语言行动分析潜台词及内心独白
怎样将“潜台词”和“内心独白”融入表演教学
《戏剧之家》2018年第19期 总第283期177教育纵横怎样将“潜台词”和“内心独白”融入表演教学刘京娅（西南民族大学，四川 成都 610000）作者简介：刘京娅（1990-），女，汉族，重庆人，西南民族大学艺术学院硕士在读，研究方向：戏剧。
【摘 要】什么是潜台词？潜台词就是人物在实际行动中产生并表现出来的内心的真实写照，潜台词是表现人物性格的主要方式也是人物性格的灵魂。
笔者主要对潜台词及人物内心独白等进行详细地叙述，并对其作用及其在表演中的实际应用进行分析介绍，希望对表演有一定借鉴意义。
【关键词】潜台词；内心独白；表演教学中图分类号：G42 文献标志码：A 文章编号：11007-0125(2018)19-0177-02在我国戏剧史上，台词随着时代的变迁相应发生了一些变化，比如独白时角色在舞台上的自言自语，起源于古典悲剧。
而随着时代的变迁，独白也会根据时代环境的不同而产生不一样的表现形式。
在台词的实际运用中，由于潜台词和内心独白没有相应的剧本分析而被演员忽略，但它们在戏剧表演中的作用又是非常明显且关键的。
因此，在戏剧表演中，要充分运用潜台词和内心独白加强人物塑造。
一、潜台词概述及其运用（一）潜台词的概述潜台词，顾名思义就是藏在台词深处的含义。
这种深层次的含义并没有直接地表现出来，主要是通过人物的台词被“说”出来。
换句话说，潜台词就是话里有话。
一般来说，潜台词是人物在表达过程中的真实想法和意图。
这种通过潜台词表现的艺术形式往往在剧本中展现出了更为鲜活的艺术效果，因为在具体表现形式中，潜台词不仅需要演员的话语，而且需要演员行为以及环境的衬托，因此极容易给观众更丰富的印象。
潜台词的语言不应仅仅是剧情将表面意义表现出来，如果说话总是直来直去未免显得过于平淡乏味，不仅不需要观众去思考，而且没有任何悬念的剧情也没有人愿意去看或关注，因而要将每句话说得深刻且有味道，还要将其潜台词表现出来，也就是说要将台词背后更深层次的意思表达出来。
影视表演中的潜台词及内在语的重要性
影视表演中的潜台词及内在语的重要性作者：姜娜来源：《戏剧之家》2017年第02期【摘要】现代影视表演的潜台词和内在语与传统台词语言有所不同，传统台词语言对演员的要求相对不高，现代影视表演的潜台词和内在语却离不开演员人物内心独白和肢体动作及心理表情等方面的衬托和帮助。
在现代影视表演的发展当中，潜台词和内在语更加关键，更是对表演的提升起到了关键的作用。
本文对其展开讨论，分析影视表演的潜台词和内在语的作用和表现力，希望起到抛砖引玉投石问路的效果和作用。
【关键词】影视表演；潜台词；内在语；重要性中图分类号：J90 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）01-0149-01影视表演是舞台剧的一门艺术类型，影视表演涉及灯光、导演、文学、舞美以及表演和剧本等方面，各个环节一定要进行紧密配合，才可以保证表演顺利完成。
随着人们对影视表演提出的要求越来越高，潜台词和内在语的重要性也就凸显出来了。
人们对此研究得也越来越多，可见潜台词和内在语的重要性逐渐受到了人们的重视。
本文对此进行分析，来逐步探讨影视表演中的潜台词和内在语的重要性。
一、影视表演的潜台词和内在语分析影视表演是目前比较热门的艺术形式。
对于影视表演而言，潜台词和内在语的形式无疑是至关重要的。
潜台词是区别于台词的表现手段或者技术。
它强调在人物的内心当中去展现，观众可从人物的表情、内心所示以及其他的手段衬托来发现。
潜的意思就是隐藏起来的现实，但是它终究是现实，只不过没有完全地变为现实，有一种若隐若现的感觉。
按照海明威的冰山理论来说，就是半透明的一种形式。
内在语更加抽象，它是极其微妙的一种表现手段，主要通过演员细微的具体动作来展示。
比如习惯性的动作等等。
二、影视表演中的潜台词和内在语的重要性随着市场经济的快速发展，人们生活水平的不断提高，精神生活的需求逐渐成为了市场消费主流，人们审美层次也进一步提高，这就为现代影视表演的表现力和表现效果提出了更多挑战。
