古希腊的艺术设计共26页文档
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中外设计史古希腊
中外设计史古希腊
第一页 ，共71页。
第 一节 爱琴文明中的设计艺术
古希腊的文明史是从爱琴文明开始的 。所谓爱琴文明就是指南希腊和爱琴海岛屿上的文明 。在青铜时代， 这些地区的原始社会逐渐解体 ，产生了奴隶制国家。 由于爱琴文明的发现 ，使希腊的历史可以远溯到更古的时代 ，成为世界五大文明发祥地之一 。爱琴文明 的中心是克里特岛和迈锡尼城 ， 因此又称克里特· 迈锡尼文明 。从公元前2000年克里特岛上出现最早的奴隶 制国家起 ， 到公元前12世纪迈锡尼灭亡止 ， 爱琴海地区的上古国家存在约800年。
整个檐部和雕刻 ， 都施以红蓝为主的浓重色彩 ， 显得格外庄严肃穆 ， 充满灿烂夺目的光彩。
第二十五页 ，共71页。
第二十六页 ，共71页。
第二十七页 ，共71页。
第二十八页 ，共71页。
左： 胜利神庙：（公元前427年）其形制属前后廊端柱式 。前后门廊均
设4根爱奥尼克柱子。
上：伊克瑞翁神庙：公元前421年-前405年 ，根据地形要求 ，运 用不对称的构图手法成功地突破了神庙一贯对称的格式由3个
希腊人在民主自由和激烈竞争的环境中不仅发现 、孕育和创造了美 ， 而且也创造了神 ， 在希腊人的心目中最完美 的人就是神 ， 因此希腊人尊重人 ， 把人提高到神的高度加以肯定 ， 神和人是同形同性 ， 希腊人把强健的身体看成 是 一切善与美的本原 ， 而把希腊神话视为艺术的精神本源 ， 正如马克斯所指出的： “希腊神话不仅是希腊艺术的 宝库 ， 而且是它的土壤 ” 。所以希腊艺术主要成就表现在神与人合 一 的雕刻和神庙建筑 。希腊艺术的主要特点是 无所不包的和谐与规律性 ， 还有庄严与静穆 。 它的主要标志是人体美 ， 希腊人为人类贡献了高不可及的艺术典范 之作 。
第一页 ，共71页。
第 一节 爱琴文明中的设计艺术
古希腊的文明史是从爱琴文明开始的 。所谓爱琴文明就是指南希腊和爱琴海岛屿上的文明 。在青铜时代， 这些地区的原始社会逐渐解体 ，产生了奴隶制国家。 由于爱琴文明的发现 ，使希腊的历史可以远溯到更古的时代 ，成为世界五大文明发祥地之一 。爱琴文明 的中心是克里特岛和迈锡尼城 ， 因此又称克里特· 迈锡尼文明 。从公元前2000年克里特岛上出现最早的奴隶 制国家起 ， 到公元前12世纪迈锡尼灭亡止 ， 爱琴海地区的上古国家存在约800年。
整个檐部和雕刻 ， 都施以红蓝为主的浓重色彩 ， 显得格外庄严肃穆 ， 充满灿烂夺目的光彩。
第二十五页 ，共71页。
第二十六页 ，共71页。
第二十七页 ，共71页。
第二十八页 ，共71页。
左： 胜利神庙：（公元前427年）其形制属前后廊端柱式 。前后门廊均
设4根爱奥尼克柱子。
上：伊克瑞翁神庙：公元前421年-前405年 ，根据地形要求 ，运 用不对称的构图手法成功地突破了神庙一贯对称的格式由3个
希腊人在民主自由和激烈竞争的环境中不仅发现 、孕育和创造了美 ， 而且也创造了神 ， 在希腊人的心目中最完美 的人就是神 ， 因此希腊人尊重人 ， 把人提高到神的高度加以肯定 ， 神和人是同形同性 ， 希腊人把强健的身体看成 是 一切善与美的本原 ， 而把希腊神话视为艺术的精神本源 ， 正如马克斯所指出的： “希腊神话不仅是希腊艺术的 宝库 ， 而且是它的土壤 ” 。所以希腊艺术主要成就表现在神与人合 一 的雕刻和神庙建筑 。希腊艺术的主要特点是 无所不包的和谐与规律性 ， 还有庄严与静穆 。 它的主要标志是人体美 ， 希腊人为人类贡献了高不可及的艺术典范 之作 。
美,是她们专用-古希腊设计艺术
一场战争，改变了他们…
美,是她们专用-古希腊设计艺术
