中国现当代文学史复习资料
现当代文学史复习资料!完整整理版!!
现当代文学史复习资料一、填空1.五四文学运动的动力是五四新文化运动。
2.刘半农在《新青年》发表《我之文学改良观》提出改革韵文、散文和使用标点符号等的意见。
3.周作人在《平民文学》中提出人生的艺术派的主张。
4.胡适评徐志摩的人生观是一种单纯的信仰。
5.《雨巷》是戴望舒的成名作，叶圣陶称其为“雨巷诗人“。
6.现代文学史第一部新闻学剧本是胡适的《终身大事》。
7.郁达夫小说突出写了五四青年对人性的解放的追求。
8.矛盾“农村三部曲”是《春蚕》、《秋收》、《残冬》。
9.沈从文小说分为两类，一类是写城市与知识阶级的，另一类是写乡村与无产阶级。
10.中国当代文学“十七年”时期，毛泽东的文艺思想是文学的纲领性的指导思想，文学写作的题材、主题、风格等形成应遵循的体系性的规范。
11.文革时期的优秀文学作品多以手抄本方式流传。
12.新时期文学的最主要特征是。
13.“黑色幽默”是带有悲剧色彩的变态的喜剧。
14.八十年代后期，最引人瞩目的文学现象是的崛起。
15.韩少功是80年代寻根文学的代表作家。
16.五四文学思潮的根本是对“人”的发现。
17.胡适《建设的文学革命论》提出“国语的文学，文学的国语”。
18.刘半农是新文化运动的的第一代诗人和杂文家，最早系统发表过诗歌改革的意见，主张的诗体。
19.现代文学史上以提倡幽默而闻名的作家是老舍。
20.徐志摩的人生理想是对爱、美和自由的追求和信仰。
21.郭沫若的《女神》的疑问是便于其情感的大解放，诗体的大解放、宣告正真的现代自由诗体的时代的到来。
22.梁实秋《文艺思想》中人性是一个基本概念。
23.毛泽东文艺思想的核心是文学的为人民服务，表现工农兵的功能。
24.伤痕小说以《班主任》为开端。
25.“从情感的零度开始写作”是罗曼罗兰的名言。
26.“黑色幽默”既是一种文学现象，又是一种心态。
27.文革时期最具影响力的手抄本小说是《一只绣花鞋》。
28.先锋小说的开端是在叙事革命、语言实验和生存状态进行的。
中国现当代文学复习知识点
中国现当代文学复习知识点一、内容概述文学发展与历史背景：掌握中国现当代文学的发展历程，理解不同历史阶段的社会政治背景、经济状况和文化建设等对文学发展的影响。
重要作家与作品：熟悉现当代文学中的代表性作家及其代表作品，包括鲁迅、茅盾、巴金、柔石、叶紫、莫言、余华等作家的生平、创作特点及其重要作品的主题、风格等。
文学流派与思潮：了解中国现当代文学中的各种流派和思潮，如白话文运动、左翼文学、现代派诗歌、朦胧诗、先锋小说等，掌握其产生背景、代表人物及作品特点。
文学理论与批评：掌握中国现当代文学理论的发展脉络，了解不同时期的文学批评方法和观点，包括茅盾的社会主义现实主义理论、胡风的现实批判主义等。
跨文化交流与文学互动：探讨中国现当代文学在全球化背景下的跨文化交流现象，以及与其他国家或地区的文学互动关系，如现代文学与西方文学的交流等。
文学作品鉴赏与分析：提高文学作品鉴赏能力，学会分析文学作品的主题、结构、风格、语言等特点，掌握文本解读的基本方法。
1. 阐述中国现当代文学的重要性首先它反映了民族精神的传承与变迁，随着时代的进步，中华民族在历史的演进过程中不断产生新的思想和价值观念，这些思想变化和精神面貌都得以在现当代文学作品中得到展现和传承。
因此研究现当代文学，可以深入理解民族精神的演变和发展。
其次中国现当代文学是了解中国社会历史的重要窗口，文学作品是社会现实的反映，通过对现当代文学作品的研究，可以了解到不同历史时期的社会状况、人们的日常生活以及社会变革等各个方面的信息。
这对于理解中国历史的发展脉络具有重要的参考价值。
再次现当代文学对于推动中国文化的创新和发展起着重要作用。
随着全球化进程的推进，文化交流日益频繁，中国现当代文学在吸收外来文化元素的同时，也在不断地进行本土化的创新和发展。
因此研究现当代文学，有助于理解中国文化如何在全球化背景下保持独特性并进行自我创新。
学习中国现当代文学对于提升个人素养也有着重要意义，通过阅读和学习现当代文学作品，可以丰富个人的精神世界，提高人文素养，增强对社会的责任感和使命感。
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第一章1917-1949年的文学运动和文学思潮目录第一章1917-1949年的文学运动和文学思潮 (1)1 双簧戏： (10)2 文学研究会： (10)3 创造社： (10)4 新月社： (10)5 语丝社： (11)6 简述文学革命的成就和意义： (11)7 现实主义文学思潮的特征： (11)8 浪漫主义文学思潮的特征： (11)9 现代主义文学思潮的特征： (12)10 左联： (12)11 中国诗歌会： (12)12 京派 (12)13 论语派： (13)14 文协： (13)15 孤岛文学 (13)16 七月诗派： (13)17 九叶诗派： (14)18 战国策派： (14)第二章鲁迅 (15)1 分析《呐喊》、《彷徨》对封建社会、封建思想礼教的深刻批判 (15)2 分析《呐喊》中的阿Q、闰土、七斤等农民形象 (15)3 简析《呐喊》中对辛亥革命的描写及其思想意义 (16)4 分析评价《狂人日记》的思想艺术及其在文学史上的意义 .. 175 分析评价《阿Q正传》的思想及其艺术成就 (18)6 分析《彷徨》中祥林嫂、爱姑、子君等妇女形象和妇女问题的提出 (19)7 分析《彷徨》中涓生、魏连殳、吕纬甫等知识分子形象和在知识分子道路的探索 (20)8 分析评价《呐喊》《彷徨》的艺术特色 (21)9 分析《呐喊》《彷徨》在中国现代文学史的重要地位 (23)10 分析鲁迅杂文的思想特色 (23)11 分析鲁迅后期杂文的思想特点 (24)12 分析鲁迅杂文的艺术特色鲁迅杂文具有很高的艺术性 (25)13 简析《故事新编》中的古人形象 (26)14 简析《故事新编》的艺术特点 (26)15 简析《野草》的思想内容 (27)16 简析《野草》的艺术特色 (28)17 简析《朝花夕拾》的思想内容和艺术特色 (28)18 简析《朝花夕拾》的人物形象 (29)第三章郭沫若 (30)1 分析评价《女神》所表现的“五四”时代精神 (30)2 简述郭沫若小说的基本倾向和创作特色 (31)3 分析《女神》的浪漫主义特色 (31)4 分析评价《女神》在中国现代新诗发展史上的地位及不足 .. 325 分析郭沫若抗战时期历史剧作的基本思想 (33)6 分析郭沫若历史剧的悲剧精神 (33)7 分析《屈原》中爱国诗人屈原形象 (34)8 简述《屈原》的浪漫主义特色和诗情 (34)9 简述《屈原》的现实战斗意义 (35)第四章1917年-1927年的文学创作 (36)1 分析评价《尝试集》的思想和艺术形式及其地位与不足 (36)2 分析评价周作人小品散文的艺术特色与风格 (37)3 分析评价《倪焕之》的思想和艺术 (37)4 分析叶圣陶现实主义小说的特色和风格 (38)5 简析许地山早期短篇小说的特点 (39)6 简析许地山后期小说《春桃》等作品的现实主义特色 (40)7 简析许地山的散文集《空山灵雨》的思想和艺术 (41)8 简析王统照的长篇小说《山雨》的思想 (41)9 简析王统照小说创作的风格 (42)10 简析冰心的“问题小说”的发展 (42)11 简析诗集《繁星》《春水》的思想和形式 (43)12 简析《寄小读者》的思想和形式 (43)13 简析朱自清以事传情类散文的思想艺术特点 (45)14 简析朱自清借景抒情类散文的思想艺术特点 (45)15 简析朱自清对现代散文的贡献 (45)16 分析朱自清散文的创作特色 (46)17 简析《海滨故人》的思想和风格 (47)18 简析庐隐小说题材和思想特点 (47)19 简析《沉沦》的思想 (48)20 分析评价郁达夫小说的思想 (48)21 分析郁达夫小说的艺术风格 (49)22 分析郁达夫小说在文学史上的地位 (50)23 分析闻一多爱国主义诗篇的内容 (50)24 简述闻一多在新诗发展史上的地位 (51)25 分析评价闻一多诗歌“三美”的新格律诗理论主张及其创作实践 (51)26 分析评价徐志摩的前期诗集的思想 (52)27 简述徐志摩后期诗集的思想 (53)28 分析徐志摩诗的艺术特点 (54)29 简述冯文炳小说的思想特色 (55)30 简述冯文炳小说的艺术特色 (55)31 简述冯至的《作日之歌》的思想艺术特色 (56)32 简述冯至的《十四行集》的思想和艺术特色 (56)第五章茅盾 (57)1 分析评价《蚀》三部曲的思想内容 (57)2 简析《动摇》中的胡国光形象 (58)3 简析《蚀》的艺术特点 (59)4 分析《子夜》的思想内容 (59)5 分析《子夜》里吴荪甫的形象 (60)6 简析《子夜》里赵伯韬的性格特征和形象意义 (61)7 简析《子夜》的艺术特色 (61)8 分析评价《子夜》在中国现代文学史上的地位 (62)9 简析《林家铺子》、《农村三部曲》的思想内容和艺术成就.. 