 起义中任联军总司令。辛亥革命 后，从事美术
赵之谦和吴昌
硕都是将书法入画 的佼佼者，共同丰 富和发展了中国传 统绘画的诗书画印 四位一体的特色。
虚谷俗姓朱，初任清军参将
与太平军作战，后出家。但他 不茹素，不礼佛，也“从不卓 锡僧寺”，惟以书画自娱。早 年学界画，后以擅画花果、禽 鱼著名。
任熊（1823－1857）
浙江萧山人，字渭长，一字 湘浦，号不舍。寓居苏州、 上海以卖画为生。
《中外美术史》
第九章
中国近现代美术
秦 皇
岛
职
业
技
术
学
院
马
一Leabharlann 【重点内容】一、绘画： 上海画派与岭南画派 二、雕塑： 宗教彩塑的世俗化；民间玩赏性雕塑 三、美术出版物： 石印画报、月份牌画、讽刺漫画 四、新式美术教育
“海派”
海派画家一般具有三个特点：1. 在上海居住或者客居过；2.作品属于 海派的风格，雅俗共赏，色彩鲜明， 绘画题材尤以花鸟为主；3.画家籍贯 与出生主要来源于浙江，此外就是江 苏或者上海，除这三地以外，海派画 家中只有极少数是来源于其他地方， 这也是海派画家的血统与地域特色。
任熊是绘画全才，山水、 人物等无一不能，尤擅长人 物，堪与陈洪绶并驾。任熊、 任薰、任颐，时称“三任”， 合任预称“四任”。
中国近现代美术
要点二
详细描述
中国画革新派起源于20世纪初，逐渐发展成为以传统中国 画为基础，吸收西方绘画技法进行创新的画派。其特点是 在保持传统中国画神韵的基础上，吸收西方绘画的构图、 色彩、光影等技法，进行创新和发展。代表画家有林风眠 、潘天寿、傅抱石等，他们的作品多在传统中国画的基础 上进行创新，展现出新的艺术风格和时代特色。
这一阶段出现了以“岭南画派”、“京津画派”为代表的多个艺术流派
，注重表达个人情感和思想，作品形式多样。
03
晚期（1949-20世纪末）
这一阶段中国美术走向了社会主义现实主义的发展道路，强调为无产阶
级服务，出现了大量描绘社会主义建设和人民生活的作品。
02
中国近现代美术的主要流 派
岭南画派
总结词
岭南画派是中国近现代美术的重要流派之一，以广东岭南地区的画家为代表，注 重写生和表现南方自然风光。
提供新的艺术视角
中国近现代美术以其独特的视角和表现手法，为世界艺术提供了新 的创作灵感和视角。
对现代艺术的影响与启示
1 2 3
启发现代艺术创新
中国近现代美术在探索现代化的过程中，为现代 艺术创新提供了重要启示，激发了艺术家们的创 作灵感。
推动艺术与社会进步
中国近现代美术关注社会现实和民生问题，通过 艺术表达对社会问题的关注和反思，对推动社会 进步产生了积极影响。
林风眠
总结词
林风眠是中国近现代绘画大师，以其融合东 西方绘画风格的画作闻名于世。
详细描述
林风眠的绘画风格融合了中国传统绘画与西 方现代艺术，形成了独特的个人风格。他擅 长以简洁的线条和色彩表现自然与生命的美， 尤其在风景、静物和人物画领域有着极高的 造诣。林风眠的作品深受国内外艺术爱好者 和收藏家的喜爱，被誉为中国现代绘画的创 新代表之一。
中国美术史——近现代美术（下）
中国美术史——近现代美术（下）一、近现代油画艺术辛亥革命前后，一些留学日、欧、美归来的画家开始在新兴美术学校教授油画课。
至此，中国油画才算正式起步。
