白先勇小说的艺术特色
论白先勇小说的现代意识改
论白先勇小说的现代意识摘要：作为台湾现代派的代表作家，白先勇小说具有鲜明的特色。
一方面他具有中国古典文学的根基，这使他养成尊重传统、保守的气质；另一方面，他又接受了西方文学的训练，这使他成为充满现代文学精神品质的作家。
本文试图通过研究白先勇小说的现代特色，从女性性意识的觉醒、女性强烈的生命意识、人道主义这三个方面来论述其小说的现代意识。
一方面体现在女性的性意识的觉醒秦汉伊始，孔孟之道逐成为帝王阶层的治国之策，然而在千年传承中有些却渐渐偏离教化育人的宗旨，变为愚民统治的手段，甚至一些偏执的糟粕也被强加于百姓身上。
纵观儒家学史，无论是孔圣人的“女人与小人难养”还是姜太公的“最毒妇人心”皆赤裸裸的表达着男尊女卑的思想，而这恰好迎合了帝王学说中的“天子天降，至高无上”的言论，女性渐渐成为男性的附庸，“三纲五常”等等更是屡见不鲜，封建礼教的枷锁牢牢的捆缚在女性头上，甚至衍生出以守寡殉葬为荣的畸形贞节观念.随着战火敲开国门，西方社会的知识与文化传递到中国，慢慢的促进了封建思想的解放，女性的个体意识开始得到复苏，逐渐从“无才便是德”的附属品成长为有血有肉的鲜活个体生命。
玫宝的丈夫吕仲卿，是个神经质而且没用的男人。
自从小时候被丫环荷花抓着他的手让他摸臀，他就开始害怕女人。
可是他受不住那思想的诱惑，却又不敢为。
所以第一次结婚，新娘子的盖头还没掀开他就跑到姆妈房中，抵死不肯进新房了。
可见他是多么的无用。
后来吕仲卿和玫宝结婚了，结婚没多久，玫宝就吵着要分房睡，“常常半夜里，玫宝尖叫着把枕头塞到他手里，把他推出房门外，啐着他嚷道：‘我受不了你这副窝囊样子，你懂不懂？我看见你就心里头发紧。
’”面对如此无用的丈夫，玫宝正常的性欲望被压抑，她内心也非常的痛苦。
只能将所有的不满发泄到吕仲卿身上。
她总是使他难堪，当着人的时候，更喜欢跟他过不去，毫不客气地呵斥他：“....痴不痴，呆不呆的，四十靠边的人了，就没做出过一件叫人看着爽眼的事情来....”。
简论白先勇小说运用现代手法的艺术特色
简论白先勇小说运用现代手法的艺术特色白先勇具有深厚的中国古典文学修养，又接受西方文学的熏陶，其小说融会中西，、兼收古今，现代手法的运用自然而纯熟。
一、西方现代派小说中意识流手法的运用。
《游园惊梦》通篇贯穿了钱夫人的意识流动。
作品明写钱夫人赴宴的过程，暗写她在赴宴过程中的心态。
整个宴会进行的过程，就是钱夫人意识流动的过程，戏内戏外演着的同样内容勾动钱夫人的意识不断流泻，将钱夫人复杂的内心世界和没落感展露无遗。
作品因此跌宕起伏，引人入胜。
白先勇的小说突出特色是融会中西、兼收古今，既富古典美、又具现代感。
既继承了民族的写实传统，如对人物精雕细刻的描绘、细节的渲染等，同时又成功地借鉴了西方现代小说的技巧。
《游园惊梦》中用写实手法描写钱夫人的肖像外貌、服饰、发型、对话，用意识流写她的回忆、幻觉、潜意识，二者结合得天衣无缝，具有很强的艺术魅力。
意识流是西方现代派作家倡导的一种无意识、非理性的写作技巧，白先勇将它做了有意识、有目的的安排和选择，注意外在写实与内在意识流相辅而行，使刻画的人物既有生活面的广度，又有心理的深度，并注意人物出现意识流的合理性和必然性，做到水到渠成、自然流畅。
窦夫人宴请宾客与钱夫人当年在南京为桂枝香过生日的排场派头；“专拣自己姐姐往脚下踹”的蒋碧月与抢夺亲姐姐心爱男人的月月红都爱穿红色旗袍，性格做派极其相似；程参谋与郑参谋的善解人意，乃至宴会的宾客都有相合之处。
钱夫人因此触景生情再加上多喝了几杯花雕酒，从而意识肆意流动。
二、象征手法的运用。
《永远的尹雪艳》中最突出的现代派手法无疑是象征手法的大量运用。
他赋予笔下的人物以象征、暗喻的意义，通过对客观事物的真实描写，自然而然地寓象征、暗喻于现实的描写之中。
“尹雪艳”是一种象征，“永远”代表了她的不老，象征着那个腐朽没落时代仍然存在，出入尹公馆的人士，纵然有些是过了时的，但他们有他们的身份，有他们的派头。
一进到尹公馆，大家都觉得自己重要，即使是十几年前作废了的头衔，经过尹雪艳娇声亲切的称呼，也如同受过封赏一般，心上恢复了不少的优越感。
白先勇游园惊梦
白先勇游园惊梦1、简析《游园惊梦》的主题思想和艺术特色。
主题思想：《游园惊梦》发表于1966年。
作品通过女主人公蓝田玉的一次赴宴经历的叙述，描写了这位守寡的将军夫人悲剧性的命运遭际，反映了原国民党上层阶级撤离大陆后的境遇变迁和五六十年代的台湾现实，塑造了蓝田玉等几个性格各异的人物形象，同时也表达了人物对世事无常的沧桑感受。
艺术特色：小说以钱夫人为视角，用细腻的心理描写和意识流手法，着重呈现了她的内心活动；同时运用了戏剧穿挺，将古典戏剧的情节和小说主人公的内心处境和悲剧命运相互对照。
另外还通过性格化的对白，采用象征、暗示等手法，突出了人物的性格，强化了艺术氛围和悲剧主题。
在叙述和表现的手法上，作者成功地熔中国传统与西方现代的多种艺术手段与一炉。
