毕业论文原创 电影《赤壁》对经典的解构
《2024年以女性主义视角分析电影《赤壁》改编》范文
《以女性主义视角分析电影《赤壁》改编》篇一女性主义视角下的电影《赤壁》分析一、引言电影《赤壁》作为一部历史题材的战争巨制，其改编自中国历史上的著名战役——赤壁之战。
除了其宏大的战争场面和精彩的故事情节，电影中女性角色的塑造和表现也引起了广泛关注。
本文将从女性主义视角出发，对电影《赤壁》进行深入分析，探讨其女性角色的塑造、女性主义主题的体现以及电影对女性形象的塑造对当代社会的启示。
二、女性角色塑造在电影《赤壁》中，女性角色不再仅仅是配角或背景，而是具有独立性格和情感的人物。
如小乔、黄月英等女性角色，她们在战争中扮演着重要的角色，为战争的胜利做出了巨大的贡献。
这些女性角色的塑造，不仅丰富了电影的情节和人物关系，也展现了女性在历史中的地位和作用。
三、女性主义主题的体现电影《赤壁》通过女性角色的塑造，体现了女性主义主题。
首先，电影展现了女性在战争中的勇敢和智慧。
如小乔在战争中不仅为曹操提供了情报，还为孙权提供了宝贵的计谋；黄月英则在后勤方面做出了巨大贡献。
其次，电影展示了女性在爱情和家庭中的地位。
在古代社会，女性往往被束缚在家庭中，但电影中的女性角色在爱情和家庭中展现了自己的独立性和主动性。
这些女性角色不再是被动的接受者，而是主动地追求自己的幸福和价值。
四、对当代社会的启示电影《赤壁》对当代社会的启示在于，它提醒我们要关注女性的地位和作用。
在当今社会，虽然女性的地位得到了很大的提高，但仍然存在许多问题。
我们应该关注女性的教育和就业问题，为女性提供更多的机会和平台。
同时，我们也要关注女性的家庭地位和权益保障问题，让女性在家庭和社会中发挥更大的作用。
此外，电影《赤壁》还告诉我们，女性的价值和贡献不应被忽视或轻视。
我们应该尊重女性的权利和选择，鼓励女性发挥自己的才能和潜力。
五、结语电影《赤壁》通过对女性角色的塑造和表现，展现了女性在历史中的地位和作用。
从女性主义视角出发，我们可以看到电影中女性角色的独立性和主动性，以及她们在战争和家庭中的贡献。
以女性主义视角分析电影《赤壁》改编
以女性主义视角分析电影《赤壁》改编以女性主义视角分析电影《赤壁》改编女性主义视角是一种审视社会和文化中性别不平等问题的理论框架，强调女性在社会中的地位和权益。
在电影《赤壁》这部改编自中国古代历史事件的影片中，我们可以从女性主义的角度来分析其中的女性形象和性别关系。
首先，电影《赤壁》中的角色布局基本上是由男性主导的。
作为历史片，它的叙事框架主要聚焦于政治与战争，讲述了东汉末年著名的赤壁之战。
在这场战争的筹划和决策中，女性形象并不占主导地位，而是处于次要角色或者配角的位置。
例如，孙尚香、黄承儿、于吉等女性角色的出场时间较少，对整个剧情的发展影响有限。
这种布局在某种程度上反映了古代社会的性别不平等问题，女性被视为家庭和私人领域的代表，而在公共领域的发言和决策权力上受到限制。
然而，尽管女性在电影中的地位不高，但是她们仍然展现了许多积极的女性形象和特质。
以卓文君为例，她是赤壁城内的寡妇，但她坚守着对丈夫的思念和对家族的责任，以温柔贤惠的形象给他人带来安慰和帮助。
尽管她的生活受到了战争的干扰，但她依然坚守着自己的信念，并通过对琴音的诉说，表达自己对丈夫的思念和对家庭的眷恋。
她的形象体现了女性的母性力量和韧性，具有一定的女性主义色彩。
除了卓文君之外，电影中的其他女性角色也展现了女性的坚强与智慧。
例如，黄承儿在片中扮演着重要的情感角色，她是刘备之妻，她通过自己的机智和智慧，对丈夫进行着有效的劝谏和支持。
她的形象展示了女性的智慧和果断，与她所处的宫廷政治相对照，也凸显了女性的潜力。
在电影《赤壁》中，妇女的自我意识和自我主张也得到了一定的体现。
例如，孙尚香作为新婚之夜的新娘，挺身而出，以自己的力量保护了丈夫的生命安全。
她的形象展示了女性的勇敢和坚毅。
尽管在古代社会中，女性的地位较低，但她们在电影中仍然通过自己独特的方法和力量展示了自己的人性和价值。
此外，电影中女性与男性之间的性别关系也是女性主义视角分析的一个重要方面。
《2024年以女性主义视角分析电影《赤壁》改编》范文
《以女性主义视角分析电影《赤壁》改编》篇一女性主义视角下的电影《赤壁》分析一、引言《赤壁》作为一部具有深厚历史文化背景的电影，以三国时期的历史事件为背景，以独特的方式展现了战争、英雄与爱情等主题。
从女性主义视角出发，本篇论文将分析电影《赤壁》在性别关系、女性形象塑造以及女性在历史中的地位等方面的表现，以揭示电影所传达的女性主义价值。
二、电影中女性形象的塑造1. 大小乔的描绘电影中大小乔的形象，以其柔美、智慧与勇气并存的特质呈现出来。
作为三国时期著名的美女，大小乔不仅具有优雅的气质和美丽的外貌，更在战乱中展现了坚定的信念和勇气。
这种形象的塑造，反映了女性在历史中的地位和价值，为观众提供了一个积极的女性形象。
2. 女性的角色定位电影《赤壁》中的女性角色并非仅仅作为配角或装饰品存在，她们在故事中扮演着重要的角色。
例如，貂蝉在计策中发挥了关键作用，而黄承儿则以她的智慧和勇气为战争的胜利做出了贡献。
这些女性角色的设定，打破了传统性别角色的束缚，展现了女性的能力和价值。
三、电影中的性别关系1. 男女平等的观念电影《赤壁》在描绘战争场景时，没有过分强调男性的英勇和女性的柔弱。
相反，它展示了男女在战争中的平等地位和相互支持。
这种观念的传达，有助于打破性别刻板印象，展现了一个更加真实、多元的世界。
2. 女性在战争中的作用电影中女性在战争中发挥了重要作用。
她们不仅为战争提供了后勤支持，还直接参与了战斗。
