《瘦金体十大经典临摹指要》完整版【编辑中】西江逸士
钢笔瘦金体书法_瘦金体钢笔书法作品欣赏
钢笔瘦金体书法_瘦金体钢笔书法作品欣赏宋徽宗瘦金体，是许多收藏家都趋之若鹜的收藏品。
宋徽宗瘦金体作为中国书法上的瑰宝，至今不断被人临摹和欣赏。
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钢笔瘦金体书法欣赏宋徽宗和瘦金体的那些事儿宋徽宗瘦金体，是许多收藏家都趋之若鹜的收藏品。
宋徽宗瘦金体作为中国书法上的瑰宝，至今不断被人临摹和欣赏，为何宋徽宗瘦金体就能有如此能耐?作为一个亡国之君，宋徽宗瘦金体是如何征服天下的?宋徽宗名作《写生珍禽图》卷高27.5厘米，全长251.5厘米，共分12段，每段接缝处都盖有双螭印，共11方，在2002年中国嘉德春拍会上，被一位20多岁的神秘青年以2530万元拍走，创当时中国画拍卖纪录;2009年，在北京保利春季拍卖夜场，又以5510万元刷新拍卖纪录，加上佣金，实际成交价高达6171.2万元。
在中国历史上，宋徽宗绝对是“超一流”的艺术家，宋徽宗瘦金体和“花鸟画”均独树一帜，引领风骚。
宋徽宗瘦金体的传世书法作品不少，楷、行、草各体皆善，笔势挺劲飘逸，个性鲜明独步。
宋徽宗瘦金体中《秾芳依翠萼诗帖》笔法犀利，铁画银钩，飘逸瘦挺，侧峰如兰如竹，是其代表作。
宋徽宗的花鸟画，从物象意念的营造，写实技法的独创，到诗、书、画、印四位一体的安排，都在中国艺术史上具有独创性。
现藏辽宁博物馆的《瑞鹤图》，从构图到技法均令人称道：构图一改传统常规，将飞鹤布满天空，然后，用一线屋檐之静来对照群鹤飞翔之动，又为画面制造出故事悬念，在中国艺术史上属于天才尝试。
宋徽宗对绘画的爱好十分真挚，他利用皇权推动绘画，使宋代的绘画艺术有了空前发展。
他还广泛搜求古今名画1500余件，分列14个门类，编为《宣和睿览集》，后来又敕令皇家画院编纂《宣和书谱》与《宣和画谱》，为中国美术史留下了宝贵资料。
宋徽宗崇信道教，自封“教主道君皇帝”。
他曾多次下诏搜集道书，设立经局整理校勘道教经典，《政和万寿道藏》是我国第一部全部刊行的“道藏”。
赵佶瘦金体，高清大图，请欣赏
赵佶瘦金体，高清大图，请欣赏赵佶《瑞鹤图卷》绢本设色51×138.2cm 辽宁省博物馆藏。
赵佶《瑞鹤图》是公认的宋徽宗存世工笔写实类花鸟画真迹，为存世绝少的宋徽宗“御笔画”。
本卷绢本，纵51厘米，横138.2厘米。
右图左书，设色绘彩云弥漫的天空中现出一座宫殿的屋顶及斗拱，十八只丹顶鹤飞翔于宫殿上空，另有二鹤立于殿脊鸱尾上。
赋色浓艳，界画工整。
画后瘦金书题诗并记，款署“御制御画并书”，并有“天下一人”签押及“御书”印。
从书法风格及款印可知此卷书画皆为宋徽宗赵佶所作，赵佶能书擅画，传世作品颇多，但多为“代笔”及“御题画”，此卷作为其“亲笔”弥足珍贵。
从形制看此卷或为散佚的《宣和睿览册》之一。
此卷后有元来复跋，曾经《石渠宝笈.续编》、《石渠随笔》著录，元明流传状况无考，入清为内府收藏。
末代皇帝溥仪逊位之后，以赏赐其弟溥杰的名义将其携出清宫，经天津运往长春伪皇宫。
其后辗转入藏东北博物馆，即今辽宁省博物馆。
卷后的徽宗瘦金书题记及诗，款“御制御画并书”，签押“天下一人”，观其书风，健笔开张，挺劲爽利，侧峰如兰竹，媚丽之气溢出字里行间。
【1】政和壬辰。
上元之次夕。
忽有祥云拂欝。
【2】低映端门。
众皆仰而视之。
倏有群鹤。
【3】飞鸣于空中。
仍有二鹤对止于鸱尾【4】之端。
颇甚闲适。
余皆翱翔。
如应奏节。
【5】往来都民无不稽首瞻望。
叹异久之。
【6】经时不散。
迤俪归飞西北隅散。
感兹【7】祥瑞。
故作诗以纪其实。
【8】清晓觚稜拂彩霓。
仙禽告瑞忽来仪。
飘飘【9】元是三山侣。
两两还呈千岁姿。
似拟碧鸾【10】栖宝阁。
岂同赤雁集天池。
徘徊嘹唳当丹【11】阙。
故使憧憧庶俗知。
【12】御制御画并书。
{签押“天下一人”}赵佶《闰中秋月诗帖》纸本，楷书，纵35厘米，横44.5厘米，北京故宫博物院藏。
这件《闰中秋月诗帖》为“瘦金体”的典型作品之一，“瘦金”即有“瘦筋”的含意。
这部作品用笔劲健挺拔又不失妩媚，加之紧密而婀娜的结体，不但衬托出诗句本身的意境，也让人体会到浓艳而优雅的气氛。
优秀的瘦金体书法作品高清图片
优秀的瘦金体书法作品高清图片瘦金体是宋微宗创作的书法字体，这种字体在我国书法的发展中有重要的作用，它可以提高书法作品的整体效果。
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好看的瘦金体书法作品欣赏瘦金体为宋徽宗赵佶所创，是书法史上极具个性的一种楷书书体，因其与晋楷唐楷等传统楷书区别较大，个性极为强烈，故可称作是书法史上的一个独创。
精美的瘦金体书法作品图片宋徽宗的书法笔画瘦硬，初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长且独出己意，最终创造出别具一格的“瘦金书”体，影响颇大。
宋代书法以韵趣见长，赵佶的瘦金书即体现出类同的时代审美趣味，所谓“天骨遒美，逸趣霭然”;又具有强烈的个性色彩，所谓“如屈铁断金”。
[1] 这种书体，在前人的书法作品中，未曾出现过。
褚遂良的瘦笔，只是小部分相同，大部分则不一样。
与唐朝薛曜的字相比，可以说是最接近的。
也许赵佶是从薛曜的《石淙诗》变格而来的，但他的创造显然比薛曜成熟得多。
这是一种非常成熟的书体，赵佶已把它的艺术个性发挥得淋漓尽致。
这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体，是需要极高的书法功力和涵养，以及神闲气定的心境来完成的。
当然也不是别人易于仿造的。