6310 简析《白杨礼赞》、《风景谈》的思想艺术特色 (64)第六章老舍 (66)1 分析老舍小说的创作特色 (66)2 通过祥子的悲剧分析《骆驼祥子》这部小说的思想 (67)3 分析祥子的形象 (68)4 简析老舍长篇小说《二马》的思想和幽默特色 (70)5 简析《猫城记》思想的复杂性 (70)6 简析老舍长篇小说《离婚》的思想和艺术 (71)7 简析老舍短篇《月牙儿》《断魂枪》等的艺术成就 (72)8 简析《骆驼祥子》中虎妞形象及其对祥子悲剧的意义 (72)9 分析《骆驼祥子》的艺术特色 (73)10 简析《四世同堂》中祁老者的形象 (74)11 简析《四世同堂》中祁瑞宣的性格 (75)12 简析《四世同堂》的结构特点 (76)13 简析《四世同堂》的文化反思色彩 (76)14 分析《四世同堂》的思想内容 (77)第七章巴金 (79)1 简析巴金《灭亡》的思想内容和杜大心形象 (79)2 简析巴金早期表现社会革命的作品的思想艺术特点 (79)3 简析《激流三部曲》的思想内容 (80)4 简析巴金小说创作风格的演变 (80)5 《还魂草》是风格转变的代表作。
中国现当代文学复习资料
一、填空1、1917年1月，胡适发表了《文学改良刍议》，2月陈独秀发表了《文学革命论》，正式拉开了文学革命的帷幕，标志着五四文学革命的正式开始。
2、《狂人日记》是中国现代文学史上第一篇反封建的白话小说。
在结构上选取了“狂人”整个生涯中的一些片段，用日记格式连缀成篇。
3、《阿Q正传》是鲁迅解剖国民痼疾的最典型的作品，是鲁迅“改造国民性”思想的集中体现。
4、郁达夫的《沉沦》是现代文学的第一部短篇小说集。
5、《女神》是郭沫若的第一部新诗集，它以崭新的内容与形式而成为中国现代新诗的奠基作。
6、在“左联“的大会上，鲁迅《对于左翼作家联盟的意见》的讲话高屋建瓴地对无产阶级文学倡导期的经验与教训作了科学总结。
7、30年代的文学作品：茅盾《子夜》，巴金《家》，老舍《骆驼祥子》，沈从文《边城》，艾芜的《南行记》，曹禺的《家》和《原野》，艾青《大堰河—我的保姆》等，标志着中国现代文学日趋成熟。
8、矛盾的《农村三部曲》，包括三个连续性的短篇小说《春蚕》《秋收》《残冬》。
9、巴金的《爱情三部曲》包括中篇《雾》《雨》《电》和短篇插曲《雷》。
10、沈从文被称为“文体作家“，他的小说往往体式独特。
《边城》就是别具一格的诗化抒情小说。
11、艾青是吟唱着一首中国劳动人民的赞歌《大堰河—我的保姆》登上中国现代诗坛的。
12、《雨巷》是戴望舒的现代派诗歌的代表作，诗作采用整体象征的写法。
13、曹禺于1933年完成了处女作《雷雨》，1940年创作了五幕剧《北京人》，它是继《雷雨》《日出》《原野》之后的又一杰作，是曹禺戏剧创作的高峰。
其中《北京人》是曹禺根据巴金的小说《家》改编而成的。
14、钱钟书是一位学者型的小说家，在讽刺小说的创作上自成一体，代表作《围城》。
15、“老百姓喜欢看“是赵树理的审美目标，创造了”评书体“的小说样式(代表作《小二黑结婚》)16、孙犁是解放区除赵树理以外最重要的小说家，他最有名的小说都是以抗战时期的白洋淀地区为背景创作的“抗战小说“。
中国现当代文学史复习资料
中国现当代文学史复习资料中国现当代文学史复习资料中国现当代文学史是中国文学发展的重要阶段，涵盖了从19世纪末到现代的文学作品和文学思潮。
这个时期的文学作品丰富多样，反映了社会的变革和人民的命运。
本文将从不同的角度来回顾中国现当代文学史，探讨其特点和意义。
第一部分：白话文运动的兴起19世纪末，随着西方文化的传入，中国文学迎来了一次重大的变革，即白话文运动的兴起。
这一时期的作家们开始使用白话文来表达自己的思想和情感，使文学更加贴近人民。
其中最著名的代表人物是鲁迅，他的作品《狂人日记》、《阿Q正传》等揭露了社会的黑暗和人性的丑恶。
白话文运动的兴起不仅改变了文学的形式，也对社会产生了深远的影响。
第二部分：文艺复兴与新文化运动20世纪初，中国社会发生了巨大的变革，文艺复兴和新文化运动成为了时代的主题。
在这个时期，一批年轻的作家和思想家开始提倡新的文学观念和艺术风格。
其中最有代表性的是胡适、陈独秀等人。
他们主张文学应该与现实生活相联系，关注社会问题和人民的命运。
新文化运动的兴起不仅推动了文学的发展，也对中国社会产生了深远的影响。
第三部分：抗战文学的崛起20世纪30年代，中国抗日战争爆发，抗战文学成为了主流文学的一部分。
这个时期的作家们以抗战为题材，描写了人民的英勇斗争和牺牲精神。
其中最有代表性的作品是丁玲的《三八节有感》和巴金的《家》。
抗战文学的崛起不仅表达了人民的抗战情感，也对国家的团结和民族精神起到了积极的推动作用。
第四部分：社会主义文学的兴起1949年，中华人民共和国成立，社会主义文学成为了主流文学的一部分。
这个时期的作家们以社会主义为主题，描绘了社会主义建设的伟大成就和人民的幸福生活。
其中最有代表性的作家是鲁迅、茅盾、巴金等人。
社会主义文学的兴起不仅反映了时代的变革，也对社会主义思想的传播起到了积极的推动作用。
第五部分：后现代主义文学的崛起20世纪80年代，中国社会发生了重大的变革，后现代主义文学成为了主流文学的一部分。
中国现代文学史-复习资料
一、重要时间和事件1．1930.3.2中国左翼作家联盟成立。
2．1942年《在延安文艺座谈会上的讲话》发表。
3．1938.3 在武汉成立了中华全国文艺抗敌协会。
4．1949.7 第一次中华全国文艺艺术工作者代表大会召开。
5．1896年梁启超主编《时务报》（当时影响最大）。
6．1891年苏曼殊翻译的《拜伦诗选》是中国最早的翻译诗集。
7．1902年梁启超在日本横滨创办第一份中文小说杂志《新小说》。
8．1906年成立春柳社；1910年成立进化社，都专演话剧。
9．1915.9 《新青年》创刊于上海，第一卷名为《青年杂志》陈独秀主编。
10．1917.1发表胡适《文学改良诌议》，它是“五四”文学革命正式开始的标志。
11．1917.2陈独秀《文学革命论》举起“文学革命”的大旗。
12．1917.2《新青年》发表白话新诗。
13．1918年5月中国第一篇现代白话小说——鲁迅的《狂人日记》发表。
14．1922.1成立学衡派；1914.5在东京成立的甲寅派。
15．1920.9《新青年》第八卷第一号迁回上海。
16．1924年《现代评论》创刊由徐志摩、王世杰、陈源等主编。
17．1921.1在北京成立了最早的新文学社团——文学研究会。
18．1910.7在上海成立了中国第一个诗歌团体——中国新诗社。
19．1921.7创造社成立。
20．1924.11.17在北京成立语丝社，《语丝》周刊。
21．1923年在北京成立了新月社，《新月》月刊。
1927年多数成员南下，从此分为两个时期。
22．1921.5在上海成立了“五四”以后最早的话剧团体——民众戏剧社。
创办了第一个戏剧杂志《戏剧》周刊（1921.5~1922.4）。
23．1921年冬在上海成立了戏剧协社，是中国早期话剧团体中历史最悠久的一个。
