李汉荣抒情散文佳作欣赏
李汉荣散文精选摘抄
李汉荣散文精选摘抄
燕子和各种鸟儿欢快地翱翔在蔚蓝的天空中，它们的清脆歌声和轻盈身影落在慈祥的外婆心上和手上。
外婆静静地坐在门前，细心地用针线将它们的美丽临摹下来。
外婆的眼中充满了慈爱，手中的针线仿佛在跳动着优美的旋律。
阳光洒在外婆的身上，给她镀上了一层柔和的金色光环。
她时而凝视着天空的云朵出神，时而低头看向手中正在制作的刺绣，似乎想要将这美好的画面永远定格。
布，安静地在一旁等待着，期待着外婆的巧手将它们变成一幅幅美妙的画卷。
在这个宁静的乡村景象中，外婆的专注与温柔赋予了这个世界一种独特的美感。
她的一针一线，都充满了对大自然的热爱和对生活的热情。
在她的手中，燕子和鸟儿们仿佛被赋予了新的生命，它们不再只是天空中的过客，而是成为了外婆心中永恒的美好回忆。
美文集锦（13）——生不能抵达的彼岸（李汉荣专辑）
美文集锦（13）——生不能抵达的彼岸（李汉荣专辑）美文集锦（13）编辑制作：林夕梦李汉荣专辑怀念——少年的松林我怀念那片松林。
我走进去，就看见了一丛丛蘑菇，露水停在上面，像谁忘记收回去的明亮的眼神。
我简直不忍心采摘这些蘑菇，太美丽，太纯洁了，莫非这是松树开在地上的另一种花朵？这么好的花朵肯定有别的更高的目的，我怎么能摘取呢？我走进松林的时候，并没有得到松林的许可，是我自己闯进来的。
这纯净、湿润、混合着腐殖土、野花、树木气息的空气，我已经无偿地大口大口呼吸了；这铺着松针和苔藓的柔软的地面，我已经踩踏了；这正直的树干、碧绿的针叶所呈现的伟岸和活力，我正在领略；溪水从草丛穿过，留几句叮咛又隐入林子深处；树枝间的鸟语，我听不懂一句，每一句都像是说给我的。
松林啊，这么多这么多礼物，我都领取了，我都享用了，我还要采摘你开在地上的花朵吗？我凝望着那些天真纯洁的蘑菇，手，伸出又缩回，伸出又缩回。
在美面前，我的手变得羞涩胆怯。
在纯洁面前，我的心守住了纯洁。
我终于背着空背篓走出了松林。
回头看，林子那么静，那么深，那么神秘，又那么空灵，它幽静的深处，藏着多少露水、花朵和鸟声，藏着林子外面很难找到的蓝色的梦境。
我感到我的背篓并不是空的，盛着我一生中最纯洁的记忆。
多年以后，世上多少林子消失了，多少鸟儿匿迹了，但是再锋利的斧头，也无法砍伐我内心里的那片松林，它固守着我生命中的一部分水土，在最荒凉的季节，我也能听见多年前的鸟鸣，看见湿润的地面上，那美丽的蘑菇，露水停在上面，像谁忘记收回去的明亮的眼神……怀念——那条河流我怀念那条河流。
远远地看，它就像一根孤独的琴弦绷在原野上，任风雨和岁月弹拨。
我是生长在它旁边的一双耳朵。
当时我不觉得幸运，以为这音乐、这波涛的诉说、这不尽激情的灌注，都是理所当然的。
以为这柳荫是理所当然的，洋槐洁白芳香的花絮是理所当然的，竹林里布谷鸟黄鹂鸟的啼鸣是理所当然的，两岸湿润的炊烟和歌谣是理所当然的。
当时幼稚的心里，却有一个与生俱来的念头：这河流以及与它有关的一切，理所当然属于我们，就像我们与生俱来的血管、手纹和酒涡，它是我们理所当然的部分，它肯定能伴随我们始终，并永恒地绵延。
李汉荣的独轮车赏析
李汉荣的独轮车赏析读过李汉荣的散文后，我便想着了解一下他。
他生于1958年，是著名诗人、散文家、中国作家协会会员，作品颇多，散文随笔最多。
他的散文中很多是写农村生活的，于是带着一种清新，怀日的感觉。
而这之中又蕴含着天真纯朴的农人哲理，那是一代代农民自己感悟，又传承下来的精神财富“为什么要去解剖一个美女呢?为什么要把天地奥秘都去洞穿呢?为什么要用冷冰冰的技术去肢解万物的大美大神秘呢?而现代科技就是要肢解和解剖万物，捣毁一切神秘，埋葬一切神圣，直到把一切都变成满足人的贪欲的消费物，变成垃圾。
想起来真是可怕。
”、“独轮车也叫手推车。
一对车把，一个轮子，一个盛东西的车筐。
它简洁地说出了父亲那辈人的生存状况，也多多少少说出了所有人的生存状况:你必须独自推着你面前的重量向前方行走。
”因为大多是小时候的故事，所以还带着一种童趣，时不时引人暗暗发笑--“我和几个八孩经常围着风车反复揣摩研究:风究意藏在风车的哪个部位，风肯定藏在风车里面。
要不，怎么一摇就摇出风来，如同我们说话。
总是在心里憋了许久，才说出来，说出来才畅快。
但我们的研究一直没有结果，仍然不知道风车里的风藏在哪里。
”，真是久违的童趣，又形象生动。
他的散文之中，写大自然的也很多。
自然之景与自然之感交融，十分和谐，之中又时不时透出一点忧伤，相心，这之后又表达自己最基本的愿望，或对大家最基本的愿望。
这也即是散文的本意。
在我看来，散文记录，赞扬自己所爱后，更重要的是讲出所爱之处--自己的心声，愿望，感情。
散文原是写给自己的心看的，而既然允许给他人看，那也就是与他人之心交流，而互获安慰，有一种知音相遇，有处倾诉的感觉。
正如李汉荣自己所说:“每次写作，我总是打开窗子，眺望一会儿朦胧的远山，如果恰逢一声鸟叫，我的诗文便有了清脆生动的开头:如果在夜晚写作，我就先在空旷宁静的地方，仰望头顶的星空，聆听银河无声的波涛，宇宙无穷的黑暗和光芒滔滔地向我的内心倾泻，我静静地呼吸着那从无限里弥漫而来的浩大气息，然后，我开始诉说，向心灵诉说，向人群诉说，向时间和万物诉说。
