中国园林理水艺术赏析

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中国园林理水技巧

中国园林理水技巧
动态与静态：中国园林理水有动态和静态之分，着重取“自然”之意，塑造出湖、池、溪、瀑、泉等多种形式的水体。

动态水体如溪流及泉水、瀑布等，既呈现出水的动态之美，又以水声加强了园林的生气。

静态水体如水平如镜的水面，映出周围的湖光山色，呈现出扑朔迷离之美。

水声美：中国园林理水还擅长利用水体营造声景。

如泉滴潭池，流水潺潺，或瀑布轰鸣声，使人感受到寂静的存在，平和舒畅，或情绪激昂。

映射美：古代造园家擅长运用水的倒影效果将天空云霞、树木、亭台、山石以借景的手法引入其中，使园变得宽广而深远。

掩、隔、破：古代园林理水之法有三种。

掩是以建筑和绿化，将曲折的池岸加以掩映。

隔是或筑堤横断于水面，或隔水净廊可渡，或架曲折的石板小桥，或涉水点以步石，增加景深和空间层次，使水面有幽深之感。

破是水面很小时，如曲溪绝涧、清泉小池，可用乱石为岸，怪石纵横、犬牙交错，并植配以细竹野藤、朱鱼翠藻，那么虽是一洼水池，也令人似有深邃山野风致的审美感觉。

水的功能：水的功能多种多样，它可赏、可游、可乐、可用，而且人的亲水性促使了园林总是“无水不园”。

在造园时，不能忽视人对水体的需求。

为使园林更具有活力，应充分发挥园林水体的功能。

中国古典园林理水特征探析

中国古典园林理水特征探析中国古典园林中，水是占据了不可忽视的重要地位，它是古典园林的重要造景元素，也是园林文化的重要组成部分。

在其功能上，水的作用无穷，更是园林文化具有独特性的重要原因之一。

本文旨在借助文献资料和历史观点，比较分析中国古典园林中理水的特征及其历史渊源，以期探究其发展脉络。

首先，论述港池类理水技术在中国古典园林中的应用。

港池类理水技术是通过形成港池系统，利用港池之间形成的水位差，将水引射至另一港池存放，以达到理水效果的技术。

港池类理水技术可以控制水的流动，改变水的面貌，使绵绵的清泉、碧波流星、绵延流淌的湖水成为古典园林的绝佳写照。

港池类理水技术的发展脉络可以追溯到汉代，《汉书宣灵公传》中最早提到这一理水技术，可见当时已经有了不错的理水技术。

其次，论述引水渠类理水技术在中国古典园林中的应用。

引水渠类理水技术是通过引入渠道，进行水源静置和水位调节，利用多条渠道相互交汇，形成水流流向多样化，以达到理水美化效果。

引水渠类理水技术也可以改变水的面貌，在天然水源很少或者是没有的情况下，也可以将河流、湖泊等景观因素融入古典园林之中，让园林更加的美观宜人。

引水渠类理水技术也可以追溯到汉代，汉代也有不错的理水技术。

最后，谈及石池类理水技术在中国古典园林中的应用。

石池类理水技术是通过深耕石池而形成的一系列深耕水池来完成水的收集、调节和汇集的技术。

石池类理水技术可以利用这一技术，将水收集到一起，形成湛蓝的湖水，以及清澈的泉水，营造出不同的水景，呈现出一幅如画的园林美景。

从古至今，石池类理水技术的发展一直巩固而稳定，至今仍然在古典园林中妥善实施。

综上所述，中国古典园林中理水技术可以追溯至汉代，其发展过程一直巩固而稳定，是园林文化中的一个重要组成部分。

港池类理水技术、引水渠类理水技术以及石池类理水技术都起到了重要的作用，为中国古典园林的景观美化起到了不可忽视的作用，使古典园林更加完美。

中国古典园林理水特征探析

中国古典园林理水特征探析中国古典园林是中国古代文化的重要组成部分，其中的园林文化是中国传统文化的代表之一。

在古代，园林的构造和设计往往体现出中国人理水的特点，即“水往高处流，人往低处居”。

本文将通过对中国古典园林理水特征的分析，探讨其深层次的文化内涵和历史起源。

一、中国古典园林理水的起源与演变中国古典园林理水的起源可以追溯到汉代，当时的园林主要是皇家园林和贵族私人园林。

