中国现代文学三十年(东北作家群与新感觉派)

• 3、施蛰存（1905—2003），原 籍浙江杭州，擅长写心理分析小 说。 • 作者自称，自己的小说“把心理 分析、意识流、蒙太奇等各种新 兴的创作方法，纳入了现实主义 的轨道”。 • 施蛰存1928年帮助刘呐鸥做上海 水沫书店工作，先后参加过《无 轨列车》、《新文艺》等刊物的 编辑，1932年主编大型文学月刊 《现代》。
• 这本稿子到我的桌上，已是今年的春天，我早重 回闸北，周围又熙熙攘攘的时候了，但却看见五 年以前，以及更早的哈尔滨。这自然还不过是略 图。叙事和写景，胜于人物的描写，然而北方人 民的对于生的坚强，对于死的挣扎，却往往已经 力透纸背：女性作者的细致的观察和越轨的笔致， 又增加了不少的明丽和新鲜。 • ——鲁迅——
• 1.3 《两个时间的不感症者》赏析
• 2、穆时英（1912— 1940），浙江慈溪人。 1929年他的小说被施蛰 存推荐到《小说月报》 发表，正式踏上文坛， 后成为中国新感觉派的 重要成员，被誉为“新 感觉派的圣手” 。
• 2.1 穆时英代表小说集：《南 北极》《公墓》《白金的女体 塑像》《圣处女的感情》 • 2.2 《上海的狐步舞》中名句： “上海，造在地狱上的天堂”。 • 2.3 沈从文评价：“其所长在 创新句，新腔，新境，短处在 做作”。创作中常使用“蒙太 奇”表现手法，直接模仿现代 派文学艺术。
• “有一种小说学，小
说有一定的写法，一 定要具备某几种东西， 一定学得像巴尔扎克 或契诃夫的作品那样。 我不相信这一套，有 各式各样的作者，有 各式各样的小说。” • ——萧红
2、人的动物性
• “在乡村，人和动物 一起忙着生，忙着 死„„” • ——第六节《刑罚的 日子》
• “房后草堆上，狗在那里生产。大狗四脚在颤动，全身 抖擞着。” • “暖和的季节，全村忙着生产。大猪带着成群的小猪喳 喳地跑过，也有的母猪肚子那样大，走路时快要接触着 地面。” • “黄昏以后，屋中起着烛光。那女人是快生产了„„可 是罪恶的孩子，总不能生产，闹着夜半过去„„女人忽 然苦痛得脸色灰白，脸色转黄，全家人不能安定。为她 开始预备葬衣，在恐怖的烛光下四下翻寻衣裳，全家为 了死的黑影所骚动。” • ——第六节《刑罚的日子》
• 2.4 《上海的狐步舞》赏析 • 小说运用电影镜头组切的艺术手法，通过似乎不 相关连的一个个画面，描绘了上海大都会夜晚的 种种社会病象：行路人突遭拦劫暗杀；富豪的姨 太太与前妻儿子乱伦；舞场上男女交叉调情；饭 店有钱人赌博嫖妓；搬运工被砸断脊梁惨死；巷 口里老妇人让儿媳出卖肉体以求活命；坐黄包车 的外国水兵不付钱发威。种种恐怖、淫荡、悲苦 场面在音响中交织一片，时空错杂相间形成强烈 反差，展示出“上海，造在地狱上的天堂”的主 题。
二、代表作家作品
• 1、刘呐鸥（1905—1940）， 原名刘灿波，台湾台南人。 1920年如日本青山学院，后入 日本应庆大学文科，1926年毕 业。毕业后入上海震旦大学法 文班学习。学习结业后留在上 海。
• 代表作：短篇小说集《都市风 景线》
• 1.1 句式充满洋腔洋调、读 来生硬别扭，作者企图由此 来表现出上海“繁华与糜烂” 同构的精神实质，凸显“混 乱”的现代社会中人的异化。 • 1.2 同时代人评价：“是一 位敏感的都市人，操着他的 特殊的手腕，他把这飞机、 电影、TAZZ、摩天楼、色情 （狂）、长型汽车的高速度 大量生产的现代生活，下着 锐利的解剖刀”。
• ② 小说铺衍的是“一种情绪，一种气氛， 或一个人格。” • “主观的情绪之伏流+客观的受感的情绪= 主观的情绪之上涌”
• ③ “都市里的陌生人”，对现代社会表现出强 烈的冷漠和不适应感。 • • • • • • “迴旋着，迴旋着， 我是在无尽的归程里。 指南针虽向着家园， 但我希望它是错了， 我祈求天，永远地让我迷路。” ——《嫌厌》