李叔同1913年受聘为浙江两级师范学校（后改为浙江省立第一师范学校）音乐、图画教师，教授素描和油画，率先使用石膏模型和人体模特。
李铁夫早年起从学于约翰·萨金特，是最早熟练掌握油画技巧的中国艺术家。
此后，又有大批青年出洋学习油画，如去日本的有王悦之、关良、卫天霖、王式廓（有作品《血衣》等人，去欧美的有方君璧、林风眠、徐悲鸿、潘玉良、周碧初、颜文梁、吴作人、常书鸿、吕斯百、唐一禾、李瑞年、周方白、吴大羽、方干民等人。
他们在国外接受了不同的艺术观念和不同的基本功训练，回国后各自主持各种美术院校，组织画会、发表宣言、办展览，推动了油画的发展。
在20世纪上半叶，油画这一外来画种，开始在中国这块有着深厚绘画传统的土地上生根，并获得了发展的空间，为新中国油画的繁荣奠定了基础。
1949年以后，新老油画家在中国共产党的领导下，深入工农兵生活，创造新作品以适应新时代的要求，使用更加通俗、写实的形式表现革命历史和社会主义建设，遂成了20世纪五六十年代油画创作的基本风貌。
苏联的教学体制和绘画，对中国油画产生了深刻影响。
国家曾派留学生赴苏联学习油画，又聘请苏联画家到中央美院和浙江美院执教。
这些留学生和训练班学员后来都成了中国油画的中坚力量。
重要的油画作品有董希文的《开国大典》、罗工柳的《地道战》、吴作人的《黄河三门峡》等。
20世纪60年代前期是中国油画蓬勃发展的时期，中央美术学院率先开办了吴作人、董希文、罗工柳三个工作室，使油画教学充满勃勃生机，培养出一批青年油画家，创作出一批优秀作品。
如郑洪流的《毛主席在井冈山》、艾中信的《东渡黄河》、侯一民的《刘少奇与安源矿工》高虹的《决战前夕》、蔡亮的《延安火炬》靳尚谊的《毛主席在十二月会议上》詹建俊的《狼牙山五壮士》、钟涵的《延河边上》、杜键的《在激流中前进》柳青的《三千里江山》等。
高中美术鉴赏专题 中国近现代绘画艺术
中国近现代绘画艺术重点难点了解中国现代绘画呈兼容并蓄、百花齐放的局面，中国画、油画、版画概况，代表画家及其代表作品。
知识归纳1．中国画变革发展体现在两个方面：中国画发生激烈演变、西方绘画的引进与发展, 产生了两种类型的中国画：传统型中国画（代表画家齐白石黄宾虹潘天寿）融合型中国画（代表画家徐悲鸿、李可染）2．油画：新中国成立以后油画长足发展3．版画：由传统版画画家作稿刻工刻板的复制版画发展成画家自画自刻自印的创作型版画4．新品种新样式绘画：用中国画的工具材料以西方的造型观念形式法则色彩方法创造出的不同于传统观念、笔墨和技法又继承传统注重诗意和境界的绘画。
5．中国近现代绘画代表作品画种作者及作品中国画 齐白石《蛙声十里出山泉》 《虾》 黄宾虹《山水册页》 《湖滨山居》 潘天寿《记写雁荡山花》 《雄视》徐悲鸿《奔马图》 《群马图》李克染《春雨江南》油画 董希文《开国大典》吴作人《齐白石像》版画 古元 《一湾解冻的湖水》彦涵 《当敌人搜山的时候》李桦 《怒吼吧，中国》新品种新样式的中国画林凤眠《油灯花果》吴冠中《根扎南国》 《春雪》陈丹青《进城》 跟踪练习一、选择题1．对于《蛙声十里出山泉》描述正确的一项是( )A ．是潘天寿的国画作品课标要求欣赏近现代优秀绘画艺术作品，了解中国近现代美术概况，能恰当使用美术术语，采用多种方法、多种角度描述、分析、比较、解释、评价绘画作品。