后代习其书者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。
金章宗曾仿徽宗瘦金书题写明昌内府中从宋廷抢劫而来的书画名迹，如传为赵佶所摹的《张萱虢国夫人游春图》等，笔势纤弱，形质俱差瘦金体的作品评价赵佶的“ 瘦金书”，是书法史上的一项独创，正如明陶宗仪《书史会要》推崇的那样：“笔法追劲，意度天成，非可以陈迹求也。
”仅凭这一方面的成就，赵佶足可列于历史上书家之林。
宋周密《癸辛杂识别集·汴梁杂事》中记载：“ 徽宗定鼎碑，瘦金书。
旧皇城内民家，因筑墙掘地取土，忽见碑石穹甚，其上双龙，龟趺昂首，甚精工，即瘦金碑也。
” 元柳贯《题宋徽宗扇面诗》：“扇影已随鸾影去，轻纨留得瘦金书。
邱金生瘦金体书法
邱金生瘦金体书法瘦金书运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿痕迹，是一种风格相当独特的字体。
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邱金生瘦金体书法欣赏瘦金特点瘦金书运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿痕迹，是一种风格相当独特的字体。
此书体以形象论，本应为"瘦筋体"。
以"金"易"筋"，是对御书的尊重。
宋徽宗的书法笔画瘦硬，初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长且独出己意，最终创造出别具一格的"瘦金书"体，影响颇大。
宋代书法以韵趣见长，赵佶的瘦金书即体现出类同的时代审美趣味，所谓"天骨遒美，逸趣霭然";又具有强烈的个性色彩，所谓"如屈铁断金"。
这种书体，在前人的书法作品中，未曾出现过。
褚遂良的瘦笔，只是小部分相同，大部分则不一样。
与唐朝薛曜的字相比，可以说是最接近的。
也许赵佶是从薛曜的《石淙诗》变格而来的，但他的创造显然比薛曜成熟得多。
这是一种非常成熟的书体，赵佶已把它的艺术个性发挥得淋漓尽致。
这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体，是需要极高的书法功力和涵养，以及神闲气定的心境来完成的。
当然也不是别人易于仿造的。
后代习其书者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。
金章宗曾仿徽宗瘦金书题写明昌内府中从宋廷抢劫而来的书画名迹，如传为赵佶所摹的《张萱虢国夫人游春图》等，笔势纤弱，形质俱差。
关于邱金生邱金生号西江逸士，江西铜鼓县人。
自幼痴迷书法，曾主攻宋徽宗瘦金体20余年，神形兼备，为当今天下瘦金翘楚，兼通行草，颜楷，硬笔书法，对书法理论和教学有独到见解，经验丰富。
近年来投身书法艺术培训事业，桃李满天下。
著有《怎样写瘦金》、《逐字分析法》、《转移临摹法》、《九字速成法》、《瘦金体111个偏旁部首详解》、《瘦金体十大经典临摹指要》《瘦金体书法视频讲座100集》《方正邱氏瘦金字库(粗体)》等著作。
常用2500字瘦金体字帖[新版]
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常用2500字瘦金体字帖[新版] 常用2500字瘦金体字帖全新硬笔书法—瘦金体第 1 页共 12 页一二三四五六七八九十画乙丁厂卜人入几儿了力乃刀又于干亏士工土才寸下大丈与万上小口巾山千乞川亿个勺久凡及夕丸么广亡门义之尸弓己已子卫也女飞刃习叉马丰王井开夫天无元专云扎乡艺木支厅不太犬区历尤友匹车巨牙屯比互切瓦止少日中冈贝内水见午牛手毛气升长仁什片仆化仇币仍仅斤爪反介父从今凶分乏公仓月氏勿欠风丹匀乌凤勾文方火为斗忆订计户认心尺引丑巴孔队办以允予劝双书幻玉刊示末未击打巧正扑扒功扔去甘世古节本术可丙左厉右石布龙平灭轧东卡北占业旧帅归且全新硬笔书法—瘦金体第 2 页共 12 页旦目叶甲申叮电号田由史只央兄叼叫另叨叹生失禾丘付仗代仙们仪白仔他斥瓜乎丛令用甩印乐句匆册犯外处冬鸟务包饥主市立闪兰半汁汇头汉宁穴它讨写让礼训必议讯记永司尼民出辽奶奴加召皮边发孕圣对台矛纠母幼丝式刑动扛寺吉扣考托老执巩圾扩扫地扬场耳共芒亚芝朽朴机权过臣再协西压厌在有百存而页匠夸夺灰达列死成夹轨邪划迈毕至此贞师尘尖劣光当早吐吓虫曲团同吊吃因吸吗屿帆岁回岂刚则肉网年朱先丢舌竹迁乔伟传乒乓休伍伏优伐延件任伤价份华仰仿伙伪自血向似后行舟全全新硬笔书法—瘦金体第 3 页共 12 页会杀合兆企众爷伞创肌朵杂危旬旨负各名多争色壮冲冰庄庆亦刘齐交次衣产决充妄闭问闯羊并关米灯州汗污江池汤忙兴宇守宅字安讲军许论农讽设访寻那迅尽导异孙阵阳收阶阴防奸如妇好她妈戏羽观欢买红纤级约纪驰巡寿弄麦形进戒吞远违运扶抚坛技坏扰拒找批扯址走抄坝贡攻赤折抓扮抢孝均抛投坟抗坑坊抖护壳志扭块声把报却劫芽花芹芬苍芳严芦劳克苏杆杠杜材村杏极李杨求更束豆两丽医辰励否还歼来连步坚旱盯呈时吴助县里呆园旷围呀吨足邮男困吵串员听吩吹呜吧吼别岗帐财针钉告全新硬笔书法—瘦金体第 4 页共 12 页我乱利秃秀私每兵估体何但伸作伯伶佣低你住位伴身皂佛近彻役返余希坐谷妥含邻岔肝肚肠龟免狂犹角删条卵岛迎饭饮系言冻状亩况床库疗应冷这序辛弃冶忘闲间闷判灶灿弟汪沙汽沃泛沟没沈沉怀忧快完宋宏牢究穷灾良证启评补初社识诉诊词译君灵即层尿尾迟局改张忌际陆阿陈阻附妙妖妨努忍劲鸡驱纯纱纳纲驳纵纷纸纹纺驴纽奉玩环武青责现表规抹拢拔拣担坦押抽拐拖拍者顶拆拥抵拘势抱垃拉拦拌幸招坡披拨择抬其取苦若茂苹苗英范直茄茎茅林枝杯柜析板松枪构杰述枕丧或卧事刺枣雨卖全新硬笔书法—瘦金体第 5 页共 12 