• 4、新感觉派的文化位置：早先鸳鸯蝴蝶派 →早期海派小说（张资平、叶灵凤等人的 性爱小说） →第二代海派（“新感觉派” 小说） →40年代沪港市民传奇（张爱玲为 代表）
5、海派小说特点 • ① 新文学的世俗化和商 业化。 • ② 过渡性地描写都市。 • ③ 首次提出“都市男女” 这个主题。 • ④ 重视小说形式的创新。
• 萧红
• • • • 1911年生于黑龙江呼兰 1942年卒于香港 原名：张乃莹、张迺莹 笔名：萧红、悄吟
• 萧红漂泊的一生： • 哈尔滨——青岛 • 上海—东京—北平— 上海 • 武汉—西安—武汉— 重庆 • 香港
萧 红 墓
萧 红 墓
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“我一生最大的痛苦和不幸，都是 因为我是一个女人。 ” ——萧红
• “东北作家群”作家并未全部加入“左联”，但 他们的创作事实上构成了左翼文学的一部分。 • • • • • 代表作家作品： 萧军：《八月的乡村》 萧红：《生死场》 端木蕻良：《鴜鹭湖的忧郁》 舒群：《没有祖国的孩子》
• “东北作家群”创作特色：
• 1、“抗日话语”、民族意识与乡土叙事有力结合 在一起。 • 2、叙事中存在左翼倡导的“阶级话语”，但并不 构成叙事中心，处于游离状态。 • 3、承续了五四启蒙思想命题，作品反映出强烈的 社会批判、文化批判与东北作家特有的雄强自由 的生命意识。
——《呼兰河传》
新感觉派小说
一、新感觉派小说产生背景
• 1、城市背景：上海。 • 中国的新感觉派产生于上海这个 现代大都市。当时的上海充斥着 本土文化和西方文化的碰撞，如 经济膨胀、资本主义因素迅速发 展、具有殖民地色彩的租界设立。 现代建筑、外国租界、商埠码头、 夜总会、跑马场、商人、妓女、 流氓等共同构成了上海林林总总、 繁复多变的文化内涵。
东北作家群 & 新感觉派
本次课要点
• • • • 东北作家群总体情况介绍 萧红及其作品介绍 新感觉派总体情况介绍 施蛰存、穆时英及其作品介绍
东北作家群
• 东北作家群：“九一八事变”后从沦陷的东北流 亡到上海、北平等地的一些青年作家，如萧军、 萧红、端木蕻良、舒群、骆宾基、罗烽、白朗、 李辉英等人，他们的作品多反映东北人民在日本 帝国主义蹂躏下的苦难和斗争生活，表达了对敌 伪的仇恨，对故乡的眷恋和早日光复国土的愿望。 文学史习惯上将这群有共同特点的作家称为“东 北作家群”。
•
“女性的天空是低的，羽翼是稀落的，而身边 的累赘又是笨重的！„„不错，我要飞，但同时 又觉得„„我会掉下来。” ——萧 红
关于 《呼兰河传》
• “呼兰河这小城里边，以 前住着我的祖父，现在埋 着我的祖父。我生的时候， 祖父已经六十多岁了，我 长到四五岁，祖父就快七 十了。我还没有长到二十 岁，祖父就七八十岁了。 祖父一过了八十，祖父就 死了。从前那后花园的主 人，而今不见了。老主人 死了，小主人逃荒去 了„„”
——《呼兰河传》
• 他们过的是既不向前，也 不回头的生活，是凡过去 的，都算是忘记了，未来 的他们也不怎样积极地希 望着，只是一天一天地平 板地、无怨无尤地在他们 祖先给他们准备好的口粮 之中生活着。
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——《呼兰河传》
• 满天星光，满屋月亮，人生何如，为什么这么悲 凉。可是当这河灯，从上流的远处流来，人们是 满心欢喜的，等流过了自己，也还没有什么，唯 独到了最后，那河灯流到了极远的下流去的时候， 使看河灯的人们，内心里无由的来了空虚。
三、总结
• 关于新感觉派小说的文学史价值：
• 1、新感觉派是30年代有成就的文学流派，它不 但促进了中国现代都市文学的发展，而且丰富了 现代小说的表现手法，在小说结构、形式、方法、 技巧等方面都有所创新。新感觉派作家刻意捕捉 新奇的感觉、新奇的印象，把主体感觉投诸客体， 使感觉得到外化。
