怀仁窑的前世今生

精彩陶艺风流瓷都——怀仁县陶瓷产业发展综述

精彩陶艺风流瓷都——怀仁县陶瓷产业发展综述加快实现以煤为基、多元发展的转型跨越步伐正助推怀仁陶瓷产业大发展,并实现怀仁产业逐步由地下转入地上、由黑向白的全新嬗变。

陶瓷是怀仁县的传统产业,制陶历史已逾千年,据《中国陶瓷史历代名窑》记载:怀仁窑:在今山西怀仁,故名。

明《大明一统志》有锦屏山在怀仁县西南二十五里,山旧有瓷窑。

现发现的制陶遗址有小峪、张瓦沟、吴家窑三处;始烧于金代,历经元明两代。

烧瓷以黑釉为主,弦纹瓶及罐等器物胎体厚重,装饰有粗线条划花及剔花两种,有雁北地区特色。

甚至有惟陶埴一技,独擅北方的历史记载和被列为省级文物保护对象的碗窑古窑、小峪制陶遗址在中外陶瓷史上都有记述。

怀仁陶瓷又以吴家窑、碗窑最为出名,民间相传闻名遐迩的大同九龙壁主体琉璃瓷就是由怀仁吴家窑赵氏兄弟烧制而成的。

建国初期,吴家窑瓷厂生产的黑釉描金盖杯被载入《中国陶瓷史》,七十年代黑釉描金盖杯被人民大会堂选用。

吴家窑陶瓷厂还成为山西第一家生产出口瓷的企业。

雁北瓷厂还为一九九四年广岛亚运会专供运动员、裁判员就餐的炻瓷餐具,怀仁陶瓷开始扬名国外。

为了弘扬怀仁陶瓷文化,从2000年起,怀仁县连续举办了八届中国怀仁陶瓷文化节,中国陶瓷工业协会杨自鹏、韩家鼎、傅维杰、黄芯红等领导和专家多次莅怀视察调研和指导。

2005年被确定为山西省日用陶瓷生产出口基地;2010年12月20日,怀仁陶瓷商标正式通过国家工商总局商标局核准注册,成为我省第一件陶瓷产品中国地理标志证明商标;2012年,在第二届中国陶瓷文化艺术创意精品展览会上,怀仁县参展陶瓷四件作品分获金银铜奖。

打造中国日用瓷都,做强做大陶瓷产业怀仁的陶瓷,具有得天独厚的自然和人文优势条件,据专家勘探,生产陶瓷所需要燃料煤炭,在怀仁储量就达44亿吨;被清华大学任磊夫教授称为国宝的高岭土储量达2.2亿吨;生产陶瓷的主要原料砂石在全县探明储量不下1亿吨;同时,33万人口中拥有陶瓷生产专业技术人员近万人。

山西省古代窑口大全

山西省古代窑口大全平定窑：在今山西平定县，故名。

始烧于唐而终于金，以烧白瓷为主，兼烧黑瓷。

其产品特征与鉴定要领是：（1）胎色灰白，白瓷釉色洁白，黑瓷漆黑。

（2）白瓷产品受邢窑和定窑影响，造型装饰与两窑有共同处。

唐五代器形主要有玉璧底碗、唇口碗、花口盘等。

宋代的印花莲瓣纹碗，莲瓣的轮廓划以双复线，具有定窑作风。

（3）黑瓷器物有印花碗、剔划花盘以及北方习见的露胎五角、六角纹盘碗等器。

（4）碗、盘底足一般平切，足内无釉。

介休窑：在今山西介休县，故名。

创烧于宋初，历金、元、明、清四代，以烧白瓷为主，兼烧黑瓷、白釉黑花及黄褐釉印花瓷等。

其产品特征及鉴定要领是：（1）宋代以烧白瓷为主，兼烧黑瓷和白釉黑花瓷，胎呈浅褐色，施釉一般近底部，圈足内无釉，足端一般平切。

（2）早期白瓷器物胎体厚重，晚期受顶窑影响，产品胎体趋薄，有薄胎印花碗、盏，碟有花口，花口下器内饰直线凸纹。

产品主要为盘、碗、罐、盏、盆、盖碗等日用器皿。

（3）白瓷装饰技法有印花、划花等，印花纹饰布局完整，线条清晰，与定窑有共同点，但不讲究均衡对称。

常见图案装饰有缠枝花卉、婴戏牡丹等。

（4）受磁州窑影响，生产白釉划花、剔花、釉下黑彩及褐彩瓷品种。

器物普遍敷化妆土，纹饰以折枝花叶纹为主，纹饰部分因用料较多而凸起，高出釉面。

此外盘、碗内心露胎五角、六角纹亦多见，还有一种白地红花的划花装饰，也为特色品种之一。

（5）碗、盏等器的装烧方法采用支钉垫烧，碗内多为缠枝花卉。

盘、洗则四面饰以孩童荡船纹饰，是介休窑的独特纹饰，不见于其它瓷窑。

金代产品器内心刮掉一圈釉，露出胎体。

霍窑：在今山西霍县，故名。

又称彭窑。

创烧于金而盛于元，结束于清代，以烧白瓷为主。

其产品特征和鉴定要领是：（1）胎体白而细腻，但不致密。

釉色洁白。

（2）产品有仿定窑折腰盘、盏托、洗、高足杯、盖罐等，口沿极薄，制作规整。

（3）装饰仅见少量印花，大多光素无纹。

见有折腰盘内印六条直线纹的。

（4）器物圈足足端一般平切，足内无釉，足内旋痕明显。

太原日报对怀仁窑的描述

怀仁窑目前发现的怀仁窑遗址有小峪、张瓦沟、吴家窑三处。

据考，怀仁窑始烧于金代，历经元、明两代，以烧制古朴精美的黑釉瓷器而闻名。

根据有关的考古资料，山西的黑釉瓷烧制在唐代已具有了相当规模，宋代、元代为鼎盛时期，烧造黑釉瓷的窑口遍及全省各地，多达几十处，比较著名的有介休窑、浑源窑、怀仁窑、大同窑、长治窑、交城窑、孟家井窑、平阳窑等。

