从《风云人物采访记》看法拉奇的采访技巧

奥莉娅娜·法拉奇：风云人物采访记

奥莉娅娜·法拉奇：风云人物采访记1.法拉奇名言“如果你生为一个男人，我希望你成为那种我经常梦想的男子汉：对弱者赋予同情，对傲慢者给予轻蔑；对那些爱你的人抱以宽宏大量的气度，与那些想支配你的人作殊死的斗争。

”法拉奇习惯是一种最糟糕的痼疾，因为它使人们接受任何的不幸，任何的痛苦，任何的死亡。

出于习惯，人们可以与自己憎恶的人生活在一起，学会戴镣铐，忍受不公正和痛苦，以至对痛苦、孤独以及其他一切都逆来顺受。

习惯是一剂最无情的毒药，因为它慢慢地，不声不响地潜入到我们的机体，并在不知不觉中滋长起来。

当我们发现它时，机体的每个细胞都已与它相适应，每一个动作都受它的制约，已经没有任何药物能够治愈。

法拉奇望采纳~谢谢。

2.卡莉·菲奥莉纳名言及故事姓名：卡莉·菲奥莉纳（Carly S. Fiorina）职务：惠普公司总裁兼首席执行官菲奥莉纳个人成长和事业成功的七大法则：1.找高难度挑战，这是工作的乐趣。

2.设定明确目标，并清楚明了成长、领先与制胜的方式。

3.个人与公司的潜力绝对在自我评估之上。

4.了解团队力量，没有人可以自己搞定一切。

5.套句丘吉尔的话“千万千万千万别放弃。

多数伟大的胜利都发生在最后一局”。

6.信心与谦虚必须有所平衡。

足够的信心可让你表现出众，但也要懂得适时虚心求教。

7.热爱你所做的事，成功是需要一点热情的。

大事回眸：2005年2月，全球知名的IT企业惠普董事会宣布，卡莉·菲奥莉纳将不再担任CEO职务。

原因是合并之后的惠普没有取得承诺给资本市场和股民的业绩。

据说，在宣布她解聘的那天，纽约股市上HPQ（惠普）的股价上升了近7个百分点，证明了市场对卡莉·菲奥莉纳的失望。

事实上，如果回到2000年的国际计算机制造市场，惠普与康柏之间打得难解难分不可开胶，双方企业发展的整体水平和技术此消彼涨，剑拔弩张，又增长缓慢。

而惠普和康柏两家公司都是历史和文化很强的国际百强企业，亦都一直处于IT领域的市场前端，彼此难以获得较大的进展摆脱对方的竞争。

访谈提问技巧示例

访谈示例一：杨澜采访埃蒙斯杨澜：在丈夫遇到困难的那些时刻，对他微笑是一件难事吗？卡捷琳娜·埃蒙斯：一点都不难，我被4.4环震惊之后，倒是笑了出来，因为太不可思议了。

我想，怎么又发生了？我觉得，既然如此，那好吧，好吧。

杨澜：马修，你怎么说的？马修·埃蒙斯：还能怎么样，这事情离奇得你只能一笑了之，你没法因为它伤心流泪，这是个很好的玩笑。

卡捷琳娜：这确实是个很好的玩笑，当时我想那种情况发生一次就够了，结果又来了一次。

马修：两次够多了。

杨澜：马修走到你跟前的时候，我们看到你轻轻拍了拍他的脸，说了点什么？卡捷琳娜：我说这可能是命中注定。

杨澜：马修，最后一枪的失误又重演了，你当时在回忆四年前打错靶的事情吗？马修：没有没有。

简单来说就是这样：我拿起枪，把枪口从靶子上方落下，直到对准靶心，在我对准靶心的过程中，我在扳机上施了一点力，而在我轻轻施力的时候，枪就击发了。

杨澜：那就是无意识的。

经常发生这种事情吗？马修：从来没有，仅有的两次都是在奥运会上，都是媒体关注的比赛，他们老是会记着这事。

而实际上我每年都要打二三十场重大比赛，而这种情况从来没发生过。

很多情况下，我是凭最后一枪赢得胜利的，因为最后一枪打的好。

而这两次诡异的事件，我也解释不了。

杨澜：这种诡异是天意吗？马修：咱们得等着瞧了。

我觉得肯定会因祸得福的，但我还不知道这个好事会是什么。

上一次的奥运会我觉得……卡捷琳娜：是为了让我们相见，我们正是因此，才说上话的。

访谈示例二：杨澜采访袁隆平杨澜：在您最困难的时候，您觉得你太太对您的帮助大吗？那个时候快被关到牛棚里的时候，她对您说了什么呢？袁隆平（略）杨澜：而且那时候您出身不好吧？袁隆平：出身不好。

