浅析黑非洲服饰纹样色彩
绚丽多彩的非洲服饰文化
绚丽多彩的非洲服饰文化非洲是一个多元化而又充满魅力的大陆，拥有独特而绚丽多彩的服饰文化。
非洲的服饰不仅反映了当地人民的传统和文化，还承载着他们的价值观和社会地位。
本文将介绍非洲服饰文化的丰富多样性以及其对人们生活的深远影响。
一、非洲服饰的历史和起源非洲的服饰文化源远流长，可以追溯到几千年前。
最早的非洲服饰以动物的皮毛、树皮和植物纤维为材料，通过编织和缝制制成。
随着时间的推移，非洲人逐渐掌握了染色和纺织技艺，使服饰更加丰富多样。
在不同的地区，人们使用不同的材料和技术制作服饰，形成了各具特色的地方服饰文化。
二、非洲服饰的种类和样式非洲服饰的种类繁多，大致可以分为头部饰品、上身服饰、下身服饰和配饰四个部分。
头部饰品主要包括头巾、头箍和头盖饰等，它们不仅可以增加服饰的美观，还有象征意义。
上身服饰包括各种类型的衣服，如长袍、紧身衣和宽松衫等，款式各异，用料丰富。
下身服饰通常是裙子、裤子和腰带，以及裙裤的搭配，使整体装束更加完整。
配饰方面，非洲人喜欢佩戴各种各样的首饰，如项链、手镯、耳环和戒指等，这些首饰不仅可以点缀服饰，还有一定的象征意义。
三、非洲服饰的文化意义非洲服饰不仅仅是一种装饰，它反映了非洲人民的传统和文化。
每个服饰都有其独特的形式和意义。
比如，在非洲某些地区，男性佩戴特定的头饰可以显示其社会地位和婚姻状况。
女性的服饰也经常被用作婚姻的象征，某些服饰还有保护人民免受疾病和邪恶力量的作用。
此外，非洲服饰还反映了人们对美的追求和审美观念，体现了他们对生活的热爱和积极乐观的心态。
四、非洲服饰在当代社会的影响力尽管现代化的影响不可避免地改变了非洲社会的方方面面，但非洲服饰文化依然保持着强大的生命力。
许多非洲设计师和时尚品牌正致力于将非洲传统服饰与现代时尚相结合，推动非洲时尚界的发展。
同时，非洲服饰也越来越受到国际社会的关注和喜爱，成为时尚界的新宠。
人们开始关注非洲的刺绣、图案和色彩，将其融入到当代的服饰设计中，这不仅使非洲服饰文化得以传承，也为非洲文化的交流和传播做出了贡献。
色彩理论知识：如何以色彩呈现非洲传统装饰风格
色彩理论知识：如何以色彩呈现非洲传统装饰风格随着全球化和文化交流的不断加深，非洲传统装饰风格逐渐受到更多人的关注和喜爱。
非洲这片土地上的文化多样性极为丰富，其传统装饰风格也极具特色。
在以色彩呈现非洲传统装饰风格这一主题下，本文将探讨一些基本的色彩理论知识，并结合非洲传统装饰风格的特点，给读者带来一些对色彩运用的启示和思考。
首先，我们来了解一下色彩理论中的色轮。
色轮是由一系列颜色环组成的，通常包含12种基本颜色。
色轮可以分为三组颜色，分别是原色、二次色和三次色。
原色包含红、黄、蓝三种颜色；二次色是由相邻的两种原色混合而成，常见的二次色有紫、绿、橙三种；三次色则由相邻的一个一次色和一个二次色混合而成，如深紫色、灰绿色、深橙色等。
在进行色彩运用时，颜色的选择和搭配往往关系到整个视觉效果的效果和感受。
在应用色彩理论到非洲传统装饰风格时，我们可以从以下几个方面进行考虑。
1.传统元素的传递非洲传统装饰风格丰富多彩，它的基本元素包括土地、文化、宗教、语言等。
而在这些元素中，色彩的传递具有重要的意义。
例如，在非洲文化中，红色可以代表爱与热情，黑色则象征着死亡和悲伤。
因此，在设计非洲传统装饰风格的色彩方案时，可以采用一些具有代表性的颜色来突出文化元素的传递。
2.地域特色的表现非洲大陆上的地域特色也会在色彩上体现出来。
例如，撒哈拉以南地区的非洲，颜色鲜艳深重，而在北非地区，色彩则偏向软和、亮丽而文雅。
非洲的每个地方都有其自己的特点和风格，因此在进行非洲传统装饰风格的设计时，应该在考虑地域色彩的特点和特殊的文化气息。
3.自然元素的融合非洲大陆上丰富的动植物群落、风景与自然元素也是非洲传统装饰风格的重要部分，因此在色彩的选择中，可以从自然元素中吸取灵感。
例如采用绿色代表树林的生长和花叶的盛开，黄色则象征着阳光和欢乐，与此相似，还可以尝试采用其他与自然相关的颜色组合，如深色棕色代表泥土，灰色和白色则可以代表石头和云朵等。
非洲传统服饰多样而富有文化特色
非洲传统服饰多样而富有文化特色非洲是一个拥有丰富多样文化的大陆，在这片土地上，人们世代相传着独特的传统服饰。
这些服饰不仅仅是一种装饰，更是非洲人民对自身文化和身份的表达。
从北非的塞内加尔到南非的赞比亚，每个地区都有属于自己的特色服饰，展示着其丰富多变的文化。
非洲的传统服饰以其色彩鲜艳、图案繁复而闻名。
正如非洲大陆的多样性一样，各个地区的服饰也各具特色。
例如，在摩洛哥，卡夫塔尼是一种经典的传统服饰，通常是由亚麻布或棉质面料制成，上面绣着精美的花卉图案。
而在南非，尤西维特衣饰则是一种用细密的珠子缝制而成的传统服饰，被视为南非文化的象征。
它们的设计和制作都融入了当地人民的智慧和艺术审美。
除了色彩和图案，非洲传统服饰还在形状和材质上体现出丰富多样性。
在撒哈拉以南的撒哈拉沙漠地区，人们通常穿着流动的长袍和头巾，以便遮阳。
这种袍子通常由轻盈的亚麻布制成，顶部通常有圆形的头巾，可以保护他们免受酷热的侵扰。
在东非的马赛族群中，人们喜欢穿着名为“卡恩巴”的长袍，这是由朱巴草编织而成的，非常适合马赛人长期在草原地区生活的需要。
非洲传统服饰的独特特色不仅在于其外观，还在于其背后蕴含的文化意义。
对非洲人来说，穿着传统服饰代表着对祖先的尊重和民族身份的认同。