名家散文汇编四：李汉荣
名家散文汇编四：李汉荣《越来越接近精神的天空》（又名《攀登我的南山》）1人，在人群里行走寻找他的道路，在人群里说话寻找他的回声，在人群里投资寻找他的利润，在人群里微笑寻找回应的表情。
生而为人，我们不可能拒绝人群，虽然，喧嚣膨胀的人群有时是那么令人窒息，让人沉闷，但我们终不能一转身彻底离开人群。
2人群是欲望的集结，是欲望的洪流。
一个人置身于人群里，他内心里涌动的不可能不是欲望，他不可能不思考他在人群里的角色、位置、分量和份额。
如果我们老老实实化验自己的灵魂，会发现置身人群的时候，灵魂的透明度较低、精神含量较低，而欲望的成分较高，征服的冲动较高。
3一颗神性的灵魂，超越的灵魂，丰富而高远的灵魂，不大容易在人群里挤压、发酵出来。
在人群里能挤兑出聪明和狡猾，很难提炼出真正的智慧。
我们会发现，在人口密度高的地方，多的是小聪明，绝少大智慧。
在人群之外，我们还需要一种高度，一种空旷，一种虚静，去与天地对话，与万物对话，与永恒对话。
4伟大的灵魂、伟大的精神创造就是这样产生的。
孔子独对大河而感叹时间的不可挽留：“逝者如斯夫，不舍昼夜”；庄子神游天外寻找精神的自由飞翔方式；佛静坐菩提树下证悟宇宙人生之般若智慧；法国大哲帕斯卡尔于寂静旷野发出哲人浩叹：“无限空间的永恒沉默使我恐惧”；李白“登高望远天地间，大江茫茫去不还”，他不羁的诗魂飞越无限，把多半条银河引入人间，灌溉了多少代人的浪漫情怀；爱因斯坦把整个宇宙作为自己科学探究和哲学思考的对象，他认为人的最大成就和最高境界不过是通过对真理的求索，获得与宇宙对称的灵魂，变得辽阔而谦卑，对这个无限地存在着也永恒地包裹我们的伟大宇宙献上发自内心的敬意……正是这些似乎远离人群的人，为人群带来了太丰盛的精神礼物。
在人群之上利益之外追寻被人群遗忘了的终极命题，带着人群的全部困惑和痛苦而走出人群，去与天空商量，与更高的存在商量，与横卧在远方也横卧在我们内心深处的“绝对”商量，然后将思想的星光带给人群，带进生存的夜晚。
李汉荣著名散文作品欣赏
李汉荣著名散文作品欣赏李汉荣，中国作家协会会员，陕西省政协委员，著名诗人、散文家，李汉荣散文佳作入选全国中学语文课本。
下面是店铺给大家带来的李汉荣著名散文作品，供大家欣赏。
李汉荣著名散文作品欣赏：又见南山我是山里人。
山是我的胎盘和摇篮，也是我最初的生存课堂。
山里的月是我儿时看见的最慈祥的脸(仅次于外婆)，山里春天早晨的风是最柔软的手(仅次于母亲)，山的身影是多么高大啊(仅次于毛主席)。
我读第一本书的时候，入迷得像在做梦，每一个字都是那么神奇，它们不声不响非人非物，但它们却能说出许多意思，这真是太有意思了。
忽然书页暗下来，抬起头，才看见，山一直围在我的四周，山也在看书?其实它们站在书的外面，抿着嘴像要说什么话，却不说，一直不说。
山要是把一句话说出来，要么很好玩，要么很可怕，天底下的话都不用再说了。
但是山不说一句话，不说就不说吧，多少年多少年都不说，就是为了让人去说各种各样的话。
我隐约觉得山是很有涵养的，像我外爷，外爷是个中医，很少说话，他说，我开的药就是我要说的话。
后来，就逃跑般地离开了山。
也许山还记得我对它的埋怨：闭塞、贫困、愚昧，挡住了我的视线，使我看不见人生的莽原和思想的大海。
辗转这么多年，从一本书走进另一本书，我像书签一样浏览了许多语言;从一座城搬进另一座城，我像钥匙一样认识了许多锁子;从一栋楼爬上另一栋楼，我像门牌一样背诵了许多号码。
然而，走出书，走出城，走下楼，我发现我什么也没有，尽管有时感到自己似乎拥有很多，学问呀，知识呀，信息呀，成就呀，名声呀，职称呀，职务呀，电脑呀，银行账户呀;股票呀、老婆呀、情人呀、儿子呀、房子呀、车子呀、哥儿们呀、见闻呀、黄段子呀，已经到来的金色中年呀，可以预见的安详晚年呀，无疾而终的圆满落日呀……可是，闭起眼睛一想，又真正觉得空荡荡的，夜深人静的时候，望着苍白的天花板，感到一种迫人的虚。
城市只是一个投寄信件的邮箱，而我只是一个寄信人或收信人。
寄完信或读完信，我就走了，而邮箱还挂在那里。
李汉荣散文集摘抄
李汉荣散文集摘抄如下：1. 珠穆朗玛峰上寒冷透骨，已无所谓境界。
世上一等的境界都在平实的山河间，秋风起了，芦苇白了，渔舟远了，炊烟斜了，那里便是我们生命的起点和终点。
2. 外婆的手纹，她的针线活做得好，周围的人们都说：她的手艺好。
外婆做的衣服不仅合身，而且好看。
好看，就是有美感，有艺术性，不过，乡里人不这样说，只说好看。
3. 人在找一件合适的衣服，衣服也在找那个合适的人，找到了，人满意，衣服也满意，人好看，衣服也好看。
外婆认为，一匹布要变成一件好衣裳，如同一个人要变成一个好人，都要下点功夫。
4. 记忆中，每次缝衣，外婆都要先洗手，把自己的衣服穿得整整齐齐，身子也尽量坐得端正。
外婆总是坐在光线敞亮的地方做针线活。
5. 无论是学校还是在社会中，大家都知道散文吧？散文的特点是通过对现实生活中某些片段或事件的描述，表达作者的观点、感情。
6. 在平时的学习、工作或生活中，大家都经常看到散文的身影吧？散文对作者主观感情的要求是所有文体中仅次于诗歌的。
