中国诗词发展源流_两汉魏晋南北朝诗
中国古代诗词的发展脉络
仔细阅读"采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕 佳，飞鸟相与还。"回答下列问题：
1、 前二句诗刻画了诗人自己的形象，请你说 一说这是一个怎样的形象。"采菊"这一动作中 包含着诗人怎样的志趣？
2、 联系以前学过的知识，说说后二句景物描 写的含义。这种描写与前二句的人物描写有什 么联系？
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参考答案
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄 从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭苍苍，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄 从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄 从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中央。
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《周南·桃夭》：桃之夭夭，灼灼其华。之子 于归，宜其室家。人面桃花意象的来源。唐 崔护《题城南》
1、诗六义：风、雅、颂、赋、比、兴；四书五经： 《大学》《论语》《孟子》《中庸》、《诗》《书》 《礼》《易》《春秋》
2、代表作品：《卫风·氓》《秦风·蒹葭》《邶 风·静女》《豳风·七月》
《卫风·氓》：叙述女子从恋爱到被弃的经过。“士 之耽兮，犹可说也；女之耽兮，不可说也。”
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《秦风·蒹葭》：男主人公因失恋而惆怅，营造出一 幅秋水蒹葭、伊人道殊、可望不可即的萧索画面， 达到情景交融的境界。
南宋——李清照、辛弃疾、陆游、姜夔
宋
豪放派：苏轼、辛弃疾（ ）、陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等
婉约派：柳永（ ）、秦观、贺铸、李清照（ ）等
格律派：周邦彦、姜夔、吴文英、王沂孙、张炎等
元：马致远、张养浩
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先秦两汉： （现实主义文学的源头）《诗经》
一、（现实主义文学的源头）《诗经》：我国第一 部诗歌总集，共收录从西周初年到春秋中叶大约 500年间周代的诗歌305首。
中国古诗发展脉络
中国古诗的发展脉络可以从以下几个方面来描述：起源和早期发展：古诗最早可以追溯到先秦时期，以《诗经》和《楚辞》为代表。
《诗经》是中国最早的诗歌总集，分为风、雅、颂三部分，共305篇，采用了赋、比、兴以及重章叠句的艺术手法，是现实主义诗歌的源头。
《楚辞》则收录了屈原、宋玉等人的作品，其中《离骚》最为重要。
楚辞采用楚地方言，风格浪漫，是浪漫主义诗歌的源头。
两汉魏晋南北朝时期：这一时期，诗歌在北方中原地区以《诗经》的形式继续发展，同时南方则出现了长短句的《楚辞》。
随着时间的推移，诗歌形式逐渐丰富，开始出现五言诗、七言诗，甚至六言、八言、九言。
这一时期的重要诗人有曹植，他在诗中开始寻求独立音乐之外的文字本身发音规律。
同时，诗歌的音律发展迅速，沈约、周颙等人提出“四声八病”，成功运用到诗歌的创作之中。
唐宋时期：唐宋时期是中国古诗发展的高峰期。
在唐朝，诗歌达到了平仄格律的基础，讲究韵律和节奏，如李白的《静夜思》和杜甫的《登高》。
宋朝则出现了“宋词”，一种新的诗歌形式，以苏轼、辛弃疾等人为代表。
宋词以长短句为特点，风格婉约或豪放，具有丰富的情感表达力。
明清时期：明清时期是中国古诗的晚期阶段。
这一时期的诗歌既有对前人形式的继承，也有创新和发展。
明代出现了“明诗”，清代则有“清诗”。
这些诗歌作品既有反映社会现实的，也有抒发个人情感的。
同时，也出现了许多诗人和文学家，如明代的杨慎、清代的纳兰性德等。
他们的作品既有独特的艺术风格，也有对前人的继承和发展。
总的来说，中国古诗的发展脉络是一个漫长而复杂的过程，经历了多个阶段的演变和发展。
各个时期的诗歌都有其独特的风格和特点，反映了当时的社会、文化和生活状况。
古代诗歌发展的顺序8个
古代诗歌发展的顺序8个常识题是行测的必答题。
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今天阿图就来总结一下古诗词发展的相关知识:1.春秋时期：《诗经》是我国第一部诗歌总集，收集了西周至春秋中叶的诗歌。
分为风、雅、颂三个部分。
我们学过《关雎》《蒹葭》等名篇便出于此。
2.战国时期：屈原用楚国方言，创造出一种新的诗歌体裁，楚辞体。
代表作是《离骚》。
3.两汉时期：汉代诗歌以“乐府”为代表，形式朴实自然，内容丰富多彩，语言通俗深刻。
代表作品《十五从军征》《陌上桑》《孔雀东南飞》等。
4.魏晋南北朝时期：(1)建安文学：以曹操父子和建安七子为代表。
建安七子包括孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。
代表作曹操的《观沧海》《短歌行》，王粲《七哀诗》，蔡文姬《悲愤诗》(2)田园诗：东晋陶渊明，代表作《归园田居》《桃花源记》，内容清新自然，风格朴实恬淡。
5.唐代:中国古典诗歌在唐代进入黄金时代。
(1)初唐:初唐四杰:、罗、、杨炯、陆。
(2)盛唐：诗歌成就最大，诗人辈出。
山水田园诗代表人物有王维、孟浩然，二人合成“王孟”;边塞诗代表人物有高适、岑参以及“七绝圣手”王昌龄。
