图解大字书法结构八十四法
纯干货图解书法结字规律！（拿走不谢）
纯干货图解书法结字规律！（拿走不谢）书法是建立在汉字基础之上的独特的东方艺术品种，通过汉字单色的线条、色块的有机组合，凭借飞灵的笔法，严谨的结体和通篇贯通的气韵，撞击着欣赏者的视觉，给人以美的享受。
而行书在篆、隶、楷、行、草五种书体中既兼顾了快捷灵动的笔法，又保持了汉字结体的严谨，有着独特的审美情趣。
在欣赏历史上各位书法大家行书的名帖名碑的时候，我们会发现，同样一个字在不同的作品里，或是在同一个作品里的不同地方出现，结体、大小、粗细、直至意趣都有很大的变化，以适应谋篇布局的需要甚至是作者当时情感的表达和发泄。
应该说，有些作品的确是精心准备后的创作，但是绝大部分作品却是书札或酒后即席创作，每当欣赏这些名家名作的时候，我总是在想，书法家心里应该有一个简单的结体法则来遵循。
无法则则无法形成艺术作品，而法则过于复杂必定会影响行笔之流畅。
所以我认为必定存在一个简单的结体法则供绝大多数书法家所遵循。
一、传统书法理论中的结体法则1、传统法则及习字手段启功先生早年发现的黄金分割结体法，把一个正方形的四个方向按黄金分割率（5：8）找到了一个方块里的四个黄金分割点，当一个字的主要笔画都经过这四个点时，这个字写出来就中宫收紧，外势伸展，故而字形妍美漂亮（详细请看启功先生的专题论述）。
但是这个法则仅仅描述了主要笔画要经过某一点，但是这个笔画从哪里起笔，又在哪里止笔，却无法判定，尤其在指导行书结体上感觉难以应用。
2、传统法则所解决不了的问题（1）解决不了行书的变形问题。
相对来讲，同一个书法家对于一个具体的字，在楷书中的变化是细微的，甚至在不同的作品、不同时期的作品中，其变化也不是很大。
但是在行书里，即使在同一篇作品中，同字异形往往是书家所刻意追求的，其变化是很大的。
（2）解决不了笔画的起止点。
行书比楷书更注重章法的谋篇布局，上下字的连带关系直接影响着整篇作品的气势，一个字在一个作品中同时出现几次，上下启承的字不一样，所在的位置不一样，字形变化很大，用传统的楷书结体法则和启功先生的黄金分割法都无法解决行书里各字笔画的起止点问题。
明代李淳的大字结构八十四法
明代李淳的大字结构八十四法明代李淳是中国古代书法家和书法理论家之一。
他在明代书法史上占有重要地位，被誉为“书法界绝非常才子”，他的大字结构八十四法是他独创的书法理论，对于明代以及后来的书法发展产生了深远的影响。
本文将对李淳的大字结构八十四法进行详细介绍，并探讨其在中国书法史上的重要地位。
李淳的大字结构八十四法是他对于传统书法结构的创新和总结，它包含了八十四种笔画的组合方式。
这些结构方法既具备了严密的规律性，又保持了书法作品的自由灵动感。
通过这些结构方法，李淳使得他的书法作品在结构上更具有层次感和美感，同时也提升了字体的辨识度和视觉冲击力。
李淳的大字结构八十四法可以分为四大类：首末入横、首仰入横、首末入竖、首仰入竖。
首末入横指的是在书写字的时候，先写完字的第一个笔画，然后再写完最后一个笔画，再通过横笔画将这两个笔画相连。
这种结构方式使得字体的整体感更加强烈，呈现出一种左右相接的平衡感。
首仰入横则是指在写完字的第一个笔画后，通过横笔画将这个笔画与后面的笔画相连，这种结构方式增强了字体的上方重心，给人一种刚劲有力的印象。
首末入竖是指在写完字的第一个笔画后，通过竖笔画将这个笔画与后面的笔画相连，这种结构方式给人以稳定和挺拔的感觉。
首仰入竖则是指在写完字的第一个笔画后，通过竖笔画将这个笔画与后面的笔画相连，这种结构方式使字体的整体感更加紧凑，给人以一种凝重感。
李淳的结构方法还包括了多种特殊的形态变化，如首末抵尖、首仰抵尖、首末梢拉扯等。
这些变化形态使得字体更具有动感和变化性，增加了书法作品的艺术表现力。
对于书法爱好者来说，学习和掌握李淳的大字结构八十四法对于提高自身的书法水平有着重要的意义。
通过学习这些结构方法，可以帮助书法爱好者更好地掌握字形结构和笔画运用，进而提升自己的书写技巧和艺术表现力。
同时，李淳的大字结构八十四法也为后来的书法理论家们提供了重要的借鉴和参考。
总结起来，明代李淳的大字结构八十四法是他在传统书法结构的基础上创新和总结出来的一套独具特色的书法理论。
柳体楷书欣赏《大字结构四十八法》