戏剧中潜台词的处理和运用
戏剧中潜台词的处理和运用戏剧中潜台词的处理和运用1(一)精炼的语言表达，丰富的潜台词潜台词是演员舞台行动的支撑和依据。
在话剧表演中，大部分潜台词都会采用简短精炼的语言来表达深层的含义，表现角色内心的复杂。
(二)紧扣舞台行动发挥潜台词的魅力在戏剧表演中，演员对潜台词的处理运用不单单只是研究剧本台词，还需要理解台词背后所蕴含的意思，更需要与舞台行动紧密联系。
这样潜台词的作用才能发挥到最大。
(三)针对规定情境正确使用潜台词在戏剧表演中有一些潜台词，由于规定情境的特殊性，无法直接表达。
演员在处理潜台词时使用语音语调或一些其他语言技巧、肢体行动，让台词听起来话里有话，让观众听出潜台词的另一层意思。
演员应该针对规定情境处理潜台词，在分析规定情境的同时，对潜台词的理解也会更加准确。
戏剧中潜台词的处理和运用2(一)分析和对比。
一是应该对剧本中的各种语言行为进行分析。
从专业话剧表演的角度来看，要想刻画出最好的人物形象，需要掌握各种各样的表现方法，了解台词的真正含义，对其历史人文背景有一定的了解，在内心深处形成一个完整丰满的人物形象，才能够确保表演符合作者的实际需求。
对于演员而言，需要做的第一件事，就是明确剧中人物所要追求的目标和方向。
二是挖掘没有直接表露出来的潜台词。
潜台词一般是指存在于剧本之中，作者没有直接描述出来，但是结合相应的情境，能够轻易知晓的话语，是作者真实意愿的流露。
只有把握好剧本的潜台词，才能够更好地对剧中人物的心理进行刻画。
在话剧表演中，演员应该通过各种各样的方法和技巧，将潜台词表露出来，而不是直接通过对白的方式说出来。
如果仅仅只是演员自己了解了剧本中的潜台词，但是却没有能够通过相应的表演，向观众传递，则观众可能会产生错误的理解，话剧表演也就不能算是成功。
三是在话剧表演中，一般都存在演员的内心独白，向观众展示剧中人物在特定环境中的心理状态和思维活动。
通常，思维活动可以分为两种类型，一种是剧中人物逻辑思维能力的表现，另一种则是形象方面的思维表现，内心独白只能有这两种表现方法。
话外之旨 以一当十——谈台词语言艺术中潜台词的运用
周萍（ 悟） 我知道。 领 在 这 段 对 白 中 ， 们 通 过 繁 漪 所 说 的 “Ｊｔ ” 表 层 意 义 ）， 出 了 我 ｘ， 暴 （ 读
周 朴 园
梅
家 的 一 个 年 轻 小 其 丰 富 的 潜 台 词 （ 质 意 义 ） 她 将 会 采 取 强 烈 的 报 复 行 为 ， 她 与 周 本 ： 把
所 带 来 的 局 限 ， 确 句 子 或 小 层 次 之 间 隐 含 的 关 系 。 就 好 比 当 你 遇 到 明
一
也 不 贤 慧 ， 并 且 听 说 词 省 却 之 处 ， 作 家 可 以 借 助 潜 台 词 ， 破 语 言 本 身 符 号 性 和 概 括 性 剧 突
是 不 大 规 矩 的 。
看看 － Ｌ －！
王 利 发 二 位 ， 位 ！您放 心 ， 保 没 错 儿 ！ 二 准
宋 恩 子 不 看 ， 不 到 人 ， 给 我 们 津贴 呢 ？ 拿 谁 吴 祥 －－ 王 掌 柜 不 愿 意 咱 们 看 ， 掌 柜 必 会 给 咱 们 想 办 法 ！ 们 得 ３ ＝ 王 咱
希 望 听 话 的 人 能 从 话 语 中 悟 出 说 话 人 的心 理 感 受 或 是 情 感 态 度 。 在 这 段 对 白 中 ， 朴 园 将 鲁 侍 周
给 “ 警 阁子 ” 我 拿 来 ， 位 看 看 ？ 巡 。 二
吴 祥 子 我 们 不 看 簿子 ， 人 ！ 看
王 利 发 您 甭看 ， 保 都 是 靠得 住 的人 ！ 准 宋 恩 －－ 你 为 什 么 爱 租 学 生 们 呢 ？ 学 生 不 是 什 么 老 实 家 伙 呀 ！ ７
就 要 走 ， 且 偷 听 到 周 萍 与 四 凤 有 并
浅谈话剧表演中角色台词的处理方法
内心 独 白是 角 色 的 思 维 活 动 的过 程 ， 人 的思维活动有两种形式， 一种是逻辑思 维， 一种是形象 思维 。我们这里所说的角
心一片都 已付之 东流 ， 希望破灭时两人 的
对话。