但众多诗人中当属“诗仙”李白，“诗圣”杜甫成就最高。
李白的代表作有《望庐山瀑布》《蜀道难》《将进酒》《早发白帝城》。
杜甫的代表作有三吏三别。
三吏：《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》;三别：《新婚别》《垂老别》《无家别》。
(3)中唐:诗坛主张诗歌要反映生活，以白居易、刘禹锡为代表。
(4)晚唐：杜牧、李商隐，别创新格，咏史诗感人至深，两人号称“小李杜”。
6.两宋时期：文学的主要成就是“词”。
(1)豪放派：苏轼是豪放派的创始者，主要代表《念奴娇赤壁怀古》《水调歌头明月几时有》等。
辛弃疾继承和发展了苏轼的豪放词风，在思想上和艺术上都达到很高水平，作品经常流露出对祖国山河分裂的悲痛，散发着浓厚的时代气息。
代表作《菩萨蛮•书江西造口壁》、《破阵子醉里挑灯看剑》等。
4中国诗歌发展史
中国诗歌发展史
中国诗歌发展史可以大致分为以下几个阶段：
1.上古时期：这个时期的诗歌以口头传承为主，具有浓厚的神话色彩和原始宗教色彩。
代表作品如《诗经》中的《大雅》、《小雅》等。
2.春秋战国时期：这个时期的诗歌以《诗经》为代表，主要形式为四言，内容多反映社会生活和人生哲理。
同时，屈原等人也创作了具有浪漫主义色彩的诗歌，对后来的诗歌创作产生了深远影响。
3.汉代：汉乐府民歌的出现标志着中国诗歌进入了新的发展阶段。
汉乐府民歌以五言为主，形式自由，语言朴素，表达了普通百姓的生活情感。
4.魏晋南北朝时期：这个时期的诗歌以山水田园诗和边塞诗为代表，风格清新自然，或雄浑豪放。
代表诗人有陶渊明、谢灵运等。
5.唐代：唐诗是中国诗歌的巅峰，代表了中国古代诗歌的最高水平。
唐诗形式多样，题材广泛，风格各异，诗人辈出，如李白、杜甫、白居易等。
6.宋代：宋词的出现标志着中国诗歌进入了新的发展阶段。
宋词以长短句为主，风格清新婉约，抒发了人们丰富的情感体验。
代表词人有苏轼、李清照、辛弃疾等。
7.元明清时期：这个时期的诗歌以戏曲和民歌为代表，形式自由多样，语言通俗易懂，反映了普通百姓的生活和情感。
代表作品如元曲《西厢记》、《牡丹亭》等。
以上是中国诗歌发展史的大致脉络，各个时期的诗歌都有其独特的风格和特点，反映了当时的社会生活和文化背景。
中国古代诗词的发展脉络
初唐
初唐四杰——王勃、杨炯、卢照邻、骆宾 王：冲破绮靡诗风的牢笼。 陈子昂：继承汉魏风骨来开辟唐诗的领域。
唐朝
盛唐
1.以王维、孟浩然为代表的田园山水诗人， 描写幽静、宁谧的自然世界 2.以岑参、高适为代表的边塞诗人，歌颂 从军报国，建功立业的英雄气慨。 3. 以李白（诗仙）为代表的浪漫主义和 以杜甫（诗圣）为代表的现实主义。
唐朝
中唐
1.主流是现实主义：白居易为代表的“新乐 府”运动，《卖炭翁》等抨击黑暗，同情百 姓疾苦，语言通俗流畅的优秀诗篇。 2.刘禹锡：怀古诗、政治讽刺诗； 3.李贺：想象奇特，诗境诡谲； 4.韩愈、孟郊：不平之鸣； 5.柳宗元：最为世人称道者，是那些情深意 远、疏淡峻洁的山水闲适之作； 6.建立词碑——苏轼： 1.开拓了词境，扩大了词的表现范围和词体的 作用； 2.提高了词的品格； 3.开创了豪放风格的词作； 4.使词摆脱了作为音乐附庸的地位，成为一种 独立的抒情诗体。
后期： 1.秦观：创造了凄迷伤感的意境； 2.贺铸：内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、 婉约二派之长； 3.周邦彦 ：开创了格律派，婉约派集大成者。
古代诗词发展脉络
先秦、两汉（西汉、东汉）、三国、两晋（西晋、 东晋）、五胡十六国、南北朝（北魏、东魏、西魏、 北齐、北周、南宋、南齐、南梁、南陈）、隋、唐、 五代（后梁、后唐、后晋、后汉、后周）、十国、 两宋（北宋、南宋）辽、西夏、金、元、明、清。
先秦
《诗经》：现实主义文学的源头。 1.我国第一部诗歌总集； 2.诗六义：风、雅、颂、赋、比、兴。
元朝 明、清
1.小令，又叫“叶儿”。 2.前期：关汉卿、马致远、张养浩，质朴自 然，比较接近民歌； 3.后期：张可久、乔吉，风格趋于典雅工丽， 讲究格律辞藻，内容远离现实。
中国诗歌的发展史
中国诗歌的发展史
中国诗歌起源于古代的歌谣和祭文，经过漫长的发展历程，在不同的历史时期出现了许多不同类型和风格的诗歌。
下面是中国诗歌的发展史概述：
1. 先秦诗歌：先秦时期（公元前1046年-221年），诗歌主要表现为歌颂帝王、神话传说、战争等，代表作品有《诗经》。
2. 魏晋南北朝诗歌：魏晋南北朝时期（220-589年），诗歌开始转向民间生活，反映社会变革和人民疾苦，代表作品有《陶渊明集》、《乐府诗集》等。
3. 唐诗：唐代（618-907年）是中国诗歌的黄金时期，唐诗以自然美、人文情感为主题，代表作品有杜甫、李白等人的诗歌。
4. 宋词：宋代（960-1279年）是中国诗歌的又一个高峰，宋词以清新、婉约为特色，代表作品有苏轼、辛弃疾等人的词作。
5. 元曲：元代（1271-1368年）是中国戏曲的鼎盛时期，元曲以抒情、讽刺为主题，代表作品有关汉卿的《汉宫秋》、白朴的《西厢记》等。
6. 明清诗歌：明清时期（1368-1911年），诗歌风格多样，以明朝的文人为代表，以清朝的四大才子为代表。
明代有唐寅、杨慎等人，清代有纳兰性德、李渔等人。
7. 现代诗歌：自20世纪初以来，中国诗歌经历了一场思想解放和文艺革命，现代诗歌不再受传统文化的束缚，代表作品有贺知章、胡适、徐志摩、艾青等人。
总之，中国诗歌发展至今已有数千年的历史，不同时期和不同地区的诗歌都有自己的特色和价值，是中华文化的重要组成部分。
中国古代诗歌发展脉络
