电视摄像ppt
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电视摄像课件第1讲ppt
课后作业:
假如你打算去买一台数码摄像机，你打 算买一块什么型号？为什么要买这一型号的 摄像机？你的参考依据是什么？
要求: 1.可以上网查阅资料作为参考; 2.用作业本(或者纸)的形式做好后在下周 上课前交.
（以JVC-DV5000AC为例） 4、数码摄像机的保养与维护 5、摄像机常见术语
1.认识不同类型的摄像机：
摄像机的类型基本有两种： 一种是模拟摄像机 ; 另一种是数码摄像机
索尼的TRV98E模拟摄像 JVC-DV5000数码摄像机
数码摄像机大致可以分为三类：
1）.广播级摄像机：
2）.专业级摄像机
4）.数码变焦
摄像机的数码变焦实际上是一种画面的电子放大，把原来 CCD影象感应器上的一部份像素放大到整个画面。比如有四个小 点，没有充满整个画面，通过电子放大，使这四个小点都分别变 大，充满整个画面。也就是说，通过数码变焦，拍摄的景物放大 了，但它的清晰度下降了，所以数码变焦太大了并没有实际的意 义。现在的摄像机的数码变焦在44倍-600倍，但在实际使用中， 有40倍就足够了。
1、勿拍摄强光 2、防烟防尘防潮 3、远离磁场和电场 4、镜头与LCD的保养
7.数摄像机常见术语
1）.CCD
CCD是摄像机的灵魂。镱头在聚光后把光线射向三 棱镱，将RGB分色后再将三原色通过CCD转换成电子信号， 并在变频后传送到磁头。CCD有大小及像素之分，按照 大小可分为1/2、1/3、1/4、1/6英寸，而像素则从80 万像素到300万像素。CCD的尺寸越大，所能达到的有效 像素越高，画面的解析度也越高。
3、学习资源:
教材:《电视摄像》 中国广播电视出版社 参考书:《从录像带到VCD》人民邮电出版社
二、影视创作的制作流程
《数字电视摄像技巧》PPT课件
• 背景 位于主体之后渲染、衬托主体的景物
• 前景 位于主体之前，靠镜头最经的景物为画面的前景。 可以增加画面的空间感和透视感
摄影技巧----构图方式
• 变化式构图 • 对角线构图 • X形构图 • 紧凑式构图 • 三角形构图 • S型构图 • 对分式构图
均衡、对称式构图
特点：给人以满足的感觉，画面结构完美无缺， 安排巧妙，对应而平衡。常用于风景、水面、夜 景、等题材。
• 一是直接突出主体，让被摄主体充满画面，使其处于突出 的位置上，再配以适当的光线和拍摄手法，使之更为引人 注目。
• 二是间接表现主体，就是通过对环境的渲染，烘托主体， 这时的主体不一定是占据较大面积，但会占据比较显要的 位置。
• 陪体
是指画面上与主体构成一定的情节，帮助表达主体 的特征和内涵的对象。
垂直式构图。
• 能充分显示景物的高大和深度。常用于表 现万木争荣的森林参天大树、险峻的山石、 飞泻的瀑布、摩天大楼，以及竖直线形组 成的其他画面。
对分式构图
• 将画面左右或上下一分为比例2:1的两部分，形成左右呼应或上下呼应，表现 的空间比较宽阔。其中画面的一部分是主体，另一半是陪体。常用于表现人 物、运动、风景、建筑等题材。
数字电视摄像
知识要点
一、电视摄像的基本要领。 二、拍摄角度、构图和景别的选取。 三、固定镜头与运动镜头的拍摄。 四、电视画面特性。
一、摄像的基本要领
（一）持机方式 1．固定持机
2．徒手持机
3．肩扛持机ຫໍສະໝຸດ 二、拍摄基本要求六个基本要领： 稳、平、清、准、匀、真。 基本功非常重要，重点是方法的运用。
几何角度
拍摄角 度
心理角度
垂直平面角度（摄像高度） 水平平面角度（摄像方向）
电视摄像艺术
（2）将人物与环境结合起来，以景 为主，以景抒情，以景表意，可以产生 特殊的情绪效果。
如通过景物环境表现出被摄人物与 环境结合时的宁静心态或相当悲观的心 理格调、极度的孤独感。
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电视摄像艺术
（3）远景中的被摄主体往往从属于 画面内的环境。
观众在观看电视画面时，可以更清 晰、更客观地获得有关被摄主体的活动 范围和运动轨迹的信息，或者将被摄主 体的活动与周围环境联系起来，从而得 出某种新的信息。
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电视摄像艺术
从表达效果 来看：正因为景别的存 在、排列和组合，才可以造成电视画面 强烈的造型效果和视觉效果，产生特定 的观赏节奏和情绪。因此在电视视觉形 象中，对景别的把握和控制是摄影风格 的重要体现。
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电视摄像艺术
二、影响景别的因素
1、摄像机和被摄主体之间的距离。
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电视摄像艺术
根据节目的主题及创作要求，取景
是一个十分复杂的思维和操作过程。总 体来说，摄像师要突出主体形象，表现 完整空间，保证观众顺利地接受到信息， 利用摄像机的各种技术性能和拍摄手段， 要努力拍摄出技术上合格，艺术上到位， 并且具备充足信息量的电视画面。