例如，黄承儿的智慧和勇气为战争的胜利做出了重要贡献。
这些情节的设定，突显了女性在历史中的地位和价值。
四、电影所传达的女性主义价值1. 强调女性的独立性和自主性电影《赤壁》中的女性形象具有独立性和自主性。
她们不仅拥有美丽的外貌和优雅的气质，更在战争中展现了坚定的信念和勇气。
这种形象的塑造，有助于传递女性主义价值观，鼓励女性追求独立、自主的生活方式。
2. 挑战传统的性别观念电影通过描绘女性在战争中的英勇形象，挑战了传统的性别观念。
《2024年以女性主义视角分析电影《赤壁》改编》范文
《以女性主义视角分析电影《赤壁》改编》篇一以女性主义视角分析电影《赤壁》的改编一、引言电影《赤壁》是一部以三国时期为背景的史诗巨作，其精彩纷呈的剧情和视觉效果深受观众喜爱。
然而，从女性主义视角出发，我们可以看到电影在改编过程中对女性角色的塑造和呈现，对于推动女性地位和权益的进步具有重要价值。
本文将从女性主义视角出发，深入分析电影《赤壁》的改编。
二、女性角色塑造在电影《赤壁》中，女性角色的塑造呈现出多元化和复杂化的特点。
首先，电影中的女性角色不再仅仅是男性的附属品，而是具有独立性格和行动能力的个体。
例如，电影中的黄月英、小乔等女性角色，她们在战争中发挥了重要作用，为战争的胜利做出了巨大贡献。
其次，电影中的女性角色在性格塑造上具有鲜明的个性特点。
她们既有柔情似水的一面，又有坚韧不拔的勇气。
例如，黄月英在面对敌人的围攻时，展现出了女性的勇敢和智慧；小乔则在战争中为孙权出谋划策，展现出了女性的智慧和谋略。
三、女性形象与地位的转变在电影《赤壁》中，女性形象和地位得到了显著的提升。
与传统的历史剧相比，电影中的女性角色不再仅仅是男性的陪衬或牺牲品，而是具有独立思想和行动能力的个体。
她们在战争中发挥着重要的作用，为战争的胜利做出了巨大贡献。
这反映了女性主义思想在电影改编中的体现，即尊重女性的价值和地位，将女性作为独立的个体来呈现。
四、电影改编中的问题与不足尽管电影《赤壁》在女性角色塑造和形象转变方面取得了显著的进步，但仍存在一些问题和不足。
首先，部分女性角色的形象仍然过于单一化，缺乏深度和复杂性。
其次，部分情节在处理女性角色时仍存在刻板印象和偏见，未能充分展现女性的多元性和复杂性。
此外，电影中对于女性所面临的家庭、社会等问题的探讨还不够深入，需要进一步挖掘和呈现。
五、结论从女性主义视角出发，电影《赤壁》的改编在塑造女性角色、提升女性形象和地位等方面取得了显著的进步。
这有助于推动社会对女性的认识和尊重，提高女性的地位和权益。
《2024年以女性主义视角分析电影《赤壁》改编》范文
《以女性主义视角分析电影《赤壁》改编》篇一以女性主义视角分析电影《赤壁》的改编一、引言电影《赤壁》作为一部历史题材的影片，其成功不仅仅在于宏大的战争场面和精彩的剧情，更在于其对历史人物形象的重新塑造和女性角色的重视。
本文将从女性主义视角出发，对电影《赤壁》的改编进行深入分析，探讨其在女性形象塑造、女性角色定位以及女性主题表达等方面的特点。
二、女性形象塑造在电影《赤壁》中，女性形象得到了更加丰富的塑造。
与原著相比，电影中的女性形象更加立体、生动，具有更高的辨识度。
例如，电影中的小乔一角，不仅具有美貌，更有着坚强的性格和智慧。
她与周瑜的默契配合，以及在战争中为军队出谋划策的情节，都展现了女性的能力和价值。
此外，电影中还塑造了其他如女战士、女医者等多样化的女性形象，使得整部电影在性别层面更加平衡。
三、女性角色定位在《赤壁》的改编中，女性角色的定位也发生了显著的变化。
首先，女性角色不再是单纯的附属品或配角，而是具有独立身份和任务的主体。
她们在战争中发挥着重要的作用，为战争的胜利作出了贡献。
例如，电影中的女医者在战争中为伤员治疗伤口，展现了女性的柔情和善良。
其次，女性角色在政治、文化等方面也具有自己的见解和主张。
小乔在政治联盟的谈判中起到了关键的作用，展示了女性的智慧和力量。
四、女性主题表达电影《赤壁》在主题表达上也充分体现了女性主义的思想。
首先，电影通过战争场面的描绘，展现了女性在战争中的坚强和勇敢。
她们不仅在战场上与男性并肩作战，还承担了后勤保障、医疗救助等重要任务。
这充分展示了女性的能力和价值，打破了传统观念中女性只能扮演辅助角色的局限。
其次，电影还通过人物形象的塑造和情节的安排，探讨了女性的爱情观、家庭观等主题。
例如，小乔与周瑜的爱情故事以及她们在家庭中的角色定位，都反映了女性在爱情和家庭中的地位和作用。
五、结论通过对电影《赤壁》的改编分析可以看出，该片在女性形象塑造、女性角色定位以及女性主题表达等方面都取得了显著的进步。
电影《赤壁》浅析
电影《赤壁》浅析作为一个曾经执导过优秀港产电影的导演，吴宇森无疑是值得尊敬的。
但这并不能掩饰他在《赤壁》这部电影上的诸多失败。
吴宇森试图用一种全新的方式来诠释古装历史片。
遗憾的是，他彻底失败了。
我们在影片中看到的是彻头彻尾的形式主义，基于喜剧效果的形式主义。
我们在吴以往执导的影片中从未见过类似风格，在《赤壁》里却依稀嗅到了《大话西游》的味道。
影片中夸张的对白，多少有着无厘头的影子，手法的借用本无可非议，但吴似乎忽视了三国与西游记题材上的根本区别。
虽同为中国古代四大名著，但西游记本身的杜撰夸张程度要远远高于三国演义之于三国志。
这是西游记本身作为神话题材所确定的。
由此，神话人物的张力也要远远高于历史人物。
吴低估了三国在国人心目中的地位。
两千年来，无论是当时的统治阶级还是在民间，三国中的人物和事件都达到了相当普及的程度，这其中最为明显的例子当属被尊为“武圣”的关羽。
吴试图用一部电影来改变数千年来积淀而形成的具有象征意义的形象，当然会遭到失败。