杨澜：你想您中学在教会上学，所以出身不好了。

袁隆平：是，出身不好……她给我一个非常大的安慰。

我认为这是……就是“贤内助”。

杨澜：袁教授，听说您有三大爱好，第一个就是骑摩托车；第三个就是拉小提琴；第三个是打麻将，当然，卫生麻将是吧？袁隆平：钻桌子……杨澜：那我就觉得这三个爱好好象跟我们常规心目中的您的身份都不太符合，因为您已经六十八岁了，居然还骑摩托车。

世界政坛采访之母

“世界政坛采访之母”—奥里亚娜·法拉奇奥里亚娜·法拉奇，被誉为“世界第一女记者”、“文化奇迹”和“当代最伟大的政治采访者”。

她是一位意大利女记者，由于她成功地采访了世界风云人物，因而被誉为“政治访问之母”。

法拉奇作为活跃在国际新闻界的知名记者，她在新闻采访上表现出了非凡的才干和敏锐的鉴赏能力。

法拉奇曾经成功采访过30位政坛风云人物，她在采访之前的大量准备工作和调查工作是她成功采访的神奇钥匙，她成功的采访与她精心的采访准备密不可分。

法拉奇采访的都是世界风云人物，她通常在采访前一两个月里，就会搜集大量的有关材料并作出相应的笔记，她曾说过，采访前准备工作的紧张程度，就像“学生准备大考一样”。

法拉奇把每一次的采访都当成第一次，极其认真地收集可以收集到的采访对象的所有资料，她的人物采访大多连续进行两次，第一次主要是相互熟悉，然后把录音记录下来并加以整理，看看哪些问题没有问清楚，或者遗漏了什么没问，第二次再问。

采访约旦国王侯赛因之前，法拉奇花了大量的时间与精力去研究侯赛因。

她了解到侯赛因是一个人们一谈到他，就会想起暗杀、阴谋、冷枪、炸弹和毒药的人。

侯赛因第一次遭到暗杀，是在他十六岁那年。

暗杀者的子弹打中了他的祖父，也飞向了侯赛因的胸膛，是他祖父替他别在军装上的一枚厚实的徽章救了他的性命，子弹碰到徽章后又弹了回去。

他驾驶自己的飞机去欧洲，突然有两架飞机向他袭来，他按之字形飞行，以致险些撞在山上。

1960年，有人对他使用更阴险毒辣的手段。

那时他患鼻炎，有人用硫酸取代滴鼻剂，他打开一瓶新的药水，无意间，一滴药水掉入洗脸盆，盆里顿时吱吱作响，把盆燃了个洞，而被他发现。

厨师把毒药掺进食物，国王的随从让王宫里的猫先尝了食物，阴谋终于败露，国王安全脱险。

侯赛因去看望马贾利总理，暗杀者安放的炸弹提前爆炸，总理和另外八人都被炸死……法拉奇还详细地了解到侯赛因喜欢跳伞，喜欢熄灭直升飞机的引擎，让飞机自由降落，直到最后一刹那才重新使它升起。

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本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ ==法拉奇采访霍梅尼篇一：法拉奇的采访艺术意大利著名记者法拉奇的采访提问艺术在那些举世瞩目的采访活动中,法拉奇思维敏捷、文辞犀利,尤其擅长“海盗式”的提问,为后人留下了堪称典范的采访提问艺术意大利著名女记者奥里亚娜·法拉奇,近期与世长辞,她那尖锐、犀利的采访风格和独具个性的新闻创作又被人们重新提起。

在二十世纪七、八十年代她曾先后采访了当时活跃于政坛的30多个风云人物,有《风云人物采访记》传世。

在那些举世瞩目的采访活动中,其思维敏捷、文辞犀利,尤其擅长“海盗式”的提问,为后人留下了堪称典范的采访提问艺术。

一、成竹在胸,因人设问法拉奇的采访总是有备而来的,她绝“不打无准备之仗”,因此采访前她必定要进行充分准备,查阅大量有关资料,仔细研究被采访之人,准备提出的问题。

这样她就能根据不同采访对象的文化背景、知识修养、思想状况、心理特点等等,因人设辞,有的放矢。

比如她对邓小平的采访是从祝贺邓小平的生日开始的:法拉奇:“明天是您的生日,祝您生日快乐!”邓小平“:我的生日(来自:WWw. : 法拉奇采访霍梅尼 )?我的生日是明天吗?” 于是一种融洽的访问气氛就这样形成了。