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电视摄像艺术
通常决定镜头时间的长短，因为在一般 情况下摄像师必须保证观众有足够的时 间看清楚画面上的内容，而不同的景别 需要的看清内容的时间是不同的，所以 镜头时间也会相应不同。
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电视摄像艺术
当然，有些时候由于特定的表达需
要，如想表达某种特定的情绪，那么小 的景别也可以占据较长的时间以让观众 强烈感受到表达的情绪，或者较大的景 别占据较短的时间，让观众直观感受画 面而不是看清画面。
电视摄像-版演示课件-精选.ppt
电视摄像
影视学院 陈晓达
精品
一, 摄像机－－观察者的眼睛
摄像机是在引导观众视线，决定观众应该 对哪里感兴趣，在哪里引起观众的观影欲 望。
原则一：让摄像机和被摄对象一起进入空 间－－突破“第四面墙”
原则二：向观众提供引人入胜的视觉经历 －－－视觉变化
精品
摄像机机位的设计
摄像机机位决定了镜头的两个主要 因素：
1,人体结构美 2,秩序美 3,稳定感 4,庄重感 5,压抑感
精品
精品
精品
精品
相对的平衡--重力均衡 (1)单元素画面----- 运动方向的空白
(lead room)
精品
单元素画面-----头顶上的空白(head room)
精品
单元素画面----- 视线方向的空白(nose room or look space)
在2维的平面上营造3维的空间深度 5大影响因素: 线条透视 前景 重叠 空气透视 光位
精品
线条透视
精品
安排前景
精品
重叠
距离的大小用面积的大小来表示
精品
空气透视法营造空间深度
精品
逆光光位营造空间深度
精品
逆光光位营造空间深度
精品
运动镜头的意义
使画面最大限度的突破了舞台框架对空间的束 缚
（2）全景LS,WS
全景是表现成年人全身的电视画面，它 可以使观众看清楚人物的形体动作及人 物和环境的关系。是一个场面中的总角 度， 即“定位镜头”。
（3）中全景MWS，MLS
表现成年人体膝盖以上的电视画面，常 拍摄“两人镜头”（TWO－SHOT）， 能使观众看清人物半身的形体动作和情 绪交流。
影视学院 陈晓达
精品
一, 摄像机－－观察者的眼睛
摄像机是在引导观众视线，决定观众应该 对哪里感兴趣，在哪里引起观众的观影欲 望。
原则一：让摄像机和被摄对象一起进入空 间－－突破“第四面墙”
原则二：向观众提供引人入胜的视觉经历 －－－视觉变化
精品
摄像机机位的设计
摄像机机位决定了镜头的两个主要 因素：
1,人体结构美 2,秩序美 3,稳定感 4,庄重感 5,压抑感
精品
精品
精品
精品
相对的平衡--重力均衡 (1)单元素画面----- 运动方向的空白
(lead room)
精品
单元素画面-----头顶上的空白(head room)
精品
单元素画面----- 视线方向的空白(nose room or look space)
在2维的平面上营造3维的空间深度 5大影响因素: 线条透视 前景 重叠 空气透视 光位
精品
线条透视
精品
安排前景
精品
重叠
距离的大小用面积的大小来表示
精品
空气透视法营造空间深度
精品
逆光光位营造空间深度
精品
逆光光位营造空间深度
精品
运动镜头的意义
使画面最大限度的突破了舞台框架对空间的束 缚
（2）全景LS,WS
全景是表现成年人全身的电视画面，它 可以使观众看清楚人物的形体动作及人 物和环境的关系。是一个场面中的总角 度， 即“定位镜头”。
（3）中全景MWS，MLS
表现成年人体膝盖以上的电视画面，常 拍摄“两人镜头”（TWO－SHOT）， 能使观众看清人物半身的形体动作和情 绪交流。
《电视摄像》PPT课件完整版
拉镜头
移镜头
跟镜头
摇镜头
推、拉、摇、移、跟等运动方式
在拍摄运动镜头时，应尽量保持画面稳定，避免出现抖动或晃动，以保证观众能够清晰地看到画面内容。
保持画面稳定
根据拍摄需要和观众心理预期，合理控制运动镜头的速度，使画面节奏与叙事节奏相协调。
控制运动速度
在运动过程中，应时刻关注画面构图的变化，通过调整拍摄角度、景别和元素布局等方式，使画面更加生动、有趣。
中景
展现人物胸部以上或物体局部，用于表现人物面部表情、手势等细节动作，以及物体的质感和纹理。
近景
02
01
03
04
05
景别的划分与作用
拍摄角度与画面效果
俯视角度
从高处向下拍摄，使被摄对象显得渺小、微弱，常用于表现被压迫、被束缚的情境。
仰视角度
从低处向上拍摄，使被摄对象显得高大、雄伟，常用于表现英雄气概或崇高意境。
调整各个音轨的音量，确保整体音效的协调和平衡。
音量平衡处理
按照播出要求，将节目输出为符合标准的视频格式，确保播出质量。
输出格式与标准
音效处理与合成
THANKS
存储与备份
拍摄完成后，需要及时将视频文件存储到电脑或其他存储设备中，并进行备份，以防数据丢失。
摄像机的操作与维护
03
电视摄像技术
电视摄像技术基于光学原理，通过镜头捕捉和聚焦光线，形成清晰的图像。了解光学原理有助于更好地掌握摄像技巧。
光学原理
电视摄像中常用的镜头类型包括标准镜头、广角镜头和长焦镜头等。不同类型的镜头具有不同的视角和焦距，适用于不同的拍摄场景。
07
电视摄像实践
01
02
04
新闻采访拍摄技巧