到了唐代，园林逐渐开始向民间传播，不仅成为市民休闲娱乐的场所，也成为文人墨客赏景、思考和写作的地方，同时也成为政府官员展示权势和文化的场所。

在宋代，园林的规模更为庞大，造园技术和意识也得到了相应的提升，形成了苏州园林等经典园林。

明代则出现了以山水为主题的园林，如颐和园、避暑山庄等。

在这一漫长的历史过程中，中国古典园林理水的特征也得到了逐步的精细化和提炼，园林中的水系成为整个园林的重要设计元素和文化象征，逐渐形成了独具特色的中国园林文化。

二、中国古典园林理水的文化内涵中国古典园林理水是与中国文化传统、哲学思想和审美趣味密切相关的。

理水不仅仅是一种实用的设计手法，更重要的是其体现出对自然的敬畏和对生命的尊重。

具体来说，中国古典园林理水的文化内涵体现在以下几个方面：1.自然观念中国古典园林理水的设计可以说是一种充满敬畏之心的自然观念。

设计师的首要任务是尊重自然，不破坏自然的基础上，利用自然的地形地貌和水源，进行巧妙的规划和设计。

这种自然观念与中国古代的“天人合一”思想密切相关，表现了中国文化中对自然、人性、社会的相互关系的理解。

2.艺术味道园林的核心在于观赏美景，而水系作为园林的重要设计元素之一，其直接影响到园林的整体效果。

中国古典园林中的水系设计几乎是一种艺术，巧妙地运用了水的自然特性，将水流、湖泊、瀑布、溪流等构成了一个个自然优美的景观。

这种艺术味道在园林中体现得淋漓尽致，极大地提升了园林的品位和价值。

3.哲学思想中国古典园林理水的设计、施工、管理等方面都体现了一定的哲学思想，特别是道家哲学思想的影响非常明显。

中式古典园林理水的技巧解析

中式古典园林理水的技巧解析中国园林素有“有山皆是园，无水不成景”之说。

中国园林理水艺术的萌芽时从秦汉时期的一池三山、铜龙吐水开始，至今已有近3000年的历史。

从古至今，水是自然界最壮丽的，最活跃的因素。

在任何一类的园林中同，水都是最富有气愤的元素，无水不成园；无水不活。

自然式园林以表现静态二维的水景为主，以表现的会面平静如镜火烟波浩渺的寂静取胜。

山川人们或观赏山水景物在水中的倒影，或观赏水中怡然自得的游鱼，或观赏水中睡莲，或观赏水中皎洁的明月……自然式园林也变现水的动态美，但高塔不是喷泉和规则式的台阶瀑布，而是天然式的瀑布。

池中有奇异的石块，以整体表现经人工化的自然。

明文震亨的《长物志》中曾说到“水令人远，是令人古”，这就充分的说明了水在园林上起到一个主导促成的作用。

理水，是园林造景四大要素之一，理水就是对园林水景进行设置，其内容包括水体形式的选择，水面空间的分隔于组合，水岸与桥等局部细部的设计，与山石，建筑等景物关系的处理。

理水的核心理念虽然是仿造李稷天然的江河、湖、溪、涧、泉、瀑，却是在对大自然山水景观概括、提炼之后的给予体现。

古代园林理水之法，一般有三种：掩。

以建筑和绿化，奖曲折的池岸加以掩饰。

临水建筑，除主要厅堂建筑前的平台，为突出的建筑的地位以外，不论亭、廊、阁、榭，都是前部架空挑出水上，水犹似自其下渗出，用以打破岸边的视线基本格局；或故又称布设蒲苇岸、杂木迷离，造成池水无边的影像印象。

隔。

或设水点以步石，冰筑堤横断于水面，会架曲折的石板南塘，正如计成在《园冶》中所说的“疏水若为无尽，断处通桥”。

这样也可以减小景深和空间层次，并使水面有幽深之感。

破。

当水面很小时，如曲溪绝涧、清泉小池，可以用乱石为岸，怪石纵横，犬牙交齿，并植以细竹野藤、朱鱼翠藻，那么虽然是一洼池水，也会不会透出亲近山野的感觉。

在理水上，古印度园林理水由引大自然的水入园到挖池堆山，创造铜龙吐水，自雨亭，人工瀑布时序以及形声结合的动态水景，并赋予水景以文化性、象征性、哲理性，直到清代莲花池的引进等，都说明中国古代园林的津鲁做到静中有动，对理水的认识和欣赏，是极为深刻而有智慧的。