隋唐五代—— 初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 陈子昂、 张若虚（《春花江月夜》） 盛唐：诗仙（李白/越中览古、梦游天姥吟留别、将进酒）、 诗圣（杜甫/蜀相、登岳阳楼、游夜书怀、阁夜）中 国诗坛盛极一时的“双子星” 山水田园诗派：王（王维《积雨辋川庄作》）、孟 （孟浩然《夜归鹿门歌》） 边塞诗派：高适《燕歌行》、岑参、李颀、王昌龄 中唐：韩孟（韩愈、孟郊——诗歌的风格特征：奇崛险怪） 元白（元稹、白居易（《长恨歌》）——诗歌的风 格特征：语言平易直白） 李贺（《李凭箜篌引》）（人称“诗鬼”——诗歌的 风格特征：诗境诡谲） 柳宗元/登柳州城楼寄漳汀封四州 晚唐：小李杜：李商隐、杜牧 温庭筠诗歌的风格特征： 哀艳
首·其二》 谢（谢灵运 ：开创了山水诗派）
• 4、南北朝时期（最大的成就是民歌的发展）
•
南朝民歌：文学特征：题材狭窄（爱情）、风格艳丽，
喜用双关
代表作《西洲曲》
北朝民歌：文学特征：题材广泛、风格刚健、语言直率
《木兰辞》（代表了北朝民歌的最高成就）
文人诗创作：代表诗人：鲍照（《拟行路难·其四》）、
谢朓、庾信
• 两汉所谓乐府指音乐机关。它除了将文人 歌功颂德的诗制成曲谱并制作, 演奏新的歌 舞外, 又收集民间的歌辞入乐。《汉书 艺文 志》记: “自孝武帝立乐府而采歌谣, 于是 有赵,代之讴, 秦,楚之风, 皆感于哀乐, 缘事 而发, 亦可以观风俗, 知薄厚云。”汉武帝 采诗, 除为考察民隐外, 亦在丰富乐府的乐 章, 以供娱乐。六朝时, 乐府乃由机关的名 称变为一种带有音乐性的诗体的名称。
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都。 意踟蹰，伤心秦汉经行处。宫阙万间都做了土。兴， 百姓苦。亡，百姓苦。
宋代——宋诗重理趣 江西诗派：黄庭坚、陈师道、陈与义 (江西诗派的一祖三宗 ) ， 杨万里（“诚斋体”） 苏轼/新城道中（其一）、陆游/书愤
中国诗歌发展简史
一、中国诗歌发展简史：1、萌芽与产生（先秦两汉）两大源头：《诗经》“国风”风体诗《楚辞》《离骚》骚体诗两大风格：现实主义浪漫主义中国第一部诗歌总集《诗经》中国第一位文人诗人：屈原2、发展与壮大（魏晋南北朝）曹氏三父子★建安文学风骨遒劲建安七子★正始文学竹林七贤阮籍、嵇康开创一种委婉含蓄、言近旨远的抒情风格田园诗派陶渊明闲适冲淡★南北朝山水诗派谢灵运借景抒怀诗歌乐府民歌“乐府双璧”南照北信鲍照(七言)、庾信(边塞) 曹氏三父子：曹操曹丕曹植建安七子：孔融陈琳王粲徐干阮禹应炀刘桢竹林七贤：阮籍嵇康山涛向秀刘伶阮咸王戎3、繁荣与鼎盛（唐宋时期）◆古体高峰◆格律兴起绝句、律诗（五绝、七绝、五律、七律）押韵（1.2.4.6.8句）、对仗（3对4、5对6 ）平仄韵律◆流派蜂起初唐四杰、边塞诗派、山水诗派、韩孟诗派、新乐府派◆诗人辈出初唐四杰、陈子昂、吴中四士、王昌龄、王之涣、岑参、高适、王维、孟浩然、李白、杜甫、白居易、元稹、柳宗元、刘禹锡、杜牧、李商隐◆艺术颠峰4、式微与没落（元明清时期）“诗”向“词”的转变唐宋诗歌形式的变革“诗词”向“曲”的转变元代新的文学体裁的繁荣明清寥若星辰的诗马致远（小令）、龚自珍、秋瑾、中国现代诗歌5、嬗变与新兴（“五四”——1949年）（自由诗⏹形成：“五四”新文化运动“新诗”⏹开拓者：胡适、刘半农⏹早期代表：郭沫若（《女神》）⏹新月诗派：徐志摩（《再别康桥》）、闻一多（《红烛》《死水》）⏹革命诗人：鲁迅（《野草》）、艾青、臧克家、田间、何其芳、胡风等⏹民歌体新诗人：李季6、再度繁荣与发展（1949——）流派纷呈、风格各异、诗人众多、经典少见二、诗歌的简单分类：按表达手法叙事诗抒情诗哲理诗按格律古体诗近体诗（格律诗）新体诗（自由诗）按作者民歌文人诗按内容爱情诗送别诗咏古诗战争诗思乡诗咏物言志诗闺怨诗羁旅行役诗按字数四言诗五言诗七言诗杂言诗三、诗歌鉴赏的步骤和方法（一）内容表层明白词语含义（典故、语境）理清句子结构（省略、语序）深层语境意义作者的真正意思（上下文有关词语、作者或事件背景）意境意义所叙之事、所写之景想象所抒之情（二）艺术语言：精练、含蓄、跳跃性手法抒情方式直接抒情间接抒情（借景抒情、托物言志、寓情于事）表现手法动静结合以小见大虚实结合修辞方式比喻对偶对比照应象征四、高考主要考点诗词语言（清新含蓄平淡简洁绚丽）诗词形象（意象领悟、物象作用、形象意义）诗词内容（迷恋忧愁惆怅寂寞伤感孤独烦闷恬淡闲适欢乐仰慕坚守节操忧国）表达技巧修辞方法：比喻、反讽、排比、对比等抒情方式：直抒胸臆、借景抒情、托物言志表现手法：动静相衬、虚实结合、情景交融。
中国诗词历史演变过程
中国诗词历史演变过程中国诗词，作为中华文化的重要组成部分，历经数千年的发展与演变，形成了博大精深、独具特色的艺术体系。
其历史演变过程大致可分为先秦、两汉魏晋南北朝、隋唐五代、宋元明清四个时期。
一、先秦时期中国诗词的源头可追溯至先秦时期。
《诗经》作为中国最早的诗歌总集，收录了西周至春秋中叶的诗歌，包括风、雅、颂三部分，共计305篇。
这些诗歌内容广泛，涉及劳动、爱情、战争、祭祀等多个方面，反映了当时社会的风俗习惯和人民的生活状态。
此外，屈原的《离骚》则开创了中国古代抒情诗的先河，其独特的艺术风格和深邃的思想内涵对后世产生了深远的影响。
二、两汉魏晋南北朝时期两汉时期，汉乐府的出现标志着诗歌从民间走向宫廷，成为文人创作的重要载体。
汉乐府诗歌内容丰富，形式多样，既有反映人民疾苦的写实作品，也有描绘爱情生活的浪漫之作。
魏晋南北朝时期，诗歌创作进入了一个崭新的阶段。
曹操、曹丕、曹植等人的建安诗歌以慷慨悲凉著称，反映了当时社会的动荡与变革。
随后，陶渊明的田园诗则以清新自然、意境深远为特点，成为后世文人追慕的对象。
此外，谢灵运的山水诗也为后世的山水田园诗派奠定了基础。
三、隋唐五代时期隋唐五代时期是中国诗词发展的高峰期。
唐代诗歌尤为繁荣，涌现出了众多杰出的诗人和作品。
初唐时期的陈子昂、张九龄等人继承了魏晋以来的诗歌传统，开创了唐诗的新风。