对 角 色 台 词 的 处理 ， 是 要把 剧 作 家 写 在 就 纸 上 的 死 的文 字 ， 过演 员 自己在 声 音 色 通 彩 、 息运用 、 气 语调 语势 、 度 节奏 的处 速 理， 把它变成舞 台上活 的， 富有 性格化 的
一
的就 叫作语言行动 。 言行动 既然是根据 语 剧 中人物所要达到 的目的的来决定的， 因 此在确定语言行动时， 首先要寻找人物行 动 的 目的， 这就 需要通过 台词 的字里行间 对剧 本中所发生 的事实 、 事件 、 矛盾 冲突 及其 所提示 的规 定情境 、 人物关 系、 主题 思想 进 行 分 析 ， 能找 到 人 物 在 全 剧 中 的 才 总 的 目的 （ 高 任 务 ） 总 的行 动 （ 串 行 最 与 贯 动） 以及每段 台词 的具体的 目的和行动。 ２ ．潜 台词 的挖掘 通常我们把存 在于 台词 内部 ， 存在于 台词字里行 间， 作者没有 写 出来 ， 但又 最 能表 达人物 的真 实含意 的话定义为潜 台 词，简单地说潜 台词就是 台词 的真 实含 意 。同样一句 台词 ， 从人物 的语言行动上 去控掘 ， 动不 一样 ， 台词 就不一样 ， 行 潜 能 分析 出多少行动 ， 能挖掘 出多少不同的 就 潜 台词 。 们 仅 以“ 早 啊 ！’ 旬 台 词 为 我 你 ’ 这
实接： 主要是指在剧本中往往是交待 性的对话 ， 或叙述 性 的对 话 ， 一句一句 的 对 答， 要求节奏 比较平稳 ， 要接得 自然 、 和
内心独白和心理描写举例说明
内心独白和心理描写举例说明
内心独白和心理描写都是文学作品中常用的手法,用来让读者深入理解作者的情感和思想。
以下是一些例子:
1. 内心独白
例句:我静静地坐在窗前,思绪万千。
(读者可以感受到作者内心的平静和思考,仿佛作者在独自思考一个问题,却没有发出声音。
)
例句:我感到一股强大的力量将我拖向黑暗,就像是无数只蚂蚁在心头爬行。
(读者可以感受到作者的内心世界充满了焦虑和恐惧,而且这种感觉越来越强烈。
)
2. 心理描写
例句:她看着镜子里的自己,目光中满是恐惧和不安。
(读者可以看到作者内心的恐惧和不安,仿佛作者在镜子里看到自己时,感到了一股强烈的不安和恐惧。
)
例句:他深深地吸了一口气,感受着内心的力量。
(读者可以感受到作者内心的坚定和自信,仿佛作者在深呼吸时,内心充满了力量。
专题阅读：浅谈戏剧语言潜台词的赏析
专题阅读：浅谈戏剧语言潜台词的赏析——以《雷雨》为例（节选）周光珍一、什么是潜台词？潜台词是指隐藏在台词背后的言外之意、弦外之音，是潜藏在台词背后的人物的思想、愿望和目的，是台词的真实含意。
潜台词能够准确地传达出人物潜在的心理动机和真正的话语目的，从而引发某种深层的心理交锋，形成剧本内在的戏剧性。
品读潜台词，可以透过人物的表层语言，挖掘出人物隐藏在灵魂深处的珍品或污垢，从而准确地把握人物形象。
《雷雨》作为中国现代戏剧的经典之作，其丰富的潜台词充满了言说不尽的艺术魅力。
以课文节选的第二幕为例。
鲁侍萍千里迢迢来看望女儿四凤，在周公馆与周朴园不期而遇，一场真真假假、虚虚实实，紧张激烈、令人窒息的心灵“拉锯战”由此展开……二、如何鉴赏潜台词？1．抓关键词：周朴园向鲁侍萍打听当年的梅小姐：周：梅家的一个年轻的小姐，很贤慧，也很规矩，有一天夜里，忽然地投水死了。
后来，后来，──你知道么？鲁：可是她不是小姐，她也不贤慧，并且听说是不大规矩的。
听说她跟那时周公馆的少爷有点不清白，生了两个儿子，生了第二个，才过三天，忽然周少爷不要她了……潜台词：鲁侍萍在答话中一连用了三个“不”：不是小姐、也不贤惠、不大规矩。
言外之言是：她明明是女佣的女儿，你却说她是小姐；她明明与东家少爷有染，你却说她很规矩。
你这样美化当年的侍萍不正是为了美化你自己，使自己不失身分吗？鲁侍萍揭穿梅小姐的身份，一是对周朴园虚荣和虚伪的讽刺，也饱含着对自身屈辱的辛酸。
潜台词：两个“忽然”。
“忽然地投水死了”：意思是说不知道为什么投水死的。
难道他真的不知道梅小姐是怎么死的吗？他当然知道。
“忽然”一词，多么轻松，推卸责任，掩饰罪责，非常虚伪。