伯罗奔尼撒战争
使雕塑减少了由神话主题所支配的崇高造型， 借神话演绎人的悲欢
美,是她们专用-古希腊设计艺术
《赫格索墓碑》 美,是她们专用-古希腊设计艺术
——风格化
普拉克西特列斯与史珂（ke）帕斯，
两人分别代表了两种美学倾向
琉西伯斯
美,是她们专用-古希腊设计艺术
“微笑”消失 古风的呆板消失 用静止暗示运动的连续性
美,是她们专用-古希腊设计艺术
受伤的战士
（阿尔忒弥斯神庙三角楣高浮雕）公元前5世纪末
带有微笑的古风作品
美,是她们专用-古希腊设计艺术
带有微笑的古风作品
《拉弓的赫拉克勒斯》 公元前490年
美,是她们专用-古希腊设计艺术
注意要用心看
《受伤的战士》公元前490年
美，是她们的专用词
美,是她们专用-古希腊设计艺术
早期希腊美术
古希腊雕塑 古希腊瓶画 古希腊建筑
青铜
美,是她们专用-古希腊设计艺术
荷马时期
古典时期
古希腊美术
古风时期
美,是她们专用-古希腊设计艺术
希腊化时期
荷马时期
（公元前12世纪~8世纪）
美,是她们专用-古希腊设计艺术
在迈锡尼之后 主要特点
遵循几何化结构 也称“几何风格化时期”
美,是她们专用-古希腊设计艺术
“克利舍列凡丁”
是以黄金，象牙包木胎来制作雕像的一种技法
美,是她们专用-古希腊设计艺术
雅典娜女神（公元2世纪复 制品） 菲狄亚斯 原作公元前438年
木，金，镶牙 原作高12米
美,是她们专用-古希腊设计艺术
黑格尔说，菲狄亚斯的作品是爽朗、喜悦、
《古希腊美术》课件
理想化 写实主义 简约主义 象征主义
古希腊雕塑追求理想化美，强调 人体结构和肌肉质感的表现，追 求完美的形态和比例。
古希腊雕塑以简约主义为特点， 注重以最简单的形式和线条表现 人物形象，追求形式上的美感
菲迪亚斯
《雅典卫城》的设计者和建造者 ，他的作品以雄伟壮丽、精致细 腻为特点，代表作品有《雅典娜
古希腊美术对现代艺术的影响表现在 多个方面，如现代雕塑、建筑和绘画 等。
02
古希腊雕塑艺术
Chapter
古希腊雕塑艺术的发展历程
早期古希腊雕塑
约公元前8世纪至公元前6世纪， 古希腊雕塑艺术开始萌芽，受古 埃及和东方艺术影响，作品以粗
犷豪放、生动的风格为特点。
古典时期
约公元前5世纪至公元前4世纪， 古希腊雕塑艺术达到巅峰，以表 现人体结构和肌肉质感为特点， 代表作品有《掷铁饼者》、《米
代表作品
雅典卫城、帕台农神庙、德尔斐 的阿波罗神庙等。
著名建筑师
菲迪亚斯、伊克蒂诺和卡利克拉 特等。
04
古希腊绘画艺术
Chapter
古希腊绘画艺术的发展历程
01
早期古希腊绘画
大约从公元前8世纪开始，古希腊绘画艺术开始发展，受到埃及和美索
不达米亚等地区的影响，作品以壁画、陶器彩绘为主。
02 03
古典时期
古希腊文化的演变
从早期的几何风格，到古典时期的现实主义风格， 再到晚期的新古典主义风格，古希腊美术经历了不 断的发展和演变。
古希腊美术的主要特点
01
02
03
追求完美
古希腊美术追求形式上的 完美和和谐，注重比例、 对称和节奏感。
表现人体美
古希腊美术对人体有着极 高的表现力，通过对人体 肌肉、骨骼的刻画，展现 出人体的力量和美感。
古希腊的艺术与设计
《赫耳墨斯像》 赫耳墨斯像》 1877年德国考古学家 1877年德国考古学家 在奥林匹亚的赫拉神 庙的旧址出土了一件 大理石原作《 大理石原作《赫耳墨 斯像》 斯像》，这是波拉克 西特列斯的代表作。 雕像描述神使赫耳墨 斯护送宙斯的私生子、 酒神狄奥尼索斯远行 的情景。
《萨莫色雷斯的胜利女 神》 希腊 《萨莫色雷斯的胜利女 神》是法国考古队于 1863年 1863年4月在爱琴海北 部萨莫色雷斯岛上发现 的一件原作。出土时已 成碎片，四年的精心修 复才成了现在的样子， 但仍然缺少头和手臂。
酒神童年图巨爵
谢谢观赏