动用戏剧穿挺，突出人物特色：小说以钱夫人为视角，用细腻的心理描写和意识流手法，着重呈现了她的内心活动；同时运用了戏剧穿挺，将古典戏剧的情节和小说主人公的内心处境和悲剧命运相互对照。
戏剧中的对白，采用象征、暗示等手法，将戏剧的舞台和人生的舞台，戏剧化的人生和人生的戏剧巧妙地融合在一起，使整个作品主题不仅深沉而且富有韵味。
2、简析蓝田玉的形象钱夫人蓝田玉是出身卑微的昆曲优伶，因一曲《游园惊梦》而被钱将军看中，一夜之间成了将军夫人，享尽了荣华富贵。
她一方面感激年老的钱将军对自己的忠爱，一方面又与郑参谋幽会，内心陷于矛盾和痛苦之中。
在一次演唱中，她无意间发现自己的情人另有别恋，急怒之下竟失去了嗓音。
钱将军一死，她又在一夜之间，成了落魄夫人，在台南伶仃度日。
蓝田玉她代表了国民党上层阶级中的懦弱典型，作者对她寄于了深切的同情和无可奈何的思想感情，同时也表达了作者对世事沧桑深沉的悲凉。
作者简介：白先勇，国民党高级将领白崇禧之子，著有短篇小说集《玉卿嫂》、《纽约客》、《台北人》及长篇小说《孽子》等。
白先勇小说艺术特征论
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白先勇的写作技巧
评《金大班的最后一夜》的艺术手法台湾著名短篇小说家白先勇在其短篇代表作《金大班的最后一夜》中，着重塑造了一个在上海和台湾当过20年舞女的人物形象——绰号“金大班”的夜巴黎舞厅舞女金兆丽，极力剖析了主人公微妙而复杂的内心世界。
在剖析人物的心理时，作者运用了多种手法，把人物心理刻画得淋漓尽致，也使人物形象栩栩如生。
一倒叙手法白先勇的《台北人》的主题是对过去的怀念和对时间流逝的感慨，每一篇都或多或少地运用倒叙手法，一方面表现了作品中人物的性格特点以及他们过去的经历，说明人物对过去的怀念；另一方面，透过人物今昔对比，又体现了作者自身对过去的怀念和对时间无情流逝的感慨。
《金大班的最后一夜》倒叙占了很大的比重，在全文中有大段大段的追述，回忆百乐门、任黛黛、陈发荣、秦雄、月如等。
回忆有近来的人，也有十几年前的人。
金兆丽的回忆，往往是由于现实的一些人一些事与过去对立或相似而触发的。
如金大班将嫁给一个六十多岁的老头，这和任黛黛当年嫁给一个老头儿的情景是相似的。
她回忆起当初在上海百乐门时，丁香美人任黛黛下嫁棉纱大王潘老头儿的时候，她还刻薄过人家，“我才没有你们那样饿嫁，个个去捧块棺材板”。
但是，现在“只得牙痒痒地让那刁妇把便宜捞了回去”。
她对任黛黛下嫁的态度由当时的讽刺刻薄到今天的妒忌，而且明天自己也将去“捧块棺材板”。
这表明时间在金大班的身上起了作用，她老了！她老了，连对付“扳起脚趾头还数不完”的陈发荣都做了许多手脚，“拉面皮、扯眉毛——脸上就剩一块肉没受过罪”；她心老了，生活改变了她年轻时的想法，她不再追求真正的爱情。
二重复手法《金大班的最后一夜》另外一个重要手法是重复手法，强调人生的周而复始，加深主题内蕴。
金大班年轻时有过真爱，曾经和头一次来逛舞厅的上海复旦大学生月如堕入爱河。
那时的她相信爱情，相信理想，相信人间有美好情感，相信自己有光明的未来。
在经历了人生沧桑之后，金大班又在舞厅遇到了一个清纯的大学生，同样眉清目秀、腼腆羞赧，以至使她情不自禁跟那个学生跳起舞来，但这一个却是台北大学的大学生。
从《游园惊梦》看白先勇短篇小说的艺术特色
2015年5月山东社会科学SHANDONG SOCIAL SCIENCES收稿日期：2015－04－23作者简介：刘芳（1980—），女，冀中职业学院高校讲师，主要研究方向为汉语言文学。
从《游园惊梦》看白先勇短篇小说的艺术特色刘芳（冀中职业学院，河北定州073000）［摘要］一个被旅美学人夏志清赞誉为“当代中国短篇小说家中的奇才”的台湾作家———白先勇。
他的作品常常给人留下深刻的印象，让人不自觉地思考人生的意义和内涵以及关于现实意义的思考。
他以与众不同的题材和奇特的创作手法、创作视角进入了读者的眼中。
他不寻常的身世带给了他丰富多彩的生活经历，这种经历既有快乐的，也有痛苦的。
但是，痛苦的生活经历居多，因此，他的创作中带有浓厚的感伤主义色彩。
各种各样的生活体验给他的创作带来了与众不同的灵感，基于现实的创作在一定程度上也引起大家的共鸣。
《游园惊梦》是具有代表性的一篇。
对于《游园惊梦》，本人将结合作者的生活体验、文艺思想、创作历程等方面来解读该文本的创作艺术技巧和文本的审美情趣，以此来探析白先勇先生短篇小说的艺术特色。
［关键词］《游园惊梦》；白先勇；创作技巧；审美情趣；艺术特色［中图分类号］I207．42［文献标识码］A ［文章编号］1003－4145［2015］专辑－0344－02一、生活经历白先勇，他有着不寻常的身世。
他1937年在广西桂林出生，童年在重庆度过，之后随着父母移到南京、台湾等地方。
1963年赴美国留学，成为飘零者。
