建筑色彩视觉造型理论及其应用

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于暖色。第二， 色彩的心理错觉： 冷色给人以偏轻、 稀薄、 透 明感强、 湿润、 退远、 阴影、 收缩之感； 暖色给人以偏重、 密度 强、 透明感弱、 干燥、 迫近、 热烈、 膨胀之感。第三， 色彩的明 度、 纯度也会引起色彩的物质心理错觉： 颜色重量最主要取 决于色彩的明度， 暗色显重、 亮色显轻； 淡而亮的色彩使人感 觉柔软， 暗而纯的色彩使人有强硬之感。 色彩引起的生理刺激和心理效应是设计师们最善于应 用的手段之一。如在做室内色彩设计时， 较狭窄的屋子就应 用明亮的冷调子的颜色， 使之变得宽敞。很显然， 色彩引起 的生理刺激和心理效应是建筑色彩视觉造型研究中最基础 的因素， 也是建筑色彩视觉造型研究中不容忽视的因素。 （二） 色彩的表情特征 人们长期生活在一个色彩世界里， 积累了很多的色彩视 觉经验， 一旦知觉经验与外来刺激相呼应， 就会引起人们心 理上的某种情绪、 感觉， 这就是颜色的表情。颜色的表情一 般指看到色彩之后使人产生联想， 并由此产生出其象征性， 从而出现的感觉。下面讨论各种色彩的表情特征。 红色 红色是一种强有力的色彩， 象征热烈、 喜庆、 危 险、 恐怖。如革命的旗帜往往采用红色， 它能唤起人民的斗 志； 中国人常采用红色表达喜庆。康定斯基就曾说过： “当 然， 每一种颜色都可以是既冷又暖的， 但是哪一种颜色的冷 暖都比不上红色这样强烈。 ” 红色在深红底子上， 显得平静了 下来， 热度在熄灭： 在蓝绿底子上， 象炙烈燃烧着的火焰； 在 黄绿底子上， 象冒失的、 莽撞的闯入者， 激烈而又寻常； 在橙 色底子上， 红色被抑郁着， 暗淡而无生命， 焦干了似的。 橙色 橙色是最温暖的色彩， 象征欢快、 活泼、 光辉、 富 足、 幸福、 食欲。在橙色中稍加黑或白， 显得稳重、 含蓄而又 明快； 加较多的黑色， 给人烧焦的感觉； 加较多的白色， 给人 甜腻的感觉； 而当橙色与蓝色搭配时， 它是最响亮、 最欢乐的 色彩。 黄色 黄色是最亮的色彩， 纯度很高， 象征灿烂、 辉煌、 财富、 权力、 高贵、 骄傲和希望。黄色以黑色或紫色衬托， 其 效果最强烈； 以白色为底， 它就被吞没了而显得毫无生命； 在 黄色中稍加黑或白， 它立即会失去光辉。 绿色 绿色象征美丽、 优雅、 宽容、 大度、 和平、 生命、 新 鲜。黄绿色给人以单纯、 年轻之感； 蓝绿色给人以清秀、 豁达 之感； 灰绿色给人以宁静、 和平之感。 蓝色 紫色 蓝色象征博大、 永恒、 平静、 理智、 纯净、 科技。混 紫色是非知觉的色， 神秘、 时而压迫、 时而威胁， 浊的蓝色给人以冷酷、 悲哀、 消极、 郁闷之感。 时而鼓舞； 以色域出现时给人以恐怖感。歌德曾说过： “ 这类 色光投射到一幅景色上， 就暗示着世界末日的恐怖。 ” 紫色还 具有优雅、 高贵、 华丽、 神圣的爱等等特征表情。 黑、 白、 灰 黑色和白色是对色彩的最后抽象， 代表世界 的阴极和阳极。白色象征洁白、 明 快、 纯 粹、 真 理、 朴 素、 光 明、 失败； 黑色象征黑暗、 罪恶、 坚硬、 沉默、 绝望、 悲哀、 严肃。
建筑色彩视觉造型理论及其应用
杨文发
（重庆大学 人文艺术学院， 重庆 !"""!!）