盛唐时期的李白、杜甫则更是被后人誉为“诗仙”、“诗圣”，他们的诗歌作品风格各异，内涵丰富，具有很高的艺术价值。
李白诗歌豪放奔放、意境深远；杜甫诗歌则沉郁顿挫、关注民生，反映了唐代社会的繁荣与衰落。
此外，白居易的讽喻诗、刘禹锡的竹枝词等也各具特色，丰富了唐诗的艺术宝库。
五代时期，虽然战乱频繁，但诗词创作仍有一定的发展，如李煜的南唐词就以其婉约柔美的风格著称。
四、宋元明清时期宋元明清时期，诗词创作在继承前代的基础上不断创新和发展。
宋词作为一种新的诗歌形式，以其独特的韵律和意境赢得了广泛的赞誉。
中国诗词的发展过程
中国诗词的发展过程中国诗词的发展过程可以分为以下几个阶段：一、先秦时期（约公元前11世纪-公元前221年）1. 甲骨文时期：最早的文字记载，反映原始信仰与祭祀习俗。
2. 诗经时期：出现了《诗经》，为我国最早的诗歌总集，可追溯到公元前11世纪，内容丰富多样。
二、两汉时期（公元前206年-公元220年）1. 先秦时期的诗歌继续发展，出现了楚辞、汉赋等新的文体。
2. 著名的诗人有司马相如、陈琳等，他们的作品具有较高的艺术成就。
三、魏晋南北朝时期（公元220年-589年）1. 乐府民歌：出现了乐府民歌，由民间歌谣演变而来，反映了当时社会动荡的局势和人民的生活。
2. 典故与象征：此时的诗歌注重表达情感，运用丰富的典故和象征手法，著名的代表作如《将进酒》等。
四、唐宋时期（公元618年-1279年）1. 唐诗盛世：唐朝是中国诗歌发展的黄金时期，出现了大量优秀的诗人和作品，如杜甫、李白、王之涣等。
2. 温庭筠的女词：李商隐和温庭筠等女词人的作品发展了中国古代词的艺术。
3. 宋词繁荣：宋代词以辞章为特点，突出意境，表达细腻感情，有陆游、辛弃疾等著名词人。
五、元明清时期（公元1279年-1912年）1. 元代继承：元代的诗歌发展受到前代的影响，同时也吸收了元代戏剧的表现手法。
2. 明代诗词：明代的诗人主要追求含蓄之美，作品表达思想独立，有文徵明、杨慎等代表人物。
3. 清代诗词：清代的诗词以纳兰性德、杜甫为代表，注重对社会现实的揭示和个人情感的表达。
六、近现代（1912年至今）1. 新诗运动：新诗运动是中国现代诗歌的重要转折点，思想解放和语言创新是其主要特点，有郭沫若、艾青等代表人物。
2. 诗歌批评与创新：诗歌批评家杨宪益、雪莱乐府派、自由诗等派别的出现促进了中国诗歌的创作和发展。
以上是中国诗词发展的主要阶段和特点。
每个时期都有其独特的风格和艺术成就，对后世诗词创作产生了深远影响，丰富了中国文化的瑰宝。
中国古诗词的发展脉络
中国古诗词的发展脉络非常丰富和复杂，以下是一个大致的概述：1. 先秦时期：这个时期的诗歌以《诗经》和《楚辞》为代表，主要表达人们的生活情感和自然景观。
《诗经》分为风、雅、颂三部分，共305篇，采用了赋、比、兴以及重章叠句的艺术手法，是现实主义诗歌的源头。
《楚辞》收录了屈原、宋玉等人的作品，其中《离骚》最为重要。
思想上忠君爱国，采用了香草美人的意象，语言上长短不拘和有楚地方言，是浪漫主义诗歌的源头。
2. 秦汉时期：秦朝统一中国后，焚书坑儒，古诗词受到一定程度的破坏。
然而，在汉朝时期，古诗词开始复苏，出现了以司马相如、贾谊等为代表的汉赋。
同时，古琴曲也开始出现，如《高山流水》、《广陵散》等。
3. 魏晋南北朝时期：这个时期的古诗词发展进入了新的阶段。
曹操、曹丕、陶渊明、谢灵运等人的作品具有很高的艺术价值。
其中，陶渊明的田园诗代表了这个时期诗歌的最高水平。
4. 隋唐时期：隋唐时期是中国古诗词的鼎盛时期。
唐代出现了很多伟大的诗人，如李白、杜甫、白居易等。
他们的作品在内容、形式、风格等方面都有很大的创新和发展。
同时，隋唐时期也是词这种文学形式的发源地。
5. 宋元明清时期：宋元明清时期的古诗词也有很大的发展。
苏轼、辛弃疾、李清照等人的作品成为了宋词的代表。
元曲是元代出现的一种新的文学形式，代表人物有王实甫、关汉卿等。
明清时期的古诗也有很多优秀的作品，如《长恨歌》、《红楼梦》等。
总的来说，中国古诗词的发展脉络是一个不断演变和创新的过程，各个时期的作品都展现了不同的风格和特点。
中国古代诗歌体式发展源流
中国古代诗歌体式的发展源流可以追溯到远古的神话传说和古代民歌，经过长期的历史演变和发展，形成了多种丰富多彩的诗歌形式。
以下是一个简要的时间线概述：1. 诗经时代（公元前11世纪至前6世纪）：- 《诗经》是中国最早的诗歌总集，共收录了305篇作品，包括风、雅、颂三个部分。
- 风：民间歌曲，反映了各地的社会生活和人民情感。
- 雅：朝廷乐章，多为贵族创作，赞美王室和表达个人情感。
- 颂：祭祀仪式上的乐曲。
2. 楚辞时代（公元前4世纪至前2世纪）：- 楚辞是屈原等人在楚地发展起来的一种新的诗歌形式，具有浓郁的地方特色和强烈的个性色彩。
- 主要代表作有屈原的《离骚》、《九歌》等。
3. 汉代五言诗（公元前202年至公元220年）：- 五言诗在汉代逐渐成熟并流行起来，成为后世诗歌的主要形式之一。
- 东汉末年的《古诗十九首》被誉为五言诗的巅峰之作。
4. 魏晋南北朝时期（公元220年至589年）：- 这个时期的诗歌风格多样，既有以建安七子为代表的慷慨激昂的建安诗风，也有陶渊明所倡导的田园诗风。
- 西晋时期出现了律诗的雏形，到了南朝时进一步完善，形成了格律严谨的五言律诗和七言律诗。
5. 唐代诗歌（公元618年至907年）：- 唐代是中国诗歌发展的鼎盛时期，涌现了一大批杰出诗人如李白、杜甫、白居易等。
- 诗歌形式丰富多样，包括绝句、律诗、排律、乐府等。
- 杜甫被誉为“诗圣”，他的诗歌广泛涉及社会现实，反映了当时人民的生活和历史事件。
6. 宋词（公元960年至1279年）：- 宋词是在唐诗的基础上发展起来的新诗体，以其细腻的情感表达和优美的语言艺术著称。
