宋代文学笔记
中国古代文学史完整笔记-宋代文学-宋诗
中国古代文学史完整笔记-宋代文学-宋诗1、宋初三体：一以当时的一些达官贵人如徐铉、李昉等为代表，以白居易为师，诗风平易浅俗，是当时的主流诗歌，此为白体诗。
一以稍后的杨亿、刘筠、钱惟演为代表，以李商隐为师，辞藻华丽，讲究用典，是白体之后的诗坛主流，此为西昆体。
一以魏野、林逋等隐士为代表，以贾岛、姚合为师，多用白描手法写隐逸生活，诗风清苦，此为晚唐体。
2、苏梅：苏舜钦在诗歌上创作上与梅尧臣齐名，人称苏梅。
3、半山体：王安石退居江宁后，诗风发生了重大变化，远离了政治、社会，多写山水自然。
形式上以绝句为主，很少长篇古体；艺术上讲究炼字、对仗，意境优美含蓄，具有很高的艺术性。
后人将他这一时期的诗风称为“半山体”。
4、苏黄：在宋代，黄庭坚被认为是与苏轼并驾齐驱的诗人，称之为“苏黄”。
5、点铁成金、夺胎换骨：这是黄庭坚的创作方法，就是对前人的作品加工改造，一是不改变前人作品的意思，但用新的语言来表达；一是袭用前人的语言，但表达的是新的意思。
6、江西诗派：南宋初，吕本中作《江西诗社宗派图》，将黄庭坚、陈师道等二十余人列为江西诗派。
江西诗派是在黄庭坚的直接影响下形成的，他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点，讲究用典，生新瘦硬，是宋代影响最大的诗派。
7、南宋四大家（中兴四大家）：南宋四大家，又称“中兴四大家”，指的是尤袤、杨万里、范成大、陆游。
这四大家虽然早期曾受江西诗派影响，但除尤袤外，其他三人均能跳出江西诗派的樊篱，自创面目。
8、永嘉四灵：永嘉四灵。
指的是浙江永嘉（今温州）的四位诗人：徐照（字灵晖）、徐玑（号灵渊）、赵师秀（字灵芝）、翁卷（字灵舒）。
他们的诗以贾岛、姚合为宗，多为近体，喜用白描，不用典，主要描写山水自然和自我感受，境界狭窄，讲究苦吟，诗风单一。
9、江湖诗派：江湖派是稍晚于四灵，并受四灵影响的一个诗派，因作品多收入《江湖集》而得名。
他们多为落第文人、江湖清客。
诗风不一，有的粗犷豪放，有的幽静清苦，有的新奇，有的旷达。
中国古代文学史二复习资料
中国古代文学史二笔记第五篇宋代文学第一章北宋初期的文风与诗风名词解释西昆体1. 以杨亿等人为代表的西昆体，是宋初影响极大的重要文学流派。
2. “西昆”因创始人唱和的诗集称《西昆酬唱集》而得名。
3. 代表作家以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。
4. 作诗宗主李义山，讲究辞采，以偶丽为工，好用事，以表现才学和工力。
昆体功夫昆体功夫是西昆体在艺术上的表现。
一．以杨亿为代表的西昆体作家在艺术上讲究藻饰、多用故事。
二．作诗注意修辞，重格律和借代，颇具李商隐的“沉愽绝丽”之风。
三．大量用典第二章欧阳修与北宋诗文革新简答：1．简述欧阳修散文“六一风神”的美学风格1．欧阳修的散文措辞平易，用词造句精练而有变化，自然地叙事、自然地抒怀。
这标志着他的散文创作从崇尚骨力到倾心于风神姿态、从阳刚到阴柔的转变。
2．本质是散文的诗化和情感的外显。
3．文章结构层次清楚而转折，语言层次平易自然。
这些都是“六一风神”的构成要素，这种特点偏于阴柔之美。
2．简述王安石的“王荆公体”诗有何特点1．王安石《题张司业诗》说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。
”中的“奇崛”，似瘦劲刚健为特征，是王安石追求的一种艺术境界，但进入老年后，却视奇崛为平常了。
即寓悲壮于闲淡，既有清新闲适，又有沉郁悲壮，被称为“半山诗”。
半山，是王安石晚年在江宁居住的地方，他这个时期的诗歌被编諚为《半山集》亦称“半山诗”，主要体裁是绝句。
2．“王荆公体”即“半山诗”或“半山绝句”，指王安石晚年的诗歌创作而言。
特点是重炼意，如《登飞来峰》通过写登临山塔远眺，反映出诗人高瞻远瞩、不畏艰险的胸襟气魄。
又重修辞，如《泊船瓜州》，还有用事、造语、炼字等。
主要载体是其晚年雅丽精绝的绝句。
“王荆公体”的长处是下字工、用事切、对偶精，既有深婉不迫处，也有生硬奇崛处，为江西派的先驱。
第三章苏轼论述：1．试述苏轼散文的艺术成就宋代古文家苏轼各体散文众多，大致可分为议论文、记叙文和小品文等，这些散文的出现标志着宋代古文运动的最高成就和完全胜利。
宋代文学复习重点
、宋代文学复习重点1、宋初诗坛最早流行应答酬唱、浅切易晓的"白乐天体"，代表人物有徐铉、李昉等。
2、晚唐体尊崇的对象实际是贾岛、姚合。
代表作家是林逋。
3、林逋，称梅妻鹤子，有《林和靖诗集》。
《山园小梅》"疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏"。
4、宋初最早提倡儒学复古和文体复古的代表人物是柳开，有《柳河东集》。
5、王禹偁是宋初创作实绩最为丰厚的诗人。
"本与乐天为后进，敢期子美是前身"（乐天:白居易，子美:杜甫）。
有《⌒蠹泛汀缎⌒笸饧贰 p>6、范仲淹是"庆历新政"的主导人物。
7、石介在主讲太学期间，片面强调文体复古，鼓励了古文中险怪奇涩的"太学体"的形成。
8、欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士。
有《欧阳文忠公集》。
9、梅尧臣、苏舜钦与欧阳修共同倡导诗文革新。
梅尧臣，世称宛陵先生，有《宛陵先生文集》。
10、王安石，字介甫，号半山。
11、王安石写有不少咏史诗，也以议论见长。
著名的《明妃曲》二首，借歌咏王昭君和亲之事，隐约表达了封建臣子明知"君恩"不可恃、但又不得不寄希望于此的复杂感情。
12、明初，采录韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩、王安石八家之文，编为《八先生文集》。
茅坤又取此八家编成《唐宋八大家文钞》，影响很大，"唐宋八大家"之说遂定型。