至于影片对战争场面的营造，例如八卦阵的宏大场面，除了单纯体现场面的气势宏大、激烈好看之外，我们无法找到更多的内涵，也无法清晰的解读场面本身之外的意义。
电影所营造的一切视觉效果都不过是手段，一部优秀电影的灵魂则在于其所要传达给观众的思想。
脱离了思想的华丽壮观，即便在美学意义上有再优秀的表现，也不过是无本之木，充其量是奇淫巧技。
同样是运用大量的特技效果，影片《斯巴达三百勇士》就要出色的多，被极度放慢近乎停滞的格斗动作暗含着古希腊的雕塑美感，这样的美感元素被恰当的融合在残酷、血腥的战争之中，给人无法逃避的强烈视觉震撼。
类似的画面在影片中多次出现，强制性延缓了影片的节奏，逼迫观众的思绪从紧张刺激连贯的厮杀场面中暂时停滞下来。
所有人都知道真正的战争中不会出现这样艺术化的场面，却能从画面中清晰的感受到影片传达的主题——战士的尊严，人的尊严。
作为艺术表现形式中的一种，电影离不开导演的观点以及高超的驾御能力，在这一点上电影与绘画、音乐及文学本质上是相同的。
赤壁影片影评心得体会
赤壁影片影评心得体会《赤壁》是我最喜欢的中国古代历史题材影片之一。
剧情紧凑，场景壮观，演员演技出色，给观众带来了一场视听盛宴。
通过观看这部影片，我不仅了解了中国历史上的著名战役——赤壁之战，还深刻感受到了影片所传达的智慧和格局。
首先，影片通过细腻的画面和真实的场景再现了赤壁之战的壮美景象。
无论是战船决战的场面，还是火烧连营的场景，都让人震撼不已。
特效制作高超，尤其是水战场面的制作，让人感觉仿佛置身于江汉之间，亲眼目睹赤壁的战火纷飞。
这些画面给人留下了深刻的印象，也让人更直观地感受到古代战争的残酷和波澜壮阔。
其次，影片通过精彩的剧情和演员的出色表演，塑造了各个角色的形象。
刘备、关羽、张飞这些英勇、忠诚的将领，以及曹操、孙权、周瑜这些智勇双全的谋士，每个角色都有自己独特的魅力和个性。
赵云的骁勇善战、诸葛亮的智谋过人、周瑜的机智灵活，都让人印象深刻。
演员们的精湛演技和角色的生动塑造，使得整个故事更加引人入胜，让观众在欣赏电影的同时，也能与角色们产生共鸣和情感上的共鸣。
影片的剧情紧凑，节奏流畅，给观众带来了持续的紧张和悬念感。
整个影片分为上中下三部分，每一部分都有自己的高潮和迭起迭落的情节。
上部分主要是为了展现刘备的崛起和与曹操的对抗，在这一部分中，我们看到了刘备的仁爱和孙尚香的聪慧，也见证了曹操的残暴和权谋。
整个部分的高光时刻是赤壁战船火并，这场战斗既有技战术的较量，也有智慧和勇气的对决。
中间部分则是关羽十面埋伏、黄盖投降等重要情节的展示，以及刘备和孙权密谋的过程，进一步深化了角色之间的关系和互动。
而下部分，则是赤壁三英战曹军、合纵连横的情节展开，通过曹操长江退兵的结局画上了圆满的句号。
整个剧情丰满，情节连贯，给观众带来了一场精彩绝伦的历史巨制。
与剧情相配套的是影片的音乐和配乐。
音乐的氛围感强烈，既有宏大的交响乐，又有婉转动人的音乐，让观众沉浸在电影的氛围中，情绪上有所共振。
特别是主题曲《赤壁之战》，以其激昂的旋律和激动人心的歌词，成为该片的一大亮点。
电影赤壁影评
电影《赤壁》影评*****学号：**********专业：地球科学电影《赤壁》的新历史主义解读赤壁之战作为三国时期最为著名的一场战役而几乎被我们每个人所熟知，它也是中国历史上第一次在长江流域进行的大规模江河作战，它标志着中国军事政治中心不再限于黄河流域。
最后以火攻大破曹军，曹操北回，孙刘双方亦各自夺去荆州的一部分而结束。
而一直以来以赤壁之战作为背景而翻拍出的各种影视节目也层出不穷，下面我们就以电影《赤壁》为例来剖析一下其中所体现的新历史主。
《赤壁》取材于三国，属于中国传统文化的根基命脉，不仅是中国正史书写中的重要段落，而且也支撑了中国民间的叙事的伦理体系。
电影《赤壁》题目本身就带给观众极大的想象力，不仅让读者有了阅读期待，也告诉了读者所要讲述的历史大背景，是作者通过重建文本进入文本所要叙述的历史环境中，再根据次历史背景去重新认识《赤壁》。
吴宇森导演的这部电影非常创新，它赋予了人们对历史作品一种新的解读的可能性和想象空间。
首先，它颠覆了大众对赤壁之战中的英雄的形象。
周瑜不再是小说版中心胸狭隘的周瑜，而成为了赤壁之战中最关键的人物，幽默、精通音乐、通晓各种奇阵布局、宽容仁善这些都成了他的新形象，这一点着实再现了历史，事实上，历史上的周瑜气量是非常大的。
除了周瑜这个形象之外，诸葛亮也是一大亮点，而导演也刻意突出了瑜亮之间那种惺惺相惜之情，这可以说是在历史的基础上赋予了一些新的意义，历史上他们是对手，并且各为其主，是很难有这种感情的，但在电影中却将他们之间的这种感情淋漓尽致的表现出来了，所以这可以说是一大亮点了。
其次就是电影《赤壁》中加重了儿女情怀，曹操可以为了一个小乔举兵发动战争。
但在那个群雄逐鹿的乱世，赤壁又是三国历史上最关键一役，可谓生死关头，任何和平年代人们津津乐道的儿女情长、小仁小义都配不上这个宏大的舞台，但导演或许是为了配合当代生活中人们的这种思想，而特意加了这么一个情节刻意说是不无道理啊，在人们的内心深处其实每个人都会认为，英雄可以为了美人而得罪天下人，可以为了心爱之人而做任何事情，所以这里又是这部电影所体现的新历史主义的地方。
从《赤壁》看视听语言中的电影文化-文档资料
从《赤壁》看视听语言中的电影文化我国是一个有着五千年悠久历史的文明古国。
在历史的沉淀中逐渐形成自己根深蒂固的传统文化。
不同的国家有不同的民族情感和价值观念，我们要本着中国电影全球化的原则，向全世界弘扬中华民族的传统文化。
电影《赤壁》就具有鲜明的民族特色，以中国文化为核心融入了好莱坞的风格，超越了国界，推广了中国文化。