摘要： 建筑色彩视觉造型理论是建筑色彩设计的重要指导理论。在建筑色彩设计中， 首先就必须运用建筑色彩视觉造型 理论处理好建筑色彩视觉造型与建筑视觉造型、 环境和人之间的关系； 此外， 在建筑色彩设计中还必须处理好整体与个体的 关系： 第一是把握基调， 注意整体性； 而后是在个体或局部发挥个性， 在统一中寻求变化之美。 关键词：建筑视觉造型： 建筑色彩视觉造型； 建筑色彩设计 中图分类号： #"$% 文献标识码： & 文章编号： （+""%） ’""()*(%’ "+)"’",)"%
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万方数据 作者简介： 杨文发 （’Q,! \ ） ， 男， 四川达川人， 重庆大学人文艺术学院教师， 主要从事工业设计、 平面设计及环境艺术设计研究。
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形来表示宇宙永恒的运动。康定斯基曾讲道： “ 黑色意味空 无， 没有未来， 失去希望； 白色不是死亡， 是无尽的可能性。 ” 黑色与白色相互依存， 以对方的存在来显示自己的力量。灰 色是最被动的色彩， 彻底的中性色， 依靠邻近色彩来获得生 命。象征消极、 平凡、 模棱两可、 谦虚、 暖昧、 死气沉沉。 以下是各种色彩在通常情况下的表情特征。而人们对 色彩的喜好还会受到很多因素的影响， 诸如不同国家的文化 背景和不同地区的风俗习惯， 以及观察者的差异。如中国在 历史上是以黄河为中心， 崇尚黄色， 体现了它的至高无上。 再如黑色在西方葬礼上倾诉着对死者的哀悼； 而在中国， 白 色则把人们的哀伤投向虚幻的空灵。显然， 设计师只有把握 好色彩的表情特征， 以及综合考虑影响它的相关要素， 才能 设计出与时代、 环境、 人类的需求相适应的建筑色彩造型。 所以， 色彩的表情特征在建筑色彩视觉造型的研究中显得相 当重要。 （三）色彩与造形的关系 中国有句俗语曰 “红肥绿瘦” ， 由此可见色彩给人的感觉 与造形有着密切的关系。 !" 世纪欧洲抽象画派就对此有过 深入研究， 具体结论如下： （ !） 黄色相当于三角形， 给人以明 朗、 锐利、 醒目、 分量轻之感。 （#） 红色相当于四方形， 给人以 端庄、 结实、 分量重之感。 （$） 蓝色相当于圆形， 给人以轻柔、 流动、 分量轻之感。 （%） 橙色为红色与黄色之中间色， 其形象 绿色为蓝色 相当于四方形与三角形的中间形， 即梯形。 （ &） 与黄色之中间色， 其形象相当于圆形与三角形的中间形， 即 圆角三角形。 （’） 紫色为红色与蓝色之中间色， 其形象相当 于四方形与圆形的中间形， 即圆角四方形。 这一结论体现了建筑色彩与建筑视觉造型有着直接密 切的关系， 要把握好建筑视觉造型也就必须把握好建筑色彩 视觉造形。这一点尤为重要。 （四） 色彩与材料、 环境的关系 从个体上看， 建筑色彩是光线照射在建筑材料上经反射 或折射进入人眼后所产生的知觉。很显然建筑表面材料和 所在环境的光照情况是直接影响建筑色彩的最根本的两大 因素， 只有选择了合适的建筑表面材料和塑造一个良好的光 照氛围， 建筑色彩才能达到较佳效果。从整体上看， 建筑色 彩存在于一个大环境， 而不可能孤立存在， 所以在研究建筑 色彩时， 必须从整体出发， 综合考虑诸多环境因素的影响， 首 先注重统一性， 再强调个性， 这样才能设计出与环境相谐调 的建筑色彩。 二、 建筑色彩视觉造型理论在建筑设计中的应用 以上讨论了建筑色彩视觉造型的基本理论， 要处理好建 筑色彩视觉造型与建筑视觉造型以及环境和人之间的关系， 就必须把这些理论综合考虑和运用于建筑色彩设计。总体 上应把握如下两点。 （一） 以调和与对比、 统一与变化的原则处理建筑色彩个 体与整体之间的关系 在建筑色彩设计中应注意整体与个体的关系。首先把