由于他的父亲白崇禧是国民党的高级将领，所以，他随着父亲一直漂泊，找不到安定的住所。
之后，他随父亲来到了台湾。
他的创作很丰富，短篇小说集有《纽约客》、《寂寞的十七岁》、《台北人》等，散文集有《蓦然回首》，长篇小说《孽子》等。
而《台北人》主要描写出的是各种人物怎样随着时代的衰落而走向人生绝境的。
而其小说中的一篇即《游梦惊园》是最能体现作者的思想。
二、文艺思想白先勇的文艺思想不是简单的中国传统思想，也不是只吸收西方的现代思想，而是将中国传统的与现代西方的相结合，相融合。
白先勇《游园惊梦》赏析
历史沧桑与世事变迁的慨叹——《游园惊梦》赏析《游园惊梦》是当代著名作家白先勇的代表作。
发表于1966年。
作为国民党高层的后裔，白先勇经历了家族由炙手可热到门可罗雀的巨变，而从大陆到台湾的经历，更增加了他对人生的认识和历史沧桑感。
因此，在他的笔下常常可以看到那些曾经显赫、辉煌的人物，看到他们的无奈和对命运的承受。
《游园惊梦》就是这样一篇慨叹身世和沧桑巨变的代表作。
作品分析:主题作品通过对女主人公蓝田玉的一次赴宴经历的叙述，描写了这位守寡的将军夫人悲剧性的命运遭际，反映了原国民党上层撤离大陆后的境遇变迁和五六十年代的台湾现实，同时也表达了人物世事无常的沧桑感。
人物作品描写了几位性格各异的国民党遗老、夫人的形象。
其中，尤以主人公蓝田玉最为出色。
蓝田玉是钱将军的遗孀，是国民党上层贵族没落者的代表。
她原是出身卑微的昆曲优伶，因一曲《游园惊梦》被钱将军看中，一夜间成了将军夫人，在南京风光一时。
她感激老将军对自己的钟爱，使自己享尽了荣华富贵，但又与郑参谋打得火热，暗中幽会。
当发现自己的情人已暗中移情别恋时，情急之下她竟失去了嗓音。
钱将军死后，她又在一夜之间成了落魄夫人，在台南伶仃度日。
当她应三阿姐（桂枝香）——窦夫人之邀，到台北赴宴时，面对昔日十分落魄，如今浑身珠玉的三阿姐，蓝田玉不禁感慨万分。
尽管她仍穿着那件绿汪汪翡翠似的旗袍，却永远失去了在秦淮河上唱戏时的姐妹情深，她再不能唱出那折子戏《游园惊梦》了。
当曲终人散，她更深的体会到了人世间的冷酷：时间让历史变成了伤痛，让情意消弭，让古老的艺术衰败；而人世的沧桑，使往日的显赫声威，早已消散，昔日的将军府，也早已易人，现在只剩下自己，只剩下满目悲凉和历尽沧桑的感受。
艺术特色白先勇是一位既具有着良好的中国文化传统，又受过完整西方思想和艺术熏陶的作家。
是台湾现代派小说创作的中坚。
在其代表作《游园惊梦》中，显现出了鲜明的特色。
首先，在叙述方式和表现手法上，作家成功地熔中国传统与西方现代的多种艺术手段于一炉。
白先勇游园惊梦艺术特色和主题
白先勇游园惊梦艺术特色和主题
白先勇的小说《游园惊梦》以其独特的艺术特色和主题成为了文学界的经典之作。
该小说以中国近代历史为背景，通过主人公苏小姐的视角，展现了一个文化大革命时期的园林，揭示了当时社会的种种荒诞与混乱。
本书以游园为线索，将主人公苏小姐的经历与中国近代历史相结合，融合了诗歌、戏剧、小说、音乐等多种艺术形式，展示了白先勇独特的写作风格和艺术特色。
他以细腻的笔触描绘了游园中不同人物的心态、情感与命运，深入探讨了人性与社会现实的冲突和矛盾。
小说的主题主要集中在对历史的回溯、对时代的批判以及对人性的探索上。
白
先勇通过描写园林中的各个角色，深入探讨了当时中国社会的动荡与封闭，以及人们在特殊时期下的生存状态和心理变化。
他透过苏小姐的眼睛，触碰到了个人的命运与传统文化的破碎，呈现出了一幅人性与历史呼应的画卷。
《游园惊梦》以其独特的艺术特色和主题，探索了历史与现实的关系，人性的
弱点与坚韧。
通过描绘园林中的情节和人物，白先勇展示了他对文化、历史、人性的敏锐洞察和深刻思考。
这部小说被誉为白先勇文学创作的巅峰之作，不仅展现了作者卓越的写作技巧，也通过其独特的艺术风格给读者留下了深刻的印象。
3-台湾小说家-白先勇
台湾代表性作家及作品(小说)白先勇白先勇小说的三大内容：1) 描绘官宦世家的兴衰；2) 描写旅美华人对故国家园的怀念；3) 描写台湾社会人民的侧影。
白先勇作品的风格1)运用现代主义手法表现现实主义的世界，使作品透出强烈的现实感和现代感。
如《芝加哥之死》、《孽子》等。
2) 将西洋现代文学的写作技巧，融合到中国传统的表现方式之中，描写新旧交替时代人物的故事和生活，使作品透出强烈的时空感和历史感。
如《台北人》中的十四个短篇小说，饱含历史兴衰和人世沧桑感。
这种浓浓的历史感与作家圆熟的现代文学的技巧、典雅流丽的行文风格交相辉映，构成了《台北人》永恒的魅力。
他是用现代派的笔法描绘现实主义。
同时，他在艺术上继承了我国古典小说的传统，语言凝练、含蓄、细腻、流丽、优雅，擅长用对话和动作刻画人物，在描写人物心理时有却又恰当地运用西方现代派的意识流技巧，取得较好的艺术效果。
2)作品题材覆盖面广，主题意识一再重复，各篇作品既独立存在，又互相陪衬，串联成一体，组成社会的“众生相”。