“忽然周少爷不要她了”：当一个纯情少女将青春与爱情、灵与肉都献给了自己所爱的人时，换来的却是对方的始乱终弃。
周朴园屈从于社会和家庭的压力，以牺牲侍萍一生的幸福为代价，可见他是多么冷酷、自私！“忽然”一词掩饰不住鲁侍萍心中无限的悲愤、辛酸。
话剧表演艺术中台词技巧探究
《戏剧之家》2018年第17期 总第281期33戏剧研讨话剧表演艺术中台词技巧探究王聚伍（河南大学艺术学院 河南 开封 475000）作者简介：王聚伍，男，河南大学艺术学院 讲师，中国当代流行音乐研究方向硕士。
主要研究方向音乐、影视戏剧学。
台词在话剧表演艺术当中占有重要地位，是整个表演的叙事铺垫，同时也是塑造人物形象和引起观众情感共鸣的关键要素。
话剧演员需要在实际表演当中运用肢体动作、语言等传递信息以及情感，并推动故事的发展。
台词在这其中扮演着重要角色，应该得到话剧演员的充分重视，同时还需要其在台词技巧的处理和应用当中进行深入研究，以便最大化地发挥台词的话剧表演价值。
一、话剧表演艺术中台词的重要性台词是话剧表演的基础，同时也是决定话剧表演成败的一个关键因素。
只有当演员意识到了台词的重要性，才能够更加精准进行台词处理，并将其运用到表达情感和呈现故事等多个方面。
第一，台词有利于推动话剧剧情发展。
绝大多数的话剧表演作品在进行舞台呈现时都必须将台词作为重要基础，通过话剧演员现场对白的方式让观众清楚地了解这一话剧作品故事产生的时代背景、剧中人物的关系等，让观众更好地理解全剧，并为作品的鉴赏打下基础。
与此同时，话剧表演当中有很多台词拥有潜在含义，而这些潜在性的信息能够为剧情发展趋势提供预示作用，还可以让剧情发展拥有推动力。
第二，台词有利于呈现人物性格。
在一个完整的话剧表演当中，不同的人物角色在个性方面有着明显的差别，而这些角色的个性与性格都须借助台词体现。
话剧演员可以通过恰当处理台词对白让自身塑造的人物角色更加丰满，也让整个戏剧作品的呈现更加富有表现力。
第三，台词具有动作特性。
话剧艺术也可以被称作是行动艺术，需要台词和恰当的舞蹈动作推动剧情发展，展现人物关系和剧情的矛盾冲突，表达不同人物的性格思想等。
所以台词需要为剧情行动服务，需要具备动作特性，以便在表演运用当中增强艺术效果。
二、话剧表演艺术中台词技巧运用方法（一）台词分析对比技巧。
关于语言动作
关于《语言动作》动作是表演艺术创作的基础和实质，“动于衷而行于外”这句话不仅道出了动作的因果关系，而且揭示了动作具有三个层面：一，心里动作；二，形体动作；三，语言动作。
人生活于社会中，心理活动永远在进行，心理动作便不会有止歇，形体动作或语言动作也就会一个接一个，一环扣一环地递涌。
人在生活中的言行是因为实际需要出发，所以目的非常明确，语言动作非常清晰且十分积极。
然后，一旦上升到表演艺术创作中来，由于是处于艺术假定的情境下，与演员个体没有任何直接的关系，往往会造成说着作品中的话，而心里并不清楚这句话是为了什么，或在干什么，成了传声筒，背台词，“知其然不知其所以然”。
如何来解决：一，演员对作家或剧作家倾心创作的文学作品，一定要进行认真细致的分析，研究和体验。
演员进行二度创作时，寻找和确定语言动作是必不可缺的任务，是通过分析挖掘作品内涵，反复推敲语言动作，达到对作品、人物的正确理解和熟练把握。
二，明确言语的目的在甚或中人的任何活动都是有目的的，人的每一句话，每一个动作都有其具体的、明确的意向和目的，因此演员在创作中，首先要通过对剧本的分析研究，寻找到正确的语言目的，做到“有的放矢”。
目的明确了，如何实现这一目的呢？那就要寻找准确的语言动作了。
三，什么是语言动作我们在表演教学中经常会讲到“动作”的三要素：干什么，为什么干，怎么干。
“干什么”是具体动作，“为什么干”是原因，“怎么办”是方法。
语言动作同样也有着三个要素，“干什么”就是语言动作。
比如说：“你把那本书给我”这句话非常简单，要书，假如你是要书之人，你如何索要一本呢？①有人霸占了你的书，你必要得要回来，你就采用“命令”的方式，“你把那本书给我！”②因为你比对方强大，你也可以用“威胁”的口气：“你把那本书给我（不给我就轻饶不了你）”③知道占有书的人吃软不吃硬，于是你采用“请求”的方式，“你把那本书诶我……（求求你了）”④知道对方现在也不用，我用了就还给你，所以你会用“商量”的方式说：“你把那本书给我吧（我看完马上就还给你）”可能还会有多种想法和要法，仅从这四种情况来分析，目的是一样的，都是要书，但索要时使用的具体方式方法却截然不同，也就是说所采取的动作不同。