我们以《赤壁》为例研究其为什么在国内外都很卖座，具体在视听语言方面有哪些优势和特点，从而挖掘其值得学习和借鉴的地方。
一、彰显特色的细节展示在电影的开篇出现的是一把锈蚀的铜剑，那些斑斑锈迹正在慢慢剥落。
宝剑逐渐显露出原初的锋芒。
这把古剑的纹样雕刻精美，是中国古代特有的兵器，象征权利的争夺与智慧的交锋。
接着曹操的出场镜头是腰部的特写，把观众的视线集中到他佩戴的一大串玉坠上。
玉在中国古代使用时有明显的等级地位，君臣佩戴玉的规格和形制都有明确的规定。
这里用曹操佩戴的玉之多凸显其至尊贵的地位，大权在握的他极为嚣张，容不下半句反对的言论，为后文一系列情节的发展打下铺垫。
在第一次周瑜和诸葛亮上一阵法时，乌龟出现留下悬念。
之后在八卦阵启用之时揭示了谜底，原来这种阵法源于乌龟背上的纹理，隐喻了我国古人的智慧和用兵的神奇。
林志玲扮演的小乔尽显江南美女的婉约与柔媚，其服装的设计以柔和的波浪线表现古典婉约，色彩上华丽典雅。
同时也不乏朴素。
这种独有的凸显人物性格的纹样设计，也是表现中国传统文化的一种形式。
在《赤壁(上)》的结尾出现了很多自由飞翔的白鸽，它们从两军对峙的江水上轻轻飞过。
就好像跨越了战争飞向人类共同追求的和平。
二、性格鲜明的英雄人物三国鼎立时期的英雄层出不穷，但却性格迥异。
电影《赤壁》抓住了各个人物身上的主要特点，将中华民族的精神恰当的附加在他们身上，表现出对和平、自由、团结等精神的向往。
在影片中首要表现的是人物的重情重义，在危难之时紧密的团结在一起。
共同对抗强大的敌人。
周瑜在练兵时就强调“东吴军队需要的，就是齐心”，之后又用编草鞋的草告诉大家团结就是力量。
《2024年以女性主义视角分析电影《赤壁》改编》范文
《以女性主义视角分析电影《赤壁》改编》篇一从女性主义视角分析电影《赤壁》的改编一、引言《赤壁》作为一部以三国时期为背景的历史战争电影，通过壮丽的场面、出色的演员阵容以及紧张的剧情赢得了观众的喜爱。
从女性主义视角来看，这部电影的改编和表现有着深刻的社会价值和影响。
本文将针对《赤壁》电影改编中的女性形象塑造、女性角色在故事中的作用以及电影所传达的女性主义观点进行详细分析。
二、女性形象塑造在《赤壁》中，女性形象得到了更为丰富的塑造和呈现。
与原著相比，电影中的女性角色在形象塑造上更加立体和生动，为观众提供了更多关于女性角色的思考和启示。
首先，电影中的女性角色不再仅仅是男性的附属品或工具，而是具有独立性格和情感的女性。
例如，电影中的小乔一角，她不仅美丽聪慧，还具有坚定的信念和勇气，为战争的胜利做出了重要贡献。
这种形象塑造使得女性在战争背景下更具魅力，也为观众展示了女性在历史长河中的重要地位。
其次，电影中女性的服装、妆容以及言行举止等细节处理得非常到位。
通过服装的款式、颜色以及质地等元素，展现出了不同女性角色的性格特点和情感变化。
同时，在言行举止方面，女性角色展现出了自信、果断以及聪明等优秀品质，这些特点都符合现代女性主义的思想内核。
三、女性角色在故事中的作用在《赤壁》的故事中，女性角色发挥了至关重要的作用。
她们不仅是爱情的载体，更是战争的重要参与者。
在历史背景中，女性们同样肩负着保护家园、追求自由和正义的重任。
首先，在爱情线索上，电影通过展示男女主角之间的情感纠葛和感情发展，让观众看到了女性在爱情中的力量和魅力。
同时，电影还展示了其他女性角色在爱情和亲情中的表现，使她们成为故事中不可或缺的部分。
其次，在战争方面，女性角色同样发挥了重要作用。
她们不仅在后方为战争做出了巨大的贡献，如生产物资、照顾伤员等，还在前线与敌人进行战斗。
这些女性战士的勇敢和智慧为战争的胜利起到了关键作用。
四、电影所传达的女性主义观点《赤壁》电影所传达的女性主义观点主要体现在以下几个方面：首先，电影强调了女性的独立性和自主性。
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大片时代，《赤壁》提供了什么(1)中国的商业大片毕竟才起步几年，在经验和人才等方面的积累还都有限，想要和好莱坞一样熟练地将所有的环节牢牢把握，还尚需时日从张艺谋的《英雄》开始，中国电影便开启了一个沸沸扬扬的大片时代。
为了取得国内和国际市场的双保险，这些影片的制片方不约而同地采用了一种最为稳妥的“华语古装动作大片”的模式，内地与港台黄金班底联合制作，古装+动作+国际明星的组合，让这些古装大片尽管总是引得议论纷纷，却总算是让更多的观众走进了电影院。
吴宇森的《赤壁》以空前的投资，超强的阵容，经历漫长的制作周期而隆重登场，堪称是这种古装大片模式的登峰之作。
《赤壁》源于吴宇森多年来的一个三国梦想，他选择了具有代表性的、标志孙刘曹形成三足鼎立之势的赤壁之战作为影片的故事主体，体现出导演对中国历史和文化的迷恋。
电影《赤壁》在《三国演义》的基础上进行了大幅的改动，影片没有完全遵循小说的线索来展开故事，而是力图向观众复现出一个古典诗词中描述的那种荡气回肠又令人叹惋的英雄豪杰时代。
影片开始即反复用一把锈蚀的剑逐渐复原的特写镜头，以视觉化的方式传达出“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝”的意境。
可以说，电影《赤壁》是寄托了导演吴宇森个人信念的三国，是理想化的三国，浪漫化的三国。
为了实现这种个人的情怀，导演吴宇森在电影里削弱了权谋的成分，避免了《三国演义》中倾向性明显的人物褒贬，大胆地把周瑜作为主人公来塑造，突出其“雄姿英发”的一面，还原出了词中“三国周郎赤壁”的风貌。
影片在主题与风格上，延续了吴宇森电影对于情与义的追求，剧中的人物都不是为了利益而战，而是全为情义、道义。