13、前人比较二苏文章，认为"大苏文一泻千里，小苏文一波三折"（大苏:苏轼，小苏:苏辙）14、晏殊，词集名《珠玉词》。
其词作是一种极端贵族化的审美趣味。
王国维《人间词话》曾说"昨夜西风凋碧树"三句似"诗人之忧生"，又以之比喻"古今之成大事业、大学问者"的"第一境"。
15、欧阳修，《六一词》和《醉翁琴趣外编》。
他的《六一诗话》是最早的诗话。
游国恩《中国文学史》(修订本)笔记和考研真题详解 宋代文学 第1章~第5章【圣才出品】
第五编宋代文学第1章北宋诗文革新运动1.1复习笔记一、西昆派和宋初诗文1．西昆派（1）《西昆酬唱集》《西昆酬唱集》是以杨亿为首的十几个御用文人典型的点缀太平的诗歌总集。
内容多为歌咏宴饮生活、咏物、咏史及泛咏男女情爱。
（2）流派特点：片面模仿李商隐诗，追求形式上的辞藻华丽、典故迭出、声律谐和、对仗工稳，但缺乏真正的生活感受，因而内容单薄、虚情假意、浮靡艳冶。
2．复古主义思潮（1）背景：晚唐五代以来浮靡文风发展的同时，对立的复古主义思潮也正在发展。
（2）代表人物①柳开：以继承韩柳古文传统为己任，强调道对文的决定意义，认为文应该为现实政治文化服务，这一理论在一定程度上打击了宋初浮靡的文风，但未能密切联系实际。
②王禹偁：从理论和创作上表现了现实主义精神，宋代最早倡导继承杜甫、白居易现实主义传统的诗人，关心民苦民瘼；批评颓靡文风，抱“革弊复古”之愿。
③姚铉：据《文苑英华》编《唐文萃》，特别立了“古文”一门，以示接受韩柳的古文概念和传统。
④穆修：刻印韩柳文集以抵制西昆派，是诗文革新运动先驱。
⑤宋真宗：下诏复古，客观上打击了西昆派，推动了诗文革新运动。
二、欧阳修与诗文革新运动1．欧阳修（1）简介：字永叔，庐陵人。
拥护范仲淹的政治改革，关心国事，直言敢谏。
（2）文学主张：倡导诗文革新，提倡平实朴素文风，强调道对文的决定作用，也强调文章与“百事”联系起来，为现实政治、生活服务。
其政论性散文直接为政治斗争服务。
（3）诗文成就：①立论富于现实意义，语言婉转流畅、笔端饱富感情，无论状物写景，叙事怀人，都显得摇曳生姿，风格清新，具有较强的感人力量。
②叙事简括有法，议论纡徐有致，章法曲折变化，语句圆融轻快，略无滞涩窘迫之感，语气轻重和声调和谐。
③代表作：《朋党论》、《伶官传序》、《释秘演诗集序》、《泷冈阡表》、《醉翁亭记》、《秋声赋》、《食糟民》、《明妃曲与王介甫》、《六一诗话》、《易童子问》、别集《欧阳文忠公集》等。
2．范仲淹（1）简介：字希文，苏州吴县人，古文富于政治性，爱国爱民，博大坚贞。
3【宋元文学】笔记
[中國古代文學]第三卷宋元文學□第五編宋代文學第一章宋初文學莫砺锋撰第一节宋初的散文和复古思潮王禹偁著有《小畜集》，另有《小畜外集》，其散文言之有物，清丽疏朗，在宋初文坛上独树一帜。
如《黄州新建小竹楼记》，骈散结合，既有古文的疏朗流畅，也不废骈体文字对称、音调铿锵的优点。
柳开在文学理论上鲜明地提出复古，主张把道统和文统合为一谈，并把文看作是明道的工具，因而反对文体华艳。
然而其理论过于强调道的重要性而忽视文采，容易使文学沦为道统的附庸，没有对文坛产生实际的影响。
此后，穆修等人继续倡导韩、柳的古文。
姚铉则编选《唐文粹》，其文章部分摒弃骈体，专录古文。
第二节宋初白体诗人和王禹偁白体宋初效法白居易的诗歌流派，代表诗人有李昉、徐铉、王禹偁等。
他们的诗歌主要模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅，意境显豁，但文浅意尽，气弱格俗。
他们编成了许多唱酬诗集，如《禁林宴会集》《翰林酬唱集》等。
这种诗风只是模仿了白居易诗风的一个方面，且与五代诗风一脉相承。
王禹偁诗中的新气息：1学习白居易新乐府诗的创作精神，写了许多反映社会现实、充满忧国忧民情怀的诗篇。
2借鉴杜诗的艺术境界，超越了浅俗平易的白体诗风，情感含蓄深沉。
3诗作平易流畅，简雅古淡，已初步表现出对于平淡美的追求。
4长篇诗歌叙事简直，议论畅达，已开宋诗散文化、议论化的风气。
第三节宋初的晚唐体诗人晚唐体宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的诗歌流派，大多是僧人和隐士，代表诗人有九僧、魏野、林逋和寇准。
他们大多继承了贾岛、姚合反复推敲的苦吟精神，内容多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上重视五律，尤喜在中间二联镂句鉥字，时有文字精警的断句。
但全篇意境往往不够完整，内容单调贫乏，炼字不炼意，有句无篇。
魏野、林逋等隐逸之士的诗风颇有白体诗平易流畅的倾向，其中林逋最为有名，主要吟咏湖山胜景和抒写隐居不仕、孤芳自赏的心情。
宋代文学笔记
4、南宋前期，从高宗到理宗时期。代表作家：李清 照、辛弃疾、姜夔、吴文英。李清照是南渡作家 中，成就最大、影响最深者。辛派词人中，有陆 游、陈亮、刘过等代表人物。
5、南宋后期，从度宗朝到宋末元初。代表作家：周 密、张炎。
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词体知识
词的别名： 古代的词一般都能合乐，可以歌唱，所以开始叫曲
子词。由于它文字形式上的特点是句式长短参差 不一，又叫长短句。另外，又叫诗余（诗之余 绪）、乐府（以其形式、音乐渊源）。
，道是无情还有情，东边日出西边雨，道是无情还有
情。
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宋词、词人的数量
唐圭璋《全宋词》、孔凡礼《全宋词补 辑》，共收录作品2万余首，有名姓可考 者1430余人。 这两个数字尚不全。
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宋词的发展阶段
五个时期： 1、从宋代立国到真宗朝，为北宋前期。代表作家：