使读者能深入了解作品的含义，了解社会的不同阶层、了解作者的人生观与宇宙观。
如《台北人》中的《游园惊梦》、《永远的尹雪艳》等十四个短篇小说，集中描述了一群在今与昔、历史与现实、传统与现代的断层中挣扎的失根的中国人。
十四个短篇由此构成一个有机的整体，强化了历史兴衰和人世沧桑感，充满清醒和无奈的叹息。
3)每篇小说中都设法营造一种独特而浓郁的艺术氛围。
比如，《玉卿嫂》的决绝，《闷雷》的压抑，《寂寞的十七岁》的冷寂，《芝加哥之死》的紧张与苦闷，《游园惊梦》的热烈与凄凉，《花桥荣记》的哀惋，《冬夜》的落寞，《金大班的最后一夜》淫乐掩盖之下的无限惆怅等，都处理得十分考究，耐人寻味。
4)小说的情节结构复杂、主题含义微妙深刻。
如《台北人》，我们必须细细咀嚼，反复玩味，才能深入明白故事情节的微妙发展，才能逐渐领略蕴含其内的主题命意有三：“今昔之比”，“灵肉之争”和“生死之谜”。
白先勇小说技法描述
白先勇小说技法描述台湾当代作家白先勇以小说家名世，早期他以现代派的身份步入文坛，在《金大奶奶》、《玉卿嫂》、《寂寞的十七岁》等作品里，不难看到这一点。
随着时间的推移，作品渐渐流露出现代与传统并存，兼收并蓄的特点，直至达到二者交融共生的境界。
这在《游园惊梦》和《永远的尹雪艳》中表现明显。
这一特色在作品技法上表现为象征、意识流手法与中国传统小说白描，及传统审美理念的契合。
萨特曾经说过，批评家的任务是在评论小说家的技巧之前首先找出他的哲学观点。
这个要求对于分析白先勇来说，的确是必要的。
作为一个中国化比较成功的现代派作家，白先勇不但受过西方现代哲学思想和文学的较大影响，而且力求将其转变为本土化的文化符号，纳入民族化、个人化的感性表述系统。
代表作《游园惊梦》和《永远的尹雪艳》，便是这样的两部力作。
一、中国传统手法较具代表性的为《游园惊梦》。
作品从总体构思到具体描写，都明显受到《红楼梦》和《牡丹亭》等中国传统文学的影响。
关于这一点，白先勇说得很清楚:“事实上《游园惊梦》的主题跟《红楼梦》也相似，就是表现中国传统中世事无常、浮生若梦的佛道哲理。
也就是太虚幻境中，对联上的那两句话:‘假做真时真亦假，无为有处有还无’。
”[1] 白先勇说过:“中国传统小说，像《红楼梦》当然也很有思想性。
但中国小说更以刻画人物见长，优秀的小说都塑造了大量活灵活现的人物。
”[2]受此影响，白先勇在小说创作中特别注意人物形象的塑造。
《游园惊梦》里就刻画了一群“上流社会”的贵族妇女形象，如“高傲”的赖夫人、“矜贵”的窦夫人、“放荡”的蒋碧月、“伤感”的钱夫人等，都写得栩栩如生。
作者继承了《红楼梦》描写细腻的风格，善于选择日常生活琐事为题材，通过对人物的衣饰描写和言谈举止的刻画来显现人物个性。
先看衣饰描写:窦夫人雍容华贵、春风得意，她“穿了一身银灰洒朱砂的薄纱旗袍，足上配了一双银灰闪亮的高跟鞋，右手的无名指上戴了一只莲子大的钻戒，左腕也笼了一副白金镶碎钻的手串，发上却插了一把珊瑚缺月钗，一对寸把长的紫瑛坠子直吊下发脚外来”。
浅析白先勇小说的语言风格
浅析白先勇小说的语言风格作者：周志伟来源：《速读·上旬》2019年第01期摘要：语言风格是指“文学作品在语音、词汇、语法、辞格等方面所呈现出来的语言色彩、格调，是作家在运用语言工具时所表现出来的一种统一的、相对稳定的言语情态。
”白先勇通过运用独特的叙述语言和人物语言、冷色调的色彩词和比喻、象征、回环、反复的修辞手法使文章达到了一种冷峻、凄美、简约和平实的语言风格。
关键词：白先勇；叙述语言和人物语言；冷色调色彩词；修辞手法；语言风格小说的语言主要分叙述语言和人物语言两种，小说的人物语言就是人物的性格语言。
首先，老辣冷艳的叙述语言和丰富多样的人物语言，再加上人物语言的口语化，构成了白先勇小说独特的语言叙事；其次，善于运用冷色调色彩词来塑造人物形象、烘托悲凉气氛、暗示悲剧结局；最后，运用比喻、象征、回环、反复的修辞手法，使得小说语言呈现出细腻、含蓄、凝炼、凄美的特点，产生出一种令人叹惋、余味无穷的艺术效果。
一、叙述语言和人物语言白先勇小说的语言主要分叙述语言和人物语言两种，白先勇在创作中强调通过客观、冷静的叙述语言和丰富贴切的人物语言让小说的描写主体与描写对象发挥主导作用，“跟他们站在同一根线上，不是站在一个比人高的位置上去批判人”，避免作家生硬地主观介入。
他认为作家不可站在制高点上去俯视一切，高傲的独立于世而与小说环境脱离，与人物相隔甚远，应让小说人物有独特的生命，有自己的个性发展，同时作家叙事要尽量客观、冷静、平实，不要自己跳出来加以评判、旁白。
作者通过刻画人物语言，让故事情节在人物的对话中开展下去，要“让人物自己来表现自己”，不要主观地介入到小说中去，将原本塑造的小说氛围割裂开来，影响小说的美感。
他尖锐地批判一些现代著名作家的某些作品缺乏艺术美感，将文学创作特别是小说创作当成是说教的工具，不仅作品本身枯燥无味，艺术性差，而且还严重挤压读者思考、想象的空间，使读者难以与之产生共鸣。