页矿码厕奔奇奋态欧垄妻轰顷转斩轮软到非叔肯齿些虎虏肾贤尚旺具果味昆国昌畅明易昂典固忠咐呼鸣咏呢岸岩帖罗帜岭凯败贩购图钓制知垂牧物乖刮秆和季委佳侍供使例版侄侦侧凭侨佩货依的迫质欣征往爬彼径所舍金命斧爸采受乳贪念贫肤肺肢肿胀朋股肥服胁周昏鱼兔狐忽狗备饰饱饲变京享店夜庙府底剂郊废净盲放刻育闸闹郑券卷单炒炊炕炎炉沫浅法泄河沾泪油泊沿泡注泻泳泥沸波泼泽治怖性怕怜怪学宝宗定宜审宙官空帘实试郎诗肩房诚衬衫视话诞询该详建肃录隶居届刷屈弦承孟孤陕降全新硬笔书法—瘦金体第 6 页共 12 页限妹姑姐姓始驾参艰线练组细驶织终驻驼绍经贯奏春帮珍玻毒型挂封持项垮挎城挠政赴赵挡挺括拴拾挑指垫挣挤拼挖按挥挪某甚革荐巷带草茧茶荒茫荡荣故胡南药标枯柄栋相查柏柳柱柿栏树要咸威歪研砖厘厚砌砍面耐耍牵残殃轻鸦皆背战点临览竖省削尝是盼眨哄显哑冒映星昨畏趴胃贵界虹虾蚁思蚂虽品咽骂哗咱响哈咬咳哪炭峡罚贱贴骨钞钟钢钥钩卸缸拜看矩怎牲选适秒香种秋科重复竿段便俩贷顺修保促侮俭俗俘信皇泉鬼侵追俊盾待律很须叙剑逃食盆胆胜胞胖脉勉狭狮独狡狱狠贸怨急饶蚀全新硬笔书法—瘦金体第 7 页共 12 页饺饼弯将奖哀亭亮度迹庭疮疯疫疤姿亲音帝施闻阀阁差养美姜叛送类迷前首逆总炼炸炮烂剃洁洪洒浇浊洞测洗活派洽染济洋洲浑浓津恒恢恰恼恨举觉宣室宫宪突穿窃客冠语扁袄祖神祝误诱说诵垦退既屋昼费陡眉孩除险院娃姥姨姻娇怒架贺盈勇怠柔垒绑绒结绕骄绘给络骆绝绞统耕耗艳泰珠班素蚕顽盏匪捞栽捕振载赶起盐捎捏埋捉捆捐损都哲逝捡换挽热恐壶挨耻耽恭莲莫荷获晋恶真框桂档桐株桥桃格校核样根索哥速逗栗配翅辱唇夏础破原套逐烈殊顾轿较顿毙致柴桌虑监紧党晒眠晓鸭晃晌晕蚊全新硬笔书法—瘦金体第 8 页共 12 页哨哭恩唤啊唉罢峰圆贼贿钱钳钻铁铃铅缺氧特牺造乘敌秤租积秧秩称秘透笔笑笋债借值倚倾倒倘俱倡候俯倍倦健臭射躬息徒徐舰舱般航途拿爹爱颂翁脆脂胸胳脏胶脑狸狼逢留皱饿恋桨浆衰高席准座脊症病疾疼疲效离唐资凉站剖竞部旁旅畜阅羞瓶拳粉料益兼烤烘烦烧烛烟递涛浙涝酒涉消浩海涂浴浮流润浪浸涨烫涌悟悄悔悦害宽家宵宴宾窄容宰案请朗诸读扇袜袖袍被祥课谁调冤谅谈谊剥恳展剧屑弱陵陶陷陪娱娘通能难预桑绢绣验继球理捧堵描域掩捷排掉堆推掀授教掏掠培接控探据掘职基著勒全新硬笔书法—瘦金体第 9 页共 12 页黄萌萝菌菜萄菊萍菠营械梦梢梅检梳梯桶救副票戚爽聋袭盛雪辅辆虚雀堂常匙晨睁眯眼悬野啦晚啄距跃略蛇累唱患唯崖崭崇圈铜铲银甜梨犁移笨笼笛符第敏做袋悠偿偶偷您售停偏假得衔盘船斜盒鸽悉欲彩领脚脖脸脱象够猜猪猎猫猛馅馆凑减毫麻痒痕廊康庸鹿盗章竟商族旋望率着盖粘粗粒断剪兽清添淋淹渠渐混渔淘液淡深婆梁渗情惜惭悼惧惕惊惨惯寇寄宿窑密谋谎祸谜逮敢屠弹随蛋隆隐婚婶颈绩绪续骑绳维绵绸绿琴斑替款堪搭塔越趁趋超提堤博揭喜插揪搜煮援裁搁搂搅握揉斯期欺联散惹葬全新硬笔书法—瘦金体第 10 页共 12 页葛董葡敬葱落朝辜葵棒棋植森椅椒棵棍棉棚棕惠惑逼厨厦硬确雁殖裂雄暂雅辈悲紫辉敞赏掌晴暑最量喷晶喇遇喊景践跌跑遗蛙蛛蜓喝喂喘铺链销锁锄喉幅帽赌赔黑铸锅锈锋锐短智毯鹅剩稍程稀税筐等筑策筛筒答筋筝傲傅牌堡集焦傍储奥街惩御循艇舒番释禽腊脾腔鲁猾猴然馋装蛮就痛童阔善羡普粪尊道曾焰港湖渣湿温渴滑湾渡游滋溉愤慌惰愧愉慨割寒富窜窝窗遍裕裤裙谢谣谦属屡强粥疏隔隙絮嫂登缎缓编骗缘瑞魂肆摄摸填搏塌鼓摆携搬摇搞塘摊蒜勤鹊蓝墓幕蓬蓄蒙蒸献禁楚想槐榆楼概赖全新硬笔书法—瘦金体第 11 页共 12 页酬感碍碑碎碰碗碌雷零雾雹输督龄鉴睛睡睬鄙愚暖盟歇暗照跨跳跪路跟遣蛾蜂嗓置罪罩错锡锣锤锦键锯矮辞稠愁筹签简毁舅鼠催傻像躲微愈遥腰腥腹腾腿触解酱痰廉新韵意粮数煎塑慈煤煌满漠源滤滥滔溪溜滚滨粱滩慎誉塞谨福群殿辟障嫌嫁叠缝缠静碧璃墙撇嘉摧截誓境摘摔聚蔽慕暮蔑模榴榜榨歌遭酷酿酸磁愿需弊裳颗嗽蜻蜡蝇蜘赚锹锻舞稳算箩管僚鼻魄貌膜膊膀鲜疑馒裹敲豪膏遮腐瘦辣竭端旗精歉熄熔漆漂漫滴演漏慢寨赛察蜜谱嫩翠熊凳骡缩慧撕撒趣趟撑播撞撤增聪鞋蕉蔬横槽樱橡飘醋全新硬笔书法—瘦金体第 12 页共 12 页醉震霉瞒题暴瞎影踢踏踩踪蝶蝴嘱墨镇靠稻黎稿稼箱箭篇僵躺僻德艘膝膛熟摩颜毅糊遵潜潮懂额慰劈操燕薯薪薄颠橘整融醒餐嘴蹄器赠默镜赞篮邀衡膨雕磨凝辨辩糖糕燃澡激懒壁避缴戴擦鞠藏霜霞瞧蹈螺穗繁辫赢糟糠燥臂翼骤鞭覆蹦镰翻鹰警攀蹲颤瓣爆疆壤耀躁嚼嚷籍魔灌蠢霸露囊罐。
最详尽的宋徽宗『瘦金体』技法研究（配图解）
最详尽的宋徽宗『瘦金体』技法研究（配图解）遇到许多艺友欲习瘦金却不知如何下手，或苦习瘦金却卡关停滞不前，为此，书艺君特意花费时间精力，寻来一批学习瘦金体技法之良方，编辑成文，希望对艺友们有所帮助。
这篇技法解说，简单而言，就是这么一首七言绝句：鼠尾钉头方转角，竹撇兰捺小蛮腰；死往生返游丝引，拉弓放箭回马挑。
下面，我们分段说明如下：◆ 前两句是招式。
◆ 后两句是内力。
————先说招式————「鼠尾钉头」用在横笔和直竖，「竹撇兰捺」用在斜角运笔。
正如同写隶书时，笔划的特点是在一字中必存在一笔「蚕头雁尾」一样。
瘦金体的基本特点就在於「鼠尾钉头」。
「鼠尾钉头」本是书法中的败笔，但我们的天才祖师爷徽宗大哥改良了它，使它反而成为瘦金体独一无二的特色。
什麼是「鼠尾钉头」？这个我们得重新定义一下：重笔起头之后总有一尖笔拖尾，是为「鼠尾」。
而直画或竖笔的收笔，皆留有一顿点，是为「钉头」。
瘦金体的「鼠尾钉头」和传说中败笔的「鼠尾钉头」有何不同？败笔的「鼠尾」，起笔过重，中继无力，成了一条软趴趴的尾巴。
败笔的「钉头」，收笔过重，尾大不掉，成了一颗肿胀胀的恶瘤。
如何改良？这得靠动笔练习，培养手感，让笔划在刚直中带著点弹性感。
对於「鼠尾」的刚直程度和弹力，我建议的心象是「表面张力」。
无论是横笔或直竖，都是直中带弧。
有多弧？差不多就是「表面张力」的程度。
想像一下，杯中水满将溢之际，水分子拼命内聚，「表面张力」所形成的弧度。
或者，换一种心象，像是「拗钢板」，双手分握钢板的两端，用力折拗，也就差不多是这个力道与弧度了。
至於「钉头」，是紧接著鼠尾的结构，用来钉住鼠尾的。