吴宇森的电影虽然充斥暴力元素，但他却喜欢在影片中用弱小的儿童、圣洁的白鸽和暴力形成鲜明的对比，表达他宽厚的人文胸怀。
在《赤壁》中，影片在开头简短地交待了曹操挟天子以令诸侯的情节之后，便从刘玄德携民渡江、赵子龙单骑救主开始切入正题，将保护弱小者的情节开篇即展现给观众。
《2024年以女性主义视角分析电影《赤壁》改编》范文
《以女性主义视角分析电影《赤壁》改编》篇一从女性主义视角分析电影《赤壁》的改编一、引言《赤壁》作为一部以三国时期为背景的历史战争电影，通过精细的叙事手法，吸引了广大观众的目光。
电影中的主要人物群像及情节的改编，都值得从女性主义视角进行深入分析。
本文将从女性主义视角出发，探讨电影《赤壁》的改编及其所反映的女性形象与地位。
二、电影《赤壁》的女性形象塑造1. 孙尚香的角色塑造在《赤壁》中，孙尚香被赋予了勇敢、独立、聪明等特质。
她作为东吴将领的女儿，在战争中展现出了超乎常人的智慧和勇气。
她的角色塑造体现了女性主义思想，强调了女性在战争中的地位和作用。
2. 女性角色与情节的改编电影中其他女性角色如貂蝉、黄月英等，在改编中丰富了原作中的内容，展现了她们在历史背景下的人生轨迹和性格特点。
同时，电影对某些女性角色进行了大胆的创作和想象，进一步扩大了电影的内涵和艺术价值。
三、女性主义视角下的《赤壁》改编分析1. 女性在战争中的地位与作用电影《赤壁》通过孙尚香等角色的塑造，突出了女性在战争中的地位和作用。
这些女性角色不仅具有独特的性格和魅力，还在战争中发挥了重要作用，体现了女性主义思想。
2. 女性形象的多元性电影中不同类型的女性形象，如英勇的战士、贤良的妻子、智慧的谋士等，都得到了充分的展现。
这些形象展示了女性的多元性和复杂性，有助于打破传统的女性形象刻板印象。
3. 性别平等的意识体现电影《赤壁》在情节设置和人物塑造上，注重性别平等的意识体现。
这体现在许多方面，如女性角色的战斗力和决策能力，以及她们在家庭和社会中的地位等。
这种意识的体现有助于增强观众的性别平等意识，进而促进社会的进步与发展。
四、结论通过对电影《赤壁》的深入分析，我们可以看出其在女性形象塑造、女性主义思想等方面具有积极的意义。
首先，《赤壁》成功塑造了勇敢、独立、聪明的女性形象，为观众提供了更加丰富的视觉体验；其次，电影在情节设置和人物塑造上注重性别平等，体现了女性主义思想；最后，通过多样化的女性形象展示了女性的多元性和复杂性，有助于打破传统的女性形象刻板印象。
赤壁影评
《赤壁》：缺乏心灵震撼力的快餐商业大片摘要：耗资6亿的《赤壁》，从整体质量上是一部浩大壮观的不错的电影，但却无法引起我们的思考和感悟，看完不免让人感觉浮夸浅薄，仅浮于表面。
本文主要从电影定位、文化底蕴与人物塑造把握、场面拍摄三个方面，评析论述了个人对《赤壁》的感觉：一部缺乏心灵震撼力的快餐式商业大片。
关键词：国际娱乐电影，文化底蕴，人物塑造，场面拍摄《赤壁》作为一部声势浩大的巨资大片，向我们展示了宏伟的场面和浩大的明星阵容，3亿的票房更是说明着吴宇森导演取得的巨大成功。
然而，在我看来，《赤壁》的成功只可能是票房的成功，《赤壁》的胜利只能是商业娱乐片的胜利，它迎合了人们的娱乐消费心理，却无法在观众满足感官享受之后，提供一份源自心灵深处的愉悦和慰籍。
（一）对《赤壁》的定位：以好莱坞手法铺展的一部国际商业娱乐电影吴宇森对《赤壁》的定位是：中国的历史，世界的三国。
为了满足世界观众的口味和理解方式，娱乐大众，吴导将《赤壁》打造成迎合世界大众口味的喜剧片。
论证：(1)《赤壁》的叙述方式具有相当模式性的好莱坞化。
为了使欧美观众更易接受，《赤壁》中加重了儿女情怀，曹操可以为了一个小乔举兵发动战争。
但在那个群雄逐鹿的乱世，赤壁又是三国历史上最关键一役，可谓生死关头，任何和平年代人们津津乐道的儿女情长、小仁小义都配不上这个宏大的舞台。
（2）《赤壁》的叙事方式具有相当模式性的娱乐化。
为了迎合现今观众的娱乐趣味，片中出现了很多无厘头台词，如关羽对曹操说的那句“你已经过时了”、诸葛亮的“什么都略懂一点，生活会多彩一点。
”的广告语，以及曹操的“别闹”等。
大片具有较强的娱乐功能无罪，但“娱乐”不能成为掩饰影片缺乏力量和情怀的万能挡箭牌，也有很多史诗片没有一句幽默台词，而它们的娱乐色彩也不会因此而逊色。
（二）《赤壁》文化底蕴有所欠缺，人物塑造表面化（主观原因）论证：（1）文化底蕴有所欠缺：吴宇森向我们展示的是一个具有现代幽默的《赤壁》，其文化承载过于单薄。
《2024年以女性主义视角分析电影《赤壁》改编》范文
《以女性主义视角分析电影《赤壁》改编》篇一女性主义视角下的电影《赤壁》分析一、引言《赤壁》作为一部以三国时期为背景的史诗级电影，其宏大的叙事结构、壮丽的战争场面和众多的人物角色，都使得这部电影成为影视界的经典之作。
然而，从女性主义视角出发，我们可以看到电影在女性角色的塑造、女性地位的描绘等方面存在的不足和可能的改进。
本文旨在从女性主义的角度出发，对电影《赤壁》进行深入的分析，以探究其中的性别问题和女性形象的呈现。
二、女性角色的塑造在《赤壁》中，女性角色的塑造相对较为单一，大多以配角或辅助角色出现。
例如，小乔作为周瑜的妻子，虽然有一定的出场时间和镜头，但她的性格特点和心理活动并未得到充分的展现。
而其他女性角色如貂蝉、黄承儿等，则更多地被描绘为美丽、柔弱、善良的形象，缺乏独立性和自主性。
这些角色缺乏对女性力量和智慧的展示，无法体现出女性在历史中的地位和作用。
三、女性地位的描绘在电影《赤壁》中，女性的地位更多地被定义为男性附属品或战争的牺牲品。
尽管电影试图通过战争场面和人物关系来展现历史的复杂性，但女性在战争中的角色和作用却被大大简化或忽略。