24．1922成立“浅草—沉钟社”（1934年解散），被鲁迅称为中国最坚韧、最诚实的…….. 25．1917.2在《新青年》发表了《白话诗八首》，其中《朋友》一诗创作于1916.8。
中国现当代文学复习资料
中国现当代文学复习资料（以下资料来自网络，仅供参考）1文学革命：是一场轰轰烈烈的文学形式和文学内容的大变革活动。
1917年1月，《新青年》发表了胡适的《文学改良诌议》，是文学革命开端的标志。
文章提出要以“白话文学”为中国文学的正宗。
1917年2月，《新青年》又发表了陈独秀的《文学革命论》，举起“文学革命”的旗帜，提出以“国民文学”取代“贵族文学”，以“写实主义”取代“古典主义”，以“社会文学”取代“山林文学”。
1920年，北洋军阀政府教育部承认白话为国语，通令国民学校采用，成为文学革命成功的标志。
2.文学研究会：艺术倾向：1)主张“为人生”的文学，意思是文学要书写现实人生，表现人生，对人生有现实的意义。
就是很重视文学的现实功能。
反对游戏文学观念，反对消遣的文学态度。
2)文研会作家在创作方法上多注重现实主义。
这在沈雁冰的文论和文学研究会作家的创作中显示出来。
3)文学研究会注重翻译东欧、西欧现实主义名著，介绍普希金、托尔斯泰、屠格涅夫、易卜生、莫泊桑等人的作品。
3.创造社：1921年7月，创造社宣告成立，成员有郭沫若、郁达夫、成仿吾、田汉、郑伯奇、张资平等。
刊物有《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》（《中华新报》副刊发行）、《洪水》、《创造月刊》。
艺术倾向：1)崇天才，重神会，讲求文学的全与美，强调创作的无目的。
通常被歧视为“艺术派”。
2)富有浪漫主义特色，大都尊崇个性，表现自我，富有强烈的反抗色彩。
3)在翻译方面，主要翻译介绍歌德、雪莱、海涅、济慈、惠特曼、泰戈尔、王尔德、波特莱尔等人的作品。
大多数为浪漫主义，也有现代主义作家。
4.郁达夫：名文，是创造社的发起人和最重要的小说家。
在散文、旧诗词、文学理论、翻译等方面也有独到的贡献，以小说创作影响最大。
《银灰色的死》、《沉沦》、《南迁》三篇小说于1921年结集为《沉沦》发行，是郁达夫自己第一部、也是中国现代文学史上第一部短篇小说集。
但其在轰动一时的同时也毁誉参半。
中国现当代文学复习知识点
中国现当代文学复习知识点一.文学常识《新青年》是“五四”新文化运动的主要阵地。
1917年，胡适发表《文学改良刍议》，陈独秀发表《文学革命论》，正式举起文学革命的旗帜。
周作人1918年发表《人的文学》，1919年初发表《平民文学》，反对非人的文学，强调平民文学要写世间普通男女的悲欢离合。
1925年“五卅”运动之后，是为创造社后期，主干人物思想发生变化，宣传和倡导无产阶级革命文学。
郭沫若历史剧创作的黄金时期是在抗日战争时期，在短短的几年内，他连续创作了《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高渐离》、《孔雀胆》、《南冠草》六部大型历史剧，引起了极大的轰动。
鲁迅一生共出版了三部小说集，即《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》。
鲁迅的名言“人必生活着，爱才有所附丽”出自他的小说《伤逝》废名是一位风格独特，以抒情见长的作家，其代表作有《竹林的故事》、《浣衣母》、《桥》等。
周作人对现代文学最可贵的贡献在于他对“美文”的倡导和创作，真正代表了他散文艺术风格因而影响更大，艺术成就更高的是那些以“冲淡平和”见称于世的美文小品。
1919年下半年，女作家冰心在《晨报副刊》上发表了《斯人独憔悴》等，就正式开创了“问题小说”的风气。
郁达夫《沉沦》集中的小说都以留日学生生活为题材，是“青年忧郁病的解剖”，奏出了作家此后一系列类似之作的感伤抒情基调。
穆时英因其独特的创作被誉为“中国新感觉派圣手”、“鬼才”。
茅盾在他的系列小说中胜利塑造了吴荪甫等众多民族本钱家形象。
巴金早期的小说总是满怀激情地吟唱青春赞歌，他的小说《家》中成功塑造了大家庭的叛徒觉慧和多余人觉新两大青年形象。
巴金爱情三部曲《雾》《雨》《电》，激流三部曲《家》《春》《秋》。
老舍的小说以“京味”和“幽默”著称，善于从文化批判的视角去审视笔下的市民世界，代表作《骆驼祥子》、《月牙儿》等。
沈从文是京派的代表作家，他的小说以营造唯美的湘西世界而著称，长篇小说《边城》旨在表现一种“优美，健康，自然，而又不悖乎兽性的人生形式”。
中国现当代文学史复习
社团时间地点发起人、成员刊物、作品主张、创作特点地位、意义文学研究会1921年1月北京周作人、朱希祖、蒋百里、郑振铎、耿济之、瞿世英、郭绍虞、孙伏园、沈雁冰、叶绍钧、许地山、王统改革后的《小说月报》认为文学应该反应社会现象表现、并且讨论人生的一般问题，创作“为人生”的文学。
沈雁冰首先昌明文学的精英立场，反对“消遣文学”和“休闲文学”，重视文学揭示社会问题和批判社会现实功能。
五四时期规模最大影响最广的第一个文学社团。
创造社1921年6月日本东京前期郭沫若、成仿吾、郁达夫、张资平、田寿昌、穆木天、张凤举、徐祖正、陶晶孙、何畏《创造》季刊《创造周报》《洪水》《创造刊》《文化批判》《流沙》宣扬“为艺术而艺术”的主张。
作品大都侧重自我描写，带有浓厚的感情色彩。
直抒胸臆和病态心理的描写往往成为他们表达内心矛盾和对现实反抗情绪的主要形式继文学研究会后第二个大的社团，有浪漫主义风格后期李初犁、冯乃超、彭康、朱镜我、李氓、阳翰笙乡土小说20年代初中期京、沪等地鲁迅主导许杰王鲁彦王仁叔台静农彭家煌黎锦明废名《惨雾》（许杰）《鼻涕阿二》（许钦文）《红灯》《拜堂》《天二哥》（台静农）《怂恿》以故乡为背景，立足于启蒙立场，饱含批判精神。
刚健、清新、质朴、鲜明地方特色，坚持写实主义创作方法达到了问题小说浪漫抒情小说未能达到的写实主义文学高度。
湖畔诗社1994年4月杭州潘漠华、冯雪峰、应修人、汪静之《湖畔》（四人）《蕙的风》（汪）《春的歌集》（潘、冯、应）《苜蓿花》（谢旦如）清新、自然、淳朴、率真。
个性解放思想是诗歌创作的基石。
将爱情、婚姻、自由、几乎当做了个性解放、自我完善的全部内容爱情诗是他们诗歌的主要贡献。
东北作家群30年代中期上海、北平等地萧红、萧军端木蕻良、骆宾基、舒群、罗峰、白朗、李辉英《生死场》（萧红）《鸳鸯湖的忧郁》《科尔的生死场》（端木蕻良）《边陲线怀着对故乡的深切思念、对日本侵略者的巨大仇恨创作小说，以粗犷的风格把这片黑土地上的生生死死和不屈的灵魂移到了纸上，具有浓郁的爱国主义情绪和鲜明的东北地方色彩开了现代抗日文学的先河中国现当代文学史复习资料上》（洛宾基）《没有祖国的孩子》（舒群）京派小说1930年前后北平废名、萧乾、芦焚《骆驼草》、《大公报·文艺副刊》、《水星》、《文学杂志》等。
现当代文学复习资料
现当代文学填空，选择1、中国现代文学以五四文学革命为开端。
2、20世纪初的文学改良运动，梁启超、黄遵宪等人发起了“诗界革命”、“小说界革命”、“新文体运动”。
3、新文化运动以1915年陈独秀主编的《新青年》为标志。
4、1917年1月，《新青年》刊出胡适的《文学改良刍议》，同年2月，发表陈独秀《文学革命论》。
钱玄同、刘半农响应其“文学革命”。
5、周作人发表《人的文学》、《平民的文学》、《思想革命》，提出“为人生”的文学口号，从人性、人道主义的角度来要求新文学的内容。
6、1918年5月，鲁迅发表他的第一篇白话现代小说《狂人日记》。
《狂人日记》是中国文学第一篇具真正现代意义的小说。
7、胡适、刘半农、沈尹默进行了第一批白话新诗的尝试，有《鸽子》、《月夜》、《相隔一层纸》等。
8、1924年11月，《语丝》周刊创办，多发表针砭时弊的杂感小品，倡导“语丝文体”，获“语丝派”称号。
9、新月社1923年成立于北京，主要成员徐志摩、闻一多。
受西方唯美主义影响较深。
徐志摩原名徐章垿，有诗歌《再别康桥》、《沙扬娜拉》《翡冷翠的一夜》等。
闻一多，原名闻家骅，新格律诗理论奠基人，出版诗集《红烛》和《死水》。