7. 想要学习写散文吗？下面是整理的李汉荣作品散文精选，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
8. 李汉荣作品散文篇1：外婆的手纹。
外婆的针线活做得好，周围的人们都说：她的手艺好。
外婆做的衣服不仅合身，而且好看。
9. 李汉荣作品散文篇2：河在无人烟的地方流着。
喂养一些野草、野花、野兔、野鹿，以及很野很野的风景。
10. 李汉荣作品散文篇3：这是一条无人垂钓和捕捞的河。
鱼们游在自己的家里，不安全来自它们内部，与烹调无关。
鳖长得很大，放心地上岸晾晒它们的盔甲，一如隐士晾晒古老的经书。
这些摘抄来自李汉荣的散文集，通过描述生活琐事、自然景色等，展现了作者对生活的感悟和对美的追求。
李汉荣散文作品
回忆父亲李汉荣一遗容等我闻讯赶回老家，父亲已经卧在简陋的灵堂里。
所谓“灵堂”，就是父亲生前与母亲吃饭的小屋，与他们的卧室只有一墙之隔。
我跪在父亲的遗体旁边，深深磕了三个头，然后轻轻揭开罩在父亲脸上的白布，仔细凝视父亲的脸，我从没有认真看过父亲的面容，而此时，我凝视的却是父亲失去温度，不再有表情的面容。
父亲的脸仍然令我震撼。
额上、眼角的皱纹那么深，令我想起因干旱龟裂的土地和洪涝冲刷后的山坡。
非涝即旱，却少有风调雨顺的日子，父亲和土地的命运，此时重叠闪回在这张脸上。
我握起父亲冰凉的手，这是一双一生中几乎不曾被人相握过的手，无人问候过的手，甚至他的儿女们都不曾注视和抚慰过这双手。
这大约是世上最辛苦也最寂寞的手了。
与这双手终生厮守的就是那些锄头、镢头、镐、铁锹、镰刀、扁担、棕绳、草绳、犁头、车把……我抬眼望见不远处的墙角仍然立着父亲生前用过的锄头、扁担，它们也似乎在望着父亲的手，这是它们最熟悉的手。
这是一双怎样的手呢？大拇指向外扭曲，中指向下勾着，小指稍微端正一些——这是手指里的小弟弟，只有它没有完全变形，其余的手指，全都变得不像是手指了。
这双手一出生就没有停止过劳动。
劳动改变了这双手，也摧残了这双手。
我不知道这双手对劳动的理解和感受，但可以想象，这双手不曾厌恶过劳动，但也许怀疑和拒绝过劳役般的生活，最终认命于自己的苦命，一生一世出没在劳苦的深水里。
我紧紧地握着父亲的手，在心里说了一声：父亲，你辛苦了。
这是迟到的相握，惟一一次的相握，可是我们已不能彼此交换手温，交换问候。
握在我手里的，是老茧，是艰辛，是寂寞，是已经远去的父亲。
最后我的目光又返回到父亲的脸上，我注视他紧闭的眼睛，可是我已不能看见他的目光。
只从他眼角的鱼尾纹，回想他的神情。
可是记忆里储存的只是他模糊的神情。
我记得父亲晚年很少说话，眼睛里似乎藏着很多心事，目光总是笼罩着忧伤。
也许风烛残年的老人，心情大都是忧伤的，但父亲的忧伤似乎比较复杂，不单是垂暮的感受，更有着对生活的怀疑和失败感，对自己一生的哀怜和不满意。
李汉荣精品散文欣赏：转身
李汉荣精品散文欣赏：转身一转身，那个动人的身影就不见了。
在人海里，想再次与她相遇，哪怕匆匆一瞬，都是不可能了。
在都市、在广场、在车站、在机场、在大街、在超市、在乡野、在人流聚散的地方，我经常有这种感受：转身，就是永别。
那一次我在北京火车站等车。
在拥挤的人流里，我不小心踩了右边一个年轻人。
我正准备道歉或接受责备，却看见转过来一张文雅谦和的脸，他说：“对不起，我挡着你了。
”我竟然被感动了，只顾欣赏这张善良的、有教养的脸，只顾欣赏这江南的表情，却忘了对他说声谢谢，把诚挚的心情告诉他。
当我忽然记起，正要张口表达，人潮猛然涌了过来，一转身，我已找不到他，只看见攒动的人头，闪动的各色衣服……还记得那年春天，我一人在秦岭深处行走，山路两旁开满野花：灯芯花、野草莓花、苜蓿花、蒲公英花……路下面的小河，清澈如镜，温柔如绸，淙淙的水声像母亲轻唤谁的乳名。
四周的群山，一律被松树、柏树、桦树和茂密灌木覆盖。
闻着花香，听着水声，看着山色，我恍然已走进古代，入了那“拈花微笑”的仙境。
正在此时，迎面走来一位小女孩，她头上插了几朵野花，手里拿着一束菖蒲，好看的脸上满是羞涩，浑身洋溢着纯真的自然气息。
但我不便过分地注意她，我怕她受到惊吓。
于是我停下来，给她让路，然后静静地看她远去；欣赏着她的背影，却记不清她的眼睛和脸究竟是什么样子，匆匆一瞥里只得到“好看”的朦胧感觉。
也许，或者是一定的，我这一生只有这一次和她相遇了，只有这一次，在她还是小女孩的时候。
我突然感到十分失落和惆怅。
怎么办呢？我想多看她一眼，看仔细些，我想在记忆里逼真地收藏一个像野花一样纯真的秦岭女孩。
这也许是她一生里最生动的瞬间，我记起了泰戈尔的诗句，“你不知道你是多么美丽，你像花一样盲目。
”我情不自禁地转过身来，沿着小女孩走去的方向走着，走到山路转弯的地方，出现了一个三岔路口，我已经无法知道小女孩走进了哪一条路径。
她肯定知道我注意到了她，那么，在岔路口，在她转身的时候，她是否知道，不远处，有一位陌生的叔叔，他眺望的眼睛？就那么一转身，她消失在命运的路径，也许就是我此生永远都不能踏上的路径……冬天，已经很冷了，西伯利亚寒流远道而来，遭遇袭击的当然是穷人，最可怜的是乞丐。
李汉荣散文：《木格花窗的眺望》
李汉荣散文：《木格花窗的眺望》是松木做的，阳光照射的时候，惊喜的窗木就飘出特有的清香。