例如，虽然有部分女性参与了战争的辅助工作，如织造战衣等，但她们的贡献和努力并未得到足够的关注和尊重。
此外，电影中还存在一些对女性的刻板印象和偏见，如将女性视为弱者、需要男性保护的对象等。
这些描绘都限制了女性在历史和现实中的地位和作用。
四、可能的改进方向为了更好地体现女性主义视角下的电影《赤壁》，可以从以下几个方面进行改进：1. 丰富女性角色形象：增加女性角色的数量和类型，展现更多不同性格、背景和经历的女性形象。
同时，应更加注重对女性内心世界的描绘，使观众能够更深入地了解她们的内心感受和情感变化。
2. 提升女性地位：在历史背景下，展现女性在战争、政治和社会中的实际作用和贡献。
通过描绘女性的智慧、勇气和力量，提升她们在历史中的地位和价值。
3. 消除刻板印象：避免对女性的刻板印象和偏见，尊重女性的独立性和自主性。
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《以女性主义视角分析电影《赤壁》改编》篇一以女性主义视角分析电影《赤壁》的改编一、引言电影《赤壁》作为一部以三国时期为背景的史诗战争片，除了展现了宏大的战争场面和英勇的男性角色外，也涉及到女性角色的塑造和呈现。
本文将以女性主义视角，对电影《赤壁》的改编进行分析，探讨电影中女性角色的塑造、女性主义主题的体现以及电影改编对女性形象的贡献。
二、女性角色塑造在电影《赤壁》中，女性角色的塑造相较于原著有所改变。
例如，电影中的小乔角色被赋予了更多的戏份和情感表达，她与周瑜的爱情故事成为影片中的一大亮点。
同时，电影还引入了其他女性角色，如赵云的女侠形象、貂蝉的舞女身份等，这些角色丰富了影片的视觉效果和情感表达。
然而，在改编过程中，部分女性角色可能因情节需要而被弱化或淡化，例如某些具有英勇品质的女性将领并未得到足够的关注和塑造。
三、女性主义主题的体现1. 爱情与性别：电影《赤壁》在爱情线索的展现上给予了较多关注，尤其在小乔与周瑜之间的爱情描写上，表现出浓厚的感情色彩。
同时，电影还涉及了夫妻情、战友情等多种感情线，进一步揭示了战争时期人们情感的复杂性。
通过这种展现，影片为女性在古代社会中扮演重要角色的形象打下了基础。
2. 权力斗争：尽管在历史记载中许多英勇的女性角色未被充分展现，但电影《赤壁》通过情节设计展示了女性在权力斗争中的地位和作用。
例如，通过展现孙尚香等女性角色的智谋和勇气，影片为观众呈现了女性在政治斗争中的力量。
3. 女性形象与价值观：电影《赤壁》在塑造女性形象时，注重展现女性的独立、勇敢、智慧等品质。
这些女性形象不仅在战争中发挥了重要作用，还为观众树立了积极向上的价值观。
然而，在表现这些品质时，部分情节可能存在过度渲染或过于理想化的现象。
四、电影改编对女性形象的贡献电影《赤壁》在改编过程中对女性形象的塑造具有积极意义。
首先，通过展现不同类型的女性角色和情感线，影片丰富了影片的内涵和情感表达。
其次，影片强调了女性在古代社会中的地位和作用，打破了传统历史剧只关注男性英雄形象的局限性。
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《以女性主义视角分析电影《赤壁》改编》篇一从女性主义视角分析电影《赤壁》的改编一、引言电影《赤壁》作为一部历史题材的战争片，不仅在视觉效果和剧情上取得了巨大的成功，同时也引发了关于女性主义视角的讨论。
本文将从女性主义视角出发，分析电影《赤壁》的改编，探讨其中女性角色的塑造、女性主义主题的体现以及电影对女性地位的呈现和影响。
二、女性角色的塑造在电影《赤壁》中，女性角色的塑造是相当丰富的。
以小乔为例，她在电影中不仅是一个美丽的象征，更是一个具有独立思想和行动能力的女性。
小乔与周瑜的爱情故事，展现了女性在爱情中的主动性和坚贞不渝的品质。
此外，电影中还出现了其他女性角色，如女将领、女医生等，她们在战争中发挥了重要作用，展现了女性的力量和智慧。
然而，尽管电影在塑造女性角色方面有所突破，仍存在一定的问题。
例如，部分女性角色在剧情中的存在感较弱，缺乏独立的故事线和性格特点。
此外，一些女性角色的形象过于单一，未能充分展现女性的复杂性和多样性。
三、女性主义主题的体现电影《赤壁》在主题上涉及到了女性主义的相关议题。
战争背景下，女性所面临的困境和挑战被呈现出来，如家庭与国家的矛盾、女性在战争中的角色和地位等。
同时，电影也展现了女性在战争中的力量和智慧，如女将领的英勇、女医生的无私奉献等。
此外，电影还通过不同女性角色之间的互动和关系，探讨了女性之间的友谊、竞争和合作等主题。
这些主题的探讨，有助于观众更深入地理解女性在历史和社会中的地位和作用。
四、电影对女性地位的呈现和影响电影《赤壁》对女性地位的呈现具有积极意义。
通过塑造勇敢、智慧的女性形象，电影打破了传统观念中女性的弱小和被动形象，展示了女性的力量和价值。
此外，电影中女性角色的形象也更具现代感，她们不仅美丽动人，还具有独立思考和行动的能力。
然而，电影也存在一定的局限性。
在处理女性与男性之间的关系时，部分情节过于强调男性对女性的保护和拯救，可能导致观众对女性形象的认知产生偏差。
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《以女性主义视角分析电影《赤壁》改编》篇一以女性主义视角分析电影《赤壁》的改编一、引言电影《赤壁》是一部以三国时期为背景的史诗巨作，讲述了赤壁之战的壮丽史诗。
然而，从女性主义视角来看，这部电影不仅是一场战争的描绘，更是对女性地位和角色的深刻反思。
本文将从女性主义视角出发，分析电影《赤壁》的改编及其对女性角色的塑造。