心理刻画四大诀窍-梦幻描绘法 内心独白法 语言动作神情表现法 环境烘托法
第二讲心理刻画四大诀窍一、什么是心理描写：心理描写，是直接揭示人物内心活动状态的一种写法。
跟语言、行动描写相比，它更能直接表现人物的思想感情和思想斗争，不但可以把人物写“活”，而且能使文章的主题思想表现得更加鲜明、突出。
而读同学们的习作，感到大家在运用心理描写方面，还有许多不尽人意之处。
二、心理描写的作用心理描写对人物在一定环境中，围绕客观事物而产生的看法、感触、联想、潜意识等思想活动的描写，就是用语言文字把人物的内心世界（喜、怒、哀、惧、秘密和矛盾等）、思想道德品质、个性性格特征生动形象具体地呈现给读者。
1、深入刻画人物的性格2、表现人物丰富而复杂的心情/思想感情三、心理描写在作文中的三个表现：主要的表现是：第一，在写人（写他人）叙事（记叙自己亲身经历的事情）时，忽视心理描写，就事论事，没有写出自己在此事之前、之中、之后是怎么想的。
第二，在写自己的心理活动时，口号化，表面化，有时又不惜弄虚作假：明明自己心里没有那么想，却偏要写自己是那么想的；有时故意抬高自己，把自己的思想写得挺高尚；为了衬托他人，有时却又成心贬低自己，把自己的思想写得很肮脏。
第三，在描写他人的心理活动时，真的“钻”到了人家的脑子里，把自己的心理强加在他人身上。
四、心理描写的四个诀窍：在众多的写作手法当中，最能揭示人物精神世界、丰满人物形象、表现人物性格的莫过于心理描写。
心理描写：在一定环境中，围绕客观事物，人物内心产生的看法、感触、联想、潜意识等内心活动及思想感情的描写。
如：喜、怒、哀、乐、惧，秘密和矛盾等。
心理描写诀窍一：梦幻描绘法人有时眼前或耳边会有虚幻的画面或声音，其内容往往是自己最想看到、最想听到、最怕看到或听到的，把这些详细地描绘下来，就能十分准确地表现人物的内心世界。
——在进行幻觉描写前也要用一些提示语，如：“似乎看见”“仿佛听到”等。
心理描写诀窍二：内心独白法就是自己对自己讲的无声的话。
在内心独白前可加“想”，“心里说”“感到……”、“觉得……”、“认为……”、“回忆……”、“思索着……”、“想起……”等带有标志性的词语来表达；也可以不用这些词语，直接通过文章中人物的内心来表现人物的心理活动。
关于语言动作
关于《语言动作》动作是表演艺术创作的基础和实质，“动于衷而行于外”这句话不仅道出了动作的因果关系，而且揭示了动作具有三个层面：一，心里动作；二，形体动作；三，语言动作。
人生活于社会中，心理活动永远在进行，心理动作便不会有止歇，形体动作或语言动作也就会一个接一个，一环扣一环地递涌。
人在生活中的言行是因为实际需要出发，所以目的非常明确，语言动作非常清晰且十分积极。
然后，一旦上升到表演艺术创作中来，由于是处于艺术假定的情境下，与演员个体没有任何直接的关系，往往会造成说着作品中的话，而心里并不清楚这句话是为了什么，或在干什么，成了传声筒，背台词，“知其然不知其所以然”。
如何来解决：一，演员对作家或剧作家倾心创作的文学作品，一定要进行认真细致的分析，研究和体验。
演员进行二度创作时，寻找和确定语言动作是必不可缺的任务，是通过分析挖掘作品内涵，反复推敲语言动作，达到对作品、人物的正确理解和熟练把握。
二，明确言语的目的在甚或中人的任何活动都是有目的的，人的每一句话，每一个动作都有其具体的、明确的意向和目的，因此演员在创作中，首先要通过对剧本的分析研究，寻找到正确的语言目的，做到“有的放矢”。
目的明确了，如何实现这一目的呢？那就要寻找准确的语言动作了。
三，什么是语言动作我们在表演教学中经常会讲到“动作”的三要素：干什么，为什么干，怎么干。
“干什么”是具体动作，“为什么干”是原因，“怎么办”是方法。
语言动作同样也有着三个要素，“干什么”就是语言动作。