晏殊、欧阳修、柳永、张先等。尤其晏殊、欧阳 修二人，官至宰辅，位极人臣，继承、发展了南 唐冯延巳的词风。而张先、柳永的作品，则已显 露宋词风貌，真正完成了由唐入宋的过渡。 北宋前期词，总体特征：呈现出雅和俗、长与短并 行发展的趋势，风格各异，雅郑殊途。
词：一种格律化的、具有固定字数的、长 短句形式的、合乐的诗。
标准的词： 1、全篇有固定的字数；2、长短句；3、格
律化的平仄。——与诗、古乐府都有了 分别。
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词的起源与音乐
到隋唐时代，中国音乐在本民族遗留的先秦 古乐、汉魏六朝清商乐的基础上，吸收了大量 外来音乐，形成新兴的音乐形式——燕乐。如： 唐时胡乐流行，唐太宗时定为十部乐，其一即 燕乐。燕乐为唐代所特有。
词调由齐言诗变化而来的例子： 《玉楼春》宋祁 东城渐觉风光好， 縠皱波纹迎客棹。 绿杨阴外晓寒轻，
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醉翁亭记读书笔记
醉翁亭记读书笔记《醉翁亭记》是宋代大文学家欧阳修的一篇散文名著。
年代久远有点难理解，那就先来看看人家写的读书笔记吧。
下面是店铺精心为你整理醉翁亭记读书笔记，希望你喜欢。
醉翁亭记读书笔记篇一词语解释1. 环滁：环绕着滁州城。
滁州在安徽省东部。
环：环绕。
2. 皆：全、都。
3. 林：树林。
4. 壑：山谷。
5. 蔚然：茂盛的样子。
6. 山：沿着山路。
7. 行：走。
8. 峰回路转：山势回环，路也跟着拐弯。
9. 回：回环，曲折环绕。
10. 翼然：四角翘起，像鸟张开翅膀一样。
11. 临：坐落于，靠近。
12. 作：建造。
13. 名：名词活用为动词翻译为命名14. 谓：命名。
15. 辄：就。
16. 号：称号。
17. 曰：称为。
18. 意：情趣。
19. 乎：于，介词。
20. 得：领会。
21. 寓：寄托。
22. 若：像。
23. 夫：那。
24. 而：就，表顺承的连词。
25. 林霏：树林里的雾气。
霏：雾气。
26. 开：散开。
27. 云归：烟云聚拢。
28. 岩穴：山谷。
29. 暝：昏暗。
30. 晦：阴暗。
31. 朝：早晨。
32. 暮：傍晚。
33. 芳：香花。
34. 发：开放。
35. 佳：美好的。
36. 秀：茂盛，繁茂。
这里指草木茂盛。
37. 繁：浓郁的。
38. 高：高爽。
39. 穷：穷尽。
40. 负：背着。
41. 应：应答。
42.休：休息。
43. 伛偻：腰背弯曲，这里指代老年人。
44. 提携：搀扶，带领，这里指代小孩子。
45. 渔：捕鱼，名作动。
46. 酿泉：用酿泉，名词作状语。
47. 为：制。
48. 洌：清纯。
49. 山肴：野味。
50. 野蔌：野菜。
51. 杂然：各色各样。
52. 前：在前面。
53. 陈：摆开，摆放。
54. 酣：畅快地喝酒55. 非丝非竹：不在于音乐。
56. 丝：弦乐器的代称。
57. 竹：管乐器的代称。
58. 射：指投壶。
59. 弈：下棋。
60. 觥筹交错：酒杯和酒筹交互错杂。
61. 觥：酒杯。
62. 筹：酒筹，宴会上行令或游戏时饮酒计数用的签子。
袁行霈《中国文学史》笔记和考研真题与典型题详解 宋代文学 (1-4 )章【圣才出品】
第五编宋代文学绪论0.1复习笔记一、高度繁荣的文化及其对诗文的影响1．崇文抑武的国策宋王朝采用崇文抑武的基本国策，文臣由科举考试而进入仕途，成为宋代官僚阶层的主要成分。
这些措施加强了中央集权，也使士大夫的社会责任感和参政热情空前高涨。
2．理学思想对文学的影响理学思想是士大夫阶层主体意识的理论表现，宋代的士大夫怀有比较自觉的卫道意识，并积极地著书以弘扬己说，摒斥异端。
宋人的文集中几乎都有论道、论政的文章，这种议论还旁溢到诗歌中去。
3．文以载道说的盛行宋代的士大夫在政治上和学术上都具有强烈的使命感，十分重视诗文的政治教化功能。
韩愈“文以贯道”的思想得到高度的重视。
“文以载道”的思想在宋代文坛上占据着统治地位，宋代文人把文学的社会政治功能置于审美功能之上，使宋代诗文的说教意味浓厚。
4．印刷业和教育的发达与作家学术修养的提高宋王朝十分重视文治教化，印刷业和教育事业都有空前的发展。
公私刻书业的兴盛使书籍得以大量流通，学校的数量和种类也大量增加。
因此，宋代士人的总体学术水平达到了空前的高度，作家更善于深刻地思考社会和人生、细密周详地进行议论。
5．诗文政治功能与议论成分的加强（1）宋代的文学家普遍关注国家和社会。
文学作品，尤其是被视为正统文学样式的诗文，反映社会、干预政治始终是其最重要的主题。
宋代文学家描写民瘼或抨击时弊成为整个文坛的创作倾向。
社会政治功能的加强，使宋代诗文具有鲜明的时代气息和刚健的骨力。
其负面影响是严肃有余、灵动不足，有时还因过于注重社会性而削弱了个体抒情的意味。
（2）“文以载道”的价值观，必然导致把议论视为写作的目的，议论充溢于各体散文和诗歌之中，但是过多的议论也会削弱诗歌的抒情功能。
二、忧患意识与爱国主题的弘扬1．忧患意识对文学家的影响儒家强调个体对社会的责任感，士人应有忧患意识，宋代的士大夫发扬了这种传统。
（1）宋代士大夫的主人翁意识十分强烈，他们以国家为己任，密切关注国家的隐患。
（2）宋代国势不如汉、唐强盛。
古文史(二)听课笔记(宋辽金文学)
古文史（二）听课笔记（宋辽金文学）知识要点：1、宋初诗坛最早流行应答酬唱、浅切易晓的“白乐天体”。
代表人物有：徐.、李。
等2、白乐天体之后真宗时盛行晚唐体，他们尊崇的对象是贾岛、姚合，多写山野闲逸情趣，诗意偏狭，以锤炼字句为能。
代表是“梅妻鹤子”的林蒲，有名的佳句“疏影横斜水情浅，暗响浮动月黄昏”。
3、与晚唐体诗风一致的还有惠崇、希昼等九位僧人。
4、宋初最早提倡儒学复古和文体复古的代表人物是柳开-宋代古文运动的先驱。
他之后还有：张景、姚穆修等人。
5、王禹是宋代文学创作开风气之先的人物。
有《山行》《黄州新建小竹楼记〉6、西昆派：北宋初期出现的一个文学流派。