在许多部落中，特定的服饰样式被视为族群的象征，人们会依据不同的场合和活动选择合适的服饰。
比如，在婚礼和庆典上，人们通常会穿着华丽的传统服饰，以示庆祝和喜悦；而在悲伤的场合，如葬礼上，人们通常会选择简朴而朴素的服饰，以示哀悼。
随着世界的变化和文化的交流，非洲传统服饰也在不断演变和发展。
许多非洲设计师将传统元素与现代时尚相结合，创造出独特的跨文化服装。
这些服装不仅在非洲受到青睐，还越来越受到国际时尚界的关注和欢迎。
通过将传统服饰融入现代时尚，非洲人民向世界展示了他们的独特审美和创造力。
非洲传统服饰的多样性和文化特色，使其成为非洲文化遗产中不可或缺的一部分。
它不仅让人们了解非洲的历史和民族，还展示了人类文化多样性的重要性。
非洲各国的传统服饰与时尚习俗
非洲各国的传统服饰与时尚习俗非洲是一个多元文化的大陆，拥有丰富的传统服饰和独特的时尚习俗。
在非洲各个国家，人们以自己独特的方式来展示他们的身份认同、传统价值观和美学观念。
这些传统服饰和时尚习俗不仅吸引了世界的关注，也成为了非洲文化的一部分。
一、非洲传统服饰非洲的传统服饰通常体现了人们对于自然界的崇拜和尊敬，以及对于神秘力量的信仰。
每个部落与民族都有自己独特的服饰风格，以及用途和象征意义。
1. 非洲头饰头饰在非洲传统文化中占据着重要的地位。
不同的头饰代表了各个部落的身份地位和社会地位。
例如，马赛人的头巾代表了他们的英勇和荣誉，而伊博人的头冠象征着他们的世袭权力。
此外，头饰还常常被用作婚礼、庆典和宗教仪式中的装饰品。
2. 服装非洲的传统服装以多样性和鲜艳的色彩而闻名。
每个地区都有自己独特的服装款式和图案。
例如，尼日利亚的卡布和阿姆卡（Ankara）印花布在非洲被广泛使用，这些布料通常用来制作传统的长袍、裙子和头巾。
而贝宁的达加拉（Dagmey）则是一种以手工织造技术制作的精美衣料。
3. 饰品非洲人民热衷于佩戴饰品来装饰身体。
这些饰品可由贵金属、植物纤维、动物骨骼或贝壳制成。
例如，美洲部落的人们喜欢戴着象牙手镯和金属坠饰，而马雅人则钟情于佩戴鲜艳的羽毛和宝石。
二、非洲时尚习俗除了传统服饰，非洲还有许多独特的时尚习俗，这些习俗代表了人们对于美的追求和时尚的态度。
1. 宴会在非洲，宴会是展示个人时尚品味的重要场合。
不仅女性会选择美丽华丽的服装和珠宝，男性也会根据场合选择合适的服饰。
传统的宴会服饰通常以鲜艳的颜色和独特的图案为特点，既显示了个人的独特品味，也彰显了非洲文化的多样性。
2. 时尚活动非洲的时尚界越来越活跃，举办各种时尚展览和活动，吸引了国内外的设计师和时尚爱好者。
例如，拉各斯国际时装周以及约翰内斯堡时装周等，是非洲时尚界的重要盛事。
这些时尚活动不仅展示了非洲设计师的才华，还促进了非洲时尚产业的发展。
传统服饰非洲亚洲和欧洲的服饰差异
传统服饰非洲亚洲和欧洲的服饰差异传统服饰：非洲、亚洲和欧洲的服饰差异传统服饰一直是各个文化中的一种重要载体，它不仅展现了一个地域的风貌，同时也承载着该地文化的历史和价值观。
在世界范围内，非洲、亚洲和欧洲作为三个具有悠久历史和独特传统的地区，在服饰方面都有各自独特的风格和差异。
本文将通过对比分析，探讨非洲、亚洲和欧洲传统服饰的差异。
一、非洲传统服饰非洲大陆以其多样的文化而闻名于世。
从埃及的法老时代到撒哈拉沙漠的民族，再到非洲南部的部落文化，每个地区都有自己独特的服饰传统。
1. 多样的面料和图案在非洲传统服饰中，面料和图案起着至关重要的作用。
常见的面料包括印染布、动物皮革和天然纤维等。
同时，非洲服饰注重大胆的几何图案和明亮的色彩，通过丰富多彩的装饰来表达对生活的热情和喜悦。
2. 多功能和实用性非洲传统服饰具有多功能和实用性。
比如，突尼斯的哈夫鲁尼亚是一种传统的长袍，既可以作为外衣穿戴，也可以用作床铺或毯子。
这种灵活性使传统服饰在不同场合中得到了充分的发挥。
二、亚洲传统服饰亚洲拥有众多的文化和传统，不同地区的服饰差异较大。
以下将着眼于东亚和南亚地区的传统服饰。
1. 中国汉服的优雅中国汉服作为中国传统服饰的代表，以其独特的优雅和质感而闻名于世。
汉服通常采用丝绸等高质地面料制作，注重线条和曲线的美感。
其特点是高领，宽袖和腰带的装饰。
不同的设计和颜色代表着不同的社会地位和身份。
2. 印度的华丽莎丽印度的传统服饰莎丽是世界上最古老和最有影响力的服饰之一。
莎丽由一块5到9米长的面料制成，女性围绕身体缠绕并扎上一条腰带。
莎丽鲜艳华丽、多彩多样的图案，体现了印度文化的繁荣和多样性。
三、欧洲传统服饰欧洲作为一个历史悠久的大陆，拥有各种各样的传统服饰。
以下将重点介绍西欧和东欧的传统服饰。
1. 西欧的中世纪风貌西欧的传统服饰在中世纪时期达到巅峰。
诸如骑士和波普格朗（Poulaines）等服饰的出现，使欧洲成为了优雅和华丽的代名词。
非洲的传统服饰非洲各国的服饰文化习俗
非洲的传统服饰非洲各国的服饰文化习俗非洲的传统服饰：非洲各国的服饰文化习俗非洲作为一个多元文化、多民族的大陆，拥有丰富多样的传统服饰。
这些服饰不仅是衣着的一部分，更代表了非洲各国丰富的文化背景和习俗。
在这篇文章中，我们将深入探讨非洲各国的传统服饰文化习俗，为读者揭开非洲服饰的神秘面纱。
一、北非的传统服饰在北非地区，尤其是埃及、摩洛哥等国家，传统服饰具有浓厚的阿拉伯和伊斯兰教文化特色。
男性通常穿着白色长袍，头戴羊毛围巾。
女性则以带有华丽刺绣的长袍和头巾为主，色彩较为鲜艳。
二、西部非洲的传统服饰西部非洲地区包括尼日利亚、加纳、象牙海岸等国家，这些国家的传统服饰非常多元化。