「钉头」的重点在於大小和角度，愈简单愈好，起笔到落点，别超过中心线30度。
太大或太偏，「钉头」就会变很难看。
想像一下用一个钉头钉住一只老鼠的尾巴，那只老鼠还拼命的想逃呢！那老鼠把鼠尾扯得笔直，可惜，它已经被钉住了… …现在来谈谈「竹撇兰捺」。
关於穠芳诗帖，清代陈邦彦跋：『此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。
金代时期著名书法家十二幅经典书法名帖赏析
金代时期著名书法家十二幅经典书法名帖赏析琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。
金代时期出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合字画年代背景的记载，赏字更是别有一番趣味。
——题记金朝（1115年-1234年），是中国历史上由女真族建立的统治中国北方和东北地区的封建王朝，完颜阿骨打（完颜旻）所建。
西与西夏、蒙古等接壤，南与南宋对峙。
共传十帝，享国119年。
金朝初期采取贵族合议的勃极烈制度，后逐渐由二元政治走向单一汉制。
军事上采行军民合一的猛安谋克制度。
金朝是历史上第一次提出了“中华一统”的朝代。
金朝本是辽附庸的一个女真部落，但因当时辽受宋的影响，所以建国时就使用契丹文字和汉字，金太祖时，完颜希尹和叶鲁奉命创造女真大字，其文字参考契丹文和汉字的结构，有些则是照搬汉字。
在联合宋灭辽以后，采用汉制，后挥师南下攻破宋朝汴京，北撤时不仅掳了徽、钦两位皇帝和臣僚百官，更将公私收藏的图书文籍、名人法帖一并席卷，后来定都燕京，这对金代的书法的发展，起到了不可估量的作用，涌现出了很多名家，可以说那时候的金朝书法和南宋的书法可谓南北并立。
因为金朝的书法家，或原为宋臣，或为宋臣之后，都得益于宋人的书学传统。
金代金章宗瘦金体书法赏析金代书法受颜真卿、苏东坡、黄山谷、米芾的影响最深。
金章宗学宋徽宗的瘦金体，很有成就。
王竞擅长草隶，尤工大字，两都宫殿榜题都是竞所书。
党怀英擅长篆籀，为学者所宗。
赵沨擅长正、行、草书，亦工小篆，正书体兼颜、苏，书画雄秀，当在石曼卿上；行草书备诸家体，时人以沨配党怀英小篆，号“党、赵”。
吴激得其岳父米芾笔意，王庭筠在当时学米诸人中，造诣最深，其书法为元初巙子山诸人所不及。
任询具有多方面的才艺，书法为当时第一，《中州集》称他：“画高于书，书高于诗，诗高于文。
【经典】赵佶瘦金书《千字文》赏析。
【经典】赵佶瘦金书《千字文》赏析。
瘦金书即瘦金体。
瘦金体为宋徽宗赵佶所创，是书法史上的一项独创，正如明陶宗仪《书史会要》推崇的那样：“笔法追劲，意度天成，非可以陈迹求也。
”仅凭这一方面的成就，赵佶足可列于历史上书家之林。
瘦金体运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿痕迹，是一种风格相当独特的字体。
其体现出类同的时代审美趣味，所谓“天骨遒美，逸趣霭然”；又具有强烈的个性色彩，所谓“如屈铁断金”。
这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体，是需要极高的书法功力和涵养，以及神闲气定的心境来完成的。
此书体以形象论，本应为“瘦筋体”。
以“金”易“筋”，是对御书的尊重。
赵佶作为兼有书法和绘画才能的艺术家，把书法与绘画做了很重要的融汇，开创了诗、书、画、印为一体的文人书画新局面，并影响后世而绵延于今。
字体特点瘦金书运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿痕迹，是一种风格相当独特的字体。
此书体以形象论，本应为“瘦筋体”。
以“金”易“筋”，是对御书的尊重。
传世作品宋徽宗流传下来的瘦金体作品很多，比较有名的有《楷书千字文》、《秾芳诗》、《夏日诗贴》、《怪石诗贴》、《牡丹》、《风霜》、《大观圣作碑》、《神霄玉清万寿宫诏》、《瘦金体草书千字文》等。
《楷书千字文》是赵佶二十三岁写给大奸臣童贯的，此时的瘦金书体已初具规模，而《草书千字文》作于宋徽宗40多岁，属于狂草，笔法洒脱，一气呵成，足可见其书法功力深厚。
宋徽宗的瘦金书多为寸方小字，而《秾芳诗》为大字，用笔畅快淋漓，锋芒毕露，富有傲骨之气，如同断金割玉一般，别有一种韵味，堪称瘦金书的杰作。
后世评论可以说，赵佶的“瘦金书”，是书法史上的一项独创，正如明陶宗仪《书史会要》推崇的那样：“笔法追劲，意度天成，非可以陈迹求也。
”仅凭这一方面的成就，赵佶足可列于历史上书家之林。
宋周密《癸辛杂识别集·汴梁杂事》中记载：“ 徽宗定鼎碑，瘦金书。
《瘦金体十大经典临摹指要》完整版【编辑中】
《瘦⾦体⼗⼤经典临摹指要》完整版【编辑中】总⽬录：【第⼀季】1，《夏⽇诗帖》临摹指要临摹指要《闰中秋⽉》临摹指要2，《闰中秋⽉》3，《瘦⾦书千字⽂》临摹指要4，《秾芳诗贴》临摹指要《秾芳诗贴》临摹指要，《欲借风霜》》临摹指要5，《欲借风霜诗帖》）》）临摹指要（附：《笋⽯、棣棠花诗帖《怪⽯诗帖》临摹指要（附：《笋⽯、6，《怪⽯诗帖》7，《牡丹诗帖》临摹指要（附：《芙蓉锦鸡图题字》《⼭禽梅粉图题字》）8，《瑞鹤图题字》临摹指要9，《祥龙⽯图题字》临摹指要10，《五⾊鹦鹉题字》临摹指要11，《题签集锦》临摹指要【第⼆季】12，《神霄⽟清万寿宫诏碑》临摹指要13，《⼤观圣作之碑》临摹指要14，《楮慧七⾔诗碑》临摹指要15，《⼗⼋学⼠题名》临摹指要（附：《题⽂会图七绝》、《题⼗⼋学⼠图七绝》）16，《政和御制符灵碑》临摹指要17，《宣和付李邦彦诏碑》临摹指要18，《付刘既济⼿诏碑》临摹指要19，《咏鹤五绝六⾸》临摹指要20，《辟雍诏》临摹指要【第三季】1，《草书千字⽂（辽博墨迹本