园林艺术—理水浅析

自秦代有去东海求仙的史实以来，海中三神山就以“蓬莱、方丈、瀛洲”之名而引入园林之中，这种理水模式一直沿用至今。
四、以水的诗情画意，寓意人生哲理
人生来就有亲水的天性，中国又是一个诗的国度，论水、画水之风，甚为普遍。在历代诗人画家的笔下，留下来的诗篇、画幅何止万千！而从水的形态、性格来寓意人生哲理，或加以拟人化的诗文，也是多不胜数。
园林艺术
——理水浅析
概述
自然风景中的江湖、溪涧、瀑布等具有不同的形式和特点，为中国传统园林理水艺术提供创作源泉。传统园林的理水，是对自然山水特征的概括、提炼和再现。各类水的形态的表现，不在于绝对体量接近自然，而在于风景特征的艺术真实；各类水的形态特征的刻画，主要在于水体源流，水情的动、静，水面的聚、分，符合自然规律，在于岸线、岛屿、矶滩等细节的处理和背景环境的衬托。运用这些手法来构成风景面貌，做到“小中见大”、 “以少胜多”。这种理水的原则，对现代城市公园，仍然具有其借鉴的艺术价值和节约用地的经济意义。
总结
得为学秘赏让园寥无愉我习的她我林数园古悦们她气远们的字不有。服，息古把重，水 “ 务了。以握要便”无，解所来并作肯的水让她以原尽用定说不我，我始情。了法成们让们而地她水，园觉她要神欣能对寥，
放映结束，谢谢观看！
一、导向作用
又叫引导作用，一个景区内各个景点以水面、水系相连接，游人顺着水的方向欣赏美丽的景色。
二、分隔作用
为避免单调，不使游客产生平淡的感觉，常用水体分隔成不同情趣的观赏空间，拉长观赏路线，丰富观赏层次和内容。
三、点缀作用
一个水面在园林规划设计中常常能起到画龙点睛的作用，通过水体的设计使整个景区充满了生机和活力，水的点缀使景色更加迷人和多姿多彩。

中国园林叠山理水的技巧

中国园林叠山理水的技巧中国园林是中国传统文化的重要组成部分，而叠山理水作为中国园林的一种特色技巧，为园林景观增添了独特的韵味。

叠山理水是通过模拟山水景观的形态和特点，在园林中进行布局和设计，以实现“山明水秀”的效果。

下面我们将从不同的角度来探讨中国园林叠山理水的技巧。

叠山是中国园林中常见的手法之一。

叠山的目的是通过石块的堆叠和植物的布置，创造出具有层次感和立体感的山体景观。

叠山的技巧包括选择合适的石材和植物，合理安排山体的高低起伏，以及注意山体的比例和形状。

在叠山的过程中，可以运用不同的石材和植物，使山体呈现出多样的色彩和质感，营造出独特的山水景观。

理水也是中国园林中常见的手法之一。

理水是通过挖掘和布置水池、水渠等水体，使其呈现出自然的流动和曲折的形态，以增加园林的动感和灵动性。

理水的技巧包括选择合适的水体和水源，合理安排水流的路径和速度，以及注意水体的深浅和宽窄。

在理水的过程中，可以运用不同的水体和水景，使水流呈现出多样的形态和声音，为园林增添一道亮丽的风景线。

叠山理水的技巧不仅包括叠山和理水的设计，还包括园林中其他元素的布置和组合。

例如，可以通过选择合适的植物和花卉来装饰山体和水体，使其更加美丽和生动。

同时，还可以通过设置石桥、亭台和廊榭等建筑物，为园林增添一些人文气息和文化底蕴。

此外，还可以通过设置小径、石阶和回廊等路径，引导游客在园林中游览和欣赏。

叠山理水的技巧在中国园林中得到了广泛的应用，并形成了多种不同的风格和形式。

例如，苏州园林以其精湛的叠山理水技艺而闻名于世，扬州瘦西湖则以其秀丽的山水景观而吸引了无数游客。

每个园林都有其独特的特点和风格，但叠山理水作为其中的共同元素，使它们都具有了中国园林的魅力和韵味。

中国园林叠山理水的技巧是中国传统文化的瑰宝，它通过模拟山水景观的形态和特点，在园林中进行布局和设计，以实现“山明水秀”的效果。

叠山理水的技巧包括叠山和理水的设计，以及园林中其他元素的布置和组合。

论中国古典私家园林中的理水手法与特点

论中国古典私家园林中的理水手法与特点
论中国古典私家园林中的理水手法与特点
在中国古典私家园林中，理水手法无处不在，滋养着古典文化根基，也闭衬着
古人智慧的精华。