电视摄像(PPT整理)
虚拟现实技术在电视摄像中的应用前景
360度全景摄像
01
通过虚拟现实技术，电视摄像可以实现360度全景拍摄，让观众
仿佛身临其境地置身于现场环境中。
交互式体验
02
结合虚拟现实技术，电视摄像可以为观众提供更加丰富的交互
式体验，如自主选择观看角度、参与节目互动等。
虚拟演播室
03
利用虚拟现实技术搭建虚拟演播室，可以实现无限制的场景变
移镜头
沿水平方向移动拍摄，展现连贯的画面和 动态效果。
摇镜头
以固定点为轴心旋转拍摄，展现周围环境 和场景变化。
04
电视摄像艺术
电视摄像中的美学原则
平衡原则
对比原则
在构图时，要注意画面的平衡，避免出现 倾斜或不稳定的感觉。这可以通过对称、 色彩、光影等手段来实现。
通过对比突出主体，增强画面的视觉冲击 力。对比可以是明暗、色彩、大小、形状 等方面的对比。
《航拍中国》
该纪录片以航拍为视角，俯瞰祖国大好河山，展现了中国的自然美景和人文景观。通过高 空俯瞰的视角和流畅的画面运动，带给观众全新的视觉体验和感受。
《我在故宫修文物》
该纪录片以故宫博物院内文物修复工作为主题，通过记录文物修复师的工作和生活，展现 了文物修复背后的故事和精神。其中，对于文物细节的拍摄、修复过程的呈现以及文物背 后历史文化的挖掘都充满了专业性和艺术性。
运用特效和音乐
适当运用特效和音乐元素，提升节目的视听效果，营造出欢乐、轻松 的氛围。
捕捉精彩瞬间
及时捕捉节目中的精彩瞬间和亮点，如嘉宾的有趣表现、观众的热烈 反应等，让观众留下深刻印象。
纪录片等节目的拍摄技巧
真实记录
纪录片等节目要求真实记录现实生活或历史事件，拍摄时 应保持客观、中立的立场，尽可能还原事实真相。
电视新闻摄像培训课件(PPT92张)2024新版
02
电视新闻摄像基本技 术
摄像机的基本操作与使用
01
02
03
04
摄像机的基本构造与功能介绍
摄像机的正确持机与稳定拍摄
摄像机的基本设置与调整
摄像机的维护与保养
摄像构图与光线运用
01
02
03
04
摄像构图的基本原则与 技巧
光线的基本性质与运用
自然光与人造光的运用
不同光线条件下的拍摄 技巧
镜头语言与拍摄技巧
近景
突出新闻事件的关键细节和人物特征 ，适用于特写镜头的拍摄。
现场报道的景别选择与运用
景别运用 根据新闻事件的特点选择合适的景别，确保画面能够充分展现新闻事件的内容。
运用不同景别的组合和切换，丰富画面的表现力和层次感。
现场报道的机位设置与调度
主机位
设置在新闻事件的核心区域，负责拍摄主要场景和人物活动。
匀
电视新闻摄像要求画面构图匀称、 色彩和谐，摄像师需要掌握色彩搭 配和构图技巧，使画面更加美观。
现场报道的景别选择与运用
远景
展现新闻事件的全貌和背景环境，适用于大型新闻事件的报 道。
全景
展现新闻事件的主要场景和人物关系，适用于中型新闻事件 的报道。
现场报道的景别选择与运用
中景
展现新闻事件的具体细节和人物表情 ，适用于小型新闻事件的报道。
电视新闻摄像的发展历程
早期阶段
电视新闻摄像起源于20世纪初的电影新闻片。随着电影技术的发展和普及，人们开始尝 试用电影摄影机记录新闻事件，并逐渐形成了电影新闻片这一独特的新闻形式。
电视新闻阶段
20世纪50年代，电视技术的出现为电视新闻摄像提供了新的发展机遇。电视新闻节目逐 渐取代了电影新闻片，成为新闻传播的主要形式。随着电视技术的进步和普及，电视新闻 摄像也迎来了快速发展的时期。
《电视摄像》教学课件PPT
三 . 中景 : 人物膝盖以上部位或场景局部
可以很好的表现人物的动作和情绪、交代 人与人之间的关系。
四 . 近景 : 人物胸部以上部分或物体局部
可以看清人物的面部表情和情绪 ，刻画人 物的内心世界。
五 . 特写 : 人物肩部以上部位或物体的细微部分
特写 ------- 内容单一、突出细节、揭示事物奥秘的作用 ------- 有突破画框向外扩张的趋势、外内情绪向外 推出， 视觉张力。 ------- 有放大镜的作用、不同于正常的视角、新奇感
造型手段 ： 景别 拍摄方向 拍摄角度 光学手段 运动手段
第一节 电视景别
景别 ：被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中 所呈现出的大小和范围。 景别包括：远景、全景、中景、近景、特写
不同的景别 ，有不同的视野、空间范围以及视觉韵律。
一 . 远景
景别中最远、表现空间最大的一种景别
“ 远取其势 ” 远景视野深远、宽阔，又要用于表现环境、自然
清晰稳定用极快的速度摇拍画面中的形象全部虚化可用于转场通过空间变化引导观众的注意力自然的从一个地方转到另一个地方摇时主体要清楚明确起落幅画面是重点想要表现的事物摇的速度要与画面内容相符熟悉的内容速度快些不熟的内容速度慢些长焦镜头速度慢些广角镜头第四节移镜头产生身临其境的感受摄像机架在活动支架上进行拍摄使物体始终处于运动状态摄像机运动时的画框始终处于运动状态所以无论物体是静止的还是运动的都会呈现运动状态移镜头的视觉效果很像人们走路或坐车观看物体引导观众参与剧情移动镜头具有带领观众走进剧情的功能调动观众的参与感和想象力特征跟镜头与推镜头移镜头在造型效果上不同背后跟拍表现主观性背后拍摄所表现的空间是被摄人物所看到的空间把观众带进屏幕拍摄注意问题跟紧被摄对象让他始终以某一景别处于画面的某一位置尽量平稳第八节升降拍摄把摄像机放在升降装置上一边升降一边拍摄观众的视点范围不断变化升高视域大降低视域小常用的方法垂直升降斜向升降不规则升降功能和表现力擅长表现高大物体的局部不变形