这是我们能够嗅到的乡村气息的一部分。
植物的魂灵遍部生活的每一个细节：桐木的门、桦木的椽、榆木的门墩、盛米的椴木勺、舀水的葫芦瓢。
就连脾气难免尖刻的菜刀也有着柔和的柳木把柄……这一切合并成一种浑厚的气息，这是民间的气息，也是古老中国的气息。
就这样，一部分松木来到母亲的生活，以窗的形式帮助着母亲，也恰到好处地把一部分天空、一部分远山引进了她的日子。
到了夜晚，则把一部分月光、一部分银河领进了她的屋子，她的梦境。
站在窗前，首先看到的是一片菜园，韭菜整齐地排列着，令人想起千年的礼仪，民间自有一种代代传递的肃静与活泼；白菜那白净的素脸，那微胖的身段，是一种永不走样的平民美貌；葱那不谙世事的单纯的手，却能在不动声色的土里取出沁人心脾的情义；花椒树，经营着浑身的刺，守着那古老的脾气——鲜美的麻，一种地道的民间味道。
人在愁苦的时候，倚在窗前，看一眼这菜园，内心就有了春色，有了不因世道和人心的扰乱而丢失或减少的那种生的底色，也是心的底色，这就是天地生命的颜色。
我能想象，母亲多少次站在窗前，看那菜园，那经她的手务做的植物们，那些绿，星星点点竟绿成这一大片，要不是泥土缚了它们的脚跟，它们也许会翻过窗，走进屋子里来的。
母亲曾说，她年轻的时候，也常失眠，就站在窗前，久久凝神看，好几次看见月光从窗格里进来，就变成四四方方的，她就想这是一封封信，是从天上寄来的，静静地放在窗台，等她收阅。
我知道母亲这一生是没有收到几封信的，也许她是在想象天意里会有一个夫君，等着她，却无缘相遇，就在远天远地的夜晚辗转投寄来一封封素笺。
窗框雕有简单的图案：喜鹊、蝴蝶、莲花、仙桃。
古中国的偶像，是自然里美的生灵。
人居住在它们中间，受它们庇护，也庇护着它们。
人与天地就这样互相凝视、互相友善，人也变成了自然的情义。
阳光洒进来，月光照进来，星星走进来，风有时也跑进来，雨有时也会两三点跳进来，更有时，那迷路的蝴蝶也会因了惹眼的窗花飘进来，在屋里逗留片刻。
李汉荣精美散文《井绳》及赏析
李汉荣精美散文《井绳》及赏析井绳李汉荣通向月亮的路并不是美国航天局发现的。
在美国之前，甚至远在公元前，我们的先人就已经发现了接近月亮的最佳方式。
方法很简单。
只需要一眼井，一汪清澈的好水，一根井绳。
面对水井的时候，要让自己燥热、混乱、凶狠的心静下来，不要怀着总想征服什么的冲动，不要乱折腾，安静一些，内心清澈一些，低下你高傲的头，弯下你高贵的身子，你就会看见，从水里，从岁月深处，一轮干干净净的初月正向你升起，并渐渐走向你，走进你的生活。
美国航天局用了很大的劲爬上了月亮，只抓了几块冰冷的石头拿回来让人类看，让人类扫兴，让人类的神话和童话破灭，让孩子们面对冰冷的石头再不做美丽的梦。
美国航天局让人类离月亮越来越远，离石头越来越近。
我父亲不知道人类的宇航船在天上折腾些什么，我父亲心目中的月亮仍是古时候的那个月亮，那是神秘的月亮，是嫦娥的月亮，是吴刚的月亮。
我不读诗的父亲也知道，李白打捞的就是水里的这个月亮。
我父亲几乎天天都要和月亮会面。
在他漫长的一生中，他一直都在打捞水中的那个月亮。
你见过我父亲在月夜里挑水的情景吗？他望一眼天上的月亮，他微笑着低下头来，就看见在井水里等着出水的月亮。
XfEx我父亲就把月亮打捞上来。
两个水桶里，盛着两个月亮，一前一后，猛一看，是父亲挑着月亮；仔细看，就会发现是两个月亮抬着父亲，一闪一闪在地上行走。
通向月亮的路是多长呢？据美国航天局说是三十万万公里，走了三十万公里，他们发现了一块冰冷的石头。
我丈量了一下父亲用过的井绳，全长三米，父亲通过这三米的距离，打捞起完整的月亮和美丽的月光。
审美是需要保持距离的。
取消距离，美国得到一块冰凉的石头；谦卑地、怀着敬畏守着一段距离，我的父亲披着满身满心的圣洁月光。
我发现，美国是一个会折腾的技术员，父亲是一个与天地精神往来的美学家。
为什么要去解剖一个美女呢？为什么要把天地奥秘都去洞穿呢？为什么要用冷冰冰的技术去肢解万物的大美大神秘呢？我记得父亲的那根井绳，三米的长度。
[李汉荣抒情散文佳作欣赏] 李汉荣
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竭诚为您提供优质的服务，优质的文档，谢谢阅读/双击去除[李汉荣抒情散文佳作欣赏] 李汉荣李汉荣，多年来写作诗歌约3000多首，散文2000多篇，中短小说30余篇。
1982年毕业于陕西汉中师范学院中文系。
下面是小编给大家带来的李汉荣抒情散文佳作，供大家欣赏。
李汉荣抒情散文佳作欣赏：野河河在无人烟的地方流着。
喂养一些野草、野花、野兔、野鹿，以及很野很野的风景。
这是一条无人垂钓和捕捞的河。
鱼们游在自己的家里，不安全来自它们内部，与烹调无关。
鳖长得很大，放心地上岸晾晒它们的盔甲，一如隐士晾晒古老的经书。
树随意长着。
笔直的、弯曲的，高接云天的大树和不思进取的灌木，纷然杂陈、互相衬托，各自都不识自己的魅力，只顾欣赏对方的魅力，最后大家都有了魅力。
成材与不成材是林子外面的看法，树，只欣赏对方身上的叶子。
花可以开在任何地方，水走到哪里就追到哪里，于是蜜蜂和蝴蝶都有了飞行的路线。
花停下的地方，聚集了更多的花。