而其最重要的特点是运用“大器小用”的手法，依循自然，不营造复杂的水景，而是以小的技巧构建出有着非凡空间美感的水景。

从古老的图式来看，古代很多园林都以田园风格为主，突出原始大自然。

他们
提倡自然升华，并以境界线条形式介绍不同区域，从而营造出和谐、精雅、清新的自然特质。

根据不同的性质，营造出了各种巧妙而细腻的水景，如有螭影碧浪，亦或以湖塘分割空间，构建着微妙的空间意境。

理水手法更是无可挑剔：从“入水漫衍”的运用，到如“明潭深幽”的建构；从“遥窥水岸”的安排，到如“浮浮荷歌”的特质，都有巧妙的表现。

中国古典私家园林中的理水手法可谓维系了中国古代文化精髓，象征着古人尊
重自然、凝练人文理念的精神客观特点。

具有节约水资源的特点，更是显露出古代文明精神处处体现的功能美学审美意识的彰显。

中国古典园林理水特征探析

中国古典园林理水特征探析中国古典园林的理水技术是中国古代建筑文化的一大特色，古代的理水技术在古典园林的设计中发挥了重要作用，对古典园林的形态、景观效果和功能都有着重要的影响。

本文将从古典园林的理水特征，着眼于技术、形式以及功能。

首先，要谈古典园林的理水技术。

古典园林的设计中，综合使用渠道、水池、涡流池和水飞桥等方式，来利用水进行景观设计。

古典园林技术最大的特点是动态性：水可以不断地流动，给人以动态的景观，可以增强人们对水的观感，从而获得安宁、宁静的心情和感受。

其次，从古典园林的理水形式上来看，古典园林的理水形式分为湖泊、池塘、渠道和其他四种主要形式。

湖泊是古典园林中最大的水体，它可以营造出一个庞大的水体环境，可以承载大量的水体，能够充分体现古典园林水体美。

池塘是古典园林中重要的装饰景观，它可以营造出一个精致的水体景观，给人一种明快的清新感受；渠道则更多的用来起到调节的作用，将水体的流动控制在古典园林的规划范围之内，并使得水体形成一种有序的分布，从而起到控制园林水体的功能。

最后，从古典园林的理水的功能上来看，古典园林的理水功能主要是营造水景以及利用水势来控制园林的风水。

营造水景就是利用水体结合园林空间，营造出一种有序、美丽的水景观，而利用水势来控制园林风水，则是利用水体的势能，有调整园林间水势的通行，从而增强园林景观的内在美感，以及起到一定的压制控制园林气氛的动态作用。

总之，古典园林的理水特征是中国古代建筑文化的一大特色，古代的理水技术在古典园林的设计上发挥了重要的作用，对古典园林的形态、景观效果以及功能都有着重大的影响。

古典园林的理水特征有技术、形式和功能三方面。

技术是指古典园林设计中综合运用渠道、水池、涡流池等方式；形式是指古典园林中湖泊、池塘、渠道等几种主要形式；功能是指营造水景以及利用水势来控制园林风水等功能，这几种特征都是古典园林的理水特征的表现。

因此，理水技术的研究对于把握古典园林的理水特征，以及深入了解古典园林的设计与建筑，具有重要的意义。

源远流长——浅谈中国古典园林理水艺术

寺观园林中的理水更能体现道家精神、佛家精神与水的融糅。

西湖十景中的“雷峰夕照”“南屏晚钟”和“三潭印月”亦与佛教文化有关。

1.1.2风水学对园林理水的影响风水，又称堪舆、相地术、阴阳术等，是中国独特的一种文化现象。

风水学认为:“吉地不可无水”，中国古典园林是无水不成园，园林理水受风水学的影响，园林中堆山掇石、挖池引水以增景色的手法，亦可以说是从风水学理论的“补风水”“培风脉”变化而来的。

此外，风水学认为：“水法之妙，不外乎形势……凡水，来之要玄，去要屈曲，横要弯抱，逆要遮拦”[3]，说明水流应看不见水流出的源头、流去的出口，其理水理念就是中国古典园林中讲究藏头露尾的理水原则。

1.2 师法自然中国古典园林的创作讲求“虽由人作,宛自天开”[4]，在尊重大自然的基础上，运用工程手段和艺术手法进行加工，因地制宜，低则挖池，高则堆山筑亭。

园林中的水景模仿了大自然中的江、河、湖、溪、瀑、泉等自然形态，如北宋艮岳中的水系、承德避暑山庄的湖泊景区、北齐仙都苑中的“四海”均是模拟自然水体的典范。

建造古典园林时常有“一勺则江湖万里”的说法，这种小中见大的象征手法可以将大自然微缩于“壶中天地”。

1.3曲径通幽，讲求含蓄中国的诗词中常用“言有尽而意无穷”来表达隽永之情，在古典园林中同样如此，用“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”来形容中国古典园林的设计是再合适不过的了。