B．作者采用了线条和随类赋彩的表现技法C．作者运用了富有想象力的构思达到了没有蛙声胜似蛙声的意境D．作者将中国传统的笔墨技巧与西方绘画的写实画法结合起来表现此作品2．下列作品是油画的是( )A．《油灯花果》 B．《群马图》 C．《田横五百士》 D．《春雨江南》3．下列作品不是中国画的是( )A．《群马图》 B．《张卿子像》 C．《王时敏像》 D．《齐白石像》4．对于作品《一湾解冻的湖水》描述正确的一项( )A．徐悲鸿·油画B．齐白石·国画 C．潘鹤·雕塑 D．古元·版画5．融合中西绘画之长用马来体现中华民族精神的画家是A．齐白石 B．徐悲鸿 C．黄宾虹 D．李可染6．用画虾来歌颂自然界生命力的是( )A．徐悲鸿 B．齐白石 C．李可染 D．黄宾虹7．善于画山水的传统型中国画家是( )A．徐悲鸿 B．齐白石 C．李可染 D．黄宾虹二、填空题1．随着社会的发展，20世纪以来，中国画也在经历着不断的革新，逐步形成了两种基本类型和的中国画。
17、18世纪外国近现代绘画
伦勃朗1606年生于莱顿。其画作体裁广泛，擅长肖像
画、风景画、风俗画、宗教画、历史画等。自画像莱 顿时期作品采取强烈的明暗对比画法，用光线塑造形 体，画面层次丰富，富有戏剧性。 伦勃朗在绘画史上所占的地位，是与意大利文艺 复兴诸巨匠不相上下的。他所代表的是北欧的民族性 与民族天才。造成伦勃朗的伟大的面目的，是表现他 的特殊心魂的一种特殊技术：光暗。换言之，伦勃朗 的光暗和文艺复兴期意大利作家的光暗是含着绝然不 同的作用的。法国十九世纪画家兼批评家弗罗芒坦称 他为“夜光虫”。又有人说他以黑暗来绘成光明。
《罗马教皇十世》
委拉斯凯兹
《8岁的玛格利特公主》 委拉斯凯兹
综上所述:巴洛克艺术大致有如下一些特点：无论 是建筑、雕刻、绘画都强调豪华感、激情感、运动 感、空间感和立体感，有时还带有神秘感。雕刻和 绘画多表现宗教题材。
《戴珍珠耳环 的少女》
《倒牛奶的女人》 维米尔
平 远 透 视
《树间小道》
霍贝玛
《蓝衣少年》
庚斯博罗
《舟发西苔岛》 华多
贺拉斯兄弟的宣誓
《查理四世一家》
戈雅
2、艺术风格和形式
巴洛克艺术的风格是承袭自文艺复兴末 期的矫饰主义，着重在强烈感情的表现，强 调流动感、戏剧性、夸张性等特点。常采用 富于动态感的造型要素，如曲线、斜线等， 其风格趋向，多少也反映了当时欧洲的动荡 局势、不安而丰裕的现实景象。
与文艺复兴艺术相比，文艺复兴意味着平衡、适中、 庄重、理性与逻辑；而巴洛克却意味着运动、追求新奇、 热中于无穷、不安和对比、以及各种艺术形式的大胆融合。 巴洛克艺术一反文艺复兴艺术的平静和克制，而表现为戏 剧性、豪华与夸张。 巴洛克艺术色彩更为丰富，形态更为夸张和富于戏剧 性，它强调华丽、动感、装饰性，同时追求建筑、绘画和 雕刻艺术的结合，并通过光线、色彩、运动的混合，利用 幻觉直接诉诸观者的情感体验，造成情景交融、震撼人心 的感染力。巴洛克艺术对欧洲各国都有很大影响，最著名 的巴洛克艺术家是意大利人贝尼尼和佛兰德斯的鲁本斯。
外国近代美术史
史前美术法国和西班牙的壁画：法国（拉斯科洞窟壁画）画面主要以原始时代的动物形象为主，颜色主要以黄、红、黑为主要颜色。