这个时期山西烧制的黑釉瓷器不仅数量多，而且质量好，装饰方法多样，具有较高的造型工艺能力和装饰艺术水平，创造了许多让后人叹为观止的黑釉艺术品。

故宫博物院、山西博物馆及许多欧美博物馆都藏有山西黑釉瓷精品。

怀仁窑以烧制黑釉瓷器为主，釉面乌黑晶莹，器形古朴豪放，装饰有划花、剔花，纹饰有叶纹、卷枝纹，具有雁北地域特色。

黑釉标本有碗、盘、折沿盆、罐、枕、钵、玩具小狗等。

碗有两种烧法：刮釉支烧与满釉支烧。

盘有刮釉支烧与底部五角、六角形露胎的星角盘，折沿盆，边沿起凸棱。

罐有双系、绳纹、带盖多种，有的以划花装饰，有的罐釉面呈现油滴斑。

瓷枕有八方、腰圆两种，枕面饰酱色彩条或斑点。

鸡腿瓶为典型器皿，造型修长，口小腹长，器身以多层弦纹装饰，或半釉或满釉。

茶叶末釉器物有梅瓶、大缸、小狗及剔花罐；梅瓶有的肩部一周刮釉。

山西省文物部门在怀仁瓷窑调查时，还发现有凸凹弦纹黑釉梅瓶，肩部刻有“酒都司使”，说明亦为金代梅瓶，较多保留了辽代鸡腿瓶的遗韵。

此外，在窑址还发现有酱釉、白釉、白地黑花及钧釉标本。

怀仁窑黑釉瓷器大多是瓶、罐之类，以罐为多，最具有特色的是黑釉划花罐。

划花是陶瓷器装饰的技法之一，其方法是，在半干的器物坯体表面以竹、木、铁扦划出线状花纹，装饰瓷器。

划花手法灵活，线条自然、流畅，具有独特的装饰韵味。

怀仁窑黑釉划花罐胎土灰黄且较粗糙，胎体厚重，器型壮硕，划花线条较粗，笔法刚劲有力，纹样多数是十分率意的卷草纹，只用单线划成，不剔空地，有的则是把空地划出席纹，装饰简练、粗犷、豪放，其雄浑的器型、粗犷的风格体现了北方民间艺术的宏大气魄，赋予了黑釉瓷丰富的内涵和质朴、豪放的壮美。

怀仁的典故

怀仁的典故
怀仁的典故多源自中国历史文化中的一些故事或传说。

以下列举一些与怀仁有关的典故。

1. 怀仁夜哭：这个典故源自春秋时期的鲁国。

鲁国国君为了推广仁爱之道，派遣使者到各地传达仁义的理念，宣扬怀仁之心。

其中有一名怀仁派遣使者在夜间哭泣，引起了邻近山区的百姓围观。

当时各地百姓普遍以怀仁为荣，纷纷受到这位使者的感染而改变自己的行为。

2. 怀仁谏君：这个典故源自汉朝时期。

汉昭帝即位后，掌握权力的昌邑侯赵玄则专横跋扈，无视法纪，百姓苦不堪言。

当时有一位怀仁的大臣杨香卿，他忍辱负重，多次进谏昭帝，为百姓冤屈。

昭帝被感动，最终将赵玄则贬谪，杨香卿也得到了提拔，被任命为丞相。

3. 怀仁堂之盗：这个典故出自明代吴越王钱王之子钱文皋的传说。

当时吴越国里面有一座名为怀仁堂的庙宇，里面供奉着仁爱之神。

一天，有人盗取了怀仁堂的香火钱。

怀仁堂的官员怀孝直到皇宫去投案自首，并表示愿意身为人质，以此来表达对于仁义之道的重视。

后来，钱王接受了怀孝的忏悔，并赦免了他的罪行。

这些典故都体现了怀仁的价值观和品质，鼓励人们以仁爱之心对待他人，并在面对不义与不公时保持坚定的反抗精神。

【鉴赏】山西特色古瓷及窑口，看这篇就够了！

【鉴赏】山西特色古瓷及窑口，看这篇就够了！三晋大地，踞河东之要，表里山河，文化昌盛，底蕴深厚。

汉魏以降,中西交流、民族融合,农耕与草原文明的碰撞与交融贯穿始终。

山西陶瓷是河东先民人文精神的凝集,工艺智慧的结晶，它深深植根于丰厚的三晋历史文化中,具有兼容并包、臻微入妙的气质。

▲山西古代主要瓷窑分布图▲山西与周边地区陶瓷产品与窑业技术的交流通道北朝釉陶的雄浑气度,唐代泽州窑白绿釉彩的酣畅洒脱,金元黑轴瓷的朴拙豪放,介休窑白瓷的轻盈秀美,河津窑剔花及书法的沉静典雅,长治窑虎枕、绞釉的精雅工巧与造化之美,霍州窑白瓷的空前拓展,山西建筑琉璃的恢宏绚丽,无不令人赞叹。