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Make Presentation much more fun
@WPS官方微博 @kingso衡和美 感. 波力克里托斯 ， 《持矛者》 “对偶倒列”——完 美的人体公式
陶器 1.黑绘风（黑绘风格指在红 色或黄褐色的泥胎上，用一种特殊 黑漆描绘人物和装饰纹样的陶器。） 2.红绘风（与黑绘风相反） 3.东方风格文绘
埃克塞基亚斯
日常生活成为这个时期瓶画内容的一个重要方面。 日常生活成为这个时期瓶画内容的一个重要方面。
内容概况
1.古希腊的地理位置 2.古希腊的雕塑 3.古希腊的陶器
古希腊的地理位置
位于欧洲南部， 地中海的东部，包 括今巴尔干半岛南 部、小亚细亚半岛 西岸和爱琴海中的 许多小岛。
3
伊瑞克提翁神庙
伊瑞克提翁神 庙 用作支撑的女 像柱
宙斯祭坛-神与巨人之战
波塞东像
《波塞东像》出土于 波塞东像》 1928年，是一座十分完 1928年，是一座十分完 整的青铜像。雕像高 2.08米，是一个投掷三 2.08米，是一个投掷三 叉戟的战士形象。战士 两臂平伸，形成一条直 线与地面平行，与躯干 垂直。右手握一支三叉 戟，叉开的两腿平稳地 支撑着身体，成三角形 构图。
古希腊罗马设计艺术史(共7张PPT)
希腊多立克柱式（Doric Order）的特点是比 古爱风奥时 尼期柱的式女性雕像都是立像，姿势比较
古希风腊时 爱期奥的尼女柱性式雕（像Ion都ic是O立rd像er），的姿特势点比是较比较纤细秀美，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰，爱奥尼柱又被称为女性柱。
较粗大雄壮，没有柱础，柱身有20条凹槽，柱 (前1226世00纪-前-公12元001)世纪)
克里特-迈锡 尼文明 新希腊文明
(前12世纪-公元1 世纪)
何马时期 古风时期 古典时期 希腊化时期１ Nhomakorabea古古
拙风
，时
都 着 衣 未 见 裸
期 的 女 性 雕 像 都
体是
立
像
，
姿
势
比
较
１
古希腊三柱式
多立克柱式 纵向：一脉相承、循序渐进。
(古前西26方0设0-前计1的2纵00横) 向继承 著纵名向的 ：雅一典脉卫相城承（、循Ath序e渐n A进cr。opolis）的帕提农神庙（Parthenon）即采用的是多立克柱式。
多科立斯克 林柱式 希腊多 科立斯克林柱式（DCoricntOhiradneOr）rd的er特）点的是比比列较比粗爱大奥雄尼壮柱，更没为有纤柱细础，，柱柱头身是有用2毛0条莨凹叶槽（，Ac柱an头th没us有）装作饰装，饰多，立形克似柱盛又满被花称草为的男花性篮柱。。 著西名方的 设雅计典的卫基城本（特点Ath和e基n A本cr格op局o就lis）是的受帕以提上农两神个庙方（面P因a素rth共en同o作n）用即的采结用果的是多立克柱式。 横向：受到古埃及、古西亚、希伯文化、古代中国设计艺术的影响
古希腊罗马设计艺术史
古西方设计的纵横向继承
纵向：一脉相承、循序渐进。从爱琴文明到 古希腊文明，从古罗马时期到中世纪的艺术， 从文艺复兴到巴洛克、洛可可风格 横向：受到古埃及、古西亚、希伯文化、古代 中国设计艺术的影响
古希风腊时 爱期奥的尼女柱性式雕（像Ion都ic是O立rd像er），的姿特势点比是较比较纤细秀美，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰，爱奥尼柱又被称为女性柱。
较粗大雄壮，没有柱础，柱身有20条凹槽，柱 (前1226世00纪-前-公12元001)世纪)
克里特-迈锡 尼文明 新希腊文明
(前12世纪-公元1 世纪)
何马时期 古风时期 古典时期 希腊化时期１ Nhomakorabea古古
拙风