总体风格：写实、生动、活泼、豪放。
西班牙（阿尔塔米拉洞窟壁画）被称为“史前的西斯庭”，“受伤的野牛”“野牛群壁画”英国的雕塑:古埃及艺术的正面率：就是指表现人物时，头部为正侧面，但是眼却是正面，肩为正面，腰部以下为正侧面。
运用以上的表现手法对人物的形象进行处理，。
是为了使人的形象特征更加突出和完整，这也是埃及绘画追求完整性的体现。
《海夫拉坐像>古埃及写实主义风格的雕塑作品:<村长像><书记员>古埃及壁画和浮雕有共同的程式:1正面率:表现人物头部为正侧面,眼为正面,肩为正面,腰部以下为正侧面。
2模带状排列结构，用水平线划分画面。
3根据人物尊卑安排比例大小和构图位置。
4填塞法，画面充实，不留空道。
5固定的色彩程式，男子皮肤多为褐色，女子为浅褐色或淡黄色，头发为蓝黑色，眼睛为黑色。
古国王时期的浮雕代表作：“纳米尔古板”等都严格遵循这些程式。
古希腊瓶花:几何样式,东方样式,黑绘式,红绘式,白底彩绘古希腊艺术的四个时期及其代表艺术：1几何纹样化时期:底庇隆陶瓶。
②古风时期:瓶画建筑雕刻a.“库罗斯”和“科丽”雕像、“古风式微笑”；b.黑绘风格和红绘风格的陶瓶艺术；c.希腊神庙的典型样式――“围柱式”神庙以及两种基本柱式。
③古典时期a.古典初期:德尔菲的驭者、掷铁饼者、持矛者；b.古典盛期:此期的建筑和雕塑最为完美地体现了古希腊的艺术理想。
雅典卫城的建筑和雕塑最有代表性。
雅典卫城由帕特侬神庙、厄瑞克忒翁神庙、山门、胜利女神庙组成；c.古典晚期:出现了新的建筑类型和古希腊第三种重要柱式。
三位杰出的雕塑家。
头像、尼多斯的阿芙洛狄黛、刮汉污垢的运动员等雕塑作品。
④希腊化时期a.帕加马城：宙斯祭坛；b.罗德岛派：拉奥孔群像；c.雅典：狄摩西尼；d.亚历山大里亚：努比亚少年、拔刺的少年；e.�＠氨就�:米洛的维纳斯、萨莫色雷斯的胜利女神。
中国美术史——近现代美术
绘
年画Leabharlann 杭稚英《林黛玉与贾宝玉》 力群《丰衣足食》郑曼陀《赶火
车》
画
素描
王式廓《血衣》
油画
罗中立《父亲》董希文《开国大典》吴作人《齐白石》陈丹青 《进城—西藏组画之一》
版画
胡一川《到前线去》李桦《怒吼吧，中国》古元《一湾解冻的 湖水》彦涵《当敌人搜山的时候》
新形式绘画（彩墨画
林风眠《白衣女》《樱花小鸟》《油灯花果》吴冠中《根扎南 国》《春雪》
赵之谦和吴昌
硕都是将书法入画 的佼佼者，共同丰 富和发展了中国传 统绘画的诗书画印 四位一体的特色。
虚谷俗姓朱，初任清军参将
与太平军作战，后出家。但他 不茹素，不礼佛，也“从不卓 锡僧寺”，惟以书画自娱。早 年学界画，后以擅画花果、禽 鱼著名。
任熊（1823－1857）
浙江萧山人，字渭长，一字 湘浦，号不舍。寓居苏州、 上海以卖画为生。
《田横五百士
》
完成于1930年，取材于《史记》。秦末陈胜、吴广起义，四方响应。田横所部也是抗 秦的队伍之一。汉高祖刘邦歼灭群雄之后，田横同他的战友500人在一个岛上，刘邦 下诏书说：“田横来，封王或侯，不来，便把你们统统消灭掉。”田横为保全岛上 500人的性命，便同两个部下前往洛阳。他在离洛阳30里的地方拔剑自刎，以表示自 己不受屈辱。500人闻田横死，亦皆自刎而死。作品表现了田横与众人悲壮别离时的 情景。