山西古陶瓷虽成就卓著,但因其深受历史上瓷业发达冀、豫、陕窑业之影响,故其光芒长期被磁州窑、定窑等历史名窑所遮罩,以致明珠蒙尘,鲜为人知。

下面，,我们一起来揭开山西陶瓷的神秘面纱,领略山西陶瓷发展的历史概况与非凡成就。

锋芒初显山西在北朝文明进程中占极其重要地位。

平城是北魏早期都城。

晋阳是高欢北魏末年遥控朝政的基地,之后其作为东魏、北齐的“霸府”与“别都',繁盛有逾邺都。

晋阳还是隋未李渊起兵的龙兴之地,入唐后,朝廷更视河东为“王业所基、京邑所资”之要。

在此背景下,山西北朝釉陶工艺上承汉魏传统,下启隋唐新风,获得空前成就。

受临近河北窑业影响,唐朝河东瓷业窑火初燃。

看点01北朝釉陶的勃兴北魏釉陶承袭汉魏传统,孕育隋唐新风,形态各异的釉陶俑，新创发明的各色釉料,独特的彩绘釉陶,貌似粗朴,却极具艺术张力。

此时出现的人面镇墓兽、胡人牵驼俑等,直接被后世的隋唐所继承。

北魏流行的黑釉、褐釉陶、青绿釉,亦被东魏、北齐发扬光大。

汉魏传统、佛教文化与西域胡风的交融及对各类工艺的借鉴,更凸显了北朝釉陶中西文化深度融合的特点。

北齐釉陶借鉴佛教石窟寺艺术的高浮雕手法,工艺精湛,无与伦比,独领风骚。

青釉模印贴花兽面纹尊北齐（550-577年）高42、口径13.8、底径16.9厘米2003年山西太原北齐武平二年（571）徐显秀墓出土山西博物院藏。

怀仁陶瓷发展史

怀仁陶瓷四十年发展历程简述从七十年代中后期至今的四十年，是怀仁陶瓷产业发展的历史转折期。

四十年的发展轨迹，可以概括为三个阶段：国退民进的群发萌动期、市场冲击的震荡调整期和集约投资的集群运行期。

在这个时期内，怀仁陶瓷产业由多年沉寂不前的国有（集体）企业体制，逐步发展成为私营企业群雄并起，直到现在单个企业起点高、吨位大，航速快、专业化的有序发展体系，全县53家陶瓷企业全部完成天然气烧成技术改造，实现零污染排放，产品由传统的“傻大黑粗”开始变得“精细灵巧”，产能由八十年代初的不足一亿件发展到24亿件，在全国日用瓷界的地位由名不见经传上升至享有举足轻重的定价权。

“怀仁陶瓷”地理著名商标和众多企业商标叫响全国。

这一切，令怀仁陶瓷人自豪，为山西陶瓷产业争光。

一、怀仁陶瓷历史简述历史上的怀仁窑也曾有过骄人的历史。

制陶历史已逾千年，《中国陶瓷史•历代名窑》记载：“怀仁窑：在今山西怀仁，故名。

明《大明一统志》有"锦屏山在怀仁县西南二十五里，山旧有瓷窑"。

现发现的制陶遗址有小峪、张瓦沟、吴家窑三处；始烧于金代，历经元明两代。

甚至有“惟陶埴一技……独擅北方”的文字记载。

历史上的怀仁窑烧瓷以黑釉为主，弦纹瓶及罐等器物胎体厚重，装饰有粗线条划花及剔花两种，有雁北地区特色。

怀仁陶瓷又以吴家窑、碗窑最为出名，闻名遐迩的大同九龙壁主体琉璃瓷就是由怀仁吴家窑赵氏兄弟烧制而成的。

吴家窑瓷厂生产的黑釉描金盖杯被载入《中国陶瓷史》，2005年怀仁县被授予“山西省日用陶瓷生产和出口基地”，怀仁陶瓷扬名国外。

而前几年，怀仁文管所原所长安孝文先生多次率人在怀仁县河头乡下峪村西南发掘并经专家考证认定下峪春秋时期绳纹陶器烧制窑址，为怀仁这个千年古窑地提供了有力的佐证。

二、八十年代怀仁陶瓷骨干企业简介。

建国后到八十年代末期，怀仁先后成立了五家陶瓷生产企业（吴家窑陶瓷厂，雁北瓷厂，县陶瓷厂，陶研所和城关镇街道瓷厂），形成怀仁陶瓷的骨干企业。

中国历代名窑

中国历代名窑大同窑：在今山西大同，故名。

始烧于金代，终于元代。

清乾隆四十七年(1782)刊刻的《大同府志》中谓有 "青瓷窑"，距城二十三里。

据此在大同西郊瓦窑村发现一瓷窑遗址，证实即方志中的青瓷窑。

遗址面积不大，以烧黑釉器物为主，兼有少量茶叶末袖；弦纹瓶及剔花罐具有代表性，剔花线条粗旷，划花线条纤细，有水波及鱼纹，黑釉乌黑光亮，茶叶末釉表面无光。

怀仁窑: 在今山西怀仁，故名。

明《大明一统志》有"锦屏山在怀仁县西南二十五里，山旧有瓷窑"记载。

发现遗址有小峪、张瓦沟、吴家窑三处；始烧于金代，历经元明两代。

烧瓷以黑釉为主，弦纹瓶及罐等器物胎体厚重，装饰有粗线条划花及剔花两种，有雁北地区特色。

浑源窑: 在今山西浑源，故名。

明《大明一统志》记载浑源产瓷器。

清乾隆《浑源州》又有"天赞初与王郁略地燕赵破磁窑镇"语，知在五代后梁时浑源已有磁窑镇地名。

经实地考察，浑源窑当建于唐代，烧白釉、黑褐釉、茶叶末釉等品种。

金元时期窑厂扩大，品种增多，有黑釉剔花、白釉剔花与划花，有盘、碗、盆、罐、枕等器。

黑釉剔花为雁北地区之最精者，牙白釉剔花在山西其他地区也属少见。

榆次窑: 在今山西太原盂家井，孟家井明代属榆次县，故名。

此窑产瓷，明初已有记载，孟家井柏灵庙明弘治三年(1490)重修碑记中说:"榆次县治之北六十里有乡曰孟家井，居民大率三百家，乃古昔陶器之所。

" 窑址遗存大量瓷片，以自釉印花碗最多，碗心一圈刮釉，具有典型金代作风。

平定窑: 在今山西平定柏井村，故名。

始烧于唐，历经五代到宋，以烧白瓷为主，还烧黑釉器物，有印花、剔花盘以及北方习见的五角、六角纹盘碗等器。

窑址与河北临城邢窑、曲阳定窑相距较近，瓷器造型装饰与两窑有共同处。

交城窑: 在今山西交城，故名。

始烧于唐，以自釉产量最大，有盘、碗、壶等器物，还发现有黑釉斑点拍鼓残片较多。

宋代有发展，仍以自瓷为主，也有当时北方各瓷窑所习见的动物小雕塑，还烧制白釉釉下储彩彩绘装饰，特征与介休窑大体相同，储彩有呈桔红色者，其他地区极少见，珍珠地划花装饰品种有枕、洗等器，但产量较少。