而在采访伊朗宗教领袖霍梅尼时,她特意穿上伊斯兰教妇女的装束——足踏木屐,身披长纱,并向霍梅尼提出了有关妇女着装的问题,“请告诉我,你为什么要强迫她们掩盖自己,把全身捆在那些不舒服而怪诞的服装里面,让人工作和行动感到不方便?”这些事先准备,针对性强,措辞犀利的问题,令霍梅尼无法摆脱,甚至非常不满:“这你管不着,我们的风俗你管不着??”而此时法拉奇的采访目的也就达到了。

二、开门见山,直逼要害抓住核心问题,开门见山,切中要害,是法拉奇提问的一贯风格。

她经常在访谈的一开始就抓住关键问题正面出击。

比如她采访我国领导人邓小平就提出了这样两个问题:法拉奇:四个现代化将使外国资本进入中国,这样不可避免地引起私人投资问题。

法拉奇,像攻克堡垒一样采访

法拉奇，像攻克堡垒一样采访“啊，要是有谁用录音机采访过耶稣基督，记录了他的声音、思想和语言就好了！啊，如果有人带着摄影机采访过拿破仑就好了！”不乏雄心壮志的奥里亚娜·法拉奇当然要当那个“人”。

在她的同时代人中，很少有人能无视她那刨根究底的好奇心和她把提问突然转变为指控、争辩和诉状的能力。

那些在古代历史上不可能做到的事，她在采访20世纪下半叶的关键人物时做到了。

她呈现给我们一个令人难以忘怀的画廊，展现了当时国际上的主要人物：当权的和在野的政治家，民主派领导人和独裁者，人道的和平主义者和斗士，精神领袖，思想家和社会活动家。

在这本采访集中，世界历史变得人性化和具体化了。

那些有血有肉的人物，他们的个人故事、他们的痛苦和梦想、他们的恶习、他们的软弱，甚至他们令人恼火的平庸都被暴露无遗，使历史变得生动而活泼。

世上有权势的人中，很少有人敢于抵挡她的围困和咄咄逼人的要求，因为这些采访的导演和作者--法拉奇已经赢得了国际声誉和权威，她被公认为这个时代最伟大的记者之一。

她被派往世界各大洲，亲眼见证了血腥的冲突、内战、政变。

她对领导人的提问不是“冷冰冰”的，不是来自记事本中的抽象问题，而通常是来源于这个战地记者的个人回忆：在核大国的总理或将军面前，在美国国务卿或第三世界的军事独裁者面前，虽然手中只有记者的笔记本，但她始终是同轰炸的受害者、被压迫的人民、身陷囹圄的反对派、被折磨和遭杀害的持不同政见者融为一体的。