尼日利亚的传统服饰以图案丰富的布料为主，男性常穿着名为"Agbada"的大袍子，女性则喜欢身穿色彩斑斓的"Ankara"长裙。
加纳的传统服饰则以手工编织的纺织品为主要材料，常见的服装有名为"Kente"的缎子长袍，它由各种颜色和图案拼接而成，代表着家族和社会身份。
三、东部非洲的传统服饰东部非洲诸国如肯尼亚、坦桑尼亚等，传统服饰也具有独特的特点。
在这些国家，人们喜欢将鲜亮的颜色和花纹运用到服饰上，以展现其独特的文化风貌。
肯尼亚的马赛族是东非最大的民族之一，他们喜欢身着名为"Kanga"的布料，这是一种色彩斑斓的长裙，常常用作礼服。
四、南部非洲的传统服饰南部非洲的服饰文化也各具特色，南非是该地区最显著的代表。
南非的传统服饰受到本土部落文化的影响，男性通常穿着名为"Madiba"的花衬衫，女性则喜欢身穿色彩绚丽的"Shweshwe"长裙。
除了以上介绍的几个地区，非洲大陆还有其他国家和地区的特色服饰，例如马里的"布格"服饰、埃塞俄比亚的"哈巴什"服饰等，每个地区都有着自己独特的服饰文化。
非洲传统纺织色彩与案
非洲传统纺织色彩与案非洲传统纺织艺术拥有丰富多样的色彩与图案，每个图案背后都蕴含着深厚的文化与寓意。
这些色彩与案例不仅体现了非洲人民的生活方式和审美观念，更展现出他们对于自然、动物以及传统价值的热爱与尊重。
1. 自然生活与色彩非洲民族传统纺织中常常运用大胆鲜艳的色彩，这与他们生活在阳光明媚的大陆有着密切的联系。
阳光照耀下的非洲大地充满了各种鲜艳的色彩，而这些色彩也深深地渗透到了非洲人的生活之中。
例如，在尼日利亚的传统纺织品中，我们可以看到大量的红色、黄色和橙色。
这些颜色象征着太阳的温暖与能量，也代表着非洲人民对于丰收与生产力的向往。
而在南非祖鲁部落的传统纺织中，蓝色、绿色和紫色占据了主导地位。
这些青绿色与深紫色代表了水和自然界的生命之源，体现了非洲人对于大自然的崇敬与依赖。
2. 动物与图案非洲的动物在传统纺织色彩和案例中扮演着重要的角色，成为了富有独特魅力的纺织图案的灵感来源。
例如，在肯尼亚的马赛族传统纺织品中，我们可以看到大量的斑马条纹和长颈鹿斑点的图案。
这些图案不仅仅是为了装饰，更体现了非洲人民与大自然万物的紧密联系。
在传统的马达加斯加布料中，常常可以看到娃娃鱼和猴面包树的图案。
娃娃鱼象征着繁衍和生命的延续，而猴面包树则象征着守护和庇护。
3. 文化与寓意非洲的传统纺织色彩与案例背后蕴含着丰富的文化和寓意，每一种图案都有其特定的象征意义。
在加纳的阿散蒂族传统编织中，常常可以看到被称为“Adinkra”的符号。
这些符号代表着特定的品质与价值观，例如，“Gye Nyame”代表着无所不知的上帝，“Dwennimmen”代表着力量与坚毅。
尼日尔的陶瓷纺织也是非洲国家的传统艺术之一，通过陶器上的图案和颜色，人们传达着对于血缘和家庭的重视。
总结：非洲传统纺织色彩与案例展示了非洲人民对于自然、动物以及传统文化的热爱与尊重。
丰富多样的色彩和图案透露着非洲人民独特的审美观念和价值观。
这些传统纺织品不仅仅是衣物的装饰，更是非洲文化与传统的重要象征。
非洲传统服饰风格与独特
非洲传统服饰风格与独特非洲大陆是一个多民族、多文化的地区，拥有丰富多样的传统服饰风格。
这些服饰不仅展现了非洲人民的独特审美观，还反映了他们的文化、地域和社会地位。
本文将介绍非洲传统服饰风格的特点，包括材料、造型、图案和象征意义等方面，以及在当代社会中的传承和创新。
一、材料和制作工艺非洲传统服饰的材料多样，常见的有棉布、动物皮革、羽毛、玉石等。
其中，棉布是最常用的材料，因其柔软透气、易染色和可塑性较强而备受青睐。
非洲人民擅长使用传统的染色方法，如蜡染、泥染和植物染等，给服饰增添了独特的色彩和纹饰。
非洲传统服饰的制作工艺经过数代人的传承和创新，具有丰富的技术特点。
例如，在染色过程中，人们常常使用手染、绑扎和刺绣等技法，使服饰呈现出各种花纹和图案。
同时，非洲人民擅长使用手工编织和编织机制作服装，如编织芦苇、棕榈叶和羊毛，创造出独特的纹理和质感。
二、造型和款式非洲传统服饰的造型和款式多样，常常体现了当地人们的生活方式和社会地位。
比如，在撒哈拉以南的地区，人们通常穿着宽松、舒适的衣物，以适应炎热的气候。
而在东非，人们更喜欢穿着修身、紧身的服饰，以展现身体的曲线和美感。
非洲传统服饰中还有许多特殊款式，如长袍、头巾、面罩和装饰帽等。
这些服饰常常被视为身份和地位的象征，用来区分不同的社会群体和阶层。
例如，在尼日尔河流域地区，部落的首领和宗教领袖通常穿着华丽的长袍，配以金属装饰和鸟羽饰物，以显示他们的权威和尊贵。
三、图案和象征意义非洲传统服饰中的图案和纹饰通常具有丰富的象征意义，代表着人们对宗教、自然和社会的理解。
例如，斑马纹饰被视为非洲大陆的象征，代表着野性和自由。
同时，一些几何图案和动物图案常常被用来纪念祖先和表达对自然生态的敬意。
非洲传统服饰还常常与社会活动和仪式密切相关。
例如，在婚礼和庆典中，人们通常会穿着特殊的礼服，以展示自己的身份和美丽。
同时，一些特定的图案和装饰也被用来纪念重要的节日和传统活动。
四、传承和创新尽管现代化的影响和全球化的趋势，非洲传统服饰仍然在当代社会中得到传承和创新。
浅析“黑非洲”原始宗教对传统服饰图案取材的影响
Ａ Ｒ Ｔ Ｄ Ｕ Ｃ Ａ Ｔ ｌ Ｎ Ｅ ５ Ｅ Ａ Ｒ Ｃ Ｈ Ｅ ｏ Ｒ
浅 析 ¨ 非 洲 ¨ 始 宗 教 黑 原 对 传 统 服 饰 图 案 取 材 的 影 响
