《古典诗词格律入门》
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《古典诗词格律入门》
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2009-12-04 1302
⒎叠字对双声对叠韵对
叠字对就是利用叠字构成两句的对仗。
如崔颢(唐)《黄鹤楼》的颈联
晴川历历汉阳树,
芳草萋萋鹦鹉洲。
再如王维(唐)《积雨辋川庄作》的颔联
漠漠水田飞白鹭,
阴阴夏木啭黄鹂。
双声对是利用声母相同的两个字,构成两句的对仗。
如韦应物(唐)《寄李儋(dan)元锡》的颔联
世事茫茫难自料,
春愁黯黯独成眠。
“世事”二字的声母都是“sh”、“春愁”二字的声母都是“ch”,这是双声构成的对仗。
叠韵对是利用韵母相同的两个字,构成两句的对仗。
如白居易(唐)《自河南经乱,关内阻饥,兄弟离散,各在一处。因望月有感,聊书所怀,寄上浮梁大兄,于潜七兄,乌江十五兄,兼示符离下邽弟妹》的颔联
田园寥落干戈后,
骨肉流离道路中。
“田园”、“骨肉”,都是叠韵;“寥落”、“流离”,又都是双声,这两句既是叠韵又是双声组成的对仗,工整别致。
又如杜甫(唐)《宿府》的颈联
风尘荏苒音书绝,
关塞萧条行路难。
“荏苒”、“萧条”,是叠韵组成的对仗。
⒏当句对
这种对仗的特点是句中词语自行成对,出句和对句又构成工整的对仗。
如崔曙(唐)《九日登望仙台呈刘明府》的颔联
三晋云山皆北向,
二陵风雨自东来。
“云山”,是天文和地理自行成对;“风雨”是天文对天文的名词自行成对。二者又构成一联中的对仗。
又如杜甫(唐)《野望》的颔联
海内风尘诸弟隔,
天涯涕泪一身遥。
“风尘”,是天文对地理,句中自对;“涕泪”,是人事对人事,自行成对。两句又相互构成对仗。当句对是比较常见的一种对仗方式。
⒐“掉字格”式的对仗
律诗一般是不能同字相对的,但有时因“当句对”的缘故,诗人故意使用“同字对”。这样“当句对”和“同字对”结合起来,构成的这种对仗形式,叫做“掉字格”式的对仗。
如杜甫(唐)《江村》的颔联
自来自去堂上燕,
相亲相近水中鸥。
出句连用了两个“自”字,构成“自来自去”,这是当句对,又是“同字对”;对句连用了两个“相”字,构成“相亲相近”,这是本句成对,也是“同字对”。这两句都是“掉字格”式的对仗方式,同时上下两句也形成工整的对仗。
所谓“掉字格”式的对仗,是因为在一句中用了相同的字,如上例“自来自去”、“相亲相近”,上句出现了两个“自”,下句出现了两个“相”。按律诗的格律,上句只能用一个“自”字;下句只能用一个“相”字。那个相同的字应该换成别的字,句中这两个相同的字,其实等于用了一个字,好像掉了一个字、少了一个字一样,所以把这种对仗方式叫做“掉字格”。
这种对仗使用时应该注意,一句中必须是“当句对”和“同字对”二者紧密结合起来,才能组成“掉字格”式的对仗。这种对仗虽然奇特、工巧,但束缚太严难以掌握。下面再举几例
如杜牧(唐)《题宣州开元寺水阁》的颔联
鸟去鸟来山色里,
人歌人哭水声中。
又如杜甫(唐)《曲江对酒》的颔联
桃花细逐扬花落,
黄鸟时兼白鸟飞。
以上两例都是“掉字格”式的对仗。
再如白居易(唐)《寄韬光禅师》
一山门作两山门,
两寺原从一寺分。
东涧水流西涧水,
南山云起北山云。
前台花发后台见,
上界钟声下界闻。
遥想吾师行道处,
天香桂子落纷纷。
这首诗在首联、颔联、颈联的六句中,都使用了“掉字格”式的对仗,十分奇妙,别有韵味。
“掉字格”是指一句中的对仗方式。