中国古瓷器的历代窑口汇总

中国古瓷器的历代窑口汇总中国广阔的地域上，古窑址遍及全国，不同的窑场创造出不同风格的陶瓷产品，使得我国古代陶瓷文化异彩纷呈。

浙江省越窑：主要分布在今浙江省上虞、余姚、慈溪、宁波等地，中国古代南方著名的青瓷窑，汉族传统制瓷工艺的珍品之一。

始于东汉，终于宋。

唐朝是越窑工艺最精湛时期，居全国之冠，直到宋时越窑逐渐衰落。

越窑青瓷，以胎质细腻、造型典雅、青釉莹莹、质如碧玉而著称于世，深受诗人的赞赏和喜爱。

上虞窑：在今浙江上虞县，故名。

已发现从西周至宋代的窑址七百多处，是国内发现窑址最多的县。

烧瓷自东汉迄于宋，除烧青瓷外，还烧黑瓷。

瓯窑：在今浙江省温州一带的瓯江两岸，故名瓯窑。

始于东汉，终于宋。

汉代已烧造原始瓷器，至唐宋时期成为浙江境内仅次于越窑的青瓷窑。

宁波窑：在今浙江宁波，故名。

已发现郭堂岙、云湖及小洞岙三处窑址，以郭堂岙窑烧瓷历史最早，东汉后期即烧青瓷、黑瓷。

云湖与郭堂岙隔岭相望，烧瓷始于东晋终于南朝，以青瓷为主，有少量褐釉。

小洞岙窑标本具唐代特征，以碗为主，光素无纹多，少数印有双鱼纹；有于碗口里外饰以半圆形褐色斑点，与金华地区唐婺州窑有相同处。

金华窑：在浙江省金华县，是唐代婺州窑所在地。

宋代以烧造青瓷为主，兼烧黑釉瓷。

青釉以碗为多，碗里多刻划花或篦点纹，外多刻直线纹。

元代金华铁店窑还烧钧釉器物，器形有碗、盘、高足碗、鼓钉洗、花盆、罐等。

武义窑：在今浙江武义，故名。

近年在境内发现青瓷窑址数十处，绝大部分均属宋代，烧瓷以碗较多，碗里多刻花蓖点纹装饰，外部刻复线纹，这类碗盛行于宋元时期，在浙闽瓷窑发现最多。

元代遗址多烧龙泉釉盘碗，器里中心多印阴纹花卉，偶有带八思巴文者，为数不多。

鄞县窑：在今浙江鄞县，故名。

已发现小白市、沙叶河、郭家峙等多处窑址。

以小白市窑历史为早，烧瓷在东晋、南朝时期；沙叶河、郭家峙、花园山等处均为五代、北宋时期。

烧青釉碗、盘、盏托、洗、瓶、壶、盒、撇足小杯。

釉色有青黄、青绿色。

装饰以细线条划花居多，有鹦鹉纹、水波纹、荷叶纹、缠枝花纹、四瓣花纹，还有浮雕莲瓣纹，饰于卧足盘、碗、杯上。

“吉家窑”与“吉家釉”

吉家原矿秘釉瓷CERAMICS SCIENCE & ART9月在大同举行了“第三届中国黑陶艺术展”，来自国内13个省市和台湾地区的40多位黑陶艺术家携300余件黑陶精品参展。

同时还举办了“大同新石器遗址吉家庄黑陶文化研讨会”，研讨会上专家一致认为，应进一步挖掘吉家庄黑陶的历史文化价值，使其成为大同市乃至山西省的一个文化亮点和辐射点；由吉家庄黑陶为端点，研发相关文化创意产品，打造国家级黑陶创新基地；结合大同的文旅产业，以黑陶和陶瓷艺术为基点，培育特色文旅休闲空间；充分利用大同的区位优势，广联国内外陶瓷产区，把大同的陶瓷产业做大做强。

同年11月在大同吉家窑举行了“大陶同观首料。

根据矿料来源、组成比例、加工方式及烧成温度等因素不同，可分为这样几个系列：茶叶末系列，天目系列，同玉系列。

（一）茶叶末系列茶叶末釉是我国古代铁结晶釉中重要的品种之一，属高温黄釉。

以氧化铁为呈色剂，经1200℃—1300℃之间高温还原焰烧制而成。

釉面呈失透状，釉色黄绿掺杂似茶叶细末，绿者称茶，黄者称末，古朴清丽，耐人寻味，深沉凝重，极具古意。

雍正，乾隆两朝最为所重，成为宫廷秘釉，仅供皇室珍赏。

茶叶末的烧成难度较大，低温阶段用氧化气氛烧制，到980℃左右以茶叶末釉瓷茶叶末釉瓷CERAMICS SCIENCE & ART茶叶末釉瓷后，转为还原气氛烧制，发墨绿色晶点者俗称“蟹甲青”或“老僧衣”。

若继续氧化烧成则发黄色晶点，俗称“鳝鱼黄”。

茶叶末釉始烧于唐代，当时北方许多窑口都有烧制，唐宋时期，大同浑源窑和北方地区一些烧黑釉的窑场也有烧造。

大同玉釉瓷CERAMICS SCIENCE & ART。

民间工艺：怀仁陶瓷

有关“怀仁陶瓷”的社会调查报告学院：文学院专业：对外汉语班级：1106学号：1111030142姓名：于美玲有关于怀仁陶瓷的调查导语：怀仁陶瓷工艺历史悠久，工艺精湛，早在辽宋时期就有“陶埴一技、独擅北方”之称据考证：怀仁鹅毛口新石器遗址即有古陶生产痕迹。