比如说：“你把那本书给我”这句话非常简单，要书，假如你是要书之人，你如何索要一本呢？①有人霸占了你的书，你必要得要回来，你就采用“命令”的方式，“你把那本书给我！”②因为你比对方强大，你也可以用“威胁”的口气：“你把那本书给我（不给我就轻饶不了你）”③知道占有书的人吃软不吃硬，于是你采用“请求”的方式，“你把那本书诶我……（求求你了）”④知道对方现在也不用，我用了就还给你，所以你会用“商量”的方式说：“你把那本书给我吧（我看完马上就还给你）”可能还会有多种想法和要法，仅从这四种情况来分析，目的是一样的，都是要书，但索要时使用的具体方式方法却截然不同，也就是说所采取的动作不同。
《雷雨》语言潜台词的二重性赏析
《雷雨》语言潜台词的二重性赏析 巴尔扎克说：“艺术作品就是用最小的面积惊人地集中最大最多的思想。
”如果用这句话评价《雷雨》的语言无疑是最恰当的。
剧作家戏剧才能的一个最基本的特征，就是善于把生活现象戏剧化。
体现在语言上，一方面它要能表达人物自身的心理活动、目的意向，并能引起强烈的外部形体动作；另一方面，它能刺激对方，促使对方产生相应的语言和动作，对话双方相互作用，相互促进，推动情节不断发展，以求“无画处皆成妙境”。
《雷雨》语言最突出的特点，就在于对话具有强烈的刺激性。
在《雷雨》中，这种刺激性常常以潜台词的形式呈现。
潜台词源于话语能指与所指的不对称性，它往往是言中有言，意中有意，弦外有音。
“潜”，是隐藏的意思，即语言的表层意思之内还含有别的意思。
这种虚实相生的语言艺术，常借助“双关”“误会”“转换”“跳脱”等手法。
饱含丰富意蕴的潜台词，无不烛照着深藏在人物灵魂深处的珍品或污垢，深刻地揭示出人性本身的弱点与矛盾，从而让读者更深入地品味人类在命运困境中无奈的挣扎及终至毁灭的悲凉凄怆。
仔细研究，我们发现在《雷雨》中，潜台词又分为两种，一种是说话者故意设“潜”，故设言外之意，或话中有话，或意在言外。
一.试探虚实，暗中斗智 繁漪他现在还没起来么？ 四凤谁？ 繁漪（没有想到四凤这样问，忙收敛一下）嗯，――自然是大少爷。
四凤我不知道。
繁漪（看了她一眼）嗯？ 四凤这一早晨我没有见着他。
繁漪他昨天晚上什么时候回来的？ 四凤（红脸）您想，我每天晚上总是回家睡觉，我怎么知道。
繁漪（不自主地，尖酸）哦，你每天晚上回家睡！（觉得失言）老爷回来，家里没有人会伺候他，你怎么天天要回家呢？ …… 繁漪他又喝醉了么？ 四凤我不清楚。
――（想找一个新题目）太太，你吃药吧。
在这段台词中，双方围绕周萍进行了十多个回合的周旋。
繁漪对四凤充满了敌意，不断地“进攻”与“试探”，她既要探测四凤与周萍的关系，又要保持做主子的尊严。
因而用提问的方式转弯抹角、反复测探，甚至有些咄咄逼人，迫使对方不得不做出回答，从而证实心中的悬疑。
从话剧台词分析人物心理及性格----以《雷雨》为例
从话剧台词分析人物心理及性格——以《雷雨》为例在上曹禺的话剧《雷雨》时，本人尝试着从人物台词入手，分析人物的心理及性格，收到了很好的教学效果。
具体的教学过程如下：第一步，我先以周朴园的四句台词作为范例，向学生示范从台词的角度分析人物心理的方法。
一、提问：从以下周朴园的四句台词来推测周朴园具体的心理变化。
①周朴园（看她关好窗门，忽然觉得她很奇怪）你站一站，（待萍停）你——你贵姓？②周朴园（抬起头来）你姓什么？③周朴园（忽然起立）你是谁？④周朴园（徐徐立起）哦，你，你，你是——”分析：①“你——你贵姓？”：看到侍萍的关窗动作，觉得很熟悉，两个“你”表明对侍萍的一种好奇甚至惊奇的态度，在这里的破折号表示一种声音的延长，体现了周朴园因为侍萍而触景生情，并努力克制自己情感的表现。
“贵姓”两字也显得很礼貌。
②“（抬起头来）你姓什么？”：“抬起头来”表明在和侍萍对话的过程中的一种警惕的心理，周朴园对侍萍如此清楚地知道梅小姐的实际身份感到很意外，并开始初步怀疑侍萍的真实身份。
③“（忽然起立）你是谁？”：“忽然起立”比③的“抬起头来”更加深了一步，表明周朴园对侍萍如此清楚地知晓梅小姐的下落，感到惊讶，进一步怀疑侍萍就是当年的梅小姐。
④（徐徐立起）哦，你，你，你是——”：“徐徐”表示动作缓慢的样子，表明周朴园在得知侍萍真实身份后，一下子没缓过神来，吃惊的样子。