她的发问是整个人类对权贵的清算。

把这些采访放在当时的背景下审视非常重要。

上个世纪70年代的很多方面，包括沟通的规则、新闻风格和习惯离我们已经十分遥远。

在那个年代，很多政治家认为对大众媒体保持缄默是与他们的角色联系在一起的职责，把审慎视为自我保护，他们遵循谨慎的规则以保证自身的形象。

30年后，采访变成一件貌似容易却被滥用，因而必然到处泛滥的事。

很多政治家变成了小丑，他们的形象成了一个又一个的电视脱口秀人物。

法拉奇介绍

法拉奇善于抓住关键时机采访风云人物。法拉奇善于抓住关键时机采访风云人物。她以提问尖言辞泼辣著称。因此她的人物访问记别具一格。锐，言辞泼辣著称。因此她的人物访问记别具一格。法拉奇习惯用录音设备录下访问的问答，法拉奇习惯用录音设备录下访问的问答，然后一字不漏地以原对话形式加以发表，漏地以原对话形式加以发表，但加上占一定篇幅的前这并没妨碍她表达自己的见解，相反，言。这并没妨碍她表达自己的见解，相反，尽管她没有修改被访者的谈话，但她却通过提问，尤其是通过有修改被访者的谈话，但她却通过提问，每一篇的前言表达了观点。每一篇的前言表达了观点。法拉奇一生成功地采访了基辛格、英迪拉·甘地、法拉奇一生成功地采访了基辛格、英迪拉·甘地、布托、侯赛因、阿拉法特、穆吉布·拉赫曼、西哈努克侯赛因、阿拉法特、穆吉布·拉赫曼、亲王等人，她从来也没有怯场，也从没被对手击退过。亲王等人，她从来也没有怯场，也从没被对手击退过。外交天才基辛格在被她逼得“原形毕露” 外交天才基辛格在被她逼得“原形毕露”后，抱怨接受她的采访是“生平最愚蠢的一件事” 受她的采访是“生平最愚蠢的一件事”。１９８０年邓小平接受了她的采访，１９８０年，邓小平接受了她的采访，他们的交锋的确令整个世界为之一震。据说，确令整个世界为之一震。“据说，毛主席经常抱怨你不太听他的话，不喜欢你，这是否是真的?”“ ?”“如何不太听他的话，不喜欢你，这是否是真的?”“如何避免类似‘文化大革命’那样的错误？”“毛主席纪避免类似‘文化大革命’那样的错误？”“毛主席纪念堂不久是否将要拆掉？”“你是否认为资本主义并念堂不久是否将要拆掉？”“你是否认为资本主义并不都是坏的？”邓小平对她的提问一一回答。不都是坏的？邓小平对她的提问一一回答。这次的采访后来在《华盛顿邮报》全文发表，这次的采访后来在《华盛顿邮报》全文发表，法拉奇也非常得意，她说：对邓小平的采访是她“ 也非常得意，她说：对邓小平的采访是她“一次独一无二、不会再有的经历，在我的‘历史采访者’ 无二、不会再有的经历，在我的‘历史采访者’中，我很少发现如此智慧、如此坦率和如此文雅的，我很少发现如此智慧、如此坦率和如此文雅的，邓小平是一位出类拔萃的人物，平是一位出类拔萃的人物，中国的领导人中有位邓小平是非常幸福的。平是非常幸福的。”

人物采访技巧探索

能直接开启学生“ 要学唱” 我的情怀，加深对歌曲内容的理解。如再教唱并
、
在调动学生的生活体验中形成教学情境，发音乐学习的兴趣激
音乐课堂教学中，从某一方面切入，让学生或观察或回忆、或模拟生活现《小雨沙沙》首歌曲中，这通过有感情的范唱，伴上学生的动作表演，确地准象。在这样的教学情境中，学生的学习兴趣会被充分调动起来，去感受生活、体刻画了小种子大口大口的喝着雨水的情景，小种子攒足力气，将向上拱土
一
由此我们就可以想象，拉奇为什么会那样出色的完成一个又一个重法
三、住细节，妙切入抓巧
采访者来说，各有各的风格特点。崔永元真诚、智、默，现出平民大采访。也机幽体如同作战要研究如何突破一样，访也要研究如何切入，就是采访采也时话从哪儿说起。问题怎样提出来，切入的巧妙就能顺利的了解和掌握所
成功的采访需要许多因素，重要的是采访前要有准备，事先研究材料，
阮文绍一面向前走来，一面向我伸手，同时开了个玩笑。“ 你们两个谁是头进行外围采访，再起草采访提纲；访中还要应变自如，于用逆向思维，采善发头” 他用短小的食指指指摄影记者和我问。“ ，我们两个都是头头 ” 影记者回摄在变化中发现问题，现新闻。答道。“ 我也回答了他一个玩笑：尽管他长得高，不” “ 我长得矮，但我是头头” 。当然，再多的技巧也比不上采访者的真诚与热情所能带来的成功效

【精编范文】法拉奇采访基辛格-实用word文档 (12页)

本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ ==法拉奇采访基辛格篇一：法拉奇采访基辛格1意大利女记者法拉奇的《风云人物采访记》。

以下是她采访基辛格的一些片断，足见这位女记者在面对这位当时“与总统一起统治国家的大人物”、“调整大国关系和制止战争的一位风流人物”，同时又是一位“避而不答问题或对问题不作确切解说的人”时的机智、勇敢与韧性。

法：什么时候恢复谈判？这是关键。

基：当黎德寿再想见我的时候。

我在这里等候。

…你们不原意相信，从我说和平已经在握那时开始，一切都在按照我预想的那样发展，好像我当时已经估计到需要几个星期的时间。

但即使要多花几个星期……。

够了，我不想再谈越南了，在目前这个时期，我不能让自己再谈论它了。

我说的每个字都会成为新闻。

也许在十一月底……您听我说，为什么我们不在十一月底见面？法：基辛格博士，因为现在见面更有意思。

因为阮文绍向您提出了挑战。

请您看看这则从《纽约时报》上剪下来的消息，上面登着阮文绍的话：“你们去问问基辛格，我们的分歧在哪里？哪些问题是我不能接受的？”基：请给我看……啊！不，我不回答他。

