韵母的演变

一、研究韵母的方法

要了解《广韵》的韵母，必须从分析它的韵类入手。我们知道，《广韵》二百零六韵，其中平声五十七韵，上声五十五，去声六十一，入声三十四。但是仅仅从这些韵目上是看不出《广韵》的韵母的系统的，因为“韵”不等于“韵母”，也就是说二百零六韵并不等于二百零六个韵母。要分析《广韵》的韵母系统，必须要从反切入手。我们知道，《广韵》每个韵下都是用反切来表示它的读音，这些反切的上字就区别了它们的声母，下字则反映了它们的韵母，所以如果一个韵下的反切下字不同类，那么它们就属于不同的韵类。陈澧（1810--1882字兰甫，号东塾，番禺人。）的《切韵考》就是根据反切的原理，用系联的方法考求《广韵》的韵类的。

他的基本条例是：“切语下字与所切之字为叠韵，则切语下字同用者，互用者，递用者，韵必同类也。”，如：“东”韵里有“东”德红切，“公”古红切，“东”用“红”作反切下字，“公”也用“红”作反切下字，那么“公”与“红”属同一韵类，这是“同用”的例子。

又如，“公”古红切，“红”户公切，“公”与“红”互为反切下字，这是“互用”的例子。

再如“东”德红切，“红”户公切，“东”用“红”作反切下字，“红”又用“公”作反切下字，东、红、公属一个韵类，这是递用的例子。

这是基本的形式逻辑，根据这种系联的方法，《广韵》二百零六韵的反切下字，有的系联为两类，有的系联为三类，最多的系联为四类，最小的只有一类。就说“东”韵，它共有三十四个小韵，共用了十个反切下字，通过系联十个反切下字为两类：一类是“红，公，东”；一类是“弓，戎，中，融，宫，终，隆”。这两类之间没有同用、互用、递用的例证，也系联，所以东韵有两个韵类。

陈澧通过系联法，把《广韵》平上去入二百零六韵的一千一百九十个反切下字，一共系联为三百一十一个韵类。

反切下字非常复杂，系联起来也不是每个韵都很顺利。如唇音字的反切下字，往往开口合口混用，也就是说开口切合口，合口切开口。这个问题历来各家处理不一致。“盲”，武庚切。可以用开口“庚”字作合口字“盲”的反切下字。（开口呼：凡韵头是[u]或是以[u]作主要元音的，就是合口呼；反之，凡韵头不是[u]或不以[u]作主要元音的，就叫做开口呼。）另外，还有重纽纽问题。非常复杂。后人有不同意见。最多的有335个（黄侃），最少的有290个（高本汉）。到今天为止，关于《切韵》声类韵类的细节仍然存在很大的分歧，可见《广韵》音系的研究是非常复杂的工作。除了用系联的方法给反切下字分类以外，还必须参考等韵图。

韵类不等于韵母。韵类和韵母虽然都要求介音、主要元音和韵尾都相同，但韵类要区别声调，而韵母却不要区别声调。（或者说只要求辨舒促就可以了。）因此290个韵类并不就是《广韵》的290个韵母。根据归纳韵母的原则，凡介音、主要元音和韵尾相同的韵类，依平、上、去相承归为一韵母，入声单算一个韵母。

二《广韵》韵和现代普通话韵母的比较

一般认为《广韵》的韵母约在140个左右，而现代汉语普通话只有39个韵母。只及《广韵》的四分之一，大幅度地简化了。不仅普通话如此，现代汉语的各地方言的韵母数也没有超过100个的；有些南方方言虽然复杂，它们的韵母数目也不及《广韵》多。比如苏州话，

它的韵母有49个，广州话有53个，潮州话66个，南昌话约65个，梅县客家话76个。所以从韵母系统来看，像《广韵》这样的复杂的，现代汉语方言还没有，但如果从韵类角度来看，《广韵》跟现代汉语普通话及方言比较一下，那就不奇怪了。我们知道，韵类是要区别声调的，同一个韵母，如果声调不同，就要分为不同的韵类。《广韵》142个韵母，有293个韵类（唐作蕃）。而现代广州话53个韵母中，舒声韵36个，入声韵17个，但广州话有9个声调，其中舒声调6个（即平、上、去各分阴阳），入声调3个（上阴入、下阴入和阳入），这样一来，广州话实际上有200多个韵类；所以我们说，从韵类系统来看，《广韵》音系并不太复杂。它的韵母虽然很复杂，但韵类并不比现代方言多。但是现代汉语普通话（约140个左右）比起《广韵》来，韵类却少了一大半，同样是大大简化了。

从韵部与韵部之间的关系来看，合流是主要趋势，很多韵部合流，还有不少的韵摄也合流了。合并的原因，一是相同韵尾，不同的主要元音变得相同了，如寒（25）、山（28）、删（27）的合并；二是主要元音相同，不同的韵尾变得相同了，如谈（51）、寒（25）的合并；三是入声的塞音韵尾消失，变成了阴声韵。

无论从韵尾来看，还是从韵头、韵腹来看，从《广韵》的韵母到现代汉语汉语普通话的韵母，其总的趋势是合流归并，是从复杂到简单。比如：

A．韵腹

效摄：宵、萧、肴、豪四韵，主要元音都不同，到了现代汉语普通话，合流为[iau]、[au]两个韵母了。“豪”韵字现代一律念[au]，如“袍，褒，刀，劳，高，奥”等字；“萧”韵字现代一律念[iau]，如“条，辽，刁，挑，浇，尧”等；“肴”韵和“宵”韵部分为[iau]、[au]两个韵母，“肴”韵本来没有i介音，他的牙喉音现代演变为[iau]，如：“交，教，胶，孝，敲”等；而唇齿音如“包，胞，泡，抛，罩，抄”等字仍读[au]；“宵”韵本来有i介音，但现代在卷舌声母后又失去了介音，仍念[au]，如“朝、超，潮，昭，烧，少，绍，饶”等，而“标，飘，瓢，功，焦，樵，消，骄，妖”等则念[iau]。这里有分化，但是效摄古念演

变的总趋势是合流，四个不同的主要元音合流为一个，相近的主要元音大都合并了。效摄如此，其它各摄也是如此。

“山”摄，它的寒[an]，桓[uan]，删[an][wan]，山[æn][wæn]，仙[ĭɛn][ĭwɛn]，先[ien][iwen]等六个韵，（韵母拟音参看《广韵》韵母表）十个韵母，到现代普通话里合流为四个韵母即开口[♋⏹]，齐齿[♓♋⏹]，合口[◆♋⏹]，撮口[⍓♋⏹]。此外，臻摄中的“元”韵，由于它的主要元音[ɐ]，音色跟[a]很接近，所以很早就并到山摄来了。在现代普通话里，“元”韵字也分别念[an]“番，藩，烦，繁”、[ian]“言，犍，掀，建”、[◆♋⏹]“晚，挽，

万”和[⍓♋⏹]“原，源，冤，袁，援”。

只有果、假两摄从《广韵》到现代汉语普通话，它们的主要元音的变化是以分为主，而不是合流。