一个“哦”和连续三个“你”，表明他终于认出侍萍后，感到难以相信和震惊。
第二步，从单个词的角度分析过渡到整个句子的分析，进而帮助学生进一步理解周朴园的心理变化。
二、提问：这四句话的位置可以任意互换或颠倒吗？分析：不可以，无论从句子的语气还是措辞来看，语意是逐步加深的，这与周朴园对于侍萍真实身份的怀疑的步步加深相符，互换或颠倒后就不符合人物心理的转变逻辑。
总结：周朴园的四句话字面上都是在问侍萍是谁，但措词的不同表现了周朴园的心理变化。
这些都是我们根据人物语言、动作推测出来的，其实就是潜台词。
“潜台词”与“内心独白”在戏剧表演中的运用
“潜台词”与“内心独白”在戏剧表演中的运用摘要：潜台词是人物在行动过程中真实的内心表现，它是表现人物形象的灵魂。
文章通过对潜台词的概念以及潜台词的作用来分析潜台词在表演中的作用，希望能对表演有借鉴意义。
关键词：台词演员内心独白台词是戏剧表演中角色所说的话语，是剧作者用以展示剧情，刻画人物，体现主题的主要手段，也是剧本构成的基本成分。
戏剧的台词一般包括对白、独白和旁白，西洋歌剧中的台词以诗体唱词为主，在中国戏曲中，则是韵文体的唱词和散文体的念白的综合运用。
戏曲的念白是一种富有音乐性的艺术语言，分为散白、韵白等多种念白形式。
对白，是剧本中角色间相互的对话，也是戏剧台词的主要形式。
独白，是角色在舞台上独自说出的台词，它从古典悲剧发展而来，在文艺复兴时期的戏剧中使用十分广泛，是把人物的内心感情和思想直接倾诉给观众的一种艺术手段，往往用于人物内心活动最剧烈、最复杂的场面。
旁白，是角色在舞台上直接说给观众听，而假设不为同台其他人物听见的台词，内容主要是对对方的评价和本人内心活动的披露，中国戏曲中的“打背供”是旁白的一种。
在台词的运用中“潜台词”与“内心独白”往往因没有相对剧本分析而被演员所忽视，但它们在戏剧表演中又显得尤其重要。
如何充分运用潜台词与内心独白来加强人物塑造，需要认真研究。
一、潜台词所谓潜台词就是深藏在台词中的真正含意，这种含意没有直接写出来，直接说出来，而是通过台词流露、表达出来的。
俗话说：“说话听声，锣鼓听音”，指的就是话中有话，有潜台词。
潜台词表现出说话者的真正意图、真正动机。
虽然剧中台词不一定每句话都有它的潜台词，但是具有丰富的潜台词是戏剧语言的一个重要特点，它可以给观众留下意会和回味的余地。
语言不能仅仅把表面的意思说出来，如果话说得直来直去，就会显得淡而无味，无需观众去思考，那就没有人去听了，要把话说得深刻有味道，还必须把潜台词捅出来，也就是要把台词背后的潜伏着的更深的一层意思含义表现出来，往往这一层含义才是人物的真正思想，才是演员要表达的本意。
浅析语言行动性对人物形象塑造的作用
浅析语言行动性对人物形象塑造的作用作者：陈瑶来源：《成长·读写月刊》2016年第06期【摘要】笔者从老舍先生中篇小说《月牙儿》入手，找准语言行动如何运用到人物塑造当中。
通过对人物语言的解读分析，旨在说明语言行动性，可以巧妙地把人物性格、人物情感、戏剧冲突串接起来，对突出性格基调、凸显内心独白、丰富人物性格具有十分重要的作用。
同时，在表演实践中，要学会运行语言行动性，来更好让读者从语言的外壳进入人物的内心世界。
【关键词】语言行动性；人物塑造；凸显；丰富一、关于语言行动性的概述语言行动性是指在文学创作过程中，作家通过一定艺术手法借用语言，来体现人物角色心理活动变化趋势，并能够充分概括地说明人物角色内心复杂多变、思绪细致的思想活动及过程的特性。
当演员了解了语言性的的意义和作用后，若想将语言生动地、富有色彩地展现给观众，这就离不开行动性语言！而行动性语言作为语言行动性的载体，可以理解为作家在文学创作中，用暗喻、隐喻、白描等修辞手法，用来持续连贯地把握人物角色思想活动及过程的，能描述目的、趋势性的语言。
语言行动性是行动性语言的内在属性，但语言行动性更加凸显了语言的目的性。
换言之，行动性语言的动态性和连贯性蕴藏在目的性中。
二、语言行动在塑造人物中的重要性语言作为人际交往和社会生活的主要交流工具，具有承载、传播信息的作用，包括人的感情和思想。