我不理他的挑战。

法：基辛格博士，他已经作了回答。

他已经说了，根据您所接受的协议，北越军队将留在南越，这是产生分歧的原因。

基辛格博士，您能说服阮文绍吗？您认为美国应单独与河内签约吗？基：请别问我，我应该坚持我十天前公开讲过的话……我不能，也不应该考虑我认为不会成为事实，也不应该成为事实的假设。

我只能告诉您我们决心和平，在我与黎德寿再次会晤的最短时间内无论如何我们要实现它。

阮文绍爱说什么就说什么，这是他的事情。

法：基辛格博士，如果我把手枪对准您的太阳穴，命令您在阮文绍和黎德寿之间选择一人共进晚餐……那您选择谁？基：我不能回答这个问题。

法：如果我替您回答，我想您会更乐意与黎德寿共进晚餐，是吗？基：不能，我不能……我不原意回答这个问题。

注意采访中的行为细节

吗？又问， ” 即将召开的党代会将伺种
程度提及毛主席。拉奇问这些敏感法的问题，施燕华起初心里有些嘀咕，但她感至邓小平好像是有所准备似４
满足受众的信息需求，代表受众提她出社会上流传的这个尖刻问题。显然
译协会常务副会长施燕华的文章，回
忆她１８９０年给法拉奇采访邓小平做ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
翻译的往事，露了意大利著名女记披者法拉奇采访邓小平的一些细节。
纪念。没有毛主席，少我们中国人至
拍施燕华的肩膀说：，好我相信你。采访正式开始后，法拉奇一上来就说，前到中国来，到到处都以看挂着毛主席像，次她从住的饭店到这
民还要在黑暗中摸索更长的时间。我
的５２２７字邓小平访谈第一部分，首
先在１８９０年８月３目《盛顿邮１华
平做翻译有多少次等。当得知她曾于上世纪７０年代任中国驻联合国大使馆英文翻译，既搞英译中又搞中译英，曾给国家多位领导人做过翻译，给邓
法拉奇重视采访中行为细节的做法耐人寻味。
意思，是口头语，思考中发出的就在
声音。问你没有翻译？施说我没有她
以擅长采访世界风云人物享誉新闻界的法拉奇，深知翻译在采访时

关于深度报道的写法【精选】

关于深度报道的写法——预设、捕捉和集成闫肖锋（《新周刊》总主笔）深度报道在本文中被分为三段论：预设假说、捕捉事实和集成文章。

那么，令人困惑的三个问题是——采访跟社会调查的区别是什么？这个世界的真相是可以逼近的吗？编写报道跟写小说的分别又在哪里？一、预设采访跟社会调查的区别是什么？或许，这个问题可简化为，去采访之前是否需要一个理论预设或逻辑判断？当矿难之类突发性事件来临时，记者能具备什么样的理论准备呢？又能形成怎样的逻辑判断呢？显然，这是荒谬的。