）》临摹指要（附：《掠⽔燕翎团扇》《喷⾹舞雪纨扇》）2，《草书千字⽂（民间藏墨迹本）》临摹指要（附：《绛霄紫庭帖》《郁孤台残卷》）3，《草书千字⽂政和六年⽯刻（故宫博物院藏本）》临摹指要4，《⾏书千字⽂》临摹指要（附：《危楼倚枕团扇》《崇宁癸未奖御敕书碑》）5，《⽅丘敕》临摹指要（附：《盛章敕》《允⽂敕》）6，《蔡⾏敕》临摹指要（附：《题⽂绘图七绝》）7，《司马光告⾝》临摹指要（附：《范纯仁告⾝》）8，《怀素圣母贴》临摹指要9，《怀素⾃叙帖》临摹指要（附：《怀素苦笋贴》）10，《张旭古诗四帖》临摹指要（附：《张旭肚痛贴》）11，《黄庭坚松风阁诗》临摹指要（附：《花⽓薰⼈诗帖》）【第四季】1，《瘦⾦⼗⼋式》2，《瘦⾦体九字速成法》3，《邱⾦⽣作品集》⾃选诗词宋徽宗词集宋徽宗诗集宋徽宗宫词选集⼩品⽃⽅扇⾯中堂对联横幅竖幅册页,4，《唐诗三百⾸精选瘦⾦体字帖》5，《宋词三百⾸精选瘦⾦体字帖》6，《历代梅兰⽵菊花鸟题画诗瘦⾦体字帖》。
瘦金体书法诗词赏析_瘦金体书法作品欣赏
瘦金体书法诗词赏析_瘦金体书法作品欣赏我国的书法艺术有着久远传承的历史，是一种具有中国特色文化内涵的传统艺术形式。
下面小编带给大家的是瘦金体书法诗词赏析，希望你们喜欢。
瘦金体书法诗词欣赏皇帝的瘦金体为什么得不到普及放眼整个书法史来看，瘦金体在过去的九百年间一直是个冷门，关于瘦金体的普及程度远不及王羲之，颜真卿的原因，瘦金体得不到普及的原因有以下的几点：1、皇帝的字是御笔宋一代，一般人岂敢随便模仿，招引仿造御笔的嫌疑?因此便得不到普及。
有元一代，异族统治天下，防备，压抑汉人，连名臣文天祥的墨迹都没有人敢公开收藏。
宋徽宗的御笔更加罕见流传，就别说普及了。
明段时期，受政治家的影响，宋徽宗的书画不被追捧，据说有一个明朝的皇帝当众赞美了几句宋徽宗的画画得好，马上就有臣子的纳谏，说宋徽宗画虽好，却是个亡国之君，所以不应该羡慕其画，当然也包括其瘦金体书法。
可见，有明一代，人们对宋徽宗的书法观还是持成王败寇论那一套的。
在这种环境之下，瘦金体自然是没有出头之日的。
清代以来，对待瘦金体的态度，大概也避不开“成王败寇”论的范畴。
乾隆皇帝雅好字画，精心鉴赏。
然其在赞赏之间，乃不免要对他的政治得失例行议论一番，诸如“艺工典亵”云云。
封建时代，科举取士，有条件的都写二王、赵、董以投帝王所好，或写馆阁体追逐功名。
没条件的呢则连瘦金体的片言只字也见不到，那又何谈临摹与普及呢?所以瘦金体一直被冷落了几百年，直到清末民初以降，才逐渐有人开始重视和研习瘦金体。
如大画家吴湖帆、张大千、于非阁、余雪曼等。
不过他们也都是以画画为主，学瘦金体只是他们的副业。
所以也只是浅尝即止，并未有很高的成就，更没有留下有关瘦金体书法技法的系统论述。
2、理论指导匮乏瘦金体既然历代临习钻研者廖廖无几，其技法论述更是历史空白，这使得某些有条件临习瘦金体爱好者即使有心练习，却苦于找不到门道，得不到指导，屡遭挫折而见不到成果之后，也就放弃了，退而成为欣赏傍观者。
既无人入得了门，论述成功方法的人也就没有了，如此恶性循环，制约了瘦金体的普及。
瘦金探秘‖瘦金体，全网最全！
瘦金探秘‖瘦金体，全网最全！今天，我们就来看看这个最让人无语的皇帝——宋徽宗赵佶。
要说历史上哪个皇帝最喜欢书画，他敢称第二，没人敢称第一。
他的痴迷程度，就连最爱“到此一游”的乾隆帝，也望尘莫及。
后世评其：诸事皆能，独不能为君耳。
他开创“翰林书画院”，将画家的位置推到了历史的巅峰。
他独创“瘦筋体”（“瘦金”亦为对御书的尊称），挺拔秀丽，飘逸犀利，才气纵横古今。
以下图片，点击放大↓↓↓《题欧阳询张翰帖后跋》，现藏故宫博物院。
《夏日诗帖》，现藏故宫博物院《闰中秋月诗帖》，现藏故宫博物院《牡丹诗帖》，现藏台北故宫博物院。
《怪石诗帖》，现藏台北故宫博物院。
《欲借风霜二诗帖》，现藏台北故宫博物院。
《题唐十八学士图卷》，现藏台北故宫博物院。
《御题五色鹦鹉图》，现藏美国波士顿艺术博物馆。
《祥龙石图卷》，现藏故宫博物院。
《瑞鹤图卷》，现藏辽宁省博物馆。
《题李白上阳台帖》，现藏故宫博物院。
《腊梅山禽图》，现藏台北故宫博物院。
据传，徽宗皇帝的工整一路的画作，并非赵佶亲笔，而是当时翰林院的高手所绘，最后由他题字落款。
他自己的画风为水墨画，清新简朴，得自然之趣。
《芙蓉锦鸡图》，现藏故宫博物院。
《楷书千字文》，现藏于上海博物馆。
“瘦金体”最出名的作品，应该就属这件了。
这就是赵佶22岁时送给奸臣童贯的作品，先甭管送谁的，就说这天赋，22岁的年纪，如此的书法水平，看看都挺吓人的。
《秾芳诗帖》，现藏于台北故宫博物院赵佶，是宋神宗的第11子，本来也是无望帝位，可是造化弄人，哥哥哲宗24岁去世时，膝下无子，所以由弟弟继位，恰巧赵佶的另一个哥哥又患有眼疾，最终由赵佶继位。
由此也开始了一段朝野昏暗，奸臣得道的历史。
来源：天津人民美术出版社。
@宋徽宗13件存世瘦金体真迹，值得收藏！
@宋徽宗13件存世瘦金体真迹，值得收藏！宋徽宗赵佶宋徽宗赵佶（1082-1135），宋代第八位皇帝，亡国之君但是位艺术家，与南唐末代君主李后主李煜（937-978，被北宋俘而亡）命运十分相似，徽宗是被金国俘虏客死于五国城（今黑龙江）的。
徽宗诗，书，画三绝。
书法别成一体，自称“瘦金书”，后人有称“瘦金体”或“瘦筋体”，传世书画手迹数量不多，主要典藏于北京故宫博物院，台北故宫博物院，上海和辽宁博物馆，国外有美国纽约大都会博物院，波士顿艺术博物馆等。
通过细读其书画作品，可以认为，徽宗瘦金体笔墨风格总体一致但略有差异。
分稚嫩婉約和刚劲强健两类，前者似是他早期风格，后者应是他后期的成熟书风，后期瘦劲尤为鋒利，有形容为“屈铁断金”。
徽宗瘦金体特征：结字至瘦而颇具筋力。
运笔直来直往，飘忽快捷，似行如草，流畅劲逸。