因杨亿编为《西昆酬唱集》而得名。
代表作者为杨亿、刘筠、钱惟等人。
收录的诗全部使近体律诗，内容无外乎歌咏宴饮生活，咏物咏史及泛咏男女情爱，形式上追求用典丰缛，属对工整，下字丽艳，音节铿锵；标榜学习李商隐。
7、范仲淹，字希文，有著名的《岳阳楼记》8、诗文革新的进一步发展却导致儒学复古思潮与文学自身的分离。
9、欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士。
文备众体。
有《六一词》《醉翁琴曲外编》。
他在《朝中措》中塑造了自己的形象。
10、王安石的文章以明理见长。
他写了不少咏史诗，也以议论见长。
著名的《名妃曲》二首，借歌咏王昭君和亲之事，隐约表达臣子明知“君恩”不可恃。
但又不得不寄希望与此的复杂感情。
第一首属于翻案文章。
他的后期诗作在艺术上愈趋成熟，既长于取境，又精于锤炼，题材上也有所收束，多为写景诗，体裁上以绝句小诗为见长。
11、曾巩，字子固，整理了《说苑》《列女传》《战国策》等典籍。
在北宋文学家中，他的文章较为质实，缺少情致，是古文家中保守持重的代表。
12、苏辙，有史论文《六国论》《三国论》，优回环往复、舒畅灵活的特色。
13、宋初词坛仍程序五代花间词派的余绪，袭用艳情、别情的旧有题材，采用令词小曲的传统形式，词进一步雅化，文人化。
这方面的代表有晏殊、欧阳修等人。
中国古代文学史完整笔记-宋代文学-话本小说
中国古代文学史完整笔记-宋代文学-话本小说一、基本知识1、说话：在宋代城市的大众娱乐场所“瓦肆”中，有一种以讲故事、说笑话为主的活动，即“说话”。
“说话”分为四家，即小说、讲史、说经、合生。
2、话本：就是宋代说话人说话（说书）的底本，它包括讲史和小说两大类。
前者是用浅近的文言讲述历史上的帝王将相的故事；后者指的是用通行的白话来讲述平凡人的故事。
1、宋代的讲史话本主要有哪些？参考答案：宋代的讲史话本主要有《五代史平话》、《大宋宣和遗事》、《全相平话五种》等。
2、宋代小说话本的主要特点是什么？主要的代表作是什么？参考答案：宋代小说话本一般为短篇故事，多表现现实生活，其中爱情和公案题材比较多。
作品人物多为下层百姓中的平凡人物，形象鲜明，颇具个性色彩，善于通过行动、对话表现人物性格和心理。
女性形象塑造尤为成功，如《快嘴李翠莲》中的李翠莲、《碾玉观音》中的璩秀秀等。
情节安排曲折生动，脉络清晰，引人入胜。
基本运用白话，通俗简明，生动活泼，有浓郁的生活气息。
代表作有《错斩崔宁》、《碾玉观音》、《志诚张主管》、《闹樊楼多情周胜仙》等。
3、宋代话本的地位如何？参考答案：鲁迅先生曾经指出，宋元话本的出现“实在是小说史上的一大变迁”（《中国小说史的历史变迁》）。
宋代话本小说与长期以文言文为语言的中国古代文学传统完全不同，它是中国小说史上第一次将白话作为小说的语言进行创作。
在人物塑造上，宋代话本小说以平凡人物为主，不再将非凡人物作为主要的塑造对象，这是中国小说进一步走向平民化的标志。
另外，宋代话本小说采取的是在“说话”这样的场景里展开故事的叙述方式，这样的叙述模式后来成了白话小说的经典叙述方式。
以上几个方面对于明清小说、白话小说的影响都是非常巨大的。
文学史宋代笔记
西昆体此派以杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得名，代表作家是杨亿、刘筠、钱惟演。
诗作的内容大多是馆阁生涯的吟咏，艺术上师承李商隐，却缺乏李诗的深思挚情，追求用典精巧，词采藻丽。
欧诗的内容大体上可分为三类：1、关注社会现实生活，同情人民疾苦的诗篇，如《食糟民》、《边户》等。
2、表现个人的生活经历和内心感受的作品，如《戏答元珍》等。
3、他还创作了大量的酬唱题赠诗欧阳修诗歌的艺术1、主要风格是平易晓畅、真率自然。
2、他以古文的气势、叙事手法和大量的散文章法、句法来丰富诗歌的表现手段，使诗歌具有散文般流动的气韵与品格。
3、喜好摅思说理、发表议论，议论往往能与叙事、抒情融为一体，富于意趣情韵。
梅尧臣他针对西昆体的空虚浮艳，主张诗歌要有兴寄、“美”、“刺”。
他写了不少反映民生疾苦的优秀诗篇，如《田家语》与其姊妹篇《汝坟贫女》。
以诗歌反映当时的重大政治事件和政治斗争，如《书窜》、《猛虎行》等。
梅尧臣诗歌的主体风格是深远闲淡，“作诗无古今，惟造平淡难”，宋诗散文化、议论化的特点，在梅诗中业已初露端倪。
由于他的创作对宋诗的发展起着开辟道路的作用，因此被称为宋朝诗坛的“开山祖师苏舜钦诗歌的主体风格是雄奇奔放、超迈横绝。
其诗想象奇特，笔力豪隽，力图在立意与语言上求新求变。
其长篇古体诗多铺叙，少曲折，议论化、散文化倾向突出。
王安石前期的风峭刻简劲而又壮丽超逸，以议论为主，鲜明地体现了宋调以文为诗、以议论为诗、以才学为诗的特色。
后期的诗作以写景抒情的近体诗为主，这些诗巧于构图，善用色彩，体物细腻，兴象玲珑。
江西诗派由南宋吕本中《江西诗社宗派图》而得名。
此派诗人都师法江西黄庭坚，故以江西称派。
他们主张以杜甫为宗，诗作也或浅或深地受到黄庭坚的影响，在题材取向和风格倾向上都比较接近。
他们过分强调形式技巧，讲究章法、句法，喜用拗律、险韵，形成一种生新瘦硬、奇峭艰涩的诗风。
黄庭坚诗歌理论1、他论诗以杜甫为宗，主要不是学习杜诗的现实主义精神，而是专力在杜诗的形式技巧上下功夫。
21古诗三首课堂笔记
21古诗三首课堂笔记以下是《古诗三首》的课堂笔记，包括《元日》、《清明》和《九月九日忆山东兄弟》三首诗：一、《元日》1. 诗题和作者：本诗的题目是《元日》，作者是宋代文学家王安石。
2. 诗意：这首诗描述了春节的喜庆氛围和万象更新的景象。
诗中提到燃放爆竹、饮屠苏酒、更换桃符等传统习俗，展现了春节时人们辞旧迎新、祈求好运的习俗。
3. 重点词句解释：•“爆竹声中一岁除”：燃放爆竹象征着驱除恶鬼和迎接新的一年。
◦ “春风送暖入屠苏”：屠苏酒是一种用草浸泡的酒，这里指人们饮屠苏酒来驱寒。