10、1919年初，新文学阵营开展了对以林纾为代表的守旧分子的斗争。
1922年，又与“学衡”派进行了斗争。
与《学衡》相呼应的有甲寅派章士钊的《甲寅》的复古论。
11、鲁迅，浙江绍兴人，原名周樟寿，后改周树人，字豫山，后改为豫才。
“鲁迅”为发表《狂人日记》时的笔名。
12、乡土文学作家许钦文的《鼻涕阿二》塑造了一个与阿Q一样不觉醒的乡村妇女形象。
13、与“为人生”的现实主义小说同时发展的还有表现自我的小说，取材多为自己的经历和身边琐事，故称“自叙传小说”或“身边小说”。
14、浪漫抒情小说文学流派的精神主导是郁达夫和郭沫若，代表作有郁达夫《沉沦》、郭沫若《漂流三部曲》。
15、1925年前后，有人开始尝试革命文学创作，在小说创作上，最突出的革命文学作家是蒋光赤，他此时期代表作《少年漂泊者》、《短裤党》。
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中国现当代文学史复习资料1、中国现代文学（1917~1949）的两大基本主题是：一是揭露和批判国民性的弱点、病根；二是表现理想的人性。
2、文学研究会是最早成立的文学社团。
1921年1月在北京成立，发起人有：矛盾、郑振铎、叶圣陶、许地山等。
它的文学主张是：现实主义创作手法，‘人生派’为‘人生派’表现人生、探讨人生。
3、创造社：1921年7月在日本东京成立，主要成员有：郭沫若、郁达夫等，它的文学主张是：‘艺术派’，强调文学体现内心的要求，提倡浪漫主义文学。
它是第一个在国外成立的社团，也是唯一一个与文学研究会并肩齐驱的社团。
4、语丝社：1924年11月在北京成立，代表人物：鲁迅、周作人、孙伏园等，文学主张：针对社会生活和文化展开批评，形成泼辣幽默的创作风格，“语丝文体”。
5、新月社：1923年成立于北京。
主要成员有徐志摩、胡适、闻一多等，文学主张：提倡尊严和健康，不与民为伍，自命贵族文学。
6、湖畔诗社：1922年在杭州成立。
发起人有应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之等。
主张纯真与热情的诗歌创作，善于写抒情小诗，形成了自己独特的艺术风格。
7、胡适是第一个尝试新诗的人。
他的《尝试集》是中国现代文学史上第一部白话新诗集。
8、鲁迅小说中的人物形象可以分为以下几大类：一觉醒者的形象（狂人日记中的狂人/伤逝)，二被侮辱与被损害者的形象(闰土、阿q），三权势者与卫道者的形象（祝福中的鲁四老爷）。
9、冰心的创作：生平：现代文学史上最著名的女作家、世纪老人。
原名谢婉莹，祖籍福建长乐。
创作特点：1、爱的哲学:泛爱主义。
2、具有浓厚的宗教意识和女性写作特点。
3、语言上形成独特的‘冰心体’即典雅清丽、婉约雅致。
4、人物心理描写不铺张。
10、叶圣陶：生平：原名叶绍钧，汉族，字圣陶，江苏苏州人，著作家、教育家、编辑家、文学出版家和社会活动家。
创作概况：1、五四时期：现实主义的初期描写，暴露社会黑暗。
2、五卅运动后把对封建主义的反抗和现实的抗争结合起来。
中国现当代文学史复习笔记(全)
中国现当代文学史导论：中国现代文学的相关解释一、关于“现代”二、分期问题三、现代化的基础（近代文学的铺垫）导论一、关于“现代”古代-----近代-----现代------当代1、不仅仅是时间概念（包含诸方面，也不仅是经济）是中国现代化进程中的文学，是中国文学自身的一种变革，不仅反帝反封，还具有启蒙性质2、与“传统”的区别和联系（1）区别：①表现对象：现：普通人，现代社会、全人类的问题（农民、知识分子是重点）传：英雄、帝王将相、才子佳人②创作手法：现：现实主义为主，也有其他探索，但回归现实主义（因为中国现实问题太多）传：套路化的浪漫主义③重视思想理论现：有逻辑和理论体系传：感悟式、评点式（2）联系①发愤著作：“移情”（西说法），欲有所为②实录精神：忠实于现实③抒情意识：古代诗文固有的传统，现代诗、散文也有充分表现，有些小说抒情味道也很浓④追求意境：只可意会不可言传，浑然忘我3、小结：现代是一种从创作理念到表现形式的现代化；重视学习、吸收、借鉴一个民族性矛盾：学西方，但不可质变二、分期中国现代文学是在西方文化冲击下进行变革的、力图塑造现代民族灵魂、具现代艺术形式的文学。
时间段：1917-19491、1917-1927：五四为代表的20年代文学2、1928-1937：左翼文学与人文主义文学并存的30年代文学3、1937-1949：以全民抗战文学为开端及承续、发展的多地域、多文化的40年代文学三、文学现代化的基础（19世纪末——1917，文学革命兴起前的近二十年）1、文化、政治、世界、本土、现实、历史等各方面的影响和折射政治：维新——革命，封建统治飘摇，帝制结束；经济：工业化，资本主义的生产方式，新的社会力量增长，物质、阶级基础文化：产生具备现代科学文化知识，有现代思想、革新意识的知识分子以文学改良政治、变革社会，探索、发现人生，是纯文学意识。
2、对人的发现人的观念的演变，贯穿与推动20世纪中国文学发展的内在自我的认识动力“人”的观念：包括人的本质、个性，人的价值、自由、权利，人生观、价值观、荣辱观、爱情婚姻观、友谊观等等。
现当代文学史复习资料
现当代文学史复习资料本知识点1，中国现文史发展的三个十年：第一个十年（1917—1927）；第二个十年（1928—1937）；第三个十年（1938—1949）2，中国现代文学总体性、全局性的本质特征：新与旧的冲突与承接；中与外的沟通和融会；伴随始终的使命感和责任感。
3，从鸦片战争到五四新文化运动，中国知识界经历了四个阶段：洋务运动，维新运动，辛亥革命，五四新文化运动；三种文化思想：洋务派以经济改革为中心的“中体西用”的文化思想，维新派与革命派以政治改革为中心的启蒙主义文化思想，五四新文化运动以伦理革命为中心的文化思想。
4，晚清的又一次文化繁荣表现在：文化观念的变化，翻译文学的繁荣，小说界革命，话剧的萌芽。
5，两个话剧团题：1906年成立的春柳社和1910年成立的进化团。
6，春柳社1907年在日本东京演出的《茶花女》和排演的五幕话剧《黑奴吁天录》，是中国现代话剧的最初萌芽。
7，《新青年》1915年创刊于上海，主编陈独秀。
8，《新青年》于1917年1月发表了胡适的《文学改良刍议》，1917年2月发表了陈独秀的《文学革命史》。
这两篇文章拉开了五四文学革命的大幕，标志着中国现代新文学的正式开始。
9，上述文章的发表得到了一批旗手的积极呼应：李大钊，钱玄同，刘半农，傅斯年，鲁迅，周作人。
周作人还发表了两篇重要论文《人的文学》和《平民文学》。
10， 1918年1月，以《新青年》为核心形成了新文化的统一战线。
11，除《新青年》外，五四时期的重要刊物还有：《晨报》副刊，《时事新报》副刊《学灯》，《民国日报》副刊《觉悟》等。
12， 1920年，北洋军阀政府教育部被迫承认白话为“国语”，通令全民学校采用。
至此，白话文取得了决定性胜利。
13，相信文化新闻学法铺的复古牌：学衡派，甲寅派。
甲寅派代表人物：张士钊。
14，胡适的《尝试集》是中国现代第一部新诗集。
刘半农的无韵诗和散文诗为中国最早。
15，陈衡哲是最早创作白话小说的女作家。
中国现代文学史复习资料(全)
中国现代文学史导言中国文学现代化的发生1、文学史，就是在创作主体、创作对象（文学形象）、接受主体（阅读与批评）的三个层面上，实践与表现着对人的不断发现。
2、“诗界革命”、“文界革命”、“小说界革命”等革命观念都是有梁启超倡导的。
“诗界革命”在梁启超1899年的《夏威夷游记》中提出。
“小说界革命”在梁启超1902年的《论小说与群治之关系》中提出。
3、清末小说四大杂志《新小说》、《绣像小说》、《月月小说》、《小说林》。
4、民初小说以鸳鸯蝴蝶的言情结合休闲通俗的《礼拜六》风格为主流。