对于重大事件的报道，记者无法先有逻辑判断的，只是一些想法的碎片，诸如违法作业、官商勾结、人命不值钱之类的判断，如此而已。

这些想法有待证实，而更丰富、更刺激的事实隐藏于未来采访之中，找出它们是一位记者最大的使命和挑战。

待采访有效实施之后，最后自然成了逻辑判断和理论分析。

当然，前提是有足够的理解力以及逻辑整理能力。

如果采访只是为了印证某种假设，已经判断好的东西，那是没有意义的、强奸事实的。

但另一方面，理论是捕捉世界之网。

假如你对这个世界没有看法，注定也采访不到任何有价值的东西。

记者是人，不是扫描仪。

换句话说，你对这个世界的看法决定了你能捕捉到什么。

关于是预设问题还是随机跟进，孰先孰后，应视不同采访题材而定吧。

事实永远比理论更精彩，变化总是超出个人想象。

但如果没有理论或逻辑武装，采访者便沦为吸尘器，抓到什么是什么了。

有理论准备的大脑，能让记者像守候在洞口的猫那样，随时捕捉话题之鼠。

理论上讲，不存在绝对客观的调查或采访。

人们只能通过一些方法论逐步逼近事实，消极地说，不可能完全捕捉到事实。

但是，新闻采访与社会调查至少有两点是可以共享的：一是价值中立，二是逻辑循环链。

采访/调查时需要保持价值中立，即暂时搁置一切既定观念、看法、理论，保持某种清空状态来迎接事实的来临。

尤其在采访过程中，切不可因自身成见，影响、干扰、左右了采访的对象或事实。

价值中立不等于没有预先的理念或逻辑，只是要求在操作过程中要杜绝它们对捕捉事实的干扰，以便“客观”能自然呈现。

采访方法技巧

一、要通过提问营造一种融洽的气氛，从而拉近同被采访对象的距离。

被采访对象千差万别，有的很容易调动情绪，有的却很拘谨，这时可以用拉家常的办法来拉近距离。

二、提出的问题要具体细致，不要泛泛而谈。

有的记者在采访中经常会问这样的问题：“您遇到了哪些困难？”“您的感受是什么？”“您的愿望是什么？”“您的打算是什么？”等等。

这些问题就像简单的公式，缺乏个性。

泛泛地提问往往得到的是泛泛的回答。

那么，怎样避免泛泛提问呢？经验是：记者提出的问题要具体。

三、要善于运用层层追问的办法来挖掘故事的细节、深入了解人物的内心世界。

采访中，常常会遇到这样一种情况：被采访对象往往对自己做过的事情当中的好多细节不以为然，蜻蜓点水、浅尝辄止。

这时记者就要以敏锐的眼光迅速捕捉住、追问下去。

四、记者在遇到采访对象隐晦的问题时，可以采取迂回式提问的办法，避开正面提问而从侧面深入。

比如，一个名模的成功受人注目，她成功的背后更引人关注。

但这类问题她们是不会正面回答的。

于是在采访时我们不去就事问事，而是从侧面了解她、观察她，从她对这些问题的看法中看出她的处事之道。

人物采访中关于提问的技巧还有很多，比如采访一些专家学者提出的问题就要比较专业一点，那样才能和被采访对象拉近距离；当遇到被采访对象文化比较低、表达能力比较差时，记者要有耐心；当遇到被采访对象说话跑题时，记者要想办法引导他回到正题等等。