口吴 妍 李 菡
摘
要 ： 黑 非 洲” 殊 的地 理 环 境使 其 较 好 地 保 存 了传 统 文 化 ， “ “ 特 如 黑
洲” 统 服饰 图案 中 传 被广泛地 应用。再 比
将服饰 图案归结为原始 社会文身 、 文面 的异化形式 。黑非洲” “ 人
避 邪 恶 。 ０ 种 贝 壳 这
期， 人们在 学会 了手工纺 织和缝制衣服 的 同时， 发现衣服 虽然保 暖耐久 ， 但却遮 盖 了文身 的花 纹 ， 于是将文身 的花纹转移到 衣服 上 面来 ， 即把 衣服 当成纹饰 的对象 。 ” 也正 因为 如此 ， 一些 学者
的抽 象形 式 在 “ 非 黑
刻在 各族 人 民的心理构 造 中， 终成 为 了祖先 崇拜 的另 一种形 最 式。 黑非 洲” 为了得到 图腾 物种 的力量 ， “ 人 或者为 了表 明 自己的 氏族 身份 ， 通常采用将 图腾纹饰在 身上 的方 法， 因此逐 渐产 生 了 “ 黑非 洲” 人所 热衷的文身 、 身体彩绘 等形式 。随着历史 的发展 ，
界绽放 。
皮毛花 纹 、 色彩 等元素 ； 等。此 外 ， 黑非洲” 统服饰 图案在 等 “ 传 构 图上 也存在 着原始 宗教 思想的 印记。例 如 ， 黑非 洲” 统服 “ 传 饰 图案 经常用 单元 重复 的连 续构 图形 式， 种单元 重复 的轨迹 这
就具 有一定 的宗教 意义， 象征着 自然 与宇宙。 “ 黑非 洲” 对 自然、 人 神灵 的崇拜是促 进“ 非洲” 黑 传统服 饰
象征非洲文化的传统服饰
象征非洲文化的传统服饰非洲大陆的传统服饰丰富多样，每一种服饰都像是一幅活生生的艺术品，展现着非洲人民丰富的文化内涵和传统价值观。
这些传统服饰是非洲文化的象征，承载着丰富多彩的历史和民族故事。
本文将介绍几种代表非洲文化的传统服饰。
第一种传统服饰是“kasai”，它是刚果民族传统文化的代表。
这种服饰通常由刺绣和珠片装饰的衣物组成。
它们以鲜艳的颜色和独特的图案闻名，经常被用于庆祝重要的节日或仪式。
刚果人民非常重视kasai，他们认为这种传统服饰可以展示他们的身份和社会地位。
无论是在婚礼、葬礼还是其他重要场合，人们都身着kasai，展示着他们对非洲传统文化的热爱和尊重。
第二种传统服饰是“dashiki”，它源于西非尤鲁巴族文化。
dashiki是一种宽松的上衣，通常有丰富多彩的图案和绣花装饰。
它以其醒目的颜色和艺术性的设计而闻名，常常被用作日常服饰或特殊场合的礼服。
尤鲁巴人民将dashiki视为他们的民族象征，穿着它是对自己文化身份的一种自豪和宣示。
此外，dashiki也在非洲以外的地方流行起来，成为了非洲文化在全球范围内的代表。
第三种传统服饰是“kente”，它是加纳阿散蒂族传统文化的象征。
kente是一种由多种彩色纤维编织而成的布料，常常被用来制作华丽的头巾、披肩和长袍。
kente的图案和颜色具有特定的含义，可以反映出穿着者的社会地位、性别、婚姻状态以及他们所属的部落或家族。
在非洲，kente常常被用于庆祝重要的仪式，如婚礼、加冕典礼等。
它代表着阿散蒂族人民对自己传统文化的保护和传承。
第四种传统服饰是“maasai”，这是肯尼亚和坦桑尼亚的马赛族人民的传统装束。
马赛人民以其标志性的红色和蓝色图案闻名于世。
他们通常穿着由动物皮毛制成的斗篷，配上丰富多彩的串珠和金属装饰品。
这些服饰不仅起到保暖和防护的作用，还是马赛族人民身份的象征，表达了他们对家族和部落的归属感。
最后一种传统服饰是“bogolanfini”，这是马里布札族人民的传统装束。
你认为不同文化中的纹样有何区别？
你认为不同文化中的纹样有何区别？一、中东地区的纹样中东地区包括伊朗、阿拉伯国家、土耳其等等。
这些地区的纹样大多带有浓烈的东方风情，装饰性和华丽程度都非常高。
其中，以伊斯兰艺术中的几何纹样最为出名。
这些纹样由多种几何形状如菱形、六边形等构成，常常呈现出对称美和无限延伸之感。
同时，纹样中还常夹杂着波斯图案，寓意着美好、完整和繁荣。
具体来说，伊斯兰教徒认为几何纹样代表着神圣和受保护，因此在建筑、织物和陶瓷等艺术品中广泛应用，表达了对信仰和文化的追求。
二、非洲地区的纹样非洲地区的纹样常常与自然界和神话传说相关。
以赞比亚的铜雕为例，铜雕中的纹样常以动物为主题，在作品中跃然纸上，充满生命力。
这些纹样通常具有丰富的图案和强烈的动感，能够传达非洲人们对自然界的敬畏和崇拜。
此外，非洲地区的纹样还充满象征意义。
例如，埃及的霍鲁斯之眼是埃及神话中的一种象征，通常使用青绿色绘制，寓意着保护和祝福。
不同于中东地区，非洲纹样的形式更为简约和生动，展示了非洲人们对自然的热情和对生活的热爱。
三、亚洲地区的纹样亚洲地区的纹样种类丰富，涵盖了中国、日本、印度等多个国家。
其中，中国的纹样以龙、凤、云等象征性形象居多。
龙纹、凤纹常见于古代建筑、织物和陶瓷上，表达了中华民族对神圣和权势的崇拜。
此外，中国的纹样还注重对称美和象征意义的表达。
例如，汉字中的福字常常被用于年画和春联中，寓意着祝福和好运。
与中国相邻的日本，纹样则注重形象的简约和精细。
而印度的纹样则多姿多彩，包含了丰富的图案和色彩。
其中，莲花纹样被广泛运用在建筑、织物和雕塑等艺术品中，象征着纯洁、高贵和美丽。
四、欧洲地区的纹样欧洲地区的纹样多样且丰富，不同国家间有着明显的特色。
例如，希腊的几何纹样来源于希腊古代文明，具有修长而简洁的特点。