白先勇不断地追求风格冷峻的小说语言，使冷峻风格贯彻运用到他所有小说的创作之中，并且不断地实践着这一创作方法。
白先勇小说中的意识流_宋美英
〔作者简介〕宋美英,山东大学文学与新闻传播学院硕士研究生(山东济南,410004)。
白先勇小说中的意识流宋美英〔摘 要〕白先勇的作品将中西小说技巧融于一炉,是传统与现代的结合体。
作品中意识流手法的运用更是充分体现了他独具个性的“将传统融入现代”的艺术特色。
其具体表现为:意识流活动中包含着巨大的历史内容;“纯”意识流与“类”意识流的交替运用;意识流与传统叙事模式相结合。
〔关键词〕白先勇;传统融入现代;意识流中图分类号:I 206.7 文献标识码:A 文章编号:1672-8653(2008)07-0022-02 近些年来陆续介绍进来的台湾文学作品中,白先勇的短篇小说受到很大的注目。
2004年,他在大陆又获“北京作家最喜爱的海外华语作家奖”。
白先勇的作品之所以引起读者的特殊兴趣,与他独具个性的“将传统融入现代”的艺术特色是分不开的。
白先勇是一个受过良好的西方现代主义文学熏陶和中国古典文学影响的作家。
从小广泛地涉猎了古典文学和现代文学,深谙传统文学的艺术精髓,青年时期到美国留过学,并受到西方现代派的训练,是台湾现代派的旗手。
所以他的作品融中西小说技巧于一炉,是传统与现代的结合。
其中,他的意识流手法的运用是在借鉴西方现代派的基础上,又结合了中国传统的审美特性,显示出他的独特魅力。
一、意识流中的“历史”内容20世纪初,柏格森的直觉主义哲学和弗洛伊德的精神分析说在西方盛行一时。
柏格森的“心理时间”说,打破了过去、现在和将来的时间序列,提出要根据意识的流动来组织作品,并主张作家深入到人物的潜意识领域中,靠直觉去捕捉瞬间的印象。
弗洛伊德的“潜意识说”认为:在理性的冰山下,还汹涌着非理性的海洋。
这为意识流在小说中的运用提供了哲学和心理学的基础。
所谓意识流手法,就是突破时空的限制,让人物在作品中通过自由联想等展开自己的心理活动,将不同时空中的事件组合在一起,给人们意识流动的印象。
白先勇在他很多的小说里,通过人物的意识流动对“过去”的回顾和再现,把“现在”和“过去”进行对照,在短暂紧凑的现实场景中包含着巨大的历史内容。
浅析白先勇《台北人》之艺术特色
特稿Special Contribution6南风 south wind 浅析白先勇《台北人》之艺术特色文/茅铃验[关键词]白先勇；台北人；人物形象；结构；语言白先勇是台湾现代主义文学运动的中坚，也是熔传统与现代为一炉最为成功的优秀作家。
他的短篇小说集《台北人》由长短不一、写作技巧各异的十四个短篇小说构成，形成了众声喧哗又始终贯穿着一条今昔对比主旋律的有机体。
受自身文学修养、留学经历以及个人生命体验的影响，白先勇的小说具有一种传统与现代对接的厚重历史感，形成一种具有中国美学风格的现代小说艺术。
这种艺术特色在他的《台北人》中主要通过三个方面具体体现出来。
1 人物形象的塑造：“过去”与“现在”《台北人》中的主人公，几乎都是从大陆流亡到台湾的。
这和白先勇本人的生平经历有关。
在父亲白崇禧失势、家庭荣辱不再的特殊环境下，白先勇的作品中总有一种莫名的感伤和失落，他所塑造的小说人物也都是今昔对比的差别存在，分为“过去”的人和“现在”的人。
《游园惊梦》中的钱夫人过去只是一个在南京得月台唱曲的女子，因一曲“游园惊梦”得以嫁给国民党高级将领钱鹏志，从此过上了锦衣玉食，又碍于身份不得不处处留心，如履薄冰的生活。
还有曾经生性温婉的桂枝香，如今成了窦公馆珠光宝气、颐指气使的女主人。
“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”，她们凭借姿容技艺，过上了荣华富贵的生活，却牺牲了她们最好的青春为代价，如今回忆起来，只剩下无限的凄凉和哀婉。
《台北人》中作者所塑造的主人公的“过去”都是鲜艳的、富有青春活力的，而他们的“现在”都是腐朽、物质的化身，他们缅怀过去、追痛历史，却无法摆脱现实命运的笼罩，甚至有人因为回忆太痛苦而干脆抛弃“过去”。
这些人有过的荣光，不但与个人的年少经历有关联，也与中华民国的历史以及传统社会文化有关，而最大的共同点，则是他们都生活在历史与现实处境交错而成的亦虚亦实的环境下，表现出一种深沉的历史沧桑感。
2 巧妙的结构布局：横纵相接从结构上看，《台北人》中的短篇小说总体是按照时间顺序展开情节的。
【赏析】白先勇《游园惊梦》 文学考研
白先勇：《游园惊梦》1简析《游园惊梦》的主题思想和艺术特色。
主题思想：《游园惊梦》发表于1966年。
作品通过女主人公蓝田玉的一次赴宴经历的叙述，描写了这位守寡的将军夫人悲剧性的命运遭际，反映了原国民党上层阶级撤离大陆后的境遇变迁和五六十年代的台湾现实，塑造了蓝田玉等几个性格各异的人物形象，同时也表达了人物对世事无常的沧桑感受。