2024版电视摄像教程(共189张PPT)
场景选择与搭建
场景选择
根据拍摄主题和故事背景选择合适的 场景，包括室内、室外、城市、乡村 等。同时要考虑场景的光线、色彩、 构图等因素。
场景搭建
根据拍摄需求，在选定的场景内进行布 置和搭建，包括道具的选择和摆放、灯 光的设置和调整等，以营造出符合拍摄 主题的氛围和效果。
现场直播与录制技巧
现场直播技巧
上的平衡。
简化背景
通过虚化、压暗背景等方式， 简化画面元素，突出主体。
利用线条
运用画面中的线条元素，如对 角线、曲线等，增强画面的动
感和空间感。
光线类型与运用
自然光
利用自然光线进行拍摄，注意光 线的方向和强度变化。
人工光
运用灯光设备模拟自然光效果， 创造特定的光影氛围。
混合光
结合自然光和人工光，实现复杂 的光线效果。
细节捕捉
注意捕捉人物表情、动作等细节，展 现事件背后的故事。
综艺节目及广告片拍摄技巧
创意性
视觉冲击力
注重节目或广告的创新和独特性，吸引观众 注意力。
运用色彩、构图等视觉元素，营造强烈的视 觉冲击。
情感共鸣
技术运用
通过人物塑造和情节设置，引发观众情感共 鸣。
熟练掌握各种拍摄技术和设备，提升作品质 量。
拍摄技巧与实战
03
推、拉、摇、移、跟等镜头运用
推镜头
拉镜头
摇镜头
移镜头
跟镜头
摄像机向被摄主体方向推 进，或者变动镜头焦距使 画面框架由远而近向被摄 主体不断接近的拍摄方法。 用这种方式拍摄的运动画 面，称为推镜头。
摄像机逐渐远离被摄主体， 或者变动镜头焦距使画面 框架由近至远与被摄主体 拉开距离的拍摄方法。用 这种方式拍摄的运动画面， 称为拉镜头。
电视摄像重点总结 PPT
4、线条畸变，具有某种夸张效果。
• 5、广角镜头在表现运动物体时的两个重要特征
1）对横向运动物体表现的动感弱，且物距越远越弱。 原因： 视场角宽，空间开阔。即使运动很快的物体也是很慢才出画。 <1>静止拍摄时，位移缓慢。 <2>运动拍摄时，背景变化缓慢。
2）对纵向运动物体表现动感强，并且物距越近越强，面向 镜头而来或背对镜头而去，表现出的动感更强。 原因： 强烈的纵深线条变化，使物体小——大或由大——小的 梯度变化加快了。
定焦距镜头 标准镜头、长焦镜头、广角镜头 3、广角镜头 • 又称为短焦镜头，视角大于60度，焦距小于25mm以下。
广角镜头特点：
1、视场角宽 大于60度 (16mm一般为65度;12mm一般为86度;10mm一般为98度) (指的是水平视场角）。 2、范围大
3、景深大 F4 物距6 • f=25mm 景深从3m-11.5m，景深范围为8.5m • f=16mm 景深从3m-25m，景深范围为22m。 • f=10mm 景深从1.8到无限
5、简化背景突出主体，以及通过调整镜头焦点形成画面形象的转换，完成 不同角度的场面调度。
长焦镜头应该注意的问题：
• 1、景深较小，焦点必须调准。 特别是物距较近、光圈较大时，不要产生焦点不实的 现象，一般是以寻像器上是否清晰为准。 • 2、长焦时更需要注意“稳” 视场角窄，摄像机不稳可能会引起画面抖动。拍摄时 应尽量运用三脚架支稳摄像机。 肩扛摄像机时应尽量利用依托物，屏住呼吸、放松， 保持稳定。
2、跨越复杂空间,拍摄不易接近或无法接近的人物或场面。（利用长焦距 镜头远距离拍出小景别的造型效果）。 3、长焦距镜头适合表现人物的面部特写。 • 1）能够正确地还原人脸的五官比例（无畸变） • 2）能够较为准确而客观地还原物体的水平和垂直线条。
《数字电视摄像技巧》课件
数字电视摄像技巧的概述
通过本课程，你将学习数字电视摄像的基础知识和技巧，包括摄像机的选择 和设置，光线和镜头的控制，拍摄技巧与构图，剪辑和后期制作等。
摄像机的选择和设置
了解不同类型的摄像机，如DSLR和摄像机，以及它们的优缺点。学习摄像机 的设置，包括曝光，白平衡和对焦。
光线的选择和控制
掌握室内和户外不同光线条件下的拍摄技巧，如自然光和人工照明。了解使 用灯光和反射板等工具来控制光线。
镜语言与剪辑技巧
了解镜语言的基本概念，如镜头选择和剪辑顺序。学习如何运用镜头语言来数调整
掌握调整色彩，对比度和清晰度等参数的技巧，以获得令人印象深刻的图像 效果。
镜头的选择和设置
学习选择适合不同拍摄需求的镜头，如广角镜头和长焦镜头。了解镜头的设 置，如光圈和焦距。
视角的选择和调整
探索不同视角对拍摄效果的影响，如俯拍和仰拍。学习如何调整视角以传达你想要的情绪和故事。
拍摄技巧与构图
掌握构图规则和技巧，如三分法，对称和不对称构图。学习如何运用线条，颜色和纹理来创造有吸引力 的画面。
《数字电视摄像技巧》PPT课件
数字电视摄像技巧PPT大纲： 1. 数字电视摄像技巧的概述 2. 数字电视摄像基础知识 3. 摄像机的选择和设置 4. 光线的选择和控制 5. 镜头的选择和设置 6. 视角的选择和调整 7. 拍摄技巧与构图 8. 镜语言与剪辑技巧 9. 涉及到的色彩、对比、清晰度等参数调整 10. 户外拍摄的特殊技巧 11. 室内拍摄的特殊技巧 12. 运动拍摄的技巧 13. 低光条件下的拍摄技巧 14. 光效的应用 15. 剪辑和后期制作