这些纹样常常出现在建筑物、壁画和陶瓷上，传递着古代文明的精髓。
而在法国，装饰纹样通常包含了花朵、叶子和藤蔓等元素，具有优雅和浪漫的特质。
此外，欧洲地区的纹样还包括了传统的地毯纹样和紧密编织的十字纹样等，这些纹样穿插于欧洲各地的文化中，形成了各具特色的文化风格。
非洲人服饰装饰特点
非洲人服饰装饰特点
1. 非洲人的服饰装饰那可真是太有特色啦！就说那色彩，哇，简直跟彩虹似的，丰富多彩到让人惊叹！比如肯尼亚的马赛族人，他们常穿的红布长袍，那颜色鲜艳得就像燃烧的火焰，走在路上超级亮眼！难道你不想感受一下那种浓烈的色彩冲击吗？
2. 还有啊，非洲人对于饰品的喜爱那可是毫不含糊！你看那些夸张的大耳环、大项链，多有存在感呀！就像尼日利亚的妇女们戴的那种大银质耳环，挂在耳朵上沉甸甸的，但却超显个性！这难道不是一种独特的魅力展现吗？
3. 非洲人的服饰装饰还特别注重图案呢！各种神秘的几何图案、动物图案，就像是在讲述着古老的故事。
好比西非一些部落的服饰上的豹子图案，好像在告诉人们他们对力量的崇拜！你不觉得这些图案特别有意思吗？
4. 他们的头饰也很不一般呀！高高的，大大的，特别有气势！就如埃塞俄比亚一些部落的人戴的那种华丽的羽毛头饰，走起来都感觉带风呢！这是不是让你也想尝试一下这种霸气的感觉？
5. 非洲人在服饰装饰上的搭配也很厉害哦！颜色、图案、饰品完美结合，真的是超级和谐。
看看那些穿着五彩斑斓服装，戴着各种饰品在跳舞的非洲人，那画面多震撼！这难道不是一种对美的独特表达吗？
6. 不得不说，非洲人服饰装饰的特点让人印象深刻！那是他们文化的展现，是他们独特精神的体现。
这样丰富而有魅力的服饰装饰，真的是让人着迷啊！
我觉得，我们应该多去了解和欣赏不同文化的特色，这样才能让世界更加丰富多彩呀！。
非洲传统服饰图案特点研究
非洲传统服饰图案特点研究作者：高怡文来源：《世界家苑·学术》2018年第09期摘要：非洲传统文化在世界文化艺术中散发着极高的魅力，一直以来诞生着各种各样的艺术形式。
非洲传统文化中的面具、木雕等艺术形式都深刻影响着世界文化的走向，其中非洲传统的服饰在现代服装设计中应用范围越来越广，受到世界人民的喜爱和欢迎。
非洲传统服饰是在相当长的历史时间内形成的，个性突出，风格色彩强烈。
它的形成不仅是非洲人自身特性的表现，更是受到了宗教信仰的影響。
随着西方的入侵和全球化的到来，非洲传统服饰的设计理念越来越多的运用在现代服装设计中，从而创造出更多的商业价值。
关键词：非洲；传统服饰；现代；服装设计非洲传统服装的图案和色彩都体现了非洲人们的艺术观和民族心理，在长期的历史演变过程中，经过当地人思想的转变、工匠的经验积累，非洲传统服饰在样式上形成了简洁、色彩强烈、个性淳朴的风格特点，并在世界范围内形成了独具一格的风格。
本文主要通过两个个方面来进行研究，第一部分是对非洲传统服饰发展的简单介绍；第二本分是对非洲传统服饰图案特点的分析，包括图案体裁、图案造型特点、图案色彩特点三个方面，从这部分的研究中，我们可以看到非洲服饰整体的个性特征以及具有的艺术审美价值。
一、非洲传统服饰的发展因素非洲是世界古人类和古文明的发祥地之一，早在公元前4000年便有最早的文字记载。
非洲北部的埃及是世界文明发源地之一。
非洲由于位于赤道边缘，其地理环境有着独一无二的特征，使得它的民族文化、民族特性、审美观念等都对服饰的设计和发展起着重要的意义。
热带高温是非洲的一大特点，因此，非洲有着广袤的热带草原和丰富的动植物资源，这些为他们提供了便利、充实的生活环境。
人与自然的交融发展，让非洲传统服饰折射出许多来自生活、自然的设计理念。
十九世纪而以前，非洲的文化基本上没有掺杂其他外来文化，一直保持着它传统的文化理念。
在西方文化的入侵下，这种传统文化意味着被改变、被接受新知，但长期的传统文化早已深入人心，因此，即使外来文化的迅速发展带来一定的冲击力，传统文化也依然保持着它原有的活力。
世界各国对颜色的偏好和忌讳的颜色
世界各国对颜色的偏好和忌讳的颜色美洲国家对图案色彩的禁忌美国：在美国，一般浅洁的颜色受人喜爱，如象牙色、浅绿色、浅蓝色、黄色、粉红色、浅黄褐色。
在美国很难指出那些特别高级的色彩。
很多心理学家的调查表明：一、纯色系色彩比较受人欢迎；二、明亮、鲜艳的颜色比灰暗的颜色受人欢迎。
加拿大：1921年11月21日加拿大政府在制定国徽时，建议红、白两色代表国家的颜色，此建议得到英王乔治五世的采纳，并由他宣布确认。
枫树是加拿大的国树，人们就用火红的枫树图案进行装饰，以欢迎王子的光临。
此后，枫叶的标志就被广泛应用，也为世界所周知。
墨西哥：墨西哥人认为紫色是不吉利的棺材色，应避免使用。
由此而演变出一大忌讳——向墨西哥人送礼物，不能送紫色类物品或以紫色包装的礼品。
穿紫色系的衣服在访问别人，或招摇过市，一样也不受欢迎。
在墨西哥，黄色花表示死亡，红色表示符咒。
尼加拉瓜：属国旗的颜色蓝、白、蓝平行条状应避免使用。
古巴：对色彩感情同美国相类似，大多数爱好鲜明的色彩。
在商业上受美国的影响较深。
在商品款式、包装装潢上的色彩，以美国式为流行。
委内瑞拉：按国旗流行色的顺序，即黄、蓝、红是禁止使用的。
圭亚那：因产品而异，玩具要明亮的色彩，而童装要淡色。
厄瓜多尔对衣饰十分注意色彩，例如，在凉爽的高原地区喜欢用暗色，而炎热的沿海地区流行白色和明朗的色彩。
巴拉圭：一般爱好明朗的色彩。
对色彩有较浓厚的偏好与感情，并纳入政治生活，如国内三大政党的标志是以颜色来区分的：红色代表红党，深蓝色代表自由党，绿色代表二月党。