◦ “千门万户曈曈日”：形容春节时家家户户灯火通明，象征着团圆和幸福。
4. 主题思想：这首诗表达了作者对春节的喜悦和对新的一年的美好祝愿。
二、《清明》1. 诗题和作者：本诗的题目是《清明》，作者是唐代诗人杜牧。
2. 诗意：这首诗描述了清明节时的情景，展现了清明时节的清新景色和扫墓祭祖的习俗。
同时，也表达了诗人孤独、思乡的情感。
3. 重点词句解释：•“清明时节雨纷纷”：描述清明时节雨纷纷的景象。
◦ “路上行人欲断魂”：形容行人因思念逝去的亲人而感到悲伤。
◦ “借问酒家何处有”：询问酒馆的位置，表达了诗人想借酒消愁的心情。
4. 主题思想：这首诗表达了作者对逝去亲人的思念之情和对家乡的深深眷恋。
三、《九月九日忆山东兄弟》1. 诗题和作者：本诗的题目是《九月九日忆山东兄弟》，作者是唐代诗人王维。
2. 诗意：这首诗描述了重阳节时的思念之情，作者回忆起在家乡与亲人团聚的情景，表达了对家乡和亲人的深深思念。
3. 重点词句解释：•“独在异乡为异客”：形容作者独自一人在外地，感到孤独和陌生。
◦ “每逢佳节倍思亲”：每当遇到美好的节日时，对亲人的思念之情就会格外强烈。
◦ “遥知兄弟登高处”：遥想兄弟们在重阳节登高远眺，也表达了作者对家乡的思念之情。
4. 主题思想：这首诗表达了作者对家乡和亲人的深深思念之情，同时也体现了重阳节登高远眺的传统习俗。
袁行霈《中国文学史》笔记和考研真题与典型题详解-第五编 宋代文学(第五、六章)【圣才出品】
第5章江西诗派与两宋之际的诗歌5.1 复习笔记一、黄庭坚的诗歌1．黄庭坚的创作道路（1）在苏轼周围的作家群中，黄庭坚的诗歌成就最为突出，与苏轼并称“苏黄”。
（2）黄庭坚的诗歌早期比较关注社会现实，抨击时弊相当尖锐；中期以书斋生活为主要内容；后期则以抒写人生感慨为主要内容。
2．丰富的人文意象黄诗的特点是文人气和书卷气特别浓厚，诗中的人文意象格外密集。
（1）他喜爱吟咏书画作品、亭台楼阁以及笔、墨、纸、砚、香、扇等物品，这些对象自身都是文化活动的产物或与文人生活密切相关的物品，自然使诗歌充满文人色彩。
（2）他写其他题材也努力抉发其中的人文意蕴。
如茶本来是一种生活用品，但在黄诗中茶被置于高雅的文化环境中，并与文人的高雅活动及高洁志趣相联系，从而表现出深刻的文化内蕴，如《双井茶送子瞻》。
3．生新廉悍的艺术风格（1）北宋诗人都在诗歌艺术上追求“生新”，即追求在唐诗之外另辟境界，而黄庭坚在这方面表现出更强烈的自觉性。
他的整个诗歌创作都贯彻了求新求变的精神，从而创造了生新廉悍的艺术风格。
（2）黄诗不论长短，都包含多层次的意思，章法回旋曲折，绝不平铺直叙。
如五古《过家》、七古《次韵子瞻题郭熙画秋山》等。
（3）黄诗运用修辞手段，善于出奇制胜，如用“煎成车声绕羊肠”来形容煎茶的声音等；但有时也求奇过甚，不够自然。
（4）黄庭坚还重视炼字造句，务去陈言，力撰硬语，如“秋水粘天不自多”等。
黄诗中最成功的则是那些用常见的字词组成新奇意象的作品，如《寄黄几复》。
（5）黄诗还有声律奇峭的特点，一是句中音节打破常规，矫健奇峭。
二是律诗中多用拗句，以避免平仄和谐以致圆熟的声调，如《题落星寺》等。
这些也是形成其生新廉悍风格的重要因素。
4．山谷体的内涵（1）黄诗以鲜明的风格特征而自成一体，当时就被称为“黄庭坚体”或“山谷体”。
（2）句法奇矫，音节拗健，想象奇特不凡，且有一股兀傲之气，是典型的“山谷体”风格。
以唐诗为参照标准，“山谷体”的生新程度最高，最典型地体现了宋诗的艺术特征。
第五编 宋代文学 笔记
第五编宋代文学绪论第一节高度繁荣的文化及其对诗文的影响理学思想、重视“文与“道”的关系；印刷业繁荣、私立书院兴起；宋代文学家普遍关注国家和社会—反映社会、干预政治是重要主题；诗文的议论成分增加。
第二节忧患意识与爱国主题的弘扬第三节宋代作家的性格特征和审美情趣1.人生态度理性、平和、稳健和淡泊；2.以平淡为美、雅俗之辩“以俗为雅”。
第四节城市的繁荣与词的兴盛第五节宋代文学的独特成就与历史地位1.散文文体多样；2.议论、叙事、抒情融为一体；3.风格趋于平易、畅达简洁明快；4.诗歌题材和语音趋于通俗化、题材广泛。
一、宋代作家的特点及对文学作品的影响：（1）文人普遍关心现实, 具有忧患意识和爱国情操；崇文抑武国策,一方面导致军队战斗力不强，在和异族作战中屡战屡败，一方面文人政治地位和经济待遇优渥，参政议政热情高涨。
（2）诗文中旁征博引，议论风发；印刷术的繁盛使书籍较为易得。
宋代文人普遍博览群书，为学者型。
（3）诗词中往往塑造高洁自适的自我形象；注重自身人格修养，有强烈的道德感、道德自律意识。
大节不亏而不拘小节。
（4）文人人生态度理性、平和、稳健、淡泊，泯灭出处的界限；宋朝党争激烈，文人的命运在党争的漩涡中升沉起伏不定。
二、宋代文学的成就表现（一）宋文的成就P121.确立古文为主，骈文为辅的文体格局；2.记叙、抒情、议论三种功能相融；3.题材：贴近社会生活；4.风格：平易自然。
（二）宋诗的特点、与唐诗的差异1.特点：题材日常生活化；语言通俗化；以文字为诗；以议论为诗、以才学为。
2.与唐诗的差异：唐诗以韵胜、宋诗以意胜。
P14第一章宋初文学宋初文学：指宋太祖、太宗、真宗三朝以及仁宗朝初期的文学，大约70年。
学习要点：白体诗、晚唐体诗、西昆体诗（概念）第一节宋初的古文和复古思潮王禹偁—北宋诗文革新先驱。
文集《小蓄集》，取自《周易》卦名，表示兼济天下之志。
王禹偁散文言之有物，清丽疏朗，在宋初文坛独树一帜。
名篇有议论文《待漏院记》（待漏：等待上朝的诗集）、亭台楼阁记文《黄州新建小竹楼记》、传记文《唐河店妪传》。
中国古代文学作品介绍笔记5篇
中国古代文学作品介绍笔记5篇《玉壶清话》宋代历史琐闻类笔记，又称《玉壶野史》，十卷，北宋文莹撰。
《玉壶清话》是文莹于神宗元丰元年(1078)作于荆州的又一部野史笔记，内容、体例与两年前所撰《湘山野录》、《续录》相仿。