民初言情小说的代表作：徐枕亚《玉梨魂》鸳鸯蝴蝶派作家中最有影响力的人物（“五虎将”）：徐枕亚、李涵秋、包天笑、周瘦鹃、张恨水，其作品“四大说部”《玉梨魂》、《广陵潮》、《江湖奇侠传》、《啼笑因缘》第一章五四文学革命1、1917年1月《新青年》刊出胡适的《文学改良刍议》，从“八事”入手（须言之有物、不摹仿古人、须讲究文法、不作无病之呻吟、务去滥调套语、不用典、不讲对仗、不避俗字俗语）2、1917年2月《新青年》发表陈独秀《文学革命论》，明确提出“三大主义”，陈独秀把晚清以来的文学革命运动推向了高潮。
3、钱玄同在致《新青年》的信中，以语言进化的角度说明白话取代文言的历史必然性，刘半农与钱玄同（化名为王敬轩）在《新青年》上发表了“双簧信”。
4、周作人发表《人的文学》，从人性、人道主义的角度来要求新文学的内容，倡导新文学内容要从“肉”与“灵”的统一中去表现“人”；在另一篇《平民文学》中提出“人生的艺术派主张”，又提出“以真为主，美即在其中”的创作准则。
5、文学革命的实绩最主要在于创作，文学革命带来文学观念、内容、语言载体、形式各方面全面的革新与解放。
6、20年代的三次文学论争：（1）1919年3月，北京大学旧派人物刘师培、黄侃等人办《国故》杂志，与《新青年》、《新潮》相抗衡，近代翻译文学家先驱林纾，旧文学观念顽固，视文学革命为洪水猛兽。
中国现当代文学史复习资料
中国现当代文学史复习资料一、文学革命1、发生时间：1917，2、倡导者以及发表文章：3、胡适《文学改良刍议》，陈独秀《文学革命论》（提出“推到贵族文学、建设国民文学；推到古典文学、建设写实文学；推到山林文学、建设社会文学”的三大主义。
）4.新文学意识：内容人上是追求人和个性的解放，形式上主张新文体意识，白话文意识5.四大社团：6.湖畔诗派：1922年3月成立于杭州。
应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之出版诗合集《湖畔》，以写作爱情诗闻名。
7.鲁迅主要篇目1）《呐喊》收入了鲁迅先生1918-1922年所作的15部小说。
后来作者抽出去一部历史小说《不周山》（后更名为《补天》），遂成现在的14部。
这些小说反映了五四前后中国社会被压迫者的痛苦生活和悲惨命运。
以下介绍《呐喊》的内容。
在《呐喊》自序中，作者回顾了自己的人生经历，其中了反应了作者思想发展的过程和从事文艺活动的目的和态度。
同时也说明了这些小说的由来和起名的原由。
作者从学洋务、学医、走科学救国之路，到推崇文艺，把文艺做为改变国民精神的武器，表现了他爱国主义思想的发展和求索救国救民道路的精神历程。
本篇对于了解作者的生平、思想、理解本集小说的内涵，及意蕴均有极大的参考价值。
在写作上，本篇自序文笔清新老到，周密流畅，震人心魄又引人入胜，读之使人欲罢不能。
其语言风格充溢着鲁迅独特的个性，具有极强的艺术魅力。
示众肥皂（四铭）在酒楼上（吕纬甫）3)阿q形象分析1他是一个被剥夺的一无所有的农民2觉悟不高，突出在对革命的态度和认识上3精神胜利法他画出了国人的灵魂，暴露了国人的弱点4)《呐喊》《彷徨》主题：揭露和批判封建制度礼教吃人本质8，郁达夫小说集《沉沦》（包括《银灰色的死》、《沉沦》、《南迁》）是中国现代文学史上第一部短篇小说集。
小说的主要特点：P70—71创作特色：a)强烈的主观色彩：取材上较大程度的局限于自己的生活，一己体验，自我心境；表现生的苦闷，性的苦闷，提倡“自叙传”——自我情绪史。
中国现当代文学史期末复习资料
中国现当代文学史复习名词解释：1、伤痕小说：产生于70年代末至80年代初.开山之作为刘心武的《班主任》,因卢新华的短篇小说《伤痕》而得名,主题主要于展示“文革”给人民大众带来的精神与肉体创伤的主要作品有中短篇小说：王亚平《神圣的使命》、丛维熙《大墙下的红玉兰》、宗璞《我是谁》.张贤亮《邢老汉与狗的故事》；长篇小说：莫应丰的《将军吟》、古华的《芙蓉镇》、周克芹《许茂和他的女儿们》等.2、反思小说：主要指1979至80年代初出现的对解放后几十年曲折历史和人的现实处境等进行反思的小说.发轫之作：茹志鹃：《剪辑错了的故事》,其他代表性作品有中短篇小说：《李顺大造屋》、《绿化树》等；长篇小说：《古船》等.与伤痕小说内容上有交叉,是伤痕小说的深化.但存在偏重于政治反思,文化反思不够等缺陷.3、先锋小说：中国文坛80年代中后期出现的,在创作思想和形式技巧上都呈现出强烈的西方现代主义文学气息的小说创作流派.又叫后新潮小说、“拟现代派”.主要代表作家有马原、残雪、苏童、格非、余华、叶兆言、孙甘露、洪峰、北村等人.三大特点：（1）话语的叛逆性,即对权威叙事话语的颠覆与反抗.（2）形式的前卫性,即大胆尝试最新的文体试验.（3）形态的多样性,即现代派小说（余华、残雪）、后现代主义小说（马原）、解构主义小说（王朔）、新历史主义小说（苏童）等.4、女性主义小说：指80年代中期以后出现的我国女性作家描写女性独特的社会、情感经历、带有鲜明女性性别特征的小说.对女性的自我认同与男权话语的抗拒是其中心价值取向.代表作家有林白、陈染等.5、朦胧诗：崛起于70年代末期、80年代初期,是新时期初期出现的现代诗潮,其名来源于一篇诗评《令人气闷的“朦胧”》,诗歌既有主题或内容上哲理的思考,又有写法上现代诗艺如象征手法的运用.代表诗人有：北岛、顾城、舒婷、杨炼、江河等人.7、寻根小说：对民族文化或传统文化与地方文化进行反思、审视与批判的小说,其目的主要在于发掘民族文化传统的活用资源,重铸民魂或民族精神,同时在全球化语境下参预中国文学与世界文学的对话.所谓寻根,就是寻求民族文化之根.代表作家有贾平凹、韩少功、阿城等.其特点是：一超越政治视角,走向文化视角.二是追寻民族文化之根,参预与世界文学的对话.8、新写实小说：指（1）80年代后期开始出现、（2）书写普通人的生存状态或生存本相、（3）在价值取向、叙事风格与审美趣味方面有别于传统现实主义特别是“革命”现实主义小说的写实主义小说.代表作家有池莉、方方、刘恒、刘震云等.二、知识点：反思小说：高晓声的反思小说,从农民个体命运中反思历史的曲折.如其作品《李顺大造屋》.农民李顺大一生造屋的曲折经历. 1）第一次：大跃进将造屋材料全部充公.2）第二次：造屋之钱被文革被造反派头头骗走或抢走.3）第三次：文革中买造屋材料处处碰壁.4）第四次：改革即将来临的1977年,终圆造屋梦.王蒙反思小说的主题内涵与艺术特点：反思类的主题内涵：《坚硬的稀粥》——现实改革的讽刺寓言.早餐改革最终失败,还是稀粥加馒头片及大头菜,最后还是爷爷说了算.长篇：《活动变人形》：从中西文化比较角度反思中国人的文化人格.王蒙小说的艺术特点：1、自叙传色彩.2、意识流手法的使用（东方意识流）.3、气势之美.排比句式的大量使用.4、幽默、反讽等.《坚硬的稀粥》：“天若有情天亦老,人间正道是儿强”、“美国的月亮比中国的圆主义”.3、张贤亮反思小说的主题内涵与艺术特点答：张贤亮的反思小说的主题内涵分别表现为：《肖尔布拉克》：苦难对人生的锤炼；《绿化树》：非常年代知识分子的精神获救；《灵与肉》：永不割弃的民族之恋；《男人的一半是女人》：知识分子的奇特情感历程；等.二,张贤亮小说的艺术特点：1、自叙传色彩；2、多样化的叙述方式与文体样式.第一人称（潜对话）叙事.《肖尔布拉克》：司机自叙——向一个虚设的搭车的记者讲述自己的人生故事.元小说叙事：《浪漫的黑炮》.注释体叙事.《我的菩提树》.3、哲理思辨.张贤亮：“没有思考和分辨,作家就无法驾御他所要表现的内容,而思考和分辨能力,只能来自学习.”《男人的一半是女人》中与宋江的对话、与庄子对话、与马克思的对话.1、《棋王》的文化意蕴答：阿城的《棋王》是对庄禅文化的精髓的推崇,显示庄禅人生哲学的文化内涵.王一生是其主人公.王一生的下棋,又是有文化的深刻含义.（1）以下棋对抗文革乱世.“何以解忧,唯有下棋” .“虚无恬淡,乃合天德.”（《庄子·天运》）（2）棋艺中深含道禅精神.捡垃圾老头说,棋道中“柔不是弱,是容,是收,是含”.王一生同意与冠军老者握手言和,也体现了一种平和宽容的文化精神.还有无为的哲学精神.（3）庄子的道.即人有精神的追求,精于某种技艺.2、《爸爸爸》中的丙崽形象答：丙崽是韩少功（民族文化的理发审视者）小说《爸爸爸》中的主人公.丙崽形象：是个弱智、呆傻的侏儒.生下来只会说“爸爸爸”、“X妈妈”两句话.