阿根延：黑色、各种紫色和紫褐色避免使用，流行的包装颜色是黄、绿和红色。
秘鲁：鲜明的颜色，如红、紫红和黄色颇受欢迎。
哥伦比亚：哥伦比亚人喜爱红、蓝、黄色，禁忌浅色。
图案喜爱圆形、三角、六角形。
巴西：在巴西，以棕色为凶丧之色，紫色表示悲伤，黄色表示绝望。
他们认为人死好比黄叶落下，所以忌讳棕黄色。
人们迷信紫色会给人们带来悲哀，黄色会使人陷入绝望。
传统服饰的故事非洲纺织艺术的精髓
传统服饰的故事非洲纺织艺术的精髓传统服饰的故事：非洲纺织艺术的精髓传统服饰是一个国家或地区文化的重要组成部分，它不仅仅是人们穿着的衣物，更是一种表达身份、传递故事和展示独特纺织艺术的方式。
在非洲大陆上，传统服饰扮演着重要的角色，因为它们展示了非洲丰富多样的文化遗产和纺织技巧。
1. 背景介绍非洲是一个多民族、多语言、多文化的大陆，拥有众多部落和民族群体。
这些民族群体保留了许多传统文化的元素，其中传统服饰是最为重要的之一。
非洲纺织艺术在这个大陆上有着悠久的历史和丰厚的内涵。
2. 多元的纺织工艺非洲的传统纺织工艺种类繁多，其中最为著名的包括刺绣、染色和编织。
刺绣是一种以针线在织物上绣出图案的技艺，常见于西非国家如尼日利亚和加纳；染色则是将织物浸泡在植物染料或矿物染料中，以实现色彩变化的过程，该技术在东非地区尤为普遍；编织则是将纤维材料交织在一起，形成织物的过程，如南非的索托人就擅长编织技术。
3. 象征意义非洲传统服饰常常以图案和颜色来传递特定的象征意义。
比如，在赞比亚，鱼鳞图案代表着富裕和繁荣；在肯尼亚的马赛人文化中，红色代表着勇气和领导力；在南非祖鲁族的传统服饰中，黑、白、黄的颜色组合象征着力量和神圣。
4. 故事与纹样非洲传统服饰常常通过纹样来讲述一个关于历史、神话或祖先的故事。
这些纹样以它们独特的形状和线条来传达特定的信息。
例如，在扎伊尔的刚果部落文化中，非洲巴扎尔族的图案凸显了祖先对该部落的保护作用；在肯尼亚的马赛人文化中，几何纹样象征着农业和水资源的重要性。
5. 现代的传承与创新尽管现代化对非洲传统服饰的影响不可避免，但许多非洲人仍然保持对传统服饰的热爱和尊重。
传统服饰在婚礼、葬礼、节日等重要场合仍然得到广泛使用，并且越来越多的非洲设计师将传统纺织艺术与时尚元素相结合，创造出独特而现代的服饰系列。
总结：非洲传统服饰是该大陆丰富多样的文化遗产之一，它通过多元的纺织工艺、象征意义的色彩和纹样以及讲述故事的方式，展示了非洲纺织艺术的精髓。
非洲各国的民族服饰与传统文化
非洲各国的民族服饰与传统文化非洲是一个拥有丰富多样文化的大陆，每个国家都有着自己独特的传统服饰和文化。
这些传统服饰不仅仅是一种装饰，更是承载了丰富的历史、价值观和民族认同。
在本文中，我们将探索非洲各国的民族服饰与传统文化。
一、北非的卡夫塔纳（Kaftan）卡夫塔纳是北非传统的宽松长袍，通常由轻薄的面料制成。
这种服饰在摩洛哥、突尼斯和阿尔及利亚等国家非常流行。
卡夫塔纳的设计结合了阿拉伯和柏柏尔人的传统元素，如手工刺绣和复杂的图案。
二、西非的布染（Adire）布染是西非国家尼日利亚的传统印染工艺，它使用的染料都是植物提取而成。
Adire在尼日利亚的南部地区广泛使用，通常以蓝色和白色为主色调。
这种传统的染织工艺在当地被视为一种艺术形式，每个纹样都有着特定的象征意义。
三、东非的马赛（Maasai）服装马赛族是东非肯尼亚和坦桑尼亚两国的一个原住民族，他们有着独特的服装风格。
马赛族男性通常穿着亮色的纱布裹身，而女性则以五颜六色的珍珠装饰颈部和手腕。
这种服装不仅仅是为了美观，更是马赛族文化的象征和凝聚力的体现。
四、中部非洲的花样头巾中部非洲的一些国家，如刚果民主共和国和安哥拉，女性通常会用花样头巾来装饰自己。
这些头巾通常由丝绸或棉布制成，色彩鲜艳，图案多样。
花样头巾是这些地区女性的标志，也体现了当地团结、喜庆和社交的重要价值观。
五、南部非洲的扎布（Shweshwe）扎布是南非的传统印花布料，在索托、科萨和祖鲁等民族中非常受欢迎。
这种布料通常以蓝色和白色为主色调，并有着独特的印花图案，如几何形状或花卉图案。
扎布被广泛应用于服装、家纺和手工制品中，是南非传统文化的重要组成部分。
六、非洲的羽毛和珠饰除了传统服饰，非洲各国的民族文化还常常用羽毛和珠饰来进行装饰。
羽毛在非洲被视为一种象征力量和荣耀的符号，常常用于头饰、腰带和其他装饰品中。
珠饰则常被用于制作项链、手镯和耳环等配饰，以增添人们的魅力和吸引力。
总结：非洲各国的民族服饰与传统文化在世界范围内享有盛名，这些服饰不仅代表了非洲的多元文化，也承载了人们对自己族群身份的认同和自豪。
【拉祜族服饰】以黑色为主，喜佩银器
【拉祜族服饰】以黑色为主，喜佩银器
拉祜族喜欢黑色，服装大都以黑布衬底，用彩线和色布缀上各种花边图案，再嵌上洁白的银泡，使整个色彩既深沉而又对比鲜明，给人以无限的美感。
拉祜族男女过去均喜欢剃光头，但未婚女子不剃，婚后妇女要在头顶留一绺头发，曰：”魂毛”，以示男女之别。
现在多数青年女子已蓄发梳辫，偏远山区的拉祜族妇女仍保留剃发的习俗。
他们认为剃光头卫生、舒适，又是妇女美的标志。
拉祜族的服饰美观、宽松、大方，极富民族特色。
拉祜族男人多数穿黑色或蓝色无领对襟短衣，青年人还要配上一件黑面白里的褂子。
年纪大一些的男人，都穿无领开襟短衫，老幼都穿裤管很大的斜拼裆长裤。
成年男子往往还要配戴一个烟盒和烟锅，身挂一把长刀。
头戴帽子，也有全包头者。