柳体楷书欣赏《大字结构四十八法》摘要：一、柳体楷书简介二、大字结构四十八法概述三、具体解析四十八法1.横平竖直2.左右对称3.上下对齐4.重心稳定5.笔画连贯6.疏密得当7.字形规范8.弧线流畅9.结构紧凑10.角度协调......35.字与字之间的呼应36.字内的疏密关系37.笔画的粗细变化38.空间的分割39.字形的变异40.动态字的处理41.静态字的处理42.字形的简化43.字形的夸张44.笔画的省略45.笔画的替代46.字形的装饰47.字内的重心48.整体的布局四、总结与应用正文：一、柳体楷书简介柳体楷书，作为中国书法史上的一种重要书体，以其独特的风格和严谨的规范赢得了广泛的赞誉。
柳公权，唐代著名书法家，他的楷书被誉为“柳体”，其字体刚劲有力，笔画秀美流畅。
今天，我们就来欣赏一下柳体楷书中的大字结构四十八法，以便更好地理解和掌握这种书体。
二、大字结构四十八法概述大字结构四十八法，是柳体楷书中关于字形结构的一种分类方法。
它将楷书的结构规律归纳为48种，涵盖了基本的字形、笔画、比例等方面的内容。
这四十八法不仅是柳体楷书的独特之处，也是其他楷书书法的基础。
通过掌握这四十八法，我们可以在书写楷书时做到横平竖直，结构严谨，字形美观。
三、具体解析四十八法1.横平竖直：横画平稳，竖画正直，是楷书的基本要求。
2.左右对称：字形左右部分要保持对称，平衡美观。
3.上下对齐：字形上下部分要对齐，保持整齐。
4.重心稳定：字形的中心点要稳定，使整体结构牢固。
5.笔画连贯：笔画之间要连贯流畅，体现运笔的节奏感。
6.疏密得当：笔画之间要保持适当的距离，疏密得当，使字形美观。
7.字形规范：字形要符合规范，笔画顺序、笔画形状都要正确。
8.弧线流畅：弧线要流畅，体现柳体的婉转之美。
9.结构紧凑：字形结构要紧凑，不散漫。
10.角度协调：字形各部分的角度要协调，保持和谐。
......35.字与字之间的呼应：上下字之间要有呼应，使整体篇章更有韵味。
明代李淳的《大字结构八十四法》资料
1.天覆宇宙宫官要上面盖尽下面法，宜上清而下浊。
2.地载直且至里要下划载起上划，宜上轻而下重。
3.让左助幼即却须左昂而右低，若右边有谦逊之象。
4.让右晴蜴绩峙宜右耸而左平，若左有固逊之仪。
5.分疆体辅愿顺取左右平而无让，如两人并相立之形。
6.三匀谢树卫术取中间正而勿偏，若左右致拱揖之状。
7.二段銮响需留要分为两半，较其长短，微加饶减。
8.三停章意素累要分为三截，量其疏密，以布均停。
9.上占地步雷雪普音要上面阔而划清，下面窄而划浊。
10.下占地步众界要禹要下面宽而划轻，上面窄而划重。
11.左占地步数敬刘对要左边大而划细，右边小而划粗。
12.右占地步腾施故地要右边宽而划瘦，左边窄而划肥。
13.左右占地步弼办衍仰要左右瘦而俱长，中间肥而独短。
14.上下占地步鸾莺衅业要上下宽而微匾，中间窄而勿长。
15.中占地步潘华冲掷要中间宽大而划轻，两头窄而划重16.俯仰勾趯冠寇宓宅要上盖窄小而勾短，下腕宽大而勾长。
17.平四角国固门阑要上两角平，而下两角齐，法忌挫肩垂脚。
18.开两肩南丙雨而要上两肩开，而下两脚合，法忌直脚卸肩。
19.匀划寿噩书量黑白喜得均匀20.错综馨声繁击三部怕成犯碍。
21.疏排爪介川不疏排之撇须展，不展则寒乞孤穷。
22.缜密继绣缠缚缜密之划用蹶，不蹶则疏宽开散。
23.悬针车申中巾悬针之字，不用中竖，若中竖则少精神。
24.中竖军年单毕中竖之字，不用悬针，若悬针，则字不稳重。
25.上平师明杜野上平者，则小者在左，而莫错方隅。
26.下平朝叙叔细下平者，则小者在右，而勿差地位。
27.上宽宁可亨市上宽者，下面固然难大，惟长趁而方佳。
28.下宽春卷夫太下宽者，上面已是成尖，用短蹶而方好。
29.减捺变癸食黍减捺者宜减，不减则重捺难观。
30.减勾禁埜戋懋减勾者宜减，不减则重勾无体。
31.让横喜娄吾玄让横者，取横划长而勿担。
32.让直甲干平市让直者，要直竖正而勿偏。
33.横勒此七也乜横勒者，但放平而无势。
34.均平三云去不均平者，若兼勒以失威。
汉字结体法则
汉字结体30法汉字都有其特定的形态。
笔画的长短疏密、偏旁的大小高低，都有一定的安排处置，这就叫做间架结构。
所谓结构是指汉字笔画的组合规律；所谓间架，是指字的各部分的比例大小。
虽然我国汉字一字有一字之形，形态万千；而同一字也因书体不同，书家风格不同，又使得汉字结构变化莫测。
但不管怎么变化，总离不开一个法度（即结构的基本法则），总有规律可寻。
故唐代欧阳询、明代李淳进和清代黄自源分别总结了《结字三十六法》、《大字结构八十四法》和《间架结构九十二法》。
1、横平竖直：我们平时所讲的“横平”，指的是横画平稳，并非水平之意。
横我向右上斜5--10度，在书法上叫“取斜势”。
“竖直”指的是竖画挺劲，也并非垂直之意。