见人不分男女老幼,一律说“爸爸爸”,如果别人朝他瞪一眼,他就翻个白眼,咕噜一声“X妈妈”,除此之外一律不懂.丙崽形象的象征含义：（1）弱智,意味着愚昧与落后.（2）人们对丙崽的敬若神明,象征迷信与落后,表明现代精神或民族理性精神的缺失.（3）丙崽历经劫难而不死,一方面表明民族虽然落后,却有着极其顽强的生命力,一方面由反映出愚昧、落后的古老民族文化的顽固性.3、寻根小说的“根”指什么,这类小说的特点有哪些？寻根文学的根一是指寻中国文化历史之源,如楚文化、吴越文化、秦文化、晋文化等；二是寻民族文化心理之源,如儒、释、道.主要作家作品有韩少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》、王安忆的《小鲍庄》等.寻根小说最为显著的特点在于：以现代意识观照现实和历史,反思传统文化,重铸民族灵魂,探询中国文化重建的可能性；作品题材和文化反思对象呈鲜明的地域特点；在表现手段上既有中国传统文学的手法,又运用现代派的象征、暗示、抽象等方法,丰富和加深了作品的文化意蕴.（3）更新了小说观念,启动了当代作家的文体意识和语言感觉,使小说的审美功能得以回归.（寻根小说的代表作家、作品：韩少功的楚文化系列——《爸爸爸》、《女女女》等.贾平凹的商州文化系列——“商州三录”《商州初录》、《商州又录》、《商州再录》.李杭育的吴越文化系列——《沙灶遗风》等（“葛川江系列”）郑万隆的女真文化系列——《老棒子酒馆》等（“异乡异闻”）其他名家如阿城《棋王》、王安忆《小鲍庄》.）先锋小说:a现代派小说（余华）1、余华小说的主题话语答：余华被认为是一个迷恋暴力和邪恶的人：对人的严酷存在境遇与生存状态的冷峻呈示.1、人性的残酷与存在的荒谬：《现实一种》；《十八岁去远行》写暴力倾向与人性的冷漠；《现实一种》：兄弟骨肉相残——人性中的暴力倾向；《一九八六年》：疯子自残；《古典爱情》：少女被肢解做人菜.人性恶具有超时代性；《往事与刑罚》：刑罚的残忍与刑罚专家的宿命.等.2、历史苦难的个体承受：《活着》.（一）死亡与孤独：福贵一家人的历史苦难.（1）儿子有庆最先因为为县长老婆抽血而死,（2）女儿凤霞死于难产.（3）妻子家珍死于饥饿造成的体质虚弱.（4）女婿二喜在城里做建筑工被水泥板夹死.（5）外孙苦根因吃豆子被撑死.活着的非本真存在.（二）造成个体历史苦难的因素：（1）命运.《活着》讲述了一个人和他的命运之间的友情.（2）社会、历史的因素.（3）人祸. 如大跃进、公社化对普通农民造成的惨重灾难,即家破人亡.（三）抗拒命运与苦难.福贵还顽强地坚持“活着”.“活着”成为一种人生姿态.3、活着的异化形式：《许三观卖血记》.不得不出卖自己的命脉来维持生存.b新历史小说1、国内新历史主义文学潮流的基本特点答：概念：用新的历史观念或历史意识去解释历史的文学潮流——重说历史.基本特点：（1）反叛旧有的历史观念——“一切历史都是阶级斗争的历史”（阶级斗争：历史发展动力）.（2）确立新的历史观念——“一切历史都是欲望的历史”（欲望、权力：历史发展动力）.（3）（题材）告别“正史”走向“野史”.新历史小说：吃、婚姻、两性、妻妾争斗.（备注代表作家与代表作品：：莫言：《红高粱》；格非：《迷舟》、《敌人》、《青黄》；苏童：《妻妾成群》、《我的帝王生涯》、《一九三四年的逃亡》、《米》；余华：《鲜血梅花》、《活着》；张炜：《古船》、《家族》；刘震云：《故乡相处流传》、《温故一九四二》、《故乡天下黄花》；阿来：《尘埃落定》；陈忠实：《白鹿原》；莫言的《丰乳肥臀》、《檀香刑》.）2、苏童新历史主义小说的话语模式答：一、《妻妾成群》：女性悲剧命运的“另类”书写：1、生存的选择：嫁人不要名分要生存.2、女性欲望的压抑：3、女人之间的争斗与暗害.4、疯癫与死亡.女性悲剧命运.5、新一轮历史循环.6、男性：权力、金钱、女人的拥有者与女性悲剧命运的制造者.二、《红粉》：妓女命运书写及对权威叙事的反叛：反叛权威叙事之一：妓女改造给妓女带来了幸福吗？反叛权威叙事之二：妓女是妓女自己的选择,而不是阶级压迫所致.三、《米》：欲望：人性与历史的永恒谜底：1、隐约的历史事件背景（如日寇入侵）.2、透视主人公五龙的人性演变.四、《我的帝王生涯》：帝王史——一部权力的血腥斗争史：1、燮国端白政权的内忧外患——权力中心的斗争.2、杨夫人等七人之死——野蛮的殉葬制度.3、太后与母后争权——后宫窝里斗.4、燕郎净身当阉人——野蛮的宫刑.（备注：主要作品有《罂粟之家》、《妻妾成群》、《红粉》,长篇小说《米》、《我的帝王生涯》等）3、《白鹿原》中的白嘉轩形象答：《白鹿原》：对近代历史的阐释——超越阶级斗争模式.对民族文化的解秘.1、白嘉轩形象：仁义文化的载体.（1）耕读传家——虽为地主,有家产（有药房等）,但从不放弃劳动,亲自犁田——与农民没有两样.要儿子进山背粮,体验劳动的艰辛.注重子女的教育,严格要求他们读书学习.（2）广行仁义——组织“交农”事件；周济不得不卖地的李寡妇；与长工鹿三以兄弟相称；建乡规民约；建学堂；（3）慎独——批评鹿三从背后暗杀田小娥.宣称“人行事不在旁人知道不知道,而在自家知道不知道.”（4）传统道德卫道士（负面因素）——拒小娥入祠堂；修塔镇“妖”等.4、莫言“红高梁家族”小说的艺术特点.（1）标志着新历史小说的诞生,开创了现代小说一种新的叙事模式.（2）关注的不是历史本真,而是特定历史环境中的人、人性、人道以及人的异化.颠覆了抗战历史,民间草根阶层成为抗战的主力.（3）叙事上设置了双重视角,创造了多过程叙述方式,打破了传统线性叙事的局限.c解构主义小说（王朔）:简评王朔小说：（1）商业性.（2）叛逆性.（3）反讽性.（4）局限：缺乏深度,人物雷同、结构散漫等. 新写实小说：1、简述新写实小说的审美特征新写实小说的作者大多具有反英雄、反典型的意识,他们力图表现普通人物、下层人物的普遍卑微的生活,但拥有着原动的活泼的生命力.他们所表现的内容往往是普通人物都可能经历或遭遇的东西,柴米油盐酱醋茶、锅碗瓢盆、人情世故、喜怒哀乐、生老病死……都在新写实小说中得到了充分的体现.新写实小说与以往的写实小说的最大的一个区别是作家审美态度的客观化,追求生活的原色魅力.新写实在叙事时多以非典型的、无必然联系的“生活流”的写作方式为主,让人物、事件、场景按照生活的本来面貌自然而然的展现、于是,在新写实小说中,既无骇人听闻的事件,也无大义凛然的英雄,更无戏剧性的矛盾冲突,通常是用人物的心理体验来推动情节的发展和折射现实的存在.作家尽量将自己的倾向性和价值取向隐藏,力图避免创作主体的思想情感对生活原相的过度干预.于是,新写实小说往往不存在一个贯穿于故事始终的中心情节,而多半是由一些散落的琐碎故事拼合而成的.2、如何理解刘震云、刘恒的小说答：一,关于刘震云的小说：他的主题是书写权力等级结构中的人生世相.如：《一地鸡毛》：小人物生存的窘迫和变形的抗争；《官人》：权力欲和人性的蜕变.揭示权力的社会本质及其异化；查水表老头经常说“他年轻时曾给某位死去的大领导喂过马.” （备注：代表作：短篇：《塔铺》等；中篇：《新兵连》、《单位》、《官场》、《官人》等.长篇《故乡天下黄花》等.）关于刘恒的小说：小说主题主要提示了食色的生存内涵.1、对农民基本生存困境的关注：创作思想简析；2、粮食或吃：作为生存基本需求的内涵——《狗日的粮食》.3、性与伦理的剧烈冲突：《伏羲伏羲》.4、以贫嘴消解生活的酸楚：《贫嘴张大民的幸福生活》.4、如何理解池莉、方方的小说答：一,关于池莉的小说：总体上说,池莉是一个为市民生活代言的小说家.其小说主要提示了如下观念： 1、市民烦恼人生的生存景观.如她的小说《烦恼人生》、《太阳出生》、《不谈爱情》等.2、市民的生存哲理之一：冷也好热也好活着就好.执着、坚韧地活着.——《冷也好热也好活着就好》.3、市民的生存哲理之二：世俗生活责任的承担.4、女权主义的典型文本.《小姐你早》：妻子戚润物与李开玲、艾月等联合起来斗负心丈夫王自力.（姐妹情谊）《生活秀》《有了快感你就喊》.（备注：主要作品有《烦恼人生》、《不谈爱情》、《太阳出世》.）