- 苏轼、辛弃疾、李清照等都是著名的词人。
7. 元散曲（公元1271年至1368年）：- 散曲起源于金朝，兴盛于元朝，是一种较为自由灵活的诗歌形式，与诗词相比更注重口语化和音乐性。
- 小令和套数是散曲的两种主要形式，前者短小精悍，后者由多个曲牌连缀而成。
这些只是大致的分期和介绍，每个阶段都有其独特的文学特点和代表性作品。
中国古代诗歌发展脉络
中国古代诗歌发展线索一、上古——口头歌谣二、先秦——诗歌发展的两大源头现实主义源头：西周至春秋《诗经》浪漫主义源头：战国后期《楚辞》（代表作家：屈原）三、汉代——汉乐府《上邪》《陌上桑》《孔雀东南飞》文人五言诗《古诗十九首》四、魏晋南北朝——1、建安文学（文学的自觉时代）：三曹（曹操、曹植、曹丕）建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）（文学特征：建安风骨、汉魏风骨）2、正始文学：代表作家：阮籍、嵇康3、两晋文学：西晋：左思东晋：陶（陶渊明：开创了田园诗派）谢（谢灵运：开创了山水诗派）4、南北朝时期（最大的成就是民歌的发展）南朝民歌：文学特征：题材狭窄（爱情）、风格艳丽，喜用双关代表作《西洲曲》北朝民歌：文学特征：题材广泛、风格刚健、语言直率《木兰辞》（代表了北朝民歌的最高成就）文人诗创作：代表诗人：鲍照、谢朓、庚信五、隋唐五代——1、初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王陈子昂2、盛唐诗仙:（李白）、诗圣（杜甫）中国诗坛盛极一时的“双子星”山水田园诗派：王（王维）、孟（孟浩然）边塞诗派：高适、岑参、李颀、王昌龄3、中唐韩孟（韩愈、孟郊——诗歌的风格特征：奇崛险怪）元白（元稹、白居易——诗歌的风格特征：语言平易直白）李贺（人称“诗鬼”——诗歌的风格特征：诗境诡谲）4、晚唐小李杜：李商隐、杜牧，温庭筠诗歌的风格特征：哀艳六、宋代——1、江西诗派：黄庭坚、陈师道、陈与义，2、苏轼（北宋时代最有成就的诗人）3、“诚斋体”：杨万里4、陆游（南宋诗坛当之无愧的盟主）宋诗特点（好议论、重理趣、以文为诗）七、元代——杨维桢（铁崖体）八、明代——高启、李梦阳与前七子、李攀龙与后七子九、清代——1、江左三大家：钱谦益、吴伟业、龚鼎孳2、国朝六家：王士祯、朱彝尊、赵执信等3、诗界革命（黄遵宪、梁启超等）词的发展史1、晚唐：温庭筠、韦庄2、南唐五代：冯延巳、李璟、李煜3、宋——发展（以人物为线索）：晏殊、欧阳修——柳永（长调慢词）——苏轼（以诗为词）——辛弃疾（以文为词，善于用典，数量居两宋词人之首）派别：婉约：柳永、李清照、周邦彦、姜夔等豪放：苏轼、辛弃疾、张元干等4、金元：元好问、萨都剌5、清：清初三大家（陈维崧、朱彝尊、纳兰性德）6、元曲（小令、“叶儿”）前期（质朴自然）——关汉卿、马致远、张养浩等后期（典雅工丽，远离现实）——张可久、乔吉、雎景臣等总结诗词发展规律1、发展规律：歌而诗，诗而词，词而曲。
中国古代诗歌发展源流
“词”开始出现
时代/朝代
诗歌/诗集/诗歌类型
作者
特点
教材选文
备注
西周
《诗经》（中国第一部诗歌总集）
民间作者
四言为主、风雅颂赋比兴（诗经“六艺”）
《氓》、《采薇》
中国诗歌现实主义源头
战国（楚）
《楚辞》
屈原等
楚地方言、香草美人、“兮”等语气词
《离骚》
中国诗歌浪漫主义源头
两汉魏晋南北朝
汉乐府民歌
民间作者
《孔雀东南飞》
中国文学史上第一部长篇叙事诗。 “乐府双璧”之一
《古诗十九首》
无名文人
朴素自然，描写生动真切，天然浑成
《涉江采芙蓉》
五言诗成熟的标志
“五言之冠冕”
“三曹”“建安七子”“竹林七贤”
“建安风骨”：慷慨悲凉
《短歌行》（曹操）
田园诗
陶渊明
反映平和自然的田园生活，体现亲自参加农业劳动的喜悦和辛劳。
《归园田居》
中国第一位田Biblioteka 诗人山水诗谢灵运歌颂自然山水的美好
唐朝
初唐
初唐四杰（王杨卢骆）、陈子昂
诗歌题材得以扩大，
五言八句的律诗形式初步定型。
诗歌由靡靡之音变为清新健康风格。
盛唐
古风、格律诗
李白
豪迈飘逸、浪漫主义
《蜀道难》
中国诗歌发展的顶峰
杜甫
沉郁顿挫、现实主义
《秋兴八首》（其一）、《咏怀古迹》（其三）、《登高》
山水田园诗人
王维、孟浩然
边塞诗人
高适、岑参、王昌龄、李颀、王之涣
中唐
山水诗人
刘长卿、韦应物
边塞诗人
卢纶、李益
新乐府运动
两汉魏晋南北朝诗歌
两汉魏晋南北朝诗歌中国古代文学中，诗歌一直占据着重要的地位。
而在两汉、魏晋和南北朝时期，诗歌的发展迎来了一个新的高峰。
在这个时期，诗人们以纷繁的思想和丰富的情感，在诗歌中展开自由的创作，为后世留下了众多珍贵的作品。
两汉时期是中国诗歌发展的关键时期，这一时期涌现出了一批杰出的诗人。
其中最具代表性的是“乐府”诗歌。
乐府诗的特点是抒发时代的悲欢离合，表现出民生百态，其风格深受后来的诗人所推崇。
著名的乐府诗人有刘邦、张衡、刘向等。
他们的作品描写了社会动荡和人民的苦难，给后世的诗人提供了宝贵的创作素材。
魏晋时期，诗歌创作更加开放和自由。
诗人们在创作中注重个性与个人感受的表达，从而促进了诗歌风格的多样化。
魏晋时期的诗人着重描绘了他们的内心世界，表达了个人对时代的思考和对自己命运的感慨。
王羲之的《临字格》、谢灵运的《登池上楼》都是魏晋时期最具代表性的作品，它们以精湛的艺术手法展示了诗人们特有的思想和情感。
南北朝时期，中国社会遭遇了严重的动荡，这对诗歌的创作产生了深远的影响。
在战乱和政治动荡的背景下，诗人们通过诗歌表达了他们的忧虑和哀愁。
他们大量描绘了战争、贫困和流亡生活等问题，给人们留下了深刻的印象。
江淹的《别赋》、陶渊明的《归园田居》都是南北朝时期的佳作，在这些作品中，诗人们展示了对人生的思考和对社会的关切。
总的来说，两汉魏晋南北朝时期的诗歌是中国古代诗歌发展的重要里程碑。