，时
都 着 衣 未 见 裸
期 的 女 性 雕 像 都
体是
立
像
，
姿
势
比
较
１
古希腊三柱式
多立克柱式 纵向：一脉相承、循序渐进。
(古前西26方0设0-前计1的2纵00横) 向继承 著纵名向的 ：雅一典脉卫相城承（、循Ath序e渐n A进cr。opolis）的帕提农神庙（Parthenon）即采用的是多立克柱式。
多科立斯克 林柱式 希腊多 科立斯克林柱式（DCoricntOhiradneOr）rd的er特）点的是比比列较比粗爱大奥雄尼壮柱，更没为有纤柱细础，，柱柱头身是有用2毛0条莨凹叶槽（，Ac柱an头th没us有）装作饰装，饰多，立形克似柱盛又满被花称草为的男花性篮柱。。 著西名方的 设雅计典的卫基城本（特点Ath和e基n A本cr格op局o就lis）是的受帕以提上农两神个庙方（面P因a素rth共en同o作n）用即的采结用果的是多立克柱式。 横向：受到古埃及、古西亚、希伯文化、古代中国设计艺术的影响
古希腊罗马设计艺术史
古西方设计的纵横向继承
纵向：一脉相承、循序渐进。从爱琴文明到 古希腊文明，从古罗马时期到中世纪的艺术， 从文艺复兴到巴洛克、洛可可风格 横向：受到古埃及、古西亚、希伯文化、古代 中国设计艺术的影响
古希腊古罗马美术作品欣赏课件
《斗兽场》 第五十三页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
第五十四页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
第五十五页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
这座凯旋门主面的台基与女儿墙 都较高，给人以稳定、庄严威武雄壮 之感。建筑物用混凝土浇筑，大理石 贴面，檐壁上雕刻着凯旋时向神灵献 祭的行列。
《提图斯凯旋门》
第二十五页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
（１）.雕塑风格的演变
初期(公元前5世纪前期)：严谨和谐
第二十六页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
这是一组四马战车青铜像的一部分，驾车人 的雕像与真人相等（高1.8米），这是一位充满 生活真实的年轻人形象，身着短袖长衫，束一腰 带，右手拉着缰绳，出神的目光注视着前方，庄 严肃穆的表情和稳重有力的形体，表现了这时期 雕刻的“严谨风格”。
帕台农神庙 公元前447年--公元前438年
第三十七页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
帕台农神庙 公元前447年--公元前438年
第三十八页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
帕台农神庙 公元前447年--公元前438年
第三十九页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
胜利神庙
第四十页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
《拉奥孔》
第四十六页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
“罗马夕照”
第四十七页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
第四十八页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
三. 作家与作品:
古罗马美术的突出成就集中在建筑.人像雕塑和壁画方面.