二,关于方方的小说：新写实早期代表的女作家.1、《风景》：低层市民的生活状态与的生存策略.（1）亡灵视角.（第八子）（2）低层市民的卑微生存状态.（3）不择手段往上爬：七哥的生存哲学.（4）诗意的栖居的总体上不可能.女性主义小说:1、从林白女性小说看女性小说的话语模式答：1、女性（身份）认同.表现女性的独特生命体验和生存状态.2、男权抗拒.3、姐妹情谊.同性之爱是纯粹的“友谊”,它接近爱情,又超乎肉欲.林白女性小说的艺术特点:1、自叙性.2、“回忆”——对女性自身经历的“重读”模式.3、诗性语言.《“子弹穿过苹果》：“女人的美丽就像天上的气流,高高飘扬,又像寂静的雪野上开放的玫瑰,洁净、高级、无可换回.”2、陈染女性小说的话语模式答：1、女性成长与性萌动.2、回归女性之爱的“精神家园”.3、对异性爱与同性爱的双重失望. (备注：20岁发表作品,出版有小说集《纸片儿》、《与往事干杯》、《嘴唇里的阳光》、《无处告别》、《潜性逸事》、《站在无人的窗口》,长篇小说《私人生活》及若干散文集,1998年发版有《陈染文集》)3、王琦瑶人生悲剧命运的内涵答：王琦瑶是王安忆小说《长恨歌》里的主角.在小说中,从她解放前的小家碧玉到成为李主任的情妇,到解放后的与康明逊的爱情到被“长腿”杀死的人生轨迹来看.其展现了一个女性悲剧的人生内涵：1、现代都市文化的牺牲品（因选为“上海小姐”,才被李主任包养；被“长脚”杀死,成为金钱主义文化的牺牲品）.2、时代变迁带来的人生起伏（李主任的倒台；解放后的人生转折）.3、人生命运的捉弄（李主任飞机失事；被“长脚”失手杀死；唯一的女儿长大了却“飞走”了,自己的死与女儿有间接关系）.4、女性自身的人性弱点（晚年浮华的生活；与老克腊的老少恋；纠缠“长脚”不放）.知青小说：１、知青小说的主题模式答：主要有以下几种：1、伤痕的诉说：描写知青生活的苦难,揭露文革非常历史岁月的黑暗,凭吊流逝的青春岁月.叶辛《蹉跎岁月》.2、神圣的迷恋：认同知青生活的经历,表达“青春无悔”的理想情怀.典型作品：梁晓生《这是一片神奇的土地》.张承志的《黑骏马》.3、理性的反思：反思知青生活中的历史倒退行为等.韩少功《西望茅草地》.4、生存的观照：从存在哲学角度对知青生活进行描述,揭示存在的荒诞性.王小波《黄金时代》.(备注：知青作家群：梁晓声、韩少功、张承志、史铁生、王安忆、孔捷生、叶辛、王小波、张抗抗、张辛欣、铁凝、叶蔚林等.上山下乡的知青生活经历.)2、如何看待知青小说的得失1、肯定性评价.2、否定性评价：如成坚：“作为集体不幸的知青,对自己的罪孽又作何处置？逍遥：“千千万万知青付出青春、血汗和爱情从事的垦荒事业,竟是将美丽的草原滥垦成沙漠的千古罪人的事业等等.3、正确的评价：理性地看待知青小说,要用时代意识重新审视知青生活与知青文学.新时期诗歌散文与戏剧１、什么是朦胧诗答：朦胧诗：崛起于70年代末期、80年代初期,是新时期初期出现的现代诗潮,其名来源于一篇诗评《令人气闷的“朦胧”》,诗歌既有主题或内容上哲理的思考,又有写法上现代诗艺如象征手法的运用.代表诗人有：北岛、顾城、舒婷、杨炼、江河等人.2、朦胧诗的诗歌主题答： 1、对现实的质疑和抗争——包括对人生苦难的倾诉,特别从个人角度对文化大革命表示出强烈不满.诗人们虽然年青,但却是民族的先觉者和思想的抗争者.如北岛《回答》：写对文革的抗拒与批判.“卑鄙是卑鄙者的通行证,高尚是高尚者的墓志铭.”2、对人生理想的追求,对整个民族的命运表示忧虑,表现对民族的深沉之爱.如舒婷《祖国呵,我亲爱的祖国》（3）对民族文化精神的追寻.如杨炼的《诺日朗》,歌唱民族文化中的男神精神.3、朦胧诗表现方法、诗风与诗歌地位：1、表现方法接受西方现代诗歌的手法——象征、隐喻、暗示等,显示主题的多义性.象舒婷的《致橡树》,写两株橡树根相连,枝叶相依相偎,既有爱情的主题,也有民族情感的主题.2、诗风：诗歌主题显示多义性,诗风趋入深沉而凝重.3、诗歌地位：新时期第一个现代诗歌浪潮.或新时期现代诗歌审美原则的崛起.）。
中国现当代文学复习题及参考复习资料
《中国现当代文学》课程复习资料一、填空题：1.周作人不仅是闲适小品创作的积极倡导者，同时也是身体力行的实践者。
其作品文笔舒徐洒脱，情调闲适素雅，境界宁静幽远，形成了冲淡平和的艺术风格。
2.瞿秋白于二十世纪20年代创作的《俄乡纪程》、《赤都心史》，被视为中国现代报告文学的滥觞。
3.五四以来最大的以探索新诗理论与新诗创作为主的文学社团是“新月社”。
4.《天山牧歌》因表现了边疆少数民族青年人的美好爱情和愉快的劳动生活，而广为人们称道，闻捷的诗也因此被誉为“劳动和爱情的赞歌”。
5.闻一多是早期新月派的重要代表和“新格律诗”理论的奠基者，著有诗集《红烛》、《死水》。
6.在无产阶级革命文学运动倡导初期，创作方面存在过一些幼稚倾向，其中最突出的即所谓革命的浪漫蒂克。
7.魏连殳这个形象和《狂人日记》中的狂人、《长明灯》中的疯子、《药》中的夏瑜、尤其是《在酒楼上》中的吕纬甫，具有相通的精神特质，可谓构成了一个孤独者形象系列。
8.张爱玲小说以一种近乎冷酷的悲剧感叙述一个个传奇，内省、孤傲以及都市人的优越感与孤独感交织起来形成她对时代“荒凉”特色的心理感受。
9.在体验人生苦难，表现生存痛苦，思索生命意义的诗歌创作中，穆旦的诗歌真正接通了西方现代主义诗歌的潮流，抵达了20世纪中国现代新诗的最前沿。
10.《野草》是心灵的炼狱中熔铸的鲁迅诗，是浸透着生命体验的绝望的反抗的哲学。
11.“从来如此，便对么？”这一句话出自小说《狂人日记》主人公之口。
12.《一只马蜂》是中国现代戏剧史上唯一专门写喜剧的剧作家丁西林的代表作。
13.真挚地独抒性灵，追求个性解放是早期新月派诗人徐志摩诗歌的基本艺术个性。
14.胡适的独幕剧《终身大事》，是中国现代第一部话剧剧本。
剧本表现了追求个性解放、婚姻自主的新女性反对封建迷信与传统礼教习俗的斗争。
15.“被规范”了的文学，强调作家深入工农兵的生活，强调作家对自身世界观的改造，强调对外在世界的再现、反映、模仿，反对作家主体性的体现。
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中国现当代文学史复习资料名词解释1、伤痕文学伤痕小说产生于70年代末至80年代初，开山之作为刘心武的《班主任》，因卢新华的短篇小说《伤痕》而得名，主题主要于展示"文革"给人民大众带来的精神与肉体创伤的小说作品及创作潮流。
作品中充满了往昔的苦难岁月，其基调基本是愤懑不平心曲的宣泄，情感过于强烈，说教意味浓烈。
代表作品有张贤亮《邢老汉与狗的故事》、古华的《芙蓉镇》、周克芹《许茂和他的女儿们》等。
2、第四次文代会第四次文代会于1979年10月在北京召开，大会的主题为文艺的领导与控制等问题。
邓小平代表中共中央致祝辞,明确提出了"不要横加干涉"的意见,并且承认文艺创作是一种复杂的精神劳动,党不再要求文学艺术从属于临时的、具体的、直接的政治任务，而是根据文学艺术的特征和发展规律促使文学文艺健康发展。
第四次文代会是中国文学界的历史性转折，彻底开启了由极左路线的影响返归到文艺依自身规律全面发展的拨乱反正。
3、第三代诗歌第三代诗歌即"第三代"诗人所创作的诗歌。
所谓"第三代"诗人是相对于1949-1976年间的第一代及朦胧诗为代表的第二代诗人所界定的概念，泛指以朦胧诗以后到到90年代这段时间出现的一批诗人。
第三代诗歌具有以下特征：呈现出反理性，反崇高，反英雄倾向，倡导小人物，平民意识；重视流派与理论建设；在创作上高度的语言意识，用口语化的语言拓展了当代新诗发展的空间。
他们把诗从群体意识中解放出来是，促使中国诗歌呈现出多元化，边缘化，个人化的趋向。
第三代诗歌被看作中国当代诗歌的分水岭。
4、民间写作民间写作是指90年代诗歌创作中出现的与"知识分子写作"相对立的一种倾向。
倡导"民间立场"和"口语写作"，内在哲学支撑是解构主义，代表人物有于坚，伊沙，韩东等。
5、新写实小说新写实小说这一概念是在1989年，由《钟山》杂志正式提出的。