电视摄像ppt
是对画面形式的创造和想象，溶入了情感和立意，
改变人们严重的惯见现象。
拍摄角度
几何角度 心理角度
垂直平面角度〔拍摄高度〕
水平平面角度〔拍摄方向〕 客观性角度
主观性角度
一、拍摄高度 1、 平角〔平摄〕：不变形，感到平等、 客观、公正、冷静、亲切。画面结构稳固、 安定，形象主体平凡、和谐，是新闻摄像 常用的高度。防止地平线等分，否则会压 缩远近景物，呆板、单调。〔长焦拍骑车， 车流〕
〔2〕 利用画面中运动的物体显现画面空间的深 度和立体感
〔3〕 利用摄像机的运动，突破画面的平面造型 局限
〔4〕利用声音元素〔多维空间、心理空间〕 利用长焦距镜头
3、 框架结构〔p15〕 〔1〕 电视景别 〔2〕 框架景物的相对性〔p16图1-3〕 〔3〕 平衡〔图1-4〕 〔4〕 相对运动 两种不同的美学态度〔P19〕 开放式与封闭式构图 〔P20〕
《谈心》这幅作品表现一位老战士与一位年轻战士谈话，年轻战士很不好意思，用手去抚摸地上的小草， 采用侧面角度将两人的位置、状态、关系交代得非常清楚；
〔2〕斜侧面：有较强的纵深 感、立体感，还可以突出二者 之一，分出主次〔电视采访〕
斜侧面角度可以弥补正面、侧 面结构形式的缺乏，消除画面 的呆板，使画面显得生动、活 泼、多变。从斜侧面角度拍摄 人像作品，可以矫正人物面部 的缺陷，还可以形成静中有动 的画面效果
2、 光-电转换系统：将成像于靶面上的光像转换 成电信号
3、 图像信号处理：对光-电转换后输出的微弱 图像信号进行放大、校正和处理，同时完成信号 的编码作用，形成彩色全电视信号的输出
4、自动控制系统：自动白平衡调整、自动黑平衡 调整、自动光圈、自动变焦距、自动增益控制、 自动聚焦
《电视摄像》课件PPT
电视摄像师应具备创新思维，不断尝试新的拍摄手法和技巧，创 作出独特、新颖的作品。
逻辑思维
在拍摄过程中，电视摄像师需要具备逻辑思维，合理安排画面和镜 头，使作品条理清晰、连贯。
形象思维
电视摄像师应善于运用形象思维，通过具象的画面表现抽象的概念 和情感。
电视摄像的艺术风格
个人风格
01
每个电视摄像师都有自己的独特风格，体现在画面的构图、光
04
电视摄像艺术与创作
电视摄像的审美特征
画面美
电视摄像通过捕捉美丽的 画面，展现自然和人文景 观的魅力，给观众带来视 觉享受。
动态美
电视摄像能够捕捉动态瞬 间，记录事件的演变过程， 展现出动态的美感。
真实美
电视摄像以真实为前提， 通过记录现实生活，展现 出真实、质朴的美感。
电视摄像的创作思维
创新思维
人工智能技术在电视摄像领域的应用与展望
人工智能技术
技术特点
应用场景
人工智能（AI）技术在电视摄像领域的 应用正在逐渐普及，它将为电视节目的 制作带来更多的创新和变革。AI技术可 以自动化处理大量的图像和视频数据， 提高制作效率和质量，同时也可以创造 出更加丰富、多样的视觉效果。
AI技术在电视摄像领域的应用主要包 括图像识别、目标跟踪、场景分析等 。通过这些技术，可以实现自动化剪 辑、智能配乐、动态字幕等功能，大 大提高制作效率和质量。同时，AI技 术也可以帮助摄影师更好地掌握拍摄 技巧和构图规则，提高拍摄水平。
存储与传输
视频信号可以存储在录像带、硬盘等介质上，或 通过卫星、有线等方式传输。
电视摄像的分类与特点
新闻报道类
以新闻事件为主要拍摄 对象，强调真实、及时 性，画面要求清晰、稳
逻辑思维
在拍摄过程中，电视摄像师需要具备逻辑思维，合理安排画面和镜 头，使作品条理清晰、连贯。
形象思维
电视摄像师应善于运用形象思维，通过具象的画面表现抽象的概念 和情感。
电视摄像的艺术风格
个人风格
01
每个电视摄像师都有自己的独特风格，体现在画面的构图、光
04
电视摄像艺术与创作
电视摄像的审美特征
画面美
电视摄像通过捕捉美丽的 画面，展现自然和人文景 观的魅力，给观众带来视 觉享受。
动态美
电视摄像能够捕捉动态瞬 间，记录事件的演变过程， 展现出动态的美感。
真实美
电视摄像以真实为前提， 通过记录现实生活，展现 出真实、质朴的美感。
电视摄像的创作思维
创新思维
人工智能技术在电视摄像领域的应用与展望
人工智能技术
技术特点
应用场景
人工智能（AI）技术在电视摄像领域的 应用正在逐渐普及，它将为电视节目的 制作带来更多的创新和变革。AI技术可 以自动化处理大量的图像和视频数据， 提高制作效率和质量，同时也可以创造 出更加丰富、多样的视觉效果。
AI技术在电视摄像领域的应用主要包 括图像识别、目标跟踪、场景分析等 。通过这些技术，可以实现自动化剪 辑、智能配乐、动态字幕等功能，大 大提高制作效率和质量。同时，AI技 术也可以帮助摄影师更好地掌握拍摄 技巧和构图规则，提高拍摄水平。
存储与传输
视频信号可以存储在录像带、硬盘等介质上，或 通过卫星、有线等方式传输。
电视摄像的分类与特点
新闻报道类
以新闻事件为主要拍摄 对象，强调真实、及时 性，画面要求清晰、稳
2024版《电视摄像教程》PPT课件
01课程介绍Chapter电视摄像的定义与重要性电视摄像的定义电视摄像的重要性课程目标与学习内容课程目标学习内容电视摄像的发展历史与趋势发展历史发展趋势02电视摄像基础知识Chapter摄像机的种类与特点广播级摄像机专业级摄像机消费级摄像机特殊用途摄像机01020304负责聚焦和调节进光量，是影响图像质量的关键因素之一。