特别是在文学作品中，人物角色的行动性语言较于形体动作，更能集中展现人物角色最复杂、最深刻和最强烈的思想感情，更能在戏剧冲突中，通过突出性格基调、凸显内心独白、丰富人物性格，从而有力塑造人物角色的形象。
（一）突出了性格基调作家主要采用暗喻、隐喻、白描等修辞手法，进而通过语言行动性来体现人物角色心理活动变化趋势，从而描摹出人物角色的性格基调。
（二）凸显了内心独白演员要想展示人物的性格、感受、思想就要靠内心独白进行分析；若想让观众更加清楚的理解人物的精神世界，更要通过内心独白来揭示。
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C 、时间与事实
? 事实是指在事件中发生了的或客观实 际存在着的一些事物。事件就是由许多事 实构成的。我们分析事实，就是给人物的 行动找到根据和理由。
潜台词的挖掘
? （1）什么是潜台词 ? 我们把存在于台词内部，存在于台词
字里行间，作者没有写出来，但又最能表 达人物的真实含义的话叫潜台词，简单地 说潜台词是台词的真实含义。
? （2）怎样挖掘潜台词
? A、 从人物的语言行动上去挖掘潜台 词
? B 、从人物的最终目的去挖掘潜台词
? C、一般的来说，有言外之意的台词在 语言节奏上要比一般的台词在节奏上放慢 一些，因为这些话在舞台上不仅要让对方 听清楚，更重要的是要让观众听出你的言 外之意来。
内心独白的寻找
? 内心独白是角色的思维活动的过程人的思 维活动有两种形式，一种是逻辑思维，一 种是形象思维。我们这里所说的角色的内 心独白也是以这两种形式进行的，并且是 交替进行的。表演者还必须根据角色的台 词，在与对手交流过程中去展开丰富的联 想，产生出丰富的、具体的内心视象来给 内心语言作为依据，只有这样才能使舞台 创作活跃起来。
?
这样的动词是可以受演员的主观意
志支配的，并能产生积极行动的。而不使
用感情动词，如：高兴、生气、伤心、嫉
妒、爱、恨、哭、笑……等等是不受表演
者的主观意志支配，它只是行动的结果，
如果从情绪性的动词入手，不但不能使表
演者积极行动起来，反而会使表演者去直
接表演感情的结果。
二、怎样分析语言行动
?
语言行动既然是根据剧中人物所要
达到的目的来决定的，因此在确语言行
动时，首先要寻找人物行动的目的，这就
需要通过台词的字里行间对剧本中所发生
的事实、事件、矛盾冲突及其所揭示的规
定情境、人物关系、主题思想进行分析，
才能找到人物在全剧中的总的目的（最高
任务）与总的行动（贯穿行动）以及每段
台词的具体的目的和行动。
A 、 主题与主题思想
? 完整的角色内心独白应当是由准确 的内心语言和丰富的内心视象构成 的。
? 主题是作家在作品中所要表现的问题， 舞台上的一切行动都是为了揭示主题的， 所以主题是一切行动的总纲。只有明确了 主题，人物的行动才会有方向，才会在这 个范围内的组织舞台行动。主题思想是作 家对作品中所表现的问题给予的回答。
B 、时代背景、矛盾冲突
? 有些作品所描写的生活，是我们所不 熟悉的。只是充分了解时代的背景、才会 理解和认识在那个人大人的社会里，人与 人之间的利害关系，他们的社会地位，以 及他们为什么冲突和怎样冲突对立的，才 能弄清楚他们之间的关系和相互行动的目 的。
? 如：“你好啊！”这样一句很简单的台词 ，如果只是表示问候的意思，那么它的潜 台词就可能是：“见到你太高兴了！”“ 咱们好久不见了！”或者是“你近来怎么 样？身体好吗？”这样潜台词与台词的表 面含义一致的。但如果这句台词是表示威 胁或讽刺的时候，那么它的潜台词就会变 成是：“你害的我好苦啊，咱们等着瞧！ ”或者是：“大家可倒了霉了！”这时潜 台词与台词的表面含义则完全相反。
文艺作品演播
语言行动分析、王潜略台衡词及内心独白
一、什么是语言行动
? 在舞台上，人物为了达到一定的目的所 采取的手段，反映在形体上的叫作形体行 动，反映在语言上的就叫作语言行动。
? 在分析确定人物的语言行动时，一般的 要使用比较精练的行动性的动词来表示。 如：赞扬夸奖讽刺批评结实说明指责、埋 怨、说服、表白、申辩、谴责、检查、压 服、打击、诬陷、恳求、央告、揭露、控 诉……等等。