根据字形可斜、可正、可曲、可直。
2、上紧下松：字形上部笔画较紧凑，下部较疏朗。
3、上开下合：口字，或带扁形口的字，如山字底、草字头等，都应上稍宽而放，下稍窄而收。
4、上收下放：字下部有撇、捺及长横等伸展笔画时，上部结构单位应收紧；下部应左右伸展以托上，称作“地载”。
5、上放下收：字上部有伸展笔画时，下部结构单位应收紧；上部左右舒展，以盖下，称作“天覆”。
6、伸左让右：为让右，字左旁的横画被竖画分割为两段者，左长右短。
7、左细右粗：字中多条竖画排列时，左竖较细，右竖较粗。
8、左短右长：凡有长口框的部分，左竖短而佃，右竖长而粗。
9、左断右连：口框或两纵向笔画之间的小横，一般连左竖，而不连右竖。
如果有中竖穿过小横时，通常小横在左右两竖间悬空。
10、左小上提：左右结构中，当左小右大时，左小者宜在右大者中间稍偏上。
11、右小下落：左右结构中，当右小左大时，右小者宜居左大者中间稍偏下。
12、左窄右宽：左耳狭窄且稍短以让右；右耳稍宽且悬针竖长以配左。
13、左垂右悬：字中有多条竖画时，左边竖不能写成悬针。
14、左顾右盼：注意左右各结构单位及小笔画的形态，使之生动，联系密切。
15、左右对称：以中竖为准，左右笔画长短、高低、宽窄协调，以求均衡。
学颜大字榜书八十四法-概述说明以及解释
学颜大字榜书八十四法-概述说明以及解释1.引言1.1 概述概述部分的内容可以根据“学颜大字榜书八十四法”的主题进行展开，介绍此榜书的背景和重要性。
可以参考以下内容进行撰写：学颜大字榜书是一部传世的经典文献，记录了中国古代书法大家颜真卿的八十四种书法法则。
作为中国传统文化的瑰宝之一，学颜大字榜书对于广大书法爱好者和研究者来说具有重要的学习和参考价值。
学颜大字榜书八十四法涵盖了书法的方方面面，包括用笔、结构、布局、章法等诸多方面的要点。
不仅详细地描述了颜真卿的书法技法，还总结了他在创作过程中对于字体、笔画的理解与运用。
这些法则不仅具有审美意义，更凝聚了颜真卿的心血和智慧，具有深刻的文化内涵和艺术价值。
学习学颜大字榜书八十四法对于提高自己的书法水平具有积极的影响。
通过研究这些法则，我们可以了解到颜真卿对于书法的独到见解和华丽笔墨的运用，深入思考他的笔法和构图的奥秘。
同时，这些法则也为我们提供了一种规范和指导，帮助我们在书写过程中更好地把握笔节，塑造线条的韵律，提高自己的书写技巧和审美造诣。
通过学习学颜大字榜书八十四法，我们还能够感受到中国传统文化的独特魅力。
这部榜书不仅是一部书法技法的总结，更是中国传统文化中艺术与哲学的结晶。
从中我们可以看到中国古代文人对书法的崇尚和追求，以及他们对于人性、天道、道德等思想的深刻思考。
在当今社会，学习学颜大字榜书八十四法，不仅可以提高个人的艺术修养，更可以让我们更好地了解和传承中华传统文化。
总之，学颜大字榜书八十四法是一部具有重要历史和艺术价值的经典之作。
通过研究这部榜书，我们可以深入了解颜真卿的书法技法和艺术风格，提升自己的书法水平。
同时，也能够感受到中国传统文化的深厚底蕴和独特魅力。
希望通过本文的介绍能够引起广大读者对于学颜大字榜书八十四法的兴趣，并在传承和发展中华传统文化的道路上迈出坚实的一步。
1.2 文章结构文章结构部分应该对整篇文章的结构进行介绍和概述。
可以包括以下内容：文章结构的目的：文章结构部分的目的是为读者提供一个清晰的框架，使他们能够更好地理解整篇文章的组织和内容。
汉字间架结构八大规律92法
汉字间架结构八大规律92法1、间距相等规律：横与横：三、日、月、里、国、言、平、音、重、与等竖与竖：川、洲、市、西、舞、带、删等撇与撇：杉、衫、彩、形、物、家、象、多等点与点：江、流、汗、点、杰、羔、恩、志等2、笔顺规律：先横后竖；先撇后捺；从上到下；从左到右；从外到内；先中间后两边；先里头后封口；先主体后加点。
3、主笔规律：独体字与上下结构（包括上中下结构），首先要找出横向的主笔，一般为横、撇、捺、横钩、竖弯钩。
其中优先级最高的为：四点底、皿字底、木字底、女字底、立字头等，次之为：人、儿、心等。
例字：丰、合、意、童、热、柴、盖、益、婆、要、兄、志、恩。
4、缩短规律：玩、此、场、攻、到、乱、取、职等字的偏旁，底部长横要缩短，右边的笔画要齐平。
另外，撇捺组合的字做偏旁，当位于左时，撇长而捺化成点：烂、和、料、彩、耕、双、欲、林、欢、从、短。
位于右时，撇短捺长：峰、路、政、松、给、体、挤、技。
5、中心线规律：首点居正：主、宇、市、京、童、庄中直对正：常、桌、卓、卡、尘、堂上下结构的字，纵向中心线两边对称。