第四十九页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
建筑
罗马对欧洲造型艺术最伟大的贡献就是建筑艺术，那些规模浩大的道路、桥梁、广场、 剧场等，都具有很强的实用性，除此之外，还有纪念战功的凯旋们和纪念柱。
第五十四页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
第五十五页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
这座凯旋门主面的台基与女儿墙 都较高，给人以稳定、庄严威武雄壮 之感。建筑物用混凝土浇筑，大理石 贴面，檐壁上雕刻着凯旋时向神灵献 祭的行列。
《提图斯凯旋门》
第二十五页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
（１）.雕塑风格的演变
初期(公元前5世纪前期)：严谨和谐
第二十六页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
这是一组四马战车青铜像的一部分，驾车人 的雕像与真人相等（高1.8米），这是一位充满 生活真实的年轻人形象，身着短袖长衫，束一腰 带，右手拉着缰绳，出神的目光注视着前方，庄 严肃穆的表情和稳重有力的形体，表现了这时期 雕刻的“严谨风格”。
帕台农神庙 公元前447年--公元前438年
第三十七页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
帕台农神庙 公元前447年--公元前438年
第三十八页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
帕台农神庙 公元前447年--公元前438年
第三十九页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
胜利神庙
第四十页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
《拉奥孔》
第四十六页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
“罗马夕照”
第四十七页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
第四十八页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
三. 作家与作品:
古罗马美术的突出成就集中在建筑.人像雕塑和壁画方面.
第四十九页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
建筑
罗马对欧洲造型艺术最伟大的贡献就是建筑艺术，那些规模浩大的道路、桥梁、广场、 剧场等，都具有很强的实用性，除此之外，还有纪念战功的凯旋们和纪念柱。
古代希腊设计艺术的类别及特点 共22页
• 第三特点是：建筑的双面披坡屋顶形成了建筑前后的山花墙装饰 的特定的手法。古希腊建筑中有圆雕，高浮雕，浅浮雕等装饰手 法，创造了独特的装饰艺术。
• 第四特点是：由平民进步的艺术趣味而产生的崇尚人体美与数的 和谐。古希腊人崇尚人体美，无论是雕刻作品还是建筑，他们都 认为人体的比例是最完美的。所以，古希腊建筑的比例与规范， 其柱式的外在形体的风格完全一致，都以人为尺度，以人体美为 其风格的根本依据，它们的造型可以说是人的风度、形态、容颜 、举止美的艺术显现，而它们的比例与规范，则可以说是人体比 例、结构规律的形象体现。
独具匠心的卫城建筑