本书前八卷近一百六十条，杂记北宋开国至神宗朝百年间君臣行事、礼乐宪章、诗文逸事、市井见闻等;而第九卷《李先主传》、第十卷《江南遗事》，则详细记录了五代后期南唐政权“累世之隆替”、“圣贤治乱之迹”，是研究五代史和北宋史的珍贵资料;其中谈诗论文之语，清曹溶则冠以“玉壶诗话”辑入《学海类编》，显现它的诗话价值。
明初编修《永乐大典》后，逐渐散阙，仅得前五卷流传，天一阁范钦等人抄访得后五卷，遂合成十卷刊行。
《玉壶清话》现通行本有《知不足斋丛书》本、《笔记小说大观》本、《说郛本》;称《玉壶野史》则有《四库全书》本、《墨海金壶》本、《守山阁丛书》本。
今有：《玉壶清话》上海古籍出版社“宋元笔记小说大观”2001年版;《玉壶清话》大象出版社“宋代笔记”第一编，2005年版。
《鸡肋篇》宋代考据辨证类笔记，三卷。
北宋末年庄绰撰。
庄绰字季裕，约宋钦宗靖康年(1126)前后在世清源(今福建泉州)人，上海辞书出版社《中国人名大词典·历史人物卷》说是太原人(历史上太原也曾有清源之称)，误。
生卒年均不祥，约北宋末前后在世。
状貌清癯，人目为“细腰宫院子。
”北宋末年，历摄襄阳尉、原州通判等。
宋室南渡后，历任建昌军通判、江西安抚制置使司参谋官，最高官职是“朝奉大夫知鄂州、筠州”。
庄绰学有渊源，是一个考证学家、民俗学家、天文学家、医药学家，对针灸尤有研究。
著有《本草节要》、《明堂灸经》、《脉法要略》，皆已散佚;今尚存世的有《膏肓腧穴灸法》二卷和《鸡肋篇》。
庄绰博物洽闻，又喜游历，足迹遍及大江南北，见闻广博，《鸡肋篇》中记载了大量全国各地民俗、物产、饮食和医药知识，对我们认识宋代社会以及生产生活状况有一定帮助，如记载“皂荚”的制作过程：“京师取皂荚子仁煮过，以糖水浸食，谓之‘水晶皂儿’”;定州丝绸织花的独特方法：“定州织刻丝不用大机，以熟色丝经于木杼上，随所欲作花草禽兽状。
宋词三百首读书笔记_宋词三百首读书笔记五篇
Under the condition of not violating the principles, be tolerant to others, help as long as you can, don't push them out, leave a way for them, and know how to appreciate others from the heart, although this is oftendifficult.通用参考模板（页眉可删）宋词三百首读书笔记_宋词三百首读书笔记五篇《宋词三百首》的读书笔记篇一有那么一本书，你不管别人怎么评价它，但在你心里它总是最好的。
而在我眼中，《宋词三百首》就是那本最好的书。
《宋词三百首》只是一本平凡到不能再平凡的书，因为我们班几乎没人没有这本书。
也正是这样，同学们都不在怎么读这本书，几乎就是老师让背宋词的时候应付一下，几乎没有人注意到这本书，这本书自然成为了我们班的“土书”。
但是我最喜欢的就是这本书——《宋词三百首》。
这本书不仅仅只是宋代诗人写的诗，这里面还记载了那些写诗人的心情，让我们更了解古人。
例如陆游的“一弹指顷浮生过，堕甑浮空当破。
去去醉吟高卧，独唱何须和?残年还我从来我，万里江湖舸。
脱尽名利僵锁，世界原来大。
”这首词不仅仅是一首词，它还记录了宋代诗人陆游当时感叹、心情。
这本书对我可谓是受益匪浅，我在这里确定了自己明确的目标。
这本书还能在困惑里的人豁然开朗，找到自己想要的答案。
我们不禁感叹古人的智慧!如果这本书不被当选世界名着，那真是太可惜了!《宋词三百首》是本非常好的书，它可能会改变一个人的一生!《宋词三百首》的读书笔记篇二我所教的科目是地理，在日常生活中，除了广泛涉猎专业知识外，我更喜欢文史方面的著作。
有时候知识就是这样，“博观而约取，厚积而薄发”，我是坚信“成功是属于有准备的头脑”这句话的。
当你讲解我国 34 个省区简称由来的时候，当初哪里会想到李白的《峨眉山月歌》中“夜发清溪向三峡，思君不见下渝州”的“渝州”就是古时的重庆。
山居笔记摘抄
山居笔记摘抄山居笔记，是中国宋代文学家陈荒研究山居生活的自述。
陈荒在书中记录了他在山中的所见所闻，表达了对自然的热爱和对人世的思考。
以下是对山居笔记的一些摘抄。
摘抄一：“山有山法，人有人道。
”在山中居住多年，我领悟到了山的法则和人的道义，这是大自然对我们的教诲。
山静，我们应该学会静心；山高，我们应该树立远大的志向；山清，我们应该保持纯净的心灵；山石，我们应该保持坚毅的品格。
只有追随山的法则，我们才能走上正确的人生之路。
摘抄二：“时而抄录，以悦人之意。
”山居的生活是孤独的，而我的心却充盈着对文字的热爱。
因此，我时常抄录一些喜欢的文字，以悦己之意。
这些文字，或反映了自然的美丽，或传递了人间的真情，给我带来了无限的慰藉和启发。
文字是灵魂的镜子，通过它们，我在山居的岁月中感受到了人世间的无尽魅力。
摘抄三：“羡山乐土，慕水仙岛。
”我常常羡慕山中的乐土，向往水仙岛上的纯净。
然而，我清楚地知道，人类的幸福和快乐不在于环境的改变，而在于内心的修炼。
只有内心得到净化，我们才能在喧嚣浮躁的尘世中保持一份宁静。
山中的乐土和水仙岛上的纯净是我心灵的追求和隐居者们的理想境地。
摘抄四：“不才子弟，在此读书。
”无论是贫穷还是出身，我相信只要心存善念和求知之心，就能在山居的岁月中获得真正的智慧。
山中的生活虽然简朴，但却提供了充足的时间和空间给予我们阅读和思考。
我痴迷于书本中的知识，不断地充实自己，培养自己的人文素养，并不断地向前辈学习。
身处山间读书的经历，使我对人生有着更深刻的理解和洞察。
摘抄五：“与萍水之交者，让我心驰神往。
”山居的生活虽然孤寂，但我仍然热爱结交朋友。
与萍水之交者，常常让我心驰神往。
他们的情感纯粹，交往简单而真诚。
我们一起品味山林之美，畅谈人生之趣。
他们是我在山居岁月中结识的宝贵朋友，伴我度过了无数个寂寞的夜晚。
摘抄六：“夏日艳阳天，山间又见童稚行。
”在山中，每当夏日艳阳高照，童稚们会在山间活动。
他们天真无邪，奔跑嬉戏，给山林增添了一抹生机。