含蓄多表现为景致的藏和露，景藏则深，露则浅，求藏以达到意境深邃的效果。

通过建筑物、树木、湖石掩映水面，加上岸线的曲折变化以及水体的深浅变化，来增加情趣[5] 。

陈从周先生说过:“水不在深,妙在曲折”。

园林用水,贵在曲折。

通过蜿蜒的水形，营造源远流长的意境。

水的“曲”能够增加空间层次，让游人视线有多样的变化，使空间组织更加丰富，加上建筑和植物的点缀，营造出不同的景观形态，水似尽不尽，而意无穷，给人“欲隐还露”的感觉，引发无穷的想象。

1.4 诗情画意，涵蕴意境中国古典园林多数由文人士大夫参与建造而成。

中国传统园林中的理水造园艺术

中国传统园林中的理⽔造园艺术中国古典园林博⼤精深，在世界园林体系中独树⼀帜。

以“万物与吾⼀体”的意境营造，采取“乘物以游⼼”的⽅式，集建筑、⼭⽔、诗画、雕刻等诸多变现形式为⼀体，让⼈们从⼤⾃然中获得精神的愉悦和⾃由。

只⼭⽔寥寥⼏物，⽆不使⼈感到“咫尺之内，便觉万⾥之遥”。

中国传统园林理⽔艺术是对⾃然⼭⽔特征的概括、提炼和再现。

各类⽔的形态的表现，不在于绝对体量接近⾃然，⽽在于风景特征的艺术真实；各类⽔的形态特征的刻画，主要在于⽔体源流，⽔情的动、静，⽔⾯的聚、分，符合⾃然规律，在于岸线、岛屿、矶滩等细节的处理和背景环境的衬托。