二、电影《赤壁》的改编背景《赤壁》作为一部历史题材的电影，改编自中国历史上的著名战役。
在改编过程中，导演对历史事件进行了艺术化的处理，将战争与人物情感、家族恩怨等元素融合在一起，使得电影更具观赏性和思考性。
三、女性主义视角下的《赤壁》改编（一）女性角色的塑造在电影《赤壁》中，女性角色得到了较为丰富的塑造。
如小乔、黄月英等女性角色在电影中扮演了重要角色。
她们不仅在战争中发挥了重要作用，还在家族、情感等方面展现了女性的力量。
这些角色的塑造使得电影在展现战争的同时，也关注了女性的命运和价值。
（二）女性形象的转变在电影的改编过程中，一些女性形象得到了转变。
相较于历史记载，电影中的女性形象更加立体、丰满。
这些改变使得女性角色在电影中更具吸引力，也让观众更加关注她们的命运和情感。
例如，小乔在电影中不仅是一个美丽的形象，还展现了她勇敢、坚毅的一面。
（三）对女性地位的反思电影《赤壁》通过对女性角色的塑造和形象的转变，引发了对女性地位的反思。
在古代社会中，女性往往被视为男性的附属品，而在电影中，我们可以看到女性在战争、家族、情感等方面都发挥着重要作用。
这表明电影对女性地位的认可和尊重，也反映了现代社会对女性地位的关注和重视。
四、女性主义视角下的《赤壁》意义（一）提高女性形象的社会认知度通过电影《赤壁》的改编和塑造，我们可以看到女性在历史和社会中的重要地位。
这有助于提高社会对女性形象的认识度和尊重度，让更多人关注女性的价值和作用。
（二）推动性别平等观念的普及电影《赤壁》通过展现女性的力量和价值，推动了性别平等观念的普及。
经典的正方一辩稿[正方一辩《赤壁》――香港电影的新希望]
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经典的正方一辩稿[正方一辩《赤壁》――香港电影的新希望]执意在零点看了《赤壁》的点映，迎着所有人迟疑的目光。
两个小时五十分钟后（片前有二十分钟的贴片广告），我长舒了一口气：如果说《投名状》预示着港产片的终结，让我为持续百年的香江电影传奇扼腕的话；那么《赤壁》则又让身为港片发烧友的我看到了一丝希望，或许，在好莱坞经营多年的吴宇森向人们昭示了一个真理：归真反璞，则终身不辱！典型的好莱坞大片看《赤壁》之前有两个期待，其中之一便是在好莱坞混迹多年的吴宇森能否拍出震撼中国影坛的“大片”。
我近乎偏执地认为，拍大片是需要气质的，有些人、有些事，天生就注定了可以拍成大片。
一如陈凯歌，一如吴宇森――需要澄清的是，我并无意在此指责某些导演的所谓大片作品。
但是，至少，我认为，他们的气质可能更适合玩味精致一些的题材――只有当这位导演身上体现出浓浓的驾驭巨制的气质之时，对于他的大制作，才是值得期待的。
在很早之前，就认定吴宇森可以拍“大片”，纵观他赖以成名的《英雄本色》、《纵横四海》、《喋血双雄》等片，无论是大处落笔，还是小处着眼；无论描摹的是黑社会还是小偷；个人辛酸史的背后无不在浸透着关于时代的思考。
尤其是《纵横四海》，一部关于几个小偷的爱情故事，硬是被吴宇森拍成了一部跨越了时空的警匪对决之经典。
基于此，对于吴宇森拍摄的赤壁之战这一段中国历史的“精华之中的精华”（个人认为三国是中国历史中最精彩的一段，而赤壁之战则是这精彩中最华彩的乐章），我自然真诚地希望他能够打造出中国电影史上划时代的震撼力作。
然而，《赤壁》却让我失望了。
开端，了无边际的空中渐渐宕出字幕，空洞而刺眼，没有大片应有的所谓气度；银幕中间出现了一把青铜宝剑、锈迹斑斑却又熠熠生辉，配乐响起，一段类似华尔兹的圆舞曲感觉的音乐，奠定了影片的基调：轻松活泼的历史小品而非厚重扎实的史诗大片。
两个半小时的影片也秉承了开篇的这一段风格，影片虽然描摹着三国那一段金戈铁马的刀剑往事，但却着眼于宏大历史背景下的单个人物，以及每个个体之中的勾挂与关联。
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电影《赤壁》对经典的解构
【内容摘要】：一部以“铜雀春深锁二乔”改编的历史大片，一部号称“一个女人引发的战争”电影。
它改变了人们心中英雄的神秘，让遥不可及的传奇人物真实的出现在银幕前。
迎合大众消费的需要，严肃中带有轻快的调侃，紧张中蕴含着田园的安静。
在战争里除了胜败更多的是人物内心真挚的情感。
【关键词】：经典；解构；陌生化；大众化
一、对经典主题的继承：
《三国演义》是中国古典文学四大名著之一，是我国第一部长篇章回小说，也是历史演义小说的开山之作。
所谓“历史演义”就是“用通俗的语言，将争战兴废、朝代更替等为基干的历史题材，组织、敷演成完整的故事，并以此表明一定的政治思想、道德观念和美学理想。
”【1】这就是说引据历史的同时又渗透了作者自身主观的价值判断。
可以说这部小说的出现奠定了封建正统思想中“明君贤臣”的典型，即“在政治上行‘仁政’，人格上重道德，才能上尚智勇。
”【2】“仁义”是中国传统思想的核心，小说正是继承了孟子称颂的“民为帮本”、“仁政王道”的社会政治蓝图，同时塑造了关羽、张飞、赵云、周瑜等一系列侠肝义胆的志士良臣。
因而可见，小说的主旨为“以儒家的政治道德观念为核心，同时也糅合着千百年来广大民众的心理，表现了对于导致天下大乱的昏君贼臣的痛恨，对于创造清平世界的明君良臣的的渴慕。
”【3】本着“拥刘反曹”的情感，作者“‘依史以演义’（李渔《三国志演义序》）”【4】于是就有人说，“一部《三国演义》表现了作者在理想与历史、正义与邪恶、感情与理智、‘人谋’与‘天时’的冲突中，带着一种悲怆和迷惘的心理，对于传统文化精神的苦苦追寻和呼唤。
正是在这种意义上，它是一部悲剧，也是一部唤醒民族大众传统文化精神的史诗”【5】
二、解构手法的运用：