左右结构的字，横向中心线上下对称。
6、错位规律：凡左右结构者，右边部分上面平而下面有向下延伸的笔画则写成左高右低的错位结构。
如：抨，秤，秆，柯，河，押，搓，扩等。
如有右耳刀的，一律要错位：却、即、部、都等如斤在右边的，竖一律要低：斯、析、沂、拆等.7、包围结构组字规律：左半包时要偏右，右半包时则偏左，上三包围要靠上，左三包围下横长，下三包围包一半，全包围时写中间。
左上包右下：厄、庆、尼、启、左、有、差、病、劣、虎右上包左下：习、句、戈、武、可、虱、氧、匈、左下包右上：旭、翘、延、述、尴、尬、超、题、毯、咫左三包围：区、医、巨、臣下三包围：画、凶、幽、函上三包围：同、问、冈、风、月全包围：国、四、田、回、目8、章法排列规律：字间一线，字距相等；繁字应大，简字应小；斜钩写长，长竖突出；开门字大，尾字加重。
李淳《大字结构八十四法》高清附释文
李淳《大字结构八十四法》高清附释文衷心感谢“李坚”帖友的指正，对此帖进行补全发布明代楷书字帖《李淳大字结构八十四法》字的形体有大小、疏密、肥瘦、长短。
字的点划有仰覆、屈伸、变换、浩繁纷纭。
故作书须进求结构法。
明李淳曾取陈绎曾、徐庆祥二家之著作，增添己见，撰《大字结构八十四法》，传说是当时皇帝的御用书帖。
李淳，明朝人，号憩菴，湖南茶陵人。
东阳父。
精通楷书，尝衍永字八法，结构八十四例。
《大字结构八十四法》李淳 / 明代▼1.天覆宇宙宫官要上面盖尽下面法，宜上清而下浊。
2.地载直且至里要下划载起上划，宜上轻而下重。
3.让左助幼即却须左昂而右低，若右边有谦逊之象。
4.让右晴蜴绩峙宜右耸而左平，若左有固逊之仪。
5.分疆体辅愿顺取左右平而无让，如两人并相立之形。
6.三匀谢树卫术取中间正而勿偏，若左右致拱揖之状。
7.二段銮响需留要分为两半，较其长短，微加饶减。
8.三停章意素累要分为三截，量其疏密，以布均停。
9.上占地步雷雪普音要上面阔而划清，下面窄而划浊。
10.下占地步众界要禹要下面宽而划轻，上面窄而划重。
11.左占地步数敬刘对要左边大而划细，右边小而划粗。
12.右占地步腾施故地要右边宽而划瘦，左边窄而划肥。
13.左右占地步弼办衍仰要左右瘦而俱长，中间肥而独短。
14.上下占地步鸾莺衅业要上下宽而微匾，中间窄而勿长。
15.中占地步潘华冲掷要中间宽大而划轻，两头窄而划重。
16.俯仰勾趯冠寇宓宅要上盖窄小而勾短，下腕宽大而勾长。
17.平四角国固门阑要上两角平，而下两角齐，法忌挫肩垂脚。
18.开两肩南丙雨而要上两肩开，而下两脚合，法忌直脚卸肩。
19.匀划寿噩书量黑白喜得均匀。
20.错综馨声繁击三部怕成犯碍。
21.疏排爪介川不疏排之撇须展，不展则寒乞孤穷。
22.缜密继绣缠缚缜密之划用蹶，不蹶则疏宽开散。
23.悬针车申中巾悬针之字，不用中竖，若中竖则少精神。
24.中竖军年单毕中竖之字，不用悬针，若悬针，则字不稳重。
25.上平师明杜野上平者，则小者在左，而莫错方隅。
大字结构84法钢笔字帖-秀竹手书
《大字结构八十四法》明李淳曾取陈绎曾、徐庆祥二家之著作，增添己见，撰《大字结构八十四法》天覆宇宙宫官要上面盖尽下面法，宜上清而下浊地载直且至里要下划载起上划，宜上轻而下重让左助幼即却须左昂而右低，若右边有谦逊之象让右晴蜴绩峙宜右耸而左平，若左有固逊之仪分疆体辅愿顺取左右平而无让，如两人并相立之形三匀谢树卫术取中间正而勿偏，若左右致拱揖之状二段銮响需留要分为两半，较其长短，微加饶减三停章意素累要分为三截，量其疏密，以布均停上占地步雷雪普音要上面阔而划清，下面窄而划浊下占地步众界要禹要下面宽而划轻，上面窄而划重左占地步数敬刘对要左边大而划细，右边小而划粗右占地步腾施故地要右边宽而划瘦，左边窄而划肥左右占地步弼办衍仰要左右瘦而俱长，中间肥而独短上下占地步鸾莺衅业要上下宽而微匾，中间窄而勿长中占地步潘华冲掷要中间宽大而划轻，两头窄而划重俯仰勾趯冠寇宓宅要上盖窄小而勾短，下腕宽大而勾长平四角国固门阑要上两角平，而下两角齐，法忌挫肩垂脚开两肩南丙雨而要上两肩开，而下两脚合，法忌直脚卸肩匀划寿噩书量黑白喜得均匀错综馨声繁击三部怕成犯碍疏排爪介川不疏排之撇须展，不展则寒乞孤穷缜密继绣缠缚缜密之划用蹶，不蹶则疏宽开散悬针车申中巾悬针之字，不用中竖，若中竖则少精神中竖军年单毕中竖之字，不用悬针，若悬针，则字不稳重上平师明杜野上平者，则小者在左，而莫错方隅下平朝叙叔细下平者，则小者在右，而勿差地位上宽宁可亨市上宽者，下面固然难大，惟长趁而方佳下宽春卷夫太下宽者，上面已是成尖，用短蹶而方好