《 春 雨 江 南
》
《春雨江南》画于1962年，是李 可染画江南风景的代表作，描绘 春雨中的江南景象，水墨淋漓， 幽淡为宗，极尽浑厚华滋之致。 此件作品可以说是他另一幅代表 作《杏花春雨江南》的姊妹画作， 清新生动、酣畅淋漓且又不失沉 厚质朴。安静清新的江南水乡， 绿色掩映下的小桥流水人家，一 片迷蒙雨雾、两岸杏花芬芳，水 乳交融的江南风景，早已让无数 文人墨客为之倾倒。而在掩映了 黑与白的色相中，李可染用高超 的画艺，妙手成春，令人敬仰。
中国美术--近现代绘画
鼓文字凝炼遒劲，貌拙气酣。晚年常以篆隶笔法作狂草，笔势奔驰，苍劲雄浑，
随兴所至，不拘成法。
三千年结实 1918 吴昌硕 96×44cm 纸本设色 中国美术馆
• 齐白石出身贫寒，作过农活，曾居住于湖南省涟源市杨市镇。 1877年，跟随叔祖父学过木匠，次年改学雕花木工，从民间画工 入手，曾习古人真迹，摹《芥子园画传》并据以作雕花新样。他
学诗文书法，游山川名胜，作幕僚寓客，终于成了诗、书、印、
画全人神品的千古伟人；他将中国画的精神与时代的精神统一得
完美无瑕，使中国画得到国际的重视；他朴实谦虚、自信自强的
居巢与居廉
• 居巢与居廉系堂兄弟。居巢（1811—1865年)，字梅生，号梅巢。居廉 (1828——l904年)，字士刚，号古泉，广东番禺隔山乡人。他们强调作画以
自然为师，亲自栽花叠石，饲养花鸟虫鱼，以供写生。作品设色妍丽，笔致工
整，颇得恽南田的飘逸，寄妙趣于笔墨之外。居廉中年曾客居东莞张敬修“可 园”，作画数千，晚年回到家乡，筑“十香园”和“啸月琴楼”，专心作画。 他们二人均善于用粉和用水，以“撞粉”和“撞水”画法发展了没骨花鸟画。 这种方法是在色彩未干之际，注入适量的粉和水，使之互相渗化交融，待干后，
上海画派
• “海派”的形成19世纪中叶，上海经济发展迅速繁盛。《寒松阁谈艺琐录》指出：“白海 禁一开，贸易之盛，无过上海一隅。而以砚田为生者，亦皆于于而来，侨居卖画。”上海
开埠之后，工商业的发展使这里成为新的绘画市场，吸引了江浙一带专业画家。云集在上
海的画家，师承不同，各有专长，虽有受“小四王”、“后四王”影响的名家，但是居于 主流地位的画家，则是被称为“海派”的群体。“海派”善于把诗书画一体的文人画传统
中西现代绘画(报纸)
《向 日 葵 》 凡 高
法国） 《水果盘、玻璃杯和苹果》塞尚 （法国） 水果盘、玻璃杯和苹果》
《我们从哪里来？我们是谁？我们要到哪里去？》 高更（法国） 我们从哪里来？我们是谁？我们要到哪里去？ 高更（法国）
20世纪西方现代绘画艺术 世纪西方现代绘画艺术
● 野兽派绘画艺术 ● ● ● ● ●
立体派绘画艺术 未来主义 表现主义 超现实主义绘画 抽象绘画
生活气息浓厚， 生活气息浓厚，作品雅俗共 寿酒》 《寿酒》 赏
19世纪欧洲绘画艺术 世纪欧洲绘画艺术
世纪法国新古典主义 ● 19世纪法国新古典主义绘画艺术 世纪法国新古典主义绘画艺术
● 19世纪法国浪漫主义绘画艺术 世纪法国浪漫主义绘画艺术 世纪法国浪漫主义 ● 19世纪法国批判现实主义绘画艺术 世纪法国批判现实主义 世纪法国批判现实主义绘画艺术