• 2、新感觉派小说表现了中国大都市形形色色的日 常现象和事态人情，展现了都市生活的畸形与病 态，一定程度上提供了半殖民地都市的真实画面， 揭示了社会黑暗以及对人性的戕害，为30年代现 实主义主潮下的中国都市文学的崛起作出了贡献。 • 3、新感觉派小说将西方现代主义文学引入中国， 表现主义、印象主义、象征主义、意识流、精神 分析等新的艺术手法均得到展现。
《生死场》赏析：1、诗性语言
• “菜圃上寂寞的大红的西红柿，红着了。小姑娘们摘取 着柿子，大红大红的柿子，盛满她们的筐篮；也有的在 拔青萝卜、红萝卜。” • ——第二节《菜圃》 • “深秋带来的黄叶，赶走了夏季的蝴蝶。一张叶子落到 王婆的头上，叶子是安静的伏贴在那里。王婆驱着她的 老马，头上顶着飘落黄叶；老马，老人，配着一张老的 叶子，他们走在进城的大道。” • ——第三节《老马走进屠场》 • “房后的草堆上，温暖在那里蒸腾起了。全个农村跳跃 着泛滥的阳光。小风开始荡漾田禾，夏天又来到人间， 叶子上树了！假使树会开花，那么花也上树了！” • ——第六节《刑罚的日子》
• 萧军（1907~1988）， 原名刘鸿霖，辽宁省锦 州人，笔名有三郎、田 军、萧军等。 • 代表作《八月的乡村》 和萧红的《生死场》被 鲁迅收入《奴隶丛书》。
• 鲁迅的评价：“虽然有些 近乎短篇的连续，结构和 描写人物的手段，也不能 比法捷耶夫的《毁灭》， 然后严肃、紧张，作者的 心血和失去的天空、土地， 受难的人民，以至失去的 茂草、高粱、蝈蝈、蚊子， 搅成一团，鲜红的在读者 面前展开，显示出中国的 一份和全部，现在和未来， 死路和活路”。
• 2、外来影响：1924年 10月，日本作家横光利 一、川端康成、片冈铁 兵等14人创办了《文艺 时代》杂志，文论家千 叶龟雄针对《文艺时代》 同人，于同年11月发表 专文《新感觉派的诞 生》，日本新感觉派由 此得名。
• 3、中国的“新感觉派”：受日本新感觉派和法国 都市主义文学的影响，1928年9月刘呐鸥创办《无 轨列车》半月刊，是最早尝试新感觉派的艺术追求。 后来穆时英、施蛰存等作家自觉运用新感觉派或者 说新的艺术手法创作小说，形成了30年代中国的新 感觉派。
萧红论创作
• “我把写作放在第一位是对的。” • “我主要的目的是创作，妨害它是不 行的。” ——1936年于日本——
萧红代表作
• 小说：《王阿嫂的死》《旷野的呼喊》 • 《生死场》《牛车上》 《马伯乐》《小城三月》 《呼兰河传》 • 散文：《饿》《回忆鲁迅先生》 • • • • • “奴隶丛书”三种： 叶紫《丰收》 萧军《八月的乡村》 萧红《生死场》 鲁迅作序
3、对生命的敬畏
• 从女性自由写作者的内在需 要出发 • 不认同古老的男权统治文化 • “仿佛是在父权下的孩子一 般 • ——怕着她的男人。” • “乡村的母亲们对于孩子们 • ——永远和对敌人一般。” • 悲凉、疯狂、扭曲
• “我觉得我不配悲悯他们， 恐怕他们倒应该悲悯我呢！ 悲悯只能从上到下，不能 从下到上，也不能施之于 同辈之间。我的人物比我 高。” • 敬畏生命。 • 《生死场》的调子是低沉 的。
• 3.1 代表作：《上元灯》《将军底头》《梅 雨之夕》《善女人行品》 • 3.2 施蛰存心理分析小说的特点：深入现代 都市人物的潜意识当中，构建弗洛伊德心 理小说的框架，尤其描写了女性的世界。 • 作品有对心理分析的探索，也有对写实的 回归；既写乡村、也写城市。
3.3 《梅雨之夕》赏析
• ① 小说故事情节淡化，但人物 心理剖析十分细腻、真实、生 动，充分展示了“我”是如何 被潜意识驱使渴望又惴惴不安 去亲近美貌女性的心理状态。 小说描写的中心是潜意识的展 示，通篇对人物心理的描写， 包括幻觉、错觉引起的心理转 换及性心理运行衍变的过程。