减捺变癸食黍减捺者宜减，不减则重捺难观减勾禁埜戋懋减勾者宜减，不减则重勾无体让横喜娄吾玄让横者，取横划长而勿担让直甲干平市让直者，要直竖正而勿偏横勒此七也乜横勒者，但放平而无势均平三云去不均平者，若兼勒以失威纵波丈尺吏更纵波之波，惟喜藏头收尾横波道之是足横波之波，先须拓颈宽胸纵戈武成几夷纵戈之戈，但怕弯曲力败横戈心思志必横戈之戈，尤嫌挺直勾平屈脚乌马焉为屈脚之勾，须要尖包两点承上天文支父承上之撇，宜令叉对正中曾头曾善英羊曾头者，用上开而下合其脚其具兴典其脚者，用上合而下开长方罔周同册长方者，喜四直而宽大短方西曲回田短方者，贵两肩而平开搭勾民衣良长搭勾者，勾须另搭，不则累苟笔之态重撇友及反菱重撇者，撇须宛转，不则犯排牙之石攒点采孚妥爰攒点之点，皆宜朝向，不则为砌石之样排点照点然热排点之点，须用变更，不则为布棋之形勾努菊葡蜀葛勾努之字，不宜用裹，若用裹，字便不方圆勾裹甸句勾勺勾裹之字，不宜用努，若用努，字最难饱满中勾东束小未中勾之字，但凭偏正生妍绰勾乎手予于绰勾之字，亦喜妍生偏正伸勾乪巴旭勉伸勾之字，惟在屈伸取体屈勾鵷鸠辉俯屈勾之字，要知体立屈伸左垂笄并亦弗左垂者，右边不得太长右垂升卉拜卯右垂者，左边须索要短盖下会合金舍盖下者，左右宜乎均分趁下琴谷吞吝趁下者，两边贵乎平展纵腕风凤飞气纵腕之腕宜长，惟怕蜂腰鹤膝横腕见毛龙兔横腕之字嫌短，不宜鹤膝蜂腰纵撇尹户居庶纵撇之撇最忌短，仍患鼠尾牛头横撇考老省少横撇之撇偏喜长，惟怕牛头鼠尾联撇参彦形彤联撇之法，取下撇之首，对上撇之胸散水沐波池海散水之法，超下点之锋，应上点之尾肥土止山公肥者止许略肥，而至于浮肿瘦子卜才寸瘦者但须少瘦，而休反为枯瘠疏上下士千疏本稀排，乃用丰肥粗壮密赢斋龟鳌密虽紧布，还宜自在安舒堆晶品磊儡堆者累累重叠，宜重累处以铺匀积灵靡爨嚣积者总总繁紊，用繁紊中而取整偏入八乙已偏者还须偏称圆辔峦乐栾圆这则喜围圆斜母勿乃力斜者虽斜，而其中要取方正正主王正车正者已正，而四方无使余偏重哥昌吕圭重者下必大并竹林羽弱并者右必用宽长自目耳茸长者原不喜短短白日臼四要写得短些大霸霎囊攘大者既大，而妙于攒簇小厶口小工小者虽小，而贵在丰严向妙舒纠好向者虽迎，而手足亦须回避背孔乳兆非背者固扭，而脉络车自贯通孤一二十丨孤者划孤，而惟患于轻浮枯瘦单日月弓乍单者形单，而偏重于俊丽清长。
颜体榜书书法结构84法
颜体榜书书法结构84法榜书，古曰“署书”，又称“擘窠大字”。
（[bò kē]为求字体大小匀整，以横直界线分格，叫“擘窠”。
擘，划分；窠，框格。
）明代费灜《大书长语》曰：“秦废古文，书存八体，其曰署书者，以大字题署宫殿匾额也。
汉高帝未央宫前殿成，命萧何题额……此署书之始也。
”汉丞相萧何是第一位运用榜书艺术装饰帝王宫殿的书家。
下面，我们主要从结构上，为大家分析榜书的写法。
大字楷体榜书，颜体用笔居多，这应该是和颜体之雍容方正气息相关一、笔法图解侧点垂点竖点横点挑点撇点平横凹横凸横悬针垂露斜撇横撇竖撇横捺纵捺折画挑画中勾绰勾纵勾横折勾竖弯勾心勾二、点画组合与结构1.【原文】曾头：曾善英羊曾头者，用上开下合。
曾善英羊〖解说〗字头上的两点通常称为曾头点。
书写时左用侧点，右用撇点，呈上开下合之势。
2. 【原文】其脚：其具与典其脚者，用上合而下开。
其具与典〖解说〗字脚两点通常称为其脚点。
书写时左用撇点，右用侧点，上合下开之势。
曾头点宜收并取其横势，其脚点宜放并取其纵势。
3.【原文】攒点：采孚妥（注：民国时期念biǎo，大陆字典应该没有收录这个字了）攒点之点皆宜朝向，不则为砌石之样。
采孚妥biǎo〖解说〗攒点：即通常所说的合四点。
首用撇点呈平势，下部左两点朝右，右点向左撇出。
4.【原文】排点：无照点然排点之点，须用变更，不则为布棋之形。
无照点然〖解说〗横四点书写时间，其形状、取势、大小应当有所变化，不然就像布棋子一样了。
古人讲，点不变谓之布棋，画不变谓之布算。
”重撇“”攒点“”排点“都是要求相同的笔画书写时要有变化。
5.【原文】散水：沐波池海散水之法，趯(tì)下点之锋应上点之尾。
沐波池海〖解说〗凡字中三点水旁，书写时应使下点的收笔与上点的右侧在一条直线上，中点微偏右，使左侧呈弧势。
6.【原文】让横：喜娄吾玄让横者，取横画长而勿担。
吾玄7.【原文】横勒：此七也乜横勒者，但放平而无势。
也乜8.【原文】均平：三云去不均平者，若兼勒以失威。
李淳大字结构八十四法
李淳大字结构八十四法字的形体有大小、疏密、肥瘦、长短。
字的点划有仰覆、屈伸、变换、浩繁纷坛。
故作书须进求结构法。