艺术特色：小说以钱夫人为视角，用细腻的心理描写和意识流手法，着重呈现了她的内心活动；同时运用了戏剧穿挺，将古典戏剧的情节和小说主人公的内心处境和悲剧命运相互对照。
另外还通过性格化的对白，采用象征、暗示等手法，突出了人物的性格，强化了艺术氛围和悲剧主题。
在叙述和表现的手法上，作者成功地熔中国传统与西方现代的多种艺术手段与一炉。
动用戏剧穿挺，突出人物特色：小说以钱夫人为视角，用细腻的心理描写和意识流手法，着重呈现了她的内心活动；同时运用了戏剧穿挺，将古典戏剧的情节和小说主人公的内心处境和悲剧命运相互对照。
戏剧中的对白，采用象征、暗示等手法，将戏剧的舞台和人生的舞台，戏剧化的人生和人生的戏剧巧妙地融合在一起，使整个作品主题不仅深沉而且富有韵味。
2简析蓝田玉的形象钱夫人蓝田玉是出身卑微的昆曲优伶，因一曲《游园惊梦》而被钱将军看中，一夜之间成了将军夫人，享尽了荣华富贵。
她一方面感激年老的钱将军对自己的忠爱，一方面又与郑参谋幽会，内心陷于矛盾和痛苦之中。
在一次演唱中，她无意间发现自己的情人另有别恋，急怒之下竟失去了嗓音。
钱将军一死，她又在一夜之间，成了落魄夫人，在台南伶仃度日。
蓝田玉她代表了国民党上层阶级中的懦弱典型，作者对她寄于了深切的同情和无可奈何的思想感情，同时也表达了作者对世事沧桑深沉的悲凉。
作者简介：白先勇，国民党高级将领白崇禧之子，著有短篇小说集《玉卿嫂》、《纽约客》、《台北人》及长篇小说《孽子》等。
白先勇《游园惊梦》赏析
白先勇《游园惊梦》赏析-CAL-FENGHAI.-(YICAI)-Company One1历史沧桑与世事变迁的慨叹——《游园惊梦》赏析《游园惊梦》是当代着名作家白先勇的代表作。
发表于1966年。
作为国民党高层的后裔，白先勇经历了家族由炙手可热到门可罗雀的巨变，而从大陆到台湾的经历，更增加了他对人生的认识和历史沧桑感。
因此，在他的笔下常常可以看到那些曾经显赫、辉煌的人物，看到他们的无奈和对命运的承受。
《游园惊梦》就是这样一篇慨叹身世和沧桑巨变的代表作。
作品分析:主题作品通过对女主人公蓝田玉的一次赴宴经历的叙述，描写了这位守寡的将军夫人悲剧性的命运遭际，反映了原国民党上层撤离大陆后的境遇变迁和五六十年代的台湾现实，同时也表达了人物世事无常的沧桑感。
人物作品描写了几位性格各异的国民党遗老、夫人的形象。
其中，尤以主人公蓝田玉最为出色。
蓝田玉是钱将军的遗孀，是国民党上层贵族没落者的代表。
她原是出身卑微的昆曲优伶，因一曲《游园惊梦》被钱将军看中，一夜间成了将军夫人，在南京风光一时。
她感激老将军对自己的钟爱，使自己享尽了荣华富贵，但又与郑参谋打得火热，暗中幽会。
当发现自己的情人已暗中移情别恋时，情急之下她竟失去了嗓音。
钱将军死后，她又在一夜之间成了落魄夫人，在台南伶仃度日。
当她应三阿姐（桂枝香）——窦夫人之邀，到台北赴宴时，面对昔日十分落魄，如今浑身珠玉的三阿姐，蓝田玉不禁感慨万分。
尽管她仍穿着那件绿汪汪翡翠似的旗袍，却永远失去了在秦淮河上唱戏时的姐妹情深，她再不能唱出那折子戏《游园惊梦》了。
当曲终人散，她更深的体会到了人世间的冷酷：时间让历史变成了伤痛，让情意消弭，让古老的艺术衰败；而人世的沧桑，使往日的显赫声威，早已消散，昔日的将军府，也早已易人，现在只剩下自己，只剩下满目悲凉和历尽沧桑的感受。
艺术特色白先勇是一位既具有着良好的中国文化传统，又受过完整西方思想和艺术熏陶的作家。
是台湾现代派小说创作的中坚。
白先勇
白先勇小说的艺术特色可以从四个方面来概括。
第一，小说题材广泛，思想内涵丰富复杂，表现历史的沧桑感和人生的无常感。
小说中有交际花、舞女、佣人、军政要员等社会上不同阶层的人物。
余光中曾说：“其作品在主题上可以说为当代台湾的中上层社会塑下了多面的浮雕。
”第二，人物形象塑造。
白先勇小说一反传统的写作方法，把人物刻画放在第一位，情节描写放在第二位，善于抓主要特征写人物的性格。
在艺术结构上，不是概述人物所有的生平经历，而是截取一个特定的时间，在其中穿插人物从前的经历，常常采用时空交错的方法，表现出人物的独特性格。
白先勇小说中对人物的描写多用白描手法，而且多描写人物的穿着打扮，较少描写容貌。
此外，作家还常用内心独白的方法来刻画人物的心理。
小说的语言口语化，带有浓浓的上海腔或江苏腔。
第三，传统与现代融合的艺术技巧。
白先勇自小爱读古典小说，受《红楼梦》、《金瓶梅》等的影响深，小说中的人物对话、对人物穿着、佩戴的描写都散发着浓郁的古典文学味。
白先勇后来还接触了许多外国文学，欧美文学对他的小说创作也产生了巨大的影响。
如福克纳、陀思妥耶夫斯基的人物内心独白、人道主义，以及意识流写法、象征手法等。
第四，结构短小精悍，结构严密。
白先勇的小说除长篇小说外一般都很简短，不是展现人物生活的整个过程，而是突出人物命运巨变的断面，不用复杂曲折的情节埋没人物，而是淡化情节来突出人物。
以下以《台北人》中的两篇小说《永远的尹雪艳》和《游园惊梦》为例来分析白先勇小说的艺术特色。