• 城是古希腊人进行祭神活动的地方，位于雅典城西南的一 个高岗上，由一系列神庙构成。卫城入口是一座巨大的山 门，山门向外突出两翼，犹如伸开双臂迎接四面八方前来 朝拜“神”的人们。左翼城堡之上座落着胜利神庙，在构 图上均衡了山门两侧不对称的构图，山门因地制宜，内外 划分为两段，外段为多立克式，内段为爱奥尼克式，其体 量和造型处理都恰到好处，既雄伟壮观又避免了体量过大 而影响卫城内主体建筑的效果。卫城的建筑与地形结合紧 密，极具匠心 。它被认为是希腊民族精神和审美理想的 完美体现。卫城的古迹中，著名的有山门、帕提农神庙、 伊瑞克提翁神庙和雅典娜胜利女神庙。
• 《米洛斯的阿芙洛蒂忒》
断臂的维纳斯
• 俗称《米洛斯的维纳斯》、《 断臂的维纳斯》、《维纳斯像 》等，大理石雕像，高204厘 米， 亚力山德罗斯创作于约公 元前150年左右，现收藏于法 国巴黎卢浮宫。 从雕像被发现
的第一天起，就被公认为是迄 今为止希腊女性雕像中最美的 一尊。这尊雕像还是卢浮宫的 三大镇馆之宝。
泉
• 2、古风时期
• 3、过渡时期这时期的代 表作品有《驾车人》、《 波赛东》、《鲁多维奇宝 座浮雕》和《里切亚青铜 雕像》等
• 第四特点是：由平民进步的艺术趣味而产生的崇尚人体美与数的 和谐。古希腊人崇尚人体美，无论是雕刻作品还是建筑，他们都 认为人体的比例是最完美的。所以，古希腊建筑的比例与规范， 其柱式的外在形体的风格完全一致，都以人为尺度，以人体美为 其风格的根本依据，它们的造型可以说是人的风度、形态、容颜 、举止美的艺术显现，而它们的比例与规范，则可以说是人体比 例、结构规律的形象体现。
独具匠心的卫城建筑
• 城是古希腊人进行祭神活动的地方，位于雅典城西南的一 个高岗上，由一系列神庙构成。卫城入口是一座巨大的山 门，山门向外突出两翼，犹如伸开双臂迎接四面八方前来 朝拜“神”的人们。左翼城堡之上座落着胜利神庙，在构 图上均衡了山门两侧不对称的构图，山门因地制宜，内外 划分为两段，外段为多立克式，内段为爱奥尼克式，其体 量和造型处理都恰到好处，既雄伟壮观又避免了体量过大 而影响卫城内主体建筑的效果。卫城的建筑与地形结合紧 密，极具匠心 。它被认为是希腊民族精神和审美理想的 完美体现。卫城的古迹中，著名的有山门、帕提农神庙、 伊瑞克提翁神庙和雅典娜胜利女神庙。
• 《米洛斯的阿芙洛蒂忒》
断臂的维纳斯
• 俗称《米洛斯的维纳斯》、《 断臂的维纳斯》、《维纳斯像 》等，大理石雕像，高204厘 米， 亚力山德罗斯创作于约公 元前150年左右，现收藏于法 国巴黎卢浮宫。 从雕像被发现
的第一天起，就被公认为是迄 今为止希腊女性雕像中最美的 一尊。这尊雕像还是卢浮宫的 三大镇馆之宝。
泉
• 2、古风时期
• 3、过渡时期这时期的代 表作品有《驾车人》、《 波赛东》、《鲁多维奇宝 座浮雕》和《里切亚青铜 雕像》等
古代希腊工艺美术课件
木制凳子
85
精选课件
单
耳
玻 璃
86
罐
精选课件
猎狮 石子镶嵌 公元前4世纪晚期
87
精选课件
赫
格
索 墓
88
碑
浮
雕
精选课件
5
公 元 前
世 纪 末
墓
碑
浮 雕
89
公 元 前
精选课件
375
年
拉
奥
孔 大
90
理
石
精选课件
2~1
公 元 前
世 纪
公 元
世 纪
剧
场
大 理
91
石
贵
宾
精选课件
席
玉
雕
人 像
92
精选课件
黑 纹 式 人 物 纹 双 耳 陶 罐 阿 喀 琉 斯 和 埃 阿 斯 在 掷 骰 子
精选课件
公 元 前
530
左 右
埃
克
西
亚
斯
47
作
精选课件
530
48
乳 形 陶 杯 黑 纹 式 公 元 前 左 右
“
狄
奥
尼 索
49
斯
在
精选课件
船
上
”
陶 盆