总而言之，采访的目的是为了获得素材，记者所有的采访技巧都应该为这一目的服务。

人物专访的提问技巧- -人物专访，是记者请新闻人物就专门性的问题进行解答的一种方式，是记者带着目的对有关人士进行专门的采访。

是以记者同人物的谈话为主取得直接材料并穿插背景材料而成的一种特殊通讯。

它比一般报道要详细而生动。

专访中少不了采访对象、记者两个因素。

专访的特点在一个"专"字，重点是一个访。

人物专访既强调新闻性、政治性又要强调其可读性。

相对于其它新闻形式，人物专访可读性具有亲和力。

风云人物采访录读后感

风云人物采访录读后感《风云人物采访录》是一本引人入胜的读物，它记录了许多令人敬佩的人物的生活故事和思想感悟。

通过这些采访，我深刻地感受到了生活的多样性和人性的复杂性。

在这篇文章中，我将分享我对这本书的读后感。

这本书中的采访对象都是在各自领域中取得了卓越成就的人物。

他们有的是企业家，有的是科学家，还有的是艺术家。

他们的成功并非来自于运气，而是通过不懈努力和对自己目标的坚持实现的。

通过阅读他们的故事，我深刻地认识到成功的背后往往隐藏着无数的辛勤付出和牺牲。

这些风云人物都是通过不断超越自己的极限，克服困难和挫折，最终实现了自己的梦想。

在这些采访中，我最受启发的是他们对待失败的态度。

他们并不将失败看作是终点，而是将其视为成功的必经之路。

他们从失败中吸取经验教训，不断调整自己的策略和方法，最终取得了成功。

这让我明白了失败并不可怕，关键是要学会从失败中汲取力量，坚持不懈地追求自己的目标。

除了对待失败的态度，这些风云人物还给我留下了对于人生意义的深思。

他们在追求事业成功的同时，也注重家庭和社会责任。

他们用自己的力量和影响力来改变世界，为社会做出积极的贡献。

这让我意识到，一个人的成功并不仅仅是物质上的富有，更重要的是对他人的影响和帮助。

他们用自己的人生诠释了什么是真正的成功。

在这本书中，我还看到了人性的复杂性。

这些风云人物并非完美无缺，他们也有自己的弱点和短处。

但正是这些不完美使他们更加真实和可信。

他们勇于面对自己的缺点，不断努力改进和成长。

这让我明白了每个人都有自己的优点和不足，关键在于如何认识和面对自己的不足，并为之努力。

通过阅读《风云人物采访录》，我不仅对这些成功人士有了更深入的了解，也对自己的人生有了新的思考。

我明白了成功并非一蹴而就，而是需要不断努力和追求。

我也明白了人生的意义不仅仅在于个人的成就，更在于对他人的帮助和影响。

这本书给了我很多启示和鼓舞，让我更加坚定了自己的目标和追求。

总的来说，读完《风云人物采访录》后，我对成功和人生有了更深入的认识。

法拉奇的采访风格

新闻界借去的作家法拉奇语：“要想理解我的情况，就必须想一想像吉卜林、杰克·伦敦和海明威这样的人。

他们的职业是记者，但是与其说他们是记者，不如说他们是新闻界借去的作家。

”①法拉奇也是一位新闻界借去的作家。

她一生都醉心文学，在从事新闻的同时，撰写和出版了多部小说。

她身上的文学精神和文学气质，影响着她的新闻观，也“散发”在她的新闻作品里，使她的作品具有吸引人的文学美。

借一双慧眼：亚里士多德曾说过：“诗歌是更哲学化的东西，蓄意比历史更深刻些。

”②这样的判断也适用于文学和新闻，可以说，文学较之新闻是更哲学化的，文学关注人的生存和本质、观照社会的深层冲突，然后通过具体的环境、人物和意象来传达作者对认识对象的透视。

文学的眼光更具穿透力，更善于挖掘内涵、触及人境遇背后的潜在个性；文学的触角更丰富、更细腻、更敏锐，更善于捕捉常人容易忽略的细节，更善于多层次、多角度地审视和剥离事物。

法拉奇正是运用文学的眼光洞察人世，看到了许多记者“看不到”的东西。

她曾在早年的一篇描写佛罗伦萨野鸽的文章里，这样描写实施了灭鸽政策之后的野鸽：“……它们像退伍军人一样警觉清醒，像靠救济金度日的市民一样贫困潦倒，像一家之父一样忧心忡忡。

他们很清楚自己肩上担负着悲惨和不公正的命运。

”③她在采访记中这样描写沙特阿拉伯石油部长亚马尼的眼睛：“那双眼睛能欺骗你、爱抚你和刺痛你，因为他向你投过来的那道目光，常常突然由温柔变得冷酷，而冷酷中仍含着温柔。

那双眼睛能洞察一切。

”④……在观察野鸽时，她让它们成了有血有肉的人，从而透射出人类的残忍；在解读控制着大量石油、可以影响西方经济的亚马尼时，她详尽地“读”了他的眼睛，敏锐而细腻地描绘出了亚马尼的复杂和不一致……这些独特的视觉触角，来自深厚的文学底蕴、文学精神——如果仅凭“客观主义”的观察，会流于粗糙，流于平面，缺乏更细腻、更深层的观照。

新闻与文学有着质的不同，但新闻可以借助文学的慧眼以更丰富、更深远的视角去洞察人世、洞察社会，使新闻更丰润、耐读。

谈法拉奇采访中的“主观介入”

三、法拉奇 “ 观介入 ” 格的评对主风
（）１采访对象的原因
“ 者要特别注意的是在一些政治记
作为一位国际知名的作家与记者，法拉奇的成就是谁也无法忽视和抹杀的，但对于她政治采访中主观介入明显的风格，
主题纳入她个人的思想体系，所写人物对
法拉奇有着易怒暴躁的性格。“ 纽《
约客》作家登门采访了她，述了她对的描
二、拉奇 “ 法主观介入 ” 风格的成因
１主观原因、
法拉奇的印象：激烈和戏剧性。时可能随
一
正是这种性格使得法拉奇在采访对象面
前不加克制地直接表露个人的情感好恶。
穿梭于战火硝烟之间，访越南战争、采印
巴战争、中东战争及南美战乱。间，历期她
经艰苦的生存环境和多番生死考验，成养了坚毅、强和无畏的性格。刚
采访伊朗前领袖霍梅尼时，谈到妇女
问题，到激动处，猛地抖开脸上蒙的说她
七尺白纱（是这个国家的妇女带的这
、
法拉奇采访中 “ 观介入 ” 表主的
也许法拉奇的光彩只有在荒凉的背景下才能闪耀，也许这使她在面对风云人
拉奇式的真实展现生活的真实，影响了新
闻报道的真实性。有人认为她的世界观还