有记载的陶瓷生产约为南北朝，如大同司马金龙墓（公元四八四年）出土过釉陶器物；小裕、吴家窑、鹅毛口三处瓷窑遗址看，陶瓷生产已具有相当规模，工艺水平相当了的。

辽金时期怀仁陶瓷已随驼队销往漠北和周边地区。

2011年年底，“怀仁陶瓷”商标正式通过国家工商总局商标局核准注册，成为山西省第一件陶瓷产品中国地理标志证明商标。

怀仁生产的日常用瓷一、调查目的1、通过这次调查去更深的了解家乡怀仁陶瓷工艺2、怀仁陶瓷企业也面临着喜忧参半的境况3、怀仁陶瓷工艺中蕴含的陶瓷文化二、调查时间及地点1、调查时间：2012年10月6日到7日2、调查地点：山西省朔州市怀仁县家美乐陶瓷生产有限公司、东海陶瓷生产有限公司及嘉明陶瓷生产有限公司三、调查对象及方法1、调查方法〈1〉去一些陶瓷业有限公司走访调查〈2〉上网查阅收集一些资料2、调查对象：怀仁县家美乐陶瓷生产有限公司、东海陶瓷生产有限公司以及嘉明陶瓷生产有限公司的领导和员工。

四、调查内容（一）怀仁陶瓷工艺的制作流程1、淘泥高岭土是烧制瓷器的最佳原料，千百年来，多少精品陶瓷都是从这些不起眼的瓷土演变而来，制瓷的第一道工序：淘泥，就是把瓷土淘成可用的瓷泥。

2、摞泥淘好的瓷泥并不能立即使用，要将其分割开来，摞成柱状，以便于储存和拉坯用。

3、拉坯将摞好的瓷泥放入大转盘内，通过旋转转盘，用手和拉坯工具，将瓷泥拉成瓷坯。

4、印坯拉好的瓷坯只是一个雏形，还需要根据要做的形状选取不同的印模将瓷坯印成各种不同的形状。

5、修坯刚印好的毛坯厚薄不均，需要通过修坯这一工序将印好的坯修刮整齐和匀称，修坯又分为湿修和干修。

6、捺水捺水是一道必不可少的工序，即用清水洗去坯上的尘土，为接下来的画坯、上釉等工序做好准备工作。

怀仁史前考古研究报告

怀仁史前考古研究报告作者：肖岗来源：《文物世界》 2018年第2期怀仁史前考古研究报告肖岗摘要：山西怀仁历史悠久，早在一万年前就有先民活动，已经进入了母系社会，会制造精致实用的石器陶器，并且有了鹅毛口、窑子头村东岭等专业的石器制造场所，创造了刀耕火种的原始农业，为农耕文明奠定了基础。

关键词：古石器细石器粗大石器居住遗址标本一考古学家贾兰坡曾于1937 年、1961 年、1968年三次到山西省怀仁县鹅毛口古石器制造场考察，证实鹅毛口古石器制造场是华北地区最大的一处古石器制造场遗址，较西安半坡、仰韶文化遗址早，属新石器时期早期，距今近万年。

遗址为黄河流域氏族制度早期的发展提供了重要的证据。

鹅毛口遗址位于鹅毛口村西约2000 米处、鹅毛河北岸坡地上。

东西长约540 米，南北宽约700米，分布在两座山丘上，河的左岸边有两条很小的冲沟，名叫大瓜地沟和小瓜地沟，打制场就在两条冲沟的源头一带和周围几座连绵的小山上。

山包高出鹅毛口河床约100 米左右。

1963 年7 月，中国科学院古脊椎动物与古人类研究所王择义、尤玉柱、王向前、武文杰等和西安矿业学院、大同市博物馆的同志会同怀仁县有关部门的工作人员进行了为期一个多月的考察，初步确定遗址范围大约2万平方米。

遗址由于长期遭受风雨侵蚀，石器多暴露于地表，遍地皆是，信手可得。

山坡、中沟以及两侧的全新统地层也埋藏有大量的石器。

鹅毛口东临大同盆地，西侧山地由晚古生代和中生代的含煤岩系所构成。

1988 年9 月，鹅毛口古石器制造场遗址被山西省人民政府确定为省级文物保护单位。

遗址内现存有两处较为明显的开采和加工石器的打制场，在大、小瓜地沟各有一处，尤以大瓜地沟的石料多，分布面积广。

大瓜地沟石器打制场位于北部一较高的山丘，在其周长约400 米，分布面积约3 万平方米的范围内，到处散布着制作石器遗留的废料和残料。

不少石料上都有制作石器时所产生的撞击痕迹，现场还能捡到废弃的石器。

从现场地表岩石层和所处的位置看，这里很可能是一处打制石器的原料基地。

山西怀仁糖干炉的故事

山西怀仁糖干炉的故事以下是 6 条关于山西怀仁糖干炉的故事：故事一：咱山西怀仁的糖干炉那可真是绝了呀！你知道吗，我小时候，每次路过卖糖干炉的铺子，那香味就直往鼻子里钻，哎呀，馋得我呀！我就缠着我妈给我买。

有一次，我妈经不住我软磨硬泡，给我买了一个，我咬一口，那酥脆的口感，香甜的味道，简直让我幸福得要飞起来了！这糖干炉不就像是我们生活中的小确幸吗？看似普通，却能带来大大的满足。