帽子是用六至八片正三角的蓝黑布拼制成的，下边镶一条较宽的蓝布做边，顶端缀有一撮约十五公分长的各种颜色的线穗垂下。
现在，有不少人戴便帽。
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浅析黑非洲服饰纹样色彩[摘要] 随着中非贸易的升温,纺织品出口作为对非贸易的一项重要组成部分吸引了越来越多的目光。
由非洲服饰的穿着特点决定了其纹样色彩的重要性,而色彩的审美趣味是具有民族特色的符号,这种符号不仅仅是从色彩的明度、色相、纯度等方面体现,不同色彩经过调和后所体现出来的和谐,更是区分不同民族的色彩审美趣味的关键之所在。
本文以黑非洲的地理环境、民族文化为切入点,从影响黑非洲服饰纹样色彩调和的因素和方式入手,研究黑非洲服饰纹样色彩的特点,为对非纺织品贸易提供借鉴、参考。
[关键词] 地理环境民族文化黑非洲服饰纹样色彩色彩是服饰纹样的重要组成部分,在服饰纹样的审美活动中,色彩作为“第一印象”的载体诉之于受众的视觉,进而影响到受众心理,给人以审美愉悦。
在色彩搭配中,色彩的和谐是对色彩运用最高目标的审美体现。
“色彩的和谐标志是人的情感方式在特定形态下表现出来的色彩构成样式。
色彩和谐在色彩的有机组合中既普遍又极具理论性,它离不开人类社会、历史、文化环境与人的心理因素紧密相关的客观基础。
”从这段话中可以看出色彩在被人类运用的过程中体现了不同民族的特征,色彩的表现形式也必定受到这个民族的文化心理结构的支配,这种关于色彩和谐标准的审美个性就是一个民族色彩的特点之所在。
黑非洲是非洲的一个重要组成部分,也是较具非洲代表性文化的区域,其服饰纹样色彩以热烈、浓郁、具有节奏感而闻名。
对于黑非洲服饰纹样色彩特点的研究,重点在于找出非洲黑人运用、调和纹样色彩的方式,以及他们民族色彩的美感评定标准,这种喜好上的差异性主要来源于其地域、民族文化等深层结构对色彩审美心理的影响。
一、“黑非洲”的界定撒哈拉沙漠以南的非洲被称为“黑非洲”(“Black Africa” or “land of blacks”),从地理上划分,这部分非洲的北界大致在北纬20°一带。
黑格尔在他的著作《历史哲学》中把非洲分为三部分,一是“非洲本土”,即撒哈拉以南的非洲——黑非洲;二是“欧洲的非洲”;三是“亚洲的非洲”指尼罗河流域的非洲,特别是埃及。
其实“黑非洲”是带有殖民色彩的名称,国外一些文献中把这个区域称为“Sub-Saharan Africa”即“撒哈拉沙漠以南的非洲”,由于这个名称在其他语言中较啰嗦,再加之非洲人自己也采用“黑非洲”这种叫法,使得“黑非洲”这个名称在世界范围内普及。
另外从黑格尔的界定中可以看出,当时黑非洲的地理环境比较闭塞,受到外界文化的影响较小,是较具非洲本土文化特色的区域。
二、自然地理环境对黑非洲服饰纹样色彩的影响黑非洲的自然地理环境是黑人生存的基础,其包括气候、地形地貌、河流、土壤、植被等,这些元素都是人类赖以生存的物质生活资料和自然资源。
撒哈拉以南的非洲终年暴露在灼热的烈日之下,赤道的阳光创造了这块大陆独一无二的自然环境。
气温高是黑非洲的一大特点,广袤无垠的热带草原及其丰富的动植物资源其祖先的生存与发展提供了便利条件,但沙漠、平直的海岸线、高原同时造成了黑非洲与世隔绝的生存环境。
阳光、沙漠、草原、森林直接影响了黑人对色彩的审美趣味,通过统计绿色、红色、黄色以其较高的应用率被称为非洲色,是沙漠、森林等自然环境的象征。
也有相关专家将非洲黑人喜欢红色、黄色的原因归结于阳光的因素,他们从不同的地理环境受到阳光影响不同的这个角度出发,将世界色系分为清冷系和鲜暖系,清冷色系的光线偏荧光灯色,而鲜暖色系的光线偏钨丝灯光色。
非洲被划分在鲜暖系区域的范围内,红色、黄色正是人们在接受到了这种色系的强光照射后,其内心色彩感知的外化形式,从非洲的服饰纹样中可以看到不同纯度、不同明度的红、黄色彩的大量应用。
利用率仅次于红、黄、绿的颜色是蓝色,有些专家认为地处沙漠地区的一些黑非洲国家由于对水的渴望,导致了他们对蓝色的钟爱。
三、文化环境对黑非洲服饰纹样色彩的影响闭塞的地理环境与热带的高原大陆气候造就了黑非洲人独特的生活方式,从这种生活方式中孕育出了他们特有的文化体系,影响了黑非洲人关于色彩的审美趣味。
1.性格特点对黑非洲服饰纹样的影响列宾说“色彩就是思想”,色彩感受往往是人内心世界的写照,色彩的和谐处理并不是简单的色块堆砌,色彩通过调和在达到视觉和谐的过程中,很大程度上都有人的心理成分参与。
换句话说一个民族的性格决定了其民族的审美趣味,黑非洲服饰纹样色彩在某种程度上是非洲黑人内在性格的外化形式。
民族性格,是一个民族的群体人格,是一个民族在特殊的社会历史条件下形成的各种心理和行为特征的总和,这种性格具体体现在其文化、艺术、生活中。
可以说非洲黑人是一个“精神的种族”,黑非洲的环境和特定的文化造就了他们民族性格中的团结、热情、冲动与节奏。
非洲黑人性格中的团结、热情来自于他们的生存环境:黑非洲的自然环境在为当地居民提供了丰富的生活资源的同时,也为他们制造了恶劣的生存环境,为了生存,他们必须面对强大的自然,团结起来与之斗争,在斗争中练就了他们团结、合作的生活态度,以及对于血缘共同体的心理认同与归属感;其性格中的冲动与节奏源于他们的生活方式:原始的黑非洲人多采用部落群居的生活方式,这种与自然的亲密接触,使他们保持了人类的一些自然本性,冲动就是其中的一方面。
这些性格深深的扎根在黑人的心底,转化成荣格所提出的“集体无意识”,进而成为了一种民族性格。