名记者论文

论法拉奇采访风格的不可模仿性文学艺术与传播学院蒲祥梅1105070113摘要奥里亚娜·法拉奇被誉为世界第一女记者，为众多新闻从业人员当做标杆和榜样。

其独特的人生经历炼就了其独特的性格，独特的性格造就了她充满攻击性的独特采访风格。

这样的采访风格具有不可模仿性，一方面对其采访风格形成起决定作用的人生经历是不可复制的。

另一方面，这种情绪化的采访也会导致客观丧失的危机。

除此之外，这种击倒对方的采访心态也不能收到理想的效果。

但尽管如此，我们对法拉奇的研究依然有许多现实意义。

关键词：法拉奇采访风格攻击性采访不可模仿性第一章引言法拉奇是一位盛名远播的记者，在业界享有相当高的地位。

以犀利、刁钻提问著称的央视主持人王志曾经说过：“如果说法拉奇站在珠穆朗玛峰，我们充其量就是到了拉萨。

她是一代宗师，是不可逾越的高峰”。

足以证明法拉奇在中国记者心目中的地位。

如今，伴随着“法拉奇采访方式今已过时”和“法拉奇是永恒的”两种声音的碰撞，作为一名刚刚入行的女记者，稚嫩的我急需一位可以效仿的标杆，让我学会怎样面对各种采访对象。

作为上世纪末最为成功的女记者，法拉奇的采访作风是不是应该成为我效仿的典范呢？我开始思考，而思考的结果是：由于种种原因，不只是对于我，对于大部分记者来说，法拉奇的采访风格都是不可模仿的。

第二章法拉奇在新闻界的地位奥里亚娜·法拉奇，1930年6月29日出生在意大利佛罗伦萨，虽然写过书，但更多的是作为记者被世人所熟知。

活跃在充满纷乱的20世纪，法拉奇成为充满传奇色彩而又最富盛名的记者之一。

一、法拉奇的国际声誉1、“世界第一女记者”法拉奇以其独特的采访风格，在当代新闻史上留下了自己鲜明的印记，被人们誉为“世界第一女记者”。

她十六岁进入新闻界，之后便活跃在战火中、周旋在无数个影响世界的风云人物之间。

曾在越南战争、海湾战争、印度和巴基斯坦战争、南非动乱的战火中穿梭，尖锐犀利的提问曾让基辛格、霍梅尼、阿拉法特、卡扎菲等众多世界风云人物难以招架。

冒险·成就·争议：对法拉奇采访方式的再认识

中图分类号：Ｇ２０
１引言
文献标识码：Ａ
文章编号：１６７２—５８３２（２０１７）０２－００８４－０１
在法拉奇的访谈过程中，整个访谈中的 “ 明星 ” 地位始终被法拉奇以采访国际政坛人物而闻名于世，她的采访，总是能她本人牢牢攥住，把公众所有的注意力都吸引到自己身上，既是
以主人的姿态驾驭整个采访过程，让政坛神话们脱去神话外衣，法拉奇锋芒毕露、尖锐泼辣的本性所致，也与她试图打破记者即呈现出鲜活的独立个体形象。法拉奇的采访同时也是存在争议的，是倾听者的一种尝试。法拉奇曾说： “ 我现在不会，将来也不会把为了获得她想要的采访答案，不惜一切代价的过分极端也同样值自己当作一架只是机械地记录所见所闻的机器。我进行每一次采得我们分析讨论。本文从阶级偏见、女权主义、占据报道中心等访都费了心血，像对待那些与我利害攸关我必须态度明朗的事情三个方面进行分析讨论。那样去关注我的所见所闻。事实上我对每件事情都根据我所持的
２明显的阶级偏见道德标准明确表态。法拉奇以一个追求真理、犀利尖锐、不谄媚奉承的斗士形象５对第三世界的不公正呈现在大家的面前，她的作品也被誉为是 “ 二十世纪后期世界历以西方为中心的价值观决定了法拉奇对第三世界，尤其是对

法拉奇的新闻报道方式

法拉奇的新闻报道方式
王一珺
【期刊名称】《《青年记者》》
【年(卷),期】2010(000)002
【摘要】意大利女记者奥丽亚娜·法拉奇之所以能够享誉全球，并不是出于偶然，成长经历对法拉奇的人生观、世界观、价值观——也就是以后她采访政要时所采用的判断标准的形成有着不容小觑的作用，这些经历为她以后非同寻常的职业生涯奠定了基础。

【总页数】2页(P73-74)
【作者】王一珺
【作者单位】兰州大学新闻与传播学院
【正文语种】中文
【中图分类】G214.2
【相关文献】
1.法拉奇采访艺术分析及启示--以“法拉奇1980年对邓小平的专访录”为例 [J], 李天一
2.法拉奇的新闻报道方式 [J], 王一珺
3.试论法拉奇在新闻报道中的主体意识--以奥莉娅娜·法拉奇《风云人物采访录》为例 [J], 蒋宇楼
4.伊莎贝拉·法拉斯奇:《元杂剧三种:文字呈现、翻译与注解》 [J], 杜磊
5.灵魂歌手法拉奇——从小说《战争中的佩内洛普》谈起 [J], 徐岱;王丹
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