故事二：嘿，你听我说呀！我记得有一次去怀仁走亲戚，亲戚拿出了糖干炉来招待我们。

哇，一看到那金黄的外皮，我的眼睛都亮了。

大家一边吃一边聊，特别开心。

我那小侄子吃得满脸都是渣，还不停地说好吃好吃。

可不是嘛，这山西怀仁糖干炉真的是让人吃了就忘不了啊，就像我们对家乡的记忆一样，深深地刻在心里。

故事三：还记得有一回，我和朋友们去怀仁玩，满大街找糖干炉。

找着找着，我们都迷路了，哈哈！但一想到能吃到美味的糖干炉，就觉得值了。

等终于买到手，咬一口，哎呀，所有的疲惫都消失了。

它不就是我们追寻快乐的动力吗？这糖干炉的魅力可太大了呀！故事四：我爷爷特别爱吃山西怀仁糖干炉，他说那是他小时候的味道。

每次看到爷爷吃着糖干炉满足的样子，我就觉得特别温暖。

这糖干炉不只是一种食物，它还承载着老一辈的回忆和情感呀！难道不是吗？它就像一条纽带，把过去和现在连接起来了。

故事五：有一次我去怀仁出差，忙完工作后，第一件事就是去买糖干炉。

那卖糖干炉的老板特别热情，还跟我聊了起来，跟我说这糖干炉的历史。

哇，原来它有这么多故事呢！我带着糖干炉回了家，家人尝了都赞不绝口。

这糖干炉不就是怀仁递给世界的一张名片吗？故事六：咱山西怀仁糖干炉真的是独一无二的存在啊！我有个外地朋友，一开始还不太相信它有多好吃，结果吃了一次就被征服了。

现在每次来山西都要带好多回去。

这糖干炉的魔力简直了，它能让一个不看好它的人瞬间爱上，这是多么神奇呀！我相信，不管是谁，只要尝过，就一定会爱上它的。

我的观点结论：山西怀仁糖干炉就是有着这样独特的魅力，它不仅是美食，更是情感的寄托、文化的传承，值得我们每个人去珍惜和品味。

怀仁窑的前世今生地域优势　得天独厚在怀仁西部的洪涛山脉，由南而北分布着三条大河，它们自西向东汇入桑干河，分别是大峪河、小峪河、鹅毛河。

历史上，三条河谷内均有陶瓷生产活动，而目前尚在生产的却只有大峪河谷内的吴家窑陶瓷厂。

怀仁地处大同煤田，煤炭储量丰富。

大峪河谷内蕴藏有闻名陶瓷届的高品位高岭土——大同土，当地俗称砂石或黑矸。

河谷内的碗窑村热窑湾有黄土，把黄土直接施于坯上，烧成即为釉，俗称黄土釉。

出了大峪河，至清水河段又有优质黏土矿藏，当地称石庄土，这里有著名的石庄村，历史上因盛产瓦盆而闻名。

在三条河谷内，沿河岸山崖裸露的红色、紫色、土黄色岩石，都是制作陶瓷的原料。

这些优质的陶土原料和丰富的煤炭燃料是陶瓷生产的必需物质资源，因此怀仁在陶瓷制作上具有得天独厚的条件。

历史悠久　遗迹众多在鹅毛河下游鹅毛口村西北岸一个名叫瓜地沟的地方，有一个规模较大的古石器制造场遗址，是1937年由我国著名古人类学家贾兰坡教授发现的。

贾兰坡三次来鹅毛口古石器制造场遗址考察，写出了《山西怀仁鹅毛口古石器制造场遗址》的调查报告，于1973年发表在《考古学报》第二期。

报告把石器制造场断代于新石器早期，距今约一万年。

报告在文化遗物中提到：发现有三块细泥红陶片，最大一块约10平方厘在怀仁，以“窑”冠名的有煤窑、砖窑、瓦窑、石灰窑、水泥窑、碗窑、瓷窑，而“怀仁窑”所指为何？据《中国陶瓷辞典》解释：“辽、金、元瓷窑，窑址在今怀仁县，分布在小峪、张瓦沟、吴家窑等地，产品以烧黑釉瓷为主，器物有碗、盆、缸、弦纹瓶、鸡腿瓶、盏托、大口罐等，胎质较粗而釉质甚精，划花为主要装饰，线条简练。

”怀仁窑历史悠久、底蕴深厚，承载着怀仁陶瓷的过去、现在与未来。

山西怀仁鹅毛口黑釉划花罐米，陶质细腻，不含沙粒，表、里有刮抹的痕迹，颜色黄褐，与华北各地常见的仰韶文化的细泥红陶没有明显区别。

20世纪70年代，故宫博物院专家在鹅毛口张瓦沟发现了宋、辽、金、元、明、清六朝烧制陶瓷的遗址，把怀仁陶瓷活动上溯到宋代，下推到清代，并证明当时当地的陶瓷业很具规模。

中国六大窑系的来历(中)——耀州窑系

Encyclopedia collection 收藏百科
编辑 | 屈梦夏 820481337@
中国六大窑系的来历（中）
——耀州窑系
文武
州窑，是我国著名的窑口，位于今陕
耀西省铜川市黄堡镇。宋代属耀州，宋时以州命名，因此得名。唐代开始烧制瓷器，至五代末期和宋代达到最高水平。烧制有唐三彩、白瓷、青瓷、黑瓷和酱色釉瓷等十几个品种，以青瓷最负盛名。宋代晚期的青瓷，胎薄质坚，釉面光洁匀静，色泽青幽，呈半透明状，十分淡雅。装饰有剔花、刻花、印花、堆塑、贴花、镂空等工艺，同一件器物上同时会出现剔、刻、划和印花等多种工艺形式，结构严谨白、浅灰、深灰、黑色多种，修足规整。与河南临汝窑系最大的区别在于修足和剔刻工艺。胎质坚硬，露胎处呈现酱黄色。釉色青黄、深沉，釉层较厚，胎釉交接处呈姜黄色。纹饰多满布器内外，种类繁多，有牡丹、菊花、莲花、鱼、鸭、龙凤、牛和人物纹饰等，生动自然。器形有碗、盘、瓶、罐、壶、香炉、香薰、盏托、注子、温碗、钵等几十种器型。耀州窑青瓷改变了“南青北白”的烧瓷局面，是继南方越窑青瓷后最有影响力的重要青瓷窑口之一，并影响了山西、河南、河北的部分窑口，千百年来一直被藏家喜爱和收藏。
说到耀州窑系不得不说河南临汝窑，几十年来文博系统与收藏界一直把临汝窑系归属到耀州窑系。通过多年来的考古发掘，临汝窑（包括宜阳窑、新安窑、邓窑等）烧制的部分青瓷有粗细之分，部分瓷器非常精美，收藏界把临汝窑归属为民汝系列。风格、造型上与耀州窑有很多相同之处，相互窑口之间应有广泛交流，且在耀州和临汝两大窑系中带字的瓷器数量比重较大，除带有“政和”款外，还有“张、杨、郭、王、焦、田” 等款识，这些款识在研究宋代瓷窑相互关系上有着重要的作用。