《永远的尹雪艳》写的是舞女尹雪艳的形象，她原本是上海百乐门的红舞女，在上海时，有许多社会上层人士以获得尹雪艳的芳心为荣，即使是国民党败北到了台北，尹雪艳凭借自己舞女的本领仍然过着舒适的生活。
小说情节性很淡，主要描写了一个打扮永远洁白素净的女子形象——尹雪艳。
小说里作家对尹雪艳的容貌几乎没有描写，都是通过她的衣着打扮来塑造形象的。
“尹雪艳从来不爱擦胭抹粉，有时最多在嘴唇上点着些似有似无的蜜丝佛陀；尹雪艳也不受穿红戴绿，天时炎热，一个夏天，她都浑身银白，净扮的了不得。
《台北人》点评
《台北人》点评《台北人》是白先勇的一部杰出的短篇小说集，它以精湛的艺术手法和深刻的思想内涵，赢得了广大读者的赞誉和学术界的重视。
这部作品以其独特的视角和叙事策略，展现了台湾社会在新旧时代交替中的历史变迁和人性的复杂多样。
首先，从艺术手法来看，《台北人》体现了白先勇一贯的文学风格，即注重情感表达和内心世界的描绘。
作者以旁观式的叙述角度和沉着理智的叙述语言，将读者带入了一个个充满情感张力的故事之中。
同时，他还善于运用象征手法，通过对人物、场景和情节的巧妙安排，传达出深刻的主题和寓意。
这种艺术手法使得作品既具有文学性又具有思想性，给读者带来了独特的审美体验。
其次，从思想内涵来看，《台北人》通过描绘台湾社会各阶层人物在新旧时代交替中的人生转变，展现了历史的兴衰和人世的沧桑。
作品中的人物既有贵族遗老、风尘女子等社会边缘人物，也有知识分子等社会中坚力量。
他们在新旧时代的交替中，面临着种种挑战和困境，经历着心灵的挣扎和痛苦。
通过这些人物的故事，作者不仅揭示了台湾社会的历史变迁和人性的复杂多样，更引发了我们对历史、文化、人性等问题的深入思考。
此外，《台北人》还具有一定的社会意义。
它通过对台湾社会各阶层人物的生活状态和内心世界的描绘，反映了那个时代的社会风貌和人们的精神面貌。
同时，作品中也涉及到了一些敏感的社会问题，如政治变革、文化差异、人性冲突等。
这些问题不仅具有历史意义，也具有现实意义，对于我们理解和解决当前社会问题具有一定的启示作用。
综上所述，《台北人》是一部具有深刻思想内涵、独特艺术风格和重要社会价值的短篇小说集。
它不仅以其精湛的艺术手法和深刻的思想内涵赢得了广大读者的喜爱和赞誉，更成为当代文学的经典之作。
这部作品对于我们了解台湾社会的历史变迁、人性的复杂多样以及思考历史、文化、人性等问题都具有重要的意义。
对白先勇文作品的评价一补俊
对白先勇文作品的评价一补俊
摘要：
一、白先勇文作品的概述
二、白先勇文作品的价值观
三、白先勇文作品的艺术特点
四、对白先勇文作品的评价
正文：
一、白先勇文作品的概述
白先勇，原名白志勇，是我国当代著名作家，以其独特的文学风格和深刻的社会洞察力在文坛上独树一帜。
他的作品广泛涵盖小说、散文、随笔、剧本等多种文学形式，其内容更是丰富多样，既有对历史沉痛深刻的反思，也有对现实生活细腻入微的描绘。
二、白先勇文作品的价值观
白先勇的作品深深烙印了他的价值观。
他关注人性，关注社会，关注历史，关注我国传统文化的传承与发扬。
他的作品中，充满着对人性的挖掘，对社会的剖析，对历史的反思，以及对传统文化的尊崇。
他以其独特的文学手法，展示了我国社会历史的丰富画卷，反映了我国人民群众的生存状态和精神风貌。
三、白先勇文作品的艺术特点
白先勇的作品具有鲜明的艺术特点。
他的小说，情节跌宕起伏，人物性格鲜明，情感深沉，语言优美，具有极高的艺术价值。
他的散文，随笔，深入浅出，言简意赅，以小见大，富有哲理。
他的剧本，结构严谨，人物形象立体，
语言生动，具有强烈的戏剧冲突，深受观众喜爱。
四、对白先勇文作品的评价
白先勇的作品，以其深刻的社会洞察力，独特的文学风格，丰富的内容，鲜明的艺术特点，深受广大读者和观众的喜爱。
他的作品，不仅丰富了我国的文学艺术，也为我们提供了理解和反思历史与现实的重要视角。
然而，也有一些人认为，白先勇的作品过于沉重，过于悲观，缺少对生活的热情和积极的态度。
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白先勇小说的艺术特色
白先勇的小说技巧是众口称赞的.有许多评论者甚至称他为“当代中国短篇小说中的奇才。
”可以说，这样的称誉不无道理。
别林斯基在《1847年俄国文学一瞥》中提到：“毫无疑问，艺术首先必须是艺术，然而才能是社会精神和倾向在特定时期中的表现。
”白先勇小说的成功，首先就因为它是实实在在的艺术品。
白先勇本身具有中国古典文学的深厚功底，又加之对欧洲美学大师的艺术技巧进行深入的研究，在艺术实践中，做到了融中西方艺术于一炉，故形成了独具特色的艺术风格。
白先勇在他的短篇小说中为文学画廊提供了丰富而鲜活的人物形象。
他刻画自“社会上流”到“社会底层”的众多人物。
这些人物各自生活在白先勇为他们编织的小圈子里，可这些人物聚在一起就足以构成一个小社会，这个社会就是旧中国的微缩景观。