合 型 中 国 画 主 要 代 表 人 物 的 艺
《 愚 公 移 山 》 《泰戈尔像》 泰戈尔像》
《 田 横 五 百 士 》 油 画
《 》
术 风 格 和 代 表 作 ：
李可染
此作品吸取西方绘画写生 此作品吸取西方绘画写生 和描绘光色 光色的长处同时充分 和描绘光色的长处同时充分 发挥了他运用传统的积墨法 的高超造诣， 的高超造诣，创造了中国山 水的独特境界。 水的独特境界。
世纪法国印象主义 ● 19世纪法国印象主义绘画艺术 世纪法国印象主义绘画艺术 新印象主义” ● “新印象主义”画派 后印象主义” ● “后印象主义”画派
◆新古典主义绘画
特点：题材上往往选择古代历史上和现实中重大事件，表现形式 特点：题材上往往选择古代历史上和现实中重大事件，表现形式 上强调理性，注重以线造型和强调素描的严格。 上强调理性，注重以线造型和强调素描的严格。 代表画家：达维特、 代表画家：达维特、安格尔
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打破艺术和谐美，用更紧张的色 彩和丑陋、扭曲的形象来表现心 灵的内在冲突和痛苦
蒙德里安 抽象主义 （荷兰）
《(百老汇的爵士乐) 》完全脱离具体形象，以美术的基
《红黑黄蓝的构成》 本语言元素和语言手段进行创作
的形式
康定斯基
《即兴之31》 《构成》
（俄） 《走下楼梯的裸女》
达达主义
《泉》《自行车轮》
杜尚（法）
《奔马图》《愚公移山》
李可染 《春雨江南》《无限江山如图》
( 傅抱石、关山月)《江山如此多娇》
蒋兆和 《流民图》
将中国画传统笔 墨技巧融合西方 写实画法
油画：新中国成立以后油画长足发展。 董希文、罗中立、吴作人
董
吴
希
作
文
人
《
《
开
齐
国
白
大
石
典
像
》
》
西方油画写实手法与中国传统绘画中富丽堂皇的装饰效果融为一体， 具有鲜明的民族特色与民族气魄。
1、被称为“西方现代艺术之父”的是 （D ）
A、毕加索 B、马蒂斯 C、凡·高 D、塞尚
2、不是西方艺术向现代转化的动力源的是 （ B ）
A、摄影的发明 B、人们欣赏水平的提高
C、哲学的影响 D、（ B ）
A、野兽主义 B、浪漫主义 C、立体主义 D、未来主义
更注重对形式结构、色彩、
艺术之父） 《圣维克山》
线条的情感表现
后
印 凡高（荷兰） 《星月夜》《向日葵》
象
主
《我们从哪里来？我
义
们是谁？我们到哪里
高更（法） 去？》《两个塔希提
少女》
野兽 主义
《舞蹈》
马蒂斯（法） 《马蒂斯夫人像》
立体 主义
毕加索 （西班牙）
《格（尔尼卡）》
《亚威农少女》
反对奴隶式的再现自然，以 热烈感性的色彩和夸张变形 的符号来构成画面
C、《蓝色上帝》
把物体的块面视觉关系打乱， 再重新组合，造成新颖奇特 的画面效果
表现主义：打破艺术的和谐美，用更紧 张的色彩和丑陋、扭曲的形象来表现心 灵的内在冲突和痛苦。 色彩——神秘
线条——扭曲
情感——压抑
擅长运用激烈的色彩 和扭曲的线条，以爱 情和死亡为主题，表 达焦虑、恐惧以及对 生活的悲观主义态度。
《呐喊》这幅画是蒙 克作为表现主义艺术 大师的成名作，也是 世界经典绘画作品之 一。
中国画 油画 素描画