怀仁窑：瓷光釉韵中的名贵与幽艳

怀仁窑：瓷光釉韵中的名贵与幽艳
作者：暂无
来源：《科学之友》 2020年第2期
·专题策划｜本刊编辑部
·资料提供｜李石志李一瑶
·采访记者｜解莹
怀仁市位于山西北部，其名取自“怀想仁人”，因辽太祖耶律阿保机与晋王李克用会盟于
此而得名。

怀仁靠近大同，周边窑址较多，不远处还有著名的浑源窑。

怀仁的自然资源以煤炭
和高岭土闻名，因制作原料充足而自然形成一个行业——陶瓷业。

2019 年，怀仁市被中国轻工业联合会、中国陶瓷工业协会授予“中国北方日用瓷都”称号。

怀仁窑泛指怀仁境内吴家窑、小峪、张瓦沟等数处古窑遗址，它始于西汉，兴于辽金，《大明一统志》有明确记载：“锦屏山在怀仁县（2018 年8 月撤县设市，成为怀仁市）西南
二十五里，山旧有瓷窑。

”如今，怀仁窑陶瓷工艺传承人拓宽思路、创新工艺，使之焕发出了
新的生机和活力。

接下来，就让我们走进怀仁窑，在瓷光釉韵中感受陶瓷艺术的魅力。

山西名窑——浑源窑

山西名窑——浑源窑作者：暂无来源：《检察风云》 2010年第16期浑源窑，山西古代著名瓷窑，窑址在山西省北部的浑源县。

据考，浑源窑创烧于唐代，历宋、辽、金、元、明、清各代，历史悠久，技术领先，享有盛誉，是晋北地区的领军窑口。

历史悠久品种繁多山西境内古瓷窑众多，遍布晋南、晋中、晋北各地。

山西地区陶瓷业成规模的历史始于唐代。

最早研究山西陶瓷的专著《山西陶瓷》在山西省窑址一览表中，列出的山西唐代瓷器窑址有浑源、平定、交城、介休、榆次等九处。

《中国陶瓷史》记载了山西交城、浑源、平定三处唐代窑址。

上世纪90年代末，山西考古工作者在大同市浑源县城南约8公里处，发现两处唐代陶瓷窑址，引起了陶瓷学界的高度关注。

浑源窑的历史，《辽史·肖阿古只传》中即有“天赞初( 922年)，与王郁略地燕、赵，破磁窑镇”的记载，由此而知浑源窑在五代后梁龙德年间已产瓷。

唐代是浑源窑的创始阶段，烧瓷品中主要有白釉、黑褐釉、黄釉等。

窑址遗存物中，白釉器占多数，器型以碗为主，碗身较浅，底有平底、玉璧底及圈足三种，平底及圈足施釉不到底，露眙；玉璧底碗的底足心有施釉与无釉之分，碗内有三个支烧痕。

有里施白釉、外施黑釉的碗，釉面光润，外釉介于黑褐色之间，具有独特风格。

此外，还发现有褐釉、黄釉席纹钵、罐瓷片标本，胎体瓷化程度较高，釉面纯正光洁，席纹古朴大方，非常精美。

宋金时期，浑源窑窑场扩大，瓷器品种增多，有白釉、黑釉、褐釉、黄釉、青釉、茶叶末釉、白釉剔刻花、黑釉剔刻花、白釉印花、钧釉瓷、白地黑花瓷、镶嵌瓷等，异彩纷呈。

器型有碗、钵、罐、瓶、瓷枕、瓷塑像等。

浑源窑烧制瓷器品种如此繁多，这不仅在雁北地区，在山西其他地区瓷窑中都少见，显示了其先进技术和生产规模。

技术领先精品闪耀浑源窑技术领先，瓷器品种丰富，装饰技法多样，有划花、剔花、印花、笔绘、贴花、镶嵌等。

其中以黑釉剔花、镶嵌瓷最负盛名。

黑釉剔花是宋代民间瓷窑的装饰技法之一。

所谓剔花，即是先在器物坯体表面施釉，并刻画出纹样，然后将纹样以外的釉层剔去，露出胎体。

山西怀仁窑概况

山西怀仁窑概况怀仁县位于山西北部，其名取自“怀想仁人”，因辽太祖耶律阿保机与晋王李克用相会于东城得名。

怀仁的自然资源以煤炭和高岭岩闻名，就此形成一个行业——陶瓷业。

怀仁有一种被当地人称作“黑砂石”的矿物质，实际上是重要的陶瓷制作原料，陶瓷学中称之为“大同土”。

1959年，地质专家沈永和先生在其《论高岭岩》的著作中，首次将它命名为高岭岩。

怀仁高岭岩储藏量巨大，是全国四大高岭岩产地之一。

此外，怀仁及周边邻近地区所盛产的长石、石英石、粘土、石灰石等，都是制瓷的优质原料。

怀仁位于大同煤田，地下的“乌金”为怀仁陶瓷生产提供了丰富的燃料。

从原始陶器的出现到今天陶瓷产业的形成，从偶然到必然，怀仁拥有的这些得天独厚的自然条件，吸引了一代又一代陶瓷工匠于此安身立命，创造着灿烂的陶瓷文化。

鹅毛河下游鹅毛口村西北岸，那里有一个规模较大的古石器制造场遗址，是1937年由我国著名古人类学家贾兰坡教授发现的，贾兰坡三次来鹅毛口古石器制造场进遗址考查，写出了《山西怀仁鹅毛口古石器制造场遗址》的调查报告，于1973年发表在《考古学报》第二期。

报告把石器制造场断代于新石器早期，距今约一万年。

报告在文化遗物中提到：发现有三块细泥红陶片，最大一块约10平方厘米，陶质细腻，不含砂粒，表、里有刮抹的痕迹，颜色黄褐，与华北各地常见的仰韶文化的细泥红陶没有明显区别。