明李淳曾取陈绎曾、徐庆祥二家之著作，增添己见，撰《大字结构八十四法》。
其主要内容为：名称例字释义天覆宇宙宫官要上面盖尽下面法，宜上清而下浊。
地载直且至里要下划载起上划，宜上轻而下重。
让左助幼即却须左昂而右低，若右边有谦逊之象。
让右晴蜴绩峙宜右耸而左平，若左有固逊之仪。
分疆体辅愿顺取左右平而无让，如两人并相立之形。
三匀谢树卫术取中间正而勿偏，若左右致拱揖之状。
二段銮响需留要分为两半，较其长短，微加饶减。
三停章意素累要分为三截，量其疏密，以布均停。
上占地步雷雪普音要上面阔而划清，下面窄而划浊。
下占地步众界要禹要下面宽而划轻，上面窗而划重。
左占地步数敬刘对要左边大而划细，右边小而划粗。
右占地步腾施故地要右边宽而划瘦，左边窗而划肥。
左右占地步弼办衍仰要左右瘦而俱长，中间肥而独短。
上下占地步鸾莺衅业要上下宽而微匾，中间窄而勿长。
中占地步潘华冲掷要中间宽大而划轻，两头窄而划重。
俯仰勾趯冠寇宓宅要上盖窄小而勾短，下腕宽大而勾长。
平四角国固门阑要上两角平，而下两角齐，法忌挫肩垂脚。
开两肩南丙雨而要上两肩开，而下两脚合，法忌直脚卸肩。
匀划寿噩书量黑白喜得均匀错综馨声繁击三部怕成犯碍。
疏排爪介川不疏排之撇须展，不展则寒乞孤穷。
缜密继绣缠缚缜密之划用蹶，不蹶则疏宽开散。
悬钟车申中巾悬针之字，不用中竖，若中竖则少精神。
中竖军年单毕中竖之字，不用悬针，若悬针，则字不稳重。
上平师明杜野上平者，则小者在左，而莫错方隅。
下平朝叙叔细下平者，则小者在右，而勿差地位。
上宽宁可亨市上宽者，下面固然难大，惟长趁而方佳。
下宽春卷夫太下宽者，上面已是成尖，用短蹶而方好。
减捺变癸食黍减捺者宜减，不减则重捺难观。
减勾禁埜戋懋减勾者宜减，不减则重勾无体。
让横喜娄吾玄让横者，取横划长而勿担。
让直甲干平市让直者，要直竖正而勿偏。
横勒此七也乜横勒者，但放平而无势。
书法间架结构28法
书法间架结构28 法书法间架结构28 法第1 法首点居正唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。
第2 法通变顾盼李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。
”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。
若平直相似，整齐划一，便不为书。
第3 法点竖直对一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。
点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。
此法应先思后书，目测位置，手后随之。
第4 法中直对正一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。
对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
第5 法中直偏右凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。
第6 法底竖斜位凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。
不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。
第7 法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。
”第8 法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。
竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。
有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
第9 法上收下展上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。
上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。
阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而求壮和。
田英章间架结构28法图文版