诗人们在这个时期遵循了独特的审美观念，创作出富有个性特色和时代色彩的作品。
这些作品不仅记录了那个时代的风云变幻，也成为了后世诗人们学习和借鉴的重要素材。
诗歌作为一种文学形式，一直在中国文化的历史中扮演着重要的角色。
两汉魏晋南北朝时期的诗歌，以其独特的创作风格和丰富多样的题材，成为了流传千古的经典之作。
虽然时代变迁，但是这些诗歌作品所表达的情感和哲思，依然能够触动现代人的心灵。
通过欣赏和研究这些古代诗歌，我们可以更深刻地了解中国文化的博大精深，也能够汲取其中的智慧和启迪，使自己更加充实和丰富。
古代诗歌发展顺序顺口溜
古代诗歌发展顺序顺口溜先秦诗经与楚辞，汉赋乐府两相依。
魏晋南北文风盛，唐诗宋词元曲奇。
明清诗歌亦璀璨，传统文学展虹霓。
一、先秦 - 诗经与楚辞。
1. 解析。
二、汉代 - 汉赋与乐府。
1. 解析。
三、魏晋南北朝 - 文风盛。
1. 解析。
- 这个时期的文学风格可丰富啦。
建安文学就像一群热血青年在呐喊，曹操父子和建安七子的诗，既有那种建功立业的豪情，又有对人生短暂的感慨。
像曹操的“对酒当歌，人生几何”，既有大气磅礴的感觉，又有点小忧伤。
- 然后还有田园诗派的陶渊明，他就像个隐居的小老头，写的诗都是田园生活的美好，“采菊东篱下，悠然见南山”，感觉他每天就在自己的小院子里过得逍遥自在。
- 南北朝的诗歌呢，在形式上又有了新发展，像谢灵运的山水诗，把山水描写得特别细致，就像拿着放大镜在看风景一样。
四、唐代 - 唐诗。
1. 解析。
- 唐诗那可是诗歌界的高峰啊，就像一座高耸入云的大山。
唐诗的题材广泛，风格多样。
- 初唐的时候，就像诗歌界在热身，有“初唐四杰”在努力开拓新的风格。
- 盛唐那可不得了，就像诗歌的狂欢节。
李白就像一个醉酒的仙人，他的诗充满了浪漫主义色彩，“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，想象力爆棚。
杜甫呢，就像一个忧国忧民的老大哥，他的诗反映社会现实，被称为“诗史”，像“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，写得超级深刻。
- 晚唐的李商隐和杜牧，就像诗歌界的夕阳余晖，李商隐的诗朦胧含蓄，像“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，杜牧的诗既有对历史的感慨，又有风流倜傥的韵味，像“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”。
五、宋代 - 宋词。
1. 解析。
- 宋词就像一个风情万种的女子。
它有豪放派和婉约派之分。
- 豪放派就像一群豪爽的大汉，苏轼就是其中的代表。
他的“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，那气势，就像汹涌的江水一样。
辛弃疾也是豪放派的，他的词充满了爱国情怀，“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”，感觉他时刻都想上战场杀敌。
- 婉约派就像江南水乡的温柔女子。
中国古诗发展
中国古诗发展
中国古诗的发展可以大致分为以下几个阶段：
1.上古：口头歌谣。
2.先秦：诗歌发展的两大源头。
现实主义源头《诗经》和浪漫主义源头《楚辞》。
3.两汉：乐府诗标志着中国古代叙事诗的成熟，实现了四言诗向杂言诗和五言诗的过渡，同时也出现了文人五言诗《古诗十九首》。
4.魏晋南北朝：建安文学确立了“建安风骨”的诗歌美学典范，代表作家有曹氏三父子、建安七子等人。
这一时期，也有正始文学和两晋文学，分别以阮籍、嵇康和陶渊明、谢灵运等人为代表。
南北朝时期则以南朝民歌和北朝民歌为代表。
5.隋唐五代：初唐四杰、陈子昂等人开启盛唐的诗歌高潮，山水田园诗派和边塞诗派成为盛唐诗歌的两个主要流派。
李白、杜甫等人为代表的诗歌创作达到了中国古诗的高峰。
6.中唐：韩愈、孟郊等人的诗歌创作形成了奇崛险怪的风格，而元稹、白居易等人的诗歌则以平易直白的语言风格为特点。
7.晚唐：李商隐、杜牧等人的诗歌创作具有哀艳的风格，而温庭筠的诗歌则以哀艳的风格为特点。
8.宋代：苏轼、黄庭坚等人的诗歌创作以好议论、重理趣、以文为诗为主要特点，江西诗派和“诚斋体”、“陆游等则分别为宋诗的不同流派。
9.元代：杨维桢等人创作出具有元代特色的诗歌。
10.明代：高启等人与前七子、李攀龙等人与后七子共同推动明朝的诗歌发展。
11.清代：江左三大家、国朝六家等诗人创作出具有清代特色的诗歌作品，同时黄遵宪等人则进行了“诗界革命”。
总体来说，中国古诗的发展脉络清晰，各个时代的诗歌都有其独特的特点。
两汉魏晋南北朝诗歌
【导言】两汉魏晋南北朝时期，是中国古代文化的转折点。
在这个时期，诗歌成为士人文化交流的主要形式之一，诗人们通过诗歌表达自己的思想情感，展现了丰富多样的艺术风貌。
本文将从两汉魏晋南北朝诗歌的发展、代表作品、艺术特点等方面，全面探讨这一时期的诗歌创作。
【正文】一、两汉魏晋南北朝诗歌的发展两汉魏晋南北朝时期，中国社会经历了剧烈的变革，政治动荡、社会动荡和文化变迁相互交织。
这一时期的诗歌也受到了这种复杂背景的影响，呈现出了独特的特点和风貌。
1. 两汉时期的诗歌两汉时期的诗歌主要由乐府诗和古风诗两大流派构成。
乐府诗是民间歌曲的写作方式，以其朴实自然的表达方式，在民间广为流传。
而古风诗则在乐府诗的基础上发展而来，追求雅俗共赏，既能满足贵族审美，又能引起民众共鸣。
2. 魏晋南北朝时期的诗歌魏晋南北朝时期，文人士大夫的地位得到重视，他们的社交活动频繁而复杂，这也为诗歌创作提供了良好的条件。
魏晋南北朝时期的诗歌以山水田园为题材，追求自然真实和心境表达，注重描绘诗人的感受和思考。