在这些形形色色的人物身上，我们不难看出白先勇对旧中国衰亡的感叹，也寄寓着人类生活中对某些问题的独到思考。
如尹雪艳，她先前是旧上海的红舞女，而后又是台北交际明星。
她出演着官僚资产阶级的腐朽、糜烂、空虚生活的消遣品，也是他们麻醉自己和腐蚀自己的一剂“良方”。
她艳丽的外在和冰雪的内心，是她与国名党遗老俊少达观显贵们纠缠周旋的“不二法门”。
以艳丽接待灵魂发霉腐烂的冒险家，以冰雪的心送他们一个接一个倒下。
时空变换，社会兴衰仍不能打乱她的节奏。
“尹雪艳总也不老”“不管人事怎么变迁，尹雪艳永远是尹雪艳，在台北仍旧穿着她那一身蝉翼纱的素白旗袍，一经那么浅浅的笑着，连眼角儿也不肯皱一下”。
白先勇充分调动了白色来雕刻尹雪艳的高雅、冷艳、阴柔的性格。
就连她的名字“雪艳”也和白色连在一起。
在现实意义中，白色代表纯净、清爽；而在中国传统文化中则多象征凄清、悲哀或哀葬。
富丽的尹公馆则是当年的百乐门舞厅的幻影，象征着那个已逝去的金粉世界。
尹雪艳是一个活生生的人，是维持腐朽没落生活气派的典型。
但是作者雕刻人物的暗示中，仿佛尹雪艳这个形象还有更深的意义。
她也许是一种超越时空的破坏力量的象征。
而她“一经那么浅浅的笑着”，“站在一旁”以悲天悯人的眼光看着她的那一群得意的、失意的、老年的、壮年的、曾经是叱咤风云的、曾经是风华绝代的客人们，狂热的互相撕斗。
而围着她的那一群人并不能从迷醉中醒来，这难道能说还是尹雪艳的不是吗？
白先勇是一个善于刻画人物的艺术巧匠。
他笔下的人物大多血肉丰满，形神兼备，个性鲜明。
他善于刻画女人旅美女作家於梨华曾经说过：“在20世纪60年代的中国，没有任何以为作家，刻画女人，能胜过他”。
的确，白先勇笔下的女人形象，如玉卿嫂的素净而凄厉，尹雪艳的冷艳，李彤的火辣辣的艳，钱夫人的惆怅，蒋碧玉的轻狂，窦夫人的矜贵，金兆丽的粗俗等等，都写得栩栩如生。
他总是能用寥寥几笔的勾勒，就使鲜明的形象脱颖而出：像一轮骤然从海里跳出来的太阳，通身一道的光芒，都是扎得人眼睛发疼得。
李彤的身材十分高挑，五官轮廓都异常飞扬显突，一双炯炯露光的眼睛，一闪便把人给罩住了。
这是《摘仙记》里的李彤，火辣辣的“艳”
月白的短袖的绒锦旗袍，襟上一排香妃色的大盘扣，脚上也是月白缎子的软底绣花鞋，鞋尖却点着两瓣肉色的海棠叶儿，为了讨喜气，他破例在两鬓簪上一朵酒杯大血红的郁金花，而耳朵却掉着一对寸把长的银坠子。
这是《永远的尹雪艳》中的尹雪艳，冷嗖嗖的“艳”。
白先勇有时候以一两个细节，将人物的心理和性格刻画的入木三分。
《思旧赋》中对顺恩嫂进李公馆有这样的描写：
老妇人伸出她那只鸟爪般瘦枝的右手,在那两扇旧得开了裂的大门上颤抖的摸索了片刻.她想去揿门上的电铃,但终于迟疑地缩了回来抬起头，迷惘的环视一下，然后蹒跚地离开了李宅大门，绕到房子后面去。
顺恩嫂曾是李家的仆人。
仆人怎么能力电铃来悸动主人呢？仆人又怎么能从正门进屋呢？如果这里是在强调主奴地位不能逾越，那么另一段对话则显出她对主人家的忠顺。
顺恩嫂负疚的对罗伯娘说：
“前年史夫人过世，我正病得发奋，连她老人家上山，我也没能来送，只烧了两个纸扎丫头给老人家在那边使用……”
忠贞而贴心的奴仆心理和性格是何等的鲜明！
白先勇是善于结构小说的“建筑师”。
他的作品，一般写得比较短小、简练，特别是《台北人》中的一些作品。
白先勇只写日常生活而不写重大事件和激烈的矛盾冲突；不是展览人物生活的过程，而是突出人物的命运骤变的片断；他不使情节曲折化而淹没人物，而是淡化情节从而突出人物。
在构思作品时则重视作品的时间要素。
不少小说家无不善于利用时间的要素，使作品获得特殊的效果。
从白先勇的《台北人》可以看出他始终注意两个观点：即“过去”和“现在”。
在“过去”和“现在”时间的排放上，采用了两种方法：一种是从“过去”到“现在”的顺序的展开，“过去”是为了说明“现在”，但是，立足点仍是在“现在”，所以对“过去”就有了严格的要求，即根据人物塑造得要求对“过去”进行剪裁。
另一种是“现在”到“过去”的逆时的展开，这并不是简单意义上的通篇的倒叙，而是在特定的短暂的“现在”中片断地缀入“过去”。
白先勇在写实手法中融进了意识流技巧，而他的意识流手法的运用，超过了一般的任意联想的层次，而进入了人物的下意识层面，《游园惊梦》中写钱夫人在酒意晕眩，视觉朦胧中百念俱现，哀怨交加的内心波动时，伸到了钱夫人意识的底层，从而达到了时空措置，主客换位的境地。
但在运用意识流手法的时候，白先勇是有节制的，是从人物性格出发，他对角色的潜意识挖掘，仍止于人们尚能理解的范围。
白先勇的文学语言是对中国古典文学语言和现实生活语言的汲取和提炼，洋溢着中国的韵味。
他叙述和描写语言明快、清丽、典雅。
他的人物语言具有鲜明的个性特征。
白先勇笔下不同性格的人物形象的成功塑造，很大程度上得力于他语言的个性化。
这些人物都因为有着个性化的语言而是人们闻声如见其人。