1984年第四期《史前研究》中“山西怀仁窑子头的细石器遗址”文提到，距鹅毛口石器制造场仅隔一条小冲沟的窑子头村“东岭”发现了一些细石器，同时发现的除有细泥红陶片外，还采集到灰陶片。

（一般灰陶产生于红陶之后）上世纪八十年代，鹅毛口当地农民在南山坡耕地，犁出一个大陶罐。

七十年代，故宫博物院专家在鹅毛口内张瓦沟发现了宋、辽、金、元、明、清六朝烧制陶瓷遗址，（这里把怀仁陶瓷活动上溯到宋代，下推到清代）并证明当时当地的陶瓷业很具规模。

当地还发现了一件形态逼真的黑釉盘角大尾巴羊玩具。

下峪遗址位于桑干河东岸约七千米，遗址西边台地上有大量的生活用陶瓷器残片，多为盆、罐类残片，以素陶为主。

山西怀仁窑油滴盏欣赏

山西怀仁窑油滴盏欣赏怀仁县位于山西省北部，雁门关外、桑干河上游，其名取自“怀想仁人”，明《大明一统志》有'锦屏山在怀仁县西南二十五里，山旧有瓷窑'记载。

发现遗址有小峪、张瓦沟、吴家窑三处;始烧于金代，历经元明两代。

怀仁窑历史上以烧黑瓷为主，釉面乌黑晶莹，器型古朴豪放，胎质较粗而釉质甚精，最著名的当属“油滴”。

油滴是一种形象的叫法，顾名思义就如同水中漂浮的油珠，现代术语称为结晶釉。

油滴有银白色、灰色、红色、五彩色。

“油滴”一词，在我国的古籍中罕有记载。

“油滴天目”这个名词由日本人创造出来的，是用来称呼当时从中国进口釉面上密布银色或赫色星斑的黑色建盏的。

在日本应永年间(公元1394一1427年，相当于我国明洪武至永乐)所著的《禅林小歇》一书中“油滴”一词，也与“暇变”、“天目”第一次出现。

北宋时，建窑油滴达到了巧夺天工的地步，油滴的烧成率约万分之一。

建窑油滴流传下来的完整器应仅有件，大部分在国外，以日本最多。

很多人以为油滴釉是宋代建窑独有，其实其他窑口也有非常经典的油滴，比如山西怀仁窑。

因为地处大同盆地，煤炭储量丰富，自古以来怀仁窑烧造瓷器以煤作燃料，燃点髙，控温性好，因而油滴在形成中相对要聚集，滴点发育饱满，大小一致，间距排列有序，釉斑光亮。

怀仁油滴的形成机理可以概括为气泡机理。

当窑温烧到1200摄氏度以上时，由于此时釉已经熔融，粘度很大，釉料中的铁离子分解产生的小气泡被封闭无法逸出釉面。

随着过程继续，釉层中小气泡越来越多，并逐渐合并成大气泡，当气泡增大到足以克服釉层阻力时，气泡便破裂，形成一个类似火山口的凹坑。

随着烧成继续，这些凹坑被周边的釉逐渐填平，而聚集在气泡周围的铁氧化物也显露出釉面，在冷却过程中，便析晶形成怀仁油滴的斑点。

宋瓷收藏者的学习交流平台！。

油滴、窑变和兰花花碗雅俗共赏的怀仁窑陶瓷艺术

油滴、窑变和兰花花碗雅俗共赏的怀仁窑陶瓷艺术山西怀仁窑曾经在历史上被誉为“陶埴一枝独擅北方”。

怀仁窑陶瓷的突出特色是釉质甚精，传世代表性作品有釉面宛若星空的黑釉银油滴碗，以及中国建筑年代最早的九龙壁——大同九龙壁。

茶壶和茶盏12月15日上午，在位于北京市西城区铁树斜街的93号院博物馆里，高土的雅俗融汇——李增平怀仁窑陶瓷艺术展正式拉开帷幕。

本次展览同时也是93号院博物院山西老窑瓷复烧瓷系列展览的第二场展览，现场展出了山西省陶瓷艺术大师李增平的代表性陶瓷作品。

李增平在展览现场介绍窑变工艺据了解，历史上的怀仁窑窑址分布在小峪、张瓦沟、吴家窑等地。

朝代更迭，虽有战乱带来的阶段性萧条，但陶瓷工匠们的手艺仍然世代相传。

从怀仁吴家窑村走出来的山西省陶瓷艺术大师、山西省工艺美术大师李增平，成长于一个陶瓷世家，进修于天津工艺美术设计院，近二三十年一直致力于传统工艺瓷和高温窑变釉的研究，其陶瓷作品在继承传统技法基础上博采纵长，注重创新与发展，在窑变艺术釉上取得了独特的成果。

暗孔香薰李增平在接受中国文物网采访时表示，自己这些年来一直在做的，并不是仅仅是为了商业上的收益，而是希望通过自己的努力，将以怀仁窑为代表的山西陶瓷文化的根脉留住，并且一代一代地继续传承下去。

93号院博物馆馆长蔺炜授予李增平“蓝花花碗”作品入藏证书此外，特别值得一提的是，除了体现文人雅士审美意趣的油滴、兔毫和窑变釉等陶瓷作品外，本次李增平陶瓷艺术展上的另一主角“蓝花花碗”，则是他的乡土情感所系。

“兰花花碗”晚清、民国时期，山西、陕西、河北、河南的民间窑场烧出大量蓝花碗，这些蓝花民瓷，涉及日常生活的诸多方面，与民众生活息息相关。

虽是粗瓷产品，却展现出北方民间极有韵味的瓷绘艺术。

而“蓝花花碗”就是怀仁吴家窑世代相传的一种器物，里外配有子母线，图案是草花簇系列，笔法粗犷，线条流畅干净，色泽层次分明，素雅清丽，表现了普通大众的审美理想和情操。

据悉，本次展览将持续到12月31日。