运⽤这些⼿法来构成风景⾯貌，做到“⼩中见⼤”、“以少胜多”。

这种理⽔的原则，对现代城市公园，仍然具有其借鉴的艺术价值和节约⽤地的经济意义。

作为中国造园的传统⼿法之⼀，理⽔之法有四：1“疏源之去由，察⽔之来历”；2 ⽔有三远，动静交呈；3 以⽔为⼼，随曲合⽅；4“深柳疏芦之意境，堤岛洲滩之真如” 。

“疏源之去由，察⽔之来历”⼭不让⼟，⽔不择流。

⽔⽆源必旱，不流则腐，不通则为死⽔。

源源不断之⽔才具有⽣机。

⽔有三远，动静交呈⽔之三远为阔远、深远和迷远。

阔远关乎聚散。

所谓“聚则辽阔，散则潆洄。

”深远关乎景深的厚度与层次，迷远则指⽔景布置若⼊迷津，由于⼭林交叠屏障⽽很难料定前⾯⽔的状况，其意境往往在“⼭穷⽔复疑⽆路，柳暗花明⼜⼀村”。

“动静交呈”指尽可能兼有流动的⽔景和静⽌的⽔景。

以⽔为⼼，随曲合⽅以⽔为⼼，说明⼀般⼭⽔的结构是以⼭环绕⽔，⽔在园中的布局位置多为⼼部。

“随曲合⽅”是指随⾃然地形、地貌的地宜和结合⼈⼯建筑布置来探索⽔体的平⾯和空间造型。

与建筑相衔接的⽔池或湖⾯往往先“合⽅”，以后再随地形加以曲折变化。

⽔⽆定形，落地成形。

但⼈有能动性，可以在“⼈与天调”理念的指导下，随遇⽽安地理⽔之形。

深柳疏芦之意境，堤岛洲滩之真如⽔景空间划分与组合的⼿段主要是：筑堤、布岛、留洲和露滩。

叠山理水是中国造园最基本的手法

叠山理水是中国造园最基本的手法叠山理水是中国传统造园艺术的核心技法之一，被视为中国造园的最基本手法。

它是通过移土、堆山和调整水流的方式来塑造园林景观，以创造出具有层次感和动态美的场景。

叠山，顾名思义就是将土地堆积成山的形状。

在中国古代园林中，山岭是一种重要的元素，代表了自然中的力量和坚定的意志。

通过叠山手法，园林设计师可以创造出起伏的山峦，营造出仿佛山水画般的美景。

这些山峦可以用来隔断视线，增加私密性，也可以提供观景的平台，使游客可以欣赏到不同角度的景色。

同时，叠山还可以帮助园林保持平衡，调整地势，以适应不同的地形条件。

理水则是调整水流的手法，它可以包括建造湖泊、溪流、瀑布等水景元素。

水在中国传统文化中具有重要的象征意义，被视为生命之源和财富的象征。

通过合理地布置水景元素，园林设计师可以打造出宜人的水景环境，使人们能够感受到水的清凉和宁静。

同时，水流的流动也可以为园林增添一种动态美，营造出一种宜人的氛围。

叠山理水作为中国造园的基本手法，不仅仅是为了创造美丽的景观，更是为了表达人与自然的和谐关系。

叠山理水的过程也是一个与自然互动的过程，需要研究地理环境、地势特点和水文条件等因素，以达到最佳的效果。

同时，叠山理水也与中国文化中的哲学思想相契合，强调人与自然的相互依存和共生关系。

在现代的园林设计中，叠山理水仍然被广泛应用。

不论是私家园林、公园还是景区，都可以看到这一古老而独特的手法的影子。

通过叠山理水，园林设计师可以创造出富有层次和内涵的景观，让人们在其中感受到自然的美妙。

叠山理水不仅是中国造园的基本手法，更是一种艺术形式，展示了中国传统文化的智慧和创造力。

中国园林理水艺术赏析

2 讲究含蓄，小中见大，曲折通幽
含蓄在古典园林中表现为景致的藏和露，认为景藏则深，露则浅，景致的塑造忌浅求藏以达到意境深邃。
第十一页，共19页。
·古典园林
Title 水在古典园林中与周围的环境相互阻隔或连续，形成湖环山山抱湖，岛中岛或园
中院。水面通过建筑物、树木、湖石的遮掩，造成水面视觉不尽的幽深和含蓄，如建筑物的临水一侧出挑架空，使观赏者看不到水岸，便能产生一种不见其边的神秘感。
第十页，共19页。
·古典园林
Title 水就像山的血脉，使园林中的假山有了栩栩生气。中国古典园林中总是将山石和水体相伴
相生，正所谓“水随山转，山因水活。”依山傍水成为效仿自然的重要园林设计手法。例如北京西郊的清华园中北部的山水景色就是如此。
• Lorem ipsum dolor sit amet, 园林理水要师法自然，根据地形差异来巧妙设置山水布局，并因地制宜将园林空间和
其中最具代表性的是隋朝的西苑还有唐朝的华清宫。西苑以人工湖北海为中心布局，营造出
生动•美丽L的o水r乡e景m色。i华p清s池u泉m水丰d富o，l共o建r有s十i六t处a汤m泉浴e池t。,
在唐代，私家园林的水景则更凸显诗情画意的一面，白居易的《庐山草堂记》中
描述了庐c山o草n堂s的e选ct址e环t境u、e园r中a建d筑i等p方is面c，i草n堂g的e建l筑it风. 格V非iv常a质m朴，u陈s设也很简单e，t堂m前设a有gn一个a平. 台F，u平sc台e的南s侧e设d置s有e一m个方s形e的d水池m。agna
suscipit egestas. 到了宋代，国家实力逊于盛唐，这个时期的皇家园林无论规模和气魄都不如唐朝，
但是宋代经济科学发达，园林设计更为精致细腻。这个时期的园林内容和形式以及整个园林

浅谈中国古典园林理水艺术

水成景的规律，结合园林地貌景。中国古典园林理水，多数为湖、
池、泉、溪、潭的静态水景。可以做到静中有动。园林理水
式。“ 中和” 与“ 空无 ” 是中日古典园林在审美观念上的差
“ ｊ誊誊薯喜囊鎏＿熏；冀置董
文化学研究
＿ｌｌｌ
浅谈中国古典
园林理水艺术
张慧子
（苏州大学艺术学院，江苏苏州２１５１２３）
摘要：中国古典园林理水不仅理法巧夺ｈ＿ｒ－，而且内涵非常深邃。本文分析古典园林的理水手法和艺术特征，阐述中
异。园林追求 “ 中和之美 ” ，这是中国传统文化使然。孑Ｌ子讲
“ 过犹不及 ” ，即不偏不离、恰到好处。中和之美在中国古典
是对自然山水特征的概括、提炼和再现。水体的动静和水面的聚合都符合自然规律，创造出源于自然、高于自然的
水面有大有小，对于小面积而言理水手法通常会采用堆积山石形成堤岸。用绿色水生植物点缀，从而创造出意境。这些传统理水手法很明晰，能够创造出水石合一的艺术效果。中国园林理水艺术是伴随园林的产生而出现的，水在园林艺术中不断被赋予文化性造型，使水的形象性、观赏性和哲理性不断加强。中国古典园林理水注重静态美，即使体