可以说电影《赤壁》是对经典《三国演义》的解构，是导演在历史前提下的大胆创新。
说到解构，即“结构主义是法国哲学家德里达倡导的一种反传统思潮。
”【6】其认为，“‘解构’主要不是一个哲学、诗、神学或表现意识形态方面的术语，而是牵涉到意义、惯例、法律、权威、价值等等最终有没有可能的问题。
”【7】该思潮最后逐渐演变成“一种阅读和批评的程式。
”【8】总的来说，结构主义的特点就是“反权威、反传统、反理性、反成规。
”基于这种电影就是一部解构经典的作品。
（一）、情节解构：
电影主要选取赤壁之战作为主题，选取原著《三国演义》第四十一回到四十九回的情节作为背景全面展开，而导演又不是按部就班的全部照原著拍摄，相反，根据重新的组织再加工在选定主要的背景故事的基础上，删减部分情节，同时加入原著所没有故事，又有将细节大肆渲染将其突出，又或是将几处分步进行的情节糅合在一起突出主题。
例如：上部中开场重点人物赵云的镜头就是选取了原著中的故事情节；为了突出周瑜而将“苦肉计”删除；加入孙尚香潜入曹营、小乔只身会曹操的情节；同时突出孙刘盟军中周瑜与诸葛亮的“心有灵犀”的完美配合将“将干中计”、“草船借箭”合二为一，表现周瑜与诸葛亮智慧才能之外也突出曹操疑心重性格特点。
另外，电影并没有一味的倾向一方，相反的是删除“苦肉计”而将曹操的善于用兵的军事才能也表现出来。
盟军主张用火攻，这点曹操也想到了，并且可以说已经胸有成竹，但曹操万万料不到风向会转变，更离奇的是一场战争不仅仅只是“输给一场风”，而是“输给了一杯茶”。
（二）、女性地位的提高：
自古红颜祸水。
原著中最有代表的莫过于貂蝉，但在这部电影中突出两名女性：婉约的小乔和豪放的孙夫人。
与原著中红颜祸水及红颜薄命的定义不同的是，两位女性成为盟军“赤
壁之战”胜利的关键。
孙尚香潜入敌军暗自打探情报，不畏危险毅然决定迎战，十足的带有“花木兰”的味道。
孙夫人的情报给了诸葛亮第一时间的作战素材，这里隐含着事实上诸葛亮并不是“先知”，他也是凡人，只不过善于随机应变而已，他的策略也需要侦察才能得出。
而小乔的行为则更让人感到离奇，或许有点太过于“假”，但是导演想要传达的是既然开篇隐喻了曹操为了小乔而发起战争，那么理所当然需要“导火线”自己“站出来”结束这场战争。
同时影片中小乔的行为不仅仅是为了前后照应所用，同时也表现了作为国家的一员，在国家面临危难的时刻每个个体都有义务为保卫家园做贡献，不仅为了自己，更为了更多的人。
两位女性的角色让观众看到了在这场战争中她们的主要作用，不再是深居深院的大家闺秀，也不是只会儿女私情的柔弱女子，而是胸怀正义、胸怀大志，知荣辱识大体的伟大女性形象。
（三）、从虚幻到真实：
原著的人物的特点更多的是用夸张来体现，即“突出甚至夸大历史人物的主要性格特征，舍弃性格中的次要方面，创造了一批具有特征化性格的艺术典型，如奸诈雄豪的曹操、忠义勇武的关羽、仁爱宽厚的刘备、谋略超群的诸葛亮、浑身是胆的赵云、心地狭窄的周瑜、忠厚老实的鲁肃……这些艺术典型都具有鲜明的个性，又具有一定的‘类’的意义。
他们的性格特征都显得比较单一和稳定，有点像戏曲中程式化、脸谱化的表现。
”【9】这样虽然鲜明却少了几分“活气”。
虽然单一、稳定却少了“血肉”。
电影一改原著中人物的形象，让人物从“书本中、从人们的脑袋里走出来”，让他们成为日常生活中的有血有肉的真实的人。
例如，让诸葛亮去接生马，让他去关心朋友，甚至与周瑜一起合奏琴音，而不是如原著那般描写的虚幻神奇、遥不可及。
于是更多的是“人性”的表现，就像其中刘备亲自为将士编草鞋的镜头，让人有一种亲切之感，于是找不到了曾经鲁迅的那句“欲显刘备之长而似伪，状诸葛之智而近妖。
”【10】的意味。
（四）、“君子之战”的演绎：
说到战争，引入毛主席的一段描述：“‘战争——从有私有财产和有阶级以来就开始了的、用以解决阶级和阶级、民族和民族、国家和国家、政治集团和政治集团之间、在一定发展阶级上的矛盾的一种最高的斗争形势。
’（见《毛泽东选集》第一卷第168页）”【11】“赤壁之战”正是政治集团与政治集团之间的战争，而战争的结局基本就是“三足鼎立”的局面。
“原著约可归纳为五条线：以汉亡为引线，以晋国一统为终局，中间的主线是魏、蜀、吴三方的兴衰……”【12】战争的主要出发点就是夺取更广大的领土，达到曹操一统天下的野心。
而电影却从“一个女人引发的战争”的角度去表现曹操，将那句“铜雀春深锁二乔”作为战争和影片的基点，使得战争失去了庄严性与神圣性，而是由“美人”到“江山”的转变。
另外，影片将战争定义为“君子之战”。
一切都体现着儒家的“仁义”二字。
虽然秉承着原著“拥刘贬曹”的主旨，将曹操的丑恶嘴脸揭露的淋漓尽致，但这些从另一个侧面表现了盟军所奉行的“仁义”之战，“君子之战”。
在体现战争残酷的同时更突出了在战争之中的人们之间真挚的情怀，君臣之忠、朋友之信、敌友之义都有所体现，而这场“君子之战”的代表就是周瑜，影片通过塑造周瑜来诠释新的战争，新的周瑜。
三、新奇的“陌生”：
陌生化是西方文学研究的术语，“原本是一个著名的文学理论，有俄国形式主义评论家什克洛夫斯基提出。
他说：‘艺术之所以存在，就是为使人恢复对生活的感觉，就是为了使人感受事物……艺术的目的是要人感觉到事物，而不是仅仅知道事物。
艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间的长度，因为感觉过程本身就是审美的目的，必须设法延长。
”【13】根据这一理论，影片将众所周知的“三国”进行改编，将故事情节聚合在一起使其更具凝聚力，更加突出主题思想。
虽然大致与原著相同，但是有所改动的地方恰恰是影片让人觉得“新奇”之处。
（一）、语言：。