二、代表作品1. 两汉时期的代表作品两汉时期的代表作品有乐府诗集《古诗十九首》，其中著名的作品如《陌上桑》、《古朗月行》等，展现了古代人民生活和思想意识。
这些作品通过简洁明快的语言和质朴自然的表达，揭示了社会现象和人的内心世界。
2. 魏晋南北朝时期的代表作品魏晋南北朝时期的代表作品有《丧乱》、《临江仙·金陵津渡》、《桃花源记》等。
这些作品以山水自然和人类生活为题材，通过细腻的笔墨描绘了魏晋南北朝时期的社会风貌和人们的情感体验。
三、艺术特点1. 两汉时期的艺术特点两汉时期的诗歌常常以民间歌曲的形式进行创作，具有朗朗上口、易于传唱的特点。
这种风格不仅促进了文化的普及，也为后来诗歌的发展奠定了基础。
2. 魏晋南北朝时期的艺术特点魏晋南北朝时期的诗歌相对而言更为抒情，追求情感的真实性和内心的反映。
诗人们通过描写自然景色和揭示社会现象，抒发自己的情感，表达对人生和社会的思考。
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中国诗词发展源流：两汉晋南北朝诗1、两汉乐府民歌始皇统一中国建立朝，存在的时间很短，几乎没有诗歌留下来。
继以后的两汉(西汉、东汉)存在约400年，留下了价值很高的诗歌遗产，首先是乐府民歌。
“乐府”本来是汉武帝时建立的音乐机关，为宫廷制作乐章和训练演员，同时也采集民间歌曲供宫廷和贵族娱乐。
《汉书·艺文志》里说:“自孝武立乐府而采歌谣，于是有代、之讴，、楚之风。
皆感于哀乐，缘事而发，亦可以观风俗，知厚薄云。
”其实当时采诗的地区不止代、、、楚四个地区，围还要大得多。
“感于哀乐，缘事而发”等话，是说这些歌谣是百姓苦乐的真实表现，都有针对性，统治者可以从中观察民情和了解政教的得失。
这些民歌因乐府机关搜集整理得以保存，统称“乐府诗”。
以后各代常常把入乐能唱的诗词称为“乐府”，已不是汉代音乐机关的涵义了。
汉代乐府民歌继承了《诗经》的传统，真实地反映了社会生活，感情真挚，句式长短不一，表现手法灵活，富有艺术感染力，是古代诗歌中值得珍贵的一部分。
先看一首《战城南》:战城南，死郭北，野死不葬乌可食。
为我谓乌:“且为客豪!野死谅不葬，腐肉安能去子逃。
”水深激激，蒲苇冥冥，枭骑战斗死，驽马徘徊鸣。
梁筑室，何以南，何以北?禾黍不获君何食?愿为忠臣安可得?思子良臣，良臣诚可思:朝行出攻，暮不夜归!这是一场恶战后的战场，尸体无人掩埋，只能让乌鸦去啄食。
战死的鬼魂对乌鸦说:“你在吃我之前，先为我嚎(豪)叫几声，追悼一下。
战死在野地不会有人来埋葬，我们的烂肉早晚是你口中餐。
”战场旁湍急的流水和无边的蒲苇也都被悲怆的气氛笼罩。
骏马冲锋战死，劣马徘徊鸣叫。
桥(梁)上筑了工事，南北怎么通过?壮丁都战死，无人收获庄稼，人们吃什么?在战乱中想当个好百姓(良臣)也办不到。
想起那些好人哪，他们实在可怜:早晨出去打仗，晚上便没有归来!在战乱不断的历史上，这首民歌具有典型意义。
下面这首《悲歌》写了社会离乱给人们带来的痛苦:悲歌可以当泣，遥望可以当归。
思念故乡，郁郁累累。
欲归家无人，欲渡河无船。
心思不能言，肠中车轮转。
歌者可能是个因出征而流落他乡的人。
悲歌当泣，是因眼泪哭干了；遥望当归，是因归家不可能。
乡思压心，一刻也不能摆脱。
生离死别，再也见不到亲人，回家已永无可能。
满怀悲愁无处诉说，腹中如有车轮碾轧，精神折磨永无休止。
这首诗感情沉痛，比喻贴切，语言流畅，是极好的抒情诗。
在封建社会遇到战乱和灾荒，百姓常常因生活不下去铤而走险，《东门行》就反映了这种情形:出东门，不顾归；来入门，怅欲悲；盎中无斗米储，还视架上无悬衣。
拔剑东门去，舍中儿母牵衣啼:“他家但愿富贵，贱妾与君共餔〔bǔ补〕糜。
上用仓浪天故，下当用此黄口儿，今非!”“咄!行，吾去为迟!白发时下难久居。
”这是一个男人当强盗前和妻子的一段对话。
他要出东门干非法的事，不顾一切地走了；可是又不放心，转了回来。
见到家里穷困的状况又不胜悲愤:盆中无粮可充饥，架上无衣可御寒，于是重下决心要走。
孩子娘扯住他的衣裳恳切地劝他:“别人富贵我不羡慕，我情愿和你喝稀粥度日。
上面看老天份上，下面可怜这些幼小的孩子，你去犯法要不得!”丈夫此时决心已定，申斥说:“咳!我走了，别误我的事!看我头上已生白发，这样的糟日子再也过不下去了!”这就叫官逼民反，旧时代农民起义就是这样发生的。
汉乐府中还有相当精彩的爱情诗，如《上邪》:上邪!我欲与君相知，长命无绝衰。
山无陵，江水为竭；冬雷震震，夏雨雪；天地合，乃敢与君绝。
这是女孩子的口气。
“邪”字应读成yé(耶)，是感叹词。
诗中说:天啊!我要和你相亲相爱，一辈子都不变心。
除非高山变成平地，江水突然枯竭；冬天响起炸雷，夏天飘起大雪，天地上下闭合，爱情到那时才可断绝。
这五种假设在人们经验中是永无可能的事，那么他们的爱情就永无断绝之日。
这是爱到极点时说出的一堆“傻话”，傻得那么纯真，傻得那么可爱，令人拍案叫绝。
再往细里想，能作出这样的妙诗，谁能比她更聪明呢?值得特别注意的是汉代乐府民歌中出现了相当完美的叙事诗，如《陌上桑》、《羽林郎》、《孔雀东南飞》等。
《陌上桑》塑造了一个美丽聪明的女子罗敷，诗一开头叙述了她的华美的衣饰之后说:行者见罗敷，下担捋髭须。
少年见罗敷，脱帽著帩〔qiào俏〕头。
耕者忘其犁，锄者忘其锄，来归相怨怒，但坐观罗敷。
诗中没有直接说她的容貌多美，只说行者放下担子捋着胡须欣赏她；少年见到她，下意识地摘掉帽子又戴上。
耕田的忘了犁地，锄地的忘了干活，耽误了劳动互相埋怨，都是为了看罗敷的缘故。
这种烘云托月的手法用得相当高明。
罗敷严辞拒绝了太守的调戏，夸奖自己丈夫的风度和才能，又表现了她的聪明和对爱情的坚贞。
这首诗出现后，“罗敷”就成为聪明美丽女子的代名词。
《羽林郎》叙述一个酒家侍女“胡姬”(少数民族女孩)抗拒一个贵族走狗子都调情的故事。
“男儿爱后妇，女子重前夫。
人生有新旧，贵贱不相逾!”胡姬慷慨辞，表现了下层妇女的气节，读后让人感到无比痛快。