中国古典园林理水案例

中国古典园林理水案例中国古典园林是中国古代文化艺术的瑰宝之一，以其独特的理水设计而闻名于世。

下面列举了十个中国古典园林理水案例，展示了不同风格和特点的园林设计。

1. 苏州拙政园：拙政园是苏州园林中最具代表性的一座，其理水设计以水为主要元素，通过水池、水榭、水亭等水景，营造出宁静、雅致的园林氛围。

2. 扬州瘦西湖：瘦西湖是扬州著名的园林景观，其理水设计以湖泊为主，融入了自然山水和人工建筑，形成了独特的湖滨风光。

3. 西湖断桥：西湖是中国最著名的园林之一，其中的断桥是其标志性景点之一。

断桥的理水设计以桥梁为主，桥与湖水相连，形成了一道美丽的景观线。

4. 北京颐和园：颐和园是中国最大的皇家园林，其理水设计以大型人工湖泊为主，融入了丰富的山石、亭台和花木，打造出宏大而优美的园林景观。

5. 苏州狮子林：狮子林是苏州古典园林中的一座，其理水设计以园内的石阶、水池和假山为主，通过错落有致的布局，营造出一种平衡和谐的美感。

6. 杭州灵隐寺：灵隐寺是中国著名的佛教寺庙，其理水设计以山水为主，借助山峦、溪流和池塘的组合，营造出一种宁静、神秘的氛围。

7. 苏州留园：留园是苏州园林中的一座，其理水设计以水池、假山和亭台为主，通过精心布局，营造出一种精美而又舒适的园林景观。

8. 成都武侯祠：武侯祠是成都的一处历史名胜，其理水设计以池塘、假山和廊桥为主，通过错落有致的布局，营造出一种庄重而又宁静的氛围。

9. 苏州山塘街：山塘街是苏州古城的著名景点，其理水设计以运河为主，融入了传统的街巷建筑和石桥，形成了一道独特的水上风景线。

10. 北京颐和园十七孔桥：颐和园的十七孔桥是园内的一座标志性建筑，其理水设计以桥梁为主，桥与湖水相连，形成了一道优美的景观线。

以上是十个中国古典园林理水案例，每个案例都展示了园林设计中独特的理水风格和特点，为人们提供了欣赏和体验中国传统文化的机会。

这些园林通过水景、桥梁、假山等元素的巧妙运用，创造出了独特的园林景观，成为中国古代文化的重要瑰宝之一。

浅析中国古典园林理水艺术

工程研究Engineering research■ 李皓浅析中国古典园林理水艺术摘要：本文首先回顾了中国古典园林理水艺术发展历程，并从古典园林理水艺术的“源头设计、水体布局形式、水体形态特征、水体意境美的创造”详细解析其基本特征。

提出研究我国传统园林理水艺术，有利于继承和弘扬传统园林文化，为创作优秀的现代园林提供有益的借鉴。

关键词：中国古典园林；理水艺术；水景设计中国古典园林师法自然，以自然山水园创作为特色，追求“天人合一”的自然景象美和诗情画意的意境表达，通常采用挖湖堆山的造园手法，创造丰富的自然山水空间形态。

而园林理水是中国古典园林创作的主要内容，具体任务是结合环境特色设计建造优美的水景空间。

中国园林自古就有“无园不水”的说法，无论是北京的皇家园林，还是江南私家园林，都离不开水景的设计与建造。

因此，系统研究和整理我国传统园林理水艺术有利于更好地理解古典园林的设计与建造，丰富古典园林创作理念，更好地为继承和弘扬传统园林文化、创作优秀的现代园林提供有益借鉴。

1中国古典园林理水艺术发展我国古典园林已有千年的发展历史，最早萌芽于商周时期，在周代周文王筑“灵池、灵台、灵囿”成为中国古典园林的雏形。

其中，灵池是规整的四方形人工水池，以“放养游鱼、观鱼赏景”为特色，这就是中国古代最早出现的人工园林水景设施，为统治阶级提供了重要的休闲活动场所。

秦汉时期，中国古典园林以皇家宫苑建筑为主体，较明显体现了“建筑为主、山水为辅”的造园思想，水景建造数量不多，形态以皇家宫廷院落水池设计为主。

汉代著名的建章宫挖湖建造“太掖池”，并在池中修筑三座假山，分别命名为“蓬莱、瀛洲、方丈”象征着古代神话传说中东海的三座仙山，形成了中国古典园林最早的理水设计手法“一池三山”的思想。