笔道细瘦峭硬，挺劲犀利，无滞涩现象。
起笔收笔转折提顿处痕迹十分夸张强化，撇捺竖弯勾与黄庭坚长画外送极为相似，末端锋利如刀尖。
小字突显兰竹之韵。
笔划之间呈现游丝，但初期不如后期的明显。
下面让我们来欣赏他的瘦金体！《秾芳诗帖》▲宋徽宗《秾芳诗帖》，楷书，27.2×265.9cm，绢本，卷，后期风格，台北故宫博物院藏。
宋徽宗《秾芳诗帖》大字楷书，每行二字，共20行。
这是赵佶瘦金体的代表之作。
清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书《秾芳诗帖》：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。
”既是对这一诗帖的评赞，也是对“瘦金书”的艺术效果的很好概括。
《蜡梅山禽轴》▲宋徽宗《蜡梅山禽轴》，楷书，绢本，轴，后期风格，台北故宫博物院藏。
此图画一株腊梅枝干略弯而劲挺直往上伸，极富弹性，互相交错而有变化。
枝头几点黄梅开放，腊梅枝头上的一对山雀相互依偎均向着左侧画面，将观者视线引向画外。
刻画工整细致，富有生活情趣。
腊梅枝干以劲细墨笔钩勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨画出。
笔墨的细粗、干湿配合协调和谐。
左下有画家以瘦金书的题诗一首：“山禽矜逸态，梅粉弄轻柔，已有丹青约，千秋指白头。
迅速了解瘦金体之美，你想知道的全在这里，详解宋徽宗瘦金体临摹
迅速了解瘦金体之美，你想知道的全在这里，详解宋徽宗瘦金
体临摹
瘦金体之美，美在结构，难也在结构，是因为它是用一根最简单最纯粹的线条来组成一个最完美的结构，就如一个人在钢丝上走，只要位置相差一点点，就会失去重心而掉下来。
瘦金体大家邱金生老师总结临习瘦体的方法，『』移魂大法『』：就是要临得好像是宗徽宗的灵魂附在你手上一样，让你写出来的字与宋徽宗写的一横一样，丝毫不差。
第一步：把原帖鲺成三条线个字2公分大小；
第二步：用铅笔在每行字中间适当位置划一条垂直线；
第三步：字字之之间在划一条分割线；
第四步：在每个字的上下两条线中间划一条直线，须画在两条线正中，且与两条线平行，此七最好徒手画；
第五步：不回来出左右两边的边线；
最后在框框中练习。
瘦金体书法鉴赏
瘦金体书法鉴赏中国书法艺术有着强烈鲜明的民族特征,它作为一种新的视觉思维和语言,是中国现代设计继承创新的坚实基础。
下面小编带给大家的是瘦金体书法鉴赏，希望你们喜欢。
瘦金体书法鉴赏欣赏：书法术语：我国传统造型艺术之一。
指用圆锥形毛笔书写汉字(篆、隶，正、行、草)的法则。
技法上讲究执笔、用笔、用墨、点画、结构、分布(行次、章法)、风格等。
一般要求如：执笔要*指实掌虚，五指齐力;用笔要*中锋铺毫;点画要圆满周到;结构要横直相安，意思呼应;分布要错综变化，疏密得宜，通篇贯气;并崇尚个性、风貌和意趣。
书画艺术同源于线条，各具有气(刚性)韵(柔性)生动的美感。
绘画有线条，有形象与色彩;书法则不代表物象，不用色彩，只有抽象的线条，故其线条的气质和韵致的表现更求强烈，因此晋唐间称书法为“书势”。
书法艺术要求有微妙叠见的变化，能达到“戈戟銛锐可畏，物象生动可奇”(转引沈尹默《书法论丛》)。
但字形非具象，要使其具有可畏可奇之技能，尤须讲究笔法、笔势、笔意，才能达到尽美。
书法艺术，有三千多年历史。
商周的金文已富于艺术性;秦篆、汉隶、魏碑、唐楷、宋行、明人小楷等更是丰采多姿。
着名书法家如东晋王羲之创妍美流便新体，又备精诸体，为历代书学者所崇尚;唐代有欧(阳询)、褚(遂良)、颜(真卿)、柳(公权)四大家，而怀素、张旭之狂草亦别具艺术魅力;宋代有苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄(一说蔡京)四大家;清代分为碑派(崇尚碑刻)与帖派(崇尚字帖);“扬州八怪”之一郑板桥，融合真、草、隶、篆，创有“板桥体”;现代有于右任、沈尹默等。
书法术语。
指有较高艺术水平的书法作品。
古代将书写于缣楮纸帛而有法度的书法作品均称“法书”，或称“书”。
《书法三昧》：“作字之要，下笔须沉着，虽一点一画之间，皆须三过其笔，方为法书。
”北宋王安石有“好事所传玩，空残法书帖”诗句。
今通称所作之书法作品为法书，还含有尊重作者之意。
义同”笔墨”。
原指文辞。
三国魏曹丕《典论·论文》：“古之作者，寄身于翰墨，见意于篇籍。
书法瘦金体的笔法解析
书法瘦金体的笔法解析本篇介绍宋徽宗瘦金体《秾芳诗》、《千字文》的笔法和两者的差异。
1《秾芳诗》的基本笔画横此帖的横因长短的不同，各具特色。
长横此帖的长横起笔时都在空中取逆势，笔锋触纸后顺势而行，以中锋提笔为之，至收笔处略向左上方提起而迅速以按笔向右下顿收，形成重肩。
如“萼”、“翠”、“舞”等字的长横。
短横凡短横多为左轻右重，露锋入笔，逐渐铺毫而轻顿收笔，较长横在外形上显得丰肥。
如“香”、“青”、“融”等字。
“融”字短横中有似长横之重肩者，比较特殊。
竖在字中占主笔地位的竖画往往在收笔处略提向左上方，随即向右下顿笔而收，与长横的写法一样，只是方向不同。
如“化”“下”“中”等字，注意在中锋中略带侧势。
撇匕首撇形如其名，这种撇外形尖利，呈三角形，多重起轻收。
如“依”、“焕”等字，而如“庭”字的撇侧外形比较均称，也是一例。
柳叶撇这种撇法写时由轻至重，然后略转侧势提锋收笔。
如“丹”“青”“风”等字，这种撇的起笔处多“S”形绞锋落下，明显受到褚遂良书法影响。
捺捺成柳叶状也是瘦金体的一大待征，轻落入笔至三分之二处压锋捻转成柳叶状出笔，类似柳叶撇，但难度更大些。
可多作练习，注意手指捻管的细微变化，如“逐”“零”“迷”等字。