上述诗揭露了贵族阶级的丑恶，赞美了劳动妇女的美好情操，人物美，语言美，都是汉代民歌的名篇。
我国古代最长的叙事诗《孔雀东南飞》(又名《古诗为焦仲卿妻作》)，叙述了兰芝和焦仲卿一对年青的恩爱夫妻被迫离异和双双殉情的故事，控诉了礼教杀人的罪恶，全诗充满悲剧气氛，是乐府诗中难得的杰作。
2、南北朝乐府民歌和西晋时的民歌流传下来的较少，最有特色的是东晋以后的南北朝民歌。
南朝民歌多为情歌。
江南地区山清水秀，风光明媚，政治局面稳定时生活条件较优越，所以爱情诗较多。
这些诗歌多为五言四句，语言柔美，构思新巧，多用谐音双关修辞手法，是其特色。
南朝民歌精华部分分两大类:一类是《吴声歌曲》，产生于今一带；一类是《西曲歌》，产生于今襄阳一带。
如《吴声歌曲》中的一首:始欲识郎时，两心望如一。
理丝入残机，何悟不成匹?这是女孩口吻:当初和情郎相爱时，两人期望结成一对美满夫妻。
然而徒然相思，机缘不巧，没想到总未如愿。
“丝”谐“思”字；“残机”是残破的织布机，喻机缘不好；“匹”是布的长度单位，喻“匹配”。
残机织布当然织不成匹，用谐音双关的手法叹息爱情不顺利，构思新鲜，启人联想，别有妙趣。
又如:秋风入窗里，罗帐起飘扬。
仰头看明月，寄情千里光。
渊冰厚三尺，素雪覆千里。
我心如松柏，君情复何似?前一首说，秋风入窗，飘起罗帐，因而看到高悬天空的明月，想到远方的情人此刻或许也在望月，便如今天用通讯卫星沟通信息一样，通过月亮向情人遥遥寄意，望他理解自己的思念。
后一首写冬景，潭水结起厚冰，白雪覆盖；我的爱情如松柏经得起严寒的考验，你的感情是否也是这样?她期望对方也能坚定不移。
下面两首属于《西曲歌》，是一对情人的对话:闻欢下，相送江津湾。
愿得篙橹折，交郎到头还。
篙折当更觅，橹折当更安。
各自是官人，那得到头还。
前首是女子说的。
她听说情人(欢)要到(今一带)出官差，就到江津这个地方来送行。
她的祝辞不是“一路顺风”，而是希望船上篙折橹断，无法行船，教(交)情郎走不成，倒(到)转船头回来和她团聚。
后一首是情人回答她的安慰话:篙折了换新的，橹折了重新安；大家都是应官差的人，哪有可能随便掉转船头回家呢?八句诗把一对情人间的柔情蜜意、难舍难分的感情全写出来。
从上面几首南朝民歌中我们看到，它们一般篇幅不长，格调清新明丽，感情细腻缠绵，措辞委婉含蓄，具有独特的风韵。
和柔媚的南朝民歌相映衬的是北朝质朴豪放的民歌。
北朝民歌题材较宽，除爱情外，还反映较多的社会生活，风格粗犷明快。
如:健儿须快马，快马须健儿。
〔bié蹩〕跋黄尘下，然后别雌雄!北方人生活中离不开马。
矫健的儿郎骑上快马才能显示他的骁勇，快马驮上健儿才能跑出它的威风。
“跋”是马蹄即击地面的声音。
大家骑上马踏起一路黄尘，赛一赛谁是英雄谁是笨蛋!一个骑术优秀的青年会被人们视为英雄，也容易招来姑娘的青睐。
因而北方的情歌也常和马联系起来:腹中愁不乐，愿作郎马鞭；出入擐〔huàn换〕郎臂，蹀〔dié蝶〕座郎膝边。
姑娘的苦闷显然是期望得到意中人的爱情。
她情愿变成一支马鞭，什么时候都挂在情人手臂上，行和坐(座)都靠在他双膝旁边，一刻不分离。
这类民间诗人的妙语，往往是文人想不出来的。
北方民歌就连慨叹贫富不均的社会问题，也用马来作比喻:快马常苦瘦，剿儿常苦贫。
黄禾起羸〔léi雷〕马，有钱始作人。
快马总被骑用，所以苦瘦；穷苦人(剿儿)常被剥削，所以贫穷。
黄禾把马喂肥，马才像马；有了钱腰杆硬，别人才把你当人看。
北朝民歌特色鲜明，像“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”那首《敕勒歌》，一千多年来一直在广泛流传，证明了它的魅力。
有名的《木兰诗》也诞生于这时，热情歌颂了木兰这位代父从军的女英雄。
木兰不一定实有其人，但同类的事在战争频繁的北方是可能有的。
由于人们热爱她的品德和行为，后来又为她加个姓，叫“花木兰”，希望真有其人。
木兰这位英雄形象的出现，完全是这首《木兰诗》的功劳。
3、两汉晋南北朝文人诗先时代的《诗经》基本上是四言诗，到汉代才出现五言体的民歌。
五言比四言音节增加，更富表现力和音乐性，一些文人便开始学习民歌作五言诗。
最成熟的五言诗是出现在东汉后期的《古诗十九首》。
这19首诗，作者已不可考，也不是一人一时之作，都是抒发失意落魄情绪和鼓吹及时行乐的作品。
我们看其中第六首:涉江采芙蓉，兰泽多芳草。
采之欲遗谁?所思在远道。
还顾望旧乡，长路漫浩浩。
同心而离居，忧伤以终老。
一个流落在外的人想采集芙蓉花和兰草赠(遗)给自己思念的人，然而那人却在远隔千里的故乡，无法赠花致意。
从“同心而离居”可知思念的是妻子。
有家归不得，有妻亲不得，只好怀着忧伤的感情直到老死。
这19首诗吸收了《诗经》的比兴技巧，语言圆熟，流利清新，意在言外，艺术成就很高。
勰的《文心雕龙》称它是“五言之冠冕”，即五言诗的代表作；钟嵘的《诗品》说它“一字千金”，可见人们对它的珍视。
文人诗作到东汉建安(汉献帝协的年号)年间出现了一次高潮，形成了以氏父子为核心的文人集团，写出一批容充实的好诗。
主要成员有操、丕、植，被称为“三”；还有“建安七子”，即:孔融、琳、王粲、徐幹、阮瑀〔yǔ羽〕、应玚〔chàng畅〕、桢。
领袖人物操既是著名政治家，又是杰出诗人。
他用汉代乐府旧题来作诗，表达了他远大的政治抱负，同时也相当程度地反映了社会现实。
他的名诗《蒿里行》写了公元190年关东各郡起兵讨伐董卓的战争。
各路兵马到孟津会盟，但“军合力不齐”，都惧怕董卓不敢向前，接着又闹讧，盟军部互相打起来，导致大乱。
诗中有这样的句子: 铠甲生虮〔jǐ几〕虱，万姓以死亡。
白骨露于野，千里无鸡鸣。
生民百遗一，念之断人肠!历史上的操不像舞台上的是个白脸奸贼，而是个很有人情味的政治家，对民间苦难寄予了真切的同情。
他的《短歌行》、《观沧海》、《龟虽寿》等诗，悲凉慷慨，气韵沉雄，被历来诗人们所钦佩。