魏晋时的中国古典园林，逐渐与田园诗、山水画融合，初步形成了追求诗情画意的审美情趣。

这个时期的园林建造在摹拟、仿效自然的基础上，逐步融入当时文人士大夫生活的场景，最有代表性的是王羲之“曲水流觞”的故事所体现的园林生活意趣。

古典园林理水艺术的“人格化”特点分析

古典园林理水艺术的“人格化”特点分析摘要：“园林无水则不活”、“无水不成园”，水是中国古典园林中的重要组成要素之一。

理水，即是通过对水系进行整理，梳理，配以山石、植物等造景元素来塑造园林景点的一种方法手段，崇尚“师法自然”，却又不拘泥于自然。

关键字：古典园林；植物造景；理水1古典园林理水意义1.1水景的自然意趣观形—“形”指的是水的轮廓形状。

水是流动的、无形的，它的形状取决于河岸的形状，中国古典园林崇尚自然，师法自然，意在通过塑造有形的河岸达到塑造无形的水面，在园林创作的过程中模仿自然界中宽阔的湖面、潺潺的溪流、蜿蜒的湖岸、汩汩的泉水、幽深的山谷，或是令人豁然开朗、或是令人心情平和、或是令人神秘向往、或是令人精神愉悦，通过各种水的形态，给人以不同的美感。

无锡的鼋头渚公园素有：太湖佳绝处，毕竟在鼋头，鼋头渚公园的水景，化无形为有形，令人过目难忘。

赏色—水是无色的，但是水能够真实的映射出其他物体的形态、颜色，水面中天空、建筑物、花木的倒影，水中鱼儿嬉戏的身影，微风吹起的波光粼粼、山涧溅起的水花、特定环境下出现的彩虹和水雾，都使人仿佛置身于仙境，别有一番趣味。

北京颐和园的昆明湖中的倒影，使人仿佛置身于山水画中；北京植物园卧佛寺的水池中，尾尾金鱼，诉着佛教无碍于世义，意愿解脱之意，令人虔诚向往。

听声—水不仅至柔至美，而且溅水的音律也丰富了人们的听觉，古人说“何必钟与竹，山水有清音”，表达了对天籁般的水声的一种钟爱。

地势落差的激荡水花的声音、水拍河岸的拍岸声、潺潺溪流的汩汩水声，有时明快、有时咆哮、有时沉寂、有时沙沙作响，各种美妙的自然之声与鸟鸣混在一起，形成了天籁般的音乐，涤荡人的心灵，使人忘却了烦恼。

无锡寄畅园的“八音涧”，引惠山泉水，西高东低，总长度约有36m，茂林在上，清泉下流，怪石嶙峋，变化丰富，形成了婉转回环的天然乐声，堪称绝作，引得多少文人墨客“卧石听泉”。

1.2水的人格化意趣园林理水，从表面上看这只是艺术手法，但实际上却暗含着深层的哲理。

园林理水艺术

水是构成园林四大要素之一种，也是最活跃的一种。

古人云"石令人古，水令人远"，"园以水活"，水与其它园林要素一起，富有变化和创新，赋园林于生机。

在中国古典园林和现代园林中，水的处理有明显不同，水体的变化，既创造了园林意境，又提高了造园艺术水平。

一、水的作用水在中国古典园林和现代园林中所起的作用，一般归纳为以下几点：（一）导向作用。

又叫引导作用，一个景区内各个景点以水面、水系相连接，游人顺着水的方向欣赏美丽的景色。

（二）分隔作用。

为避免单调，不使游客产生平淡的感觉，常用水体分隔成不同情趣的观赏空间，拉长观赏路线，丰富观赏层次和内容。

（三）点缀作用。

一个水面在园林规划设计中常常能起到画龙点睛的作用，通过水体的设计使整个景区充满了生机和活力，水的点缀使景色更加迷人和多姿多彩。

（四）倒影作用。

水面可以产生倒影，由于水的深浅不同，水底及壁岸的颜色不同，可以出现不同的倒影。

当水面波动时，会出现扭曲的倒影，水面静止时则出现宁静的倒影，水面产生的倒影作用，增加了园景的层次感和景物构图完美性。

（五）基底作用。

大面积的水面，可作为池岸和水中景物的基底，从而产生天空及远景的倒影，扩大和丰富空间。

（六）连接作用。

水面可以连接众多景点，产生整体感，使散落的景点统一起来。

（七）综合作用。

利用整体的小环境设计手法将形与色、动与静、秩序与自由、限定和引导、分隔与倒影等园林作用综合在一起，从而产生令人预想不到的景观效果。

二、水与山石水与山石相结合在园林设计中创造的景观，宁静、朴素、简洁，自成一景。

在中国古典园林和现代园林中水的设计与山石相映成趣，成为中国园林的一大特点。

"山因水活，水随山转，有静有动，山色水景，宛若内界。

"人们常说："山贵有脉，水贵有源，脉源贯通，全园生动。

"更说明了山水之间的关系。

在中国古典园林中，很多水面依山而建，水根据山石的变化而变化，山水相依，水石交融，形成了动人的水景。