这里是河湾，水徘徊的时候，春天就显出更多的妩媚。
野鹿来到河边饮水，为自己美丽的影子忧愁，难怪它总是横遭追捕。
它想象，水的深处，是否有一片安静的林子，使它能躲过那凶残的牙齿?鹿望着河水发呆，河水也望着鹿发呆。
一些石头横七竖八地守在河边，或卧、或蹲、或静、或动，或黑、或白，或丑、或俊，全都憨厚慈祥，时间一直沉默。
河心的石头，制造了许多旋涡和泡沫，自己却一无所知。
水鸟来了，许多鸟都来了。
鹦鹉发现自己太小了，与天空不般配，却正适合自己管理自己。
鹤惊讶于自己的白，羡慕乌鸦的黑;乌鸦惊异于自己的黑，羡慕鹅的白。
它们都从水里发现了自己，它们全都想变成对方。
河水哗哗地笑着，打断了它们的胡思乱想;也无黑，也无白;也无大，也无小，都是好影子。
水草茂密，安静地铺张着远古的绿色。
荒芜于晚风中摇曳，无数温柔的箭镞，射向岁月、射向水天一色的苍茫……忽然，前面出现了桥。
先是水桥，有汲水的女子从桥上走过，流水捧起她害羞的身影;她缓缓地走向鸡鸣鸟唱的村庄，走向静静升起的炊烟。
李汉荣文章赏析
文章赏析外婆的手纹这是一篇叙事抒情相结合的记实性散文。
文章以外婆的针线活好为线索，赞美了外婆心灵手巧，勤劳朴实，热爱生活的美德，表达了作者对外婆的无限怀念的真挚感情。
全文共13个自然段，可分为四部分。
第一部分（1—6自然段），主要写外婆裁缝新衣时的心理和习惯。
可分三层。
第一层（1—2自然段），外界评价外婆做针线活的手艺高：合身、好看、有美感、有艺术性。
第二层（3—4自然段），写做衣如同做人，要下点功夫，心里要有个“样式”。
这里作者把做衣同做人相比，增强了文章的品味，也讲出了外婆衣服做的好的原因，即先做好人，再去缝制好衣。
这句话说到了点子上，一个连人都做不好的人，又能做什么好事呢？第三层（5—6自然段），写外婆做衣的过程，始终用心体会布的心情，心里充满激情和期望，才能做出好衣服。
写每次缝衣外婆先洗手、穿整齐衣服，坐端正，找敞亮地方，坐在院子里，这些都是写外婆做衣时的习惯。
正是这样的习惯，才充分体现了外婆做人的原则。
这些外在表现，映衬出内在的品质：朴素、虔城、庄严。
第二部分（7—8自然段），写“我”穿新衣的时节和穿旧衣的心情。
回忆童年只有在盛大节日才能穿一件新衣，平时都是穿有补丁的旧衣，但也从不感到委屈，原因是那补丁是外婆精心设计缝补的：补丁的颜色、形状简直成了艺术品，是外婆用美缝补着生活。
虽然写“我”穿衣，实为突出外婆补衣，表面看似闲笔，仔细品味，才觉得怪有味道。
第三部分（9—13自然段），写外婆手巧绣花的灵感来自生活，源于大自然，表现外婆热爱生活，喜欢大自然的品质。
这是外婆手艺高超的根本。
一个不热爱生活，远离大自然的人，心灵是干涸的，眼睛看不见色彩，感受不到阳光的温暖，还谈什么灵感！没有灵感又怎能缝制出美感的新衣。
第13自然段是全文的重点段，前12个自然段都是讲外婆量、剪、裁、缝的事，并没有扣住题目“外婆的手纹”，到13自然段作者在前面叙述的基础上，紧扣题目，发表了感慨：外婆缝制的是天上人间最美好的东西，穿在身上，能感受到外婆手纹的温暖和亲切。
一曲人生之河的梦幻乐章——李汉荣《河床》赏读
一
乐 章 的 这部 分 以 单 声 部 音 乐 为 主 ， 重 表 现 了 河 着 流睡姿 的安详 与恬 静。 乐章 的主体部 分 ， 具 浪 漫 主 义 颇 色 彩 — — 充 分 运 用 拟人手法作 为乐章 的主 调 音 ， 梦 境 将 与现实巧妙地交融在 一起 。河之 梦是 和谐 的， 静地 平 搂 着 从 天 空 降 下 的 白 云 、 群 ， 起 入梦 ； 之 梦 是 精 星 一 河 彩的 ， 鸟儿在这里 飞翔 、 唱 、 歌 繁衍 、 逐 ， 追 不停地“ 打捞 自己掉进水里的影 子” 河 之梦是 有“ ； 情节 ” ， 看得 的 你 见“ 一滴水 与另一滴水 只拥抱一秒钟就分手 了， 一个浪 与另一个浪只相视一刹那就 破碎了” 还有小鱼 、 ， 波浪 、
一
言 自语着 ， 匆忙地 自生 自灭 着， 远远 地 ， 我们 看不见 这 切细节 ， 们只看见 ， 我 那条河静静 地躺 在床 上。 有谁看见 ， 河床深处 ， 那些浑身是 伤的石 头？ （ 自《 选 时文选粹》 ）
】１
一
河依 旧静 静地躺着 。河床 内外的一切都是 它梦 中 展 开的情 节 ， 河躺 着。它静 中有动 ， 中有醒 ， 梦 阔人的梦境里有 着沸腾 的细节。河躺着 ， 它的每一 滴水都 是直立着的、 行走 着的、 迅跑 着的。一 滴水与 另一滴 水只拥抱 一秒
钟 就 分 手 了 ， 个 浪 与 另 一 个 浪 只 相 视 一 刹 那就 破 碎 一 了 。一 滴 水 永 远 不 知 道 另 一 滴水 的 来历 ， 条 鱼 永 远 一
着， 繁衍着 、 追逐着 ， 它们 毕生的工作 ， 就是打捞 自己掉
进 水里的影子 。 ’