镜头将镜头传递的光信号转换为电信号，是摄像机的核心部件。
感光元件对感光元件输出的电信号进行处理，形成最终的图像信号。
图像处理电路将图像信号记录在磁带、硬盘等存储介质上。
录像系统摄像机的结构与工作原理镜头的光学特性镜头的分类光学畸变与校正030201镜头与光学原理感光元件与图像传感器感光元件的种类包括电荷耦合器件（CCD）和互补金属氧化物半导体（CMOS）等。
感光元件的性能指标包括像素数、感光度、动态范围等，决定了摄像机的成像质量。
图像传感器的发展趋势随着技术的进步，图像传感器的性能不断提高，推动着摄像机的发展。
03电视摄像技术要点Chapter曝光控制技巧正确选择测光模式01调整光圈和快门速度02利用曝光补偿031 2 3自动对焦与手动对焦焦点预设与跟踪超焦距应用焦点调整策略白平衡调整方法自动白平衡与手动白平衡白平衡卡使用技巧白平衡漂移与微调色彩还原与校正技巧色彩空间与伽马校正了解不同色彩空间和伽马校正对画面色彩的影响，选择合适的设置以获得准确的色彩还原效果。
色彩分级与调整利用色彩分级和调整功能，可以对画面的不同色彩进行单独调整，实现更精细的色彩控制。
色彩校正工具应用掌握并使用各种色彩校正工具，如色轮、曲线和饱和度调整等，对画面色彩进行精确校正和优化。
04拍摄构图与用光技巧Chapter01020304突出主题简洁明了平衡画面利用对比拍摄构图原则及实例分析用光技巧及实例分析01020304主光与辅光的运用光线的方向与效果光线的色温与色彩特殊光效的营造场景布置与道具运用策略根据拍摄主题选择合适的场景，如室内、室外、自然或人造景观等。
《电视摄像基本技巧》PPT课件
移镜头：摄像机沿着一定方向作直线运动或弧线运动所拍摄的 镜头称移镜头。左右移动叫横移，上下移动叫升降，以被摄对 象为圆心、摄像机作圆周运动或弧形运动称旋移。移动拍摄在 表现大场面、多景物、多层次等复杂场景方面有气势宏伟的造 型效果。在现实生活中，我们的视觉空间是复杂多变的，视域 区内的景物之间相互重叠，使我们很难在一个视点上对整个空 间有完整的认识。因而面对一些复杂的场面和场景，有时用固 定镜头以及推、拉、摇镜头拍摄会有一定的局限性，而用移动 拍摄则能弥补这一不足。移动拍摄可以表现某种主观视觉，创 造出有强烈主观色彩的镜头，从而表现出更加生动的真实感和 现场感。例如，把摄像机架在汽车上拍摄，街道两旁的景物飞 速闪过，观众好比置身于汽车之中。移动拍摄可以引起被摄主 体背景、角度和视向轴线的变化。
2、推的过程中由于景别不断发生变化，被摄主体由小变大，周围环境由大变小，因 此有连续前进式蒙太奇句子的作用。前进式蒙太奇组接是一种大景别逐渐向小景别 跳跃递进的组接方式，推镜头也是由大景别向小景别过渡。但它还具有蒙太奇组接 所不具备的特点：由于推镜头画面景别不是跳跃间隔变化，而是连续过渡递进的， 因此保持了画面时空的统一和连续，消除了蒙太奇组接带来的画面时空转换的跳跃 性和虚假性，它从大景别起幅不间断地向小景别变化最后落幅，使主体与所处环境 的联系有无可置疑的真实性和可信性。
拍摄跟镜头要注意保持镜头跟的速度与被摄主体运动速 度的一致，并要将主体形象稳定在画面的某个位置上， 同时要努力保持画面的平稳清晰。
运动镜头的作用及表意功能
推镜头的作用及表现功能 ： 1、推镜头具有明确的主体目标，主要是为了突出
主体和细节，同时在一个镜头中介绍整体与局部、 客观环境与主体人物之间的关系。推镜头在镜头 推向主体或细节的同时，取景范围由大到小，随 着次要部分不断移出画面，所要表现的主体或细 节逐渐变大，"强迫"观众注意，并且它的落幅画 面最后使被摄主体或细节处于醒目的视觉中心位 置，给人以鲜明的视觉印象。
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作业： 、摄像机的组成与分类？ 作业：1、摄像机的组成与分类？ 2、电视画面的取材要求？ 、
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第二章 电视摄像的造型元素 主要内容： 主要内容： 距离、高度、方向） 1、拍摄坐标 （距离、高度、方向） 2、运动 3、影调 4、构图
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（二）、摄像机的种类 ）、摄像机的种类 1.质量等级分类 质量等级分类： 1.质量等级分类： 高清与标清、广播级、专业级（业务级）、 ）、家用级 高清与标清、广播级、专业级（业务级）、家用级 2.光电转换器件类 电真空器件（激光电导摄像管） 光电转换器件类： 2.光电转换器件类：电真空器件（激光电导摄像管）摄像 电荷耦合器件（ CCD） 机、电荷耦合器件（即CCD）摄像机