版画
漫画 年画
新品种新样式绘画
对他们有印象没？
传统型 中国画：
融合型
齐白石、黄宾虹、潘天寿 徐悲鸿、李可染、傅抱石
油画：
董希文、罗中立、吴作人
素描画：
王式廓
版画： 由传统版画画家作稿刻工刻板印工印制的复制
版画发展成画家自画自刻自印的创作型版画。
漫画和年画：
古元、彦涵、李桦
是两个有着悠久传统渊源和广泛群众基础的画种。
【能力提升】
（2010年山东高考题） 陕北曾是老一辈革命家战斗生活的地方，石
鲁的作品《转战陕北》生动地再现了毛泽东在陕北历史的画面。关
于该作品描述正确的是（D）
（1）这是一幅工笔画，风格纤细清丽
（2）、该画是以山水画形式表现重大主题的作品
（3）、借鉴了传统水墨画的表现手法，画面意境空灵清寂
（4）、画面构图大气，气势磅礴，前景、背景与人物表现相得益
后者多是留学西方或学过西方绘画又熟悉中国传统绘画的画家，如
（列举一人）等人。 徐悲鸿、李可染、蒋兆和
齐白石、黄宾虹、潘天寿
3、20世纪20年代末，鲁迅 将西方版画引入中国，新兴的版画艺术
空前发展，出现了 、 等为代表的一批版画家，产生了一大
批优秀作品。 古远、彦涵、李桦
4、林风眠开创了中国彩墨画的画法。
毕加索的壁画《格尔尼卡》
这幅画以半写实的象征性手法和单纯的黑白灰三色组 成低沉的调子，渲染悲剧性气氛，充分表现了战争带给人 类的灾难。
【能力提升】
（1） （2）
派别
代表人物
代表作品
特点
采用色彩或点作画
（（新主点印义彩象）派）西修涅拉克（（法法）） 《大碗岛的星期日》
塞尚（西方现代《大浴女》
彰
（1）（3）
B、（1）（4）
C、（2）（3） D、（2）（4）
【能力提升】
(09山东高考卷)60年前中国人民在中国共产党的领导下，经过 艰苦卓绝的斗争，终于取得了革命的胜利，油画《开国大典》再现
了开国盛典这一历史时刻。下列说法正确的是( B )
①该作品属于革命历史 ②画家吸取了传统山水画的特点 ③开国大典举行时中国大陆已经全部解放 ④毛泽东在盛典上宣布了中华人民共和国中央人民政府的成立 A．①②B．①④C．②③D．③④
随着第一次世界大战的爆发，在欧洲人的精神危机中诞生，这 种艺术思潮的诞生多少带有无政府主义和虚无主义的色彩，达达主 义的艺术家更加极端的蔑视传统，彻底否定过去的经典作品。
杜尚被誉为“现代艺术的守护神”。在绘画、 雕塑、电影领域内都有建树，对于第二次世 界大战前的西方艺术有着重要的影响，达达 主义及超现实主义的代表人物之一。
派）
理论高于一切！
后印象主义：
①强烈主张抒发个性；
②吸收了东方艺术的特点；
③线条粗犷、形式夸张、色彩明快、富
有塞尚装（西饰方味现代，艺 对《大20浴世女》纪美术有重要影响
术之父）
《圣维克山》
凡高（荷兰） 《星月夜》《向日葵》
高更（法）
《我们从哪里来？我们是 谁？我们到哪里去？》 《两个塔希提少女》
7、对于《蛙声十里出山泉》描述正确的一项是（ D
）
A、是潘天寿的国画作品
B、作者采用了线条和随类赋彩的表现技法
C、作者运用了富有想象力的构思达到了没有蛙声胜似蛙声的意境
D、作者将中国传统的笔墨技巧与西方绘画的写实画法结合起来表
现此作品。
8、蒙德里安是风格派的代表人物，他的作品有 （B ）
