失孤观后感范文

篇一：《失孤观后感》

失孤观后感

影片《失孤》讲述一个两岁的孩子雷达在1998年的某一天走失，父亲•雷泽宽从此开始了长达十四年的寻子之路，途中历尽艰辛，偶然遇到了四岁时被拐的修车小伙曾帅，两人一同踏上寻亲之路，雷泽宽帮曾帅找到了失散多年的亲人，带着曾帅送他的导航仪继续自己的寻子之路途中两人建立了父子般的情谊。

在这部影片中刘徳华扮演的父亲深刻反映失去孩子后主人公心里的悲痛。在十五年的寻子路上，他一刻也没有停止过，克服各种困难，展现了一位伟大父亲的形彖。通过一张地图、一辆临近报废的摩托、衣衫褴褛包裹下那黝黑下裂的皮肤，来让观众理解他这15年里，为寻子走过的路，吃过的苦。影片在之后又通过拐卖儿童的人物来反照岀失孤的父亲，同时也深刻披露了中国当今社会的一些问题。

而在另一方面，则是被拐儿童的生存困境，曾帅是一位被拐的孩子，因为特殊的身份，没有身份证，不能做火车、飞机，谈恋爱不能结婚，内心深处怀着对童年最简单的记忆铁锁桥，竹林，母亲的辫子。

两位主人公的巧遇、同行，无论是一起吃霸王餐被罚刷盘子又被老板娘"调戏”的轻松一刻，泡澡后并排躺着“搞基”的幽默段落，在夜市里都害怕彼此上丢的潜意识，在每一个铁锁桥旁共同而对的失落，或是在打工洗车时的尽情玩耍，通过这一系列的事情反映了一位父亲与孩子之间那种浓浓的情意，虽然他们不是真正的父子，但是却向我们展现了一种特殊的父子情。当今物欲横流的社会，一座座养老院，孤儿院的出现。这个社会需要的正是这种父子相融，知己知彼的能量。“我在13亿的人口中找我的儿子，就像大海捞针” “不管他在哪儿，我都希望爸爸我在找他”两句话凸显了寻亲路上的艰辛与无奈，现实给了这位父亲一道难题，面对这道题，他依然选择做下去，哪怕最后没有结果，只是求得一份心安，这份坚韧是很多人所不能有的，通过言语来传播一种社会正能量，让每个人都学会坚持。

在这个影片的末尾，雷泽宽问僧人“我能不能找到他啊？他是不是还活着啊？”僧人回答他来了，缘聚：他走了，缘散；你找他，缘起；你不找他，缘火：找到是缘起，找不到是缘尽。走过的路，见过的人，各有其因，各有英缘，多行善业，缘聚自会相见。在这句话里僧人也强调一个“坚持”。而这句话也是对整个影片的一中总结。天亮后，需泽宽再次上路, 行驶在无尽的路上，渐渐隐入那一片天地的无尽生命之中。故事的结局里刘徳华他最终也没有找到儿子，就让故事结朿。等于告诉我们，失孤并无失孤，而他一直在寻找，寻找着自己心里的那一份安然。那一条路对他来说，是没有尽头的千山万水，可是，这又何尝不是一种靠岸。

篇二：《失孤观后感》

这些年来，只有在路上，我才真的感觉到我，是一个爸爸。

很多年前，雷泽宽（刘徳华饰）两岁的儿子丢了，于是，雷泽宽踏上了长达十五年的寻子之

路C 一路上，历经艰辛，雷泽宽却始终没有放弃，只为了再次看到那个不小心失落的儿子，再见到那个忘不了的笑容。

偶然间，雷泽宽遇到年轻人曾帅（井柏然饰）。与雷泽宽相反，曾帅小时候被坏人绑架, 从此再也没见过自己的父亲。天涯相遇的两人，如此相似，却又如此不同。于是，他们决定一起上路，要天涯海角去找到那个最亲爱的家人

电影《失孤》观后感

有了去年陈可辛执导的《亲爱的》，拐卖孩子这个社会议题在大银幕上重新被点燃起来。《失孤》同样如此。这部电影和《亲爱的》一样，都是以主角寻找自己被拐卖的儿子为主线。《亲爱的》里在后半段加入了赵薇扮演的拐子佬妻子的视角，把拐卖孩子的社会问题复杂化, 在伦理上让观众陷入一种思考的困境:被拐卖孩子的家庭固然值得同情，那么拐卖孩子的家庭，说不定也有难言的苦衷呢？

而到了《失孤》里，除了刘徳华扮演的雷泽宽寻子的主线，也有一条副线一一井柏然扮演的曾帅。他是被拐卖的孩子，买他的家庭最终说岀了真相，而他也开始了自己寻找亲生父母的旅程。在这条副线里，故事为我们揭露了过去拐卖故事里不常见的一面:被拐卖的孩子如何寻找生父？

电影里，曾帅对雷泽宽说，你寻找孩子，可以大张旗鼓，到处宣扬;可我找自己的父母却不能。不能的原因有很多，和他一起被拐卖的同村青年，生活在一个物质条件优越的家庭里, 他乐享英成，不愿意再去寻找自己的亲生父母。曾帅理解他的这种做法，因为万一亲生父母有了新的孩子，过得幸福，可能这些年来从未想过寻找他;又万一父母家里条件很差，要是相认了，过得不如现在的生活好呢？