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二、全景：注意空间深度的表达，前景的运用，不同色调的背景烘托主 全景：注意空间深度的表达，前景的运用， 体，其它景别变换应以全景的色调和影调为基础 作用：1.对于场景有一个完整的观照 对于场景有一个完整的观照。 作用：1.对于场景有一个完整的观照。 2.全景画面能够完整地表现人物的形体动作 全景画面能够完整地表现人物的形体动作。 2.全景画面能够完整地表现人物的形体动作。 3.将被摄主体与其所处的环境空间同时进行表现 将被摄主体与其所处的环境空间同时进行表现。 3.将被摄主体与其所处的环境空间同时进行表现。 4.总调度镜头 总调度镜头。 4.总调度镜头。 中景：必须注意抓具有本质特征的现象、表情、动作， 三、中景：必须注意抓具有本质特征的现象、表情、动作，注意随中心 点变化而变化。 点变化而变化。 突出放大了人物形体动作变化，强调内部线条及结构的美感。 突出放大了人物形体动作变化，强调内部线条及结构的美感。 近景：眼神光，人物内心，注意形象的真实性、客观性、科学性。 四、近景：眼神光，人物内心，注意形象的真实性、客观性、科学性。 由于景深的限制，对聚焦的要求严格。画面简洁，色调统一， 由于景深的限制，对聚焦的要求严格。画面简洁，色调统一，避开背景 中明亮夺目的物体。 中明亮夺目的物体。
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第一章
电视画面
要点: 要点: 了解摄像机的组成、 1、了解摄像机的组成、分类和技术特点 2、了解和理解电视画面的定义及其 电视节目中的地位和作用 3、电视画面的空间特性和时间特性 掌握电视画面的表现方式：表现具象、 4、掌握电视画面的表现方式：表现具象、 表现运动、 表现运动、运动表现
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第一节 电视摄像机与电视画面 一、摄像机的组成与分类 （一）摄像机的组成： 摄像机的组成： 光学系统：变焦距镜头、色温滤色片、 1、光学系统：变焦距镜头、色温滤色片、 红（R）绿（G）蓝（B）分光系统 镜头：CANNON Nikon 镜头： FUJINON
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广播级
中国的广播制式是PAL制 PAL制式是电视广播中色彩编码 中国的广播制式是PAL制（PAL制式是电视广播中色彩编码 PAL 的一种方法， 的一种方法，全名为 Phase Alternating Line ，逐行倒相 条扫描线，每秒25格画面，隔行扫描）。 25格画面 ，625 条扫描线，每秒25格画面，隔行扫描）。 标准画面应该是768x576像素， 768x576像素 标准画面应该是768x576像素，目前经过数字采集处理的 画面分辨率一般为720x576 720x576。 画面分辨率一般为720x576。
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地位和作用： 地位和作用： 1、视听一体 2、电视艺术诸表现元素中（音乐、音响、文字、语言、色彩）， 电视艺术诸表现元素中（音乐、音响、文字、语言、色彩）， 画面是第一位、 画面是第一位、是最基本的元素 3、电视画面是电视片结构、连接的载体和主干，它既是表现的 电视画面是电视片结构、连接的载体和主干， 内容，同时也是表现的形式。 内容，同时也是表现的形式。 4、电视画面不是孤立静止的（1+1>2）变化组合，深化强化 电视画面不是孤立静止的（1+1>2）变化组合， 5、多种传播媒介和传播方式的兼容及优化
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5、 附属部件： 寻像器、交直流电源
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6、三角架： 三角架：
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7、摇臂：
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8、移动轨:直轨、弯轨 9、反光板 10、调白卡纸 11、 话筒： 无线（WIRELESS WRR-855A)、 有线（ REAR 超指向）、随机（FRONT) 12、 新闻灯
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2、 平面造型（二维-->三维空间的拓展）（重点： 、 平面造型（二维 三维空间的拓展）（重点： 三维空间的拓展）（重点 p12） ） （1） 利用人眼的视觉经验在平面上创造出具有 ） 纵深感的立体 立体空间 纵深感的立体空间 （2） 利用画面中运动的物体显现画面空间的深 ） 度和立体感 度和立体感 （3） 利用摄像机的运动，突破画面的平面造型 ） 利用摄像机的运动， 局限 （4）利用声音元素（多维空间、心理空间） ）利用声音元素（多维空间、心理空间） 利用长焦距镜头
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第二节 电视画面的特性
一、空间特性 1、 屏幕显示：像素（p8）、光色结合、与电影 ）、光色结合 、 屏幕显示：像素（ ）、光色结合、 的区别（电视画面是发光体，电影画面是反光体） 的区别（电视画面是发光体，电影画面是反光体） （1） 电视画面色彩夸张（p9） ） 电视画面色彩夸张（ ） （2） 电视画面无纯黑画面（技巧 ） 电视画面无纯黑画面（技巧p10） ） （3） 电视画面有强光漫射现象 ） （4）电视信号与屏幕上光点亮度消失不同步 ）