田英章间架结构28法图文版作者：书法欣赏来源：yac8. 查看：5659第1法首点居正唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。
第2法通变顾盼阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。
”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。
若平直相似，整齐划一，便不为书。
第3法点竖直对一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。
点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。
此法应先思后书，目测位置，手后随之。
第4法中直对正一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。
对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
田英章间架结构28法图文版作者：书法欣赏来源：yac8. 查看：5660第5法中直偏右凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。
第6法底竖斜位凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。
不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。
第7法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。
”第8法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。
竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。
有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
田英章间架结构28法图文版作者：书法欣赏来源：yac8. 查看：5661第9法上收下展上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。
太实用了！田英章间架结构28法（图文版）
太实用了！田英章间架结构28法（图文版）结构也可称为结体，或间架结构，其意是指汉字点画之间的联结、搭配、组合、虚实的布置和笔画之间的相互关系。
书法中，结为血肉，构为筋骨。
有结无构，字无风貌；有构无结，字则不立。
中国汉字多达十一万余字，要求练字者把每一个汉字的结体要领全部掌握好是一件不可能的事。
历代书家从长期的实践中摸索出了一整套行之有效的书写经验和技法成规，只要我们能够真正地了解汉字的结体规律和技法常识，无论它们怎样千变万化，我们都可以触类旁通。
下面为大家分享“田英章间架结构28法”毛笔楷书知识，一起来学习吧~田英章间架结构28法第1法首点居正唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌于圆平，贵于通变。
”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。
范字参考第2法通变顾盼李阳冰论笔法云：“点不变，谓之布棋。
”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制。
点与点之间应首尾意连，彼此呼应。
若平直相似，整齐划一，便不为书。
范字参考第3法点竖直对一字之中，上有点下有竖者，当思考点竖是否直对，如直对，再思点笔位置。
点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是重心垂直相对，万不可偏侧。
此法应先思后书，目测位置，手后随之。
范字参考第4法中直对正一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化呆板。
对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
范字参考第5法中直偏右凡中直者，皆应垂直劲挺，管逐势行。
无论悬针垂露，有钩无钩，屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰：“竖如春笋之抽寒谷是也。