中国最早的随笔录
中国最早的随笔录
笔记算是中国最早的随笔录了，因为宋朝的政治氛围和文化氛围都非常宽松，科举规模扩大，读书人急剧增加，所以笔记体散文大量涌现。
当时许多名人都加入到了笔记写作的队伍中，比如著名的政治家、历史学家司马光就撰有《涑水纪闻》，著名的文学家欧阳修撰有《归田录》，苏轼撰有《仇池笔记》，陆游撰有《老学庵笔记》。
当时上至士大夫，下至平民，几乎人人都爱写文章，更重要的是在宋朝发明的雕版印刷术，使文章的发表和传播也成为一种可能。
宋朝还有很多印刷的小作坊，这些古代的“民营出版社”不管谁写了什么文章，只要付钱都可以印上几十，甚至几百本。
因此宋朝书的数量也大大增加。
宋代笔记作者和书籍的数量，远远超过了魏晋南北朝隋唐等朝代的总和。
据统计，大体完整地保存到现在，或有部分内容保存到现在的笔记类书籍，约有500种，更不要说大量失传的笔记类书籍了。
笔记的写作者用不着“究天人之际，通古今之变”，也无需关注“春秋笔法”，往往是兴之所至而写，大多数时候记录的是当时生活中的各种琐事。
大家熟知的《东京梦华录》，就写了当时首都的繁华，关于市井生活的描写甚至细致到了在集市中有烤鸡、炒蛤蜊等，还有人卖辣菜，至于婚丧嫁娶等也有详细描写。
包括各个节气和传统节日都有完整的记载。
宋代笔记大量考证的作品开了后世考据辨证笔记的先河。
而且笔记在文化史、社会史、学术史、科技史等领域的研究价
值也是其他文献无法替代的：《梦溪笔谈》、《涑水记闻》、《东京梦华录》等宋人笔记历经千年，至今仍闪烁光芒。
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二．柳词的俗还表现在题材内容方面：
1．他写了许多描写都市繁华生活的词，写都市风貌，都市生活风俗与反映尽享太平的市民思想为主。如《望海潮》歌咏杭州的山水风物，反映了宋代社会太平时期城市经济的繁荣景象，及中下层市民的生活面貌，这在词的题材方面是一大开拓。
三．以赋为词：柳永把赋体笔法引进词里来，增加了词的叙事因素，将铺排式的叙事与白描式的写景结合起来。如《雨霖铃》创造了情景递近的铺叙模式，在铺叙中，将叙事、写景、抒情适当安排，传达作者复杂的内心情感。
四． 雅俗并存：
1．“俗”的方面：柳词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名，他能将有趣的白话加到词中，构成一种很平民化的表述风格。如《佳人》“恐旁人笑我，谈何容易。”言情道爱，表现的很浅尽，如《小镇西》“意中有个人，芳颜二八。”柳词的“俗”还表现在题材内容方面，他写了许多描写城市生活的词和歌妓词。如《望海潮》等。
昆体功夫
昆体功夫是西昆体在艺术上的表现。
一． 以杨亿为代表的西昆体作家在艺术上讲究藻饰、多用故事。
二． 作诗注意修辞，重格律和借代，颇具李商隐的“沉愽绝丽”之风。
三． 大量用典
第二章 欧阳修与北宋诗文革新
简述欧阳修散文“六一风神”的美学风格
1．欧阳修的散文措辞平易，用词造句精练而有变化，自然地叙事、自然地抒怀。这标志着他的散文创作从崇尚骨力到倾心于风神姿态、从阳刚到阴柔的转变。
2．“用典”也是山谷体求创新的重要方面，是“点铁成金”和“夺胎换骨”落实于具体的诗歌创作。所谓“夺胎换骨”，是“点铁成金”的具体化，是一种使古人的意象和用语产生质的变化、化平凡为奇趣的语言炼金术，对前人用典法的一个发展，目的在于“以故为新”——援用前人之语而另立新意。如，《登快阁》“朱弦”、“青眼“一联，活用伯牙、子期和阮籍的历史典故。
简述黄庭坚“山谷体”的艺术特点
黄庭坚的山谷体诗歌是元佑时期宋诗发展到高峰期的产物，严羽在《沧浪诗话》将黄庭坚的诗列为“山谷体”，其主要艺术特点有：
1．喜欢用拗句，所谓“拗句”，主要是将律诗中的句式和平仄加以改变，有意造成一种打破平衡和谐的效果，给人以奇峭倔强的感觉。这种刻意求奇而造拗句、作硬语的做法，是形成山谷体生新瘦硬风格的重要因素。
试叙苏轼诗歌的艺术特色
1．“以文为诗”是苏诗的显著特色之一，多用散文的句法而以气格贯穿，如《石鼓歌》。“以文为诗”实际上靠以才气为诗而获得成功。
2．丰富的比喻，也称“博喻”，如《百步洪》。
3．敏锐细致的观察力与出色的文字表现力，平凡事物，一经其手写出，给人以触处生春之感，如《汲江煎茶》。
பைடு நூலகம்
二．记叙文包括碑传文、记体文及文赋等，而以其中的山水游记和亭台楼阁记为代表。凭借议论为文章辟出新的境界，善于表现对自然景物的赏会与人生哲理领悟之间的融合。山水游记，如前、后《赤壁赋》，表现出借景立论的特点。亭台记，如《喜雨亭记》先叙为亭作序之由，次则记雨，再渲染人之喜乐，文章如水波层层荡开去，文理自然。记叙文多数是文学性散文，将叙述、描写、抒情错杂并用，随意挥洒。
二．善于用比喻，多形象思维。如《前赤壁赋》
三．有诗化倾向，以情感和才气为文，富于想象。
苏轼诗歌的内容：
按题材内容，苏诗大体可分为：
1．社会政事诗：反映民生疾苦和时政得失的诗篇，如《荔枝叹》。
2．山水景物诗：将人生感悟融入山水写景中的抒怀遣兴之作，写流动景色的《江上看山》；写奇幻烟云的《登州海市》；写景寄怀升华的人生感悟日哲理高度，或寓有浓厚的身世之感，如《题西林壁》“不识庐山真面目”。
苏轼以诗为词的积极意义，在于改变了词的旧传统，增加了词的内容，丰富了词的体式，促使词发展成为独立的抒情诗样式。
三．简述苏轼词的风格
苏词的风格是豪放，苏轼乃宋词中豪放派的代表，但也有许多极清空幽秀的作品，风格是多样化的。
1．豪放，如《赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”
2．婉约，如《江城子》“十年生死两茫茫！不思量，自难忘。”此词为悼亡之作，对亡妻的思念之情，置于生死两茫茫的人生空漠的叹喟中。
2．也有浏亮芊绵的自然晓畅之作，如《雨中登岳阳楼望君山二首》表现作者晚年历经磨难而不屈服的坚强性格，虽不乏劲峭气格，但运笔自然流畅，语句浅易。