A、《百老汇的爵士乐》 B、《即兴之31》
《怒吼吧《；父中亲国》》（1980年作） 陈丹青《《到进前城线》去（》1980年作）
《血衣》
古元 （《三毛流浪记》 ）
彦涵《当敌人搜山的时候》（1943年作）
李桦
（1935年作）
胡一川
（1932年作）
张光《宇《油西灯游花漫果记》》 《白衣女》《樱花小鸟》
张乐平 （
）
术 （19世纪末以来
的艺术）
国外近现代绘画艺
中外近现代绘画艺术
高三美术组 2011、9、22
课标要求： 正确理解中西绘画走向“现代”
的演变；欣赏中外近现代优秀绘画艺 术作品。
重点难点: 1、了解中国现代绘画呈兼容并
蓄、百花齐放的局面。
中国近现代绘画艺术 （指1919年五四运动起始的美 中国美术的变革与发术展）主要表现在两个方面:
①中国画发生激烈演变 ②西方绘画的引进与发展
以现有生活为物品加以组合改变 其位置和环境
超现实主 义
未来主义
达利 （西班牙）
巴拉 （意大利）
波菊尼 （意大利）
《永恒的记忆》 《内战的预感》
《栓着链子的狗 的动态》
《骚动的城市》
受弗罗伊德心理学影响，表现非 理性的潜意识和怪诞不经的梦境
主张打破传统禁锢，重新建立一 种新时代的艺术
你知道吗？（试着连一 下）
江
山 《入 春画 雨图 江》 南
》
傅 抱 石 、 关 山 月 作 品
中国画作品与现代宏伟建筑交相生辉，南北方景色与旭日共存， 这种超时空界限的构想开拓了中国画的思路。
蒋 兆 和 作 品
《流民图》（水墨画）
蒋兆和利用类似擦炭画法的淡墨干擦来表现明暗调子，保留书法线 条的意味。这种逼真而强悍，没有任何理想化、程式化的描绘， “昭示出变革中的中国画在表现现实生活方面应有的前途。”
詹 建 俊 《 狼 牙 山 五
罗 中 立 《 父 亲 》
壮
士
》
陈丹青《进城》
让古典的艺术作品与 现代的商业氛围在此 进行了一场美丽的邂 逅。
314万港元成交
素描画：王式廓《血衣》
版画： 由传统版画画家作稿刻工刻板印工
印制的复制版画发展成画家自画自刻自 印的创作型版画。
古元、彦涵、李桦
该画体现了画家融合中西版画技巧，注重意境和韵味的营造，是突 出东方美学情趣的重要代表作。
超现实主义：主张放弃逻辑、有序的经 验记忆为基础的现实形象，而呈现人的 深层心理中的形象世界，尝试将现实观 念与本能、潜意识与梦的经验相融合。
未来主义： 主张打破传统禁锢，重新建立一种新
波普艺术：
极端抽象转向非常具体普通的、流行的、 大众的
表现主义
蒙克 （挪威）
( 《呐喊》 )
《桥上的少女》
《山水册页》
潘
天
寿 作
《 雄 视
品
》
《记写雁荡山花》
融合型中国画：
融合中西方绘画之长的中国画。这方 面的代表人物多曾留学欧美或日本，或 学过西方绘画而又熟悉中国传统绘画的 画家。
代表人物是：徐悲鸿、李可染等
徐
悲
鸿
作
品
油
画
《
田
横
五
百
士
》群
奔
马
马 《愚公移山》图
刘 海 粟
李
可
染
作 品
《 无 限
抽象主义 ：完 元全素脱和离语具言体手形段象进，行以创美 作术 的的 形基 式本语言
蒙德里安 （荷兰）
《百老汇的爵士乐》 《红黑黄蓝的构成》
康定斯基（俄）《 《即 构兴 成之》31》
《百老汇的爵士乐》