埃 克
公 元 前
西 亚 பைடு நூலகம் 作
6
世
纪
慕
尼
黑
国
立
古
代
美
术
馆
收
28
棕榈纹 莲花纹 狮身人面像 狮身鹫头像 狮头 羊身 蛇尾
精选课件
精选课件
29
制陶地区较广泛，各地保持制作工艺和装饰艺术的特色。 科林斯和阿提卡两地最为突出。
古希腊的设计艺术
Page 24
古希腊设计艺术特点——陶器设计
四.白底线描式
白底线描式的制作方式是表面先上一层化 妆土，然后再彩绘。主要是一些小型器物，多 为葬仪祭器与随葬品，彩绘的为死者的肖像， 装饰手法多是白描式的逸笔茸茸，实质却气韵 生动，不拘小节。与此同时，也把瓶画艺术带 向了终结
Page 25
古希腊设计艺术特点——家具设计
● 古希腊设计艺术背景 ● 古希腊设计艺术特点
—— 建筑设计 —— 雕塑设计 —— 陶器设计 —— 家具设计
Page 2
古希腊设计艺术背景
古希腊是欧洲文明的发源地和摇篮，而古希腊艺 术起源的地理范围以爱琴海为中心，因此也被视为爱 琴艺术的延续。18世纪的艺术史家温克尔曼将古希腊 艺术赞为“高贵的单纯、静穆的伟大”。
在理想主义支配下，希腊艺术呈现出永恒感、稳 固感。它强调共性与民族精神，具有浪漫主义色彩和 幻想成分，在表现上，古希腊艺术家注重典型性和普 遍性的特征，所描绘的对象总是超然于瞬间的感觉， 而去捕捉持久的、本质的、完整的东西。
Page 3
古希腊设计艺术背景
古希腊艺术的形成与其社会历史、民族特点及宗教信仰等有 密切的关系：城邦的民主制要求希腊“自由民”有健全的身心， 所以享有自由的希腊人的思想方式是与众不同的，希罗多德曾经 说过：“自由乃是雅典城邦繁荣强盛的唯一源泉，而在此以前他 由于被迫承认独裁政权，则无力与邻近的城邦匹敌。”体现在希 腊艺术的理想形象上，便是有宁静、典雅、自然、乐观、健康等 的气质。
《米洛斯的维纳斯》
Page 19
古希腊设计艺术特点——陶器设计
早在早期爱琴文明结束后的荷马时期，古希腊就出现了各式各样 的陶器。陶器上的装饰图案原始而朴素，陶器的火候、土质和釉色等 具有很高的水平，真实地反映了那个年代人们的审美观念和社会生产 力的水平。
古希腊设计艺术特点——陶器设计
四.白底线描式
白底线描式的制作方式是表面先上一层化 妆土，然后再彩绘。主要是一些小型器物，多 为葬仪祭器与随葬品，彩绘的为死者的肖像， 装饰手法多是白描式的逸笔茸茸，实质却气韵 生动，不拘小节。与此同时，也把瓶画艺术带 向了终结
Page 25
古希腊设计艺术特点——家具设计
● 古希腊设计艺术背景 ● 古希腊设计艺术特点
—— 建筑设计 —— 雕塑设计 —— 陶器设计 —— 家具设计
Page 2
古希腊设计艺术背景
古希腊是欧洲文明的发源地和摇篮，而古希腊艺 术起源的地理范围以爱琴海为中心，因此也被视为爱 琴艺术的延续。18世纪的艺术史家温克尔曼将古希腊 艺术赞为“高贵的单纯、静穆的伟大”。
在理想主义支配下，希腊艺术呈现出永恒感、稳 固感。它强调共性与民族精神，具有浪漫主义色彩和 幻想成分，在表现上，古希腊艺术家注重典型性和普 遍性的特征，所描绘的对象总是超然于瞬间的感觉， 而去捕捉持久的、本质的、完整的东西。
Page 3
古希腊设计艺术背景
古希腊艺术的形成与其社会历史、民族特点及宗教信仰等有 密切的关系：城邦的民主制要求希腊“自由民”有健全的身心， 所以享有自由的希腊人的思想方式是与众不同的，希罗多德曾经 说过：“自由乃是雅典城邦繁荣强盛的唯一源泉，而在此以前他 由于被迫承认独裁政权，则无力与邻近的城邦匹敌。”体现在希 腊艺术的理想形象上，便是有宁静、典雅、自然、乐观、健康等 的气质。
《米洛斯的维纳斯》
Page 19
古希腊设计艺术特点——陶器设计