钩瘦金体的竖钩变化多为顿笔外展再向左上方提锋钩较长，这是对褚体与薛稷、薛曜书法特征的一种夸张比。
钩法中又分圆转与方折两种。
如“芳”、“丹”、“化”等字。
转折实接法即笔锋到方折处向右下倒笔，出方肩后再转锋直下。
如“如”、“逐”、“烂”等字，用这种方法转折显得厚实。
虚接法即轻提后，再压锋形成方折直下。
如“笔”、“焕”、“蝶”等字，这样的方法显得轻松虚灵。
在一个字中，实接与虚接两转折方法经常是并用的，以造成变化。
如“照”、“翠”、“晚”等字。
点《秾芳诗》中的点虽有形态上的差异，但写法相似，多用牵丝带出。
如“依”、“径”、“翩”等字。
一帖中另一种特色点的写法是将点的外形拉长成钩形，多见于一个字的末笔为点者。
徽宗赵佶瘦金体书法作品欣赏
徽宗赵佶瘦金体书法作品欣赏宋徽宗赵佶是我国宋代非常著名的皇帝，他自创一种书法字体被后人称之为"瘦金体"，他热爱画花鸟画自成"院体"。
是古代少有的艺术天才与全才。
被后世评为"宋徽宗诸事皆能，独不能为君耳!在他的带领下，北宋成功的走下灭亡。
下面是小编为你整理的徽宗赵佶瘦金体书法作品，希望对你有用!宋徽宗赵佶艺术成就创瘦金体宋徽宗赵佶不仅擅长绘画，而且在书法上也有较高的造诣。
赵佶书法在学薛曜、褚遂良的基础上，创造出独树一帜的“瘦金体”，瘦挺爽利，侧锋如兰竹，与其所画工笔重彩相映成趣。
瘦金书的意思是美其书为金，取富贵义，也以挺劲自诩。
赵佶传世的书法作品很多，楷、行、草各种书法作品皆流于后世，且笔势挺劲飘逸，富有鲜明个性。
其中笔法犀利、铁画银钩、飘逸劲特的《秾芳依翠萼诗帖》为大字楷书，是宋徽宗瘦金书的杰作。
但是宋徽宗的书法存在着柔媚轻浮的缺点，这也许是时代和他本人的艺术修养所致，但他首创的瘦金体的独特的艺术个性，为后人竞相仿效。
既以开创了一大流派的书体。
诗书画印徽宗酷爱艺术，在位时将画家的地位提到在中国历史上最高的位置，成立翰林书画院，即当时的宫廷画院。
以画作为科举升官的一种考试方法，每年以诗词做题目曾刺激出许多新的创意佳话。
这些都极大地刺激了中国画意境的发展。
赵佶于花鸟画尤为注意。
《宣和画谱》记录了他收藏的花鸟画二千七百八十六件，占全部藏品的百分之四十四。
可见其偏爱之深。
《画继》记载赵佶曾写《筠庄纵鹤图》。
历来关于赵佶的艺术成就，论者都以他的花鸟画为最高。
赵佶艺术的独创性和对后代的影响力，也主要体现在他的花鸟画中。
这表现在以下三个方面：第一，物象意念安排的独特性。
经营位置为画家的总要，所以画面布置因题材内容繁简不同也有许多不同的方法。
其中有一般的方法，这是人人皆能学习而得的;也有特殊的方法，这需要作者独出心裁，巧妙安排。
赵佶花鸟画的构图，时有匠心独运之作。
瘦金体书法艺术作品
瘦金体书法艺术作品自宋徽宗的瘦金体书法传世以来，其墨迹，相比王羲之、颜真卿这另外两位超级大家来要多得多。
瘦金体以它的楷书、行书、草书等形式，作为一种绝妙的书法字体而存在，其线条优美，笔画坚挺，点画精到，结体俊朗，布局舒展，其艺术风格影响了一代又一代书法爱好者。
瘦金体书法艺术《瘦金体书法艺术》从瘦金体书法艺术入手，系统介绍了瘦金体的执笔及运管方法，结构特点及临帖方法，章法与布局，楷体与行楷体、行书与草书之间的关系及特点，以及瘦金体书写的工具，瘦金体书法作品欣赏等，论述得当，条理清晰，是作者二十多年来学习、研究、创作瘦金体书法心得的总结。
其中有大量瘦金体独特的练习方法和结构分析，内容图文并茂，讲解深入浅出，是瘦金体爱好者入门的很好的参考书。
作者介绍邱金生，号西江逸士，江西铜鼓县人。
自幼痴迷书法，曾主攻宋徽宗瘦金体20余年，神形兼备，为当今天下瘦金翘楚，兼通行草，颜楷，硬笔书法，对书法理论和教学有独到见解，经验丰富。
近年来投身书法艺术培训事业，桃李满天下。
著有《怎样写瘦金》、《逐字分析法》、《转移临摹法》、《九字速成法》、《瘦金体111个偏旁部首详解》、《瘦金体十大经典临摹指要》《瘦金体书法视频讲座100集》《方正邱氏瘦金字库(粗体)》等著作。
林格锋，宣鹤斋主人，号双木居士，网名牧师，1967年出生于浙江嘉兴，1989年毕业于浙江大学化工系本科，先后成功地创办了多家企业，是国内表面处理行业知名品牌"恩森"的主要策划者及创始人。
工作之余，好国学，喜爱中华传统文化艺术，多年醉心于传统艺术品的收藏与鉴赏，与人合作撰写并出版了《上海根雕艺术》一书。
近年来，对瘦金体书法艺术产生了浓厚的兴趣，致力于这种书体的研习与推广，投资建设了瘦金书法网。
作品目录序一序二第一章瘦金体书法艺术概述第一节艺极于神，天下第一人/1 第二节三圣论/4第二章瘦金体执笔及运管第一节执笔/7 第二节运管/9 第三节正确写好瘦金体/18第三章瘦金体结构特点及临帖方法第一节瘦金体结构的五大特点/21 第二节瘦金体111个偏旁部首的写法/38 第三节瘦金体结构的临摹与移魂法/76第四章瘦金体章法第一节有行有列/95 第二节有行无列/97 第三节无行无列及其他/99 第四节 "天下第一人"花押/100第五章瘦金体楷体与行楷体第一节瘦金体正楷体/101 第二节瘦金体行楷体/103 第三节行楷与正楷的转换/108 第四节双体并行，异品殊葩共翠柯/111第六章瘦金体的行书与草书第一节宋徽宗传世行草书/112 第二节瘦金体行书的临摹/129 第三节瘦金体草书的临摹/136附录一瘦金体书写需用的工具/182附录二瘦金体书法作品欣赏/185。
瘦金体十种基本笔法
瘦金体十种基本笔法瘦金体是中国传统的一种书法体系，它是在隶书的基础上发展而来的，最早出现在南朝时期，是中国书法艺术中非常重要的一种体系。
瘦金体具有古朴刚健、端庄大方、长于行书、篆书的特点，笔画丰满圆润，线条简洁有力，非常适合用于大篇幅书法作品的书写。
下面我们来介绍瘦金体十种基本笔法。
一、悬钩长尾悬钩长尾是瘦金体中比较常见的笔法之一，它的特点是字形朴素大方，笔画婉转圆润，常常用于书写牌匾等场合，具有较高的装饰效果。