”太宗亦云：“为竖必努，贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺，但须稍偏右，以化呆板，楷、行同此。
范字参考第6法底竖斜位凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。
不居中者，当不可强为，强为居中，字身必倒。
明代皇帝的楷书教材楷书84法附带口诀
明代皇帝的楷书教材楷书84法附带口诀这本楷书教材叫《大字结构八十四法》，是明代大臣李淳奉明代宗朱祁钰之命所撰写的御用书法课本，主要讲楷书的结体。
1.天覆要上面盖尽下面法，宜上清而下浊。
2.地载要下划载起上划，宜上轻而下重。
3.让左须左昂而右低，若右边有谦逊之象。
4.让右宜右耸而左平，若左有固逊之仪。
5.分疆取左右平而无让，如两人并相立之形。
6.三匀取中间正而勿偏，若左右致拱揖之状。
7.二段要分为两半，较其长短，微加饶减。
8.三停要分为三截，量其疏密，以布均停。
9.上占地步要上面阔而划清，下面窄而划浊。
10.下占地步要下面宽而划轻，上面窄而划重。
11.左占地步要左边大而划细，右边小而划粗。
12.右占地步要右边宽而划瘦，左边窄而划肥。
13.左右占地步要左右瘦而俱长，中间肥而独短。
14.上下占地步要上下宽而微匾，中间窄而勿长。
15.中占地步要中间宽大而划轻，两头窄而划重。
16.俯仰勾趯要上盖窄小而勾短，下腕宽大而勾长。
17.平四角要上两角平，而下两角齐，法忌挫肩垂脚。
18.开两肩要上两肩开，而下两脚合，法忌直脚卸肩。
19.匀划黑白喜得均匀。
20.错综三部怕成犯碍。
21.疏排疏排之撇须展，不展则寒乞孤穷。
22.缜密缜密之划用蹶，不蹶则疏宽开散。
23.悬针悬针之字，不用中竖，若中竖则少精神。
24.中竖中竖之字，不用悬针，若悬针，则字不稳重。
25.上平上平者，则小者在左，而莫错方隅。
26.下平下平者，则小者在右，而勿差地位。
上宽者，下面固然难大，惟长趁而方佳。
28.下宽下宽者，上面已是成尖，用短蹶而方好。
29.减捺减捺者宜减，不减则重捺难观。
30.减勾减勾者宜减，不减则重勾无体。
31.让横让横者，取横划长而勿担。
让直者，要直竖正而勿偏。
33.横勒横勒者，但放平而无势。
34.均平均平者，若兼勒以失威。
35.纵波纵波之波，惟喜藏头收尾。
36.横波横波之波，先须拓颈宽胸。
纵戈之戈，但怕弯曲力败。
38.横戈横戈之戈，尤嫌挺直勾平。
大字榜书84法(完整简约版)
榜书，古曰“署书”，又称“擘窠大字”。
明代费灜《大书长语》曰：“秦废古文，书存八体，其曰署书者，以大字题署宫殿匾额也。
汉高帝未央宫前殿成，命萧何题额……此署书之始也。
”汉丞相萧何是第一位运用榜书艺术装饰帝王宫殿的书家。
下面，我们主要从结构上，为大家分析榜书的写法。
大字楷体榜书，颜体用笔居多，这应该是和颜体之雍容方正气息相关一、笔法图解侧点垂点竖点横点挑点撇点平横凹横凸横悬针垂露斜撇横撇竖撇横捺纵捺折画挑画中勾绰勾纵勾横折勾竖弯勾心勾二、点画组合与结构1.【原文】曾头：曾善英羊曾头者，用上开下合。
曾善英羊〖解说〗字头上的两点通常称为曾头点。
书写时左用侧点，右用撇点，呈上开下合之势。
2. 【原文】其脚：其具与典其脚者，用上合而下开。
其具与典〖解说〗字脚两点通常称为其脚点。
书写时左用撇点，右用侧点，上合下开之势。
曾头点宜收并取其横势，其脚点宜放并取其纵势。
3.【原文】攒点：采孚妥（注：民国时期念biǎo，大陆字典应该没有收录这个字了）攒点之点皆宜朝向，不则为砌石之样。
采孚妥biǎo〖解说〗攒点：即通常所说的合四点。
首用撇点呈平势，下部左两点朝右，右点向左撇出。
4.【原文】排点：无照点然排点之点，须用变更，不则为布棋之形。
无照点然〖解说〗横四点书写时间，其形状、取势、大小应当有所变化，不然就像布棋子一样了。
古人讲，点不变谓之布棋，画不变谓之布算。
”重撇“”攒点“”排点“都是要求相同的笔画书写时要有变化。
5.【原文】散水：沐波池海散水之法，趯(tì)下点之锋应上点之尾。
沐波池海〖解说〗凡字中三点水旁，书写时应使下点的收笔与上点的右侧在一条直线上，中点微偏右，使左侧呈弧势。
6.【原文】让横：喜娄吾玄让横者，取横画长而勿担。
吾玄7.【原文】横勒：此七也乜横勒者，但放平而无势。
也乜8.【原文】均平：三云去不均平者，若兼勒以失威。
去不9.【原文】匀画：寿畺书量黑白喜得均匀。
书量10.【原文】平四角：国固门阑要上两角平，而下两角齐，法忌挫肩垂脚。