血浓于水，这是个看上去无须质疑的事实，但当生物学上的血缘关系遭遇到众多现实问题挑战时，儿女和父母的寻找、抛弃、相认，都成为了一个不太容易解决的棘手问题。

所以，刘徳华扮演的雷泽宽寻子线，在电影里被淡化。自己的亲生件肉被夺走，十多年来穿越整个中国不停寻找，风餐露宿，受过多少苦可想而之;但是这样的事情在中国实在太多，每年成千上万被拐卖的孩子，虽然残酷，但又不得不接受这样的悲惨故事是在是太常见了这个现状;再加上《亲爱的》里，黄渤与张译的那条寻子线已经足够凄惨，足够真实，足够有代表性，所以在《失孤》里，没有对雷泽宽的15年寻子故事进行写实描述，只是用了几个重点去点缀出雷泽宽在现实里遭遇到了种种痛苦折磨:车祸、被殴打、被警察追、被城管追、被漁民围攻

雷泽宽在寻子路上挨过打，受过饿，摔过跤，上过当，却始终没有放弃，是冥冥中亲情的召唤，也是只有在路上，才能感受到自己是一个父亲的自我救赎，曾帅则曾在找到亲生父母后，困惑于养父和姐姐的情义，对生父的生疏，这样彼此对照，就是影片对现实的思考。

从东方人的情感来讲，身体发肤，受之父母，血脉深情，骨肉相连。可是当亲人离散之后，怎样而对，是像雷泽宽一样苦苦寻觅，还是凭其自然，是一逍没有对错的选择题，而对于那些无法从内心深处原谅自己弄丢了孩子的父母来说，也许这没有尽头的千山万水，才是一种靠岸。

篇三：《《失孤》观后感》

有人说《失孤》的情节很平淡，没有跌宕起伏：有人说《失孤》的节奏很乱，时而顺畅时而突兀；有人说《失孤》没有泪点，亳不煽情。然而《失孤》，它要的不是让你痛哭，总是在你眼角有泪时催促着你进入下一种情绪，如同现实的无奈，身不由己，哭笑都由不得你，每当你想哭的时候就会被按住眼泪的闸门，用两人如同父与子般的温情将你打动。如同那大片大片绿色一样，是绝望生活中的安慰，仿佛还有无限的希望。因而在影片的最后，看着好似永远没有尽头的路，才那么触动心灵，让你久久无法释怀。一直等到画面变成灰暗，也不知道老雷那条路是否有一个尽头，而我们多想给他一个尽头。

所以在好莱坞两大指向标杂志《VARIETY》、《The Hollywood Reporter》给出了《失孤》很髙的评价，更是盛赞了李屏宾的摄影和波兰作曲家Zbigniee Preisner的配乐。西方媒体似乎更喜欢那种淡淡的电影和行云流水的表演，而东方的相反喜欢着墨浓重，情绪饱满的风格。《失孤》无疑是前者。

影片的整体情节很淸晰，但很多令人动容的细肖却被我们忽视，也有很多疑问会另人觉得莫名其妙。但其实，影片都早有伏笔。

曾帅为什么跟着老雷？

曾帅想跟着老雷看看失去孩子的父母是不是真的会用心去找自

己的孩子，貝实曾帅一直都很自卑觉得自己就是一个弃儿，他从老雷身上寻找父母的影子，看到老雷耐心和坚泄内心触动，跟去了泉州，目睹了老雷寻子、被打、坚持要修摩托车…… 放下了心防。

曾帅知道开始第一次去的那个铁索桥不是小时候的铁索桥,为什么不告诉老雷？｛失孤观后感｝.

第一次的铁索桥是不是小时候的铁索桥，来之前他也是模糊的，到了以后他隐隐的感受到这不是记忆中的铁索桥。但是他已经来了，即便不是他妈妈但是他想去看看，看看别的父母是怎样的，是怎样期盼自己的孩子回家，自己是不是也是这样被抛弃的还是丢的，他一直存在着心结，很自私的想从别人的妈妈那里得到温暖，这是一个执念。第一次寻亲虽然不是但又不甘心。曾帅的寻亲路其实内心里有矛盾的，并非一刀切地想或不想寻亲。

两个人一起吃饭的时候，老雷给曾帅夹菜，曾帅为什么说让他不能好好吃饭？

老雷一直给他夹菜，是一种移情的感觉，加倍的对曾帅好，把他当成寻找多年终于见而的小孩，一种宠溺和补偿的心里。而曾帅则是｛失孤观后感｝.

不敢接受，同时也对老雷的心疼和感动的一种心态。

为什么要分开不寻亲要老雷自己坐火车龙？

曾帅经过一次寻亲之后，有一些失望想放弃了，一下子绝望了，他送老•雷走，自己回家。而老雷呢，其实他也是很绝望的（开始麻木和结尾的像和尚寻求答案），但是碰到了曾帅，让他觉