早在早期爱琴文明结束后的荷马时期，古希腊就出现了各式各样 的陶器。陶器上的装饰图案原始而朴素，陶器的火候、土质和釉色等 具有很高的水平，真实地反映了那个年代人们的审美观念和社会生产 力的水平。
古希腊美术(完整版)
克里特文明（米诺斯文明）最大的特征是宫殿的修建，每个城市国家多围 绕王宫而形成，宫廷是国家的经济、政治和文化的中心。
克里特岛上的建筑是开敞式的，面 向自然环境，建有美丽的花园，显 示出和平时代的特点。
克里特岛林木茂盛，东部平原适于 农耕，农业以种植谷物、橄榄、葡 萄为主，王宫都设有储藏室。它的 造船业很发达，商船往来地中海各 地，还有相当数量的海军舰队，成 为各城市的主要防御力量，因此克 里特的城市和王宫都不设置厚墙高 垒，与其他古代文明的重视城防的 建筑风格完全不同。
迈锡尼文明从公元前1200年以后渐呈衰微之势。经济的衰落迫使统治者依 靠武力掠夺，各国各城之间的战争愈演愈烈，其中最著名的一次大战便是 与希腊同盟对特洛伊的战争。战争持续了十年之久，最后希腊联军虽攻下 特洛伊城，实际上却是两败俱伤。得胜的以迈锡尼为首的希腊各国无不疲 惫不堪，为北方的多利亚人提供可乘之机。他们纷纷南下，攻城略地，逐 步征服了雅典以外的中希腊和伯罗奔尼撒各国，宣告了迈锡尼文明的灭亡。
米诺斯王宫遗址
现在王宫遗址部分得到复原，其建筑总体呈长方形，按米诺斯宫室的通例， 四周不设围墙望楼，全宫以长方形中央庭院为中心（长60、宽30米）， 倚山而建，地势西高东低，因此庭院以西楼房有两三层，以东楼房则有四 五层，从东麓远望王宫，但见层楼高耸，门窗敝廊参差罗列，其景观为古 代王宫所罕见。庭院西面楼房主要用于办公集会、祭祀和库存财物，东面 楼房则是寝宫、客厅、学校与作坊。各层各处都有楼梯相连，尤以庭院东 面的中央大楼梯最为宏伟，它有天井取光，三面构成柱廊，梯道宽阔，彩 绘艳丽，被誉为王宫建筑最杰出的纪念物。
理想境界。 3、在和谐理想的旗帜下不断超越，带来艺
术风格顺其自然的演变。
1、赞美人性，注重情趣，强调摹拟自然。
克里特岛上的建筑是开敞式的，面 向自然环境，建有美丽的花园，显 示出和平时代的特点。
克里特岛林木茂盛，东部平原适于 农耕，农业以种植谷物、橄榄、葡 萄为主，王宫都设有储藏室。它的 造船业很发达，商船往来地中海各 地，还有相当数量的海军舰队，成 为各城市的主要防御力量，因此克 里特的城市和王宫都不设置厚墙高 垒，与其他古代文明的重视城防的 建筑风格完全不同。
迈锡尼文明从公元前1200年以后渐呈衰微之势。经济的衰落迫使统治者依 靠武力掠夺，各国各城之间的战争愈演愈烈，其中最著名的一次大战便是 与希腊同盟对特洛伊的战争。战争持续了十年之久，最后希腊联军虽攻下 特洛伊城，实际上却是两败俱伤。得胜的以迈锡尼为首的希腊各国无不疲 惫不堪，为北方的多利亚人提供可乘之机。他们纷纷南下，攻城略地，逐 步征服了雅典以外的中希腊和伯罗奔尼撒各国，宣告了迈锡尼文明的灭亡。
米诺斯王宫遗址
现在王宫遗址部分得到复原，其建筑总体呈长方形，按米诺斯宫室的通例， 四周不设围墙望楼，全宫以长方形中央庭院为中心（长60、宽30米）， 倚山而建，地势西高东低，因此庭院以西楼房有两三层，以东楼房则有四 五层，从东麓远望王宫，但见层楼高耸，门窗敝廊参差罗列，其景观为古 代王宫所罕见。庭院西面楼房主要用于办公集会、祭祀和库存财物，东面 楼房则是寝宫、客厅、学校与作坊。各层各处都有楼梯相连，尤以庭院东 面的中央大楼梯最为宏伟，它有天井取光，三面构成柱廊，梯道宽阔，彩 绘艳丽，被誉为王宫建筑最杰出的纪念物。
理想境界。 3、在和谐理想的旗帜下不断超越，带来艺
术风格顺其自然的演变。
1、赞美人性，注重情趣，强调摹拟自然。