泡沫都在做 自己的工作 。这 一切 ， 令我们 陶醉 ， 更令我 们思索 。在人类历史的长河 中 ， 人生是短暂 的， 美好 的 情怀 （ 包括亲情 、 情 、 情等） 能转 瞬即逝 ， 友 爱 可 就像 “ 一 滴水与另一滴水只拥抱 一秒 钟就 分手 了 ， 一个 浪 与另 个浪只相视一刹那 就破 碎 了”所 以， ， 我们更 应该 珍 惜光 阴， 辛勤工作 ， 像每一滴水一样 “ 匆忙地迅跑 ” 。 乐章的这部分则是通过 多声部音 乐展示了熟睡 的 河流所处环境的缤纷多 彩 ， 揭示 了在人 生之河 的梦 幻 流程 中生活的绚丽与生命的意义 。 乐章的尾声 ， 有 谁看见 ， 以“ 河床深处 ， 那些 浑身是 伤的石头？戛然而 止 ， ” 让人 深思 。这是 一个 隐含着 象 征寓意的句子 ， 启示我 们思 索作 品 中所 蕴藏 的深刻 内 涵——在 漫漫 的人生之 河 中 ， 那些 默默地 托起 芸芸 众
李汉荣《月光下的探访》散文阅读附答案
李汉荣《月光下的探访》散文阅读附答案李汉荣《月光下的探访》散文阅读附答案在日常的学习、工作、生活中，大家都经常看到散文的身影吧？散文的宗旨是文笔一定要优美，文章一定要流畅。
“形散而神不散”。
想要学习写散文吗？以下是小编精心整理的李汉荣《月光下的探访》散文阅读附答案，仅供参考，大家一起来看看吧。
月光下的探访李汉荣今夜风清露白，月明星稀，宇宙澄澈，月光下的南山显得格外端庄妩媚。
斜坡上若有白瀑流泻，那是月辉在茂密的青苹上汇聚、摇曳，安静，又似乎有声有色，斜斜着涌动不已，其实却一动未动，这是层出不穷的天上雪啊！我爬上斜坡，来到南山顶，是一片平地，青草、野花、荆棘、石头都被整理成一派柔和，蝈蝈弹奏着我熟悉的那种单弦吉他，弹了几万年了吧。
这时候曲调好像特别孤羊忧伤，一定是怀念着它新婚远别的情郎。
我还听见不知名的虫于在唧唧夜话，说的是生存的焦虑，饥饿的体验，死亡的恐惧，还是月光下的快乐旅行?在人之外，还有多少生命在爱着、挣扎着、劳作着、歌唱着，在用它们自己的方式撰写着种族的。
我真想向它们问候，看看它们的衣食住行:既然有了这相遇的缘分，我应该对它们提供一点力所能及的帮助，它们那么小，那么脆弱，在这庞大不可测的宇宙里生存是怎样的冒险，是多么不容易啊。
然而，常识提醒我，我的探访很可能令它们恐惧.，最大的帮助就是不打扰它们。
慈祥的土地和温良的月光会关照这些与世无争的孩子的，这么一想我心里的牵挂和怜悯就释然了。
我继续前行。
我看见几只蝴蝶仍在月光里夜航，这小小的宇宙飞船，也在无限地做着短促的飞行，在力所能及的范围内探索存在的底细，花的底细。
此刻它们是在研究月光与露水相遇，能否勾兑出宇宙中最可口的绿色饮料?我来到山顶西侧的边缘，一片树林寂静地守着月色。
偶尔传来一声鸟的啼叫，好像只叫了半声，也许忽然想起了作息纪律，怕影响大家的睡眠，就把另外半声叹息咽了回去--我惊叹这小小生灵的伟大自律精神.但我想它的灵魂里一定深藏着我们不能如晓的智慧.想想吧，它们在天空上见过多大的世面啊.它们俯瞰过，超越过多么多么多的事物，它们肯定从大自然的灵魂里获得了某种神秘的灵性。
李汉荣抒情散文
李汉荣抒情散文李汉荣最早追随泰戈尔，也受其影响。
作品充满哲理，抒情意味很浓，钟情于对大自然最精彩的描述。
下面是店铺给大家带来的李汉荣抒情散文，供大家欣赏。
李汉荣抒情散文：鸟万千生灵中最爱干净的莫过于鸟了。
我有生以来，不曾见过一只肮脏的鸟儿。
鸟在生病、受伤的时候，仍然不忘清理自己的羽毛。
疼痛可以忍受，它们不能忍受肮脏。
鸟是见过大世面的生灵。
想一想吧，世上的人谁能上天呢?人总想上天，终未如愿，就把死了说成上天了。
皇帝也只能在地上称王，统治一群不会飞翔只能在地上匍匐的可怜的臣民。
不错，现在有了飞机、宇宙飞船，人上天的机会是多了，但那只是机器在飞，人并没有飞;从飞机飞船上走下来，人仍然还是两条腿，并没有长出一片美丽的羽毛。
鸟见过大世面，眼界和心胸都高远。
鸟大约不太欣赏人类吧，它们一次次在天上俯瞰，发现人不过是尘埃的一种。
鸟与人打交道的时候，采取的是不卑不亢、若即若离的态度。
也许它们这样想：人很平常，但人厉害，把山林和土地都占了，虽说人在天上无所作为，但在土地上，他们算是土豪。
就和他们和平相处吧。
燕子就来人的屋子里安家了，喜鹊就在窗外的大槐树上筑巢了，斑鸠就在房顶上与你聊天了。
布谷鸟绝不白吃田野上的食物，它比平庸贪婪的俗吏更关心大地上的事情。
阳雀怕稻禾忘了抽穗，怕豆荚误了起床，总是一次又一次提醒。
黄鹂贪玩，但玩出了情致，柳树经它们一摇，就变成了绿色的诗。
白鹭高傲，爱在天上画一些雪白的弧线，让我们想起，我们的爱情也曾经那样纯洁和高远。
麻雀是鸟类的平民，勤劳、琐碎，一副土生土长的模样，它是乡土的子孙，从来没有离开过乡土，爱和农民争食。
善良的母亲们多数都不责怪它们，只有刚入了学校的小孩不原谅它们：“它们吃粮，它们坏。
”母亲们就说：“它们也是孩子，就让它们也吃一点吧，土地是养人的也是养鸟的。
”据说鸟能预感到自己的死亡。
在那最后的时刻，鸟仍关心自己的羽毛和身体是否干净。
它们挣扎着，用口里仅有的唾液舔洗身上不洁的、多余的东西。
李汉荣经典散文水泥路
李汉荣经典散文水泥路无论步行到哪里，若是看见水泥路不远处还有一条土路或田埂，我就会毫不犹豫地舍水泥而走泥土，双脚一踏上泥土，全身就熨帖了，踏实了，与天地接通了元气。
踩着泥土，闻着土的气息，人有一种舒畅感，也有一种安全感。