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广播电视编导专业课程
主讲教师： 主讲教师：卫毓博
Contents
1 2 3 4
第一章
电视画面
第二章
电视摄像的造型元素
第三章
固定画面
第四章
运动摄像
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Contents
5 6 7
第五章
光学镜头及其运用
第六章
电视用光概述
第七章
电视场面调度
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二、电视画面的时间特性 匈牙利电影理论家贝拉.巴拉兹将电影时间分为： 匈牙利电影理论家贝拉.巴拉兹将电影时间分为：放映时 电影时间分为 影片延续时间：实际时间）、剧情的展示时间（ ）、剧情的展示时间 间（影片延续时间：实际时间）、剧情的展示时间（故事 叙述时间：表现时间）、观看时间（ ）、观看时间 叙述时间：表现时间）、观看时间（观众本能印象的延续 时间：心里时间） 杯子落地、子弹、 时间：心里时间） 杯子落地、子弹、爆炸 （1）单向性 （2）连续性 （3）同时性
专业级 家用级 SVHS S-VHS
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Hi8
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二、摄像机的技术特点 1、摄像作品立等可见：与照片摄影、电影摄影 、摄像作品立等可见：与照片摄影、 相比较，省去了冲洗、拷贝(直播节目 直播节目） 相比较，省去了冲洗、拷贝 直播节目） 2、色温滤色装置和黑、白平衡调整系统(重点： 、色温滤色装置和黑、白平衡调整系统 重点 重点： 滤色片、白平衡、黑平衡p5） 滤色片、白平衡、黑平衡 ） 3、电视摄像的宽容度：1：32 黑白 电影 ： 、电视摄像的宽容度： ： 电影1： 128 彩色片 ：64（宽容度定义 ） 彩色片1： （宽容度定义P5）
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三、电视画面及其地位和作用 电视画面：是指有电视摄录摄系统拍摄和制作的， 电视画面：是指有电视摄录摄系统拍摄和制作的，由 电视屏幕显现的图像。电视画面具有时、空两方面含义， 电视屏幕显现的图像。电视画面具有时、空两方面含义， 如果将时间凝定，那么电视画面就可定格为“画幅” 如果将时间凝定，那么电视画面就可定格为“画幅”(即我 们通常所说的一帧画面) 们通常所说的一帧画面)，电视画面正是从一定数量的画幅 以每秒25帧的连续运动中体现出来的。 25帧的连续运动中体现出来的 以每秒25帧的连续运动中体现出来的。 电视镜头： 电视镜头：是摄像机从开机到关机不间断地拍摄所纪 录的一个片断
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五、特写：
作用：1、从细微处揭示内部特征及本质内容。放大形象、强化内容、 作用： 从细微处揭示内部特征及本质内容。放大形象、强化内容、 突出细节，创造视觉张力。 突出细节，创造视觉张力。 2、揭示人物复杂多样的心灵世界，形成电视语言的一个戏剧因 揭示人物复杂多样的心灵世界， 素 3、可用于转场，画面语言的纽带和重心 可用于转场， 4、与远景注重“量”的表现相比，特写更讲究“质”的表现， 与远景注重“ 的表现相比，特写更讲究“ 的表现， 调动观众的触觉经验 注意：构图力求饱满，宁大勿小。严格控制好曝光量，多用手动 注意：构图力求饱满，宁大勿小。严格控制好曝光量， 光圈。不宜孤立使用特写镜头 光圈。
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第一节
电视景别
景别的选择就是摄像者画面叙述方式和故事结构方式的选择。 景别的选择就是摄像者画面叙述方式和故事结构方式的选择。 景别， 景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的 大小和范围。 大小和范围。 远景：尽量用侧光或侧逆光，删繁就简，时间长度要充分， 一、远景：尽量用侧光或侧逆光，删繁就简，时间长度要充分，运动不 宜过快 处理好支点。所谓的支点，就是在拍摄以表现规模、场面、气势、 处理好支点。所谓的支点，就是在拍摄以表现规模、场面、气势、 气氛为主的画面时，要选择一个有代表性的点或一个物体， 气氛为主的画面时，要选择一个有代表性的点或一个物体，使其在画面 中起提纲挈领、统帅全局的作用，使画面组成一个整体， 中起提纲挈领、统帅全局的作用，使画面组成一个整体，这个点或这个 物体就是支点。 物体就是支点。 作用——具有较强的抒情性，画面结构通常简单清晰， ——具有较强的抒情性 作用——具有较强的抒情性，画面结构通常简单清晰，利于表现开 阔的场景，对景物和事件进行宏观表现。 阔的场景，对景物和事件进行宏观表现。