所以黑非洲人性格中的热情、冲动与节奏直接影响了他们服饰纹样色彩——热烈、具有视觉冲击力以及节奏感。
2.宗教对黑非洲服饰色彩的影响“图腾崇拜”作为传统宗教的一种,是指氏族社会尊崇某一些图腾物种并且对它进行祭拜。
图腾崇拜是黑非洲传统宗教的重要组成部分。
图腾沉淀着各民族祖先生活的原型,深深地铭刻在个族人民的心理构造中。
他们崇敬某种图腾,是因为畏惧害怕,或者希望得到他们的力量。
通常他们会将所崇拜的图腾画在身上,以此来获取力量或是庇佑。
比如某些部落崇拜豹,他们会将豹的纹样纹在身上,或是将豹皮穿在身上,通过这种方式获取豹的能力;如果他们崇拜某些植物,也会将这种植物纹在身上,求其庇护。
随着社会的发展,这种文化作为一种传统保留了下来,印制在服装面料上来发挥它的装饰效用。
生活在非洲的动物,许多具有鲜艳的色彩,或者拥有强烈的明暗对比,这些自然元素也是影响黑非洲服饰纹样色彩原因之一。
宗教同时影响了非洲黑人对色彩的偏爱与禁忌,加之非洲面积广阔,封闭的地理环境以及部落文化造成了他们不同地区间的不同的色彩喜好,例如:乍得认为白色粉、红色和黄色是吉祥的色彩,黑色与红色被视作不吉利的色彩;加纳视黑色是不吉利的色彩,喜欢明亮的色彩;尼日利亚视红色、黑色为不吉利的色彩;塞拉利昂认为红色是积极地,黑色是消极的;博茨瓦纳把带有浅蓝色、黑色、白色和绿色的色彩归结为积极的色彩等。
随着殖民主义的到来,基督教、伊斯兰教传入黑非洲,从某种角度上改变了他们的生活状态以及一些传统的观念,也会不同程度的影响其色彩审美趣味,比如具有伊斯兰教特色的绿色会被信仰伊斯兰教的地区所钟爱。
但是传统宗教的地位已经深深地扎根于黑非洲人的心理,以其不可替代的地位,发挥着重要的作用。
四、黑非洲服饰纹样色彩特点的分析不同民族具有不同的服饰纹样色彩特征,这种特征犹如一种标识,使其区别于其他布料,散发出独特的美。
这种特征对于视觉受众来说是一个“整体”的视觉感受,这个“整体”可以分解为几个“局部”,对于“局部”的研究是找出黑非洲服饰纹样与众不同的关键之所在。
1.黑非洲人较常用的色彩分析结合黑非洲服饰纹样色彩与配色手册,可以归纳出几个黑非洲人较常用、较典型的色标。
红色系:C15M100Y85K35。
橙色系:C36M82Y89K1、M80Y100K10、C8M72Y100K81。
黄色系:C12M30Y88、C10M22Y66、C25M75Y75K28。
绿色系:C100M51Y72K23、C72M26Y96K36、C22M20Y75K15、C69M29Y80K18。
蓝色系:C100M70Y46K3、C65M15Y25K15、C73M26Y96K36、C100M40Y15K45。
其他:C21M17Y23、C71M79Y75K45。
不同民族对色彩的纯度、明度有着不同的偏好,这种喜好反映在有彩色系中更为明显。
色相是组成整体色调的基本单元,不同明度、纯度的色彩的运用直接影响了一个民族的色彩特点。
从以上列举的色标中可以看出,一方面黑非洲人常用色彩中大多加入了不同程度的黑色,以此降低了色相的饱和度与明度,另外,从色彩轻重的感觉来说,黑非洲人所选用的色彩,多数较为沉重。
但是黑非洲服饰纹样色彩却给人以鲜明的视觉感受,其主要在于这些低纯度、低明度色彩的运用。
鲜明是色彩与生俱来的要素,但我们不能把鲜明纯粹的等同于高纯度色彩的简单罗列,而是将色彩的鲜明效果理解为色彩在综合对比中始终保持色彩的鲜明个性的整体显现才有实际的意义,其中它需要含灰量较大的颜色作为画面的对比与衬托。
所以这些纯度低、明度低的色彩的运用是产生黑非洲服饰纹样色彩鲜明的基础。
2.黑非洲服饰纹样色彩调和的特点色彩调和的方式是由人的审美决定的,在特定的社会、历史、生活环境中培养出人们不同的审美趣味。
色彩的调和方式包括色彩的对比与色彩的和谐,这种调和的过程是一个“在矛盾中寻求统一”的过程,“矛盾”体现在色彩的不同明度、不同色相,而“统一”就是将这些色彩有主次的罗列在同一图案中。
从大量的黑非洲布料中可以发现,黑非洲人通过综合运用多种对比的手法将中低纯度色彩调和出具有较强视觉感受的服饰纹样。
黑非洲人善于运用补色对比,善于将一些看似不和谐的因素安置在同一个画面中,他们通过调整色彩的面积、明度、纯度来达到一个和谐的过程。
例如:当色彩面积相近时,大多采用低纯度的色彩进行对比,并且两种补色的明度、纯度相接近;当低纯度色彩大面积出现时,常常会配以小面积的高纯度补色。
但是,阿恩海姆认为:“一种构图既需要各因素的互相连结,也需要个因素的互相分离。
……传统色彩和谐理论只研究如何使各部分相互联系,而不研究他们的分离。
因此,无论如何也是不完善的。
”这种“分离”的应用同样可以在黑非洲服饰纹样中寻找到,并且被更为普遍的应用,具体体现在色彩的过度之中。
在黑非洲服饰纹样中经常可以看到,色块与色块之间运用高调的色彩对比进行分隔,例如黑、白、灰对比的运用,因此在黑非洲服饰纹样中会经常看到花纹与底色之间以黑色边框与一定的留白进行分隔色彩,完成色彩的过渡,增强明暗对比效果。
这种以强对比进行色彩过渡、分隔色彩的手法也是黑非洲服饰纹样色彩的特点之一。
五、结语黑人是被打上阳光印记的民族,他们是生活在丛林与沙漠的精灵,与自然有着亲密的接触,他们的一切都与自然密不可分:追求自然的美学观念、自然崇拜的宗教理念、返璞归真的生活环境。
由于其地理气候等环境的影响,使其受到外界的影响相对较少,为此不少学者对黑非洲存在一些错误的认识,认为他们没有自己的文化、精神思想,没有艺术,没有科学。