为什么？你此时踩着的泥土，也是公元前的上古先民踩过的，是孔夫子踩过的，是陶渊明、孟浩然们踩过的，是你的祖辈、你的爷爷、你的父亲、你的母亲踩过的，你的脚印踩在他们的脚印里。
这就是说，你的生活是前人生活的延续，前人刚走过去不远，他们的足音，回旋在乡野的晚风里。
于是，你的心踏实了，我们和世世代代的人们是同行者，我们不孤独，我们的旅途不荒凉，无数的先人们刚刚走远，我们赶来，正好接续他们的足音。
沿着田埂，你会看见密集的野花野草，正在精心刺绣着古老的乡土艺术，脚踩上去，那么柔软，有点不忍心再踩，怕踏伤了野花的容颜，怕惊扰了蝈蝈和蛐蛐们，它们正在暗处的乐池里，弹拨远古流传下来的曲子，那是保存在《诗经》里的古风。
头顶，时不时有鸟儿飞过，还不忘与你打一声亲热的招呼。
燕子没把你当外人，它看你就是同住在一个屋檐下的好人，一个急转身，漂亮的燕尾擦过你的眉毛，你正准备惊讶，它已飞向那边，用你童年曾经模仿过的好听的燕语，向你连声表示道歉。
你在阡陌上，纵着走一阵，横着走一阵，纵纵横横走了半天，才发现，你走在一首险些失传的田园诗里。
当然，水泥路，很硬邦，很干净，很光溜，它是专供车走、货走、人走的路，它不是野花闲草们的路，不是蝈蝈蛐蛐们的路，它是笔直的，尽量笔直的，它多数时候都不转弯，尽量不转弯或少转弯，转弯会影响速度和效率，它不允许有偶然出现，也不会有偶然出现，除了偶然的车祸之外，偶然的相遇、偶然的诗意、偶然的趣味、偶然的惊喜，这些有意思的“偶然”，都不会出现。
它笔直地，尽量笔直地，尽量缩短过程或取消过程，快速地从事务通向商务，从一条水泥路通向另一条水泥路。
水泥路很便捷，水泥路上，无诗，无露水，无脚印，无记忆。
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李汉荣抒情散文佳作欣赏
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李汉荣，多年来写作诗歌约3000多首，散文2000多篇，中短小说30余篇。
1982年毕业于陕西汉中师范学院中文系。
下面是美文网小编给大家带来的李汉荣抒情散文佳作，供大家欣赏。
李汉荣抒情散文佳作欣赏：野河
河在无人烟的地方流着。
喂养一些野草、野花、野兔、野鹿，以及很野很野的风景。
这是一条无人垂钓和捕捞的河。
鱼们游在自己的家里，不安全来自它们内部，与烹调无关。
鳖长得很大，放心地上岸晾晒它们的盔甲，一如隐士晾晒古老的经书。
树随意长着。
笔直的、弯曲的，高接云天的大树和不思进取的灌木，纷然杂陈、互相衬托，各自都不识自己的魅力，只顾欣赏对方的魅力，最后大家都有了魅力。
成材与不成材是林子外面的看法，树，只欣赏对方身上的叶子。
花可以开在任何地方，水走到哪里就追到哪里，于是蜜蜂和蝴蝶都有了飞行的路线。
花停下的地方，
聚集了更多的花。
这里是河湾，水徘徊的时候，春天就显出更多的妩媚。
野鹿来到河边饮水，为自己美丽的影子忧愁，难怪它总是横遭追捕。
它想象，水的深处，是否有一片安静的林子，使它能躲过那凶残的牙齿？鹿望着河水发呆，河水也望着鹿发呆。
一些石头横七竖八地守在河边，或卧、或蹲、或静、或动，或黑、或白，或丑、或俊，全都憨厚慈祥，时间一直沉默。
河心的石头，制造了许多旋涡和泡沫，自己却一无所知。
水鸟来了，许多鸟都来了。
鹦鹉发现自己太小了，与天空不般配，却正适合自己管理自己。
鹤惊讶于自己的白，羡慕乌鸦的黑;乌鸦惊异于自己的黑，羡慕鹅的白。
它们都从水里发现了自己，它们全都想变成对方。
河水哗哗地笑着，打断了它们的胡思乱想;也无黑，也无白;也无大，也无小，都是好影子。
水草茂密，安静地铺张着远古的绿色。
荒芜于晚风中摇曳，无数温柔的箭镞，射向岁月、射向水天一色的苍茫……
忽然，前面出现了桥。
先是水桥，有汲水的女子从桥上走过，流水捧起她害羞的身影;她缓缓地走向鸡鸣鸟唱的村庄，走向静静升起的炊烟。
接着是铁桥、水泥桥，无数的钓竿垂向河面，无数道路伸向河面，无数网扑向河面。
河结束了它的“野史”。
河浑浊，河淤塞，河渐渐断流、渐渐枯竭。
一片荒滩出现在我面前……
李汉荣抒情散文佳作欣赏：放牛
大约六岁的时候，生产队分配给我家一头牛，父亲就让我去放牛。
记得那头牛是黑色的，性子慢，身体较瘦，却很高，大家叫它“老黑”。
父亲把牛牵出来，把牛缰绳递到我手中，又给我一节青竹条，指了指远处的山，说，就到那里去放牛吧。
我望了望牛，又望了望远处的山，那可是我从未去过的山呀。
我有些害怕，说，我怎么认得路呢？
父亲说，跟着老黑走吧，老黑经常到山里去吃草，它认得路。
父亲又说，太阳离西边的山还剩一竹竿高的时候，就跟着牛下山回家。
现在想起来仍觉得有些害怕，把一个六岁的小孩交给一头牛，交给荒蛮的野山，父亲竟那样放心。
那时我并不知道父亲这样做的心情。
现在我想：一定是贫困艰难的生活把他的心打磨得过于粗糙，生活给他
的爱太少，他也没有多余的爱给别人，他已不大知道心疼自己的孩子。
我当时不懂得这简单的道理。
我跟着老黑向远处的山走去。
上山的时候，我人小爬得慢，远远地落在老黑后面，我怕追不上它我会迷路，很着急，汗很快就湿透了衣服。
我看见老黑在山路转弯的地方把头转向后面，见我离它很远，就停下来等我。