第五章 北宋词与南渡词
简述晏殊《珠玉词》的艺术特色
晏殊的《珠玉词》往往是晚会宴游之余的消遣之作，吟咏春花秋月的闲愁。这类词的主要艺术特色有：
简述黄庭坚“山谷体”的风格特征
黄庭坚“山谷体”的总风格特征是“生新瘦硬”
1．以字句的奇崛造成一种陌生感，追求诗境的生新美、诗语的峭拔美和诗韵的兀拗美。“生新”刻意求奇而造拗句、作硬语，“用典”也是山谷体求创新的重要方面。“瘦”洗净铅华；“硬”刚健挺拔。工于炼字是山谷体的特征之一，以善用动词、形容词和语助虚词的炼字法著称。
2． “王荆公体”即“半山诗”或“半山绝句”，指王安石晚年的诗歌创作而言。特点是重炼意，如《登飞来峰》通过写登临山塔远眺，反映出诗人高瞻远瞩、不畏艰险的胸襟气魄。又重修辞，如《泊船瓜州》，还有用事、造语、炼字等。主要载体是其晚年雅丽精绝的绝句。“王荆公体”的长处是下字工、用事切、对偶精，既有深婉不迫处，也有生硬奇崛处，为江西派的先驱。
三．小品文，篇幅短小、写作随意的书札、题跋、杂记和随笔为主要文体样式，最能反映作者的真性情、真思想。杂记和随笔、记述作者在日常生活中的各种见闻和感受，如《记承天寺夜游》。这类小品文，不拘格套，独抒性灵，写作特点是信手拈来，漫笔写成。
苏轼散文总的艺术特色是：
一．“辞达”、“通脱”，有圆活流转、错综变化和自然真率之美。
第三章 苏 轼
试述苏轼散文的艺术成就
宋代古文家苏轼各体散文众多，大致可分为议论文、记叙文和小品文等，这些散文的出现标志着宋代古文运动的最高成就和完全胜利。
一．议论文，以政论、史论为突出。他的议论文多雄辩滔滔气势纵横，议论与文采交融，感情与理智并注，语言明快畅达，长于形象的说理，颇具文学价值。
3．和陶诗：寄情山水，以自适为趣的意味更浓，如《和陶归园田居六首》平浅而有深味，在艺术上把握了陶诗豪华落尽见真淳的特色，能够将亲身经历的生活场景予以真切、平淡自然的描写，达到了“神似”陶诗的地步。
4．题画诗：把画景转化为诗境，善于写出画面的动态，并就画意进行艺术联想，揭示画外之韵味，如《惠崇春江小景》。
2．“雅”的方面：一是以赋为词，在铺叙中，将叙事、写景、抒情适当安排，传达作者复杂的内心情感。；二是羁旅行役词，以男性口吻写离愁，所写的辽阔的山河，多了一分自然雄浑的力量，扩大了词境的容量。
简述柳永词的俚俗色彩
柳永词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名。
一．俚俗色彩首先表现在语言的浅近易懂上，他能够将有趣的白话加到词中，构成一种很平民化的表述风格。如《佳人》“恐旁人笑我，谈何容易”。言情道爱也很浅近，如《小镇西》“意中有个人，芳颜二八。”柳词在当时成为最通俗的大众歌曲。
第五篇 宋代文学
第一章 北宋初期的文风与诗风
名词解释
西昆体
1. 以杨亿等人为代表的西昆体，是宋初影响极大的重要文学流派。
2. “西昆”因创始人唱和的诗集称《西昆酬唱集》而得名。
3. 代表作家以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。
4. 作诗宗主李义山，讲究辞采，以偶丽为工，好用事，以表现才学和工力。
1．词中极少出现感情色彩强烈的字眼，圆融平静，没有激情的烈响，营造一种情中有思的意境，一份闲雅的无可奈何情调。如《浣溪沙》“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。
2．明净雅致的语言。
3． 曲折精巧的构思，表现了对多彩人生的眷恋之情和与之相伴的伤感。
试叙北宋词的发展，至柳永出而为一大变（即柳咏词在宋词发展中的重要地位）
二．对题材的开拓
1．他写了许多描写都市繁华生活的词，写都市风貌，都市生活风俗与反映尽享太平的市民思想为主。如《望海潮》歌咏杭州的山水风物，反映了宋代社会太平时期城市经济的繁荣景象，及中下层市民的生活面貌，这在词的题材方面是一大开拓。
2．歌妓词，写与歌妓来往，这些词虽不乏秦楼楚馆的放荡和情欲的赤裸裸宣泄，更多带有才子佳人恋爱的情调而求灵与肉的统一。柳永的笔下充分表现对歌女们的温柔多情的理解和大胆表现她们的情感，这种写法，开了市民文学的先声。
4．江西诗派的特色有三：一是诗派为观念性的社集；二是以风格和师承为判断的根据，非地域之划分，入诗派的并非都是江西人；三江西诗派是元佑学术的一部分，是作为“绍述”政治的对立物而发展起来的，其盛衰与政局有密切的联系。
5．创作主张及特色有：重视句法、喜用拗句；用典以故为新、变俗为雅；风格生新瘦硬，但兼有浏亮芊绵。
3．清旷，如《水调歌头?明月几时有》“明月几时有，把酒问青天。”
第四章 黄庭坚与江西诗派
名词解释 江西诗派
1．江西诗派是宋代影响最大的一个诗歌流派，江西诗派有一祖三宗之说，一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。
2．得名于吕本中的《江西诗社宗派图》。
3．领袖是黄庭坚，其它主要人物有：黄庭坚、陈师道、陈与义、韩驹等。
2．本质是散文的诗化和情感的外显。
3．文章结构层次清楚而转折，语言层次平易自然。这些都是“六一风神”的构成要素，这种特点偏于阴柔之美。
简述王安石的“王荆公体”诗有何特点
1． 王安石《题张司业诗》说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”中的“奇崛”，似瘦劲刚健为特征，是王安石追求的一种艺术境界，但进入老年后，却视奇崛为平常了。即寓悲壮于闲淡，既有清新闲适，又有沉郁悲壮，被称为“半山诗”。半山，是王安石晚年在江宁居住的地方，他这个时期的诗歌被编諚为《半山集》亦称“半山诗”，主要体裁是绝句。
3．苏轼用词展示自己的政治抱负、人生感慨、生活情趣、感受、山川景色扩大了词境，把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来，词品与人品得到了高度的统一和融合。
二．简述苏轼的“以诗为词”