指80年代后期开始出现，书写普通人的生存状态或生存本相，在价值取向、叙事风格与审美趣味方面有别于传统现实主义特别是"革命"现实主义小说的写实主义小说。
代表作家与作品包括池莉《烦恼人生》，方方的《风景》等。
6、寻根小说寻根小说：对民族文化或传统文化与地方文化进行反思、审视与批判的小说，其目的主要在于发掘民族文化传统的活用资源，重铸民魂或民族精神，同时在全球化语境下参预中国文学与世界文学的对话。
所谓寻根，就是寻求民族文化之根。
代表作家有贾平凹、韩少功、阿城等。
其特点是：一超越政治视角，走向文化视角。
二是追寻民族文化之根，参预与世界文学的对话。
文化散文，又称学者散文，大散文，是指20世纪80，90年代出现，有一批从事人文学科或社会科学研究的学者写作。
在取材和行文上表现出鲜明的文化意识和理性思考的色彩，具有强烈的文化忧患意识和人文情怀。
风格上大多数较为节制，有着深厚的人文情怀和终极追问的散文。
代表作家：余秋雨，周国平，刘小枫等；代表作品有《文化苦旅》等。
解答题1、《废都》的时代文化象征意义（1）小说反映了90年代的整个社会尤其是文化界价值失衡、物欲泛滥的"废都"意识和"废都"人格形态。
（2）体现了旧文明机制的崩溃，新旧事物交织并存，精神上是旧的惯性与新趋势的矛盾斗争，预示了当代文化中知识分子精神危机、民族文化发展现状与困境及世界文学中的"世纪末情结"。
小说表现的社会反文化沉沦触目惊心，寄意深刻而沉痛。
2、余秋雨散文的特征余秋雨兼具了随笔写作所需要的学者的知识根底和诗人的才情,把个人的经历和体验,与历史、文化融合在一起,在历史文化的遗存中,探究民族文化的灵魂。
（1）文化题材和文化意识，通常以游记的方式进行一种文化的思考，赋予景物一种人文的关怀和个人的思考，并且不断在作品中进行传统文化以及人格精神的寻觅和批评思考。
例如《西湖梦》、《白发苏州》。
（a.探求文化形成的奥妙，通过历史的遗留物来追寻文化的形成和发展，并表现出极大的神往。
如《莫高窟》。
b.在追寻文化的同时，感叹一种文化的历史兴衰。
如在《道士塔》中，隐含了对文化际遇的深沉感叹，也暗含了作者的一种文化批判和审视的精神。
c.对文化缔造者的赞美。
如《都江堰》d.尤其关注文人的命运，描述一代代正直的文人的悲惨命运。
）（2）强烈的感性色彩与知性色彩的融合，情感深沉浓烈，重视个人的感悟和联想，自然生成一种理趣，叙事的小说化，场景营构的戏剧化，议论化的抒情。
通过对文化的一种审视，不停寻找一种理想的美好的人格，并以一种极为深沉与悲壮的情绪表达出来。
（3）诗性化的语言，议论化的抒情，前者如《西湖梦》，后者如《风雨天一阁》。
3、巴金的《随想录》的特征及意义特征：（1）内容方面：怀着强烈的责任感，对历史进行反思，对痛失亲友进行追忆。
如《怀念萧珊》；在揭露和谴责"文革"残酷和荒诞的同时，对自己心理行为进行解剖，表现了一种对现实，历史的坚定的介入，干预的姿态。
如《小狗包弟》（2）艺术方面：说真话，抒真情，形成热情峻急的风格;文字朴实，记叙流畅，没有刻意雕琢痕迹。
意义：巴金的《随想录》是"文革"心灵的博物馆，深刻再现了"文革"期间其人其事其感。
所具有的说真话的品格，表现了一个老艺术家令人感动的人格力量，对后来的文学产生了积极的意义。
4、90年代消费主义文学的特征（与人文性的关系）？随着市场经济的发展，消费文化在中国基本成形，文学与政治逐渐疏离，传播空间得到拓展，文学与市场结合，文学作品作为一种特殊的商品进入市场，文学市场效应和娱乐休闲功能越来越受重视。
同时一些学者也把人文精神的衰落和文学式微看作是消费时代特有的文化现象。
5、寻根小说的基本特征（1）寻根文学是寻找民族整体生存的精神支撑和价值形态，希望能立足于我国自己的民族土壤中,挖掘分析国民的劣质,发扬文化传统中的优秀成分,从文化背景来把握我们民族的思想方式和理想、价值标准,努力创造出具有真正民族风格和民族气派的文学。
（2）超越政治视角，走向文化视角。
在文学美学意义上对民族文化资料的重新认识与阐释，对当代社会生活中所存在的丑陋的文化因素的继续批判，并发掘其积极向上的文化内核（如阿城的《棋王》等）；（3）以现代人感受世界的方式去领略古代文化遗风，寻找激发生命能量的源。
以寓言式象征展开对人生命本体和生存方式的思考。
如张承志的《北方的河》（4）追寻民族文化之根，参预与世界文学的对话。
寻根作家大多有知青背景，对民间文化，地域文化和民俗风情的描写。
比如张承志《黑骏马》。
（5）多方面的艺术探索和创新。
如韩少功的《爸爸爸》。
6、马原小说的基本特点马原是叙事革命的代表，被批评家称为"形式主义者"。
他的小说以元叙事为特点，把如何"叙述"提到了小说本体的高度，形成了"马原的叙述圈套"。
（1）在文本中直接或有意暴露小说的虚构性质。
（2）有意暴露小说的创作图式或创作过程，设置许多有头无尾的故事。
（3）叙事人称的不断变换，作者或朋友本名出现在小说中，多部小说互相指涉。
（4）交错叙述或空间叙事。
（5）不断交织拼贴的结构构成非逻辑叙事结构。
片断连缀式的情节结构方式暗示经验的片断性与现实的不可知。
《冈底斯的诱惑》是其特征的具体呈现。
7、汪曾祺小说的特征及它在当代文学史上的意义作用特征：（1）小说篇幅几乎都是短篇。
大多取材于其故乡高邮的生活旧事，也就使得小说多为回忆性叙述。
（2）取材于故乡，对故乡民俗风情的描绘，使小说显出浓郁的地域文化色彩。
风俗不仅作为形成人物性格的环境，而且成为小说主题的组成部分。
（3）小说融入了中国传统儒道的哲学意识和民间文化的生存意识。
《受戒》通过描绘佛门子弟世俗的生活场景，赞颂了苏北乡镇返璞归真的人性美。
（4）文艺性的叙事。
以散文化的笔法写小说，小说成了弥漫氛围的"抒情散文"。
不讲究情节，人物的刻画，主张"信马由缰，为文无法"。
如《大淖记事》用一大半的篇幅来铺叙风情民俗。
（5）叙述古朴自然，语言简洁干净，雅俗互化。
意义：汪曾祺小说文体贡献无疑是独特而巨大的。
从文学史角度来看,汪曾祺小说文体改变了人们的审美观念,促进了新时期小说观念的更新。
从文化学角度来看,汪曾祺小说文体破除了传统的审美认知模式,表征着特定的社会文化内涵。
,8、先锋小说特色。
（1）叙事上采用"元叙事""元小说"策略，暴露作品虚构化和人物、情结、结构的编造过程，凸显作家的主体性和读者的接受主体性。
（2）文学概念上实现了"形式即内容"的革命，认为形式是"有意味的形式"，"怎么写"是最重要的，作品被称为形式主义小说。
（3）语言上则高度感觉化和游戏化，通感泛滥，比喻奇特。
话语的叛逆性。
（4）关注个体的生存价值：先锋小说的价值观："去尊重每一个人--确确实实的每一个人--是一项真理。
"余华："一位真正的作家永远只为内心写作"（余华：《活着·前言》）。
（5）形式的前卫性，即大胆尝试最新的文体试验，形态多样化。
先锋小说完成了从审美精神、文本形式到生存哲学的现代主义乃至现代主义的中国化实际转折。
9、先锋小说在叙事革命，语言实验，生存状态三个层面的探索。
先锋小说从语言功能，文本构成形式，写作及生存观念上对传统文学进行了颠覆性的革命。
（1）马原被称为当代第一个真正意义上的形式主义者。
他的作品形成了"马原的叙述圈套"，将"元叙事"运用的炉火纯青。
如在《冈底斯的诱惑》中，开篇就写到"当然，信不信都有你们"，这就成了先锋小说的一个文本基调。
故事叙述人不断在文中出现，在叙述人成和叙述角度的不断变化中，形成了难以捉摸的叙述迷宫。
作者又不断在故事之外揭露将这些故事时对于文本的结构等的构思，营造出了"似真幻觉"的迷津感。
（2）孙甘露则钟情于语言实验，经常做语言的游戏。
语言诗化的意味有其浓烈，形成了语言美学试验的极端化。
如《信使之函》中，出现的"诗是……"的定义达数百种，构成了强烈的诗化意义世界及极大的阅读挑战。
（3）余华则对生存状态作了更多的探索，对人性恶，暴力，死亡的表现和冷漠化叙述是其基本特征。
余华沉迷于赅人暴力的描写中，同时其叙述基调又完全是一种局外人毫无情绪冲动的纯客观，冷漠化,描写内容与叙述基调间构成强烈反差，以世界的"恶"本质，非理性世界来解构性善，理性世界。