这时候我发现老黑对我这个小孩是体贴的。
我有点喜欢和信任它了。
听大人说，牛生气的时候，会用蹄子踢人。
我可千万不能让老黑生气，不然，在高山陡坡上，他轻轻一蹄子就能把我踢下悬崖，踢进大人们说的“阴间”。
可我觉得老黑待我似乎很忠厚，它的行动和神色慢悠悠的，倒好像生怕惹我生气，生怕吓着了我。
我的小脑袋就想：大概牛也知道大小的，在人里面，我是小小的，在它面前，我更是小小的。
它大概觉得我就是一个还没有学会四蹄走路的小牛儿，需要大牛的照顾，它会可怜我这个小牛儿的吧。
在上陡坡的时候，我试着抓住牛尾巴借助牛的力气爬坡，牛没有拒绝我，我看得出它多用了些力气。
它显然是帮助我，拉着我爬坡。
很快地，我与老黑就熟了，有了感情。
牛去的地方，总是草色鲜美的地方，即使在一片荒凉中，牛也能找到隐藏在岩石和土包后面的草丛。
我发现牛的鼻子最熟悉土地的气味。
牛是跟着鼻子走的。
牛很会走路，很会选择路。
在陡的地方，牛一步就能踩到最合适、最安全的路;在几条路交叉在一起的时候，牛选择的那条路，一定是到达目的地最近的。
我心里暗暗佩服牛的本领。
有一次我不小心在一个梁上摔了一跤，膝盖流血，很痛。
我趴在地上，看着快要落山的夕阳，哭出了声。
这时候，牛走过来，站在我面前，低下头用鼻子嗅了嗅我，然后走下土坎，后腿弯曲下来，牛背刚刚够着我，我明白了：牛要背我回家。
写到这里，我禁不住在心里又喊了一声：我的老黑，我童年的老伙伴！
我骑在老黑背上，看夕阳缓缓落山，看月亮慢慢出来，慢慢走向我，我觉得月亮想贴近我，又怕吓着了牛和牛背上的我，月亮就不远不近地跟着我们。
整个天空都在牛背上起伏，星星越来越稠密。
牛驮着我行走在山的波浪里，又像飘浮在高高的星空里。
不时有一颗流星，从头顶滑落。
前面的星星好像离我们很
近，我担心会被牛角挑下几颗。
牛把我驮回家，天已经黑了多时。
母亲看见牛背上的我，不住地流泪。
当晚，母亲给老黑特意喂了一些麸皮，表示对它的感激。
秋天，我上了小学。
两个月的放牛娃生活结束了。
老黑又交给了别的人家。
半年后，老黑死了。
据说是在山上摔死的。
它已经瘦得不能拉犁，人们就让它拉磨，它走得很慢，人们都不喜欢它。
有一个夜晚，它从牛棚里偷偷溜出来，独自上了山。
第二天有人从山下看见它，已经摔死了。
当晚，生产队召集社员开会，我也随大人到了会场，才知道是在分牛肉。
会场里放了三十多堆牛肉，每一堆里都有牛肉、牛骨头、牛的一小截肠子。
三十多堆，三十多户人家，一户一堆。
我知道这就是老黑的肉。
老黑已被分成三十多份。
三十多份，这些碎片，这些老黑的碎片，什么时候还能聚在一起，再变成一头老黑呢？我忍不住嚎啕大哭起来。
人们都觉得好笑，他们不理解一个小孩和一头牛的感情。
前年初夏，我回到家乡，专门到我童年放牛的山
上走了一趟，在一个叫“梯子崖”的陡坡上，我找到了我第一次拉着牛尾巴爬坡的那个大石阶。
它已比当年平了许多，石阶上有两处深深凹下去，是两个牛蹄的形状，那是无数头牛无数次地踩踏成的。
肯定，在三十多年前，老黑也是踩着这两个凹处一次次领着我上坡下坡的。
我凝望着这两个深深的牛蹄窝。
我嗅着微微飘出的泥土的气息和牛的气息。
我在记忆里仔细捕捉老黑的气息。
我似乎呼吸到了老黑吹进我生命的气息。
我忽然明白，我放过牛，其实是牛放了我呀。
我放了两个月的牛，那头牛却放了我几十年。
也许，我这一辈子，都被一头牛隐隐约约牵在手里。
有时，它驮着我，行走在夜的群山，飘游在稠密的星光里……
李汉荣抒情散文佳作欣赏：河床
河也有床，河躺在床上做着川流不息的梦。
河躺着，从远古—直到此刻，河不停地转弯改道，那是它在变换睡眠的姿势。
远远看去，河的睡相很安详。
那轻轻飘动的水雾，是它白色的睡衣，时时刻刻换洗，那睡衣总是崭新的。
远远地听，河在低声打着鼾，那均匀的呼吸，是
发自丹田深处的胎息。
河是超然的，恬静的，它睡着，万物与它同时入静，沉入无限澄明的大梦。
河静静地躺着，天空降落下来，白云，星群降落下来，也许呆在高处总是失眠，它们降落下来，与河躺在一个床上，河，平静地搂着它们入梦。
一只鸟从河的上空飞过，它的影子落下来，于是它打捞自己的影子，它把更多的影子掉进河里了。
于是世世代代的鸟就在河的两岸定居下来，它们飞着、唱着，繁衍着、追逐着，它们毕生的工作，就是打捞自己掉进水里的影子。
河依旧静静地躺着。
河床内外的一切都是它梦中展开的情节，
河躺着。
它静中有动，梦中有醒，阔人的梦境里有着沸腾的细节。
河躺着，它的每—滴水都是直立着的、行走着的、迅跑着的。
一滴水与另一滴水只拥抱一秒钟就分手了，一个浪与另一个浪只相视一刹那就破碎了。
一滴水永远不知道另一滴水的来历，—条鱼永远不知道另一条鱼的归宿。
波浪，匆忙地记录着风的情绪;泡沫，匆忙地搜集水底和水面的消息，然后匆忙地消失了，仿佛美人梦中的笑，醒来，连她自己也不知道她曾经笑过。
匆忙，匆忙，每一滴水都匆忙地迅跑着，匆忙地
自言自语着，匆忙地自生自灭着，远远地，我们看不见这一切细节，我们只看见，那条河静静地躺在床上。
有谁看见，河床深处，那些浑身是伤的石头？
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