要想写好悬钩长尾，需要先练习悬钩和长尾的描法，掌握其中的上下左右变化规律，然后通过反复练习来提高笔画的稳定性和流畅性。
二、点画结合点画结合是瘦金体中的一个重要笔法，它主要是利用点、横、竖、撇、捺等基本笔画进行重叠、组合、联结，形成丰富多彩的字形，不仅具有艺术性的美感，而且具有很高的实用性。
要想写好点画结合的瘦金体字，需要掌握基本笔画的描法和组合法则，通过不断练习来提高自己的书写技巧。
三、勾线起笔勾线起笔是一种基本笔法，它主要是利用勾、挑、顿、弯等基本笔画快速起笔并形成连续的线条，加强笔画的层次感和流畅性。
要想写好勾线起笔的瘦金体字，需要掌握基本笔画的描法和起笔法，同时注意笔画之间的协调统一，以达到美观大方的效果。
四、尖重细软尖重细软是瘦金体中的一种特殊笔法，它的特点是笔画上端尖锐、下端宽厚，线条精细、柔软，使得字形整体呈现出一种流畅、优美、充满张力的视觉效果。
要想写好尖重细软的瘦金体字，需要在掌握基本笔画的基础上多练习，注意控制笔画的上下变化和力度大小，使之达到合理的协调效果。
五、线条平滑线条平滑是指瘦金体笔画的线条光滑、流畅，体现字形的整洁、端庄、大方。
要想写好线条平滑的瘦金体字，需要注意控制笔画的起钩、落笔、中断等细节问题，同时在书写过程中保持充分的肢体协调和稳定心态，以保证笔画的稳定性和流畅性。
六、虚实相间虚实相间是瘦金体字的一种常见组合方式，它利用设色、留白和勾线等方式形成虚实变化，呈现出层级明晰、韵律和谐的视觉效果。
怎样写瘦金体
怎样写瘦金体怎样写瘦金体邱金生著我的瘦金之路 (代前言) 我与瘦金体结缘，自于1988年的一次偶然相遇，至今已有二十年～记得那一年的某一天，我在老家小县城的邮局里买了一本《书法》杂志。
里面就有一篇潘德熙先生的文章，《介绍几个宋代的帝王书家》。
在这篇文章里，我第一次见到写宋微宗及其书法艺术的内容。
文章附了两幅瘦金体诗贴和一幅草书《千字文》局部的插图至今我还大概记得文中描写宋微宗草书千字文的两句话，说它“如狂风骤雨，似惊涛骇浪”“得旭素神髓，为宋代草书杰构.......”等等，当时对这篇草书作品羡慕得不得了。
只可惜大约十年之后才得见它的全貌，之前都无法临摹。
而另外两幅瘦金体诗贴中就有一篇是《夏日诗贴》，这篇只有短短58个字的瘦金体杰作，就是在那时间闯入了我那颗年少的心，竟日后成为模仿追求的主要目标～那时的我正对书法怀有浓厚的兴趣，细心揣摩各种不同风格的历代书法佳作，观察它们之间的共同点和不同之处。
书法艺术的百花园里百花盛开，争夺斗艳，千娇百媚，然而最让我看迷的还是别具一格的瘦金体～为了临摹方便，我把有《夏日诗》图片的那页纸小心地从书上割下来，拿在手里朝夕把玩，临写不缀，乐在其中。
由于瘦金体的资料非常罕见，阻碍了我练习瘦金体的步伐，那时候又没有现在的网络查询的方便，为了得到更多的瘦金体字贴，在起初的几年里，从未出过远门的我，壮着胆子孤身一人去到南昌，长沙，上海，深圳等大城市的书店去搜寻。
只要是得到瘦金体的任何新的碑贴，哪怕是几个字，几行字，我都会欣喜若狂，倾囊而出。
不断练习瘦金体的过程，也是我不断苦苦搜寻瘦金体的过程，也是花费多少时间和精力，是网络时代的们无法想象的。
我曾经试着用各种各样的方法和各种各样不同性能的笔去试写，以求找到最佳的书写式工具，我曾反复地象读小说似得去读贴，不放过上厕所和洗脚的机会，用心揣摩字中结构的疏密聚散。
笔画的来去起止，为了看到瘦金体放大后的效果，我那时甚至只能把电灯炮淘空，然后装满水，电灯炮梨形的透明体便可当放大镜使用，也曾因此把那篇唯一的宝贝—《夏日诗》贴弄湿了好几次而懊恼不已。
瘦金探秘‖邱金生：怎样写瘦金（7）三指执笔法
瘦金探秘‖邱金生：怎样写瘦金（7）三指执笔法第四节三指执笔法现在的网络时代，很多传统文化历史资料被曝光，而现代一些貌似占主导地位的练字方法在铁证面前被证实已经早已偏离真正的传统，只不过被官方写入教科书大行于世。
比如生宣，在瘦金体时代是没有的;羊毫，在瘦金体时代是没有的;五指执笔法，在瘦金体时代是没有的。
如果不了解这些这些文化背景，用现代的书写工具去临摹宋代的瘦金体，当然会隔靴搔痒，不得要领，或者徒劳无功，以为自己不是那块料。
网上搜索《执笔的流变》，可以看到有图片有真相。
我们以事实为依据，才会自觉地回归到传统中来，从而解开心中的许多困惑，坚定信心。
下面是笔者二三十年前一直采用的写瘦金体的执笔方式，当时没有网络的资料可参考，也没有高人教过我怎样拿笔，回忆起来，主要是从拿筷子夹菜中得到的灵感，觉得只有这样拿笔才最稳，能写出瘦金体细比毫发、刚劲而瘦硬的线条，所以就这样慢慢固定下来了，后来就把它叫做“夹筷法”。
现在看起来，“夹筷法”与历史资料传下来的三指执笔法不谋而合!也许这只是一种自然选择的结果，冥冥中自有天意。
应该感谢当时写字之初只是在穷乡偏里，没有受到当代的“名师指导”，否则二三十年前估计也会和其他初学者一样盲从教科书，而不会有这种执笔法大胆尝试成功运用到瘦金体书写中。
图十六：邱氏夹筷法图十七：三指执笔古法三指执笔法(夹筷法)和钢笔字执笔法有着本质的区别，但是已经有不少人混为一谈搞不清楚了，因为一些细节理解不当，很容易把笔画写成偏锋。
一些细微的动作用文字总是难以说的透彻，看文字的人的智力以及理解能力也千差万别，下面附上典型图例，多看几遍，并动手模仿练习，就能明白，胜过很多文字说明。
图十八：纠正错误的三指执笔法(夹菜法)待续邱金生书法艺术赏析。
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本文直奔主题，只以写得像为荣，以写不像为耻，其他至于风格流派，历史是非等等一概不谈，望喜欢瘦金体的朋友和书法界的前辈专家高手们不吝赐教为谢。